备注：已完结
类型：剧情电影
主演：李丽珍 黄秋生 李康生 谢君豪 鲍起静 莫昭如 刘国昌 李锦明
导演：许鞍华
语言：粤语 英语 普通话
年代：未知
简介： 一个茫然的年轻女子，在失常的在街上游荡，没有记忆，已摆脱掉不堪回首的过去。她是苏凤娣(李丽珍饰)从小在船屋长大，一场在避风港发生的大火，夺走了她的家庭，痛心的她而后在友人的支持下，投入了为艇户等弱势族群争取权利的社会运动生涯。过去她的身边有三个男人，一个是她年少时因偷窃而相识的同龄好友李绍东，一个是引领她进入社会运动领域的大学生邱明宽，而另一个则是绍东的精神导师，义大利籍神父甘仔。绍东对她一网情深，却只能看著她为充满理想与使命感的明宽而疑狂。绍东只好寄情于他所锺爱的音乐，排解烦闷。不顾同志们的反对而决意竞选公职的邱明宽顺利的当选了区议员，并与相恋多年的女友结婚，但仍与苏纠缠不清。苏不幸怀了邱的孩子，于是让绍东带著她到深圳堕胎，内心百感事交集而迷惘不已的绍东，将自己放逐在大陆，而苏与邱终于分手了。< class="comment">《千言万语电影网友评论》原来许鞍华拍大时代里各种人物可以这么好。不论左、右、积极主动投身之中、还是被时代洪流裹挟、还是客观中立的各种人，不论信仰、政治立场、还是个人爱情都有很完整立体的表现。老左毛粉黄秋生演的就是他自己啊，其他演员不熟悉感觉也不只是演戏而已。配合纪录片去日苦多看感受会更清晰。可惜画质太差 < class="com">忘記，革命十年，不曾忘記。從四五運動到八九民運，抵壘政策的海上新娘身分失根，義大利神父一留二十年，回歸前的反抗英國，不管是誰接手只要有不公就需發聲，以運動為斷代，記憶失憶為軸喚醒港人曾經運動的氣焰。長毛、吳仲賢，托派革馬盟的不信任，以政治表述香港動盪草根氛圍，歷史輾壓於小人物悲情 < class="com">拍这类题材，稍有不当就容易被类型带着跑，《女朋友男朋友》就是小清新不兼容政治的典型；拍的好的也有，娄烨的《夏宫》是偏爱情，化爱情于时代中；而许鞍华这部则是偏政治，爱情被刻上了深深的时代烙印；同是纪实模式，却又不同于先前许鞍华的冷处理，显得生猛又直接，些许强烈的煽动，最是特别。 < class="com">追求正义、理想的政治目标的左派分子有两条路：一个是走上层斗争路线的邱明宽，失意了；一个是奔走于底层的甘神父，最终选择远走。李丽珍与李康生则代表了需要被拯救的人，一个在看到依附的对象受挫折后选择失忆，另一个一直随波逐流仿佛与我无关。电影告诉我们，不要忘记这一群人。 < class="com">八八年六月十六日，晴，今天仍然牙疼，我做错了一件事，感到非常内疚，我不应责怪邵东，伤害了他的自尊心，他虽然失约，没有去照顾小明，但每个人都有自己的困难，我骂他，以为自己比他好，比他懂得关心别人，其实这已经是一种虚荣，但愿我能够重拾谦卑，为群众服务，求主宽恕。 < class="com">千言万语，当一个人有千言万语要说，往往他一句话也说不出口。说不出，无法讲述，无法得知，无法判断。后来，它往往又像什么都没有发生过一样，我们并不知道世界是如何到达这一点的，而我们还想要问么？他们呢，还要再问么？看眼下的一切，又到底值不值一句千言万语呢？ < class="com">世上只有两样东西能让人真正失去自我彻底献身，一个是爱情，一个是革命。其实这片子里苏凤娣和吴忠贤是一个人。邵东和甘神父也是一个人。只不过一个抉择的爱人，一个抉择的政治信仰而已。 .s.李丽珍很好看，像黎姿和杨千嬅的混合体。 < class="com">忧郁有些叛逆的李康生，基督徒殉难情结的黄秋生，在动荡不安中飘摇的李丽珍，都有着属于小人物的高光时刻。千言万语的口琴，呼吁民主的口号，深夜日记的独白，绵绵不断的感动。 s结合近期的时事，有更多共鸣。 < class="com">国粤双轨，没有字幕，需要反复倒回去才能听懂每一句话，那些历史我不曾听说过，又岂是千言万语能讲清楚的？能讲多少是多少吧，怀着敬意慢慢把鞍导的电影补全。又：甘神父的国际歌让人感动，心生希望。 < class="com">业内都觉得许鞍华是男人，但看她的片子却是实打实的典型女性方式，也难怪沉沉浮浮这么多年终于靠资历熬出头，可能跟许的片子奇异的竟然没什么港味却莫名的很带点11区味道有很大关系吧 < class="com">七八十年代的香港，社运如火如荼。本意只为李丽珍，没想到是许鞍华的片子。家国命运下裹挟着的儿女情长，只能任其腐烂暗沉，无处安放。每个人都是时代蝼蚁啊，爱过谁，有什么要紧呢。 < class="com">也许你告别，将不再回来，也许你倒下，将不再起来，也许你的眼睛再不能睁开，也许你长眠再不能醒来，我会相信你化做了山脉。如果是这样，你不要悲哀，共和国的旗帜上有我们血染的风采
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：仲间由纪惠 阿部宽 生濑胜久 野际阳子 东山纪之 北村一辉 水原希子
导演：堤幸彦
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:堤幸编剧:莳田光治主演:仲间由纪惠/阿部宽/生濑胜久/野际阳子/东山纪之/更多...类型:爱情/悬疑官方网站:www.yamada-ueda.com/movie/制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:2014-01-11(日本)片长:112分钟又名:圈套剧场版LastStageIMDb链接:tt3037406圈套剧场版4：最后的舞台的剧情简介······&ems ;&ems ;位于赤道附近的寸外共和国某个未开发的秘境发现丰富的稀土资源，来自日本的村上商事试图获得当地的开发权，但遭到原住民的反对，还被女巫博诺伊（水原希子饰）做出恶毒诅咒。该公司职员贺美慎一（东山纪之饰）找到自称天才物理学家的上田次郎（阿部宽饰），希望借助他之手戳破女巫的巫术骗局。而在意外目睹诅咒之死的惊人一幕后，心有余悸的上田找到灰头土脸的山田奈绪子（仲间由纪惠饰），邀请对方和她一同踏上凶险的旅程。与此同时，刑警矢部谦三（生濑胜久饰）和搭档秋叶原人（池田铁洋饰）为调查案件也来到当地。&ems ;&ems ;诅咒接二连三应验，甚至连上田也无法幸免。更令众人始料未及的是，更大的危机即将降临这个地区…… 圈套剧场版4最后的舞台电影网友评论：< class="com">奈绪子真矛盾呀，珍视每一天到只要吃够饺子就能获得巨大满足的程度，可也是个悲观的risktaker，觉得自己拥有的都不值一提，甚至连性命也不屑一顾“大不了一死”。缇幸彦说每每翻看剧本都落下泪来，因为舍不得，自此他所有创作的女性角色都有奈绪子的身影。还是很感激缇幸彦，烂俗是烂俗，谢谢他直到最后一刻都还是让这个连眼影都不画的奈绪子成为自己，成为英雄，成为神明。 < style="text-align:center;"> < class="com">炒鸡棒！东山叔一出场就知道他是大boss了，终结篇竟然完全没有考验到智商略失望啊！可是最后《月光》响起的时候还是感触良多啊，这部陪了我这么多年的最最钟爱的日剧竟然就要这么完结了好寂寞啊。最后一幕14年的奈绪子和00年的奈绪子样子交叠重合，我竟然和上田一样红了眼眶。可以幸福的在一起了吧。。 < style="text-align:center;"> < class="com">14年之久，巨根与贫乳的故事终于落下了帷幕，虽然剧中没有拍出两个人真正的结局，但是可以预见贫乳找到了爱自己的巨根。山田的失踪，上田用了与圈套第一季第一集的方法想要再次寻找到山田。一模一样的情节，一模一样的衣服，或许编剧是想让我们知道，贫乳跟巨根永远在大家心里继续着他们的旅行！ < style="text-align:center;"> < class="com">8分。圈套全系列最后一部，和第一季前后呼应，特别是最后阿部宽和仲间由纪惠的再次会面和第一集开头一模一样，还做了平行剪辑，这不是让人泪目吗？整个剧情前面部分都不是关键，借用仲间舍身救村的情节带出通灵者的使命才是重头戏，把整个系列里面假通灵者全都骂了一遍。 < style="text-align:center;"> < class="com">和以前一模一样一点也没变的续作也就是圈套了，每个梗都没落下，样板戏式的框架百看不厌，开头笑死，中段紧凑，后段感人，结局泪流满面。。听着《月光》泪奔。。太怕结局不能反转。。人生若只如初见，咱什么都不计较了，回到最初就好。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情简单，诡计比较弱，但当鬼束千寻的《月光》再次响起时，十四年间的剧情一一闪现，令人感动。最后宛如新生的她出现在他的面前，重现14年前给他变过的第一个魔术，也为贫乳和巨根的故事划上完美的终结符。 < style="text-align:center;"> < class="com">圈套是我心中难以超越的日剧巅峰。或者说所有我看过的连续剧中，只有CSI的分量能够和圈套有得一拼。我认为日剧的导演们可以怀抱着“一生拍出一部像圈套”一样的剧去努力了，反正绝大部分人都不会实现。 < class="com">案子实在没大意思本可以忽略(除了北村一辉的基佬太抢戏)，但是结尾居然又有月光了………粗线逗比之间的爱情线原来才是一切。人生若只如初见，该是多么美好……如果能再来，我还会错过你吗？★★★★ < class="com">2018103妈蛋一个kuso喜剧最终话给我看哭了，从蛋壳里的二人，到更有情侣感的互动，最终回到第一季第一集的第一个魔术，月光响起，似曾相识，一个略微发福的贫乳和一个湿了眼眶的巨根。 < class="com">宽叔从第一季圈套这14年以来相貌都没怎么改变，而仲间姐姐已俨然一副少妇的形态上阵最后的舞台，满分是感情分~再补完第三季就完成圈套全系列了，淡淡的忧伤，敲喜爱的一对日剧荧幕c 。 < class="com">十几年的跨度，看这个故事一步步前进，最后这部剧场版解谜部分一般，但是感情牌打得太好了，山田和上田定下约定还有最后仲间姐姐变十几年前的那个魔术的时候，泪流不止啊，真的是看哭了 < class="com">最开始因为这个题材被吸引到，断断续续一年才看完，中间也产生过不想看了的感觉，因为实在是审美疲劳了，套路几乎也很相似。但是能看出来终结篇是很用心的，可以及格的。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：冈田将生 夏帆 木村了 佐野和真 濑户康史 柳原可奈子 高田延彦 鹤见
导演：谷村政樹
语言：日语
年代：未知
简介： Pink是一个成功的年轻女诗人，她写过一些恶毒地爱情诗并用德语诵读，她拥有很多支持者。爱情生活也很顺利，有三个男人追求她，然而，她教条化的决策方式使其作出了错误的选择。 粉红电影网友评论：< class="com">为了冈田。以前只是惊鸿一瞥，认真看了发现这小哥不能笑啊。静态美如画，一笑就崩塌。漫改剧情夸张无脑，男女主颜值也都不稳定。但是我居然不曾快进，不知不觉看完了，而且观剧过程中笑声不断。。。神奇的剧，本来想两星的，为了不知道的理由加一颗 < style="text-align:center;"> < class="com">冈田小哥的颜值真的好高好高好高只要认真起来就能帅倒一片倒是夏帆觉得她并没有长残因为从来就没好看过一直没长开意外看到五姑娘那时候真的好美好可爱好少女好元气怎么现在这么大妈显老也是不明白……… < style="text-align:center;"> < class="com">过节无脑杀时间选片，没想到意外的三观超正（虽然情节确实无脑），里面宣扬的性别观念大概超前我国两百五十一年吧。连这么无脑的校园肥皂剧都能有这么正的三观，霓虹金确实是有很多值得学习之处的。 < style="text-align:center;"> < class="com">之前看完忘记标了。冈田dd。啊。太美了。啊。【而且这是一个由80%的搞笑艺人和20%的颜值取得奇妙的平衡感的神剧。从来没看过搞笑艺人的存在这么自然而且跟男女主完全没有违和感的剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">为femininity的正名过于简单粗暴，反而又成了另一种二元对立，这也是很多日剧的通病。完全可以不看bg线（也挺蠢的），各种melodrama就够笑的了hhh < style="text-align:center;"> < class="com">乙男根本就是完美理想型哦呵呵！嫌弃冈田的发型！夏帆越看越喜欢惹ed那个和服漂亮啊。校园漫改还是有能看的啊！有几集超级好笑！没有嘴炮和煽情好评！恶搞大好评！ < class="com">搞笑的漫改，改的不错。那时候冈田小哥的颜值也很高，俩人都很有青春高中生的感觉。挺搞笑，夸张的部分也处理的很好，不会太无厘头，但又是漫画式的搞笑 < class="com">重温了一遍绝对要给5星，笑cry！一群神经病，搞笑艺人真是亮点！然后直男癌的反义词绝对是粉红系男，这样的男朋友太理想了wwwwww < class="com">矶野全程自带搞笑光环，傲娇c 也超好玩，前面比较好看，后面就俗套了，这种男女主剧本互换的设定真有趣。日式幽默，真的很对我胃口。 < class="com">基于看过的一集。女主角自带变装气场是怎么回事。有些东西就留在二次元好啦。第三颗星是给漫画设定的，哈哈哈哈哈哈 < class="com">即使是最爱的冈田，也并不能扭转这剧的缓慢，看的时候就是一口老血堵在胸口，怎么也淬不出来。夏帆好像变丑了。 < class="com">真心get不到夏帆哪里漂亮，每次有她我都会离开电脑。这剧太魔性了，各种恶搞，娱乐地看下还是可以的。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：蔡明亮
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 主演：李康生/苗天/陆弈静/陈昭荣/陈湘导演：蔡明亮语言：汉语普通话地区:台湾编剧：蔡明亮/杨壁莹/蔡逸君类型：剧情/爱情/同性上映时间：1997-08-27 别名：TheRiver用户标签：蔡明亮,台湾,台湾电影,李康生,同志,1997,河流,台灣片长：115分钟/Germany:116分钟imdb编号：tt0119263 作过一次临时演员后，小康（李康生）罹患歪脖子的怪病，父亲（苗天）带其四处求医。 父亲虽已有妻、子，却是贪恋年轻男孩身体的同性恋者，家庭对他早已名存实亡，已丧失承担责任的能力（或认为并没什么责任要承担），可是对于小康，他又不自觉扮演起传统意义上的“父亲”角色，却也只能是失职的。小康是年轻的同性恋者，可是却并不清楚自己期望从同性处获得怎样一种安慰，父母的貌合神离不但令他对男女关系失掉信心，对同性关系的理解也盲从地认为只是两具肉体的短暂吸引、结合。而作为被丈夫（同时代男人）与儿子（更年轻的男人）同时冷落的母亲（陆筱琳），则只能默默忍受肉体与精神的双重饥渴与孤独。 河流电影网友评论：< class="com">看完之后内心感觉有点膈应不是厌恶是不舒服就像是电影的名字水作为一个主题穿透整个电影水是生命的象征水能带来希望但在这个电影里水却没有这所有的积极力量在电影开头小康就被拉去一个河沟里演死尸演完过河身上遍满污臭的下水沟的味道到了酒店洗了一下午也没洗干净但自那之后小康变莫名其妙的脖子疼就好像是水的污浊侵蚀了他的皮肤让他得了坏病。之后也能看到他们家漏水一直没有被修好在这里的漏下的雨水就像黑死病一样侵蚀/瓦解着他们无爱的家这水的神力就像是天谴一样诅咒着他们去哪也逃不掉怎么也好不了无解整部片子都是欲望的展现所有人都像是行尸走肉一般水也无法滋润这样的角度感觉是悲观的是无奈的是没法救赎的导演就这样把我们留在这以一个徘徊在阳台上的小康为结尾感觉这个电影和蔡明亮之前的看到的两部更为沉重 < style="text-align:center;"> < class="com">看着李康生戴着墨镜开车在马路上的那个镜头，终于才知道为什么蔡明亮那么喜欢这个演员。他身上那种质朴的气质简直太难得了。而蔡明亮又刚好知道怎么展现它。和前半部分潇洒的节奏显得不一样，后半段回归家庭的李康生显得那么拘谨，格格不入，甚至一直歪着脑袋演完了后半段。那种挣扎看得我好难过。但最难过的还是在小小的桑拿房里，父亲发现身边是儿子后一句话没说甩的那一巴掌。那一巴掌何不是甩在他自己脸上。他自己都未曾接纳过自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">飘在河面上的真假尸体/歪着脖子的男人/父子乱伦/看黄色录像的母亲；刻意制造的暗调场景，有时候仅能靠一点点亮光窥视画面中人物病态的行为和心理；看黄色影像渴望性的母亲生活在父子都是同性恋的家庭中，性的压抑最终释放在父子乱伦中（我一直以为自己理解错了，没想到真是父子乱伦！！）；如此的逼仄压抑，除了固定长镜头，我似乎想不到更加和电影世界更加契合的影像风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">蔡明亮电影里的“水”是一切叙事和情感的出口，明明是南方却持续性的口渴，莫名其妙漏下来的水，河流上的尸体，在大雨中翻阳台的陆亦静。而声音比画面更能连接观众与演员，按摩棒的电流声穿过三个各自抑郁的房间，小康和父亲在浴室房间的sy，喘息表达了寂寞与需要。所有人都生了河流的病，有人表现出来，有人隐藏。总归，城市里的人没有一个不寂寞。 < style="text-align:center;"> < class="com">2018.10.14刚看完这部电影的我感觉很烦躁，一种闷带给我的烦躁。这里面的人都在做着同样的事情，从头到尾都是在痛苦和挣扎中度过，正如影片的色调一样，没有一丝光彩，相反，阴暗又潮湿，像开头那条死河一样，像家里下雨漏水一样。但是，看完我真的很压抑，感觉镜头与镜头之间是断裂的，没有联系的。 < style="text-align:center;"> < class="com">万象寂静，众生孤独。三部曲终章，"水"的意向被更为直观的呈现出来，倾泻如不休欲望，挡不住来势，屏不了声音，终究是有改变生活的力量。桑拿房一夜情/A片喘息与沙发调情/雏鸟初飞羽翼未丰，两代人的三份孤独，都是无奈和精彩。多处深巷/长桥跟拍，把空间化镜像语言极致的表达；零配乐，像无声的呐喊。 < style="text-align:center;"> < class="com">同样在一个水量很大的日子，略有一丝凉意，静静的等待着水三部曲的终结。虽然我明白阿亮的水的隐喻，人们的性压抑，像歪脖一样不可调和的疏离同性乱伦家庭关系，但我却有种难以言说的喜欢不来，这也是我看过一部蔡明亮的电影就知道我和他再也做不了朋友的原因吧。最后排名：青少年哪吒>爱情万岁>河流。 < class="com">看完电影我哭了很久，异常平静的那种。我想这不是压抑，不是孤独，甚至也不是一种感受。它更像是一个精神阀门被打开了，我第一次看见了人，看见了我的处境，以及我在电影世界里的处境，我说不清那到底是怎么样的面目，但我知道从今往后接触所有的影像都将要和这种处境对话，不断趋近真相。感谢蔡明亮。 < class="com">这是蔡明亮水三部曲最好的一部，将隐喻与人物心理、社会评判结合地无声无息，叙事做到了等时生活的展现，隐于镜头后的留白则产生了巨大的冲击，情感也不再直观抒发而随着“水的流动状态”变得复杂丰富内敛，借由水的多义性衍生出有关社会、伦理、家庭对个人异化的表达妙不可言。 < class="com">蔡明亮有一万种方法让你看不腻李康生和陆奕静，也有一万种方法让你对这个人设怀疑代入甚至厌烦/小康脖子疼的时候，刚好我手肘也很疼，我能理解什么叫疼疯了疼痛是解救压抑的良方/就算发生了关系，就算同在一个屋檐下，就算向往同一根按摩棒，也只不过是三条流向不同的河流。 < class="com">三部曲完结。相较于中锋利的社会反思，以更接近象征而非写实的手法描绘蔡明亮更内化、私密的内心世界。仿佛一位终日在广场奋力抗争的斗士，晚上独自归家后也需要一分感性的救赎。无药可医的颈痛也好，雨水围绕的秘密也好，说到底还是这个荒凉的人间。 < class="com">孤独奇怪的一家人，生活在一起连屋子漏水都不知道的母亲。烦不胜扰的事情，如落枕，漏水，吃早点。每个人心里都有欲望的河流，把人们冲散。乱伦我有点意想不到，生活中奇奇怪怪的可能性，和情的产生，是没有理由模糊而特殊的，就像不同属性的作用。
备注：已完结
类型：国产剧
导演：都晓
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 南北朝时期，连年战乱。一悟道高人，姓姬，名神光，看破红尘，欲皈依佛门，来到少林，要求达摩方丈为之剃度出家。姬神光在雪中侍立三天三夜，达摩方丈不愿收留，说，要我收你为徒，除非天降红雪。姬神光出家决心已定，乃自断左臂，天遂降红雪。达摩为他的诚心所感，遂收为弟子，赐法名慧可。 十五年后，达摩已圆寂，慧可成为少林寺第二代方丈。手下有五个得意弟子：依序为：惠橼、惠石、惠努、惠忍、惠空。都习练武功，各怀绝技。 慧可方丈潜心清修，禅悟精深，成了当朝太后的经师，经常进宫为太后讲经说法。洛阳王高奇是方丈的故旧相识，来找慧可方丈下棋。慧可说起，近来尘事纷扰，弟子们都难以静心清修。洛阳王说，朝廷在扩充后宫，让各地征召民女送进宫中，催逼得很急，圣命难违。按前朝规制，后宫已经过于浩繁，但如今废立频繁，战乱又多，谁得了天下不想及时行乐？…………少林寺传奇电影网友评论：< class="com">想起那年读寄宿初中假期在家的最后一天晚上和六岁的弟弟一起睡和那个小家伙聊了好久好久舍不得我的他抱着我抽泣着说：＂哥哥你明天就要赶路了＂然后我＂噗嗤＂笑出了声那一年的电视屏幕正播放着这部电视剧那一年的盛夏光年常有回忆的时光机往 < style="text-align:center;"> < class="com">怎么会有这么难看的电视剧还在CCAV反复播？卧槽剧情傻角色语言造型浮夸打斗场面平平淡淡还故意“啊”“呀”的做作不噢还有尼玛天朝永远只有几个配音演员是吗？！我几岁看的笑傲江湖的配音演员和这个都一样！！！滚你吗的 < class="com">是我的记忆有偏差吗分数好低，小时候觉得好好看看了无数遍，那会几个台都在不断播这部剧。公主的故事，还有最后魏国王子的故事我觉得拍的挺感动的，当时还一度特别想吃白糖糕。很喜欢惜月，演员好像现在皈依了彻底不拍戏了 < class="com">小时候看的电视剧，那时候确实觉得还不错的，记得每天早早写完作业跟妈妈一起坐在电视机前等着开播，那时的电视还是老式电视机，也不清楚，但是真的很快乐 < class="com">第一部的情节比较单调，感觉就是不断地打怪升级，五个和尚类似圣斗士的五小强（后来六个了），打不死而且不断升级，而大小BOSS也一个比一个强 < class="com">小时候看过的第一版少林寺题材的电视剧，众多实力派老戏骨倾情演绎，拍得还是很不错的，很喜欢惜月，颜值挺高的，很有侠女风范，和惠石挺般配的 < class="com">这部剧播的时候我在上初中，家里还没有电脑，那会好多台放，我天天看，然后喜欢上谢苗。那会我也不懂剧情合不合理什么的，反正我觉得好看 < class="com">哎，当年守住中央8就为看它，传的特别厉害，什么武打明星之类的。。。。结果不是很好，不过当年看还是津津有味的。 < class="com">什么鬼分这么低当年暑假看得津津有味小伙伴找我出去玩结果和我一起追剧。。一些雷剧都比这分高，都什么人在打分啊 < class="com">武打片我还挺喜欢看的，这剧里面的这几个和尚的武功不错，喜欢看他们的打戏。剧情不错，演技不错 < class="com">配角都是屌的的不行的老戏骨，主角几乎都是没见过的新人，就记得里面五花八门奇形怪状的武器 < class="com">计春华老师一路走好！小时候一般关于少林的电视剧我都会去看下，这剧一般般，打戏好看。
备注：已完结
类型：战争电影
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 上海三九文化发展有限公司，中央电视台电影频道节目中心 公元前206年，平民起义军领袖刘邦在秦国都城咸阳接受了秦王赢婴的投降。旋即之间，象征着秦王朝最高统治的阿房宫也被项羽毁之一炬。尽管楚怀王当初有谁先入主关中，谁就是“关中王”的钦命，但来迟一步的项羽自恃实力强大、战功显赫，硬是将刘邦从咸阳逼回灞上。不仅如此，项羽还自封“西楚霸王”，为遏制刘邦称雄天下的野心，项羽封刘邦为汉王，逐往西蜀汉中。 西蜀汉中乃荒蛮贫瘠之地。但面对项羽的百万大军和昭然若揭的用心，刘邦也只好率领自己的三万将士向西蜀开拔。临行前，准备荣归故里的张良前来送行，并留给刘邦一句话：此去西蜀，途经栈道之后，万望将栈道烧掉。烧掉栈道，岂不是意味着从此困死汉中。但刘邦深知张良的良苦用心，在樊哙、周勃等一干兄弟百思不得其解时，毅然下令，放火烧了栈道。一时间，悬挂在峭壁之间的百里栈道火光冲天，化为灰烬。 刘邦走后不久，张良偶遇韩信。韩信和张良同为韩国亡国之奴。因为不满项羽刚愎自用、任人唯亲的做法，身为楚军大营里执戟郎中的韩信在张良的引荐下，西去汉中投奔刘邦。临行前，刘邦将一张标有陈仓故道的地图交予韩信，作为面见刘邦的信物。韩信根本不是凭借人情关系展示才华之辈，在西蜀汉中，韩信凭借自己的军事谋略，取得刘邦的信任，并被刘邦设坛拜将，封为大将，统领全军。 经过长时间的休生养息、整顿军纪，刘邦认为时机成熟，可以冲出汉中。此时，韩信巧施妙计，派樊哙故做修复栈道之势，暗地里却和刘邦率领大军从陈仓故道袭来，等驻守的章邯明白过来时，刘邦已经兵临废丘城下。顷刻之间，项羽为围困刘邦的三秦防线分崩离析。拿下废丘，挥师彭城、援救妻儿老小已是指日可待。然而此时，在西进彭城和南下河南的重大战略抉择面前，刘邦和韩信发生了分歧。 有张良的携良而归和陈平的投奔而来，加上爱妻吕雉从彭城送出来的彭城军事分布图，刘邦决定兵分两路，自己挥师彭城，韩信带人南下河南，收复齐赵两国。没有项羽坐镇的彭城不战而降，倒是韩信围困章邯久攻不下。就在刘邦从栎阳传来军令时，天助韩信占领废丘。至此，刘邦和韩信会师于荥阳，除掉魏豹这个心头之患，接受王英布的主动来降，以逐渐强大的实力，拉开了与项羽四年楚汉相争的帷幕。 < class="comment">《暗渡陈仓电影网友评论》吴樾不会演戏
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：加藤晴彦 麻生久美子 小雪 武田真治 哀川翔 水桥研二 风吹淳 役所广
导演：黑泽清
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：加藤晴彦/麻生久美子/小雪/武田真治/哀川翔/水桥研二/风吹淳/役所广导演：黑泽清语言：日语地区:日本编剧：黑泽清类型：惊悚/恐怖上映时间：2001-02-03(日本) 别名：Kairo/Pulse/TheCircuit用户标签：日本,恐怖,黑泽清,日本电影,惊悚,2001,麻生久美子,恐怖片片长：118分钟imdb编号：tt0286751 在花店工作的美智（麻生久美子饰）为了拿一份名单去拜访同事，本来还一脸平静的同事却在转瞬间上吊自杀，更为可怕的是其他同事在磁盘里发现了可怕的东西。随后美智的同事自杀、公司的老板失踪，紧接着友人、家人一个接一个地消失了。另一边，大学生亮介（加藤晴彦饰）第一次接触互联网，莫名其妙地被链接到一个“你是否想遇见幽灵”的网站，又是困惑又是害怕的他就向读计算机的女生春江（小雪饰）求助。美智和亮介就发现身边的人正在慢慢的消失或者死去，只留下一摊黑影。网路上的诡异给城市带来了异常变化，喊着“救命”的声音四处出现。 最后，美智和亮介偶然相遇时，东京几乎成为了一个无人的死寂之，他们开始逃离…… 回路电影网友评论：< class="com">人人生如孤岛，独自生存独自死去，慢慢的在孤独中模糊了生死的界限，活成墙上一团阴惨惨的污渍，死是风中消散的灰烬。若穷尽孤独一生期冀身后的救赎，则所有恐怖皆源于此。必要认定虚无是唯一的归宿，抑或能与陌路人得到殊途同归的慰藉。想法多且有趣（还要涉及互联网对个人实际上的封闭），视听语言更是无可挑剔的贴合，然而黑泽清只能做到传达感受（打乱节奏“故弄玄虚”的风格化）而不擅长输出观点，越是努力想理清条理，想通过文案提升高度，却只是露怯了。所以这才是不适合认真琢磨的“艺术片”，当然这是在它本身确实是很优秀的电影的前提下。我对恐怖程度的接受上限又一次被刷新～这种天气半裸着看得大汗淋漓。还有，果真是流水的文艺作品，铁打的存在主义。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">披着恐怖片外衣的哲学故事，关于逃离死亡和孤独的末日寓言。人和“幽灵”通过“回路”和密室建立起来某种联系，人又不可避免地被吞噬。“红胶带房间”成为一种不可控的社会性传染病，一旦启动就无法停止。帮助他人要拿出很大的勇气，但即使那样或许也只能使事态恶化。网络也好电话也好，人与人之间建立的联系永远有一层无可打破的壁障，谁也不能理解谁，谁也无法拯救谁，永恒的孤独。影片结尾虽然与启示录式故事相似，但剔除了宗教性和宿命论的成分，更能见于其中的是社会性和科学性的主张，《救赎》也好《超凡神树》也好，黑泽清的电影一向如此，但与之相对的，他的电影中却又存在着某种程度上的对科学性和社会性的反驳，这种矛盾带来的风格化十分有意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论活着还是死去，孤独令我们无处可逃。所以甚至可以选择后者，消解吧。了结吧。孤独笼罩下犹如将死之人犹如鬼魂，何必待在黑暗里，给自己一个机会，走出去吧。直面孤独，直面死亡，我还有希望，尽管渺茫易逝，不是吗？其实鬼魂一点都不可怕，如果你曾经独自一人。（鬼魂的存在就是为了吓人吗？这么低端和无聊，真是虚度鬼生了。人见了鬼魂为什么只想着逃离呢？为什么不试着了解呢？为什么不能坐下来好好谈谈呢？由此不如舍弃恐怖片这个类型吧。讲真，除了鬼脸，音效，节奏，恐怖片就没别的可拍了吗，更何况故事永远都是最主要的。－前半部分所想）这才是真正的恐怖片－人的末世。我曾大白天出了一身冷汗。所以明白最恐怖者，不过人心。 < style="text-align:center;"> < class="com">或许黑泽清根本无意于制造真正的恐怖，他的恐怖是一种黑色的浪漫，是一种软化的恐惧，甚至是有恐惧洁癖的，纯净到看不到任何血腥，更多地是聚焦于人根本不曾留意的某些瞬间，在这些时刻人陷入对周遭的不解，衍生出来的精神失真状态，而他构造这个自成一体的恐怖世界的手段则是在东方化的魂灵母题的基础上融入西方化的心理侧写，他的都市塑造成了颓废的、朦胧的、黑暗的、废墟式的冷建筑群，极低的能见度加剧了阴冷感，一切就显得深不可测。 < style="text-align:center;"> < class="com">恩，跟陈果一样，97年是一个分水岭，97时，黑泽清42岁，中年，有戛纳加持，放弃中年男子为主角的片子，开始拍年轻人和年轻人的生活，这部的结尾镜头经常用人脸，多次强行硬推女主一脸惊愕的特写，甚至不惜剪断他的室内调度绝佳的长镜头，跳楼的镜头怎么拍的？有解吗？导演对女主的指导不算成功，男主毫无存在感，除了开头船上的镜头惊艳，氛围，取景，所有剧本和演员之外的东西都还在之外，就没有什么能看的了。 < style="text-align:center;"> < class="com">前后部调性不太统一，方向感模糊，如果从文本的填充性考虑也大体说的通。电影无一处硬光，极低照度漫射光和背光混沌了空间景深，镜头运动和风起帘动都有一种极为搭调的悬浮感。这种增添场景密度的手法非常适合能量重叠的故事，暮色四合中推拉镜头以时间延展参与恐怖情愫。相对情绪的包围感，电影主题明灭不定，如前所述，观感取决于观者认知的干预程度，注定是属于你一个人的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">文本过于丰富以至超脱恐怖片范畴，我更愿意将其解读为“世界上仅存的两名理想主义者携手对抗孤独和虚无”的存在主义童话。死亡具象幽灵称“我并非虚幻”，在触到其实体的一刹永恒回路已被开启，而她怀拥最后的朋友行将消湮的身体登上诺亚舟，“我很快乐”。无可救药的黑泽清式末世浪漫。特意让役所广司演一个看似无足轻重实为互文的角色以贯连前作叙事语境真是太心机的选角。 < class="com">看哭了，人鬼之间的状态完全是穷形尽相的重度抑郁，麻生久美子把见过鬼的朋友带回家照顾，边给她做饭边背对她说话，直到一回头发现她已经印在墙上成了一个黑影，然后风一吹什么也不剩下，那一幕简直像锤子砸头……同时又觉得组织方式还是太象征化，但活到最后的恰好是始终拒绝被纳入这套象征系统的两个人，或许可以理解为有意识的自反，只是态度依然悲观？ < class="com">如果仅从影片看，它的恐怖氛围无疑是杰出的，是一点点渗透进你的呼吸的。黑泽清选择用恐怖片的外壳完成了他的寓言。关于网络，关于人与鬼魂的距离，关于人与人的联系与隔阂。看到后半段竟悲从中来，快要被极端的影像逼疯，结尾更是一种末世的悲凉感。看过的最具人文关怀的恐怖片，或许它已经不是恐怖片了。“太接近就会死亡，太远又会走近。” < class="com">自杀，独居，暗黑，毁灭，诡异的境界。寻找温暖，是一种徒劳无功，只有死亡，才是永生。或许，可以逃离，乘坐一艘船，在茫茫的大海行驶，纵使一个人，也没有关系。这是都市年轻人的群像刻画，虽然涉及恐怖元素，但更多的是对于年轻人灵魂无依的探讨，他们要么像鬼一样活着，要么走向自我毁灭。这何尝不是都市文明的一种悲哀。 < class="com">静观的恐惧比猛烈的冲击可怕得多了。现代媒介没有使世界成为地球村，而是再次被划分为部落——以个人为单位的部落。电视使人失去头脑，网络使人自我囚禁为幽灵，人类精神上不再群居时，毁灭也开始了，到无可奈何的是只要无解于感情的人，终究逃不开毁灭。末日感和宿命感营造满分，第三者视点常常吓到人。这个低分太可惜了。 < class="com">女鬼慢慢往前逼近的那一段看哭了……不是吓哭，是完完全全进入到那种绝望无助又压抑的状态。黑泽清对于实体空间与镜头运动的掌握能力太强了，光凭镜头的运动就可以把恐怖氛围推至巅峰。影片末段的末世氛围让我感觉下一秒就会响起GY!BE。回路就是无处可逃的孤独。看完这部我想给所有恐怖片降一星。
备注：已完结
类型：韩国电影
主演：伊丹十三 洞口依子 麻生兔 加藤賢崇 岸野萌圓 暉峻創三 勝野宏
导演：黑泽清
语言：日语
年代：未知
简介： 因爱慕着高中时代的学长吉冈（加藤賢崇饰），并决心与之结婚，美丽清纯的少女秋子（洞口依子饰）离开家乡，辗转来到恋人所在的大学寻找她从音乐教室找到心理学教室，始终不见吉冈的踪影，却偶然发现吉冈早已堕落成一个轻佻无聊的男子，竟然光天化日之下在广播室内和女同学交媾秋子倍感伤心，打算就此返回家乡 临行之际，怪癖的心理学教授平山（伊丹十三饰）送给她一本自己的著作，并向其陈述了自己准备进行的“羞耻试验”。秋子似乎心有所动，最终选择留在大学内，并且对平山的好感与日俱增。与此同时，心理学的学生们自顾自在教室中展开羞耻试验，却共同追入了情欲荒淫的漩涡之中……
备注：已完结
类型：韩国电影
导演：加藤文彦
语言：日语
年代：未知
简介： 加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受当时莲实重彦的电影理论启发而拍的一曲献给逝去的虐恋桃色片的挽歌有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》在今天看来，就相当于今敏《千女女优》那样的对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品甚至让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一部电影》。和当年的中田秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）一样，师承小原宏裕、小沼胜等人、目睹虐恋桃色片片厂作业的年轻副导演加藤文彦还没来得及转正，日活软性情色片就被新兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载体。 《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并主要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为中心。通过一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女（神宫寺秋生饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多部影片串联在一起。 《SM大全集》首先好似预告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅面部表情说不上是痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写镜头与具有巴洛克精神的全景镜头——像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子，从天而坠的铁笼中的谷奈绪美，如同一件工艺品的、下体插满花束的倒挂着的志麻泉美，奔驰的马背上驮着一对五花大绑的裸身男女，以及如同谷崎润一郎《文身》所描写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口痛楚与破碎的镜面交相辉映等等构成的极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦探片、悬疑片蒙太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律，不啻一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏的动画片似乎特别钟情于这种表现手法，例如他那部《红辣椒》的片头。 《SM大全集》节选的、扼要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片的片段，都是可以用斯德哥尔摩综合症（又称人质情结或人质综合症）加以解释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公共场合自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋桃色电影史上的里程碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之情，同时也承载了《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面，正如谷奈绪美在《奴隶妻》中饰演的没落贵族。 1980年代由于家庭录像机的普及，这一时期拍摄的日本电影为了日后发行录像带的二次利用而多半采取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。 影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少女神宫寺秋生通过观赏虐恋桃色片而获得了受虐意识的虚拟满足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进入了梦乡。可以看成御宅族的自渎与臆淫行为的、让人想起岩井俊二《爱的捆绑》和园子温《恐怖爆发》情景的、一条条电影胶片像蛇一样蜿蜒着接近裸身少女，水草一般地将其缠绕、紧缚、拥抱……在白日梦中完成了女体“绳化妆”，或者说“花与蛇”的使命，这便是日活虐恋桃色片的价值所在。（网易）
