备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗伯特·德尼罗 托尼·柯蒂斯 罗伯特·米彻姆 让娜·莫罗 杰克·尼科尔
导演：伊利亚·卡赞
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：罗伯特·德尼罗/托尼·柯蒂斯/罗伯特·米彻姆/让娜·莫罗/杰克·尼科尔森/唐纳德·普利森斯/雷·米兰德/达纳·安德鲁斯/彼得·斯特劳斯/泰莉莎·拉塞尔/TigeAndrews/MorganFarley/约翰·卡拉丁/杰夫·科导演：伊利亚·卡赞语言：英语地区:美国编剧：哈罗德·品特/F·司各特·菲茨杰拉德类型：剧情/爱情上映时间：1976-11-19 别名：荷里活最后大亨用户标签：美国,罗伯特·德尼罗,美国电影,RobertDeNiro,EliaKazan,伊利亚·卡赞,Elia_Kazan,1976片长：123分钟imdb编号：tt0074777 门罗是好莱坞最大牌的制片人之一，但妻子的突然离世让门罗备受打击。突然的一场地震过后，大家都跑到片场查看受损状况，门罗也不例外。在那里他与一个系着银色腰带的女孩擦肩而过，一瞬间门罗联想到自己的妻子。为了找到这个女孩，门罗发动手下所有人搜寻女孩的信息，终于与这个名叫凯瑟琳的女孩相识。 第49届奥斯卡金像奖最佳艺术指导(提名)JerryWunderlich / JackT.Collis / GeneCallahan 最后大亨电影网友评论：< class="com">【ccav6】那个英国女主角太惊艳，50年一遇的古典气质magnet:?xt=urn:btih:fed18a7d9aeac9af715ddde59016d517ee3a89f6&dn=The.Last.Tycoon.1976.1080 .WEBRi .DD2.0.x264-FGT < style="text-align:center;"> < class="com">追逐品特改编剧本的电影，总是称心满意（只除了使女故事一片）。品特小心的对待了菲茨杰拉德的触感。海边小屋那场，是品特的空寂和菲茨杰拉德的失落合流的杰作。只是卡赞的风格和品特不大相合。卡赞这次出奇的收敛、克制，为品特让路。这片让人最直接的联想是：当了不起的盖茨比落入蝗灾之日的场景。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然这部电影并不是按照我喜欢的方式改编的，但是罗伯特·德尼罗与菲茨杰拉德笔下的大亨真的挺搭，都带着一种悲观英雄主义色彩。“他了解你恰恰到你本人希望被了解的程度，相信你如同你乐于相信你自己那样，并且教你放心他对你的印象正是你最得意时希望给予别人的印象。”真的特别容易让人动容。 < style="text-align:center;"> < class="com">沒看過原著，看電影時較沒包袱。影壇的最後大亨比大亨小傳更惆悵落寞，因為電影王國日不落，斯人亦遠颺，莫可蹤跡。低調而靜靜流淌的nostalgia。對共產黨和劇作家的調侃，伊力卡山和品特兩人身分的妙喻。「常人不這麼說話的，有哪個劇作家了解常人的談吐嗎?」打乒乓，真打架。 < style="text-align:center;"> < class="com">菲茨杰拉德的原作，日渐失意的犹太电影人毫无疑问是他自己的写照，德尼罗把握好了这种压抑苦闷、渐渐崩溃的失落感，镜头语言跃动较大，属于古早电影的风味。当然还是觉得他演黑帮人物会更好看，艺术来源于生活之故吧（说戏那段让我感受到方法论表演的神髓，真是天才演员 < style="text-align:center;"> < class="com">好莱坞最后的大亨德，尼罗饰演的制片人深陷入替身啊影片有三个女人最爱莫罗在里面出现最多拍摄电影场景尽显当时女星风貌但是想说泰莉莎拉塞尔各种造型角色的性格都很讨喜最讨厌女主神烦！米切姆和科斯蒂也算中规，这片如此多大牌演技都好但故事却一般整体不太喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">“个体奋力与个人、家庭、社会搏斗是卡赞贯注于影片中的世界观”。卡赞也与自己搏斗，他对非美调查委员会中作证的黑历史耿耿于怀，借天朝外交的春风，以乒乓指代共产主义，用德尼罗的老拳回应了自己在麦卡锡主义前的软骨头，只不过这次他打的是编剧协会。 < class="com">卡司so强！然而即使巨星云集，也靠德尼罗一个人撑起整部影片，Mitchum,Curtis和Nicholson表现平平，雷米兰和Dana太没存在感。女性角色除了女主以外都喜欢，TheresaRussell可以说很惊艳了 < class="com">在今天看来，这部电影台前幕后豪华得令人难以置信！片子有格调却沉郁，斯塔尔为编剧的演绎及片尾的应对堪称绝妙。在某几个镜头，突然发觉年轻时代的罗伯特·德尼罗也是很迷人的。 < class="com">这片的阵容太强悍了！原著菲茨杰拉德，导演卡赞，主演德尼罗，让那·莫罗只能做配角，连打酱油的都是杰克·尼克尔森。最牛的是编剧.....竟然是品特！！所以我没看懂。 < class="com">没有屋顶的房子和两段"agirlcamein"如点睛之笔。海滨房子可能是门罗唯一的栖息地，远离金钱至上的好莱坞，它的屋顶，则一直在为那位"girl"留着。 < class="com">拖了好久才看完的电影。女主出彩镜头美但老实说剧情一般…除了男女主几场对手戏和中间有幕让娜莫罗演的电影情节比较喜欢以外没发现什么亮点了……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：雷·米兰德 格蕾丝·凯利 罗伯特·卡明斯 约翰·威廉姆斯 安东尼·道森
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
语言：英语
年代：未知
简介： 改编自百老汇舞台剧，舞台剧味道甚浓，对白亦多，但导演掌握了流畅的节奏，让观众能津津有味地细听对白的奥妙，紧张气氛的经营更是不在话下..电话谋杀案电影网友评论：< class="com">剧作结构和技术上几近完美的[电话谋杀案]里找不见任何灵魂。很显然希胖并没有放心思在这部电影里，只是在外表上用几个花招来点缀一个内核处死气沉沉按部就班的犯罪片类型：优雅智慧的上层阶级杀手冷静地想出一个又一个点子来制造完美谋杀，却最后大厦倾覆于一颗小小的螺丝钉。电影里没有什么是真正活着的，除了那场摄人心魄的谋杀戏。影片里唯一有趣的角色是那个侦探小说作者，他的存在让片子忽然有了点meta的意味，好似是希胖在善意开这些人和自己的玩笑 < style="text-align:center;"> < class="com">真正意义上看完的希区柯克第一部作品，观影过程紧张而愉悦。最巧的设计是一开始就把作案手法告诉观众，然后利用不停的意外制造反转，恰好证明“完美犯罪”因为变量作用不可能实现。另外镜头分配也相当老练，最大程度摒弃与“反转”无关的元素。反观迈克尔道格拉斯的96版《超完美谋杀案》，用“出轨”贩卖情欲讨好观众是毫无意义且失败的致敬。 < style="text-align:center;"> < class="com">全部是室内场景，阴谋巧妙推理缜密男主角演技到位超会装无辜。Tony杀妻计划的挫败和暴露是人算不如天算的偶然倒运不凑巧小纰漏，意外状况过多。可惜老婆的情人猜准了他的所有步骤，最後环环相扣的三人斗智虽略有拖沓，酣畅的悬疑感营造很棒，钥匙这个线索有点太复杂一直绕圈子，奸夫淫妇惹人厌。 < style="text-align:center;"> < class="com">希区柯克的电影一直都很值得被后人推敲，从剧本到镜头语言。无论是惊魂记Psycho抑或是电话谋杀案，都以偷情fadein来直接叙事。没有多余的交代人物，却仍然让人一目了然。希区柯克的所有角色都是犯案的高手，但就如电影里所说的，所有的高超犯案手法都只能纸上谈兵，定会露出破绽。 < style="text-align:center;"> < class="com">上世纪中期电影，60多年过去了，欣赏起来依旧精彩，希胖的故事永垂不朽。本该无懈可击的谋杀，终究还是败在了一把钥匙上面，电影情节设计和布局是在太精密了！电影得出结论：①别在写悬疑杀人小说家身边杀人；②别让有犯罪前科的人去杀人；③别在看过希区柯克电影的人身边杀人hhh。 < style="text-align:center;"> < class="com">感觉是目前看的希区柯克作品里最有悬念的一部了。在观众提前知晓犯罪流程的情况下，凶手一步步掩盖状况百出的谋杀案，讽刺的是，情夫无意中早已推理出了正确的杀人手法……其他的推理电影大都是众人寻找真相，但这部片给我的感觉是真相自己默默上门来寻找明事理的人2333 < style="text-align:center;"> < class="com">不到结束永远猜不透现实不像小说你想怎么来就怎么来观影体验完美不断去想后续进程1:09:15女主美的像油画用上帝视角来看电影最后留下的是对婚姻的拷问背叛婚姻会付出很大的代价，但出轨罪不致死，惩罚出轨者也不该下地狱，结局好好嘲弄了那些全片在判断大是大非的人 < class="com">像范文一样剧本完整巧妙，马克假设推理那段叫人家老公就范‘你不过是坐几年牢’简直琼瑶上身的味道。影像呈现部分，像开头几个镜头人物视角是不是有点乱了，女主判刑那么长一段时间一个魔幻蒙太奇就过去了…是不是其实有点不够好？（我怂咋滴ಠ_ಠ < class="com">太精彩了，一气呵成，极其抓人。虽然从现代眼光来看这个故事中的genderdynamics有很多槽点，但是GK还是太好看了，我是50sfashion的疯狂舔狗。剧情稍微有点不现实，只有推理没有证据是没法定罪的 < class="com">谋划-实施-反杀-反反杀-解密。非常好笑。。。gracekelly说的最多的一句话是Idon''tunderstand..another"marriagewarning"film/Hitchcockin3D < class="com">最后两分钟大逆转~男猪非专业选手不自量力策划完美杀人案，天时地利然而无奈杀手是个菜鸡被妹子反杀，男猪急中生智摆平现场，却被情敌以小说思路揭穿全套阴谋，奈何警方没有证据，谁知最后关头猪队友发威... < class="com">这的确是一桩计划严密的谋杀案，但最后杀妻计谋没有成功，正应验了那句话“人算不如天算”。男主角演技有些浮夸，不过这是我女神格蕾丝·凯利主演的第一部希胖大师的电影，她的演技和衣品同样出色。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：菲恩·怀特海德 汤姆·格林-卡尼 杰克·劳登 哈里·斯泰尔斯 阿奈林·
导演：克里斯托弗·诺兰
语言：英语,法语,德语
年代：未知
简介：故事改编自著名的二战军事事件“敦刻尔克大撤退”。二战初期，40万英法盟军被敌军围困于敦刻尔克的海滩之上，面对敌军步步逼近的绝境，形势万分危急。英国政府和海军发动大批船员，动员人民起来营救军队。 英国士兵汤米（菲昂·怀特海德 Fionn Whitehead 饰）在逃离海滩的过程中相继结识吉布森与亚历克斯，同时民用船主道森先生（马克·里朗斯 Mark Rylance 饰）与儿子彼得、17岁少年乔治也离开英国，去往敦刻尔克拯救士兵。三人陆续搭救了海军（基里安·墨菲 Cillian Murphy 饰）、飞行员柯林斯及汤米一行人，而战斗机飞行员法瑞尔（汤姆·哈迪 Tom Hardy 饰）则在被敌人双面夹击的艰难情形下顽强战斗。 影片的故事从陆、海、空三个角度讲述，在德国军队的包围下，每个人不得不为自己的命运背水一战，才有可能活着回家。
备注：已完结
类型：美剧
主演：大卫·田纳特 麦克·辛 乔恩·哈姆 弗兰西斯·麦克多蒙德 本尼迪克特·
导演：道格拉斯·麦金农
语言：英语
年代：未知
简介： 亚茨拉斐尔（迈克尔·辛 Michael Sheen 饰）是守卫城门的天使，而克劳利（大卫·田纳特 David Tennant 说）则是堕落的恶魔。两人几千年来都一直隐姓埋名生活在人间，并且通过不断的尝试，在天堂和地狱之间建立了井水不犯河水的互惠互利的关系。 克劳利奉撒旦之命，将婴儿敌基督送到修道院，同美国外交官的新生儿做交换，当敌基督长到11岁时，就是世界末日来临之时。为了防止世界被毁灭，亚茨拉斐尔和克劳利决定通过影响这个孩子的善恶观念来避免世界的终结。在努力了11年之后，两人震惊的发现，他们竟然弄错了对象，而真正的敌基督此时生活在一个名为塔德菲尔德偏僻小镇中
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：雷·米兰德 简·怀曼 菲利普·特里 霍华德·达·席尔瓦 多利斯·道灵
导演：比利·怀德
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：雷·米兰德/简·怀曼/菲利普·特里/霍华德·达·席尔瓦/多利斯·道导演：比利·怀德语言：英语地区:美国编剧：查尔斯·布拉克特/比利·怀德类型：剧情上映时间：1945-11-16 别名：醉乡遗恨用户标签：美国,比利·怀尔德,BillyWilder,1945,黑白,美国电影,奥斯卡最佳影片,1940s片长：101分钟imdb编号：tt0037884 唐（雷·米兰德RayMilland饰）都不知道自己能否称自己为一个失意的作家，因为一个作品从来没有被公众所接受过的作家怎么能是作家呢？为了排遣心中的愤懑，唐选择了向酒精寻求安慰，殊不知，酒精只会让他的情况变得更糟。海伦（简·怀曼JaneWyman饰）的出现将唐从酗酒的泥潭中拉了出来，她的温柔和善解人意温暖了唐孤寂的生活，也令他找到了心灵的归属，他决定重新振作起来。 好景不长，海伦的父亲对唐和女儿的关系十分不满，在他的眼中，唐只是一个一事无成的浪荡儿而已。感情遭到否定的汤再次陷入了酗酒的危机中，甚至动起了自杀的念头。面对心灰意冷的爱人，海伦能否再一次将唐从死亡边缘中解救回来呢？ 第18届奥斯卡金像奖最佳影片 第18届奥斯卡金像奖最佳导演比利·怀德 第1届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员雷·米兰德 失去的周末电影网友评论：< class="com">没有什么比作为一个酒鬼的家属更能对本片感同身受。就像喝醉的人最常说的话是“我没醉”一样，Don最大的症结所在就是无法接受自己，无法接受自己一事无成的现实，所以用酒精作为逃避现实的“良药”，饮鸩止渴，更可笑的是那骄傲的自尊，那清醒过后的羞耻感，对亲戚爱人的负罪感，如果放下这一切，活得像美剧《Shameless》中的混账老爹Frank一样，或许也有一番别样的潇洒与快意，而他为了生存不择手段，偶尔也令人敬佩其打不死的小强精神。可是Don是个hy ocrite，彻头彻尾的伪君子，一边怀揣着梦想野心，一边却碌碌无为醉生梦死，还要在偷了钱包后大声替自己辩驳"I''mnotathief"，在戒酒中心一再否认自己慢性酒精中毒的事实。人生需要揭穿，可惜很多人都没有认清自己，接受自己的勇气，沉醉在他人编织的或自己架构的所谓“人设”中，送君一首梦醒时分吧 < style="text-align:center;"> < class="com">个人认为是比利·怀尔德最惊悚的一部，看时心境比《双重赔偿》的惊恐还要重！的确，这音效一开始就让悬疑气氛大幅增加，加之人物对话中主人公隐显的“恐怖行径”，大大加强了剧情悬念。不过直接的恐怖色彩出自后半段的解酒院的群相，还有主人公头晕目眩时见证的蝙蝠吃洞中老鼠，每每的特写加强了猎奇与怪状，甚至非常接近cut片意味了。不过结尾太出乎人意料了，简直就像一切都是梦境，所以个人更愿意将这个神转折理解为“惊醒”。 < style="text-align:center;"> < class="com">追看历届奥斯卡最佳影片！原来是比利·怀尔德的作品，惊喜一下！没想到这么个片名讲的却是一个酗酒作家的故事，观影时联想到《改编剧本》《巴顿·芬克》，过程中为这么负能量的故事当年能拿奥斯卡而感到诧异＆稀奇，最后都预期唐对自己开了一枪，结果等到的却是正能量的收尾！不得不说，唐真是好运，有个贴心的弟弟照顾他，还有这么美丽贤惠、善良忠诚、不离不弃地爱着他的女友，这是多少酒鬼得不到的幸运呀！ < style="text-align:center;"> < class="com">#观影日记##失去的周末#本片中比利怀德入木三分地刻画了一个酒鬼短暂戒酒又复喝后的三天，获得了当年三项奥斯卡大奖。故事的ha yending受到不少人诟病，不过怀德片子看得多的人都会发现，他从来不会让自己片子有一个顺其自然的结尾，总会在结尾时或幡然领悟或急转直下，所以这个结尾可以预料。四星 < style="text-align:center;"> < class="com">不可救药的酒鬼，始终如一的红颜知己，比戏剧更戏剧的癫狂人生，名留影史的牛逼闪闪的台词，“我宁愿要一个活的酒鬼，也不要一具冰冷的尸体”，“我们生存的目的只为了能再一次狂欢、再一次喧勒、再一次畅饮”。获取黑丝片的魅力就在于此，明明像一具尸体一样冰冷，如酒鬼一样痛彻心扉，却依然灵魂闪耀 < style="text-align:center;"> < class="com">说起来我也是瘾君子，主角奔向酒瓶的样子让我想起自己和一点点、茶百道、书亦烧仙草独处时的样子。我在现实生活中见到的alcoholic没有一个有主角那么幸运，戒酒所里护士说：你是不知道，禁酒时期我们这里多热闹，那简直是创造酒鬼的时代。主角好像uncleMarshall。 < style="text-align:center;"> < class="com">比利·怀德的大师笔触还是在于细节雕琢，系在窗外的酒瓶、灯光映衬下的酒瓶影子、反光镜里的手枪等，在小环境里玩心理惊惧，让人揪心挠痒，又深感其洞幽烛微。至于表现主义的心理外化，是主人公精神失常状态的常规化表达，对于一个德国裔导演来说，这实在没什么好过奖的。 < class="com">《戒酒宣传片》的艺术版。长镜头从纽约的钢筋丛林转进站着主人公的窗口，一颗心随着那瓶吊在窗户下的威士忌晃啊晃..酒馆里讲的那个故事—《瓶中酒》和故事里的那次与心爱人坦白的幻想故事，交织在最后一个长镜头从站着主人公的窗口转出纽约钢筋丛林，因为一句台词。 < class="com">男主准备写作那一段，我可耻的笑了。原来每个面对白纸的人，都要先安慰似地写上题目和自己的名字，然后停留在第一句的开始，然后坐立不安，在桌上或者屋里找东西，然后找一个可以沉醉其中的事情做。如果比利怀尔德真的是在讽刺钱德勒，那应该多少更加令人心宽。 < class="com">比利·怀尔德的正剧比喜剧更好看，虽然讲述的是酒鬼的故事，但是剧情却无比严肃，充满人文关怀，观影之后引人思考。这部电影可以说是男主角雷·米兰德演艺生涯的巅峰之作，他一人独挑大梁且拿下了奥斯卡小金人，后来再看《电话谋杀案》，他演技浮夸得不行。 < class="com">教化意味浓重。全看男主个人表演。度周末前，酒鬼继续喝酒。跟酒保叙述往事，略有突兀。标准的教化片，酒鬼的人生。为什么世界上总有这样的女人，尽管骂着，一个吻就能让她们变温柔无比（仰慕男主的女人），天生稀罕物。夜晚上演马戏秀，充满幻觉而发疯。 < class="com">比利·怀尔德的正剧比喜剧更好看，写的虽然是酒鬼的故事，但是剧情却无比严肃，充满人文关怀，观影之后也能引入思考。这部电影也是男主角雷·米兰德演技与颜值的双重巅峰，基本上一人独挑大梁，后来再看《电话谋杀案》，他颜值下滑，演技也浮夸得不行。
