备注:已完结
类型:动作电影
导演:费尔南多·迪·莱沃
语言:其它
年代:未知
简介:Fernando Di Leo's Milano Calibro 9 is an out-and-out masterpiece of Italian Crime cinema and, in my opinion, one of the most astonishing crime stories ever told. The first film in Di Leo's excellent 'Milieu' trilogy, Milano Calibro 9 was followed by La Mala Ordina (aka. Manhunt, also 1972) and the brilliant Il Boss (1973). The three films are not connected story-wise, but all three are excellent, and highly realistic portrayals of organized crime. As far as I am concerned Manhunt is (allthough excellent) slightly inferior to this one and Il Boss which both stand out as absolute all-time highlights of crime cinema. Milano Calibro 9 is the best of them all, a film that is astonishing in all aspects, be it the ingenious plot that, apart from a compelling story and clever twists, includes social criticism, the performances, the gritty atmosphere and suspense or the brilliant score. I can hardly find the right words to express my admiration for this masterpiece which easily ranks among the greatest Gangster flicks ever brought to screen. Gastone Moschin stars as Ugo Piazza, a tough and elliptical ex-convict who has just been released from prison. Immediately after his release, Ugo is approached by members of the Milan mob lead by the irascible gangster Rocco (Mario Adorf), as they suspect him to be responsible for the disappearance of a large sum of money belonging to their boss, an American (Lionel Stander) who controls the organized crime in Milan... Milano Calibro 9 is a film that delivers an astonishingly realistic mood of the underworld like hardly another. The intriguing storyline goes in hand with interesting characters, raw atmosphere, suspense and breathtaking action, social criticism and brutal violence. The film is simply stunning from the beginning to the end, which is even intensified by the brilliant score, a collaboration of the famous composer Luis Enríquez Bacalov and the Italian Progressive Rock band Osanna. Ugo Piazza must be one of the most charismatic gangster characters ever in cinema, and Gastone Moschin was the prefect choice for the role. Moschin delivers a brilliant performance, and the rest of the cast is also great. Mario Adorf is irascible like a rabid dog as the ferocious gangster Rocco, a role that fits him like a glove. The great Lionel Stander fits perfectly in his role of the American Mafia Don. The two cop characters in the film are played by two of the greatest regulars of Italian genre-cinema, Luigi Pistilli and Frank Wolff (who committed suicide before the film was released). The ravishing Barbara Bouchet is astonishing and incredibly sexy in the role of Ugo Piazza's stripper girlfriend. Bouchet is both a stunning beauty and an excellent actress and this is doubtlessly one of her most memorable roles. This is also a political film and director Di Leo embedded a lot of social criticism about topics like corruption. This film simply has everything one can possibly desire in cinema. Films like Milano Calibro 9 are the reason why I love cinema. This is an absolute masterpiece in all regards and, without exaggeration, one of the greatest Crime flicks ever made! The ingenious opening scene alone is more memorable than most films get in two hours.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:卡尔·潘 IrfanKhan 杰茜达·芭瑞特 祖雷克哈·罗宾逊
导演:米拉·奈尔
语言:英语 印地语 孟加拉
年代:未知
简介: 主演:卡尔·潘/IrfanKhan/杰茜达·芭瑞特/祖雷克哈·罗宾导演:米拉·奈尔语言:英语/印地语/孟加拉语/法语地区:美国/印度编剧:苏妮·塔拉普莱瓦拉类型:剧情上映时间:2006-09-02 别名:同名同姓/同名之人用户标签:印度,美国,移民,家庭,剧情,2006,果戈理,美国电影片长:122分钟imdb编号:tt0433416 印度青年刚戈里在火车上捧读一本果戈理的小说,同行的老人建议他出国闯荡,这时火车却发生了事故……大难不死的刚戈里远赴美国求学,后经家人撮合,与美丽的印度姑娘阿什玛(Tabu饰)喜结良缘,两人遂前往美国生活,然而阿什玛时常为思乡情困扰,刚戈里有感自己的二次生命来自果戈理,于是用这位俄国文豪命名自己的第一个孩子。时光荏苒,果戈理(KalPenn饰)成长为健壮的青年,对父亲给自己取名的动机,年青人并不理解。经由一次全家返回印度的旅行,果戈理确定了自己的专业方向,成为了一名建筑师,并有了一名白人女友。在这个第一代印度移民的家庭中,每个成员都要面对文化的差异以及对自身的定位…… 本片根据美籍印度作家Jhum aLahiri的同名小说改编。 同名人电影网友评论:< class="com">6/10。父亲作为一个沉重的符号承担起对故土文化的眷念,儿子幼年看到镜中父亲剃发与成年坐在理发师前自省,儿子婚礼上母亲回忆待嫁那时偷穿未婚夫鞋子,家的定义成为文化传承、身份归属的突破口,通过爱情、自由(生日赠言)和寻根等话题支撑家的主题,这种精内核神与李安相似但缺乏后者缓慢渗释的情感。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面十分钟觉得很好,到中间就有点搞不清电影的主题了,只是朦胧地觉得电影不坏,但是哪里好又说不出,看到最后,母亲重拾音乐,儿子去印度,才摸索出一条线,走出祖国,去看世界,熟悉世界,再回来看祖国。这就是移民大国的感触和忧伤把,一定要出去看看,不管在外面能不能生活地很快乐。然后就是世界 < style="text-align:center;"> < class="com">印度人在美国打拼经历文化冲突的题材,很少见。虽然主角是印度人,但特别能有代入感,和北京人在纽约所经历的几乎一样,外来移民在美国这个大熔炉国度如何立足,如何融入,又如何面对自己的文化母体和祖国,甚至是面对和已经完全美国化的下一代之间的矛盾。远离祖国打拼的第一代移民总是最痛苦的。 < style="text-align:center;"> < class="com">【心中最好的印度电影】西方镜语讲述两代印度移民的差异与和解。传统与现代,印度与美国,故乡和他乡。身份和认同的反复确认,从对故乡的认识到对自我的发掘,如何定位,如何选择,最后达成和解,同是印度人无法保证情感的稳固,美国不再是与印度相对的存在,消逝的已然远去,亲情的纽带接续永恒。 < style="text-align:center;"> < class="com">不是完美,但足够丰富动人。导演细腻、隐忍、老到,对所描述的文化与感受有非常深入的体会。东方文化里的父亲真是太戳人了,好几次令我想到朗雄。近来尽是尝流亡人心里的黄莲。要是更了解果戈里就好了,很想知道为什么俄罗斯作家的小说(里面还提到契诃夫)会成为一个motif。大约全是流亡人。 < style="text-align:center;"> < class="com">难得在朴实细腻,又偶尔淌过些许光艳,流畅舒缓的镜头使得现代化西方城市与古老的加尔各答自然过渡,适当消匿了剧烈反差,让尖锐的矛盾能自然展开于温润基调中。这片美国拍不来印度也拍不来,米拉奈尔自身的经历给出这份寻根与逝者斯夫的坦荡。我太喜欢Irrfan和Tabu这两个印度演员了! < style="text-align:center;"> < class="com">移民身份在米拉奈尔近年作品中成为了重要主题,影片重点刻画了两代印度移民的生活状态,从对故乡的认识到对自我的发掘,如何定位,如何选择,亲情的纽带背后是文化的根基和无法抹去的信仰,虽然转折略显仓促,还是很好地展现出一个关于名字的寓言故事,不过印度部分的场景太少,美国太多 < class="com">文化和环境的冲突在一个印度移民到美国的家庭中放大剖析,很多习惯和思想都在适应,改变,但有一点是外部环境永远改变不了的,就是父母对子女付出所有的爱。本片格调高远,气质幽靡,于细微处令人感动,导演才气惊人,细腻而成熟,意外之喜。果戈里的《外套》一定要拜读一下。 < class="com">两代人的对立与融合,走出去又走回来。看远方天空海阔也不忘寻根传统。两个小时展现了东西文化,时代变幻,印度异域传奇风情。节奏稍显文艺,看的时候恍惚就“少年派”了。印度竹笛实在太神秘空灵了,似与宗教的庄严又忧伤自由如青涩的爱情,直透灵魂深处。 < class="com">有个情节没拍出来觉得蛮可惜的,ashima准备回印度前花了很多钱买了许多礼物要送给她家人,结果不小心忘在地铁里,她哭得很伤心,幸好后来又找回来了。谁知启程前几天得知她父亲去世的消息,她又去坐了趟地铁,把买给家人的礼物故意遗留在地铁里了。 < class="com">还想为个人共鸣再给一星!因为这位导演的拉合尔茶馆,我也彻底开始了自己人生中对传统文化和价值观的回归。后来爱上印度神话,现在再看这部,电影的一点一滴我都懂,悠扬的民乐让人热泪盈眶。浓浓的思乡情,厚厚沉淀在心底的,对父母的感恩和惦念。 < class="com">感觉没太大意思,豆瓣评分虚高了,跟果戈里同名并没有多大意思,整部电影似乎缺少高潮,父母的思乡情怀似乎传不到孩子那一辈,毕竟孩子们是美国出生的,让孩子叫果戈里也不能引诱孩子思乡的,整部电影的逻辑就不太顺畅......
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:斯科特·威尔森 布莱克·赫伦 邦妮·芭利特 罗德·斯泰格尔 迈克尔·莫
导演:Dale Rosenbloom
语言:英语
年代:未知
简介: 故事的主角是一只可爱的猎犬,可是性格温和的小狗并不会打猎,因此遭到了主人的虐待,终于,不堪忍受的小狗决定离家出走,幸运的是,它遇见了名为马蒂(布莱克·赫伦 Blake Heron 饰)的男孩,马蒂非常喜欢聪明可爱的小狗,给它取名夏洛伊。 马蒂找到了夏洛伊的旧主,希望能够收养这只小狗,然而这个贪婪残暴的男人竟然向一个小男孩开除了数十元美金的天价,无奈的马蒂只得将夏洛伊留在了原地,自己离开了。然而,马蒂并没有放弃领养夏洛伊的念头,为了夏洛伊能够早日脱离苦海,他每天拼了命的打零工赚钱,一切可以来钱的活计他都愿意去干。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:威廉·达福 哈威·凯特尔 PaulGreco 弗娜·布鲁姆 芭芭拉·赫
导演:马丁·斯科塞斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:威廉·达福/哈威·凯特尔/PaulGreco/弗娜·布鲁姆/芭芭拉·赫导演:马丁·斯科塞斯语言:英语地区:美国编剧:保罗·施拉德类型:剧情上映时间:1988-08-12 别名:用户标签:宗教,马丁·斯科塞斯,美国,MartinScorsese,美国电影,1988,历史,Martin_Scorsese片长:164分钟imdb编号:tt0095497 本片不以《圣经》为依据,而是以故事为线索展示心灵内在的信仰冲突。当以色列处于罗马统治下的时候,木匠耶稣(威廉·达福WillemDafoe饰)为罗马军队制作十字架,他为冥冥中似乎来自上帝的召唤而困扰。耶稣动身探求真相,于路邂逅起义者犹大(HarveyKeitel饰)和昔日的朋友妓女抹大拉,他们指责耶稣的懦弱,使其坚定了信仰,越来越多的信徒加入了耶稣的队伍,施洗者约翰指点耶稣前往沙漠。耶稣抵御了诱惑,获得更大的力量,他带人围攻耶路撒冷神殿,令犹大去罗马当局告发自己,在十字架上的耶稣得到天使的信息,他走下十字架,过上了平凡的生活,直到多年以后,耶稣发现了事情的真相,重新回到了自己命运中…… 本片根据卡赞察斯基的同名小说改编,自从1983年斯科塞斯第一次筹划将本片搬上银幕,宗教团体的反对声便喧嚣尘上,致使拍片计划一再拖延。 第61届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)马丁·斯科塞斯 基督最后的诱惑电影网友评论:< class="com">改编点?(可能我要重新看圣经了,我记得这些改编点都是与我印象不符的,不是我考证了的……)1.犹大属于基督耶稣牺牲的一环,并非被钱所收买,而且一开始就是来杀耶稣的2.耶稣三日,中间和天使同游,还和抹大拉的玛利亚有weddingceremony3.耶稣不是弥赛亚4.耶稣多次多次多次的怀疑与挣扎5.啊啊啊我虽然想到了最后耶稣作为男人的生活肯定是一瞬间发生的事儿,但是没想到是撒旦插了一脚,我还以为是耶稣自己过完一生醒悟了,啊啊啊真的很爽!结尾曲好燃~ < style="text-align:center;"> < class="com">近4⭐。对于耶稣的考验真的是一重又一重,以至于我在想,按照这部电影的观点来说,上帝让耶稣受难到底是为了制造一个道德圆满的神,还是派遣一个拯救人类的神?无疑,本片属于前者。不论是前半段耶稣总在违心地听从上帝的指挥,还是最终耶稣经受撒旦的考验,他都是一个意志力相当薄弱的人,想要成为神,貌似只是他的一种妄念。而上帝只是借他之手,观察人间世态。片子的创意是有了,同样地,老马的执行力也基本无碍,这种对于原典的解构和再思考,比电影本身的呈现要出彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">我很喜欢挣扎抗争的部分,早期的“如果是神、怎么驱逐”与晚期撒旦诱惑的“神赐予你生命时你也没有抱怨,按神的意志生活”,包括利用神的信仰让不幸的人得到虚幻的幸福。所以抗争到底是顺从了谁,果然是神吗,我不信神,我连神都要一起抗争。生活是诱惑、死亡也是诱惑。补:抗争也是唯一的意志,必然选择的话,就很虚无,然而呢,也是个机会,质疑意义发觉里头有什么隐秘道理,这也是唯一能做的了吧→还不知道怎么做,不断自我怀疑的成效性。 < style="text-align:center;"> < class="com">列侬在歌词里写道:“上帝是一个概念,用来衡量我们的痛苦”。而耶稣是人,他反对华而不实的形式,他的理念超越了家庭的束缚和国家的狭隘,与佛教众生平等和墨家兼爱非攻有共通之处,要在世人心中建立一个理想天国。他被钉死在十字架上之后,圣保罗的宣讲使基督教广为传播,耶稣却终于也成了一个概念。 < style="text-align:center;"> < class="com">总觉得缺少宗教传统和文化背景的熏陶,即便有些许知识储备,看类似题材的感受依旧是隔靴搔痒,不过好歹也还是能看出西科塞斯对基督教主流话语的反动的,耶稣挣扎于生来的欲望和撒旦的诱惑,犹大是虔信的圣徒和舍身成仁的英雄,保罗却是道听途说欺世盗名的骗子,甚至复活都像一场自编自演的闹剧,城会玩 < style="text-align:center;"> < class="com">基督被钉后相信撒旦诱惑而出走,背叛神旨致使犹太人没有得救,这样离经叛道地结束就有意思了。但老马是相信宗教的,他将基督去神性,着重克服灵魂上拷问,从人性角度去突出他的牺牲奉献的伟大。有别于奇葩宗教或组织的领导只会让别人去牺牲,耶稣是把作为教主的自己牺牲了,这是知识分子眼中的伟大。 < style="text-align:center;"> < class="com">斯科西斯将希腊作家尼科斯·卡赞斯基小说搬上银幕。影片对耶稣、犹大等人物的性格和行为都做了大胆地修改,赋予了耶稣更多的人性特征,使他像普通人一样矛盾、迷茫,也会被错误所诱惑。作为一个虔诚的天主教徒,他让耶稣变得更加真实,但宗教界人士认定为亵渎圣典,本片在几个欧洲国家依然被禁。 < class="com">近期看了两部关于宗教的电影,让我重新认识了电影能够带给我的进益:对人生的梳理和思考。对比春夏秋冬又一春,一个讲耶稣基督,一个讲深山佛僧,两个宗教的核心精神有所互通,方式却大不相同。这种比较非常有趣,有机会要自己写一个关于春夏秋冬又一春、基督最后的诱惑以及达摩为何东渡的影评。 < class="com">这也许是斯科塞斯最好的作品。他将一个同时具备神性和人性的耶稣形象搬上大银幕,同时克服自身在哲学和宗教上的疑虑,鲜有人能做到这一点。即便电影的技巧方面称不上严肃完美(如同帕索里尼那样),可耶稣无力承担救世主这一想法拍得如同黑帮片里理想化的主人公无法逃脱命运一般,让人深受震撼。 < class="com">糟蹋自己,造福世人,这是圣人做的事,也是演员做的事。上帝存在的话,是它导了这幕叫做受难的戏,引得世人悲哭,欢愉。保罗是个振振有词的诗人,他为圣人立传,渡人渡己,他生命短暂,可世世代代,人们记得《圣经》这部书。活人多么需要光和温暖,曾斑驳怵目的血,竟只会愈发神圣。9.2 < class="com">耶稣既然是具有人性的,那么此中情节可信度奇高,高的我都有点信了。。。简直是传教士型的片子,前半段看得要睡着了后半段基督最后的诱惑看得我晕晕乎乎的仿佛要升天。。。往大了说,宗教与哲学的结合实在神秘难测,迷乱人心,往小了说,无非是一种生活体验吧,隐含了人生的种种现象。。。 < class="com">与帕氏《马太福音》比较,革命者耶稣被平民化处理,也会沉迷凡世畏惧死亡甚至自我怀疑,革命者由基督变成了犹大,这大概也是被正统天主教疯狂抵制的原因。教化部分缩减,受难与后续成为重头戏,老马除去人物本身对于基督教本身的存在也做出了解读。沙漠质感强烈增加叙事感染力。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 阿尔芭·洛尔瓦彻 玛雅·珊萨 托尼·瑟维洛 Mich
导演:马可·贝罗奇奥
语言:法语 意大利语
年代:未知
简介: 主演:伊莎贝尔·于佩尔/阿尔芭·洛尔瓦彻/玛雅·珊萨/托尼·瑟维洛/MicheleRiondino/GianmarcoTognazzi/法布里奇奥·法尔导演:马可·贝罗奇奥语言:法语/意大利语地区:法国/意大利编剧:马可·贝罗奇奥/VeronicaRaimo/斯蒂法诺·鲁林类型:剧情上映时间:2012-09-06(意大利) 别名:DormantBeauty用户标签:意大利,意大利电影,2012,马可·贝罗奇奥,IsabelleHu ert,剧情,法国,MarcoBellocchio片长:115分钟imdb编号:tt2184227 这部影片改编自真人真事,该事件在意大利可谓是人尽皆知。一名名叫艾伦娜-恩戈拉罗的年轻女子的生命将在17年的植物人状态之后结束,而意大利全国也因是否让其安乐死这个问题引发了一场争执。影片则通过几个拥有不同信仰和身份的角色来看待这个事件。一名参议员纠结于自己是否要为一项不赞同的法律投赞成票,他的良心和他对于自己党派的忠诚让他深陷矛盾之中。他的女儿玛丽亚则是生命维护主义者,她一直在艾伦娜就诊的医院前进行抗议。罗贝托兄弟则与玛丽的意见恰恰相左,但阴差阳错之间罗贝托与玛丽亚竟然陷入爱河.。.这是一个有关生命的议题。- 第69届威尼斯电影节马塞洛·马斯托依安尼奖(新锐演员奖)法布里奇奥·法尔科 第69届威尼斯电影节金狮奖(提名)马可·贝罗奇奥 第57届意大利大卫奖最佳女配角玛雅·珊萨 沉睡的美人电影网友评论:< class="com">四个不同的悲情故事在同一个生命主题的基调下各自平行又以打碎掺插的形式推动着。在信仰与无神论之间。在情感与理性之间。在人道主义与冷漠之间。在支持维护生命与主张安乐死之间。。。。导演的表达驾驭能力是可以的!对此我的价值观一向是应该尊重生命个体本人意愿。ta渴望生就竭尽全力。ta若在垂死边缘如此痛苦何不给ta解脱给ta自由!我支持安乐死! < style="text-align:center;"> < class="com">『眠れる美女』。2009年にイタリア全土を震撼させたエルアーナ・ユングラーロの尊厳死事件に触発された3つの物語からなる。妻を看取った政治家とそんな父に不信感を持つ娘、昏睡する娘の目覚めを願う元女優、薬物依存症で自殺願望のある女性と彼女を救おうとする男性医師の3つの物語が展開される。 < style="text-align:center;"> < class="com">四个故事并排走,却调度从容错落有致,没有任何多余的旁白什么的,却清晰清新:大师感瞬间爆棚!顺便期待一下贾樟柯同为4个故事的《天注定》~其实放映后采访的时候,Marco说他自己是明确有一个态度的,其实还是表现在电影里了的。喜欢那个女儿的故事,尤其是在警察局里的那段配乐好赞!影像很棒! < style="text-align:center;"> < class="com">同一事件中看似没有紧密联系的四组人物采用独立的平行叙事,导演似乎有意打破了叙事的线性张力,却用一种潜意识的不同道德观点来构建一个群像。对于一个常常被人打上左派政治标签的导演,可以试着跳出个人立场,以一种超然的成熟视角去重新展示历史,而且尽量的不加入个人评断,很大师范儿。★★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影导演自己的观点弱化了,他通过四段有联系的叙事构成了一幅混乱纠葛的局面。可能最具戏剧冲突性的就是女人爱上了跟自己意见相左的男人吧,如果此事件还在发酵,说不定两人的感情也会随之进展,但一切却就此打住,女人恋爱了;堕落的自杀者最终没有选择自杀,历史事情结局真相不重要了。 < style="text-align:center;"> < class="com">多段落多线索的故事,导演不同政治背景、不同宗教信仰的人对安乐死的态度都表现出来,没有判断谁对谁错。电影结构不属于线性叙事,只是篇章式、多段落、多线索结构。没有娱乐性,能在威尼斯获奖的片子,本就不以好看取胜。类型片创作虽然难,但也不是无法攻破,起承转合是通俗文学的特征。 < style="text-align:center;"> < class="com">去年的新意大利电影看了两部,既可以华丽、魔幻(《绝美》),也可以像这样如此贴近时事反映社会最人尽皆知的话题...每一个人物都像一个多边形的角,各自连起来就成了整个社会的缩影。惊现绝美之城男主,真是屌炸天的演员。当然于佩尔更吓人,她到底会说几国语言? < class="com">驾驭这么一个在西方世界事关公民生命权与自由权的重大法律命题,以电影形式展示社会的分化和对立确定太难了,相比之下,亚历桑德罗.阿曼巴的《深海长眠》在叙事结构上显得更紧凑一些。期待有人去拍美国的那个闹上联邦最高法院的“特丽·夏沃”案。 < class="com">“埃鲁娜事件”影响下的三个家庭,为植物人女儿放弃梦想的母亲;在良心与责任间挣扎的议员;无法割舍对弟弟的爱的哥哥;一心寻死的吸毒女子。。。纷繁复杂的人物被串联起来,让我们思考生命与家庭的意义、个人与社会的价值,现实主义风格佳作。 < class="com">查了一下果然是09年意大利的真实案例呐,关于能否决定植物人生死的争论。电影中医生救自杀女这条线我实在没看出有什么意义,包括玛利亚的恋爱戏份似乎也有些细致过头了。私以为既然主题是植物人那就把电影的表现力集中到这件事上啊。 < class="com">关于安乐死主题的一种奥尔特曼式群戏演绎。在政治正确和宗教教义之间,是很难找到关于生命的答案的。结尾那个不断想要自杀的健康女人,给这部电影添上了一点油滑的腔调,生活中不单有生死那么严肃的问题,它偶尔也会让人忍不住发笑。 < class="com">马可·贝洛奇奥如今仍坚定的用着古典配乐。根据真实事件改编,尤其是通过新闻镜头增加真实感。围绕事件的四组人物构成一个小社会,去看不同人对待这事的反应,相对暧昧的态度,只有当事者才能真正明白这里的纠结。而爱才是最重要的
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Sandi Pavlin Silva Cusin Boris Cava
导演:米若斯拉夫·曼蒂克
语言:其它
年代:未知
简介:住在同一家疗养院的布鲁诺和杜莎彼此相伴。但是,他们在一起的时光总是很快就被遗忘,因为两人都患有痴呆症。他们每次相见都像是第一次。吉廖拉·辛奎蒂的歌曲《我还年轻》唤醒了这段独特的关系,这首歌曾在20世纪60年代的圣雷莫音乐节上演出过——这是他们唯一的共同记忆,来自他们的青年时代。当布鲁诺独自一人时,回忆浮上脑海,他记起了患病之前的日子——他的家,他的妻子,他的狗,这一切其实都已经不在了。一天晚上,他无法找到自己的房间。他不小心走进了杜莎的房间,在她旁边睡着了。第二天早上,他们吵了起来,双方都试图证明对方上错了床,但这一切让他们重新发现了对彼此的感情。过了一会儿,杜莎穿着最好的衣服,在餐桌前等着布鲁诺一起吃早餐,但这种等待却是徒劳的。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:LauraBispuri
语言:阿尔巴尼亚语 意大利
年代:未知
简介: 主演:阿尔芭·洛尔瓦彻/拉斯·艾丁格/艾米丽·芙拉泰导演:LauraBis uri语言:阿尔巴尼亚语/意大利语地区:意大利/瑞士/德国/阿尔巴尼亚/科索沃/法国编剧:LauraBis uri/FrancescaManieri类型:剧情上映时间:2015-02-12(柏林电影节)/2015-03-19(意大利)/2015-04-17(翠贝卡电影节) 别名:还我女儿身(港)/守誓贞女/SwornVirgin用户标签:阿尔巴尼亚,2015,女权,剧情,意大利,爱情,欧洲,法国片长:84分钟imdb编号:tt3646344 故事发生在位于阿尔巴尼亚的古老山区中,在当地,依然流传着关于婚姻和男女关系的非常古老的规则。少女汉娜(阿尔芭·洛瓦赫AlbaRohrwacher饰)生于斯长于斯,看尽了当地妇女艰辛的生存状态,特立独行的汉娜默默发誓,绝不嫁人从此成为操劳家务的奴仆。 于是,依照当地的律法,汉娜许下了诺言,一辈子守身如玉,从此,在所有人的眼中,她不再是一名女性,同时也不再享受身为女性的所拥有的权利。就这样,汉娜被赐予了男名“马克”以及一把匕首,放逐至荒郊野岭,自生自灭。一晃眼十年过去,坚强的汉娜依旧形单影只,但这一次,她再度做出了惊人的选择——前往大都市米兰,寻找自己的姐姐。 第65届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)LauraBis uri 第39届香港国际电影节新秀电影竞赛火鸟大奖LauraBis uri 第9届FIRST青年电影展青年电影竞赛评委会大奖 处女之誓电影网友评论:< class="com">一部现实主义风格的探讨处于传统性/封闭性和现代性/开放性夹缝地带的女性身体政治议题的女性主义作品。影片通过“现在/当下”和“过去/前史”的双线交叉叙事结构(两条线索均线性时序叙述),讲述了在阿尔巴尼亚偏远山村中,女性依然受到男权的压迫束缚,没有人身自由可言,相当于男性的女仆,叛逆强悍的哈娜既不想像姐姐莉拉那样私奔逃离,也不想过传统女性的生活,于是宣誓守贞以男名马克生活,“过去”叙事线是女性变为男性;10多年后,马克无法忍受单调沉闷孤独寂寞的生活,前往米兰寻找姐姐,女性意识逐渐觉醒(情感需要、性征解放和性欲冲动),“现在”叙事线是男性回归女性。过去和现在两条叙事线是人物性别身份变化的两个方向。影片以粗糙写实的视听语言,既呈现了荒僻封闭之地的风俗规则对女性的压制,又描绘了女性本能中对自由的勇敢追求。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部阿尔巴尼亚电影。阿尔巴尼亚地处东欧,国家的主要信仰是伊斯兰教。在当地,家庭中的女性大多承担全部的家庭劳动,而地位却远远不如男性。《处女之誓》就是一部讨论女性地位的严肃电影。影片里介绍了一个传统:岳父会给女儿陪嫁一颗子弹,其作用是当丈夫对妻子有任何不满时,就可以用它射杀她。 < style="text-align:center;"> < class="com">很多年前看过一个纪录片,讲的是性别,记得泰国的一个什么地方有个传统是将某位家族男性成员从小当女生养,这位男性以女人的身份存在,可以高效完成家务劳动(比如扫地的时候一把把沙发给举起来什么的),一般终身不会离开家庭,是照顾家族内务的好助力,因为长期照顾内务,年长后也很有可能成为一家之 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5/題材選用的相當好,可惜這麼有意思的文化背景題材卻拍得過於保守小心,四平八穩卻沒有額外的驚喜,AlbaRohrwacher演技細膩,當女人的自主權被男性視野給剝奪時,亦同時失去意志上以及符號上做為女人的自由,唯有透過自覺才能找回力量,以導演處女作來說,其實已經打及格了 < style="text-align:center;"> < class="com">女性性别意识觉醒与自我认同的故事,题材不错,现实意味颇重,但是编导较为平庸。视听镜头有些设计不错的点,后半段的身体快描尤为明显,清冷的色调也挺符合人物隐忍的性格,但整体力度一般吧,移情效果欠佳,对两次身份转变时的人物内心活动描写不足。导演处女作,还可以做得更好 < style="text-align:center;"> < class="com">#HKIFF#改编自书,源自现实故事。亮点是几次游泳池场景,以各种角度贴近各色肉体,完全是最切合主题的部分。所以很惊讶导演说到这是书里没有的。双线也很好,但还是觉得对Hana心理诠释不够,似乎没看到清楚解释为什么她决定走出山区。。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个女人作为人的权利不应该通过成为一个男人得到。电影的题材很深刻,让人们了解到了世界上的宣誓处女这个群体,但是说实话拍的很一般,很多地方的逻辑是经不起推敲的,而且她的转变过程太过简单,成为一个真正的女人就是穿上胸衣体验性事吗? < class="com">我个人非常喜欢的一部片子,所有的阐释都留在画面中,不经对白诠释的画面对于我来说才能叫做真正的电影画面。很喜欢奥尔芭的演出,特别是最后一个人在房间里面洗澡露出雪白的背的镜头,让人非常动容。女性身份的剥夺与赎回,很感动。 < class="com">看的第一个发生在意大利的阿尔巴尼亚片。所有的童话故事结尾都是过上幸福的生活,可是真正的人间呢,逃出山沟沟也要过琐碎的生计,女主只能成为男人。花样游泳的男厕里那个肌肉男到底是基佬呢还是直男,都怪怪的,你要吃吗? < class="com">★★★★☆女主的可塑性太强了,每当有关于性别压迫题材的无奈总是让人唏嘘,不同于性别认知障碍的是,这是生命形式和角色命运的无力感。可这种存在被现在的“T”当做了自己理所当然的理由...这种状态同样是畸形的 < class="com">#柏林电影节#评分B-,属于那种视听技巧成熟、漂亮到可以掩盖剧作不足的电影。两条交叉叙事线,从女性到男性,再从男性到女性。但问题是这两种转变心理动机都非常薄弱,叙事元素和场所都很讨巧服务于视听效果。 < class="com">女性身份的丢失与寻找,在山区-城市的二元对立中展开,充满着平庸和不具说服力的转折。,游泳池的身体展示,与其说是性别意识解放的点睛之笔,不如说是常规思维模式下引出的必然桥段,平稳有余,惊喜不足。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:芭芭拉·斯坦威克 温戴尔·柯瑞 沃尔特·休斯顿 朱迪丝·安德森
导演:安东尼·曼
语言:英语
年代:未知
简介:十九世纪七十年代的美国新墨西哥洲大牧场主TC杰佛兹鳏居多年,膝下一子一女均已长大成人。女儿万斯一直希望能继承父业管理整个牧场。万斯爱上了杰佛兹的仇人之子达罗。但当杰佛兹让达罗在金钱和爱情之间作出选择时,达罗选择了前者接受杰佛兹的五万美金。这让万斯深感绝望。万斯和土著胡安感情甚笃,但杰佛兹为了获得银行贷款决定赶走胡安一家。杰佛兹从华盛顿结识的贵妇博奈特开始插手牧场事物。气恼不已的万斯刺伤了博奈特。而杰佛兹也与胡安一家发生枪战冲突并吊死了胡安。这让万斯彻底和父亲决裂。万斯决定依靠自己的力量并联手达罗一起取得牧场的所有权。她能完成复仇计划并收获属于自己的爱情吗?