备注:已完结
类型:剧情电影
主演:罗什迪·泽姆 蕾雅·赛杜 莎拉·弗里斯蒂 安托万·赖纳茨
导演:阿诺·戴普勒尚
语言:法语
年代:未知
简介: 巴黎魯貝區的聖誕夜。警隊隊長德奧在區內巡邏。被燒壞的汽車,打架……每日面對的都是貧困、欺詐和求救等狀況,德奧一眼便知道誰是誰非。路易剛從警察學院畢業,加入了德奧的小隊。路易年輕又沒有經驗,很容易被人誤導,經常誤解所遇到的人和事。德奧和路易接報調查一名老婦被謀殺的案件。老婦鄰居的兩個年輕女子歌迪亞和瑪莉被捕。她們是癮君子、酒鬼和戀人…… 第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿诺·戴普勒尚第72届戛纳电影节同志金棕榈奖(提名)阿诺·戴普勒尚 < class="comment">《鲁贝之灯电影网友评论》 < class="com">《鲁贝之灯》是否真正勾勒出了照耀在鲁贝大地之上的「正义之光」?我觉得不然。事实证明,不仅是「正义之光」变得暗淡无比,就连「邪恶之影」也恢复了原有的色彩。在长达两小时的煎熬中,我认识到了一点:文本的数量多少无法代表文本的精巧程度。《鲁贝之灯》试图用大量的对话给观众讲述一个错综复杂,无趣至极的“悬疑”故事,比起用视听语言来「包装」故事,这位导演更倾向于利用大段的对话去「带出」故事。但此举却恰恰导致了电影的冗长沉闷、人物的扁平乏力,以及故事的杂乱无章。本片在开头就已经强调自己的“真实事件改编”身份,实际上,这也是本片吸引观众的唯一手段,另外还有蕾雅·赛杜,她的表演也板回了不少局面。不过一旦抛开这些剧作之外的加分项,电影就只剩下赤裸裸的“剧本”了。若看电影只需看字幕便能吸收,那「影像」又有何意义呢? < class="com">很明显分两段,第一段是多棱镜下的鲁贝,第二段是漫长的审讯。我感觉第二段反倒成功,我不太确定的是第一段:我看到一些人的样子,但是看不到这些人的弧光拼凑成城市。人物孤零零走出来,小混混、被侵犯的少女、离家出走的女孩,既不像来自鲁贝,又不能组成鲁贝。第一部分成了没有鲁贝的“鲁贝之灯”,如果戴普勒尚原本这样构想,那还蛮厉害(第二段就算完成得不错),但是这样一来第一段对人的描画就太匮乏了。另外还有一点,隐藏在复杂的叙事和影像技巧背后的东西有点单纯。开头一个“哦,仁慈”就足以概括,好孩子坏城市,老生常谈。这让整个电影的底色有些浅,尤其在空间意义上的鲁贝并不明晰的时候。不管怎么说这片挺有意思。戴普勒尚总是挺有意思,第二段是有大师相的。但是不是好片?我一时没法判断 < class="com">真的太喜欢德斯普里钦了。这部电影就像处女座,不知道为什么要用一个星座来形容一部电影,我也不知道。非常新颖的观影感受,就像我快要忘光掉「青春的三段回忆」讲了些什么,但一提起来却总有一股喜欢和舍不得,太奇怪了。明明冷静甚至是冷漠的镜头走向和莫名其妙的推拉过程,但又感觉得到非常炙热流淌的情感,这也太奇怪了。两位女演员演得让人觉得真的太辛苦了,被折磨得很惨,蕾雅·赛杜也真的美到让人想原地打滚,眼睛太漂亮了呜呜呜。 < class="com">类似《夜以继日》的遭遇,在戛纳受到冷落和忽视。从类型叙事的角度到镜头语言,戴普勒尚完全在破除常规语法和秩序。把鲁贝,一座罪恶之城的深层病因归于情感纠缠的博弈结构(杀人纵火案配合离家案,强奸案,局长与侄儿矛盾,年轻警察给父亲的书信四条副线)。另一种冰山面貌:犯罪事实表面可以经由问询,回忆,重演追溯重建,但流动的情感博弈才是真相,或说本来就无法看到真相。这也是局长爱马不赌马的具体指涉。 < class="com">如果不是蕾老师我是不会花时间看未经过时间检验的这类新片的,觉得浪费了宝贵的两个小时所以扣一星......前半部分警察到访各处查案还是有意思的,在镜头的捕捉中我看到在这座城市有一种复古的美,两位主要角色的性格也体现出来,后面分开审讯挤破心理防线的过程也好。但就是太冗长了,我没看到真正想要表达的东西,人物也没有立起来,只有无休止的对话。不过蕾老师还是可以的。 < class="com">两段式,为通俗事件构建结构展现人文社会。前段是错综复杂的社区案件,随局长与警员探寻鲁贝的地域面貌,昏黄的路灯下,是冷清破败的城市街景。后段重现犯罪现场,审讯后的现实,是两位女性犯罪者爱情背后的背叛与怀疑,游离的情感,让人力不从心。案发经过可以重新演绎,鲁贝之灯何时重新燃起,这是德斯普里钦对故乡鲁贝永久的怀念,无限的深情。 < class="com">案件审理并无意思,只是警督在重现他们的成长与童年的那两段比较深刻....而两人演技绝佳,她们之间的感情,是一种很复杂很微妙的,我想保全我自己,我也不想揭穿你,我希望我们能一起生活下去。最后在车上的对视,以及那句“我什么都说了,就不能让我们在一起吗?.....”是一个别样的同性故事,侧重点是lgbt,不是案件本身。 < class="com">语言逻辑的组织模式决定了看待罪行的方式,路易的刺探是匡扶正义式的进攻,这些久经考验的罪犯妓女骗子早准备好了。而真•鲁贝之子一开口就是审讯艺术示范教程,诱敌深入于悖反之中,再精确化其破绽,定罪量刑这唯一明晰的锚点之外,莫不是弥散漫溢的含混与矛盾,也是人真正的质料。我觉得很棒,但也确实看睡着了。 < class="com">影片以警察为视角,或许从两个警察各自的独白当中,可以看到导演是想以警察的眼睛来凝视鲁贝这个地方,透视它的破败、犯罪与黑暗,而这样的目的在前半段各个案件的剪辑拼贴中可以一定程度上体现出来,而在后半段聚焦于一对恋人的杀人案件,聚焦于对她们的审讯中,则感觉产生了一种割裂感,显得冗长而不明所以。 < class="com">胜在结构和余味。鲁贝的夜越是肮脏,LéaSeydoux最后的泪光就越是令人动容。Des lechin在天平上「真实」一侧的托盘里慢慢添加细小的砝码,直到它不大于也不等于另一侧「爱」的重量,两端重复摆荡,精巧迷人。直到最后赛马冲出,给予城市生命的洗礼,此情可待成追忆,天下事犹未晚。 < class="com">深谙世故、洞察人心的警察局长和初出茅庐、正直莽撞的新上任督警,这是导演设置的两个主要人物,他们在鲁贝昏黄的夜色中行走,竭力遏制罪恶的蔓延,面对这凋敝破败、混乱肮脏的城市,没有正义,而是游离的状态,具有黑色电影的特质,导演展现出的是怜悯和仁慈,然而审讯戏实在臃肿,脱离了迷人的特质。 < class="com">鱼龙混杂的感觉…又要犯罪又要童年故乡又是不平等的恋爱关系……让我感触最深的是Marie对Claude的依赖,看到Claude不在身边眼神的惶恐不安,不过这也让人不知道怎么爱她这样的一个人;蕾老师一如既往的好啊,肤白貌美演技在线。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:帕特里克·施瓦辛格 迈尔斯·罗宾斯 萨莎·莱恩 玛丽·斯图尔特·马斯特
语言:英语
年代:未知
简介: 阿诺·施瓦辛格之子帕特里克·施瓦辛格、萨莎·莱恩([美国甜心])、蒂姆·罗宾斯之子迈尔斯·罗宾斯、汉娜·马克斯(《全能侦探社》)将主演惊悚片[丹尼尔不是真实的](DanielIsn’tReal,暂译),影片由亚当·埃及·莫蒂默(AdamEgy tMortimer)([复仇之灵])执导。故事根据布莱恩·德莱乌创作小说《我被这样拯救》(InThisWayIWasSaved)改编,德莱乌与莫蒂默共同操刀剧本。讲述一个遭受家庭暴力创伤的大学新生,再次构想了他童年想象中的朋友丹尼尔。丹尼尔能够帮助他应对一切。该片已在纽约开拍。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:海莉·贝内特 奥斯汀·斯托维尔 丹尼斯·欧哈拉 伊丽莎白·玛维尔 大卫
导演:卡洛·米拉贝拉-戴维斯
语言:英语
年代:未知
简介: 讲述家庭主妇亨特怀孕后,发现自己逐渐抑制不住地吞下危险物品,随着她的丈夫和家庭加强对她的控制,她必须直面有关迷恋危险物品的黑暗秘密。 < class="comment">《吞咽电影网友评论》 < class="com">本人从来不提倡所谓的“女权运动”,更提倡“平权运动”。异食癖只是女主进入豪门家族因被忽视而产生的巨大压力的一种外在表现,豪门家族表面上并没有对女主表现出高人一等的姿态,但无意中流露出的忽视,无视反而更伤人心。但编剧把丈夫塑造成一个花言巧语的骗子,伪君子并不能反衬女主的伟大。婚姻的失败从来不是一个人能够造成的,至少一个“识人不善,遇人不淑”的帽子女主是摘不掉了。个人觉得用阶级认识上的差异来表现两人在婚姻上的不同看法最后导致婚姻失败,反而更容易让人接受。既然是“平权”,最后女主的堕胎更像是为了女性捍卫独享“生育权”,难道男性在“生育权”上一点发言权都没有了吗?女主肚子里的孩子既不是违反法律也不是违反道德,而是两人自愿结合产生的生命。如此独断专行的堕胎行为就是把女性在生育权上的地位置于男性之上。 < class="com">背着我的心理咨询师看的这部电影,不过看完感觉很舒坦,觉得可以对我的咨询师先斩后奏了。女主的夫家对待她就像我的夫家对待我,特别是男主妈宝的人设和男主全家人逼迫女主签字的那种分离感和压抑感。不同的是前夫家经济实力并不优越还存在着莫名其妙的优越感,虽然从经济条件看我收入和社会身份优于前夫,但是我的内心对爱与认同的匮乏度并不比女主少。佩服她在签字后有力量逃跑、在自我救赎前和亲生父母都做了互动,而心灵上我在人间存在了30年除了死亡和自杀我什么都不会。给女主的成长鼓掌! < class="com">关于怀孕和生活的恐惧,对身体耻辱的轻视以及周旋于完美人设临近边缘的崩溃,其实话题很老生常谈,却依然提供了一个很出彩的寓言觉醒故事。印象最深刻,也是最瘆人的,是阳光明亮的豪宅和干净得耀眼的布景所属于的明鲜和片子一开始就笼罩着不安的惊悚气氛(还有层出不穷的呕吐)形成的刺眼对比。Rogerebert上的影评形容女主的故事犹如“BettyDra er”,这简直太贴切了。Haley也是演得相当好,颠覆了对她的认识。 < class="com">並不覺得太算是女權電影,但對於社會上對女性或基層生活的女性的忽視,這片所選取的角度及切入點相當不錯,生活上的富足是否能蓋過心靈上的空虛?女角生於處處受到控制的環境,對與錯早已決定不由她自己去判斷質疑,所謂的自由是否如同表面所呈現的一樣呢?這片可帶入深層的思考,畫面方面很有raw的感覺,雖然整體節奏有點慢令這片後半部份看起來有點沉悶,但想法和題材也可,值一看 < class="com">怪好看的,很有新意的故事结构和最爱的女演员之一!整个故事中的角色几乎全部180度大反转,女主的身世导致产前抑郁,以及丈夫和家人其实只在乎她肚子里的孩子,最典型的就是与生母短暂的电话反转,生无可恋的她从平凡到嫁入豪门~发现一切仿佛只是谎言,结尾女主最后吞咽的东西是打胎药,感觉整个人和故事都升华了呢!女主演技超一线~大爱! < class="com">3.4/5影片后段垮塌太严重了,毁了辛苦营造的悬疑气氛不说,还把故事主题的呈现降低了档次。前有铺垫后有解释的大结构并没有错,只不过导演似乎有些用力过猛,影片前半部分的克制与简化处理被续接了造作刻意的道德困境与突兀的女性主题,让作为全片线索的"异食癖"成为不中用的情节载体,也给满怀期待的观众虚晃了乏味的一枪。 < class="com">确实挺容易想到《生吃》的,主题概念不稀奇,倒是展现“奇观”的方式挺意外,不过感觉动因和联系还是稍微牵强了点,但也算能看得下去。精致生活带来的压抑感、尖锐异物带来的不适感、以及对无法掌控的生活的恐惧,氛围刻画还有视听上的小处理都挺舒服的。海报上女主角看起来好像大表姐。另外,这同样是一个关于“寄生”的故事。 < class="com">8/10,如果贴个标签会是《生吃》+《皮囊之下》,看到长评大谈婚姻,在我看来更多的是对“男性制定规则”的社会的控诉,和在此阴霾下女性如何觉醒,每次吞下的东西都由自己决定,夺取身体和思想的掌控权。美术很好,HaleyBennett怪异呆滞的表演令人难忘。 < class="com">3.5吧,有点意思啊,符号和内核我都蛮喜欢的,吞食异物那种致命的诡异感真的非常抓人,我也是因为这个才来看的电影,但片子本身如此清晰的符号对位和人物前史倒是让整个电影的神秘感和危险气息荡然无存。PS.很喜欢结尾拍拍土,吃吃药的那种洒脱和绝决,酷爆。 < class="com">有点像国产的都市架空剧,毫无背景的女主嫁入豪门,婚后男方才知道关于她的东西。其实就是工具人觉醒反抗的故事,异食癖反而只像个噱头,看完对这种癖好的来源依然一头雾水。电影的色彩搭配很好看。 < class="com">生父对自己所做所为的悔悟无论是出自真心还是敷衍多少在一定程度上也救赎了女主尽管就像其他评论说的即使是父母也不爱她但万幸的是最后成功摆脱掉失败的婚姻找回自我 s女主好像詹尼佛劳伦斯… < class="com">恐怖惊悚谈不上,像极了霓虹恶魔那种架势的元素主义电影,全程用色很细心以外,女主也刻画得还算不错,至于其他角色和故事流畅程度,嗯哼,这就是它没到三星及格线的理由
备注:已完结
类型:恐怖电影
导演:阿威·苏亚迪
语言:印度尼西亚语
年代:未知
简介:每所學校都有自己的恐怖傳說,在這裡,若聽到了詭異聲音,千萬別回頭…。這所明星學校培育出無數菁英學生,卻有著極不合理的學長學弟制陋習,一年級新生被迫以「奴隸」身分生活,永遠只有被稱為「國王」學長姐霸凌的...
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:尼古拉斯·罗伊格
语言:英语 德语 捷克语
年代:未知
简介: 主演:阿特·加芬克尔/泰莉莎·拉塞尔/哈威·凯特导演:尼古拉斯·罗伊格语言:英语/德语/捷克语/法语地区:英国编剧:YaleUdoff类型:剧情/悬疑上映时间:1980-05-01 别名:坏时机/BadTiming:ASensualObsession用户标签:英国,情色,英国电影,1980,NicolasRoeg,Nicolas_Roeg,剧情,CC片长:123分钟imdb编号:tt0080408 天生尤物米莉娜,性感迷人,性欲极强,曾经跟很多人作爱,沉迷在性欲的深渊里无法自拔,后来碰了风流倜傥的琳迪斯博士,他们之间展开了一段缠绵性欲史… 性昏迷电影网友评论:< class="com">在教室里,前方和后方各自挂着一张和两张幕布。他教授如何注视(性爱),在剪辑中以转头的动作带动叙事,剪辑如下:[特写]前方的幕布亮(小孩的脸-眼)-[机位在教后方]前方的幕布暗,观众转头-[机位在前方]保持转头姿势的观众看后方两块幕布上的性爱图片-[同上]后方的银幕暗,观众转头准备看前方-[特写]同第一剪-画框中只有后方的单个银幕(性爱图片亮起),少数人先转头,其余人再转头-[教室后方的机位]所有人转头(正面),投影仪的光,坐在前方讲台上按按钮的教授,前方的幕布暗;再,投影仪光灭,观众又转头。我为什么喜欢这部电影的剪辑:性爱与急救;在查案的警察在回到女主房间的时候,警察的眼睛和博士内发生的对话、楼梯上发生的争执重复剪接在一起,警察眼睛的剪入以“注视”来迷惑人,造成时空交错、警察在偷窥的假象,且博士此时转为被注视 < style="text-align:center;"> < class="com">戈达尔曾经说过,故事必须有开头,中间和结尾,但没人规定它们以什么顺序出现。非线性叙事取消了时间的重要性,从而烘托出某种东西的命运感,无论你经历了什么,这种东西必将使你走向同样的结局。片尾曲唱的是“thesameoldstory”,爱情的俗套故事并不影响这部力作,也没有什么配不上的。因为毕竟全天下所流传的是同一个故事。果然是教科书级别的电影啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">以一个恋尸癖的行为作为结局。《BadTiming》是对“性格即命运”这一古老观念的现代演绎。它将时间当做沙拉一样翻搅,其反结构设计割断了人物和他周围世界的联系。他们是否一个周末去了萨尔茨堡而另一个周末到了维也纳,都没有区别。这对男女相遇那一刻起,他们就登上了一列通向其怪诞命运的高速火车 < style="text-align:center;"> < class="com">【YVR-que】三星半。还是标志的剪辑,还是令人赞叹的床戏。但放在整体作品里,算是工整缺少了野性的一部。最大的问题是故事本事过于简单,让剪辑什么显得更为琐碎故弄玄虚;但最大的优点也是故事的简洁,让不习惯他的关注理解更容易些。Roeg的影史价值不容小觑,今年的que回顾展收获颇丰 < style="text-align:center;"> < class="com">看个人感觉吧,在我看来,这是部非常深刻的片子,一个控制欲性欲极强、内心空虚喜欢猜忌的病态男心理医生,一个没有自我没有安全感的纵欲女孩儿,相似相吸,两人不断靠近,不断彼此折磨…最终的结局是他们摆脱不了的命运。这部电影,太过无奈悲凉,出身性格环境影响了我们一生的走向,一切都是注定的 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5.不知道诺兰看过这片没,这种生活纪实的状态效果挺像他的记忆碎片的,显然后者更高明完成度也更高。抛开雾蒙蒙的剧情,导演在剪辑上的效果更放大这种情欲和暴躁感,比较可惜是后半段就少有这些亮点。看删减片段发现似乎因为片源问题,本应该在影片里存在的戏份最终没放入修复版里,比较可惜。 < style="text-align:center;"> < class="com">罗伊格确实厉害,他能把科幻片拍成情色片,也能把虐情片剪成悬疑片#掺杂了意识流的插叙,模糊了男女双方的道德和爱情价值观,走火入魔爱得一塌糊涂。从性吸引到游情不定,从彼此怀疑到相互控制,到最后,只剩下欲壑难填的歇斯底里;推拉镜头和平行剪辑的多次使用把很简单的电影变得很“难”看。 < class="com">克里姆特的分离派作品直接点出了电影“性与死亡”的主题,在宿命的笼罩下,一个女人逐渐走向了毁灭,她被欲望占有,又被欲望杀死,手术场面与性爱场面的蒙太奇,同一个空间里的不同时间交叉剪辑,罗伊格用爱与回忆的甜美揭开了影片最后的悬念,贪婪的占有欲在追逐与拒绝的爱情游戏里迷失 < class="com">不断的闪回叙事就像是将过往撕裂如碎片般的一段情慢慢的拼凑呈现在观众的面前。烘托整个故事氛围的是极佳的配乐以及维也纳深厚的文化底蕴,配乐方面从古典到爵士到摇滚,从莫扎特贝多芬到凯斯.杰瑞到thewho。PS“你感觉就像是卡格尼,她看起来像是丽塔.海华丝。。。” < class="com">故事如果线性缕清就会发现其实太过薄弱因此也就导致与成为经典相差一步之遥。与dontlooknow如出一辙的疯狂剪辑却少了一份是否非这样处理不可的必要性。但若干场景的设置和恰到好处的配乐以及性爱场景的标志性处理依然让人眼前一亮。爱一个人更要爱她糟糕的一面。 < class="com">故事其实很简单,就是两个人相爱了,女的要灵魂交流,男的不信任女的,老怀疑她,对她只有性欲望。没办法,多数人都是被骗过一次,便不会再信任。故事的普通,圈在非线性的剪辑中,于是也就有点意思了。那句台词,当一个女人难以伺候的时候,你是很难全身心爱她的。很好。 < class="com">導演的提問是大膽的,究竟精神分析和戀愛是不是也經歷著相同的程序?男主角在最後終於找回主體慾望的對象.......而那對象是女友的屍體(支配).....而這時精神分析的療程也就結束了。(前面剪接很棒,無奈精神分析這文本好像也限制了劇本的生命力?)