备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安东尼·波罗夫斯基 鲍比·伯克 卡拉莫·布朗 乔纳森·凡·奈斯 谭·法
导演:内详
语言:英语
年代:未知
简介: 全新“闪耀五人组”带来了更多的时尚技巧、充满感情的形象转变,以及真挚动人的坦白。第五季则将前往费城。 < class="comment">《粉雄救兵第五季电影网友评论》 < class="com">较前几季广告还是渐渐地明显了起来,但是比起无脑没营养的乱植入,节目组还是花了心思选择适合节目定位的广告商。这种改造节目其内核其实很难撑起来,爱人自爱的概念一周内质性飞跃恐怕是节目效果。外表和室内装饰着重在消费能力,这一点也很难授人以渔。不过QUEEREYE胜在FAB5的个人魅力,至少他们给了屏幕后面对现状不满的观众一点乐观和勇气。 < class="com">看到现在,大部分都是情怀分,价值分了,虽然改造这一点已经不能使我像当时那般惊掉下巴了,但是三观也好,喜剧效果也好,都还是很棒,我希望这部剧可以变成那种像鲁保罗变装秀一样的长寿show,其实最后打动观众的不是花里胡哨的彩虹碎屑,而是关于这部真人秀的精神内核,那才是真正独一无二,无法复制,更不得玷污的。 < class="com">除了第一集的bear astor和bobby让我哭到背气,这一季的选角确实没有之前更具记忆点,但似乎又更多方面地展现了不同群体的struggle,有身兼家庭主妇和顶梁柱的母亲、中二热血的环保运动少女、追寻美国梦的墨西哥移民、社会新手的亚裔学霸…看完竟然想重读一遍富兰克林自传。 < class="com">超人妈妈真的太感人了QwQ还有DJ的要活出自己不要和别人比较狗狗美容师也是对自己的事业好有想法很棒易医生一家三观很正丈夫说这是家人应该做的太感动了其实很多主人公都是不自信感觉自己在看着也能不断建立自己的自信心!想象中fab5在旁边狂吹我就很开心hhhhh < class="com">不如前几季的一季,比起前几季,这一季更多的是用钱来给主人公解决了问题,做了新的家具装,装满新衣服的衣橱,换了新的造型,仿佛有这些东西生活就能迎刃而解一样。让人感动的环节沦为了俗套,不再直击人心。 < class="com">十八岁的环保activist那集挺感慨的,放在简体中文的互联网语境里这个女孩一定是会被疯狂群嘲的吧(看看Greta就知道了),但有人在如此年轻的时候选择做这件事,在我看来还是特别珍贵啊。 < class="com">这季真的很棒贯彻一直以来的左翼意识形态同时把视角引向更边缘化的人群txl牧师士绅化街区的原住民渐冻症家庭墨西哥移民亚裔医生五季下来对Bobby越来越爱了呜呜呜 < class="com">对于改造对象的主观镜头有了更多细节的展现,情绪的随机性也更明显。节目做到第五季,主角背后的社会议题成了节目的重中之重,却也需要注意,这样的诉求很容易让改造显得剧本化。 < class="com">少一星给这季的casting,整体来讲不如以前……Fab5依然超级可爱呜呜呜,我什么时候也能有乔姐姐那种有小肚子也不怕穿短款上衣的自信啊…… < class="com">这也太棒了吧!这一季各种移民,真的是在帮助他们实现从内到外的美国梦。每集都是真情实感…我们的综艺再过一百年也不知道什么叫真情实感吧 < class="com">已经看倦惹,直接跳到DJ那集发现也没有很多发骚场面,怎么说呢,就越看越觉得触不可及吧,毕竟所有的美好背后都是有资本支撑的。 < class="com">其实一直都挺好看的,但是现在越来越感觉鲍工头是去做慈善的了,有几个在搬到新家新餐厅就赶紧报名让人家来帮忙装修这样好吗?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 杰拉尔·德帕迪约 盖伊·莫辰特 赫伯特·巴尚
导演:莫里斯·皮亚拉
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:伊莎贝尔·于佩尔/杰拉尔·德帕迪约/盖伊·莫辰特/赫伯特·巴导演:莫里斯·皮亚拉语言:法语地区:法国编剧:阿莱特·朗曼/莫里斯·皮亚拉类型:剧情/爱情上映时间:1980-09-03别名:路路用户标签:法国,法国电影,IsabelleHu ert,MauricePialat,Maurice_Pialat,情色,莫里斯·皮亚拉,1980s片长:110分钟/USA:101分钟/Portugal:104分钟imdb编号:tt0081076 作为导演最突出的性别话题电影,本片是一部有关赤裸性爱以及真实韵事的杰作。已婚妇人奈丽在巴黎喧嚣的迪斯科遇见奴奴,一名穿着皮甲克的魅力男青年。她无法抗拒路路的好色本性就跟着他回家去。原来奴奴在床上的工夫一点也不比他在舞场的表演逊色。于是影片由此展开他俩随心所欲的关系……&ems ;&ems ;获奖:1980年戛纳电影节提名金棕榈&ems ;&ems ;1981年法国恺撒奖三项提名 第33届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)莫里斯·皮亚拉 情人奴奴电影网友评论:< class="com">以前还一直以为奴奴指的是于佩尔……这先入为主感跟[菊次郎的夏天]一样;毕竟有[我们不能白头偕老]在前,只是这一回完全是女人主控着“游戏”节奏;于佩尔不用说了,德帕迪约还是一副“老子荷尔蒙过剩”的姿态;有皮亚拉前作里的“毕业生”参演;半路杀出个老奶奶——“修信箱的钱谁出?嗯?”,也不知道这段是演的还是真的;皮亚拉是真喜欢街拍素人演员,另外他还是个八十年代的硬切狂魔 < style="text-align:center;"> < class="com">写实的手法,说一个并不太遥远的故事。于小姐的表情总是那样变化多端,厌倦的,冷漠的,荒诞的,毫不在意的,走神的,高兴的,蓄谋的。关于爱,该说的都说了,但是不要说破。最后只要一起回家就好。227Restaurationnumérique arGaumont.|0317MK2GrandPalais重看|20160120资料馆重看DCP(加分),前应亦有几次重看DVD < style="text-align:center;"> < class="com">我们于皮亚拉饮鸩止渴的“巫术”中根本品尝不到爱情的甜美,因为《在撒旦的阳光下》他的《情人奴奴》是乔装成天使的魔鬼。它以救赎之名施下摧毁的毒刚好可以为某一类逃避现实主义的世界观代言。当主人公们意识到改变并试图坠入爱情时,轻盈的自由又把那沉重的肉身征服并重新拖回了那张已是地狱的床上。 < style="text-align:center;"> < class="com">并不美丽动人的于佩尔和并不高大英俊的帕迪约开始了一场性感的情感关系。1980年代巴黎年轻人偷情换伴侣的故事本身无甚新意,无非是新欢变成了现任,旧爱变成了情人。这段夹杂情欲和贪婪的感情以松散流动的方式铺陈开来,枯燥的镜头语言从未想过要打动观众代入,而是直接将这段关系的横截面粗砺呈现 < style="text-align:center;"> < class="com">原來年輕時候的Hu ert這麼美……Pialat在此片中又挑戰了愛情的定義:男女之間的這點破事有時候與soulmate無關,與精神交流無關,僅僅就是肉欲之吸引罷了。"Heneversto "女主角跟丈夫如此解釋她出軌的原因。這樣的對白或許真的只會出現在Pialat的電影里。 < style="text-align:center;"> < class="com">皮亚拉影展,西尔维皮亚拉到场,说拍这部电影当时他状态很不好,身体和心情都是。和前女友刚分手,还是请了她创作剧本。。爱情白描,之后很多法国爱情电影都有皮亚拉的影子。可以说根本就没有剧情,稍微刺激点的变化来得有点晚也不知道该来不该来,不过皮亚拉的电影看完就是这辈子忘不了的。 < style="text-align:center;"> < class="com">记得有人曾经说过婚外情之所以那么令人陶醉就是因为这种感情跳脱出了柴米油盐酱醋茶成为了一种单纯沉溺的情爱关系,这种强烈而又弱不经风的感情一旦触及到了现实中的很多事情之后所有的美好也就化为乌有了。。。PS于佩尔说,皮亚拉的电影里虚构和现实之间没有界限。。。 < class="com">只有法国女人才能如此开放,只对当下的感觉忠实,前夫情人两手抓。也只有法国男银们才能如此看开,对她的出轨不计前嫌。但饱暖才是淫欲的基础,当女人怀孕的时候,当两个人的生活有了经济压力的时候~~面对现实他们还会迷惘和无奈... < class="com">3.5好沉闷呀,感觉是皮亚拉最闷的电影,没有任何对于叙事与剧情的追求,靠演员表演来支撑情绪的铺陈,大量白描无意义的场景加上琐碎的剪辑风格还不能算是最成熟的皮亚拉,两个大明星的全裸戏还能保证我不至于看睡过去。 < class="com">难忘隐于街巷,一场注定没有灵魂交织的爱情.舞会对应反映自由随性的情感态度,举枪带来的伪高潮.在流水账似的情节发展中隐约带进了阶级差异,《冷酷祭典》则放大主题化.皮亚拉对男女关系的多向展开还是挺有趣的~ < class="com">皮亚拉果然是不懂女人的,用女性视角串联就不太能进到角色去~总觉得这部他最懂的是老公~于佩尔年轻时感觉好不同~又,皮亚拉的爱情片都好累,不过其实他的片都挺累的。。。以及,其实总觉得这部不应该叫路路。。。 < class="com">结尾上字幕才发现是皮亚拉的作品,难怪没有激烈冲突,遍洒狗血的剧情,只觉怆然无力。爱情和面包,选择了前者却放不下后者,无法带给安全感的男人,对女人来说是爱与痛并存,有激情和快乐,没有希望和明天。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:特伦斯·斯坦普 萨曼莎·艾加 莫娜·沃什伯恩 MauriceDalli
导演:威廉·惠勒
语言:英语
年代:未知
简介: 爱好收集蝴蝶标本的弗莱迪意外中得7万多英镑的足球彩票,他买下伦敦郊区的一幢旧屋,然后绑架了他心中倾慕已久的艺术学院学生米兰达,将她囚禁在地下室中。弗莱迪希望用自己的所作所为感动米兰达,继而令她爱上自己,但他不知道自己的变态行为只会让对方感到恐怖。米兰达不堪折磨,病死在地下室中。而最后...... 该片改编自英国当今最红的小说家之一JohnFowles(约翰·傅敖斯)的处女作。他的作品很多,其中,长篇小说有六部,另外有一部中、短篇故事集。长篇小说中已有三部拍成电影:TheCollector《蝴蝶春梦》,TheMagus《占星家》和TheFrenchLieutenant'sWoman《法国中尉的女人》。 该片导演WilliamWyler威廉·惠勒被称作“导演中的导演”。曾经执导《罗马假日》,史诗巨片《宾虚》(Ben-Hur),《忠勇之家》(Mrs.Miniver),等,共获得12次奥斯卡最佳导演提名,共有14位演员因出演他的影片而获得奥斯卡最佳演员奖。 第38届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)威廉·惠勒 第38届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)萨曼莎·艾加 第18届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)威廉·惠勒 蝴蝶春梦电影网友评论:< class="com">我的第一反应是,为什么男主要做这么蠢的事情呢,明眼人都知道这是注定失败的事情。而且我觉得女主并没有真的反抗(可能是因为“有教养”的关系),搁现在的早就心生千计逃出生天了。惠勒的技法不差,可能想模仿希胖的《惊魂记》,麦高芬等等的悬疑的铺陈,放在60年代的美国电影坐标也是古典式精品的存在。但到后半程渐渐和自己预想中的剧情走向重合,作为优秀悬念电影的累加惊喜感逐渐被消解,而且略有将简单问题复杂化之嫌。以为自己在看一则变态爱情故事,到最后成了“神经病养成记”,但人物弧线又几近为零,几个角色仿佛是僵死的,像让我们看二人的关系情绪笔墨却多在悬念上。还算有几句精彩的台词,悲剧的结尾略有一点寓言的意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">被这样的一个变态绅士囚禁的话,真的不知道该怎么办:如果坚持反抗,一定会被粗暴对待。如果不反抗,自己又必须强迫自己接受各种各样的要求。这过程中,如果对绑架犯产生一丝的同情和感激,那就完了,就会在错误的方向上越走越远的。(明明那么富有,但内心却很贫瘠。电影最后,变态绅士蹲坐在石阶上,身子蜷成一团,发呆。像极了一个无助的小孩子。) < style="text-align:center;"> < class="com">若由品特来改编这个剧本,相信会对味得多。君不见福尔斯那本装模作样的法国中尉的女人,经品特一改,也生出了别样滋味。这个剧本,在对权力和性别议题的开发上,还远远不够。有一笔点出了狱卒男与囚徒女之间的阶级差别造成的文化口味落差,那非常有趣,可惜也是浅尝辄止。不过特伦斯斯坦普仍是那么动人 < style="text-align:center;"> < class="com">不太喜欢特伦斯·斯坦普的表演,感觉他太侧重于表现男主心理不正常,男主的自卑并没有很好地表现出来。萨曼莎·艾加倒是演得确实不错,长得也挺漂亮,可惜除这部之外似乎也没什么好作品了。故事看的时候觉得还挺有趣的,看完后感觉好无聊。看完这个忽然想到,丑闻笔记的结局方式不会是模仿这里吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">突然发现,这种只是单纯的讲故事,比一些所谓让人有一些深刻认识的电影,更显得舒服你不会看哭,也不会看笑,就这么静静地看着很平静但又不会像一些文艺片那样,需要耐得住性子才看得下去当然,这是因为看多了现代喧嚣的电影如果只是单纯的比对,电影无论从艺术上还是技术上一步步发展了许多 < style="text-align:center;"> < class="com">改编自1963年出版的小说《收藏家》,开创了“禁室培欲”系作品的经典模式。弗雷迪囚禁米兰达后,将她作为贵客对待。米兰达尖锐地指出:他囚禁她,正如他用大头针将蝴蝶标本钉在相框里,自己不过是他的另一种藏品而已。米兰达主动色诱他,得知了他性无能的秘密,也彻底失去了他的尊重。 < style="text-align:center;"> < class="com">说变态,比起岛国式尾行伸出禄山之爪,继而密室囚禁培养性奴,这可有所收敛,也温和得多了。男主扭曲变异的爱,既源于自身的孤独,也和他无法融入社会有着莫大关系,这直接影响到他和异性的交往不能正常化,只会将所爱的人当成蝴蝶标本那般收藏,受害者一个接一个,可悲可叹! < class="com">他甚至不需要她的身体但他夺走的是更宝贵的她的自由//人是拥有自我意识的生物当自我被剥夺或否定时总还是要反抗的否则也无法被称作是人//如果他是真的爱她那是极度绝望的爱观众或许对他还留一丝不道德的同情//可惜他只是个渴望得到他人完全服从的纯粹的变态罢了 < class="com">(6.5)听说原著中两位主角的地位比较平衡,惠勒的改编则偏向关注“被忽视的人”这一边。要说对心理疾患的刻画以及惊悚的效果,跟那时的希胖还是差着不少的。而同样作为题材涉猎颇广的导演,惠勒给人的感觉还是正统稳健一些,其后不久的库布里克则真正是天赋异禀。 < class="com">一个痴汉囚禁美女的密室故事。疯子比狂人还要克制一些,囚徒比斯德哥尔摩综合症更理智一些,且说一句给所有单相思的人,不爱你的人即使你捆着她绑着她她也不会属于你。看到最后才明白,男主搜集的的不是美丽,而是死寂的灵魂;他需要的不是爱,而是被尊重的享 < class="com">真的太爱太爱惠勒这部片了大概跟最近看的某篇同类型文有关看片过程中我一直认定这片可能唯一缺点就是对于监禁这么个边缘题材来说男主表现过于可爱女主要是斯德哥尔摩我也不意外了结果最后男主展现真正面目的独白真是让人莫名有种被愚弄的快感?? < class="com">认为这个电影演得是人与人之间无法沟通简直太无厘头了,很明显是病态般对美和爱的偏执,跟变态谈不上沟通。超常的行为是为了强化阐明一些命题,电影里毁灭性的火光在生活里是盈盈之火星,很有意思。想知道什么是孤独,看看病态者的眼睛就明白了。