备注:已完结
类型:动作电影
主演:奎恩·拉提法 吉米·法伦 亨利·西蒙斯 詹妮弗·艾斯波西多 吉赛尔·邦
导演:蒂姆·斯托瑞
语言:英语
年代:未知
简介: 话唠贝尔(奎恩·拉提法 Queen Latifah 饰)是一个典型黑人女人,有一个感情稳定的男友杰西(亨利·西蒙斯 Henry Simmons 饰)。因为厌倦了送外卖的工作加上自己车速一流,贝尔决定改行开的士。不久以后,她就因为时速超过135英里而出名了。沃施本警官(吉米·法伦 Jimmy Fallon 饰)做事不利索加上 运气不好,自从搞砸了一件毒品案,上司玛塔(珍妮弗·艾斯波西多 Jennifer Es osito 饰)对他的态度就怎么友好了。为了挽回自己的形象,他一心想立一场功。纽约城内,美女劫匪(吉赛尔·邦辰 Gisele Bündchen 饰)接连抢劫银行,而警察们却对她的车速望尘莫及。偶然的机会,沃施本看到了贝莉的高超车速,决定请她帮忙逮捕银行劫匪。于是,计程车女司机贝尔就此和女劫匪开始了一场公路大比拼…
备注:已完结
类型:动作电影
主演:汤姆·克鲁斯 杰瑞米·雷纳 丽贝卡·弗格森 西蒙·佩吉 文·瑞姆斯 西
导演:克里斯托弗·麦奎里
语言:英语
年代:未知
简介: 资深特工伊森·亨特(汤姆·克鲁斯 Tom Cruise 饰)也有百密一疏时刻,他在接收最新任务时遭到神秘组织“辛迪加”的暗算落入对方手中。辛迪加是一支由全球各地前特工组成的秘密组织,此前一直被CIA视为空穴来风。在对方成员伊莎·福斯特(丽贝卡·弗格森 Rebecca Ferguson 饰)的帮助下,伊森逃出生天,并及时向威廉•布莱德(杰瑞米·雷纳 Jeremy Renner 饰)汇报了辛迪加确切存在的消息。然而此时布莱德的日子并不好过,他负责的IMF机构因俄罗斯核弹头等事件遭到CIA指控并责令解散。在得知该组织密谋刺杀奥地利总统时,伊森联系上了老搭档班吉·邓恩(西蒙·佩吉 Simon Pegg 饰)展开行动,并于谜样女郎伊莎再度相会。 &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ;接下来的一连串事件中,辛迪加的真面目逐渐揭开,而他们也终于显露出真实的目的……
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:本杰明·萨德勒BenjaminSadler 托马斯·萨尔夫Thomas
语言:德语
年代:未知
简介:轮椅上的乔纳森一直由保姆贝兹照顾,贝兹突然心脏病发,一直疏于照顾弟弟的哥哥克里斯托弗亲自照顾弟弟.兄弟两人多年隔阂,相处并不融洽.妮娜是克里斯托弗唱片公司的新职员,恰巧刚搬到乔纳森家旁成为了邻居.乔纳森对妮娜一见钟情,公司内,克里斯托弗也对妮娜大献殷勤.歌手罗宾因对歌词不满,唱片迟迟未能推出,乔纳森无意间听到罗宾的曲子,为其添词.克里斯托弗将歌词拿到公司,公司震惊,但大家都以为歌词为克里斯托弗所写.妮娜也被歌词所感动,接受了克里斯托弗.乔纳森知道自己的歌词被人误会为克里斯托弗所写,并知道妮娜与克里斯托弗走在了一起,倍受打击.最终妮娜知道了真相,勇敢的表达了内心的真实情感.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:西蒙·佩吉 裴淳华 Tracy-AnnOberman 让·雷诺 维罗尼
导演:彼德·切尔瑟姆
语言:英语 法
年代:未知
简介:影片改编自弗朗西斯·勒洛尔的同名畅销读物。西蒙·佩吉在片中饰演的赫克托是一位心理医生,常年做病人的情绪垃圾桶,有时他也怀疑——快乐、幸福这玩意儿到底是不是真的存在?于是,他决定出门找找幸福,也找找自己的生命意义。寻找幸福的赫克托电影网友评论:< class="com">如果没有危机,中产也想给自己制造一个危机。各种作几乎算是编剧赋予中产的生活志趣了,可怕。海外旅行零语言障碍,这种事实性的“省事儿”背后大概也多少有英语中心主义的想当然。中国一段没看懂,来交了一个应召女友就算完事了,大魔王演的银行家也是迷之做作。去西藏寻找幸福,怕不是中国文青吧,小和尚能两番拉下脸拒客也是奇葩。被非洲反政府组织挟持之后幡然醒悟,再回美国去见老情人表个白。我的天。光是幻想与现实的交叉就做不好,生拉硬拽丁丁历险记。丁丁历险记可好看多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">要内涵没,要深度没,各种中性的寓教词。给一些无聊的瓜皮看看就行,类似《白日梦想家》但是他娘的差远了。。就是一些扯淡的老生常谈。。有的不珍惜,没有的又想,想了又他妈在想这是不是我真的想要的。。另外我估计原著挺不错,不过电影2小时塞不够,我只想说很一般。。《不可触碰》类似电影比这个好,没看过就去看看呗。浪费我2小时。。就是他吗的一个傻13医生中年危机,傻1313的然后旅个游就结婚幸福快乐一生。。。英国佬的幽默呢??狗屎 < style="text-align:center;"> < class="com">幸福能被寻找到吗?影片提供了一种近乎陈词滥调的解答:出去看看吧,看看世界上不同的人是怎样生活的,是怎样定义幸福的,回过头你就会在自己的生活中发现稳定幸福的小确幸。只去了上海,非洲和洛杉矶就能改变人生,影片有一种童话性质,但也许导演只是在鼓励人们,保留你们的童子军心态吧,并且拥抱改变。 < style="text-align:center;"> < class="com">竟然友邻评分那么低,我一度怀疑是我的问题。鸡汤有错吗》平铺只述的告诉你应该怎么做有错吗?影片里西蒙佩吉通过旅行的方式收获到了成长,这本来就是公路片的套路,与其说这是一部喜剧片,不如说是一部严肃的去探讨幸福到底是什么,从生活中去主动寻找自己的快乐,不要忘记自我,也不必强求他人, < style="text-align:center;"> < class="com">外国人对中国到底有什么误解,夜店里为什么会有杂技?住在高原上的喇嘛英语为什么会这么6?上海的打工者为什么会像香港的菲佣一样坐在街道旁聚会?高级餐厅为什么一定要放很民族的音乐?……请问这是哪一个位面的中国?飞来中国看看或者找个中国顾问就这么难吗? < style="text-align:center;"> < class="com">看过的编剧/导演最自恋的一部电影……每个人都像编剧在说话很假装深度没深度,像幽默也没有幽默不能更尴尬以至于演员的演技一点说服力都没有(所有的快乐,危险和奇遇都是这么假,简直烂到可以和国产网络烂片媲美了,这方面倒是突出得相当罕见 < style="text-align:center;"> < class="com">故事很简单道理也很简单那些能够说出那些经典的大道理的人经历了我们不曾经历的体验了不曾体验的留下的是他们的体会有些不见得对有些不见得好对每个人来说幸福的定义也不同那么寻找幸福的道路也不同不对别人生活的评价体验自己的 < class="com">男版的饭岛爱,表达本来该在一个层面(三星的层面)。但被那呼之欲出的发达国家视角呛得喷血。寻找的主题特别难写,首先不能巴着写,然后想明白了的人基本也不想写。Philoso hy是彼岸,可我们总爱把它当生活的药方。 < class="com">看过这个我就觉得旅行片都是骗人的你丫去上海,还跑到西藏了,又回上海了。而且感觉中国女孩生活在水深火热之中啊。明显是个ABC,一点也不本土。纯属发达国家对其他地区的想象。男主和性爱大师里的男主我有些分不清。 < class="com">始终不明白为什么电影的评价为什么会这么糟糕啊,我倒觉得挺有趣的,不需要动脑子只要放松地跟着剧情走就行了,不过每段情节都要安排女孩子和感情线是败笔,好在西蒙聚聚的帅气可爱能拯救一切XD < class="com">对中国上海的想象是南京路上耍猴儿、夜店里演杂技、外围女长着一双花木兰的眼睛唱着好一朵美丽的茉莉花、穿着碎花小袄逛七宝还被逼良为娼……黑人问号脸(后半段的非洲人民可能也有同感) < class="com">我朝的无比强烈主观,尴尬的一段。非洲好友莫名变弯,强行承接。LA前女友一番话暂停也看不懂。关于幸福,电影里的鸡汤味道麻麻地~幸亏西蒙佩吉自带喜感,呼着可爱可爱~就看完了。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:利诺·文图拉 保罗·默里斯 让-皮埃尔·卡塞尔 西蒙·西涅莱 Clau
导演:让-皮埃尔·梅尔维尔
语言:法语 德
年代:未知
简介: 抵抗运动的领导人之一杰彼耶杀死德国卫兵,逃出了国际集中营。不久,杰彼耶到英国接受戴高乐将军授勋,但在得知替代他的临时负责人菲力克斯被捕后,连夜乘飞机跳伞回国营救。几经曲折,他们始终未能救出同伴,菲力克斯和挚友弗朗索瓦在狱中服毒自杀。后来杰彼耶也遭被捕,玛蒂尔德精心策划把他营救出来。就在杰彼耶养伤的过程中,玛蒂尔德却被捕了,并被敌人以女儿作人质威迫她供出同伴,但最后她却死在同伴的枪下。&ems ;&ems ;本片中的人物与浪漫主义作品中的英雄人物不同,他们虽是为了集体和民族的利益而战,但也会因情感的软弱和个人的动机而屈服。影片格调深沉、色彩凝重,相当写实地还原了二战期间法国地下游击队的艰苦而冷酷的战斗生活,以低调朴实的纪实片风格塑造出几个英雄人物,把他们身处的孤立无援、危机四伏的困境都鲜明地表现出来。影片还运用了多种艺术方法,生动有力地表现了作者对抵抗运动及其时代的反思。我国内地曾正式上映,男女主角的演出相当抢眼。 影子部队电影网友评论:< class="com">片名意即地下工作者,跟天朝的主旋律一样。镜头蛮舒服漂亮冷峻,道具选景皆上乘。半小时逃出。70分钟时卧室墙上的中国工笔花卉。接着飞机跳伞。基本可谓是抒情现实主义。既有法国人的抒情和精致。又有现实主义的冷峻刻画,比如飞机跳伞这段用了十分钟。15351,第一次出现lucjardie的著作。枪毙和逃跑的设计极具视觉性。1论数学基础之问题,2论抽象集合原理,3论逻辑与科学理论,4公理化方法与形式主义,5transfinietcontinu。废弃破屋子避难,这五本书陪伴,两人都是高级知识分子。最后是冷静地讨论伦理题:供出名字,或者女儿随军妓院。暗示同志杀了她。最后用字幕形式交代每个人的结果。 < style="text-align:center;"> < class="com">战争和人性的阴影,作为个体的、真实的人所面临的道德困境。全片都是青灰色调,看到结尾时感到彻骨寒冷和深深的恐惧。首尾照应的凯旋门有些讽刺,根本不存在完全或纯粹的胜利,但是看清历史、直面人生的全貌后仍然接受它,是一种难得的勇气。.纳粹抵抗军画像。1.优雅无比的青灰色调,宛如黎明破晓前欲挣脱黑暗的微茫光明,没有浪漫化的革命情怀,每个抉择每步举措都充满精准而痛苦的布置;落实到个体事物的战争触角,覆盖着冰冷死亡和恐惧颤栗,这些影子曾经存在,永远消失。 < style="text-align:center;"> < class="com">一切悲剧都在“亡国奴”这个词里,很深灰蓝的阴郁,很梅尔维尔。捕捉人物心理的专业有着法国优质电影的遗存。梅尔维尔在场景影调气氛上营造的这么风格化,没有拍摄过超现实电影感觉实在有些可惜。影片用不常规的方式呈现了法国人深深充满自负的爱国主义传统,但一些桥段还是觉得不太真实,有点天方夜谭 < style="text-align:center;"> < class="com">浪漫之都的法国在纳粹德国笼罩下的天空一片灰暗阴冷,导演用克制写实的镜头真实还原了这一时期深处于地下反抗组织成员的宿命,像影子一样,也许到死都没有谁能知道自己的名字,群像式的刻画悲剧遭遇残酷,懦弱,背叛的人性困境,却又无比坚定活下去,谁也没有逃脱的结局,虽然胜利近在咫尺,选择留下~ < style="text-align:center;"> < class="com">任何一个鲁莽的人都要根据他自己的意识而猛烈地为单个行为的完全自由申辩,可是所有时代的历史家和思想家,甚至有些意义较为深刻的宗教教义却都对这种自由予以了否定,这份无以逃脱的宿命来自结构的地狱,组织的深渊,个体的无意义在凄冷的诗意中化作胆颤的孤独。梅尔维尔完全且孤勇的掌控,待重看。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影是梅尔维尔的色调,阴郁的蓝色冷静而压抑,慢节奏促使气氛达向死亡的静默逼近,加上人物的身份,一切似乎都是沉重的。梅尔维尔演绎出了最为压抑的二战段落,深刻之处莫过于这群如同影子的战士到死都用的假名字,而当一切陷入正义与不义的境地时,如同加缪的《正义者》一般,反抗即正义与宿命论。 < style="text-align:center;"> < class="com">像站在一条历史的河流边看它静静的流淌,水里有着明波暗涌,但你却毫无插手的机会,只能眼睁睁的看着,感叹它的不可思议。电影没有明确表明立场,平淡叙述之下是残酷又真实的人性,在不合常理的环境里,谁也不知道自己会怎么做、变成什么样子。希望这样的年代不要再有了(小小的做个梦吧) < class="com">这也太法国了吧。。。。。各种色彩偏暗看不清场景加我脸盲又分不清谁在说话加字幕不太好的情况下看懂个60%,气氛不错,人物形象很真实。为了看电影不依赖字幕,学会法语真的很重要。我比较喜欢在监狱里大家扔烟那个情景,镜头会说话!最后烟不够了一张脸一张脸切过去,无声胜有声啊 < class="com">说实话,真的是长,前半段愣是没有看进去₍₍(̨̡‾᷄ᗣ‾᷅)̧̢₎₎后半段逐渐精彩。很佩服坚持自己的信念能够去伤害他人或付出生命的人。革命的另一面,冷酷,阴郁,残忍,伟大。大概是人类的血泪史,用生命堆砌而成的一个个利益团体,不论利己的还是利他的。而死亡是归宿。 < class="com">35mm,纪实风格塑造出的极简叙事,出色的表演与角色塑造是影片重点。片中最后几组展现角色相互对视的镜头,沉默却无比有力,摄影机在演员的面部所捕捉到的表演,不仅是对梅尔维尔导演功力的展现,也是对影片所呈现主题的最好体现,即在无尽寒夜中抵抗的英雄间那份无声的默契。 < class="com">第一个如何处决叛徒的片段,让人心酸,其他电影直接了断,干净利落。这里三个人当着叛徒的面讨论方式,不能用枪,用刀有人下不了手,最后三人合作勒死叛徒,不禁会同情叛徒。每个人都可能成为叛徒,有意或屈服,人都是有弱点的,在坚强的人也不例外。成为叛徒,当然被清除。 < class="com">(9.0)梅尔维尔的冷峻成就了关注战争行为本身这类战争题材影片的巅峰。最真实的残酷不是血肉横飞,而是那个男孩被勒死时的恐惧与软弱。可以说本片在乎的不是反战与否,而是处在一种极端条件下的人的反应,此处的极端条件恰好是战争罢了。个人影史百佳备选。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:特伦斯·戴维斯
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译 名 蔚蓝深海/深海迷情(台) ◎片 名 TheDee BlueSea ◎年 代 2011 ◎国 家 美国/英国 ◎类 别 剧情/爱情 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中字 ◎IMDB评分6.1/10(847votes) ◎文件格式 x264+DTS ◎片 长 98mins ◎导 演 特伦斯·戴维斯TerenceDavies ◎主 演 蕾切尔·薇姿RachelWeisz....HesterCollyer 汤姆·希德勒斯顿TomHiddleston....FreddiePage 西蒙·拉塞尔·比尔SimonRussellBeale....WilliamCollyer KarlJohnson....Miller AnnMitchell....Mrs.Elton HarryHadden-Paton....JackieJackson SarahKants....LizJackson JolyonCoy....Phili Welch ElishaStimson....Aldwychevacuee(uncredited) BarbaraJefford....Mrs.Collyer DannydeWarren....Aldwychevacuee(uncredited) ◎简 介 剧情 影片改编自特伦斯·拉提恩的同名话剧作品,曾由费雯丽主演搬上过银幕,讲述了一名高级法官妻子同一名军官之间的外遇事件。 影片的主角是海斯特·克莱尔夫人,她是一位英国律师的妻子,过着波澜不惊的婚姻生活,内心的空虚与日俱增。随之对邻家男子——前皇家空军飞行员弗莱迪(汤姆·希德勒斯顿扮演,旧版中由英国名角肯尼斯·摩尔扮演)展开一场飞蛾扑火般的绝望爱恋。让刚刚经历了感情挫折的薇姿来演出克莱尔夫人这个角色,虽然残酷,却也更加贴切。而两人在镜头前欲言又止的暧昧神态也令人神伤。 《蔚蓝深海》背景设置在上世纪五十年代。女主人公赫斯特·科尔耶是高等法官科尔耶爵士的妻子,她比丈夫年轻很多。赫斯特爱上了一名年轻英俊的空军飞行员,名叫弗雷迪·佩吉,后者因为战争中的记忆而备受折磨。 影片的大部分场景发生在赫斯特的公寓内。那天,她打算亲手结束自己的生命并并未成功。我们通过她的回忆了解到了她的外遇以及婚姻。赫斯特同爵士之间,虽然相敬如宾互相爱慕但缺少激情。 赫斯特与佛莱迪的外遇被人发现之后,她与过去舒适的生活告别搬进了伦敦一件狭小的公寓,打算同佛莱迪重新开始。然而,弗雷迪尽管能给与她想要的激情,却不能像她的丈夫一样给她爱和安全感。赫斯特处在进退两难的境地中。 一句话评论 无论是蕾切尔·薇姿还是汤姆·希德勒斯顿的表演都无懈可击。 片中的镜头和镜头中的阴影无时不刻地在提醒着我们,这一切情感和欲望,都是冰冷而残酷的。 影片中的女主角做出了抉择,她放弃了舒适的生活,走入了简单的生活。她追随的不是爱情,而是欲望。 影片在浪漫情绪和紧张氛围中找到了平衡点。 从故事角度上说,影片具有局限性,但是蕾切尔·薇姿的那张纠结与充满了内心戏的脸,却让这部电影跨越了时间的沟壑。 幕后制作 《蔚蓝深海》由特伦斯·戴维斯改编自TerenceRattigan发表于50年代的同名经典戏剧,讲述的是关于性爱、通奸和罪恶感的故事。影片在多伦多电影节上映之后反响颇佳,有人将之形容为“美丽、心碎、令人眩晕”,蕾切尔·薇姿的演技也颇受好评。费雯·丽在1955年曾主演过旧版,不过属于其演艺生涯后期的作品,反响平平,剧中角色被普遍认为并不适合由她演出。 改编剧本 对于这部电影来说,改编一个可以和原版剧作相提并论的剧本是重中之重,不过,这个工作对于导演特伦斯·戴维斯来说,却是充满了挑战的。他说:“我从来没有改编过什么话剧作品,但是制片人西恩·奥康纳却鼓励我说,让我试试可以改编下特伦斯·拉提恩的作品。于是,我看了他的所有话剧,然后决定可以试试改编《蔚蓝深海》。在《蔚蓝深海》中,拉提恩把所有的情感冲突、个性展示以及人物关系的表达都放在了第一幕中,不巧的是,我很不喜欢第一幕。当然,我很欣赏而且尊敬拉提恩的戏剧水准和技巧。只是这一幕太具有拉提恩的风格了。在改编的过程中,我一直在脑海中保持着女主角,也就是海斯特的情感,我是站在她的角度,来改编剧本的。在我的印象里,我为这部电影重新写了不少台词,全都是为了展示海斯特的心理而创作的。也就是说,在这部电影里,海斯特不仅仅是主角,更是影片的线索和灵魂。” 关于影片的剧本,蕾切尔·薇姿说:“我从来没有看过特伦斯·拉提恩的原著,但是戴维斯却非常优美,它淋漓尽致地刻画了一个女人的心理。那些台词和独白,就像是诗歌一样动人而且美妙。所以,在看到这个剧本之后,我就决定要在影片里扮演海斯特一角了。我觉得,一个被编剧塑造得这么完整而且有深度的角色,是每个演员可遇而不可求的。 反时代剧 影片的故事发生在1950年代,正值冷战时期。所以,在原著话剧里,那种冷峻、慌张、一触即发的感受比比皆是。可是到了电影中,冷战的痕迹非常浅淡,取而代之的是一种人性之间的不确定和慌张感。对于这样的改编,制片人西恩·奥康纳将其称之为“反时代剧”。特伦斯·戴维斯说:“这是对原作最大的改编,因为我只是很简单地喜欢一个女人,一个人,静静地站在窗台前的镜头。所以,这部电影都是由情而生的。关于时代、冷战或者是当时社会环境的那些元素,我不是很有兴趣。” 谈及这些,蕾切尔·薇姿也表示说,自己是看中了影片的内在而不是社会意义才来参演的。她说:“我对故事里的那种社会背景方面的事情并不是太重视。影片、剧本所吸引我的是那些关于人性,爱情、欲望和生活本身的描绘。因为这些内容是持久且永恒的。我觉得,这部电影讲述的是一个关于发现自己的故事。我扮演的海斯特从来没有感受到爱、欲望和激情。但是在出轨之后,她却感受到了做一个女人的感受。于是她的内心开始转变,发现了自己的欲望和需求,于是便抛弃了自己的生活。可是,在找到这些并有了觉醒的同时,她的一切也都破碎了,无论是家庭还是社会地位,都不复存在。我觉得,这就是这部电影最大的魅力——它展示出了那些我们不曾面对的东西。” 花絮 ·影片2010年底开拍,2011年在英国上映,当时正好是原作者TerenceRattigan的诞辰一百周年。 ·影片在2011年9月加拿大多伦多电影节上举行全球首映。 ·影片导演特伦斯·戴维斯是在看了《碧海奇缘》这部电影后才发现蕾切尔·薇姿有着惊人的表演才华的。于是他找来自己的经纪人,希望能请蕾切尔·薇姿来出演这部电影。当时,特伦斯·戴维斯并不知道蕾切尔·薇姿是谁,所以他问经纪人是不是知道“这么一个女演员的存在”。他的经纪人半开玩笑地说:“这个女演员拿过奥斯卡”。后来,蕾切尔·薇姿知道了这件事,她也半开玩笑地说:“看来特伦斯·戴维斯对非黑白电影的女演员并不是那么熟悉。”(蕾切尔·薇姿说这句话的原因是,特伦斯·戴维斯拍摄了很多黑白电影。) ·本片是芭芭拉·杰福特(BarbaraJefford)在《第九道门》之后出演的第一部电影。这中间,整整过去了十二年。 蔚蓝深海电影网友评论:< class="com">这剪辑,滑得像德芙巧克力的广告哈哈,纵享丝滑。我个人从中看到的,婚姻不是爱情的坟墓,贪婪才是爱情的坟墓。于婚姻而言,任何的出轨都是源自不自律,放任自我的贪婪。最初相爱,幼稚的人常把激情认作是爱情的常态,义无反顾将自己送入婚姻的神圣的怀抱。当你在往后的岁月里用一张筛网把婚姻中的情情爱爱过滤掉后,所看到的便是一纸白纸黑字的契约,和那相比过去而言循规蹈矩的无趣。于是乎,那些年轻的,新鲜的,充满活力的男人仿佛成为了你无趣感情生活里的又一抹春,抓住不肯放过,卑躬屈膝,因为他能重新给你,像你过去一直坚信的激情才是爱情的错觉,并依赖这种感觉,让你在一厢情愿的爱情里爱得太热烈,爱得和周遭的死气沉沉格格不入。最终,你自认为爱得深沉的男人,只留下了一双他落下的皮手套,而被背叛的婚姻起码留给你一本莎翁诗集。 < style="text-align:center;"> < class="com">镜头音乐都很美小提琴如泣如诉很好的表现出女主心境,也跟着故事发展而起伏变化,片中很多细节是看其他影评才发现。女主内心所想与对爱情的看法是我慢慢了解到的,这并不是一部讲出轨道德伦理的影片,而是对生活与爱情、生活选择方式的深刻展现,女主放弃优渥却刻板、缺乏激情的上层社会生活,追随阳光活力回应她爱的男主,只是两个人相爱的方式,思维方式不同才造成悲哀,并不能单纯从道德层面谴责出轨双方。片头片尾的呼应很喜欢,女主衣服也很漂亮,搭配简单而又复古。 < style="text-align:center;"> < class="com">这种婚外情题材的影片不论是在过去还是现在一直以它特有的方式存在着。在男权社会,女性的婚外情话题不论是在文学作品还是影视题材中你都能发现它的身影,这和女性在婚姻困境中的两难选择的矛盾性有着密切关系。是责任还是欲望?是理智还是情感?《蔚蓝深海》给我们的答案是欲望与情感。而另一部经典影片《廊桥遗梦》给了一个比较保守的答案:责任。 < style="text-align:center;"> < class="com">真正让人心碎的不是切实的生离死别,也不是有情人最后被时光磨平棱角,而是因为太爱对方而无法守候在一起。赫斯特想用死禁锢住一个心丢失在战争和天空中的男人,弗雷迪也许还爱着她,但也忍不住在无法呼吸的时候选择逃避。科尔耶自始至终倒是深情,可惜错付给了一个对他已经没有期望的女人。抖森在公寓椅子上的一段坦白尽显演技和功底,见者动容。 < style="text-align:center;"> < class="com">大概没有女人能抗拒Freddie这样的男人吧,他活力四射,潇洒不羁,眼睛里有星河。但他注定是要鹰击长空的。他们伴着Youbelongtome相拥,简直泪目。很美的电影,慢节奏,平移镜头,氤氲的光线,女主美妙的身体和连衣裙,古典悠长的配乐,温柔的纠缠。深情若是一桩悲剧…… < style="text-align:center;"> < class="com">接近意识流风格的剪辑,画面灯光让我想起《YoungPo e》。关于一个女人探索自己的过程吧,说起这个,想起安妮宝贝的《春宴》了。老太太和年轻人,男人和女人,各自对爱情的理解不同,选择就有差别。“我以研究人性为业,在这方面缺乏经验。” < style="text-align:center;"> < class="com">这部特伦斯·戴维斯的镜头调度真是又高了一个层次,尤其是在长镜内的时空转换令人美到沉醉,而与其它善用此技的导演不同,特伦斯的声音部分极其古典和优美,让长镜的美感又多了几分。蕾切尔·薇兹的演技真是完全显现出来了。 < class="com">剪辑好,画面好,用光很讲究。战后这个时间背景描述得不到位,造成人物心理行为说服力有亏。表演上雷切儿完成得很好,而抖森的依然只能算及格。BGM属于富于感染力的类型,很美,但我偏好更克制一些的。3.5/5 < class="com">爱她的人太无趣,他爱的却是个浪子,左右都不对。我想当她梦醒时,她大概不会回到她丈夫身边了。为什么做此推断?当她需要钱时,丈夫给她的生日礼物只是一张唱片。当她期待情人的爱时,情人却连她的生日都忘记了。 < class="com">在犹豫要不要看NTLive的话剧,就先来电影版瞧瞧。虽然男女主角都很合我心意,但这种情意绵绵又空洞乏味的情节实在不是我的菜。偷情出轨这么 assion的事情,拍的这么克制压抑含蓄… < class="com">面对爱情,谁都没有错。只是阶级差异太过悬殊,男人无法负担女子的未来,他主动放手了,并且留下了遗憾的泪水。女子爱的太深,已经深陷其中无法自拔了。只怪无缘情深处,蔚蓝苍茫两阻隔。 < class="com">女主真是NOZUONODIE啊。。动不动就自杀真的是戏很足啊。。。想说原配老公算是很好的人了。。。很温情。。有一场男主女主在CLUB外争吵的戏还是挺展现功力的~~
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:保拉·洛卡特利 西蒙·雷洛尔 艾拉·佩莱格里尼 亚力克西斯·马沙利克
导演:蕾切尔·苏伊萨
语言:法语
年代:未知
简介:As the innocent Célène (Paola Locatelli) falls in love with popular surfer Tristan (Simon Rérolle) in her new school, she has no idea that she’s the object of a cruel bet between Tristan and Instagram queen Vanessa (Ella Pellegrini) Dangerous Liaisons, a film starring Paola Locatelli and Simon Rérolle, only on Netflix, July 8th.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Morgan Val Baker Georgia Ellery Mar
导演:马克·詹金
语言:英语
年代:未知
简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。 Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。 The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp. Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.