备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马修·阿马立克 玛丽昂·歌迪亚 夏洛特·甘斯布 路易·加瑞尔 阿尔巴·
导演:阿诺·德斯普里钦
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:马修·阿马立克/玛丽昂·歌迪亚/夏洛特·甘斯布/路易·加瑞尔/阿尔巴·罗尔瓦凯尔/拉斯洛·绍博/伊波利特·吉拉尔多/雅各·诺勒/凯瑟琳·蒙切特/萨米尔·盖丝米/布鲁诺·托德契导演:阿诺·德斯普里钦语言:法语地区:法国编剧:阿诺·德斯普里钦/蕾雅·梅西斯/朱莉·皮耶尔类型:剧情/爱情/惊悚上映时间:2017-05-17(戛纳电影节/法国)别名:旧爱回来后(台)/当旧爱回来过/还魂/Ismael’sGhosts用户标签:法国,2017,剧情,惊悚,悬疑,戛纳,爱情,文艺片长:114分钟/135分钟(导演剪辑版)imdb编号:tt5687040 伊斯梅尔·维亚尔是一位法国电影导演,他正在拍摄一部以外交官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样,伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时,他已经与西尔维娅开始了新的生活,西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”,在西尔维娅离开之后,伊斯梅尔拒绝了卡洛特,他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄,回到家乡、法国北部城市鲁贝,在那里过着离群索居的生活,就像被幽魂围绕着一样。 第1届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)阿诺·德斯普里钦 伊斯梅尔的幽魂电影网友评论:< class="com">两女主角的片段过后,导演开始信马由缰,被爽到。好像讲了个时间的良性循环。伊斯梅尔丧妻多年后,尝试走出来。西尔维娅停留在对弱智弟弟的固定关系中,伊斯梅尔的单刀直入打开了她的心门,让她走入真正的两性关系。卡洛特游荡了21年回到原点,从逃避到直面,想寻回初心。伊斯梅尔是个混沌个体,卡洛特的出现和西尔维娅的退场让他失去方向,重回深渊,在内心不同人格斗争中残喘。西尔维娅因卡洛特的出现而退缩,但身边人都知道伊斯梅尔是需要在真正的两性关系中被治愈的,而西尔维娅才是那个揭开面具的人,正如她对广漠宇宙无限的爱的执着。新生命的孕育和老人的终将逝去都意味着原有模式的打破,而这种打破则是一种变革。卡洛特伴着BobDylan的那首Itain''tmebabe的那段舞蹈让人想起了《燃烧》里惠美赤裸上身在夕阳下的独舞,那么具有原始张力。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看疯了,前后节奏几乎完全割裂,前面是平静又有些压抑的日常,直到后半段妻子归来后,幻想和疯狂撕扯着,一切都被打破了,所有人都被rewrite了,但是故事又很连贯毫无违和感。电影中的电影也是妙趣横生,主人公其实也是伊斯梅尔的变体,总之真的太好看了,法国女人也是太美了,被迷晕!总之又是一个喜欢到不知道怎么夸的片。最喜欢的那段台词就是你总是不停的伤害自己,甚至有些沉迷于此,靠近你的人都会不自觉的被影响。这他妈活生生就是个黑洞啊,就是我啊,所幸是没人愿意靠近我。 < style="text-align:center;"> < class="com">挺好看的,电影这么拍的确过瘾,正叙、回忆的倒叙、与现实交织的戏中戏插叙,慢慢建构起一个导演庞大的自我焦虑。结构其实并不算很乱,故事本身也不复杂,晦涩的隐喻也在能承受的范围内(政治部分不太懂)。剪辑流畅自然,炫技赏心悦目。本片最大的异数在于视角的转变,很随性,几个人物都有第一人称的状态出现,扰乱了单一的观影秩序,但某种程度上也有助于更好地理解各个角色的立场。前半部情节对人物性格的刻画很出色,代入感很强;后半部有点像雷乃的风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">一天断断续续看完比刷题还累是怎么回事跟不上导演思绪无法精神共high导致观影历程太艰难剧本内外来回穿梭不懂的艺术方面暗喻看到最后才能理解笔下的伊凡就是伊斯梅尔对过去与未来的抉择不定自己消失在剧组并且内心世界开始迷茫混沌然而对于妻子的来去老父亲在片中的作用戏中戏想表达的感情看不明白的地方实在太多了……但演员都精彩夏洛特的知性气质迷人 < style="text-align:center;"> < class="com">1.以交叉线叙展现多位角色的今昔过往,诙谐欢快的戏中戏嵌入在有效调和故事氛围的同时,亦起到完善伊斯梅尔个人心性刻画的补充作用,之于情感之于事业都有所映现。2.柔情似水甘斯布,热情如火歌迪亚。3.选择审视自身/家庭/社会。所谓幽魂不过曾经的自己。4.爱的深情,爱的惶恐,爱的虚假,爱的隽永,爱从未远去。 < style="text-align:center;"> < class="com">看着MarionCotilland和CharoletteGainsbourg不动声色地抢男人还挺爽的,不过同时爱上无作为的大猪蹄子邋遢导演也是她们的幸福困境了吧,虽然这也成为导演自己的人性困境。拍电影的那条线和多角关系拉得太远,有点魂难断的迷情,更有点直男式的自恋,正轨人生的差错,难以自愈法兰西。 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术家不是神经病,也许从影像角度分析它确实很优秀,但我是看不出来的。也看过一些类似的影片,比如《愤怒的公牛》,主人公都接近精神病态,但它们的叙述方式往往采取了内心自白的方式,所以仍旧可以体会到一些东西,这部电影在表达方式一定是做出了自己的创新的,但对于观影水平和我一样的人,是很难有感触的。 < class="com">对德斯普利钦不太了解,第一次看,无法从导演本位理解,有感剧作上炫耀性的漫不经心掩盖了伊斯梅尔真正的灵魂,聚焦电影导演的疯癫感觉德斯普利钦得心应手,这种熟悉感造成了对电影“看”的混乱,是故意契合心理的呈现方式还是没有协调顾及需要从导演过往理解,但没有参加戛纳主竞赛还是有一定道理的。 < class="com">有些想法还是不错的,典型戏中戏结构。但是有点犯了“假大空”的毛病,导演对很多议题的涉及都缺少铺垫,铺了很多线索,加入很多“名段”,显得杂乱而空洞,像是强加硬凑的,风格很杂糅,很意识流但给人感觉像是拍“流水账”。总体来说,野心很大,但是却立论不足。三星给调度和表演以及法式幽默。 < class="com">德斯普里钦的脑回路依然清奇,人家一把年纪不累,我‘年纪轻轻’每次看他片子都脑仁痛,这跳进跳出,越到后面肾上腺越足的劲,不服不行。依然没怎么看懂,某一刻又似乎有那么一点点顿悟,任由这群男人如何闹腾,魂儿却始终被女人们揪得牢牢的,这是悟空和观音的关系吧,我脑回路也要清奇了这回。 < class="com">中间那段火车噩梦很像是在致敬盖伊·马丁呀;到天使报喜和阿尔诺芬尼夫妇那里,我才确认两个女人原来都不是男主的臆想;压抑复现的妻子形象除了一幅画像,再无其他闪回关联,导致真的像鬼;弟弟那条线本来好好的,后来也崩了,不知道究竟男主和男主老婆哪个病更重——总之有点不懂这个脑回路。 < class="com">3.5。1.导演和演员,谁才是真正占据屏幕的人。2.这次,德斯普里钦着实有点失控,但终究还是独属于他的韵掉,没有全然落入黑泽清式的还魂窠臼;只不过幽魂太实在。3.杨·凡·爱克的《阿诺芬尼夫妇像》出镜频率很高。4.存在是病态的;你太有侵略性,有时候我得逃离你才能勉强存在。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:西尔莎·罗南 艾玛·沃森 弗洛伦丝·皮尤 伊莱扎·斯坎伦 劳拉·邓恩
导演:格蕾塔·葛韦格
语言:英语
年代:未知
简介: 马奇夫人(劳拉·邓恩 Laura Dern 饰)有着四个如花似玉的女儿,大女儿乔(西尔莎·罗南 Saoirse Ronan 饰)满脑子塞着古灵精怪的念头,整天拿着蘸水笔东写西写,她的故事在全家上下都受到了热烈的欢迎。二女儿梅格(艾玛·沃森 Emma Watson 饰)拥有着美丽的外表,和对于爱情的天真憧憬。三女儿艾米(佛罗伦斯·珀 Florence Pugh 饰)渴望成为一名画家。最小的女儿贝斯(伊莱扎·斯坎伦 Eliza Scanlen 饰)虽然个性比起三个姐姐要来的内向的多,却拥有接触的音乐天赋。 在马奇夫人的教导之下,四个姑娘渐渐成长为了拥有独立人格的杰出女性,她们热情、乐观、善良,每个人都在各自的道路上坚强而又坚定的前进着
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:加斯帕德·尤利尔 杰瑞米·雷尼耶 艾梅琳·瓦拉德 蕾雅·赛杜 布拉迪·
导演:贝特朗·波尼洛
语言:法语
年代:未知
简介: 法国男星加斯帕德·尤利尔(Gas ardUlliel)将在传奇大师伊夫圣罗兰(YvesSaintLaurent)的传记电影中饰演这位公开同性恋。YSL被誉为“色彩创造者”,他17岁被Vogue发掘,21岁即担任Dior首席设计师,26岁时与爱人兼事业伙伴皮埃尔·贝尔热(PierreBergé)开创以自己名字命名的奢侈品牌,从此以无数经典作品叱咤时尚界 圣罗兰传电影网友评论:< class="com">太精彩了!一部静水流深的传记电影,对于圣罗兰是以点带面,对于观众是走马观花。其实还是需要提前了解他的生平才能看明白。与迪奥分家,与爱人创YSL,和情人酗酒嗑药,迷失。又被迫入伍,重返时皮埃尔还在他身旁。后来退隐,一切如他梦想的追忆似水年华一样,宁静安详。男主演技太好了!!每口酒每口烟都充满情绪。倒在碎玻璃上一身血。自恋,脆弱,深情,优雅,孤傲……表面不动声色底下风起云涌的表演。影片最后现实与过去,巅峰与沉寂,梦魇与疯狂不断交织。一段镜头拼接很蒙德里安。在睡醒时出现的蛇,只有他看见听见,雅克却听不见。那些蛇是他的梦魇。 < style="text-align:center;"> < class="com">连着看了两天法国电影果然像莫奈的画一样朦胧却色彩丰富法国人擅长于用音乐颜色包装出优雅再系上慵懒的绸带作为礼物但人物传记偏剧情真的也没什么好说的…多一分是为尤利尔看过后我特意查了资料整部片子脉络就是ysl的告别词吧“我了解可怕的孤寂感。镇定剂和药物,它们都是虚假的朋友,还有抑郁的陷阱和医院。我从它们中走出来了,虽然头还是有点晕旋,但脑子是清醒的。”晚了不说了睡了哦对了毒蛇…嗯之后宁可当毒蛇了… < style="text-align:center;"> < class="com">在这里先说一下,加斯帕德是我的法国偶像,他的每部电影我都看,这次圣罗兰的圣罗兰传不得不说,突出了一个新地位!描绘了圣罗兰六七十年代人生巅峰的疯狂,优雅,以及他自己同性为之疯狂的生活?电影本身不拖沓,情节里面更是讲述了他的精彩人生,再加上强大的法国明星阵容,这可以称得上是一部好电影了 < style="text-align:center;"> < class="com">早期时尚圈走秀过场简洁、纯粹而直接。未被技术侵蚀前,一切行为都因笨拙而显可爱。整部电影陷入叙事幻觉,对于时代评判留足余地,传记片的解读成分因此少了些。或者音乐,或者舞蹈,或者两者皆跃跃欲试。其实不必面面俱到,若无噱头,冗长的场景再现和无聊对话会让原本标准的体量变得更为臃肿而难看。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。20分钟的时候,我说这演的是啥?60分钟的时候,我说这演的是啥?结束了,这他妈到底演得是啥??没了解圣罗兰的生平再加上这碎片跳跃的故事顺序,真。。看不懂。不觉得天才,只觉得四个字,荒淫无度。演员演得很好,感觉他可以去演《丹麦女孩》。 < style="text-align:center;"> < class="com">碎片化而意识流的叙事,虽然优雅却也过分失真,人物塑造模糊如同剪影,除男主外的所有人只能靠面孔而非性格来辨认,主题含混无方向,整体包装虽极其精致但却给人败絮其中之观感,三位男性角色在片中的造型都不及本人好看,不过居然还有意外的福利。(52) < style="text-align:center;"> < class="com">这个好像更炫技更重史实不过我还是喜欢那边那位脆弱的天才不过这个男主塑造的丰满一点而且更像被宠坏的孩子那边那个太没安全感碎片和呓语罢了但这个画面确实更艺术这我不否认很喜欢童年天赋的片段交叉但是太长了真的气死了熬夜快进观感也不好对不起这片子 < class="com">以为是纪录片,打开就被前几个镜头震惊了,赶忙确认,谁纪录片这影像质感就上天了。不寻常的传记片视角,把社会价值与影响作为背景,讲人物个性,本性。跟传统的美式传记片完全两个方向。我加斯帕德怎么那么棒,非常接近本肖恩了! < class="com">3年前标的这部,终于看掉了。画面构图、流畅的运镜、剪辑、交叉叙事、古典歌剧配乐堪称完美。传记里读到过,YSL一生只读过普鲁斯特的追忆前十一卷,而最后一卷一直没读,因为不想读完,影片中的普鲁斯特梗,喜欢。 < class="com">叙事结构真不是我的菜,由于了解不多而看得很乱。美则美矣,最后一场华服盛宴和各种 arty纸醉金迷都有着迷乱的美,蒙德里安式画面大赞。Gas ard还真是适合演这种[说很少的几句话,然后微微一笑]的角色 < class="com">3.5/5---2014年坎城影展金棕櫚入圍/別於同年另一部聖羅蘭傳記電影,將聖羅蘭事業顛峰時刻所有喜怒哀樂/瘋癲頹靡全然藝術時尚假掰化,截然不同層次,儘管部分銜接顯得生硬但不減對這部的喜愛. < class="com">不像一部纪录片,或者圣罗兰的一生本身像是一部电影。看了电影之后我又看了很多关于YSl的真实文章,除了一生陪伴他的伴侣戏份少有点不那么恰如其分以外其他的我觉得都很完美,主演天生自带gay气质??
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:路易·加瑞尔 斯塔西·马汀 贝热尼丝·贝乔 米沙·莱斯科特 格莱高利·
导演:米歇尔·阿扎纳维西于斯
语言:法语 英语
年代:未知
简介: 主演:路易·加瑞尔/斯塔西·马汀/贝热尼丝·贝乔/米沙·莱斯科特/格莱高利·嘉德波瓦/费利克斯·基赛勒/亚瑟·欧瑟/马克·弗赖兹/霍曼·顾皮勒/让-皮埃尔·莫基/圭多·卡普里导演:米歇尔·阿扎纳维西于斯语言:法语/英语地区:法国/缅甸编剧:米歇尔·阿扎纳维西于斯/安妮·维亚泽姆斯基类型:喜剧/爱情/传记上映时间:2017-05-21(戛纳电影节)/2017-09-13(法国) 别名:情陷高达(台)/高达:革命性改变(港)/Redoubtable用户标签:法国,2017,传记,戈达尔,戛纳,爱情,喜剧,米歇尔·阿扎纳维西于斯片长:107分钟imdb编号:tt5687334 影片由奥斯卡最佳影片《艺术家》的导演米歇尔·哈扎纳维希乌斯执导,聚焦上世纪六七十年代的法国影坛,要讲述戈达尔和女作家/演员安妮·维亚泽姆斯基之间真实的爱情故事,由路易斯·加瑞尔出演五月风暴时期的戈达尔。 第70届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)米歇尔·阿扎纳维西于斯 第43届法国凯撒电影奖最佳导演(提名)米歇尔·阿扎纳维西于斯 第43届法国凯撒电影奖最佳男主角(提名)路易·加瑞尔 敬畏电影网友评论:< class="com">讲述五月风暴时期的戈达尔,他的思想,他的经历,还有他和安娜的爱情。用“敬畏”这个词本身就有调侃的意味,导演米歇尔做到了,他描绘现实里真正的戈达尔的样子,把戈达尔的各种缺点表现了出来,让人们看到一个活生生真实的大师的样子,似是要把人们心中神化了的戈导推下神坛,让人们重新审视这位大师,这样既有好处,能让人们客观的看待电影大师,又有点调侃过了头。不过也还算克制吧,没有恶搞,其中的几个桥段也挺让人忍不住笑的,特别是车内吵架的戏,真是精彩。演安娜的女演员确实很美,演戈达尔的这位和本尊相比真是差远了,有一股愣劲儿,没有戈导的灵气。 < style="text-align:center;"> < class="com">“相信他,他可是戈达尔!”得知路易斯加瑞尔演戈达尔时超兴奋,最爱的演员演了最爱的导演。加瑞尔他爹也是新浪潮的追随者,看见自己儿子演了新浪潮大师,应该很欣慰吧。米歇尔继《艺术家》之后再度玩起复刻,搬来戈达尔电影的特色,用戈达尔的方式讲述戈达尔,真的再适合不过。戈达尔是电影的敌人,他一直在革命,革命时代,革命电影。电影里米歇尔用轻松诙谐的节奏,塑造了一个可怜可悲的戈达尔,反而更加散发出作为一个影坛神话背后鲜活的魅力。另:加瑞尔也是第二次演有关五月风暴的电影,和那场文化运动也是有缘。 < style="text-align:center;"> < class="com">敬畏个锤子啊!戈达尔都被拍成个中二病,我觉得导演就是想趁戈达尔还活着搞一把,这可要比鞭尸爽。整部电影完全抓错了点,就算戈达尔是过激进毛主义者,你对历史环境的描写也连白描也算不上,导演只是趁机表现一下所谓的蔑视。可不管怎样,戈达尔都会是影史最重要的导演之一。演员也完全跑偏了,加瑞尔努力让自己神似戈达尔,但后者那份机灵与睿智完全没有,马汀彻底就成了个花瓶,挽救导演创作危机的一朵白莲花。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实拍的还可以。开始看着气死个人儿:有好日子没好过!两人身为法国人,郎才女貌,朋友遍天下,不好好生孩子,互相拆台吵架玩,还参加学生搞事,没经历自然灾害没挨过饿没被揪斗没被发配,吃饱撑的还是有病啊?!就是法国冇生存压力,人也太自由,就不知道自己该干啥了。仔细看字幕和潜台词,唉,人无完人,没有什么大师,只有凡夫俗子... < style="text-align:center;"> < class="com">從AnneWiazemsky的角度當然有點偏頗跟埋怨。眼鏡梗不如想像中好笑。兩位主角與高達反演員論故意衝突諷刺,講出這些台詞的「路易卡瑞本人」活像個阿呆。StacyMartin的造型有問題,跟安妮搭不起來,比較像是結合香譚哥雅。長相的話AdèleExarcho oulos比較像安妮(雖骨感程度不似)。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片本身非常有趣,但一定不如它引发的评论有趣。把对恶劣作品的态度嫁接到这里的用心值得解读。尽管影片解构、戏谑浮于表面,许多元素有被剥削之感,但不至于与投机分子划上等号,导演玩心较重,并非投某群体所好。我想起了一些在安全领域摇旗呐喊的自由捍卫者,除了伤害身边的人,和革命基本不挂钩。 < style="text-align:center;"> < class="com">神级好看,看完很有兴趣去读戈达尔的情史了,以及要重温《中国姑娘》。一部讲抵制戛纳的电影在戛纳公映,这件事本身就很戛纳。一个在时代夹缝中的大导演,蔑视权威,想靠拢学生与无产阶级但又不得其法,困在自己的观点里头,走得太超前总是悲哀的。“你是要政治还是要电影?”中国人看会感受更深! < class="com">“是尊重革命,无视电影,还是尊重电影,无视革命。”是高度还原,还是恶搞?两样都需要!我们已经上了敬畏号,有些东西一去不复返,但到最后发现,这些都不重要。让·雷诺阿、弗里茨·朗等,包括自己的电影,戈达尔都黑了一遍啊!激进的他,失去了理智,失去了情感的表达,“自杀”方能重生。 < class="com">论混蛋,戈达尔在瓦尔达的新片里只花了1分钟时间,就替本片“说”了所有可以说的;论美学,这位在戏仿层面有一定天赋的导演就算把疙瘩每一部作品的标志元素都学一遍,都改变不了两位演员完全错误的气质;论政治,显然作为背景板太过耀眼,动脑一想又完全是表面文章;结论,一部平淡无奇的影片。 < class="com">有一点做得好,就是影片的自反性:将叙事嵌入了这次叙事本身所描绘和记录(或恶搞)的现实中,因此呈现的效果是超过了简单的布景模仿,而稍稍触及到了戈达尔本人。同时,如果观众能够看到最后能产生厌恶——戈达尔自相矛盾摇摆不定恰如我们每个人——电影其实就及格了。但整体还是有些肤浅。 < class="com">以如此恶心的资产阶级有闲阶层心态消费革命和新浪潮,戈达尔思想再混乱也不会这么庸俗乏味小清新,生生把一个电影神话塑造成了法版韩寒。另外女装造型师是不是拿错了照片,女主亮相发型脸庞笑容举动分明是男性女性中的ChantalGoya,哪有一点点中国姑娘安妮维亚泽姆斯基的斗争性。 < class="com">戏仿戈达尔影片,是在技法上的敬畏,在内容上却并不敬畏。我觉得这算是亮点,敬畏的片名就是和戈达尔的蔑视相对,这也是一种表达敬畏的方式。但也就仅此而已了,内容上蔑视戈达尔不可避免的后果就是娱乐化,几个事件拼接而成的戈达尔还是戈达尔吗,所谓的解构不只是停留在消费的阶段吗?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:路易·加瑞尔 克劳迪德·埃斯曼 JulienLucas
导演:菲利普·加莱尔
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:路易·加瑞尔/克劳迪德·埃斯曼/JulienLuca导演:菲利普·加莱尔语言:法语地区:法国编剧:菲利普·加莱尔类型:剧情上映时间:2005-09-11 别名:安那其恋人(台)/合格恋人/规则恋人/RegularLovers用户标签:法国,法国电影,Phili e_Garrel,文艺,Louis·Garrel,Phili eGarrel,louisgarrel,法國片长:183分钟imdb编号:tt0443844 本片荣获2006法国恺撒奖最佳新进演员;2006法国卢米埃尔奖最佳导演;2005法国路易•德吕克大奖;第62届威尼斯电影节最佳导演银狮奖、最佳技术贡献奖(摄影)。 1968年,五月风暴席卷法国,学生运动风生水起。年轻的诗人弗朗西斯(LouisGarrel路易斯•加莱尔饰)逃避兵役,沉湎于大麻、诗歌和爱情之中,与好友安东尼一起,自由挥霍混乱时期的青春。不久一名叫莉莉的女孩出现在弗朗西斯面前,她是个雕塑师,在铸件厂工作。两人很快坠入爱河。 一年后,弗朗西斯依然过着颓废自由的生活,而机缘之巧合却使莉莉开始认真思考两人的将来…… 平凡情人电影网友评论:< class="com">183分钟!!电影前面用一小时讲了法国五月革命……因为看过埃莱娜·费兰特的那不勒斯系列,大致明白那个时期青年氛围但是电影描述的……就当是打个基础铺垫后面剧情吧~不过摄影是真的好看,用小节音乐强化爱情,讲述真爱的文艺片,颓废到爆炸,也文艺到晕厥,两个人都在努力爱,一个抛弃当诗人选择爱情,一个开始规划在一起的未来,在他们失去了乌托邦的小国度时瞬间分崩离析,诗人选择自杀,女主的未来也没有了诗人。片子慢条斯理的讲那个时期青年理想化,纵情玩乐的态度没毛病。谁没个迷茫不知所措的时候呢~ < style="text-align:center;"> < class="com">四个半小时,我在沙发上从7点坐到了午夜12点。女主角在第三个小时亮相,影片题目“情人”味道开始变得耐人寻味。插曲没有,对白也非常少,黑白画面营造的年代感很强,朦胧且碎裂,像部未经剪裁的粗糙的生片,强制性让你承受数个小时的枯燥。同样,它也如标题一般,非常平凡。平凡的少年,即使是不平凡的梦想。 < style="text-align:center;"> < class="com">暂列我人生的最大迷思电影。走进放映厅的时候没做功课,只囫囵知道导演是新浪潮,是自由之子。我如同新进小学男生捧着课本站在迟到的课堂外,努力去理解了,但暂时超出自己的能力范围。故事笼统归纳好像也简单,但三个钟头导演给的信息太多,配乐和分幕的概念操作都大区别于我一个初级观众习惯的模式。 < style="text-align:center;"> < class="com">世界是灰的。有时候我真的在想,会不会就是因为我看不到这些单纯热切的孩子们能看到的那一片五彩斑斓的世界,所以我才会这么珍视这些东西。在那些孩子的眼里,眼前的世界是不是一草一木都霞光万丈、凡所在之地都美到无法直视呢?但我只看得到这些啊。所以能才把这些东西看得比自己的存在还重要。 < style="text-align:center;"> < class="com">6.0影像上真是无可挑剔,是富有新生力量的新浪潮遗风,对自然物质的捕捉,轻盈得不见杂质。不过只能勉强四星...真的太冗长了...建构的特征太弱了削减了可被认知的维度...(直接说明我是“电影主义者”而非“影像主义者”)预感到自己会非常喜欢《一日情人》 < style="text-align:center;"> < class="com">6.0影像上真是无可挑剔,是富有新生力量的新浪潮遗风,对自然物质的捕捉,轻盈得不见杂质。不过只能勉强四星...真的太冗长了...建构的特征太弱了削减了可被认知的维度...(直接说明我是“电影主义者”而非“影像主义者”)预感到自己会非常喜欢《一日情人》 < style="text-align:center;"> < class="com">理解影片的几大要素,但也很难说自己看懂了。无论是影片的镜头,演员冷淡的表情,晦涩难懂诗意哲学激进的对话以及独白,解读都可以是方方面面。不应该只是理想与现实,爱情与面包,而更应该说最终都像虫子一样死去,却值得尊敬。镜头下的每一位演员都美得不行.... < class="com">导演回答观众问题的时候说经历五月风暴的时候他20岁儿子演男主角的时候20岁以及戈达尔是永恒的源泉男主角写诗是对他的致敬私人的并且也是自恋的巨长篇幅下的孤芳自赏。观影过程如坐针毡苦不堪言。一个私密的题材讨巧的画幅抖机灵的黑白色调和作旧而已。 < class="com">拿头一个小时交代与剧情完全不想干社会背景还真是任性啊……整部片没什么剧情没什么台词也没什么配乐,兹啦啦的环境音下我反复强撑睡意(加瑞尔倚床上光腿白衬衣的有几个瞬间很像浅坟里的万仔了 < class="com">漫长、游荡、没有目的、没有希望,就消沉地沉溺在无聊的生活里,那是特殊时期年轻人的状况,但也是每个时代无法融入当代的青年人的状况。那时候,我们除了爱情,还能有所期待吗? < class="com">「现在我为你介绍诗歌,你向我讲解雕塑。我们向对方讲述彼此真正热爱的事物,获得纯粹的快乐。」..三小时还是太长了,有时觉得法国人也是很难懂..导演儿子颜值好高.. < class="com">一半是革命,一半是革命凋零后的爱情。但无论是革命或爱情都是不可延续的,唯有为黑白色所隐喻生活的平凡和琐碎如影随形。直至青年平静地闭上双眼,再被漫长的死亡取代。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:玛丽昂·歌迪亚 路易·加瑞尔 亚历克斯·布伦德穆尔 布里吉特·罗安 V
导演:妮可·加西亚
语言:法语 西班牙语 德语
年代:未知
简介: 加布里埃尔成长在法国南部小镇的一个小农资产阶级家庭。在这里,她对真爱的渴望与追求被视为丑闻,人们也因此认为她大概是精神错乱了。她的双亲将她嫁给了何塞,一个诚实而好心肠的西班牙农场工人,并期待何塞能帮加布里埃尔成为一个值得尊敬的女人。尽管何塞对她百般照顾,可加布里埃尔却发誓她不可能爱他,她感觉自己活得向一名囚犯。当她被送到温泉疗养地去治疗肾结石时,她遇到了安德烈•索瓦热——一个在印度支那战争中受伤的中尉,他重新燃起了她心中对爱的热情。她向他发誓要一起私奔,而他似乎也回应了她的欲求。这次,还有人敢夺走加布里埃尔追求她梦想的权利吗 第69届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)妮可·加西亚 石之痛电影网友评论:< class="com">原来“石之痛”是这个意思……LouisGarrel太帅了!!!随着年龄增长越趋成熟男人的味道。马良竟然看着看着好像KristenStewart和TeresaPalmer的合体……神似DavidKross,演马良儿子的小鲜肉VictorQuilichini好帅气!!!!VictoireDuBois看着好像ShaileneWoodley。 < style="text-align:center;"> < class="com">第七届北京国际电影DAY15第11场,补记。当时挺期待也冲着是“第14届法国电影展映”单元片子,听到久违法语,其实这单元早没人关注了只为自己内心年年参与的执念,彼时豆瓣5.8。片子很闷演员很卖力看朋友圈才想起像二次曝光。字幕《米粒之石》,观众很少幕小其他硬件强。2017.4.22.红星太平洋影城巨幕厅 < style="text-align:center;"> < class="com">看剧情以及时长就十分让人提不起劲,而正片也的确温吞如白开水,所谓对真爱的追求只停留在人物对白以及无因的人物行为当中,而情绪氛围的渲染则全盘依靠配乐;所幸还剩下MarionCotillard的演技能看,但受限于剧本其实也没有太多能够发挥的地方,全然是出自对这位优秀演员的热爱。两星半。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完马良这部电影,让我想起了[平凡岁月的魅力],沉默的爱情真的值得歌颂。在我看来,最成熟、有魅力的男人便是守护自己的爱人,无休无止,从不邀功,在他面前,女人只需负责做好自己,无需扮乖,你爱不爱他,不影响他爱不爱你。如果一个男人陪伴着你从黑发到白首,即使没有鲜花、惊喜,那也是爱情。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个故事只可能发生在那个年代,女性还不能自主选择婚姻,只能被安排,只靠书信没有电话,那份幻觉才得以保存了那么长时间,上一回看到类似深迷一个人以致自己以为怀上对方孩子的角色是伊莎贝拉。这个建筑工人虽然话少,但总是得体,甚而贴心,所以观众大多都会认为女主作,其实她不过喜欢精神上的恋人 < style="text-align:center;"> < class="com">米粒之石这片好灾难啊,老实的丈夫不是欺负人嘛,应当送精神病院还做什么水疗。当习惯用力过猛的歌蒂亚遇到爱装又假的加瑞尔戏就完全崩了,最后回溯那下加个更,怎么尿毒症了还那么激情,性爱还疑似用替身,宗教也形同鸡肋,女导演不知要歌颂这种村妞的爱还是反讽,总之拍片就会进戛纳真是wtf。法盟 < style="text-align:center;"> < class="com">某一日再次听到柴可夫斯基,思绪飘归瑞士疗养院,才明白上帝并未听从祈祷,爱或死都只是自己的选择。炽烈的爱是一粒结石,痛到死去活来,才证明切肤爱过。奈何这爱是一场幻觉,十字架上的耶稣、照片里的上尉,终究缺席了她的希冀。在感情里充当烈士,并不值得被歌颂。那日起了雾,我来了,便招来了雨。 < class="com">法版《献辞》,把我最想拍的故事也是最不知道怎么改编的故事的精气神居然拍了出来。在得知第二重真相前这个孩子就是上帝之子,何塞就是上帝,他知道但是他仍在等待。妮可加西亚比米娅还厉害,她画面的男性寥寥几笔轻松描绘出一个铁汉柔情。或许疗养院的片段可以变得更好,但是我已经很惊喜很满足了。 < class="com">结尾的彩蛋要读过Agus的原著才能发现!那艘开往撒丁岛的船。电影把小说整个故事都搬到了法国,一开始还以为会拍成言情,不过很多细节处理得居然还不错,特别是丈夫知情这一点是原著没有的。当然电影改编损失了对「月中女人」和「石之痛」的象征意义,还有结尾处软化了原著平淡中的残酷与隐痛。 < class="com">南法美如画,但这色调不喜欢,连同整个故事。Gabrielle如同Emma的翻版甚至更恶劣。最后的反转证实是一场疯狂的癔想,更让G显得婊气冲天,反而不如E。女神走姿爷们又喜感,实在不符合一个femmemélancolique的妖艳贱货范。也许有病该治的,不是女主,是整部电影。 < class="com">3.5//數月以前看下來,英文名Fromthelandofthemoon,港譯迷情花月,覺得名字很美於是就去看了。因愛之名的放浪女子最後缺愛成痴。許多女人有她配偶一半的溫和也許已屈就了。說她錯了不是,說她沒錯不能,怪她家人也不對。錯配害了多少人。 < class="com">看网站版时逻辑上不成立的东西太多,我把错误归咎于被剪,去下了完整版——逻辑上还是不成立。改成她有性瘾也许能更令人信服。话说对待男人,旁观者永远觉得默默守护的是mr.right,而当事人永远都觉得帅的无法接近的才是真爱。sign~