备注:已完结
类型:剧情电影
主演:基努·里维斯 莉莉·柯林斯 卡丽·普雷斯顿 阿兰纳·乌巴奇 丽亚娜·莱
导演:马蒂·诺克森
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:基努·里维斯/莉莉·柯林斯/卡丽·普雷斯顿/阿兰纳·乌巴奇/丽亚娜·莱伯拉托/凯瑟琳·普雷斯科特/莉莉·泰勒/布鲁克·史密斯/瑞塔/席亚拉·博拉沃/哈娜·海耶斯/迈克尔·B·希尔维/艾利克斯·夏普/丽贝卡·肯尼迪/MayaEshe导演:马蒂·诺克森语言:英语地区:美国编剧:马蒂·诺克森类型:剧情上映时间:2017-07-14(美国)别名:瘦骨嶙峋用户标签:LilyCollins,美国,2017,独立,基努里维斯,KeanuReeves,温暖,美国电影片长:107分钟imdb编号:tt5541240 一个患有厌食症的20岁女孩艾伦在青少年时期接受过很多康复治疗,但每次发现自己比以前更瘦了,为了找到更有效的治疗方法,她的家人决定送她去由一个非传统医师领导的青少年群小组,在那里她逐渐克服内心的恐惧开始接受自己。 骨瘦如柴电影网友评论:< class="com">我成年后体重就一直都没有低于95,但凡感觉身上长了点肉就会不由自主陷入焦虑,心心念念要少吃要运动要减肥,但其实以我的身材看,只要不超过105,基本不会有人说胖。问题来了,既然不胖为什么还要苛刻得把体重控制在自己设定的目标之下呢?除了审美观念,剩下的也就是心理焦虑了,不能忍受关于身体的各项指标突破增长的极限。久而久之,焦虑引发生理反应再也吃不下饭,或者吃点东西就习惯性呕吐,身体日渐消瘦,精神不断萎靡,患上厌食症,是真的可能会死人。好好吃饭吧,只要健康就好。 < style="text-align:center;"> < class="com">莉莉柯林斯的演技挺不错呀而且我终于get到她好好看。电影根本没有甚至没尝试去探寻厌食症患者本人的体验与感受,叙事镜头四平八稳找不到任何一个个体化的段落,全程我不得不用以前从文字中获得的对厌食者心理的了解做建构。不能理解用一种如此疏离事不关己的态度拍这样的题材意义何在。同时有点反感在结尾用超现实情节解决心理困境的方式,太偷懒了,这部电影对此又呈现的过于具体……以致于偷懒之中还显low < style="text-align:center;"> < class="com">故事很普通,女主演技好。厌食症题材的电影很少,看得出来演员下了一番功夫。初三的时候我得过轻微的贪食症,偶尔会呕吐。高中毕业减肥,大一的时候也有过一些厌食现象,害怕长胖可又想吃——经常跟同伴吃了火锅之后再跑五公里、跳6000绳……其他寝室的一个女生,113斤,减到90斤,后来根本就不来月经了,因为她我才知道减肥过度是多么可怕。我需要脂肪,身体胖胖的也挺好 < style="text-align:center;"> < class="com">人类努力编造了许多的故事并且让所有人相信,比如美、健康、幸福、家庭等等概念,似乎这样生活就被赋予意义,人类能有动力活下去,但是其实生命本身就是没意义,不过是活着。不要试图让别人相信生活的美好,病了就是病了,叮嘱她好好看病,准时吃药是最大的安慰和帮助,以后一样还有坏事发生,只不过,希望这一次,你有勇气去面对了。 < style="text-align:center;"> < class="com">因为莉莉柯林斯想看,也确实喜欢,我承认我不理智给分。勇气,就是将死之时不断咽下的一小块煤炭。&我自始自终不相信所谓的我爱你。Peo lesaytheyloveyou.Butwhattheymeanistheylovehowlovingyoumakesthemfeelaboutthemselves. < style="text-align:center;"> < class="com">除了向我们科普厌食症是一种心理疾病,以及展现美帝作为发达国家,对林林总总的弱势群体的关怀之外,好像我get不到什么点,难道要强行去领悟向死而生?可惜我这个正节食运动中的欠发达观众,实在起不了半点波澜,更别说同理心了。故事平淡安稳,带点文艺气质,又还有些小暧昧元素,无聊的人可以看看吧 < style="text-align:center;"> < class="com">为基努里维斯下的,早知道还有莉莉柯林斯早看了~可惜拍的真不咋地,不知道想表达什么。基努的角色没起到什么作用,很多余。美如莉莉柯林斯瘦成皮包骨也是头大身小不好看。当初从100减到88,身边人都说太瘦了不好看自己还不觉得,现在想来恐怕那时真的很病态。幸好没把姨妈减跑。alone < class="com">未看之前下意识的以为是记录片,LilyCollins为电影瘦成这样真不容易。讲厌食症这点比较感兴趣,虽然造成的原因是多重的:父亲不关心母亲出柜和继母之间融合不了作为发泄的画画又被要求停止。但开解的也只有自身,说到底是心理问题。自己没有这份决心改变旁人说再多也只是会觉得烦。 < class="com">观影期间因无聊吃了3个口肠2个猪蹄尖2包小山药片和一杯奶茶影毕开始懊悔减肥并且思考Luke到底是不是gay啊?两个亲/后妈演员分别来自《TrueBlood》和《HemlockGrove》这样的吸血鬼题材剧是用心良苦还是纯属偶然?对于厌食症产生的思考?没有诶... < class="com">十几岁过度减肥,每天一个苹果,跑4000米加几百个仰卧起坐,脾气失控,生理期整个乱七八糟,对所有食物充满恨意。没有恶化成病的原因反而是没有变很瘦,等于没有获得奖励,撑不下去了。有些人说故事写得不够深,其实很写实,厌食症没有理由的,是意志遏制食欲,最终被反控制。 < class="com">最难过的是妈妈那句,我接受了,但是我爱你。没人接受我有抑郁症,我厌食,我自暴自弃。我体重一直下降下降,还有肥肉,还是不想吃,还是这个该死的厌弃的态度,还是强迫自己出去回来又觉得无力。好好活着吧,趁你还有那种生命力,找回它,好好吃饭,活下去。 < class="com">讨论的人群可以边缘,但是没必要拍摄的电影也如此边缘,它只是展现了厌食症群体的“丧”和“乐”,但是对于原因,却浅尝辄止,对于未来,也只是一味的鸡血,没有了凌厉和现实,连用闪回片段丰富角色性格的片段都没有,也是够乏味了。
备注:已完结
类型:动作电影
导演:特伦斯·杨
语言:英语 西班牙语 日语
年代:未知
简介: 1871年春天,日本大使在两名武士的保护下,乘火车穿越美国大陆,前往首都华盛顿,转交日本天皇赠给美国总统的一把价值连城的军刀。列车遭到了悍匪林克及其副手高什等人的抢劫,军刀也被抢去。高什为了独吞财宝,设计杀害林克。土匪离去后,日本大使救活了重伤的林克并命令武士黑度十平和林克在七天内找回军刀。在林克和黑度共同战斗的七天中,他们惊讶地发现,东方的武士道精神和美国西部的牛仔文化竟然如此殊途同归…… 龙虎群英电影网友评论:< class="com">作为早期的武士道文化输出片,三船敏夫的加盟无疑就是最大亮点,即使是正当红的阿兰德龙也无出其右。从《七武士》到《用心棒》,三船敏夫俨然成为黑泽大神乃至整个日本武士片的象征符号了。东西方的文化交流在这部西部片里显得既粗糙又浅显。但是从娱乐类型片的角度看,这种形式上的交流、桥段间的拼接,又是可以接受并且颇有趣味的,即使是放到现在仍然不过时。因为比起30多年后由好莱坞投拍的《最后的武士》,它看待日本文化、武士道的视角起码还是一种试探性的平视,而到了30多年后却一股脑儿的就剩下投怀送抱、顶礼膜拜了。 < style="text-align:center;"> < class="com">很有趣的好坏丑设定,日本人法国人美国人都选了最经典的演员(之一),大反派是科曼奇人。西方人初遇武士道,武士几乎是完美的。没了宽银幕、大特写和好音乐,这种不设伦理困境的西部片真的很难出彩啊!反观莱昂内,其电影直觉真是一流,剪辑和运镜恰到好处,有足够的感染力(打蚊子一幕真是浪费好剧本 < style="text-align:center;"> < class="com">蛮有趣的演员组合,布朗森痞酷,三船忠义,德隆俊美,只是捏合到一起时德隆有点出戏他似乎只是自己一个人在演而导演也只想给他多一些的漂亮耍帅特写,戏份又太少更像是个高级花瓶。布朗森和三船两个倒是搭档的有声有色,虽然时不时感觉三船像是个“串错场”的但是却有内在默契。PS戏不够印第安人凑 < style="text-align:center;"> < class="com">阿兰德隆伙同查理布朗逊抢了日本大使代表天皇送给美国总统的宝刀,又坑了查理,大使派三船敏郎押着查理布朗逊去找阿兰德隆夺回宝刀,路遇印第安人……黑帮、西部、武士三种类型片的代言人同聚一堂。最后牛仔挂刀而去,一切尽在不言中。泰伦斯·杨的叙事非常精彩。只有最后长刀对长矛略逊。 < style="text-align:center;"> < class="com">日本快刀手三船敏郎伙同西部老牛仔查尔斯·布朗森激战意大利佐罗阿兰·德龙,这辈子难得一见的神奇组合,虽然评价中规中矩,故事倒是别样的精彩。火枪、刀战、爆破、火烧,劫车、激战印第安土著,给足动作戏码。而且查尔斯·布朗森贡献出了不同以往的正邪气质兼具的表演,算是惊喜。 < style="text-align:center;"> < class="com">亚欧美三星连珠,一部男人戏中女人再美注定只能充花瓶。使武士刀远距作战比起手枪还是要吃亏,除非是飞刀——小李飞刀!咳咳,想多了……该片算是东西洋混搭风的代表之作,虽说好坏丑只是换了副脸孔,且两种文化的融合碰撞仍不够自然,但在同类混搭风片种中不如本片的比比皆是。 < style="text-align:center;"> < class="com">三船的角色满足了西方人对武士的全部向往武艺高强(劈蚊子神马的简直了)沉默寡言不辱使命不近女色。。。阿伦狄龙片酬太高还是得罪谁了戏份少的只剩头尾还是死有余辜的坏人印第安人是乌合之众完全添乱生事的然后这么一搅和正好都便宜了布朗森果然美国人笑到最后~~ < class="com">这个阵容足够让影迷高潮好几波了,但是拍商业片出身的特伦斯·杨却并不打算将这部电影拍成影史经典。东西方文化冲突套上西部片的壳子,不时的插科打诨,都显得非常粗糙和不认真。不过如果再把王羽和弗兰科·尼罗加进来,猎奇感肯定会大幅增加。 < class="com">创意很好,剧情很有意思,日本武士与西部结合在一起,首次看到三船敏郎与阿兰德龙同台,眼神对视真有感觉,四个主演也表现的很好,节奏感进展的很快,最终你会发现东方武士道精神与美国西部牛仔的文化如此殊途同归! < class="com">三船敏郎和阿兰德龙的终极对决呢?武士刀劈子弹呢?印第安人百人斩呢?原本把这片当成猎奇片看的,想不到拍得挺一本正经,不过东西方文化碰撞出的趣味性倒也十足。更主要的是这三位爵爷碰头实在是难得一见。 < class="com">东西方文化的碰撞,传统和现代的碰撞,武士刀和左轮手枪的碰撞。现在讲究的是利益,传统讲究的是精神,从格格不入到最好相互理解、彼此融入,属于西部片中的另类。 < class="com">查尔斯·布朗森/三船敏郎/阿兰·德龙三大男星,日本刀跟西洋枪没法比啊,唯一一场表现日本刀术的是与印第安人的长枪对决,但是太快了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让娜·莫罗 阿兰·盖音 Jean-MarcBory 朱迪思·马格里 约
导演:路易·马勒
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:让娜·莫罗/阿兰·盖音/Jean-MarcBory/朱迪思·马格里/约瑟·路易斯·德·维拉龙导演:路易·马勒语言:法语地区:法国编剧:路易丝·德·维尔莫兰类型:剧情上映时间:1958-11-05 别名:移情记/恋人们/孽恋/TheLovers用户标签:法国,路易·马勒,法国电影,Louis_Malle,新浪潮,LouisMalle,爱情,1950s片长:Argentina:90分钟imdb编号:tt0052556 报社老板的妻子让娜(让娜•莫罗饰)厌倦了枯燥无味的家庭生活,而情人的冷漠也未能给予她更多的精神慰籍。不甘心于镜花水月的空虚生活的让娜,似乎还在期待着一些奇遇。与年轻浪子伯纳德在公路上的邂逅,重新激起了她的爱情幻想。尽管在开始阶段,两人并不合拍,但他的青春气息与独立思维,逐渐激发了她对庸俗生活的厌恶感。其实在骨子里,两人是一般地天生叛逆。一场无趣的社交晚宴后,两人似心有灵犀地在花园中相遇,随而泛舟溪边,漫步田野,巫山云雨,意乱情迷。黎明,让娜甩开了惊呆的丈夫和友人,与伯纳德驱车而去,不考虑是否会有明天,也不知道要往何处去。 情人们电影网友评论:< class="com">法国的电影总会让人抛弃道德说教,这不是因为爱情大于天,而是因为他们电影里的爱情是和自由相通的,爱情拯救被世俗束缚的灵魂,所以背叛不再是背叛,而只是一种无法抗拒的选择。但其他国家的电影,爱情可能只是世俗意义上的爱情,必然和道德捆绑,挣扎。剧作上,恍然大悟,什么叫冲突,冲突就是矛盾的人物出现在一起、碰撞。而我,似乎又犯了让人物离开矛盾的错误。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常叛逆,主题上大胆挑战甚至否定了传统道德观念,而且对丈夫和情人同时进行了双重否定,因为丈夫象征传统家庭的束缚,情人则来自于旁人视角的绑架和让娜的自我误解,他们对让娜而言都是禁锢,而不是真正的爱情。路易马勒的场面调度十分扎实,相比其它新浪潮导演更趋向叙事同时很多场景也更为写实。 < style="text-align:center;"> < class="com">探讨男女关系最好的办法就是把他们“关到”一起。电影的气氛在晚宴时逐渐推至高潮,让娜在三个男人间游走,演员们对于小动作、微表情、潜台词的把控都极其精准。黑暗中,她迎来了属于她的夜晚却消不去寂寞与厌倦,让她无法拒绝的是爱情吗?不,她无法拒绝的是一时的欢愉与火热,因为黎明会背叛一切。 < style="text-align:center;"> < class="com">这暧昧又令人察觉到疏离感的调门竟让人联想到了安东尼奥尼的爱情三部曲,但之于女性角色来说,莫妮卡的魅力仿佛就是她眼神中的光芒,而让那在剧中的风情万种,是她全身上下所释放出来的!这种暧昧的感觉也许已经成为了资产阶级病态心理的基本描绘对象,由空虚产生的对情感欲望的向往也许无法化为爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">中产阶级人妻,美貌健康财富孩子丈夫情人,这些世俗眼里的幸福所需要的条件她都具备,于是她空虚无聊,质疑她拥有的一切,视家庭和日常生活为束缚,并又开始追求新的情欲刺激。饱暖思淫欲,欲求不满的典型。PS女主角和情人月下谈情说爱那段太肉麻了,和她肆无忌惮袒露在镜头前的腋毛一样辣眼睛。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。就算他们乘舟入密林,月夜饮酒液,破晓时分亲昵,镜前热切抒白,我还是认为这不会是她最后一次选择。她不过是从冷漠的厌倦中跳入另一层漩涡,在愧疚的焦虑边缘处,果敢地再纵身一次罢了。她既能在马背下对前人说爱,也能在车厢内和后人谈情,性情的摇摆罢了,哪里有什么真正的爱情呢? < style="text-align:center;"> < class="com">有人说有德彪西月光的意境,嗯,是有点点清冷的~旁白像诗,翻译能再好一点就好了。“每次想到我和你,都令我感到害怕”“夜晚,我希望是永夜无昼。”会背诗还是好的。小船里相拥和抓床单的手,我依然感到害怕,但不后悔。好吧,你们比较厉害啦… < class="com">困顿逡巡于现实的虚无至义无反顾随新生挚爱进入永夜的黎明。丧气与甜蜜温柔与决绝JeanneMoreau动定光彩照人。情爱万转幸与你朝朝暮暮同沐爱河JeanRenoir式月夜醉舟欢愉意乱情迷堪称影史最梦幻片段之一。 < class="com">最迷人的莫罗还是得在马勒的片子里寻找,这部和[通往绞刑架的电梯]对比着看也很有意思;餐桌那场戏的明争暗斗;起初,她说,“我这辈子都白活了”,后来,她有一些疑惑,却也没有后悔; .s.JM一路走好 < class="com">不会开快车的他最后在带着她逃离圆周,奔向自然的路上行得迅疾。她的一滴泪给过去的自己,也代表现在的背叛。但他们或许知道,暂且不知——在他们面前的只不过是又一个待刻的圆周,和又一个逃离罢了。 < class="com">喜歡路易馬盧這部為珍妮摩露量身打造的偷情片,整體既古典又不失現代感,優美的黑白攝影叫人迷醉。結局令人想起導演日後旅美時拍的《大西洋城》,只是換成蘇珊莎蘭登一迎向未知的旅程,但我無所畏懼。 < class="com">叛逆有余思考不足。这个故事放在当下社会语境中仍很有现实意义,但若能花更多的篇幅描写私奔后可能出现的悲伤,悔恨等并带入一些思考会让它更杰出。否则它只停留于一种感情困境的表层状态述说。
备注:已完结
类型:动作电影
导演:罗伯特·多恩海姆
语言:英语
年代:未知
简介: 公元前七三年,罗马加普亚格斗学校的奴隶在斯巴达克斯带领下发动起义 奴隶起义震惊了罗马的统治集团,激化了贵族派和平民派的矛盾,贵族将领克拉苏乘机击败平民派首领革拉古,篡夺了首席执政官的权力,实行独裁。 革拉古为了打击克拉苏,打算私下放走奴隶大军;克拉苏却重金收买了海盗。与此同时,罗马又召回在国外作战的两支大军。斯巴达克斯起义军三面受敌,寡不抵众,结果数万奴隶战死,她与六千幸存的战友被克拉苏所俘,被活活钉在十字架上。 斯巴达克斯的妻子带着刚出生的儿子在革拉古的帮助下获得了自由,逃出罗马城。 制作背景 《斯巴达克思》是根据霍华得·伐斯特1952年的小说改编的。小说详细叙述了发生在公元前73年的一件真实的历史事件——一个格斗士带领自己的奴隶伙伴们起义反抗罗马帝国的故事。 斯坦利·库布里克在电影仅开拍一周以后接替了安东尼·曼恩的位置担任电影的导演。电影耗资一亿两千万美圆,共拍摄167天,有超过1万人参加了拍摄。电影中的战争场面是在西班牙拍摄的,动用了上千名西班牙士兵。电影获得了六项奥斯卡提名,并最终获得最佳摄影、最佳服装设计、最佳艺术指导和最佳男配角(彼得·阿斯提诺夫)。 1992年,《斯巴达克思》被享有盛誉的修复师罗勃特·A·哈里斯(在斯蒂芬·斯皮尔伯格、斯坦利·库布里克的协助下)耗资近1百万美圆,为原来的电影版本修复了在首次发行上映时被删掉的那近5分钟的胶片(包括东尼·科尔提司和劳伦司·奥利弗在浴室中的镜头)。这增加的5分钟镜头完全遵从了原来电影的精髓和神韵,重新录音并添加配乐。并由奥斯卡影帝安东尼·霍普金斯代替当时已经去世的劳伦司·奥利弗配音。 这部规模宏大的史诗般的电影,通过对历史真实地叙述向我们展示了人类永恒的自由之战。而导演库布里克运用他独特的电影语言,让斯巴达克思在波澜壮阔的历史舞台上上演着人类的爱与承诺。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·阿佳妮 阿兰·苏雄 苏珊娜·弗罗恩 JennyClève M
导演:让·贝克
语言:法语
年代:未知
简介: 1976年的夏天,19岁的女孩艾丽娜·维克(伊莎贝拉·阿加妮IsabelleAdjani饰)随着父母搬到某个乡下小镇。艾丽娜青春亮丽,性感逼人,她的到来使整个小镇的男性都陷入躁动之中,人们风传关于艾丽娜的各种绯闻。在此期间,绰号皮蓬的消防员弗朗利蒙多(AlainSouchon饰)也深深迷上了艾丽娜。在一次舞会上,皮蓬和艾丽娜走到一起,继而迅速陷入爱河。然而艾丽卡接近皮蓬似乎另有目的,她的母亲早年被三个人强暴,之后生下艾丽卡。许多年后,这个冶艳的复仇女人重返小镇,发誓手刃那三个男子……&ems ;&ems ;本片荣获1984年凯撒奖最佳女主角(IsabelleAdjani)、最佳剪辑、最佳女配角(SuzanneFlon)和最佳编剧等四项大奖。 杀人的夏天电影网友评论:< class="com">从她第一次坐在车里连带颤栗又焦虑的说“我可以现在就和你做爱”和到餐厅时按着刀叉不停说“脏的很、脏的很”再到情绪崩溃的说“我可以和你在餐桌上做爱”俨然把一个因性暴力所致精神受创的少女脆弱不堪的心灵剥露出来。她生于性暴力,恨是她唯一紧绷的神经,当得知父亲早就杀了那些她恨的人时,刹那间,迷茫、惶恐、追悔、脆弱…五味杂陈,全一时间在她眼睛里随着泪水奔涌而出。恨不在、爱回不去,最终那根坚韧的神经断了。她永远停留在了执念父爱的苍白状态。艾丽娜母亲被那群男人强暴那段戏真是像极了大卫.林奇《象人》里所照应出的人性的畸零。因恨埋下的种子在夏日里发酵腐烂,丈夫最后为她杀了人并葬送了自己,却从未试图走进她的心。让人惊叹的是阿佳妮的成长到底经历了什么,她是如何做到极尽的由内到外渗透并蔓延女性的自由意志。 < style="text-align:center;"> < class="com">个人觉得剧情逻辑上有些问题,一是,要隐瞒为何不来个彻底而要瞒一半,使女儿焦虑不止,使她把爸爸的亲昵举动当做性骚扰?这叫一切为了女儿好吗?为什么编织谎言还要编个丑陋的而不是美丽的?再有,哪怕你告诉她你已经杀了那三人,她就会泄密吗,你女儿傻吗?二是,爸爸是怎么从不想接盘转变到爱女心切的?死傲娇? < style="text-align:center;"> < class="com">巴黎野玫瑰画风的复仇,玛戈皇后用纯真的复仇,阿佳妮用胴体和演技的复仇。小镇姑娘廉价地利用自己的美,去完成一己之力根本无法做到的“梦想”。冬天的罪恶,夏天来偿还,也许从一开始就会失败。一个人要长多大才会知道一直以来的小聪明只是身边人编织的一个又一个谎言?打着爱的旗号的谎言。 < style="text-align:center;"> < class="com">回顾人生,才发现复仇对象在不在并无不同,不论如何,都要发展到这个地步,这是“灾难”过后必然的创伤,也是女主畸形人格必然的结局。前半段与后半段基本脱节,有些跟不上节奏,不过对比更显惨烈。阿佳妮出道就演精神病,复仇破灭后的那个眼神哟,如果仅仅是演员,怎么能演出空洞眼神~ < style="text-align:center;"> < class="com">太好看太过瘾。扣人心弦的复仇故事与秀色可餐的阿佳妮完全令人目不转睛啊。情节设置一波三折回旋激荡仿佛总是猜错下一秒钟故事是何走向。阿佳妮清纯如小鹿的外表竟也能将此野性妖娆的形象打磨得如此鲜亮宛如盛夏的果实这般诱人实在是招架不住。更勿论如此精彩的表演丝毫不输其美貌。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.另类复仇,前面甚至可以当喜剧,后面是悲剧。2.“他们早都死了,可并没有改变什么。”长达十年光景的人生追求全部轰塌,正常人也会发疯吧。3.阿佳妮一套接一套的裙装和她的演技很难说哪个更出彩。4.自行车比赛和女同老师不知设置用意。5.多视角独白切换。6.婚礼配乐。 < style="text-align:center;"> < class="com">话说身怀血海深仇,卧薪尝胆励精图治闭关十年,练就降龙十八掌,黯然销魂掌,如来神掌,怀揣含笑半步癫,老牛在腰间,气势汹汹的上路这回非一下拍死丫的,结果仇人压根不存在是尼玛多么痛的领悟。女神不熟一点不好看,挺骚,神马子云过,真正懂女人的男人都欣赏熟女,这句是真理。 < class="com">一次炎热夏季的复仇行动,视角从各个角色间不断切换,插入的回忆又不断赋予角色新的解读空间。爱丽娜这个角色更是展现了惊人的复杂性和差异性,阿佳妮的表演时而清纯可人时而心机重重太惊艳!结尾我推测她应该是爱上了自己的养父,爱丽娜这个角色可解读内容实在太丰富了~ < class="com">我觉得书太出色了所以电影改编真的有点难度。简单来说电影前半段真的还原的很棒包括美每个人物,尤其男女主相遇的那段舞曲真的是宿命。后半段情节有点过度发挥显得剧本虎头蛇尾,但是后半段阿佳妮确实演技爆棚。总体来说电影还是很值得肯定的。170415 < class="com">风华正茂的阿佳妮在这部电影里贡献了自己宝贵的全裸影像。导演编剧演员用荒诞和戏谑的描述方式给这部电影带来了举重若轻的黑喜剧风格,但是阿佳妮的深刻,又让这部电影具有一些史诗剧的凄凉。似乎总觉得传记片专业户的阿佳妮一般不会演虚构角色,哈哈哈! < class="com">剧情有点拖沓,阿佳妮的神经质展现地过多但是换作别人这样神经质早就看不下去了。看着有些累,本来以为是部cult片,没想到走向更像普法栏目剧了,真的是死气沉沉的夏天,即使犯罪伦理都到这个地步了,也是死气沉沉的。 < class="com">阿佳妮的歇斯底里和神经质看多了真的觉得烦,何况我一直都不喜欢银幕上的这种人物表现;前面的剧情实在太糟糕,如同戏中阿佳妮饰演人物的精神状态一样莫名其妙发展;结尾真相的浮现和出错的枪击挽回了对影片的不少好感。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:沃尔克·施隆多夫
语言:法语 英语 德语
年代:未知
简介: 导演:沃尔克·施隆多编剧:让-克劳德·卡瑞尔/马塞尔·普鲁斯特/Marie-HélèneEstienne主演:杰瑞米·艾恩斯/奥内拉·穆蒂/阿兰·德龙类型:剧情制片国家/地区:法国/西德语言:法语/英语/德语上映日期:1984-02-23(法国)片长:110分钟又名:SwanninLove/斯万之恋IMDb链接:tt0088315斯万的爱情的剧情简介······ 英俊而忧郁的上流社会绅士查理•斯万(JeremyIrons杰里米•艾恩斯饰)迷上了性感美丽宛如精灵般的犹太女人奥黛特(OrnellaMuti欧尼拉•梅蒂饰)。在贵族们的眼里,奥黛特如此轻薄与放荡,关于她不贞的流言也从未停止。但这一切从未熄灭斯万的爱火,他是如此渴望成为奥黛特胸前的那朵小花,以时时刻刻品味她摄人的芳香。他嫉妒,固执地打听着关于奥黛特的一切,在她面前时而像个孩子,时而又扮作尊严不可侵犯的高傲绅士。 觥筹交错、轻歌曼舞,斯万与奥黛特在奢华的旋律中相互试探,进行着一场恼人的爱恋…… 根据法国普鲁斯特著名的长篇意识流小说《追忆似水年华》之中的章节“斯万之恋”改编。 斯万的爱情电影网友评论:< class="com">太忠于原著斯万之恋就是纠结和嫉妒,爱的旋律和最后的不爱。FannyArdant演盖尔芒特夫人说话好像唱歌~。两个细节有点穿越,妓女部分(这部分该是埃梅给马塞尔的信里说的阿尔贝蒂娜?)以及夏吕斯在餐厅遇到的长发男(书里像穆罕默德二世的可是布洛克啊,不过斯万爱奥黛特的心情后来也跟二世相比了~)... < style="text-align:center;"> < class="com">可见意识流的痕迹,斯万的思恋反复无常,盛情时去吻胸前绽放的兰花,消退时决心忘掉爱人的面容,断断续续,时隐时现,像薄可透的白纱巾抓不牢。影片开头铁叔一番出发前的准备工作把人物性格与魅力展现无余,美颜美手美腿,赏心悦目。故事中各式精美的礼服,各种繁复的礼节,也是了解法国上层社会的手册 < style="text-align:center;"> < class="com">斯万复杂而细腻的情绪,铁叔展现得淋漓精致。原著中“理一理胸前的兰花”片头出现一次,在斯万的幻想中又出现了一次。其他细节:波提切利油画中的女人,奥黛特采下白色菊花送给斯万,斯万将它放进了柜子里。两人弹钢琴那段原著中非常爱,电影重现太美妙!片尾时间线跳到多年后,与原著吻合 < style="text-align:center;"> < class="com">太忠于原著斯万之恋就是纠结和嫉妒,爱的旋律和最后的不爱。FannyArdant演盖尔芒特夫人说话好像唱歌~。两个细节有点穿越,妓女部分(这部分该是埃梅给马塞尔的信里说的阿尔贝蒂娜?)以及夏吕斯在餐厅遇到的长发男(书里像穆罕默德二世的可是布洛克啊~)... < style="text-align:center;"> < class="com">说句大实话啊,我没咋看懂。。。说这是根据追忆似水年华改编的???我可是看过那书的啊,【大忽悠我不信你...强烈要求下次给JeremyIron配个正常的对象!又是男的又是幼女又是拉拉的有劲吗!另外大叔年轻时候的颜简直了!根本把持不住。 < style="text-align:center;"> < class="com">斯万热烈凄楚无望的爱哪怕你是一个婊子,我也爱你,人人都轻视你,我也爱你,我渴望在夜晚失眠之时有你陪在我身边,我渴望你给我一个吻,我愿变成你胸前的一朵花,我给你写最热烈的情书,我每日理发、看着镜子中的自己,定定地问自己,你是否爱我。 < style="text-align:center;"> < class="com">他会死去,她会美丽依旧。她这样的人就会让他这样的人抛弃一切也在所不惜。可是傻瓜,娶了她她也不属于你,她最爱的终归是她自己。你以为是高富帅爱上灰姑娘,而灰姑娘很可能出身红磨坊,斯万啊,深沉痴情的你如何玩儿得过风情万种的她? < class="com">阿兰德龙演的夏吕斯先生好喜感,结尾斯万夫人走过凯旋门的画面和我脑海里几乎一样。感觉这里面的sw为爱如此疯狂,其实是为了弥补自己在艺术创造力的无能~(他只是个好品味的鉴赏家和自私的收藏家(爱情,疾病,艺术是生活的幻觉)) < class="com">没看过原著,不能妄加评论。但。。这部电影实在是充分体现了法国调调儿,高档上流社会阶层淫乱败家的情事,装情圣的贾宝玉与淫乱的西门庆结合体,这种腐败情欲的味道跟施隆多夫铁皮鼓的严肃批判不在一个纬度上。 < class="com">我酷爱过生活,也酷爱过艺术,现在我仍然珍惜这些过去的情感。就像是一件收藏品。我敞开我的胸怀,就象是打开这扇窗户。我一个挨一个地凝视着这些我的爱,这些别人从未有过的爱,我沉吟着,我实在不忍离它而去。 < class="com">人生有两大悲剧,一个是得不到她,另一个是得到她。在爱情里,你我皆斯万吧。铁叔太适合这种痴情的角色。上帝赐予他两条迷人的法令纹,让你想在他痛苦的时候给他一个吻。晚安。 < class="com">#2w/Carrière还是中规中矩施隆多夫摁着文字拍的影像风格和布鲁斯特不怎么搭调多数仍要归功于卡里埃的重编缝隙中透出一丝受困于控制欲的绝望味道却拒绝任何回味空间
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安东尼·奎恩 阿兰·贝茨 艾琳·帕帕斯 丽拉·柯卓娃 SotirisM
导演:米哈利斯·卡科伊亚尼斯
语言:英语 希腊语
年代:未知
简介: 导演:米哈利斯·卡科伊亚尼编剧:米哈利斯·卡科伊亚尼斯主演:安东尼·奎恩/阿兰·贝茨/艾琳·帕帕斯/丽拉·柯卓娃/SotirisMoustakas类型:剧情/冒险制片国家/地区:美国/希腊语言:英语/希腊语上映日期:1964-12-17(美国)片长:142分钟又名:ΑλέξηςΖορμπάς/AlexisZorbasIMDb链接:tt0057831希腊人佐巴的剧情简介······ 迈克尔.柯杨尼斯导演的经典作,故事背景是希腊的克里特岛偏僻的乡下地方,年轻的英国作家艾伦.贝斯已很久没有执笔为文,当他碰到深具智慧的希腊老农民安东尼.奎因,看见他自由自在地全心投入生活之后,决意重新开发祖先留下来的文化宝藏。全片制作精致并富娱乐性,安东尼昆的演出更是神彩飞扬,将两个不同阶层和个性的男人之间的友情拍得十分动人。曾获奥斯卡黑白摄影等三项金像奖,后来并改编成百老汇舞台剧。 希腊人佐巴电影网友评论:< class="com">看着看着看出了强烈的历史和民族表达,然后人物一下子就符号化了,故事和人性的现实性轰然倒塌,就像那个插着的希腊国旗的索道,和作鸟兽散的牧师与平民。看来面对资本和文明的进入,发展中的民族都有一个共同的母题——一边是进步的需求和历史性的愚昧,一边是被入侵的境地和民族生命力的旺盛。同时大众的嘴脸也很熟悉啊,尤其面对异族的多重态度。何况希腊是个多有趣的文明古国,它是男主角乃至整个欧洲文明的爸爸啊~民族与他者,文明与愚昧,进步与传统,阉割与自由,从来没有和解过,可是电影结尾还是选择无解的和解——只要活着,就还能吃肉,还能跳舞。 < style="text-align:center;"> < class="com">最难卒读的是女人们的章节,尤其是霍斯顿夫人的:观众和作家一样,认识她的时候不吝于讥笑、蔑视,转而开始了解、同情,然后冷眼旁观她走完最后的一程。尤其是夫人死前一幕,实在是toohardtolayeyeon:黑压压的老村妇如同秃鹫一样,围绕在将死之人的床前。大家都翘首期盼着这个异乡遗娼咽气的一刻,彷如世上最热烈的庆典,房子就被啄食得一干二净。只有疯狂的佐巴能可怜可怜人,疯狂的又是谁呢。总之有点太残酷了,看得很难受,但是是一部无与伦比的佳作。另,奎因和哈维尔巴登真的像!!!#欧盟展 < style="text-align:center;"> < class="com">希腊文明最早起源的克里特岛,在文明中心的次次转移、在海浪的重重包围中退化为贫困乡地,容不下风流寡妇的情事和资本主义宏伟计划。左巴,一个热衷于酒精、舞蹈和做爱的自由灵魂,在有限世俗的生命里寻求无限大的热情,而这热情似乎也感染了克制的作家,他流浪、悲伤、且通透那些世间并不相融的悲剧,他拒绝道德、贞操但还富有正义。于是在金钱精力堆砌的宏伟蓝图崩溃之际,左巴和他的雇主反而没有陷入绝望,而是更深地更透彻地被生活本身挠出放纵荒诞的笑声 < style="text-align:center;"> < class="com">#欧盟电影展,保利世博。8~8.5分。1,死亡亦是狂欢,于是生活成为狂欢的平方。2,黑夜中,沙滩上,一盏月光,一支明戒,一人的祝福,两头的白发。恐怕这是电影能贡献给我们的最美的婚礼之一。3,无与伦比的表演,欠奎恩一个最佳男主。4,摄影和艺术得奖实至名归。穿越历史的朦胧,说的应该就是这样的画面吧。5,提奥多拉基斯的音乐,实在出色,不喧宾夺主却又恰到好处。距离第一次听到他的名字,已过去十多年,欣喜依旧。 < style="text-align:center;"> < class="com">不管是否来自封闭地区,都以男人的视觉来看待女人,弱小可怜甚至有些廉价。只是封闭地区更甚,集体主义将女人排除在外。这令人非常不适。听法国女人说话,虽然唠唠叨叨的,但非常动人,有跨越时代的影像魅力在里面,所有她在的戏份我都非常喜欢。在树林前舞蹈,在河流前黄昏下结婚,最终躺在空荡荡的屋子里,残破的美丽,再次凋零破碎。而主角无力又盲目乐观的感情让我无法理解这一步电影的表达。 < style="text-align:center;"> < class="com">几乎每一个转折点神展开俺都猜错了。以为先进外国人会给穷困闭塞的本地带来开化文明的新风气,结果本地人继续穷凶极恶,文明人毫无波澜;以为吊胃口的感情戏会有好结果,结果两女配双双惨死两男猪袖手旁观;以为真要挖个矿,结果搞起了跟挖矿无关的运木索道;以为当地没有警察,杀人就杀了,抢劫就抢了,结果警察还是有的;以为双男猪是塑料兄弟/主雇情,结果人家还真性情真友谊。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜剧式的内容却无处透露着悲剧。其实文学改编成电影是有难度的但是这个我觉得是成功的。年轻寡妇被刺死而作家无动于衷让我愤怒又不解,旅馆法国女老板还没死就已经有一大班人蠢蠢欲动想要抢她的财产,而佐巴也没办法做些什么。所有事情都以喜剧开始却都是悲剧收场,到最后一直温文儒雅的作家也释放自己天性通过舞蹈解放自己的感情,生活有时确实就是会有很多麻烦。 < class="com">一部黑白电影,通过作家艾伦与希腊农民佐巴相遇、相识、相处、相知的经历,在叙述基于善良之上个性自由的同时,描绘了克里特岛上的民风。故事前段风趣幽默,后段催泪励志,影片从开映后10分钟轮渡上竞相晕船的情节开始,便渐入佳境。该片演技精湛,音乐动听。60年代初便能拍出如此内容丰富的经典影片,真的足以令今天的我们汗颜。 < class="com">终于找到了古典抖腿神曲zorba''sdance的出处。节奏上来说可以说非常好莱坞非常modern了,虽然总体剧情比较松散,但金句是真的多,最后widow的结局有点吓人,希腊的民风这么剽悍吗,不知道西西里的美丽传说是不是借鉴的这里。总的来说最令我震惊的还是几次混乱场面剪辑配乐技术的成熟,称得上是标杆式的电影 < class="com">@欧盟影展2018|强忍着巨大的愤怒和恶心给了四星。残忍至极,几度使人如坐针毡。来了两个男人,以死掉两个女人和一个年轻人的代价探索“自由”。寡妇戏难以忍受,想杀光在场的所有人,给法国女人的假许诺及其死亡也很可怕(看过安哲的《重建》和荷索的《生命的标记》和《最后的话》再看完这个,对希腊乡村的黑白疯狂印象更深了 < class="com">明明是一部人性諷刺劇竟然被說成浪漫自由主義?又不是義大利人。hhhhh非常經典的人性劇本。沒有所謂的善惡,佐巴是靠貪婪與享樂或者,夢想中的資本主義也被毀在花天酒地裡,諷刺所謂「學者」和「紳士」的虛偽懦弱並無才華。作為真正美好象徵的2位女士皆被未開化的野蠻宰割瓜分。小鎮有雖有小鎮的共性,更是世界形象的縮影。 < class="com">竟然看出来西西里美丽传说的味道,自己就像英国作家一样,想的太多,在乎评价,不善于交流和表达,所以一直孤独。可能想佐巴说的一样吧,书读的多了也不行,生活中很多重要的问题书本都没有解答。正好这一年也要过完了,要不给自己明年定个恋爱的目标吧。想的少一点,不要患得患失,过的快乐一点,或者crazy一点。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:约翰·塞尔斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:AlexLewis/阿兰·金/克里夫顿·詹姆导演:约翰·塞尔斯语言:英语地区:美国编剧:约翰·塞尔斯类型:剧情上映时间:2002-05-19 别名:阳光州用户标签:剧情,美国,2000s,约翰·塞尔斯,约翰塞莱斯,2002,美國,John_Sayles片长:141分钟imdb编号:tt0286179 一年一度的海盗节即将举行的前夕,黛兹瑞带着她的新婚丈夫瑞德回到了阔别十几年的家乡——迪勒那海滩。和以居住白人为主的林肯海滩一样,迪瑞那海滩不仅是大西洋海岸线上风景最为优美的海滩之一,也是当地黑人心中的一块圣地,因为,据生活在这里的长者说,早在一百多年前,是他们的祖辈把曾经的沼泽建造成今天这样一个美不胜收的圣地。 尽管离开家乡已有十几年的时间,但当初因为未婚先孕的旧事依然在熟悉的几个朋友之间被再次提起。然而,与不堪回忆的未婚先孕这件往事相比,一件更为重大的事情正在整个迪勒那海滩悄悄地进行。 为了开发迪勒那的旅游资源,并继而把迪勒那建成富人居住的风景区,圣地地产公司在政府的帮助下,开始不顾当地黑人意愿地规划迪勒那开发用地。尽管老一点的居民积极组织抗议聚会,但隆隆的推土机并没有因此而放慢前进的速度。 直到有一天,在被推土机锨开的地下发现一堆后来被证实是早期印地安人的头颅遗骨时,地产商才暂时停下继续推进的步伐。但尽管如此,多年以后,当现代文明的步伐一步步吞噬着迪勒那海滩时,一个“我们能为印地安人做些什么?”的诘问,仍然萦绕在当地长者和黛兹瑞的心头。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:阿兰·夏巴 乔纳森·兰伯特 艾洛迪·布歇 凯拉·肯尼迪
导演:昆汀·杜飞
语言:法语 英语
年代:未知
简介: 导演:昆汀·杜编剧:昆汀·杜飞主演:阿兰·夏巴/乔纳森·兰伯特/艾洛迪·布歇/凯拉·肯尼迪类型:喜剧制片国家/地区:法国/比利时语言:法语上映日期:2014-08-28(威尼斯电影节)/2015-02-18(法国)片长:95分钟又名:不真实的荒谬(台)/RealityIMDb链接:tt2392672真实的剧情简介······ 威尼斯电影节参展电影,来自法国鬼才导演昆汀·杜飞的作品。电影描述一位导演寻找奥斯卡级别的“呻吟”的故事,真实与虚幻的交织,画面场景的轮回,真正的“烧脑电影”。 真实电影网友评论:< class="com">正如电影的无法解释,看者也无法评价。银幕内外的现实与虚幻,梦境里外的真相与假象,大脑内外的真实与幻觉,一部被太多层次包裹的,难以触及真实内核的极致烧脑的电影。一层一层拼接传递,见不到底,也分不清真。打破时空的界限,创造时间的轮回,调转真实与虚幻,以及,在静止的镜头之下触发了戏谑荒诞的魔力。 < style="text-align:center;"> < class="com">五个人各自的时间线平行时空线梦境交错叠合,既发生于现实,又发生于荧幕,录像带、呻吟声、搔痒、怪异的梦,带有目的性的谜底线索在最后一一揭晓;制片人充当现实与荧幕交流的人,梦醒过来的小女孩嘲讽了一把电影............................即使扯了这么多还是没看懂 < style="text-align:center;"> < class="com">1.脑内湿疹;2.电影史上最好的呻吟;3.颁奖礼上裤子被黏在椅子上;4.库布里克是怂货;5.不存在的电影,存在的创意优先恐慌;6.现实→电影→电视里的现实,戏中戏的环装结构;7.戏中戏的贯穿、梦境中的交媾;8.如此节奏,加一星给里面的喜感,哈哈哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">依然在研究元叙事/自反电影环形叙事如何梦境嵌套现实又如何纯粹的非理性非逻辑唯心主义与其说是不明觉厉倒不如说是没啥后劲享受的不过是观影当下“大吃一惊”的观感也无怪乎技术手法上选用这么平实的摄影。 < style="text-align:center;"> < class="com">该片导演是鬼才导演?怪不得我看不懂,智商跟不上。为荒诞正名的一部片,越荒诞越高深越鬼才...的逻辑,巧妙地运用了循环嵌套似的叙事,高难度的技巧,可惜我就是没看懂。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5,远远没有预期的高级,只是多个叙事空间勾连而已,对于叙事形式的探索大概只是做到了40年前布努埃尔的层级,依旧是依赖于实体并满足于基础叙事的。 < style="text-align:center;"> < class="com">有被惊艳到。以多重手段向电影这门艺术致敬。建议别过度解读,不过是所谓鬼才的玩票习作。观众有在一旁窥伺的快感,伴生出恍如参与互动的尴尬。 < class="com">第二百七十三天,梦境,电影,现实的层层嵌套,梦境都能咽下何怕光影。电影的启迪使杜飞拓展出了古代庄周的现代辩证思想。 < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,熬夜观看。电影不坏,兼具令人反感的特质。 < class="com">拍到后面好飞,只要放心地跟着导演走就好了,这是一场意识流噩梦。P.S.前面喜剧部分我真实的笑出声来了,这很难得 < class="com">现实就像真实,现实又像催眠,一层又一层,现实终究分不清,一个又一个的人,一场又一场的场景,总不能太较劲,心累 < class="com">一开始我还是不停在考虑真实幻想之间的线索。。到中途才发现并没有没什么逻辑还不错看完时比较莫名