备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:张孝全 王羽 戴立忍 陈湘琪 金士杰 庹宗华 梁赫群 纳豆
导演:钟孟宏
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 阿川(张孝全 饰)是一位性格十分温和的男子,某一日,正在工作的他忽然昏倒,然而经医生检查后发现身体并无异状,医生诊断阿川有可能患有精神方面的疾病。阿川回到了老家疗养,在那里生活着他的父亲王伯伯(王羽 饰)和姐姐小芸(黄湘琪 饰)。让王伯伯没有想到的是,阿川竟然杀死了小芸。 王伯伯将阿川关进了小屋之中,独自处理了女儿的尸体。小芸的丈夫许久不见妻子,找上门来,就在他快要找到阿川的藏身之处时,王伯伯杀死了他。小芸和丈夫的双双失踪引起了警方的注意,两名警察锁住了王伯伯,接近了阿川所在的小屋,却反被阿川杀死。为了替儿子掩盖罪行,王伯伯顶替了全部的罪过
备注:已完结
类型:纪录片
主演:杜笃之 余为彦 陈博文 陈希圣 姜秀琼 陈湘琪 唐从圣 张震 小野 柯
导演:吴乙峰
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 楊德昌導演離開我們十年了。「1982年,小野邀請甫留學歸國的楊德昌參與中影的《光陰的故事》拍攝計畫起,「楊德昌」這個名字便正式走入臺灣電影圈。1983年《海灘的一天》籌備期間,因楊德昌提出諸多反動體制的作法,中影幾乎下令停拍,最後談判前一天,他寫了一篇〈光陰的童話故事〉給小野,那是一個老米舖老闆夾在有幹勁的小學徒和捧鐵飯碗的老員工之間的故事,用此比喻改革舊體制之必要。楊德昌就是這樣一個人,在廿多年的創作歲月裡,用最大的熱忱與獨立精神,戮力達到創作的完美,一輩子都沉浸在電影的世界裡。「十年再見楊德昌」專題選映《光陰的故事》等多部經典作品,另邀請楊德昌的弟子們帶來早期創作,呈現他們因受楊德昌的啟發而走上電影之路。除了影片放映之外,吳乙峰導演專訪了柯一正、小野、余為彥、杜篤之、虞戡平、張震、陳湘琪、魏德聖、唐從聖、陳希聖、鴻鴻、姜秀瓊、王維明、陳駿霖等人,請他們談及和楊德昌當年的互動細節。以此紀念離開我們十年的楊德昌導演。1柯一正2余为彦3小野4王维明5**圣6虞戡平7陈俊霖8姜秀琼9鸿鸿10唐从圣11杜笃之12陈湘琪13陈博文14张震15魏德
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:张孝全 王羽 戴立忍 陈湘琪 金士杰 庹宗华 梁赫群 纳豆
导演:钟孟宏
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 导演:钟孟编剧:钟孟宏主演:张孝全/王羽/戴立忍/陈湘琪/金士杰/更多...类型:剧情/惊悚制片国家/地区:台湾语言:汉语普通话上映日期:2013-08-30(台湾)片长:111分钟又名:SoulIMDb链接:tt3091254失魂的剧情简介······ 阿川生病,完全变了个人,被送回老家静养,父亲一看就知事情不单纯,但他不动声色。直到有天进家门,才发现阿川的姊姊躺在血泊里,而阿川彷佛无动于衷……究竟他是失心疯了,还是更难解释的灵异现象?台北电影奖、金马奖双料最佳导演钟孟宏混合各类型元素,另辟蹊径开创又一种难以归类的精彩典型,再度展现台片难得一见的精致影像。张孝全的内敛与王羽的外放旗鼓相当;加上戴立忍、陈湘琪、金士杰、庹宗华、梁赫群、纳豆等坚强组合。 失魂电影网友评论:< class="com">整体来看非常的拖沓冗长,台词的僵硬感与刻意摆弄的美术摄影都让本片看似多了一份神秘感,实则又没有特别好的自圆其说。这种神经质似的故事本身并不扣分,反而刻意呈现的一系列细节,才让观众有了一种突兀的不适应。王羽老先生整部电影都感觉格格不入,以至于本来可能情绪还有延续的故事到了他这那特别别扭的念白都直接被卡断,导演想要营造的诡秘感和关于精神疾病的探讨明显的过了火,以至于结尾的留白实在让人难以沉下心来回味实验性有了,功力还是有差。可惜了这么多优秀的演员,张孝全应该是第一次演这种片吧,还是能get到是一位好演员的,可惜可惜3星,6分 < style="text-align:center;"> < class="com">攝影跟剪輯很屌,各種隱喻做的也還算是有意思,但是儘管配樂跟攝影做得再好,鍾孟宏這部電影還是非常不像正常的恐怖片,蠻多重要場景都被剪掉了,台詞很多時候也寫得挺讓人出戲,部分演員的演出根本就是場災難,要走藝術片的路線也不夠精細,導致這部電影有點不倫不類,看著演員爭相來領便當實在是很搞笑 < style="text-align:center;"> < class="com">当初看金马提名短片时一眼被钟孟宏的摄影吸引过来,森林、木屋、花园、迷雾,这些恐怖片的标配场景都令人欲罢不能,摄影配合神秘主义的构图也为电影的惊悚感增色不少,但剪辑的凌乱和表演上人物不同风格对戏的尴尬,都把整部戏拉下一个档次;清冷阴郁若黑泽清,过分深沉倒不是件坏事,坏在只重形式。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.4,真的不差,极具深度,灵魂随风而逝,在童年尽头处失魂,从此肉体受到侵占,封闭空间式的恐怖片,湿腻的镜头和张孝全克制的表演加剧了不安感。如果这样的恐怖片只值这个分数,以后就没有必要在恐怖电影中添加深度了。其实答案就隐藏在那个被随口说出的“三人行”故事当中。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5,披着不能再薄类型片面纱的作者电影,通过父子隔阂、人与土地、孤独之下理智与自我的丧失以及韩式乡间谋杀来探讨台湾的代际矛盾与身份危机问题。有很大师的远景和长镜头,也有刻意但让人极度不适的莫名抖动、变焦以及看似错误突兀的剪辑,总体而言确实让人看得很失魂。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">小成本制作,看似平常,但寓意深刻,一般人可能看不懂。我第一次也看不懂,觉得表现手法实在抽象,后来反复细看一次结尾父子的对话,方觉有点意思。男主角通过描绘梦境,暗示自己已经走出迷局,找回到自我,得到救赎。不管之前失魂还是失心疯,此刻他就是王老伯的儿子,阿川! < style="text-align:center;"> < class="com">表演是看着别扭回头想想觉得到位的那种。片子借“夺舍”的概念拍了一个犯罪类型的精神疾病科普电影。摄影有加分,我指的是那些框中框还有父子以奇妙的方式同框的镜头,而非那些壁纸风景图。王父和小吴的智商都不太稳定,这是人设的缺点。 < class="com">去年金马奖入围五项拿到一项最佳音效,这是一个难以解读的电影,关于孤魂附身的故事,失魂其实是因为杀生罪孽太重。部电影人物和情节都非常冷静,加入很多暗示性的镜头,有严重的个人主义风格,但也逃不出剧情过于拖沓的诟病。 < class="com">一星加给我很久以来唯一看完的台湾电影。对很多台片的演法、对白情节等等都有些膈应,总觉得还停留在文明戏的年头,电视剧更甚,基本没有撑得下去的。可能是因为这部电影足够克制和冷静吧,所以决定再去看看第四幅画。 < class="com">导演塑造了一个超现实的世界和现实中神经质的一群人,人物行为逻辑晦涩,但再仔细想想似乎又能理解一二,但到最后还是被导演抛出的许多问号所难住。王羽的演技真的是和三十年前比都没什么长进,暴力镜头也是太过了。 < class="com">彻底粉上了钟孟宏.一如既往的梦魇与死亡,但想不到最后竟是温情无比,几近变态的父爱。王羽用一种“业余”的表演状态,来诠释这样一个另类的父亲。在城市里日复一日,会不会哪天你也丢失了魂魄,成为游荡的灵魂呢? < class="com">看在张孝全这么帅,风景这么美的情况下,勉强给个三星。拍摄总是很生硬的拉近镜头给特写,让我观影不适。故事剧情没什么意思,也可能是我没怎么看懂的原因。说好的惊悚片,却让我一直笑。有些台词真的超级搞笑啊!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:蔡明亮
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 主演:李康生/苗天/陆弈静/陈昭荣/陈湘导演:蔡明亮语言:汉语普通话地区:台湾编剧:蔡明亮/杨壁莹/蔡逸君类型:剧情/爱情/同性上映时间:1997-08-27 别名:TheRiver用户标签:蔡明亮,台湾,台湾电影,李康生,同志,1997,河流,台灣片长:115分钟/Germany:116分钟imdb编号:tt0119263 作过一次临时演员后,小康(李康生)罹患歪脖子的怪病,父亲(苗天)带其四处求医。 父亲虽已有妻、子,却是贪恋年轻男孩身体的同性恋者,家庭对他早已名存实亡,已丧失承担责任的能力(或认为并没什么责任要承担),可是对于小康,他又不自觉扮演起传统意义上的“父亲”角色,却也只能是失职的。小康是年轻的同性恋者,可是却并不清楚自己期望从同性处获得怎样一种安慰,父母的貌合神离不但令他对男女关系失掉信心,对同性关系的理解也盲从地认为只是两具肉体的短暂吸引、结合。而作为被丈夫(同时代男人)与儿子(更年轻的男人)同时冷落的母亲(陆筱琳),则只能默默忍受肉体与精神的双重饥渴与孤独。 河流电影网友评论:< class="com">看完之后内心感觉有点膈应不是厌恶是不舒服就像是电影的名字水作为一个主题穿透整个电影水是生命的象征水能带来希望但在这个电影里水却没有这所有的积极力量在电影开头小康就被拉去一个河沟里演死尸演完过河身上遍满污臭的下水沟的味道到了酒店洗了一下午也没洗干净但自那之后小康变莫名其妙的脖子疼就好像是水的污浊侵蚀了他的皮肤让他得了坏病。之后也能看到他们家漏水一直没有被修好在这里的漏下的雨水就像黑死病一样侵蚀/瓦解着他们无爱的家这水的神力就像是天谴一样诅咒着他们去哪也逃不掉怎么也好不了无解整部片子都是欲望的展现所有人都像是行尸走肉一般水也无法滋润这样的角度感觉是悲观的是无奈的是没法救赎的导演就这样把我们留在这以一个徘徊在阳台上的小康为结尾感觉这个电影和蔡明亮之前的看到的两部更为沉重 < style="text-align:center;"> < class="com">看着李康生戴着墨镜开车在马路上的那个镜头,终于才知道为什么蔡明亮那么喜欢这个演员。他身上那种质朴的气质简直太难得了。而蔡明亮又刚好知道怎么展现它。和前半部分潇洒的节奏显得不一样,后半段回归家庭的李康生显得那么拘谨,格格不入,甚至一直歪着脑袋演完了后半段。那种挣扎看得我好难过。但最难过的还是在小小的桑拿房里,父亲发现身边是儿子后一句话没说甩的那一巴掌。那一巴掌何不是甩在他自己脸上。他自己都未曾接纳过自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">飘在河面上的真假尸体/歪着脖子的男人/父子乱伦/看黄色录像的母亲;刻意制造的暗调场景,有时候仅能靠一点点亮光窥视画面中人物病态的行为和心理;看黄色影像渴望性的母亲生活在父子都是同性恋的家庭中,性的压抑最终释放在父子乱伦中(我一直以为自己理解错了,没想到真是父子乱伦!!);如此的逼仄压抑,除了固定长镜头,我似乎想不到更加和电影世界更加契合的影像风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">蔡明亮电影里的“水”是一切叙事和情感的出口,明明是南方却持续性的口渴,莫名其妙漏下来的水,河流上的尸体,在大雨中翻阳台的陆亦静。而声音比画面更能连接观众与演员,按摩棒的电流声穿过三个各自抑郁的房间,小康和父亲在浴室房间的sy,喘息表达了寂寞与需要。所有人都生了河流的病,有人表现出来,有人隐藏。总归,城市里的人没有一个不寂寞。 < style="text-align:center;"> < class="com">2018.10.14刚看完这部电影的我感觉很烦躁,一种闷带给我的烦躁。这里面的人都在做着同样的事情,从头到尾都是在痛苦和挣扎中度过,正如影片的色调一样,没有一丝光彩,相反,阴暗又潮湿,像开头那条死河一样,像家里下雨漏水一样。但是,看完我真的很压抑,感觉镜头与镜头之间是断裂的,没有联系的。 < style="text-align:center;"> < class="com">万象寂静,众生孤独。三部曲终章,"水"的意向被更为直观的呈现出来,倾泻如不休欲望,挡不住来势,屏不了声音,终究是有改变生活的力量。桑拿房一夜情/A片喘息与沙发调情/雏鸟初飞羽翼未丰,两代人的三份孤独,都是无奈和精彩。多处深巷/长桥跟拍,把空间化镜像语言极致的表达;零配乐,像无声的呐喊。 < style="text-align:center;"> < class="com">同样在一个水量很大的日子,略有一丝凉意,静静的等待着水三部曲的终结。虽然我明白阿亮的水的隐喻,人们的性压抑,像歪脖一样不可调和的疏离同性乱伦家庭关系,但我却有种难以言说的喜欢不来,这也是我看过一部蔡明亮的电影就知道我和他再也做不了朋友的原因吧。最后排名:青少年哪吒>爱情万岁>河流。 < class="com">看完电影我哭了很久,异常平静的那种。我想这不是压抑,不是孤独,甚至也不是一种感受。它更像是一个精神阀门被打开了,我第一次看见了人,看见了我的处境,以及我在电影世界里的处境,我说不清那到底是怎么样的面目,但我知道从今往后接触所有的影像都将要和这种处境对话,不断趋近真相。感谢蔡明亮。 < class="com">这是蔡明亮水三部曲最好的一部,将隐喻与人物心理、社会评判结合地无声无息,叙事做到了等时生活的展现,隐于镜头后的留白则产生了巨大的冲击,情感也不再直观抒发而随着“水的流动状态”变得复杂丰富内敛,借由水的多义性衍生出有关社会、伦理、家庭对个人异化的表达妙不可言。 < class="com">蔡明亮有一万种方法让你看不腻李康生和陆奕静,也有一万种方法让你对这个人设怀疑代入甚至厌烦/小康脖子疼的时候,刚好我手肘也很疼,我能理解什么叫疼疯了疼痛是解救压抑的良方/就算发生了关系,就算同在一个屋檐下,就算向往同一根按摩棒,也只不过是三条流向不同的河流。 < class="com">三部曲完结。相较于中锋利的社会反思,以更接近象征而非写实的手法描绘蔡明亮更内化、私密的内心世界。仿佛一位终日在广场奋力抗争的斗士,晚上独自归家后也需要一分感性的救赎。无药可医的颈痛也好,雨水围绕的秘密也好,说到底还是这个荒凉的人间。 < class="com">孤独奇怪的一家人,生活在一起连屋子漏水都不知道的母亲。烦不胜扰的事情,如落枕,漏水,吃早点。每个人心里都有欲望的河流,把人们冲散。乱伦我有点意想不到,生活中奇奇怪怪的可能性,和情的产生,是没有理由模糊而特殊的,就像不同属性的作用。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:蔡明亮
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 主演:李康生/陆弈静/陈湘导演:蔡明亮语言:汉语普通话地区:法国/台湾编剧:蔡明亮类型:剧情/喜剧/短片上映时间:2002-10-08 别名:TheSkywalkisGone用户标签:蔡明亮,台湾,台湾电影,短片,李康生,天桥不见了,2002,文艺片长:22minimdb编号:tt0334372 《你那边几点?》的续篇。湘琪(陈湘琪)从巴黎返回台北,面对眼前熙攘的人流车流,只感觉到陌生,一时无所适从,跟随拖着大皮箱的某女(陆奕静)横穿马路,被警察拦住。在身份证问题上同警察纠缠一番后,湘琪问及天桥和表贩小康(李康生)的下落,被告不知。 湘琪疑惑是否自己的记忆出了错,开始像着魔一般,在毒辣辣的太阳下做无目的的寻找(也许是想证实的确曾有个叫小康的表贩在她去巴黎前卖她过一块同时有巴黎和台北时间的手表),与去应聘当A片男主角的小康擦身而过。 天桥不见了电影网友评论:< class="com">命运似乎在捉弄我们,等待与选择结果都一样,如同影片在沉着的无聊感中逐渐揭示的道理一样,生活本身就是漩涡,我们徘徊于不同规律之中,却无法辨认身处何处。静观本身没有任何意外,导演将大段的空白留给我们去填充,去自己悟出自己的道理,而驱使这种本能进行的,是对无聊本身的厌恶和恐惧。时间在这里不存在,是一种记忆中无法依靠的表面现象,轻而易举被他人擦去,无声无息的事物总是给人压迫感,时间丢失了吗,长久的凝望仿佛是一面镜子,只不过,它揭示的是关于镜子的真理:我们距离内心感觉总是隔着真理的伪装 < style="text-align:center;"> < class="com">停水=干涸,于是越来越渴,蔡明亮电影里对情色的表现也越来越直白而露骨。看他的电影,觉得无聊才是常态。孤独者的生活本就是无聊的,电影更是放大和特写了这种生活,例如结尾换换缓缓的云,像《蓝》里照射在朱莉脸上的光、像《聂隐娘》里吹在舒淇发上的风,沉者自溺。人来人往,阳光明媚,蔡明亮还是守着他的孤独。短评里有一句“生活常常就是如此戛然而止,像一架突然不见的天桥”甚得我心。 < style="text-align:center;"> < class="com">唯有裸露的《天桥不见了》才能凝结真正的时间。这句站在后结构主义时代发出的慨叹是蔡明亮为流浪漂浮之人说出的心声。缺乏水源/生命力的都市中能够品味的仅剩下《南屏晚钟》的愁肠。跨越《河流》直达《天边一朵云》的电梯上再也《不见》久别重逢的小康,隐匿的地下通道里掠过似曾相识《不散》的背影。 < style="text-align:center;"> < class="com">小康卖手表的天桥不见了,但此片却架起了《你那边几点》和后来的《天边一朵云》之间的天桥。湘琪回到故里,曾经熟悉的城市,时过境迁,周遭的一切变得陌生,只有铺满屏幕的来来往往的行人,身份证的丢失印证着身份的迷失。擦肩而过仍是迷茫,就像小康面对他即将开始拍摄的成人电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">【8-】《你那边几点》的天桥表贩、《天边一朵云》的A片演员、《河流》里开刀留下的疤痕、“水”三部曲中的水患终于在这一部里停水、《行者》和《西游》里的红色长袍、贯穿始终的小康。《天桥不见了》和蔡明亮的其他电影不断产生了互文性。 < style="text-align:center;"> < class="com">破碎的,这就是生活中的故事吧!去找天桥路摊卖手表的,而在地下通道迎面而过。天桥不见了,那些曾经常在的人去找另外的生计工作。而偶然相遇,好像偶尔做坏事的正经人会记得那些坏事针对的人的身形。那印象也只是灰飞烟灭,稍纵即逝。 < style="text-align:center;"> < class="com">点开这部短片之前,我看到床对面的墙上有橙黄色的窗户的影子,很好看,我想把它拍下来,但是去冰箱拿了个桃子就忘了,回来看完这部短片,抬头再看那片影子已全然无踪了。 < class="com">先看的天边一朵云,再是你那边几点,现在看了这部中间篇,一切都连起来了。导演因现实生活中的天桥被拆了而有感而发拍了这一部,可惜太短了 < class="com">本身关注的点天桥不见了就很有趣,很蔡明亮,镜头背后有很强的表达欲和实验性,跟其它两部接得也很棒,南屏晚钟,天边的一朵云,短小精悍。 < class="com">单面镜多重影空间和记忆总是循环往复聚散波折小康那时候声音还很稚嫩南屏晚钟随风飘送它催醒了我相思的梦 < class="com">单面镜多重影空间和记忆总是循环往复聚散波折小康那时候声音还很稚嫩南屏晚钟随风飘送它催醒了我相思的梦 < class="com">上一部时空初分裂,这一部进入混沌状态。台湾没有巴黎那么长的滚梯,看不过瘾。拍的比你那边几点好。