备注：已完结
类型：剧情电影
主演：乔纳斯·斯莫德斯 雷蒙德·提哈瑞 Minne Koole
语言：荷兰语Dutch
年代：未知
简介：The story of Crypto Boy kicks off in Amsterdam East, where young deliveryman Amir dreams of a better future but gets no further than delivering orders for Burrito, his father Omar's outdated Mexican restaurant. Meanwhile, their neighbourhood is in the midst of complete gentrification. Convenience stores are being replaced by trendy coffee bars, sushi shops and fitness studios ...
备注：已完结
类型：韩剧
主演：詹姆斯·迪恩 朱丽·哈里斯 雷蒙德·马西 理查德·黛沃洛斯
导演：伊利亚·卡赞
语言：英语
年代：未知
简介： 伊甸园东是描述同一天诞生于同一医院的两个男人之不同的命运与复仇之故事的电视剧,是一超大型规模制作的电视剧.伊甸园之东电影网友评论：< class="com">文明的开始，亚当夏娃生该隐和亚伯，亚伯放牧，该隐种地，到了为上帝献祭的时候，亚伯献上一只羊，该隐献上一些谷物，而上帝只接受了亚伯的祭品，于是该隐就对亚伯怀恨在心，导致最终将亚伯杀死。该隐所犯的罪是“嫉妒”，但是他嫉妒的根源来自上帝的不平等。与兄弟亚伯同样努力劳作的该隐却无法与亚伯一样得到上帝的赏识，所以才会生恨，而这种恨其实源自于对上帝的爱的渴望 < style="text-align:center;"> < class="com">“我甚至想买到你的爱”，半夜被迪恩的表演弄到泪目????父母的爱不应该因为孩子的本性而增减啊，无论他是好孩子、还是坏孩子《创世记·第四章》该隐因嫉恨弟弟亚伯而将其杀害，被上帝放逐至伊甸园之东，该隐从此成为恶人的代名词该隐为何嫉恨弟弟？他和亚伯一样辛苦劳作，却无法获得上帝的赏识，因而生恨，他所有的恨都是源于对上帝的爱 < style="text-align:center;"> < class="com">感觉要分析这部电影，可以从CastrationAnxiety，nationalism和identity以及banalnationalism等角度去分析。世界上怎么会有JamesDean这样容脆弱，叛逆，与迷茫于一体的人，实在是太迷人了。而且荡秋千时镜头随着晃动那段实在是太美了。好看。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡赞的这个版本，侧重于原著最后100页发生的故事。具有《圣经》色彩的该隐和亚伯之间的冲突，在这里更明确为代际之间即不同价值观之间的冲突。关键是，迪恩把卡尔这个人演活了，一个人不同于他人，他只是缺少理解，并不等于邪恶。只有父辈的狭隘，才导致了家庭的悲剧。至于片末之宽恕，那只是一种形式。 < style="text-align:center;"> < class="com">注意看导演的调度与摄影，很多的斜角度或微微晃动的拍摄，很好地展现了人物的情绪上的不安不稳。画面像是上了油的古樟木，很有沉淀感。电影展现的主题的宏大，失去的母爱，找寻的父爱，战争，善良，覊绊与认同等。男主角的郁郁敏感与神经质表现的太好，他的一些小动作的细节处理，似乎不经意但恰到好处 < style="text-align:center;"> < class="com">只凭三部电影就能被载入史册，就能被奉为经典……早逝成就的传奇啊。比起无因的反叛，更喜欢詹姆斯迪恩在伊甸园之东里的表演。伴我同行的导演曾说，瑞凡就像少年版的詹姆斯迪恩。同样是早逝的天才，瑞凡在受伤后表现得内敛沉默，像个早熟的孩子；而JD却是叛逆狂躁，带着一股子随时会崩坏的危险气息。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为詹姆斯·迪恩的处女作，这部电影的气质足够让饰演亚伦的他一战成名。天使般的面孔下隐藏着叛逆与邪恶，在油画般的画面衬托下更让无数少女为他痴迷，也让即将成为亚伦嫂子的女主移情别恋。可他的疯狂把一个幸福的家庭变得如此破碎，却得到了中风父亲的原谅，这样硬灌的一碗鸡汤，抱歉，我不喝！ < class="com">“我甚至想要花钱买到你的爱”“我不再需要爱了，任何形式的爱。”他是真的爱父亲，希望他的父亲也能够爱他——不是他所希望他成为的样子，而是他真实的自己;詹姆斯迪恩的表演极佳，将既温柔又暴烈，既纤细又顽强的情感变化演绎的入木三分，以家庭兴衰反映时代变迁，注定是个悲伤纠结的故事。 < class="com">妈呀上次看这么狗血的家庭伦理剧还是高中时候语文课上放的曹禺的雷雨。不过还挺喜欢，一部分原因是台词跟摄影，另一部分就是JamesDean，以当时那种表演方式来说，真有灵气，把一个渴望父爱而不得内心敏感矛盾演的入木三分。Dean的颜值真不是盖的，不过也太矮了吧。。。8/10 < class="com">詹姆斯迪恩的三部电影每两部之间看的隔了半年但伊甸园和无因的反叛中的角色几乎如出一辙即使看的时候的心境有所改变看到的还是那个迪恩在我看来迪恩的角色有点幼稚也就没那么有吸引力但有一点是肯定的迪恩的死是壮美的结局这让他成为了迪恩而非白兰度很难想象他大腹便便的样子 < class="com">影片讲述一个青年因为感到自己被忽视而心智不成熟，所以他从表面看来很叛逆，但实际上只是因为心中充满愤怒而不知道如何跟别人正常交流。詹姆斯·迪恩在片中的表演十分具有张力和自毁倾向，这样的风格感觉上承《欲望号街车》里的马龙·白兰度，下启《斗鱼》里的米基·洛克。 < class="com">荡母痴儿，天伦梦觉，杀死了父母，孩子才能活。当我不再需要你的爱了，那我们才能真正的爱。詹姆斯·迪恩的三部曲都看完了，都是浪荡子的人设，从男孩到男人，这一部和《无因的反叛》，这一转折得以实现，《巨人传》里倒没能达成。纪念迪恩，你是两头燃烧的蜡烛。
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：詹姆斯·斯图尔特 金·诺瓦克 芭芭拉·贝尔·戈迪斯 汤姆·赫尔莫 亨瑞
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
语言：英语
年代：未知
简介：退役警探约翰·弗格森（詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 饰）的同学加文·埃尔斯特（汤姆·赫尔莫 Tom Helmore 饰）是造船商。他请求约翰跟踪自己的妻子，并称妻子经常被鬼魂附身。随后，约翰按照加文的指示，在厄尼餐厅见到了一位美丽的女人（金姆·诺瓦克 Kim Novak 饰）。经过跟踪，约翰发现女人确有不同寻常的行为：开车出门，去花店买花，去墓园在卡洛塔·巴尔德斯的碑前驻足，去荣勋宫博物馆凝视卡洛塔画像，最后进入麦基屈克旅馆并出现在二楼的一扇窗前。约翰随即进入旅馆调查，发现女人登记名为卡洛塔·巴尔德斯，但其房中无人。卡洛塔·巴尔德斯究竟是何方神圣，鬼魂真的能附身活人吗？
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：詹姆斯·斯图尔特 格蕾丝·凯利 温戴尔·柯瑞 瑟尔玛·瑞特 雷蒙德·布
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
语言：英语
年代：未知
简介： 杰弗瑞（詹姆斯·斯图尔特JamesStewart饰）是一个摄影记者，他喜欢冒险，到各地周游拍摄。一次意外令他的脚受了伤，现在他必须安心在家养病，日常生活由护理工和时尚靓丽的女友（格蕾丝·凯利GraceKelly饰）料理。时值炎夏天气，为了清凉透气家家窗户大开，观察对面楼座上各色家里各色人物每天的生活成为杰弗瑞派遣无聊的妙方。 其中一个家庭是商人和他的妻子。妻子卧病在床，二人常常吵架。然而异常的事件接连发生了。杰弗瑞注意到商人在一个晚上出去了三回，次日早上整理一堆锯和刀。而邻居的小狗，也对楼下的花坛又刨又挖，不久被人残忍地拧断脖子。而商人的妻子，也已失踪了几天。 事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑。但是他的伤腿又无法行动，于是女友与好友一同加入了这个刺激的破案计划。 第27届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)阿尔弗雷德·希区柯克 第27届奥斯卡金像奖最佳编剧(提名)约翰·迈克尔·海耶斯 第27届奥斯卡金像奖彩色片最佳摄影(提名)RobertBurks 后窗电影网友评论：< class="com">行动功能的落后与视觉能力的优先。看者的行动借由他者而实现，倘若没有他者，一切只是想象。警察不认真开展调查、女友超常的行动力，似乎都违反了男主的意愿。但实际上他者的行动看似违反男主角的意愿其实是顺从，只是女友代替了警察的功能去执行男主的意愿（即男主想去做的行动），所以他者根本上只是代替男主滞后的行动力。男主看似不能行动，但实际是行动的，只是由他人完成。想象的实现只能借助行动，但对于纯粹主体来说（没有女友、警察、护士），这一行动永远无法实现，因而想象永远无法实现，看的过程也就丧失了意义。而实际上，在原初阶段，主体只有自身，想象的对象永远无法实现，这一根本性的缺位意味着主体的想象性认同是没有意义的，也就是拉康的异化的主体。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影诞生日第一次摩拜这位大导。第一部希区柯克。三星半，略有失望。悬疑感很强，希胖确实非常会制造悬念；而本片也和他自己的“炸弹悬念”的名言如出一辙：一开始就抛给观众“凶手是谁”的炸弹，然后一直吊着观众，到结尾才引爆。但不幸的是，悬念再好，故事本身撑不起来。二流故事而已，平平淡淡，没有意外，没有惊喜——所有的意外和惊喜都来自导演。电影无数次花大篇幅介绍后窗的其他家庭，最后却不了了之。如果单纯是为了表现偷窥，寥寥数笔就好；实在败笔。而且还是觉得，那个年代更适合做黑白，一定弄成彩色，现在看来，太粗糙了。而且转场的淡出实在难受。不过，格蕾丝凯丽，真的是人间绝色啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">希区柯克的电影不同于其他老片子的地方在于他的纯粹，在于希胖从来不打算要去探索一种价值和形式，他要拍的，仅仅是让观众在时间里沉浸在他的电影里。他电影的价值取向就是戏谑道德，看透了道德与人性的大师不关心自己艺术品里掺杂太多伦理，但希胖是淘气和霸气的合体，所以道德在他电影里像孩子一样被耍得团团转。这部电影的拍摄和节奏都是都是希胖电影里的代表，作为一部经典老片，它震撼我的地方在于在于有限的空间里能把故事讲得如此好，几乎每一个外窥镜头都是从主人公的房间里摄出来的，整个故事干净利落。多根线索来回交叉。辉煌！另外，丽莎是英国电影里最可爱的女人。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.全程看得我跌宕起伏。顺带惊心胆战????。2.所谓的爱情，不过是你突然get到了我的那个点。3.女孩子的果敢是真的这样还是装的？4.女主快被抓那段，男主的表现让我觉得好懦弱，这个时候竟然还担心自己会暴露？5.为什么不锁门……6.开头不知道在干什么，然后渐渐的剧情收拢，把观众的心抓着，厉害了7.偷窥真的会上瘾 < style="text-align:center;"> < class="com">有时候摔断腿静下心来,再配合女人的好奇心和脑洞会完成很多意想不到的事.前段魅力在于优雅的丽萨(那套滑溜溜的唯美睡衣),后段在于寻求真相的边缘与凶手的即将碰撞,后窗虽小却尽露夫妻百态,可怜单身女,从快乐新婚到小矛盾,绅士弹钢琴办派对,性感美女在钓鱼,养小狗睡阳台夫妇,当然最吸引人的还是那极端… < style="text-align:center;"> < class="com">【轻度剧透】由于一开始就把邻居是凶手的想法植入了观众的脑中，导致几个转折都变得平淡无奇，悬疑性不足。不过最后的剧情扣人心弦加了分，片中好几次都有双关语也添色不少。偷窥发现案子的作品貌似也不少，记得比较清楚的是寝台特急1/60秒障碍，这种方式很好地满足了观众的私欲同时也具有悬疑效果 < style="text-align:center;"> < class="com">再次重看，作为悬疑片，他的节奏非常出彩，前部分呼应，后部分紧张。摄影师的人设从头到尾都不浪费。从主旨上这是一部具有女权意识的影片，最终格蕾丝凯莉赢得了胜利。从演员上这也是着实的经典。多年以后再看也不由得感叹希区柯克真的是掌握节奏和悬念的大师。人设中的对话都是伏笔。170820 < class="com">毫无疑问强力推荐，我最爱的导演之一，希区柯克的电影从来都不缺少故事的紧张感。这电影给我感觉最大的特点就是所选的视角，用望远镜或者后窗的偷窥的不正常的视角去发现另外一件不正常的事情——谋杀案。这是希区柯克非常厉害的点，据说他经常参与分镜创作，以达到最佳的视角体验，不能不说完美。 < class="com">你看吧，人是多面的，房间内外展现的自己各不相同。不过，女人的多面还是更可爱些，金发女郎每一件衣服都美得心颤，你以为她只会逛街购物吃喝享受，但她爬起窗户来依旧令你目瞪口呆。情不自禁地将《后窗》与《登堂入室》对此，两部片子都很有趣，不过更喜欢文绉绉的登堂入室，一切都那么隐晦。 < class="com">片尾制造恐怖气氛的手法很经典，不用多说了。用单纯的悬疑片的眼光来看这部几十年前的片子，肯定会觉得不过瘾，但把电影作为带有悬疑气质的文艺片来看，经典当之无愧。从第一个镜头开始，没有多余的镜头，没有多余的对白，如此功力只有大师才能做到，导演编剧都很厉害，拉片名单在列。 < class="com">悬疑气氛拿捏到位，尤其是闪光灯拖延时间那一段，好特别。这部电影关于“谋杀”，也关于“偷窥”，但也讲“爱情”。男女主人公因偷窥而达成一致，实现和解，实在是变态啊哈哈哈。刚看到一句话，觉得很对。这部电影是一次从无秩序到有秩序的实现。开头不安，狼藉，结局和平，宁静。 < class="com">恐怖大师又一经典作品。电影场景是美国五六十年代电影惯用的室内对话（我认为这样可以降低成本）。前面的铺垫很冗长，很多伏笔早有埋下（本片推理过程今天来看已经很拙略了，但本片作为此类电影的前辈还是应被被人致敬），最后十分钟的高潮有点仓促。女主很美。
