备注:已完结
类型:剧情电影
主演:皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 马丽娅·费尔南达·康基多 路易吉·洛·卡肖
导演:马可·贝洛基奥
语言:意大利语
年代:未知
简介: 本片根据意大利真实事件改编而成。上世纪80年代初期,黑帮首脑多玛索·布西达从意大利移居巴西,然而远在意大利的自己的哥哥与孩子却相继被黑帮团伙杀害。为了惩治凶手,他开始与意大利警方合作,在两方的不断努力下,多玛索·布西达不仅抓住了杀害自己亲人的幕后黑手,并将意大利盘根错节的黑帮团伙连根拔起&helli ;&helli 第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)马可·贝洛基奥 叛徒电影网友评论:< class="com">一直以来,中国的电影观众对“意大利黑手党”、“教父”、“西西里的传说”有一种不切实际的幻想,这种幻想其实与黑社会、贩毒、卖淫产业无关,反而是一种升华了的男性道德幻想。在很多所谓的老影迷群体中,甚至会异化成为一种脱离了低级趣味的高雅艺术。所以,本片下面的长短评里面男性荷尔蒙一片泛滥就非常可以理解了。撇开以上不谈,这个电影有一种全盛期意大利电影的荣光,这个倒是没错,制作得也很好,如果你不知道在摄影圈有一句“毒,德味”的调侃指的是什么味,这部2个半小时德电影全程毒给你看。除此之外,电影摇摆于传记和演绎之间的纠结,让我想起许鞍华描摹萧红生平的电影《黄金时代》,许鞍华收获了大量“无聊、睡着了,看不懂”的评论,她或者可以向本片80岁的导演马可•贝洛基奥讨教一下,他是怎么把一盘流水账的烂菜做到米其林三星的 < style="text-align:center;"> < class="com">了解一个人的后半生永远不如了解一个人的前半生容易,尤其是一个年老的黑帮。他的一生有荣耀,有传奇,但如今剩下的只是痛苦,愧疚。是的,他只是一个黑帮,但他终守着传统的道德,家庭,朋友,还有什么会比这些更重要?被同僚唾弃,被众人嗤之以鼻,他坚守着道义。因为他坚信,“我们自己的事”存在的唯一基础就是传统而陈旧的道德。而有人违背了道义还胆敢称他为叛徒,他只有用尽一切,包括曾不屑的法律,去维护,去反抗,去告诉世人,谁才是真正的叛徒。并不同于以往的黑帮片,少了一分激烈,多了一分对情感的描写。一个没落大佬的心路历程,也可以这么真挚,这么令人动情。谁能想到世纪之交的一个晚上,美国街区里的一个老人,是一个前后半生都能被歌颂为传奇的英雄。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5由真实事件改编,传奇黑手党头目横跨20年的经历。剧情并不怎么有趣,占据很多篇幅的话痨法庭戏也不够精彩甚至有些荒唐,奈何这部片所散发出的气质却好让我喜欢,除了充满情调的配乐,男女主(布西达和妻子)的选角也非常成功,尤其男主,Favino对布西达的演绎真的令人心动,侠骨柔情颇有种江湖人物之感,同时又饱含风情与魅力。黑帮题材一向不太令我感冒,但看完这部却突然提起些许兴趣了(虽然这部其实并不怎么“黑帮”),回想起当初备受煎熬看完的《教父1》,也有重新捡起这一系列的打算了。 < style="text-align:center;"> < class="com">清晰的数字影像下让本片更像一部纪录化的剧集,电影感并不强烈,可能考虑主要针对对黑手党历史有一定了解的意大利本地观众,对黑帮这么众多复杂的人物关系的前因交代显得不够,而是直接以延续了十几年的国家大审判为主要内容,面面俱到而重点却不够突出,人物内心状态表达的也不够深入,几场心理场面的戏在影像气氛营造上也不够强烈,拍的随意了。 < style="text-align:center;"> < class="com">真实事件改编的前提下,探索开放式结构构筑情节框架的可能性。想法非常新奇,角度刁钻。但是,群像的展示也是需要提供出足够的信息,不然就会成为叙事的累赘。也许可以把两派人简单地化作两个带有集体特征的人物。可即使是这样,两个人物的形象也不够丰满。只能说执行力不够,支撑不起有趣的想法。(6.0) < class="com">本片依据真人真事改编。布西达先生是真正的黑手党。因为亲人被害,他选择开始与警方合作,也就是开启了自己的污点证人生涯。这意味着他已经是叛徒。于是他的亲朋好友在家族中开始被鄙视、被怨恨,甚至继续遭到报复和杀戮。然而,背叛这件事,往往是有惯性的。先背叛过一次,以后很难免就会有接二连三。 < class="com">贝洛基奥一定深爱着他镜头下的人物。摄影机营造出一种就恰如我所想象到的像文学作品中描写的场景般的画面临场感。“大费周章”花了两个小时塑造了一个强大而神圣般的黑帮形象,又在最后半个小时用他的无力感祛魅。全面把持俱到还稳得不行。综上,感觉更像是新世纪黑帮片文本形式下的教父。 < class="com">意大利黑帮史上真实的一幕,“我们的事业”这一黑手党最大帮派的内讧与转型历史,恐怕也是史上对黑手党头目最大的一次审判。切入的角度很有趣,从黑手党的叛徒入手,法庭戏成为其中的一个重点。不过看着影片中对这场世纪庭审的表现,意大利法庭可真够松懈的,非常具有意大利的特色。 < class="com">老道、沉稳、干净利落。切入角度独特,传统中被大量渲染的暴力犯罪被一带而过,反而着重让布西达这个角色变得立体,一些闲笔也让电影的内核更加丰富。遗憾的在于法庭戏的节奏似乎被诉讼程序困住,显得有些束手束脚。尾声,记忆中的布西达杀死了目标,也杀死了现实中垂垂老矣的自己。 < class="com">19153脸盲慎入!风格那么纪实,叙事却很随性,字幕量好大(恕我直言Buscetta的脸从20岁到60岁几乎都是一样的,对年代判断造成很大困扰);略长,也有高光时刻:“西西里人”的恐惧、日复一日的深夜戒备、终于得手! < class="com">【151分钟】要死就死在自己床上,而且越晚越好。黑手党的腐坏溃烂源于不讲道义和规矩,将“我们的事业”变成迫害与杀戮。“叛徒”成为正义的使者,扫除恶势力的同时对自己的组织进行大清洗。 < class="com">5/10。片长的问题,太无聊了。由于没看过许多黑帮电影,也不知道它有没有革新;就算有,也不成功。字幕加分,杀人计数有形式感,妻子探监做爱。歌的三次运用太匠气了吧!(不用记人名的)
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:朱莉娅·加纳 马修·麦克费登 克里斯汀·弗劳赛斯 达格玛拉·多敏齐克
导演:基蒂·格林
语言:英语
年代:未知
简介: 茱莉亚·加纳(《壁花少年》《黑钱胜地》)商谈主演聚焦哈维·韦恩斯坦助理的未定名影片,由《童心无归处》导演KittyGreen和团队打造,这是一部非现实电影,聚焦韦恩斯坦一名助理人生中的一天。&ems ;&ems ;Green花了近一年时间收集大量资料,储存对每天在韦恩斯坦支配下的工作环境中工作的雇员的信息。她表示,调查的过程让她印象最深的是“韦恩斯坦长达30年的管理之重复和无聊——很多年轻人,尤其是女性,怀着开始自己的职业生涯的心态进到他的公司,而每天他们要在那样的环境下工作,这极为恐怖”。 < class="comment">《助理电影网友评论》 < class="com">75/100。带有着强烈“MeToo”色彩内核的电影,但与之前的那部《爆炸新闻》走出了完全不一样的风格。本片没有刻意描摹上司与职员间的冲突(甚至上司的正脸都几乎没有),却使用了冷静到极点的镜头,一点点烘托出肃杀的气氛。这种让人想到《自卫艺术》《夜班服务员》的同款影像呈现法其实用在这个没有什么波澜的故事上其实有点值得商榷,反而会使得故事更加索然无味而消灭观众兴趣,但又确确实实渗透出那种极度不公的窒息感。艾美奖得主朱莉娅·加纳在有限的空间里展现了细腻生动的表演,让人为她这一天所触动。在那个男性掌握办公室话语权的时代,这样有苦说不出的一天是多么平常的一天。在以韦恩斯坦为代表的这类人倒台之前,如此的冰凉和心酸,又是多么正常。 < class="com">本片缓缓揭开助理一天的工作,以及工作背后所承受的压力。虽然是讲韦恩斯坦森的助理,但是大boss自始至终没有露过面。全片围绕助理来展开,却能让观众感觉到大boss无处不在,早已渗透在公司各个角落里。这种隐形的恐吓和压力,使得助理只能默默承担压力,一言不发。唯一的高潮片段就是和HR之间的那段对话,也仅此而已,让助理更加陷入沉默不语。导演的手法可谓高明,另辟蹊径,不直接对韦恩斯坦森下手,而是通过手下助理的工作内容来揭露真相,那份压抑和恐怖氛围,展现的淋漓尽致!如果现实中不能讲述事实,至少电影要勇敢的讲出来。 < class="com">男主通片不给露脸,的确是女性电影一道独特风景,始于乔治库克的女人们,法式继承在八美图,中影最著名的大红灯笼……只是你再怎么老板老公禁面也需有足够的戏剧能量去撑住银幕,不妨回忆上述三部从希拉克劳馥到德纳芙于佩尔巩俐何赛飞总共出现过多少位女性领衔主演?本片一边禁面一边独角,批判男权同时连观众正常心理诉求也一并蔑视?尽管清纯女主有着与伊莫琴普茨几分神似的雅静美感颇为耐看,也很难抗住90分钟片长而不滑向无聊乏味。两星半……( s其中一个男同事倒像是年轻版的哈维·韦恩斯坦。无意巧合还是有意藏讽?) < class="com">某票票上竟然连条目都没有,看来也能说明一些问题了,整部片子的戏剧冲突比较少,台词都没几句,不过压抑感很绝望感包括绝望感这几点都塑造的比较到位,助理的工作不算轻松,而且性别歧视不要太明显,女主角如果长时间处于这样的工作环境,只怕最后不是疯也是傻,跟前段时间看的上一部片子其实调调有些像,在一个密闭空间里怼脸拍让情绪达到整部片子的高潮,其实看完电影以后有一种想要努力工作努力学习的欲望,女主角那件上衣颜色还挺正的,看得出来#MeToo主题的电影不好拍。 < class="com">或许会有被认为在韦恩斯坦案爆发前后“蹭热度”的嫌疑,但最大的感受是它在时事背景下通过完全聚焦角色(甚至是舍去了其他方面的细枝末节),创造了一种无声的恐怖。电话那头模糊的声音,只闻其声不见其人的“大老板”,HR尖锐的审问和无时不刻不在周围弥漫的“玩笑”/“调侃”…黑夜之后,她又能去向哪里?这可能是事件之后的行业出给所有受害者最无解却又棘手的难题,也是最为痛苦和勇敢的表达。【盖章我们JuliaGarner迟早有一天会拿奖】 < class="com">精致而克制的女性小品,光打得尤其好,戏剧感十足又不失腔调。细碎繁琐的助理工作,静谧精密的细部特写,令人想到《让娜·迪尔曼》的风骨,但前者似乎在架构上做了更多。在特定的机关场域,所有人都围绕着全程隐匿的“大他者”,或急或缓,或对或错,不容置疑。即使偶遭质疑,也不过是被众多包围“我”的“小他者”尽情取笑、驳回甚至“原谅”。这或是当代女性主义影像叙事正确的进入方式,它不局限于女性自身,试图延异出某种关于“权力”的真实隐喻。 < class="com">#Berlinale20-14三星半。与其说本片在情节设计上琐碎且波澜不惊,目的正是在营造出这种窒息般的工作日常,尤其对于女性而言。影片中折射出的整个行业体制都仿佛有毒,从老板恶劣的品性举止到(男)同事的微型压榨,到见怪不怪甚至反过来指责新人的中层,到无聊繁琐的助理工作消磨初入行年轻人的生命和热情。影片以小见大,不动声色中对从metoo出发遍及整个影视行业的不健康乱象进行了批判。 < class="com">老板权力性侵的蛛丝马迹,混着下属们心照不宣的玩笑和过来人式的开解,小助理看似乏味的一天里处处隐现着职场男权之恶。大脑袋不用露脸就将压迫渗透在方方面面,两位男同事熟练的邮件指导自然和事端一样曾多次上演。唯一一场台面上的戏,底层的投诉和上层的威胁一样隐晦又直白,终于连声闷响都没有。片子的角度和用意挺好,只是比起暗波涌动,还是死水时刻居多。 < class="com">遇到这种媒体评分比观众评分高的片子,就觉得这不是我等2b青年能搞得懂的片子。不得不说女主演的很好哦。摄像大哥根本不移动镜头,全程怼脸在拍。演技不行的真心搞不定。片子全程感觉女主角内心的小宇宙在积攒能量,就等着女主角爆发或者黑化。至于最后黑化了没,可能需要自己去看了。我只能打6分了,冲着女主演技,摄像,还有对职场的刻画 < class="com">小切口影射大世界之影视公司底层小助理的一天。接电话,发邮件,订外卖,收拾会议室,安排新女助理入住酒店,忍受男人的打量、调侃、埋怨和无视。她家里的橙色马克杯上印着圆圆字体的“Abighug”,而公司里只有冷色调的矩形,连投诉办公室里HR推过来的纸巾盒也是。“放心,你不是他的菜”。 < class="com">其实就是拍了繁琐无聊的工作环境下还受到来自老板的恶意和施压想为受害的女生们说点话结果还被HR堵上嘴巴这种无力感很到位题材也很有意思不以性骚扰的受害者为主角反倒是从一个平凡无奇的年轻女助理的角度去拍结论就是没有人care人的话有人深深伤害了别人也会选择性失明 < class="com">只在电话里、邮件中、窗台边出现的“他”。缘由全部蛰伏在细碎而重复的工作日常里,JuliaGarner行将就木的神情,无声记录着似乎什么也没发生的一切,却又反被注视着,用力伸出手触摸到的只是空气,麻木而疲惫。