备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:Jimmi Edlund Kristoffer Berglund 塞西
语言:瑞典语
年代:未知
简介: 西蒙(比尔·斯卡斯加德 Bill Skarsg?rd 饰)是一个患有亚斯伯格症的男孩,他是个物理天才,但不能忍受和人发生肢体接触;他有严重的强迫症,一切都要依计划执行;他不高兴就会把铁皮桶当成太空舱,躲在里面不肯出来。西蒙的监护人是他的哥哥山姆(马丁·沃斯特罗姆 Mar tin Wallstr?m 饰),从小到大只有山姆能理解他。山姆的女友因为不堪忍受和这对兄弟一起生活而愤然提出分手。看到哥哥沉浸在消沉难过中,一直被人照顾的西蒙决定要照顾哥哥一次:他要用科学的方法帮山姆物色一个新的女友.....
备注:已完结
类型:动漫
主演:Gustaf Hammarsten 图娃·诺沃妮 Lennart Jä
语言:英语
年代:未知
简介:乔翰(Pelle Falk Krusbæk 配音)原本有一个幸福的家庭,三岁的一天夜晚,母亲(图娃·诺沃妮 配音)被羽翼王带走了从那以后,乔翰和他的父亲(Lars Brygmann 配音)一起住在海上。乔翰喜欢住在船上。他们的船上有一座温室,用来栽种胡萝卜。船也可以用来捕鱼。乔翰无论在潜水还是修理轮船发动机方面都是一把好手。一天,父亲外出采购必需品,船上只剩下乔翰独自一人,他接收到了一通怪异的无线电信号,并且发现了他失踪母亲的下落……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:甘纳尔·布耶恩施特兰德 本特·埃切罗特 尼尔斯·波普 马克斯·冯·叙多
导演:英格玛·伯格曼
语言:瑞典语 拉丁语
年代:未知
简介: 海滩边,巨浪滔天,英武的骑士布洛克(马克斯•冯•西多MaxvonSydow饰)与黑衣死神(本特•埃切罗特BengtEkerot饰)摆下了一盘生死棋局。在下棋的过程中,骑士在回顾自己的人生,所见所闻暗合圣经的图景。十四世纪十字军东征后期,欧洲大陆瘟疫蔓延,民不聊生。布洛克曾遇到过马戏团的一对夫妻,丈夫笃信神明,无比虔诚,妻子则更加现实,唯命是从。他们的相濡以沫让幸福唾手可得。骑士在树林中邂逅了铁匠夫妇。铁匠非常粗鲁,他的妻子很是风骚,他们在树林里对着路人演出双簧,仿佛一对可笑的傀儡。最后,在经历过集体膜拜的祭奠仪式后,武士和他的朋友们再次遇到了死神,曾经的无助与恐惧,愤怒与怀疑,都化作了人生的诘问…… 本片获第10届戛纳电影节评委会大奖。 第10届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)英格玛·伯格曼 第10届戛纳电影节主竞赛单元评审团特别奖英格玛·伯格曼 第七封印电影网友评论:< class="com">“第七封印”来自《圣经.启示录》中所提到的异象,这里象征着主人公骑士眼里的中世纪世界如末日一般。骑士经历了十字军东征,见识了战争无限杀戮的残忍。他不禁怀疑起基督教信仰的意义。在与死神下棋期间,他化身为沉思的浮士德追问上帝的存在。他见过假冒伪善的教士烧死女巫、神学生沦为强盗、黑死病折磨着只能等死的人。看到这些骑士不明白上帝为什么永远都沉默无为。最终骑士和他身边的人都被死神带走了,只有虔诚的马戏团演员和他一家幸免于难。这部电影是表达伯格曼对死亡的恐惧和信仰的思考。“向死而生”的悲剧性人生应该如何超越对死亡的恐惧?伯格曼通过马戏团演员这个角色给出了答案。马戏团演员象征着大智若愚。他能够看到异象表明他其实看得最通透。伯格曼肯定了基督教的“信望爱”精神,认为这是实现对悲剧性人生超越的关键。 < style="text-align:center;"> < class="com">关于《圣经》题材的宗教电影还是颇为晦涩难懂的,有点中世纪公路片的感觉,对于那个时代背景的描述倒是相当写实的,黑死病的流行和十字军东征的历史背景在片中都得到了展现,死神和骑士设定的象棋对决也是挺有意思的,有点跟“魔鬼”达成契约的意思,不过如果不看影评解读的话还是不好理解影片的本意~ < style="text-align:center;"> < class="com">本想写个长评,因为懒就改在短评说几句,给有缘人看。1.把握本片,侧重点放在2个人物,骑士和演员。骑士是导演视角,代表作者本身的求索;演员是结尾的观察者,代表导演希望的样子。2.导演是用宗教般的虔诚在宗教崩塌后的废墟上探索真理3.留意死神说的那句Iamtheunknowing。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.存在的痛苦,个人的孤立无援;2.生与死、善与恶的搏斗;3.人与上帝的关系,人在不断追求神灵,但他却始终保持着沉默。伯格曼的父亲是一位新教牧师,他在童年时代常常跟随父亲去教堂布道,教堂中那些精美的壁画所描绘的天使与魔鬼、的故事使他着迷,本片的许多场景都是这些童年印象的反映。 < style="text-align:center;"> < class="com">对人生和信仰的终极拷问:上帝是我们为了抵抗恐惧而创造的偶像,他像黑暗中的爱人一样不愿露面;而死神无处不在,只要伸出手就能感觉到。最后信仰上帝的演员及其一家却成为在“上帝的惩罚”即瘟疫下唯一的幸存者,其他各阶级纷纷手牵手跳起了死神之舞,这是伯格曼对于其宗教信仰的纠结和分裂。 < style="text-align:center;"> < class="com">封面像西西弗斯,内容似《沉默》。看懂了内容讲的什么,以及背后想要表达的意象,但似乎对艺术电影不怎么有感觉,还是觉得枯燥、沉闷了点,毕竟自己欣赏能力不足,看不懂其中作为艺术的部分,对这样的哲学类型,接受与体会的东西较少,一般都是自己脑海里构思同类型的故事时感到很high。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论信仰与否,死亡永远站在永生的对立面,恐惧的眼睛给不了答案,唯有恐惧本身才是解脱,和第一遍看时感觉完全不一样,之间的种种经历让我曾经思考过“放弃”和对“放弃的恐惧”,但伯格曼却把它具象化了,一方面给内心的疑问一个解说与回答,另一方面又将自己的思想建立了一个牢笼。 < class="com">“我能否杀死心中的上帝?”—有人信仰上帝,有人信仰真理,有人信仰魔鬼,有人信仰爱,全剧死神贯穿始终,就如同每个人都无法逃脱死亡。大家盼望自己所信仰的救赎,但信仰从来缺席,抱以沉默。所以上帝等信仰是为了对抗死亡的恐惧?死亡才是真实的终极信仰,如死神所说,我是无知的。 < class="com">当我们需要上帝的时候,他从没来临过,而死神却常伴身边。主角一行人中有着各种类型的人,每一个人单拉出来都能详细分析,不论信仰是否崩溃,在遇见死神的时候都无所谓了,反而及时行乐的jof一家幸存下来,夕阳下死神带着主角六人在远处跳着庄严的舞步,走入死亡之国 < class="com">一直思考,但这思考没有由来也没有方向,只捉住一些零零碎碎东西用以往的经验来分析,最终还是不知所解,不费劲但很费神。生死无常,骑士不求信仰求真理,最后他心满意足跟着死神说hi,印象挺深的不是棋局而是电影40分钟左右那个仪式里被十字架重压的人。 < class="com">没读过圣经难以理解第七封印。影片到处弥漫着浓浓的宗教上帝信仰。伯格曼以一种更奇幻的方式将自己对于宗教的理解娓娓道来。经典严谨的构图仍然是教科书般,唯一就是大量转场的淡出镜头多少有些审美疲劳。伯格曼见天地见众生的眼界也不是一般人能有的。 < class="com">为什么你总是提问呢?死神也是无知的,人们跳着庄严的舞步走向黑暗国国度,他们的面庞为雨水洗净,信仰和怀疑终有结果。手还能动,血液在里流淌,太阳还在头顶。米亚在微笑,迈克已睡着,约瑟夫弹着自己创作的赞美诗,这一刻我也永远不能忘记。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ÅkeGrönberg 哈里特·安德森 哈塞·埃克曼 AndersEk
导演:英格玛·伯格曼
语言:瑞典语
年代:未知
简介: 主演:ÅkeGrönberg/哈里特·安德森/哈塞·埃克曼/AndersEk/古德龙·布罗斯特/AnnikaTretow/ErikStrandmark/甘纳尔·布耶恩施特兰德/CurtLöwgren/Kik导演:英格玛·伯格曼语言:瑞典语地区:瑞典编剧:英格玛·伯格曼类型:剧情上映时间:1953-09-14 别名:小丑的夜晚/小丑时刻/裸夜/TheNakedNight/SunsetofaClown/SawdustandTinsel用户标签:英格玛·伯格曼,瑞典,IngmarBergman,1950s,Ingmar_Bergman,瑞典电影,伯格曼,CC片长:93分钟imdb编号:tt0045848 艾伯特(ÅkeGrönberg饰)的全部身家性命都赌在了自己苦心经营的马戏团上面了,尽管生意日益惨淡,但他并没有产生放弃的念头,他决定用一场盛大的演出来振奋团里的士气。带着自己的情人安妮(哈里特·安德森HarrietAndersson饰),艾伯特来到了一个名叫舒伯格(甘纳尔·布耶恩施特兰德GunnarBjörnstrand饰)的男人处,希望能够向他借一些演出用的服装。 艾伯特去看望分别已久的妻子阿格达(AnnikaTretow饰)和孩子们,并表示了想要留在家中安度晚年的愿望,没想到遭到了拒绝,不久之后,艾伯特又发现安妮和同事弗朗斯(哈塞·埃克曼HasseEkman饰)之间的私情。好在马戏团的演出获得了成功,生活即便残酷,但日子还是一天天的慢慢流走了。 小丑之夜电影网友评论:< class="com">《小丑之夜》CC收藏412号作品,英格玛·伯格曼作品,马戏团就是个五彩的乌托邦,艾波特年轻时带着马戏团的理想主义抛下妻儿带着情人走南闯北,逐渐年迈后现实的重压让他想回到生活中,于是回到旧城,投奔妻子,他说他想要银行账号,和受人尊敬的妻子,最终却被妻子决绝,情人看此情景也想靠岸,于是出轨,艾波特羞辱难当,简直是中年男人颓败启示录,伯格曼太喜欢用对切的镜面处理平行表情,哈里特·安德森的妖野在这部片子里也达到了极致,印象最深的是电影最后,小丑跟艾伯特阐述他做的一个梦,在梦中小丑妻子说,你看起来太累了,我可以把你变小让你睡在我的子宫里,小丑进入子宫后,睡得很香,却变得越来越小,最后彻底消失,多么好妙境啊,这就是伯格曼对生命的苦楚最巧妙的隐喻吧,另外小三出轨,在道德上应该如何判定? < style="text-align:center;"> < class="com">很棒看似简单的推镜头和精彩的表演就足够让人看得心痛和很多马戏团的故事一样关于漂泊的失败者没有尊严的生活中寻找意义与戴绿帽者的颤抖与自己的挣扎小丑作为自己的镜子动物元素极其丰富杀熊一场有点想哭马儿狗猴子都可爱最赞属轮盘自杀一场的一个猫的系列剪辑猫的演技实在佩服1.2.3极有层次感简直是爱森斯坦睡醒的狮子的戏仿得颁小金人/妻子一场很重要都是对自己生活固执的人不必再去选择不适合自己的安逸生活与女主呼应/整体是个戏班子布偶戏剧场的框架叙述头尾又由马车队始与终轮回的命运/另外女主齐刘海好潮! < style="text-align:center;"> < class="com">看过几部伯格曼的电影,除了《处女泉》,其他几部观感都不太好……这部特别的让人困惑,马戏团里的人活的都十分卑微,我这样从穷苦中长大的人对这种卑贱极其敏感,以至于不愿面对。因为我从小的生活中就充满了种种的屈辱与愤怒,这些最后就真的又淹没于,那个让你失望却没绝望的生活中。至于其他层面的探讨我理解不多,但感觉这部要比《夏日插曲》《不良少女莫妮卡》复杂得多,不管是有些表现主义的场景,还是可以解读的角度。伯格曼的电影让人思考,但没让我喜欢,同样是马戏团,费里尼的一部《大路》就击中了我的脉门。 < style="text-align:center;"> < class="com">近默片的表现风格,配合环境音似的讥笑元素。似乎将全片都落入到一场马戏表演中。同时也可以清晰的看到,早期伯格曼电影中,戏剧还占据着很强的创作逻辑,在镜头语言还并不精彩和丰富。但本片可视为伯格曼自早期的情感剧向中期宗教电影的过度之作。故事讲述的依旧是两性关系中被阉割的男性之于女性的一种无力。但显然,导演已在尝试用基督宗教符号来解构两性关系,于是便有了开片将女性化作十字架的男性受难景象。受难相与马戏团的设定,都在《第七封印》中进行了更深层的文本创作。 < style="text-align:center;"> < class="com">男性的雄风在[小丑之夜]的马戏场上被一次次地羞辱,但无论谁都逃不出这儿戏一般的生命。而马戏另一边的艺术亦是五十步笑百步,而它唯一的长处在于自知自己的可悲境地。从这部极早期作品里即可窥见伯格曼对自己艺术位置的理解。在影像风格渐趋成熟的同时,剧作结构亦变得复杂起来。但如此繁复的主题下,他还是没能进入女性的心理去,故而女主角羞辱的这条线在对照下显得十分苍白。进入60年代后,这一倾向才获得转变。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5他在笑小丑管不住自己的女人和其他男人鬼混他在笑小丑一脸怂样累瘫在地真的就活的像个小丑他不知道我们也在笑他像个小丑管不住自己的女人和其他男人鬼混我们在笑他一脸怂样打趴在地真的就活的像个小丑我们应该警醒有人也会随时把我们当成小丑嘲笑可当我在心中准备敲出“别笑小丑”四个字时生活弹出的都是“不幸笑抽” < style="text-align:center;"> < class="com">你是允许她身在曹营心在汉呢,还是单纯的肉体出轨后继而回归呢?甚至,所谓“允许”听起来都是一个相当主观,且对她而言相当不公平的说法。选择跟谁的主导权仍旧应该让她做出。我无法从这个故事中解读出更多,因为它实在是...太stagewise。这部片子的内涵和导演成熟期的创作比起来,差得不是一星半点。 < class="com">舞台,人的挣扎,破碎的家庭一直是Bergman关注的中心,片中小马戏团其实是集中各个元素的完美背景。马戏团不但背负沉重的经营压力,还要精心打扮尽力表演,更要在不堪的时刻承受观众的笑声,可以说是很多底层人生活的缩影。那种舞台上的苦楚和卡比利亚有异曲同工之妙,因为结尾剩下的都只是破碎的心。 < class="com">耻與恨,破碎與安詳。男人不堪肩上的重負——满是虱子、跳蚤、苦難、顛簸、不安、肮脏的馬戲團,貧困颓丧,渴望回歸家庭這一平静、安全的生活逃難營里却惨遭拒絕,情人的年軽貌美,倔強同不忠如同导火線引爆他所有的愤恨和不甘,欲開枪自殺又怕得瑟瑟發抖,百念皆灰的他惟有選择委曲求全,得過且過。 < class="com">把生活过成一场马戏表演;愤怒是对自己无能的痛苦;自讨没趣。安妮走上排练结束的舞台,男演员房间里的镜子构图,马车里艾伯特和小丑的对话(这一段尤其精彩),决斗被击中第一拳后的视角切换,还有最后表演得体的小猫。有多处超过十人的镜头,还有很多嘈杂不和谐的声音,一团糟,马戏团的气氛全出。 < class="com">开头便以一则无逻辑故事暗示全片主题,生活是艰辛的,爱情存在背叛,人活着只能像小丑一样笑着伪善。剧作结构非常到位,在马戏团的荒诞中透着悲凉。依然是舞台范儿十足的调度却也在镜头感上完全成熟,最终决斗的场面甚至有些实验性。最易懂的一部伯格曼,也用最轻松的方式了解到伯格曼剧作的伟大。 < class="com">开头的默片,大炮、舞女、军官、小丑,剪辑欢快,开炮尤为挑逗,继而BGM转为敲鼓,瞬间哀伤沉重,节奏没有之前的睏。依旧是自我反省、责问灵魂的主题,以及沿用舞台的方式,但宗教式的神神叨叨没那么明显了,最后不是什么启示,大闹一番,仍是回到日常,颇似今平。此片我更为接受。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:丽芙·乌曼 厄兰·约瑟夫森 毕比·安德森 JanMalmsjö
导演:英格玛·伯格曼
语言:瑞典语
年代:未知
简介: 律师玛丽安(丽芙•乌曼LivUllmann饰)与精神学讲师约翰(厄兰•约瑟夫森ErlandJose hson饰)结婚十余载,育有两名女儿,生活幸福平稳。朋友皮特(金•玛思索JanMalmsjö饰)与卡特里娜(毕比•安德森BibiAndersson饰)的婚姻生活却濒于解体。感慨万千的玛丽安发现自己怀孕,没曾想约翰竟倾向于打胎。有一天约翰突然向玛丽安提出自己爱上了一名叫宝拉的女子,二人痛苦分居。在协议离婚的过程中,二人的愤懑不满纷纷爆发,直到多年后,玛丽安与约翰才终于体会到爱情是什么。 电视版本分六集,295分钟;电影版168分钟,获1975年金球奖最佳外语片奖,丽芙•乌曼提名金球奖及英国电影电视艺术学院奖最佳女主角。 婚姻生活电影网友评论:< class="com">唔……怎么说呢,对我这种刚刚结过婚的人就看这种片子,有点点“丧”,但也很“通”。大段的对话,甚至场景单一,调度单一。可就是觉得真的太棒了!我们在婚姻里忘记了爱情的模样,以为那些许久未见的想念,奋力拥抱的温度,每个亲吻的倾心付出,都被琐事、孩子、父母、工作、性、甚至所谓价值观,一锤击破。因为自认为彼此了解而疏于了解对方,乃至于需要去寻找片刻的欢愉。享受了,讶异了,忍耐了,逃离了,回来吗?是婚姻埋葬了爱情,亦或者爱情本可以掘了婚姻的墓。好像有点明白,为什么恋爱不宜异地,但有许多夫妻接受两人异地生活,距离也许会让厌倦来的迟些。我们在婚姻里寻找的业许并不是爱情,而是相处甚欢的轻松,和不言自明的默契。 < style="text-align:center;"> < class="com">毛骨悚然,歇斯底里,令人窒息。后面几集我几乎都在哭,感动,心碎,绝望,孤独。我想即使婚姻生活充满了欺骗,爱只是短暂的幻觉,可是他们曾经真诚而充满柔情,他们像两个孩童一样爱彼此,即使是争吵,那争吵里他们有过尽情的交流,袒露最真实的恐惧,两颗心有过亲近守候的时刻。我因为对这些碎片光亮的渴望,内心依旧对婚姻保有期待,期待有天遇见那个想和我一起生活的人,一起走进婚姻,经历这些破碎,守望彼此的成年时代。现实可能一地鸡毛,我怀着最天真的想法,不去看那丑陋,以一个修道士的赤诚,在想象这种最细微的生活,我可能不是伯格曼眼里合格的观众吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到快结束的时候,看到飘过的一个弹幕:第一次看只有两个演员的电影。不说真的没注意到,电影拍得太饱满了。喜欢女主抚摸男主的样子,真温柔。看这部电影,原本是想知道自己是否打算结婚,看之前是否定的,看完之后忽然发现婚姻是成长,不应该被大众不负责任地说成是爱情的坟墓。两个人相伴从年轻到衰老的过程,即使离婚了,想到那个人曾经与自己在欢笑与泪水里共同成长,互相见证彼此孩子气的时刻,从好奇懵懂,到相知会心一笑,就感觉很甜蜜。 < style="text-align:center;"> < class="com">真的是惊叹!伯格曼实为电影界的大哲学家,他对于人性、家庭的理解深邃入骨、揭示得鞭辟入里。觉得将观看这部关于“婚姻生活”的电影列为婚礼教堂和民政局之必经程序丝毫不为过,太年少不能够理解其中的隐喻,老来再领悟已经晚了。虽然婚姻生活最主要的还是“经验”,出现差错能够适当地纠正才能够长久美满。但前车之覆,后车之鉴,明白其中的道理,警醒自己犯同样或类似错误的时候可以惊醒而不是自以为是,到最后伤了爱人的心也毁了婚姻。 < style="text-align:center;"> < class="com">第三集丽芙乌曼在兴高采烈对着丈夫亲昵漫聊时却听到晴空霹雳的消息,之后一系列的反应虽然是收着演却可以强烈感受到角色内心的无限翻涌,面部表情控制非常精准细腻,内敛度和爆发力兼具,又很符合角色身份和性格。另外,丈夫在摊牌的时候直接把对妻子的怨气甩给对方,和多年以后妻子痛诉对丈夫的恨,恨比爱显得更真实、立体、饱满。全片看下来真实的累人,比起脑力消耗和体力消耗,最消磨意志的是情感消耗。 < style="text-align:center;"> < class="com">让我选的话,想要自由也想要依赖(所谓的安全感吧)。玛丽安发火的样子可怕?那是你怂罢了,她内心舒坦就好,谁管你怕不怕。“或许,人不该对爱和幸福奢求太多,绝大部分人都只能以俗落而残缺的方式去爱别人。海底的月亮虚幻不可及,眼前的人却是可以把握、可以珍惜的人。世界上的人固然很多,我最爱的一定就是我身边这个——幸福是需要有这样的决心和能力的。” < style="text-align:center;"> < class="com">看完了又忘了,或许是因为自己没有经历吧,也没什么文化,对于婚姻还是有乐观的一面的。正如佛家所说人生是苦,可还是一样生活着。离婚了又再结婚,只能说明你需要它,那就只能接受它的全部。而且东西方的家庭观也有些不同,有文化的中产阶级也总能找到许多理由解脱,我们普通人还是老老实实过日子吧。 < class="com">《克莱默夫妇》降低了美国离婚率,但《婚姻生活》提高了瑞典离婚率;没结婚的看了不想结婚,结婚的看的想离婚;一直都是二人转,中间的过渡期全掐掉,男人像孩子一样,对妻子和对情人的爱与厌烦都如昨日重现,女人依赖男人但离开男人还是可以找到自由,婚姻是围城,还是爱情的坟墓。 < class="com">想不到这是1974年的片子,服装款式都很现代好看。剧情简单又现实,没有结婚的人估计会觉得很枯燥,2个小时40分钟的电影都是靠男女主角的对话搭起来的。没有问题的婚姻是非常严重的问题,很欣慰女主一直在克服困难并且享受这个过程,最终也找到了自己,并且忠于自己的感受。 < class="com">爱比原则冲突上的胜利更重要,这种爱是先验知识,但出于作为“自在之物”存在的道德和理性,婚姻失去了本体性,而作为一种柏拉图式形而上学的存在,爱也成为了一种实证主义和悲观主义的存在,当婚姻的价值褪去,爱又变成了一种经验主义,幸福论的存在。所以人最好不要结婚。 < class="com">婚姻关系或者说当前的恋爱关系,把原本双方主动付出的,互相感动的,那些定义成了理所应当,这层定义是社会层面的。因为社会,互相压抑,互相寻找所谓正确的方式方法。没有这层关系,双方的付出才会获得真正的情感体验,而不是理所应当。所以,去他妈的结婚证,去他妈的社会 < class="com">时长五个小时,可却不会让人感到疲惫,中产阶级婚姻生活里的男女互相拆穿一层层伪装,让无聊又虚荣的婚姻生活不堪入目。婚姻只是婚姻,没有精神交流,更无关爱情。伯格曼拍这部电影的时候已经经历过四次婚姻,四次都是离婚,一辈子的生活感悟娓娓道来,充满赤诚又难以下咽。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:哈里特·安德森 卡莉·西尔万 英格里德·图林 丽芙·乌曼 厄兰·约瑟夫
导演:英格玛·伯格曼
语言:瑞典语
年代:未知
简介:艾格尼丝(哈里特·安德森HarrietAndersson饰)、玛丽亚(丽芙·乌曼LivUllmann饰)和卡琳(英格里德·图林IngridThulin饰)虽然是三姊妹,各人内心却有着积重难返的隔膜和疏离。艾格尼丝身患绝症,生命将近,守护在她身边的是女仆安娜。艾格尼丝没有得到过母亲完整的爱,死前妄想让关系紧张的姐妹变得珍爱彼此,却一再事与愿违。呼喊与细语电影网友评论:< class="com">我首先赞美一下色调使用,第一次感觉暖红色如此美,包含着一种甘之为背景却时常跳脱眼前的奇特审美快感。其次,剧本、台词不喧宾夺主,不用多余的台词来推进情节,符合语言在生活中的体量。最后,在血浆片、荧幕动作片动不动死人的今天,很难再看到一个导演对将死之人的痛苦如此细腻的刻画。它完全尊重生活带来的感受和体验,不以人为主观的方式决定生死及其带来的影响(习以为常的假性震惊)。导演已经截取了相对温暖的一个片段,那就是生死线上的互助,人与人之间的冷漠在更久之前才是常态。那一声声凄厉的anna无非是艾格在临死之前放下了防备去依靠别人的信号。 < style="text-align:center;"> < class="com">因绝望痛苦而美丽的人类行为艺术展。每一帧都是静美但富有张力的画,每一张人物定格脸都是复杂意味难明的表情,每一个呐喊的瞬间都是真实的虚妄世界与虚妄的真实灵魂之间的对决,每一次沉默都是恐惧在撕裂回忆的嘴脸,轻声呓语抚摸,虐待别人的同时也自虐,无耻自私卑微孤独的欲望填满了皱纹的细沟。(看我扯这么些闲蛋就是没看懂又不好意思说,长大就懂了,大点再来看吧,自残那块联想到《钢琴教师》,整部电影的画面真的超美,色彩、构图、光影、转场,热情冷漠的生,傲慢卑贱的死,都是红色。) < style="text-align:center;"> < class="com">5.0令人窒息的悶和壓抑,紅色運用地極致,但真是到了ㄧ種逼迫人的地步。幾乎以一種幕間劇的方式表現每一個的人的疏離與冷酷(卻是在一個高度暖色的氛圍裡展現這種隔閡),直到最後用艾格尼斯那一頁簡短的日記,釋放了所有人到戶外的林野間(而那裡沒有紅色),也只有在那一刻才讓人在極其壓抑的感情隔膜中喘一口氣。呼喊和細語是一組多麽明確的反義詞。 < style="text-align:center;"> < class="com">呼喊对应割离,细语对应相聚。但呼喊才是现实的,每当呼喊,时钟的滴答声就响起。而细语固然意味着亲昵,但这样的亲昵终究充满了谎言。但爱始终都是悬而未决的,在如今看来也不外乎如此——为空洞的爱放弃真正的爱。不是固执,是相信空洞而不相信真,在虚假中呼喊真实,而在真实中背叛地与虚假低语。 < style="text-align:center;"> < class="com">扮演三姐妹的女人,伴随了伯格曼戏里戏外多少年!在这个冷得瘆人的空间里,大片大片的红反像血盆大口,或者血,追捕,又淹没了每个尚未窒息的喉咙。再浓艳,都是腥冷,姐妹间那种和美假象,一旦崩塌,彼此都迫不及待撕下面具张牙舞爪。一个阶级的冷,又更显另一阶级的亲善,且安娜的宗教意味甚浓。 < style="text-align:center;"> < class="com">《假面》已能向你传达一种非常有个人色彩的表达方式,并通过它抓住你眼球,让你想去深究。这部呢好像用有时间维度的电影绘制出了一幅画,你会诧异他是如何找到基调下笔,进而维持色调的一致,线条的稳定。至于剧情,他剥脱出来去表现,你也只能隔离开其它去看,至于具体表现了什么并不是很重要~ < style="text-align:center;"> < class="com">像一出宫廷舞台剧。在几个女人的身上看到了熟悉的味道。她们最快乐的时候不是在互相吐露了心声的时候而是在一起坐在秋千上玩乐的时候。不要试图通过语言让别人真正理解你,也不要试图通过语言消除隔阂,不可能。但当我们说着无关痛痒的话语一起做着符合大家利益的事情的时候,那就是最佳距离。 < class="com">灵魂的表达,不过whis erandcry。对于爱的真实想法最后一幕爆发,令人心寒,两个神经质肮脏又虚伪的灵魂,一个毫不避讳,一个拼命隐藏。死去的人对爱饥渴,唯一生动的脸庞期待爱情。这是一段没有缘由的恶与悲哀,任何人都可以找到共鸣。伯格曼镜头下的脸,每一条皱纹都是故事。 < class="com">血的颜色。想要被触碰,幻想你拥有我所缺失的温暖。少一些支离破碎的言语,害怕经历时间的考验我们的一切都变成谎言(重看,兩年前的評價還挺詩意唉我似乎又退化了就一廢人。掀開紅色幕布那些本以為見不得光的卑鄙齷齪竟也變得光明正大起來。選擇腐爛選擇生活選擇不朽你仍逃不開生活) < class="com">这是关于女性的描写,伯格曼作品中男性是缺乏职业道德者和自我厌恶者。如医生,还有卡琳的丈夫。一场吃饭的戏,不仅是欧洲人那样吃饭,更是显得贪婪吃东西bia嘴发出令人生厌的声音,不是无视他人就是冷漠对待他人。母亲在影响着这三个女儿的时候,她们其实就是步后尘。有如傀儡。 < class="com">难得的一部凝固了时空的电影。场与场之间的红色叠化阻断了时间的绵延,角色周围的红色墙壁隔绝了空间的广袤。然而稍显可惜的是伯格曼没有让角色一直困于屋内,而是在结尾让生活翻篇,这让影片缺了些人类永恒悲剧的寓意,降格到了个体情感状态的层面,即使结尾的画面美不胜收 < class="com">美而极端。面对痛苦,四个女性表现出截然不同的态度。大姐属于通俗文化中最受肯定的类型,抗争、知足、做一些徒劳但是善良的努力,两个妹妹则是资本主义特色的痛苦、淡漠,女仆安娜的沉默、履行、坚韧、宽厚,宛如女神。然而神不能给我们解脱。害怕伤害的终将再次被伤害。
备注:已完结
类型:动作电影
主演:JakobEklund JoelKinnaman RuthVegaFe
语言:瑞典语 法语 俄罗斯
年代:未知
简介: 导演:CharlotteBrandstro编剧:VikingJohansson/AndersNilsson主演:JakobEklund/JoelKinnaman/RuthVegaFernandez类型:动作/悬疑制片国家/地区:瑞典语言:瑞典语/法语/俄罗斯语上映日期:2013-03-15(瑞典)片长:106分钟又名:瑞典特警IMDb链接:tt2279786约翰·福尔克:代号丽莎的剧情简介······ 瑞典某市国王路公寓发生一起入室凶案,弗兰克•瓦格纳出于自卫错手杀死持枪入室的歹徒,瞬间被推向舆论的风口浪尖。他带着妻儿找到了GSI的特警约翰•福尔克寻求帮助。与此同时犯罪团伙头目推测弗兰克可能是潜伏在圈子里的卧底,找到平素与弗兰克有贸易合作的商人赛斯,恐吓其散布消息重金悬赏捉拿弗兰克的人。紧接着一名GSI女警员无故被枪击致使昏迷,更令案件陷入重重谜团。警察当局威胁弗兰克接受不平等契约,不然便要令他成为全国通缉犯。弗兰克愤怒出逃。随着五年前一宗击毙犯罪分子的案件重新被想起,真相渐渐浮出水面,人们口中的杀人嫌犯弗兰克原来真是为警察当局兢兢业业的卧底,也就是传说中的“代号丽莎”,可他终究难逃亡命生涯…… 约翰福尔克代号丽莎电影网友评论:< class="com">一开始没看懂,但是好在最后还是看懂了,感觉还是挺不错的。至少比美国的要么英雄主义要么小白文之类的动作要好一个档次。而且据说是真事改编。律师能够通过调查警局的文件,能从蛛丝马迹里找出卧底,这在别的国家大概是不可想象的吧。但是瑞典这么一个自由的国家,警局对此毫无办法,挺无语的 < style="text-align:center;"> < class="com">瑞典电影,根据真人事迹改编,警方的线人暴露后,本以为会得到保护,结果那边被一路追杀,这边警察把责任推得一干二净。线人万不得已走投无路,各种逃亡和谈判,直到如今,一家人还是过着隐姓埋名的生活。不同于港片套路,却有种超越港片的真实感,原来北欧国家干的更绝情。7分 < style="text-align:center;"> < class="com">最近连续看的片子都压抑。一个很傻很天真的年轻人当了警察的卧底,在身份暴漏后,警察不保护他,奋起反抗的故事。通过这部片子对北欧有了点点理解。 < class="com">还是挺不错的片子结尾有一个真实的访谈虽然不是英语但是拍的也很好没有那么多狗血花哨的镜头话说混混的枪法太差一点不像职业俄国特工啊 < class="com">纪实性大于故事性的卧底故事,画面感类似千禧年系列,但剧情设定逊色不少,比较慢热的电影,我承认我是为了看乔尔·金纳曼。 < class="com">主要冲JoelKinnaman而看,看到结局的彩蛋,居然是这样子的。第四颗星献给结局。 < class="com">片子牛逼之处在于一开始就没让人看懂然后我又特执着想看明白结果一直看到结尾也没看懂 < class="com">老炮儿警匪片,跟德国的《极速特警》很相似,JohanFalk的全系列应该引进。 < class="com">初次建立电影条目成功!anti-governmentactionfilm. < class="com">超牛逼的雷克萨斯,居然经过撞车,枪击,几个小时后自我修复了... < class="com">瑞典卧底不好当,普通律师通过查阅法律文件就把他暴露了。 < class="com">瑞典电影演员都不是外型特别出众,但是表演都特别自然