备注:已完结
类型:剧情电影
导演:包福明
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 影片以新中国刚刚成立,国民党海军奉命向台湾撤退为背景,讲述我党地下工作者机智勇敢地策反国民党美式登陆舰“联荣号”起义,在澳门内港升起第一面五星红旗的故事。 1949年10月1日新中国成立。人民解放军继续南下。广州解放前夜,国民党特务美制登陆舰“联荣号”溃逃台湾,途中停泊澳门内港。 中共地下党组织制定了周密的策反计划,军法处长是国民党安排的特务,挟持舰长必须执行海军桂总司令命令,否则随时炸毁军舰和全舰官兵。 水兵思乡,故土难舍,特务杀一儆百,惩罚逃兵,激怒军舰水兵。此时关舰长岳父、国民党高级将领起义,使其陷入危险境地,他在彷徨之中,突遭特务逮捕。 我党地下工作者亲赴澳门和舰上地下党员密切配合,并在澳门人民的帮助下,一方面发动组织水兵做好起义准备工作,一方面迎救关舰长。我地下党员大智大勇和舰上的国民党特务进行了惊心动魄的斗争,挫败了国民党特务的阴谋,在关键时刻,关舰长认清大局面,毅然率领官兵起义。 “联荣号”迎着朝阳,在澳门内港升起鲜艳的五星国旗,带着澳门人民对新中国的热爱,驶向祖国怀抱。澳门1949电影网友评论:< class="com">这片子太奇特了,居然是正宗八九十年代拍的味道,近三十年过去了没有忘本啊,非常怀旧。吕良伟扮相好,韦力和任正斌都是当年标准反派脸,小东来绑着扔海里没有淹死蛮奇葩的,好歹松个绑吧。应该叫联荣号起义,强行献礼澳门有点尴尬,而且柳炳熔当时是调来的副舰,花舰长才是被绑的那 < style="text-align:center;"> < class="com">本来以为会有场大的海战,结果还是几个人的枪战,只是将地点换在了巡洋舰上,这故事太没起伏性了,一开始就让人猜到了结尾以及大致的情节,这会让观众没有看下去的欲望,海军方面的题材中国拍的不是很多,所以想去看看,结果还是枪战,唉…… < style="text-align:center;"> < class="com">不否认历史曾经真实存在过这件事,但编剧也太水了。男主看半天只知道英眉星目一身正气浩然到出字幕才知道原是吕良伟演的。女主太逊,旗袍都白穿了。楼下评论正解,关澳门什么事。 < style="text-align:center;"> < class="com">在回汕头的车上居然看到了国产主旋律电影,额滴神啊,我真想说,让这帮人拍假大空的东西(电影剧情确实如此),真是浪费了人家的生命啊,而后让观众也浪费了一回。 < style="text-align:center;"> < class="com">嗯。。党课看的。。主旋律电影都这么假,哪儿有一点儿生活感啊。。不过习惯了。。忽然看了下,居然是一零年拍的,我真真的以为是00年以前的呢。。 < style="text-align:center;"> < class="com">本来也就是一个应付领导的主旋律电影,既然主旋律你就做得风光一点吧,都什么年代了,还停留在文革时期的声效和画质,2颗星 < style="text-align:center;"> < class="com">本来期望能表现一下大的政治背景中,小人物个体的心态变化的,对此有点失望。另外,这个片名,是有点挂羊头,卖狗肉了。 < class="com">一颗星给吕良伟,一颗星给珠海制片的人,能拍出这样的电影算不错的啦。还有一颗星是因为比我想象中的好看一点。 < class="com">抛去一切主旋律的东西,这部电影只值一星。要是带上,就一星都不值了。哦,这一星是给国军漂亮的海魂衫的鸟~ < class="com">没有意外的剧情,这是一部歌颂片。。。。。。。。。。你们的懂的!打发无聊,可以看看 < class="com">不评价。不过里面用的是回家这个口号还是可以接受的。现在还是你们想象中的那个家么? < class="com">。。。2010年能拍出这么复古的片子真TM不容易,导演果然有水平。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:蔡明亮
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 小康是无用之人,在车水马龙中高举广告招牌维生,即便狂风暴雨亦屹立不摇。他举牌、点烟、尿尿,再举牌、点烟、尿尿,任车阵喧嚣从身旁呼啸而过。小康的生命中只有两个孩子,他们一起吃饭、一起刷牙、一起更衣,一起蜷曲着入睡。他们缺乏水电,总是在同一张破旧床垫上,伴着一颗高丽菜相拥而眠。整座城市彷佛都成了野狗咆哮游荡的废墟,河流也更遥远了。一个暴雨交加的夜晚,小康决定带上两个孩子,一同出航。郊游电影网友评论:< class="com">70th威尼斯电影节,除去罗马环城高速,郊游就是剧情片的金狮。构图极其缜密和精美、看似封闭的空间,实则在内容上是开放的,因为镜头的边缘总是有路一样的出口隐隐约约延伸出去,小康他们无法避免生活在大千世界中,却也有自己的一片废墟,那是一种污浊潮湿的极力构造的美感。人物和外界是若即若离的关系,他们是画面的焦点却从不是中心,大量的留白和建筑物填充由于在纵深上渲染过强,在视觉上就巧妙地没有给人物和观众造成压抑,反而加深了“冥想”的效果。废墟那幅画有些生硬,完全是只有蔡导自己懂的效果 < style="text-align:center;"> < class="com">导演的镜头太冷酷了,多俯瞰或以物体为视角来拍人。镜头很少跟随人物运动,就是定在那里等待人物走进走出镜头,或者偶尔以及其缓慢的速度来移动,好像对人极不在意,漠不关心,让镜头中的环境与事物处于掌控地位,人物反而处于被动地位,环境与人物充满了隔阂,凸显了人在环境中的渺小和无力。多大远景,远景。为数不多的特写镜头很突出,唱满江红和吃高丽菜让观众的情绪终于可以释放。不过固定的长镜头真是太久了,久到以为画面卡住了,真是挑战观众的忍耐力,一直在想什么时候剪,什么时候剪啊…… < style="text-align:center;"> < class="com">太扯了,艺术?可拉jb倒吧,看那么多人打五星,balabalabala一通诠释,我笑了,好似他们看完电影一下就懂得了时间、艺术和人生的全部奥秘,那么久的长镜头(还有说动态摄影的)根本看不下去,居然能一直盯着看出时间的废墟、虚无和人生的孤独、荒芜……要这样附会,哪个电影不能说出花来,借用影片里李康生的台词:你好像不太正常,哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">每当看蔡明亮都有种找虐的感觉,然后安慰自己,自作孽不可活。一部完全靠脑补的片,反复看想看明白的人执念太深呀。嗯,这片比较适合网速不好的时候看,你以为它卡主了,也可以间隙和朋友聊个天,干点零碎的活。或是小憩一下,醒来再看。李康生同学,被这么折磨,真是可以拿影帝了 s:希望我梦中不会梦到啃高丽菜吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">观看之道该是生活大于屏幕。我可以一个人看很久月亮,看草丛里的兔子,可是我不喜欢盯着屏幕。镜头还是很美的,虽然写实,很有诗性。只能说,运动对电影来说还是很重要的,没有故事无所谓,但是如果电影没有 resentness,而演员又恰恰 resent那就很尴尬。话说回来真是羡慕这样的演员(和导演)。 < style="text-align:center;"> < class="com">【moviemovie】一种截然不同的视听体验。可能很多人觉得无法带入故事拖沓,但于我而言,这是一种电影内外同时的自我放逐和对观众的一次精神洗礼。在嘈杂的世界中,总是有些不为人知的卑微的人物,在努力而且认真的生活着。蔡明亮的电影总是拍给同一批人看,很开心自己是其中一员。以及,对李康生是真爱 < style="text-align:center;"> < class="com">蔡明亮白描一种生活,却在思考一个社会。用冷静而敏锐的目光观察,用简洁冷酷的态度表达,李康生的痛苦和期望更像蔡明亮对这个社会的希求。而那幅永远静静贴合在一片废墟的辽远竟然成了他们最求索不得的奢侈。这种挣脱不开的孤独感不似绝望,倘若绝望还能找到出口,蔡明亮的孤独就是循环往复,永无止境的重复。 < class="com">流浪狗一样的小康在一张画前完成了一次[郊游],在这画了满地瓦砾的墙壁之前看到了自己遍地狼藉的现状;而观众被蔡明亮的长镜头胁迫,在进展寥寥的画面前凝视良久,进而就能看到自己心灵的空洞了吗?用缓慢的镜头记录时间不是问题,可时间需要形状。靠如此单调而显而易见的画面,时间是不会在此凝结的。 < class="com">蔡明亮以后真不会再拍长片了吧,还是有他标志性的元素:倾斜的纵深镜头、明暗错落很刻意的场景美术,以及底层角度的柔软表达,极零星的政治态度。但是写实性的镜头似乎多了些,不考究,太随意,面对壁画的两个丧心病狂的长镜头让人对他的底层立场起疑:这种手工艺师傅的底层立场莫不是艺术市场式把玩? < class="com">本想给三星的,至少有些镜头,以及演员情绪的表达拍的还是不错的,但是转念一想,阿亮沉浸在内心的世界里,在其行为艺术的道路上越走越远,虽然有种悲天悯人自上而下的同情,但在底层人的眼中却充满伪善,无聊以及矫情。哎,虽然我喜欢那种画面衔接完美,走位流畅的长镜头,但阿亮的这种漫长还是算了。 < class="com">小康又一次躺在别人的床上,好像爱情万岁的少年长大之后,仍然百无一用,仍然无枝可依;仍然沉默,偶尔开口是词不达意但悲怆入骨的满江红。不太敢看那些近景长镜头,怕直面惨淡,也怕被戳穿悲悯。他们宿在商场、白菜堆、废墟,唯独没有自家里,但台北反而因此成为他们的城市,他们因此成为台北的幽灵。 < class="com">美不胜收。(8.5)蔡明亮极富生活流的长镜头需要耐心地去品味,心态不好的时候看着它如坐针毡,平静的时候心绪反而会愈来愈简单。徘徊于城市废墟里,艰难地生活强劲的风力下站立,与野狗共同生存,却在壁画面前迟迟不去。片末的长镜头相当考验观众的耐性,直到最后才能发现影像的美。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:Maren Pedersen 克拉拉·庞特皮单 埃利特·皮奥 奥斯卡·
导演:本杰明·克里斯滕森
语言:其它
年代:未知
简介: 一部有关宗教巫术的准记录片,世界前50名纪录片第39位。 简介:《女巫们》也叫《历代的巫术》,可以看作是一部有关宗教巫术的准记录片。1919 到1921间丹麦导演创作了这部瑞典与丹麦合拍的超越时代杰作,并在该片中扮演魔鬼一角。这部影片构思新奇、造型技巧高超、画面结构严谨,运用富于表现力的特写镜头和动作感强的蒙太奇均很恰当。但是由于宗教原因,这部电影当时被瑞典和其他欧洲国家列为禁片,直到1929年,经过严格删剪的版本才在美国出现。导演也因为当时Hollywood的纳贤口号而移居美国,但也并未得志,郁郁而终。这部作品的意义不仅在于题材的敏感和手法的前卫,在视觉成就方面,本片无疑更是电影史上的翘楚之一。