备注：已完结
类型：爱情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;处女心经/哦！秀贞◎片&ems ;&ems ;名&ems ;VirginStri edBarebyHerBachelors◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2000◎国&ems ;&ems ;家&ems ;韩国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;爱情/剧情/喜剧◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎上映日期&ems ;2000年4月28日韩国◎IMDB评分&ems ;7.2/10842users◎豆瓣评分&ems ;6.9/102626人评价◎片&ems ;&ems ;长&ems ;126min◎导&ems ;&ems ;演&ems ;洪常秀Sang-sooHong◎主&ems ;&ems ;演&ems ;李恩珠Eun-juLee&nbs ;....Soo-jung&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;文成根Sung-keunMoon&nbs ;....Young-soo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;韩明求Myeong-guHan&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;郑宝石Bo-seokJeong&nbs ;....Jae-hoon&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;柳善SeonYu&nbs ;....(asYu-SeonWang)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;赵元喜Won-huiJo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JeongHo-Bong&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LeeHwang-Ui&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Yeong-daeKim&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SongMi-Jung&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Mi-hyeonPark&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ChoRyeon&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ChoWon-Hee ◎简&ems ;&ems ;介 故事讲述电视编剧素珍（李恩宙饰）与监制泱洙（文盛瑾饰）因工作互生情愫，当泱洙带素珍跟朋友在勋（郑普硕饰）见面，希望在勋可资助他拍戏；在勋对素珍有兴趣，希望发展感情关系，二人开始交往。在勋渐渐不满足于普通交往，但仍是处女身的素珍对煞有介事，令在勋很无奈。另一方面，泱洙和素珍之间关系又变得有得暧昧，令素珍周旋在两个想夺去她贞操的男人之间…… ◎幕后制作 &ems ;&ems ;本片是洪尚秀导演继《猪堕井的那天》和《冷假》之后再次自编自导的第三部作品。洪尚秀电影的特色，是把多个平凡的生活片段，以主角的不同角度，拼凑成一个完整故事，还经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片与同类影片相比更增添了一份诗意的气息。而本片延续了他的创作特色，全片分为五段，以黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，每一段都伴随着两人不同的回忆而产生变化，导演想通过记忆与身体语言的错位来表现男女间这突破性的一刻。影片采用了杰勋和素贞两者的视角，犹如从两人的记忆出发，将同一个故事讲述了两遍，相互补充，最终重合，在结构上把玩得相当精致。影片获得了2000年东京国际电影节评审团大奖。 ◎获奖记录 &ems ;&ems ;第21届韩国青龙电影奖(2000)&ems ;最佳电影奖(提名)&ems ;&ems ;&ems ;第21届韩国青龙电影奖(2000)&ems ;最佳导演奖(提名)&ems ;洪常秀&ems ;&ems ;第21届韩国青龙电影奖(2000)&ems ;最佳新人女演员奖(提名)&ems ;李恩珠&ems ;&ems ;第13届东京国际电影节主竞赛单元樱花大奖(提名)洪尚秀&ems ;&ems ;第13届东京国际电影节主竞赛单元评委会大奖洪尚秀&ems ;&ems ;第13届东京国际电影节亚洲之风特别提及洪尚秀 处女心经电影网友评论：< class="com">男性的丑陋一览无遗。洪尚秀用两种可能表达了一个结局，某些微小的偶然因素可能会造成的细微之处情绪的变化，会导致男女之间感情的不平衡。第一种可能里男性更爱女性一点，从一些语言上的积极性和某些事件造成的影响。第二种是女方更投入一些。影片试图用量化的事件，利益关系，舍得与获取去主导爱情的发展。通过空中停止的缆车作为两种可能的分界线其实结构化的故事有趣在于，旁观者可以通过两次细微的不同去思考更多潜在的联系。但最后结局一致的结果是无论是不是处女只要遇见了傻逼程度多情程度更大的男性，女性往往都不会被珍惜。这就像一个两性实验作品。而背景乐的戏谑和欢快仿佛是种自嘲，当两个人的彼此付出都那么不真诚的时候。虚伪的东西就非常丑陋了。欺骗，伪装，阶级崇拜。 < style="text-align:center;"> < class="com">一对男女，一段往事的回忆，不管是出自记忆的偏差还是对自身立场的维护，两段叙述仿佛成了对立面，矛盾但真实。中文的翻译名已经揭示了本片的精髓，无论故事的走向是偶然还是有意为之，无论是男是女，对“处女”这个代表神圣的词汇都保持或多或少的敏感和情结，绿茶婊也好，多情男也罢，都想在处女膜上立一块贞节牌坊，以示自己的道貌岸然，就像那辆停下来的缆车，就算停留时间再长，它终究会驶向唯一的终点，没有任何的意外。 < style="text-align:center;"> < class="com">【7.8】再来一次，即使会有很多不同，但其实也不会有什么变化，男人总是将女人作为一种工具来爱或者控制，而女人也只是在不同的选择中来回接受，拒绝或者被迫接受。黑白的影像里，一切都看起来干净而漂亮，就如同女主角一样让人赏心悦目。这种巧妙的结构下，洪尚秀对细节的处理仍然做到了恰当而细致。不管是聊天吃饭散步还是做爱，洪尚秀总能赋予一种尴尬的气氛在里面，也是让人苦不堪言。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑白，两段式，还分章节，在形式上已经探索出自己的一套方法了。不是重述同一个故事，而是重构（平行宇宙）。在对事件、元素的重新组合中，展现欲望的强大与情感的脆弱。（理解成男女对同一事件的不同看法，或许更具讽刺性。）此片象征着洪尚秀正式迈入大师行列。绝对不能从道德角度评判他。几近五星。 < style="text-align:center;"> < class="com">评论里说这是男女主角在同一时空不同的记忆，由此形成两个不对称的，互文的结构。这样想想，貌似是这么回事，但现场真的没意识到。现场的感觉是，后半段把前半段打碎了重塑，细节更丰富也更真实。半路停下的缆车，似乎在隐喻男女摇摇欲坠的关系，因为他们之间更多是欲望而非爱，全片对关系很不信任。 < style="text-align:center;"> < class="com">这里的李恩珠全然褪去了明星味，片中的两男一女也都极其烟火气。更像是探轶和补白的第二段道出的爱情，何尝不更是。全无所谓的浪漫和形而上，处处可见出乎生活和处境本身的日常。突然悬停的缆车是个题眼：她的选择便是如此平缓、摇摆，最后开动。结构、细节比故事、情感耐看，重新叙述揭示原来如此。 < style="text-align:center;"> < class="com">因为有李恩珠，所以找来看了。没想到，当年她还主演过洪导的电影。可惜伊人已经不在。总觉得李和现在的金敏喜长相上，气质上，有那么一点相似。当然后者有着更为生辣、勇猛的女子气。李则淡淡的，眼睛里总有着说不上来的忧伤与柔弱。如果可以演到现在，也必定会达到一定的高度，哎...... < class="com">男女双视角解读，一个关于金钱，爱情，欲望的破处的7宗故事。有时想想，洪尚秀也怪狠的，看穿男生的虚伪，看透女生的虚荣，向我们一遍遍揭露爱情残酷的渣男绿茶本质真相，同时自己却又不顾一切踏上与金敏喜爱恋的不归路。祝有情人终成眷属吧？？最后，默默为女主李恩珠默哀一分钟。 < class="com">洪尚秀的第三部长片，形式上已经非常成熟，小说式的篇章结构，两条彼此平行的时间线设计的非常考究，《这时对，那时错》和这部有些相似之处，男女在性上进进退退的微妙气息被洪尚秀把握的恰到好处，可能这就是友邻口中的的尴尬美学？男人都是下身动物，女人也非上身善类 < class="com">其实洪尚秀的电影，从一个角度去看可以看做是，男性视角书写的女性主义电影。当然不是说他所有的电影都是从男性的视角出发的，但的确，其重点刻画的女性多是通过男性来理解与描绘的。这部电影里能看到好多洪之后的电影的影子，自由之丘，这时对那时错，海边的女人等等。 < class="com">#重看#男女双视角之下的七个段落，15年后《这时对那时错》又重演了一遍；主观记忆会说谎，两段对称结构出现的差异，不仅说明男女在情感中不同的立场，更暴露彼此软肋，屈服于欲望的人性丑陋，曲意逢迎的情场/职场生涯，人生的泥潭，谁也没法避免堕入滚一遭。 < class="com">男性之欲永远在发泄的当口，一旦满足，游戏也就结束。女性永远在抉择最佳配偶，不会轻易献出自己的第一次，因为一旦缴械，就意味着丧失了最大的砝码。不得不承认，原始的丛林法则一直在无形中影响我们对人生的选择，这是人类永远无法摆脱的宿命。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： 主演：李己雨/金相庆/严志媛/金明秀/李镜导演：洪尚秀语言：韩语地区:韩国编剧：洪尚秀类型：剧情上映时间：2005-05-27(韩国) 别名：剧场传/电影院的故事/电影故事/TaleofCinema用户标签：洪尚秀,韩国,韩国电影,2005,爱情,文艺,文艺片,金相庆片长：89分钟imdb编号：tt0461795 怀才不遇的导演金东秀（金相庆饰）每天都流连在戏院前，沉醉在自己的思维里。最近他刚好看了好友的一部电影，他会觉得电影的情节便是自己的故事。与此同时。他遇到了电影中的女主角崔英实（严智媛饰）。后来东秀在出席一个电影人聚会的路上，再次遇到了崔英实。 英实正被影迷索要签名，东秀终于鼓起勇气上前问候。 第58届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)洪尚秀 剧场前电影网友评论：< class="com">看上去跟剧场和二男一女很有关系，其实它们只是载体而已。在洪尚秀自己的体系里，这部的情节有点难以捉摸，趣味（以戏中戏的音乐为甚）增加，城市细节更丰富。结构很突出，角色也是：女主的行为戏里戏外都很复杂矛盾。对比着看，戏中男主只活在表面，从没仔细思考过什么，所以他没看懂那部电影，也不懂得爱人，爱和生活都很敷衍，所以他失败了；戏中戏男主恰好反着来，他想得太多但他还是全部失败了。不管故事结构再怎么变，最后的落点仍然是，女人总会受伤，渣男必然失败。处理的真是果断。故事结束镜头拉远人们都站在寒风中，感觉还是蛮苦涩的。戏中戏男主几个侧脸镜头有点像刘亚仁，状态也很像，“被抽离”+游离的眼神。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半部分的戏中戏更像是前两部《生活的发现》和《女人是男人的未来》的延伸，这次想死的男人终于找到了愿意陪他一起去死的女人，可是在死面前，自私胆小虚伪的真身尽数显现，最后还要哭着将所有罪名推到母亲身上，又给女人是男人的未来这一命题提供了论据。回到现实，看完电影的东洙重新回顾电影中的情节，愈发觉得自己就是戏中男人的蓝本，借此向戏中女人求爱，却被她嘲笑，“你根本就没有看懂电影。”这是洪导的电影中第一次利用戏中戏来进一步挖掘男性劣根性这个母题，第一次出现大量的推拉镜头，之后便一发不可收拾，将推拉镜头发扬光大，成为洪氏作品的独特标签。从第一部作品看到现在，这是目前最喜欢的一部。 < style="text-align:center;"> < class="com">在制造尴尬这件事上，洪尚秀永远不会止步。两个大段落，单拎出任何一个来看，无论人物的行为还是语言，都令观众感到“奇怪”，是乏味且难以接受的。但将它们自然地合在一起，文本之间的互文所迸发出的戏剧张力又使人拍案叫绝。同行朋友总结得好：到了这一部，洪尚秀已经从对两性关系的怀疑转向自我厌弃了。但我觉得，对于这种厌弃，他又是感到恐惧的。非常矛盾却难以自拔的男人，什么样的人拍什么样的电影。借用尼采的书名来评论：“人性的，太人性的。”女性在肉体上的迎合只能说明：她服从于两性交往的僵硬规则，她对这个世界从本质上也是不怀有希望的。 < style="text-align:center;"> < class="com">有意思，戏中戏的结构设计的太巧妙，戏里戏外对照起来看很有趣。两人睡完后，女演员对男主说“你好像没有看明白那部电影”真是惊到我了。另，金相庆可以啊，《生活的发现》里演落魄演员，《剧场前》里演失意导演；《生活的发现》里和女主睡完说，“我不再想要性生活了，只想这样去死，纯净，清白”，《剧场前》里和女主睡完说，“我们真的死掉好不好，那样就可以真的相爱了”。我呸！~（嗯，感觉洪尚秀的电影都可以打上一个“男人没一个好东西”的tag < style="text-align:center;"> < class="com">我喜欢听电影和游戏里的插曲，甚至迷上了电影里的女主角，令我没有料到的电影毕竟是电影，我嘴上说着可以不顾一切自杀，而现实中的我遇到危险时第一个念头是想活下去，女主角在电影里不习惯男人在性爱方面粗鲁的行为而在现实中却希望男人勇猛一些。电影毕竟是电影，而不是生活，我活到现在，却没有对自己的人生和自己本身有过任何思考，我想，当我意识到这件事的时候，我是在思考的，只有思考，才能带给我幸福，也可以借着思考，把烟戒掉。 < style="text-align:center;"> < class="com">“只要有一点相似的地方，有的人就会觉得那是自己的故事，因为对每个人来说，自己是最重要的。”看似平平的前半段，其实是电影里的电影，发觉这一“陷阱”后才意识到洪尚秀对于制造另一时空的技巧，把个人风格发挥得天衣无缝。做爱和死亡都不如电影里看得容易，其实多数人不懂电影，也不懂现实；想从生活里抽离，又不敢去死。我们知道自己在爱什么吗？我们需要思考。（实在不喜欢硬梆梆的推拉镜头，三星半吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">固定镜头，响音乐，出字幕，拉出城市街道，复古!洪式标志，人物由中近拉至近“大哥给了我20万元，很想到处走走，打算随心所欲的花”这个开头太喜欢了，果然名字吸引人，一定是好作品。到处走走的期待视野极其广大，意味着诸多不可能的事发生。之前不知道为什么总觉得《燃烧》有洪尚秀的感觉，现在想起重逢一直是他的主题。“做了个奇怪的梦”画面直接拍摄梦境，无缝连接。 < class="com">“我们不要再做爱了，我们干干净净地死去吧。”“我觉得你没有看懂这部电影。”“只有思考才能让我活的长久。”最喜欢那一幕轮流洗澡然后自杀时，天上突然下起了雪，英实说天上下雪了，好漂亮，非常漂亮。戏中戏的结构让我惊讶，但是惊讶之余并没有留下什么心灵的触动。看过几部洪导演，还是最喜欢《独自在夜晚的海边》。 < class="com">这部看出味道来了。大胆的剧作结构（前一半的篇幅是戏中戏）相当惊艳。后半部分对金东秀这个男人的刻画入木三分不留情面，看着女主一路戳穿他心口不一的小伎俩也很欢乐。当然作为直男导演，尽管女主从台词到表情到身体语言很明显表现出对那个男人没性趣，还是意料之中安排他们打了一炮，否则怎么能继续思考嘛????。 < class="com">第一段，看到男生跟妈妈吵架，扯掉针管要跳楼自杀，然后在房顶学戏中大吼妈妈，笑出声。也许并不是人人都臆想自杀，那也许人人都谋划过离家出走？借助热评第一看出了第二段的眉目，再跳看了第二段，于是看到最后又笑了。这应该说是一出喜剧，看人看笑话。好好睡觉然后明天好好学习好好工作，这就是意义。 < class="com">文艺男们喜欢沉浸在电影中的虚幻，来逃避现实的失败与不堪，而女人却将电影和现实鲜明区分，感性归感性，生活还是得理性，当遇上一个活在电影情节中对她纠缠不清的男人时，她会利用男人完成自己情欲的释放，最后淡淡的回一句：“我觉得你没看懂这部电影。”而男人也终于从虚幻中醒来，得以认真思考自我 < class="com">戏里戏外走进同一家店“你为什么总是想做？”“你为什么总是想走？”“让我们真的死掉吧，这样就可以相爱。”“你有没有看明白那部电影？”“前辈他永远都在我之前做到我想做的事情。”失意的男人遇到电影中的女主角，仿效电影情节，在现实“性”的层面既得到了满足，又被现实的“爱”打了一个耳光。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： 写小说的Hyo-seob从未真真正正出版过一本象样的书，一次与人争吵后被判入狱，深感自卑的他不断被外界批评为三流作家，生活也很窘迫。可是他却爱上一个已婚女人。而另一个未婚女子深深地爱着这个小说家。未婚女子对作家的爱是毫无条件的，她以前是出版社的编辑，后来在电影院售票，并同时打几份工。他与作家约会时付咖啡钱，心甘情愿地借钱给作家，为他修改书稿。在作家三十五岁生日时，她带着蛋糕和礼物来到作家的住处想给他一个惊喜，作家却责怪未婚女子来之前不给他打电话。这时，已婚女人从作家的屋里冲出，作家急忙追赶，未婚女子告诉作家，她已做好为他奉献一生的准备，作家明确地告诉未婚女子，他深切地爱着这个已婚的女人。在街上，他对未婚女子大打出手，发泄着的自己的情绪，躲在一旁的未婚女子的男同事把这一幕尽收眼底，对未婚女子表达了爱意，失落的未婚女子与这个男同事发生了关系。 猪堕井的那天电影网友评论：< class="com">第一部洪尚秀，没法明确给分（得参考他后面的作品），纯粹就观感而言，五星。交错分段的叙事结构，诡异的音乐与恰到好处的音画配合，冷峻而精确的固定机位长镜头（有一点不得不说一下：不能搞个好点的稳定器么？固定镜头居然抖个不停是什么鬼……）、构图样式和景别切换……但最印象深刻的还是剧情的编排，本来很有可能变成中国特色家庭伦理狗血大戏的故事在洪尚秀的设计与选材下（丈夫的段落中的视点变化、女生的段落中她和朋友及她和暗恋者的对话……看似闲笔，其实都匠心独运），让爱与欲、情与恨、纯真与复杂……带着点点血腥和苦涩，凄婉而冷清地漫散于全片。 < style="text-align:center;"> < class="com">惊艳！初出茅庐的洪尚秀并没有现在这么话痨，更多充斥着暗流涌动，寂静的有些可怕。年轻的洪尚秀很悲观，“生活的发现”是生活的幻灭、欲望的无处发泄、精神的死亡。男人软弱、精神洁癖，在同男性的竞争中不利便从对女性的强权中获得成就感甚至是精神救赎，男人看着猪所堕的井，却只在井里看到了自己。女人彷徨、无爱可诉，死心塌地被当成垃圾，渴求真爱却无人知晓。最爱葬礼以及结尾，报纸铺成通向死亡的路，双脚不沾尘土纯洁的死去。我想，她最终还是跳了下去。（某种意义上来说，两次死亡构成了结构一种残缺的圆满） < style="text-align:center;"> < class="com">不得志的作家爱上了已婚女，但同时又受一个未婚女的疯狂迷恋。他无疑是一个失败的人，人际关系和情感都很失败。几场大胆的激情戏，每个人都几乎在做着不堪的事情。甚至一个自己活着丈夫却给自己办葬礼作家带着情敌来吊丧却猥亵她的梦境。缓缓却充满了冲击。猪坠井只会卡住不会死掉。就像大多数人的生活 < style="text-align:center;"> < class="com">洪尚秀处女作，已然具备了不同于韩国主流电影的独特风格；不同视角的分段衔接叙事，男女间绝望与残酷的两性关系，关于爱与占有，三流作家让少妇说她属于自己，男青年由于爱人的背叛而起杀意，最卑微的爱是占有，得不到的要毁掉；用做爱的方式吃掉对方，结尾的报纸暗喻也将“堕井”的少妇，更添毁灭感。 < style="text-align:center;"> < class="com">捞洪处女作，我问了一下身边的韩国人，基本都没看过洪尚秀的电影，都只对他的婚外恋丑闻耳熟能详，搞文艺的男人，一般都很渣，无论是洪尚秀本人，还是他作品里的那些艺术家和作家，都是一个样子，这种渣男痴女的戏码，每次换个背景故事就能再拍一部新片，然而就是这种戏码，我们却看的津津有味。 < style="text-align:center;"> < class="com">洪尚秀打破时间顺序的解构之作，刺破现实与梦境的藩篱，聚焦一男二女的情感纠葛；男人要的是性，女人要的是爱，性与爱，生与死，不过是红蓝光影下的痴男怨女，几场色彩张扬的肉欲戏处理得热烈奔放。洪尚秀一鸣惊人的处女作，戛然而止的结尾加分，整体却不尽如人意。亮点：烧酒与鸽子；玩蚂蚁。 < style="text-align:center;"> < class="com">#重看#3.5；从处女作开始，洪尚秀就表现出对人物结构回环的偏好，并逐渐发展衍生出其永恒的母题；对艺术家身份的投射也成为标识之一；竟然出现诡异配乐，情节也较多曲折，结尾更是颇为惊悚，这些后来逐渐淡化；“每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目旋。” < class="com">75/100虽然观影过程极其痛苦和撕裂，但不得不承认洪尚秀创造了属于他自己的影像体系，他抛弃了传统戏剧和文学中故事的奇观化和冲突结构，利用镜头的客观属性窥伺般记录下平凡人物的绝望和痛苦，让堆叠的情绪变成遥远梦境中的空谷回音，相比而言《呼吸正常》真是东施效颦。 < class="com">情境设置地不够圆滑，人物情绪也提炼地不清晰，但会为阴冷画面和诡异配乐营造出的窥视感极强的情爱世界加分，这也是洪尚秀电影中死亡气息最重的一部，亦可瞥见他一种性无可避免与死亡产生联系的悲观看法，非常韩式也相当奇情，还好他后来摆脱了这种过于惊悚的表达，才愈发飘然。 < class="com">人性本贱，总是惦记得不到的人，而身边的人总是忽略。看的第一部洪尚秀，感觉风格阴暗，人物大都不得意，平行结构交代人物背景比较清晰。片中的性爱也丝毫感觉不到欢愉，只有占有和发泄。有种安东尼奥尼的感觉，男女之间感情的疏离、内心的寂寞、无聊烦闷的生活找不到出口。 < class="com">洪尚秀处女作一个作者的诞生影像上有着强烈的法国新浪潮风格剪辑节奏场面调度让人想到布列松-梅尔维尔-塔蒂那代人人物情节也很有意思不入流的小说家酒后和人打架出差的丈夫召妓没戴套兼职给色情动画配音的卖票员…性在叙事中的作用情绪慢慢发酵的感觉恰到好处结尾很棒 < class="com">老洪的处女作还不是那么注重剧作结构的翻云覆雨和被赋予浓厚玩味的符号的东西，更重视把那点男渣女婊的人性以现实化、残酷化。“用她的钱和另一个她开房。”最初的老洪，青涩、朦胧、模糊，惊艳但个人风格化的东西还不够多和明显。不过他终究已冉冉升起，独领一家。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语 法
年代：未知
简介：典型的洪常秀风格小品，伊莎贝尔·于佩尔在片中饰演了三名不同的女人，名字都叫安娜，到韩国旅行的过程中遇到了相同的一批当地人。在异国电影网友评论：< class="com">三个故事中都有着一个名叫安娜的女人却有着三个不同身份。相同的场景和人物，相似的台词，但有着三段不同的爱情纠葛。第一个故事中的安娜是个法国女导演有着独立意识的女人，她和橘色上衣的救生员相遇，救生员用着笨拙的英语和她搭讪，但安娜用以礼貌的方式回应他。第二个故事中安娜是个搞婚外恋的女人，在这个海滩中虽然她又和橘色上衣救生员相遇但在这里她有着自己喜欢的人，有自己的坚持，所以她和救生员也没有故事结局。第三个故事是一个被丈夫抛弃的女儿，她来到这片海滩散心，和橘色上衣救生员相遇，在这个故事中她和救生员发生了关系有了结局。每个故事中安娜都会来到橘色帐篷里，但只有第三个故事中的安娜真正进入了这个帐篷里。 < style="text-align:center;"> < class="com">洪尚秀才是在其作品里充分享受着快乐，影片的轻松感是从创作到呈现，全方位表达出来的。导演用相同的演员饰演三段身份各异的并行相似故事，又通过人物关系与叙事细节的设计，在其间建立起了一个潜在的环形因果关系。在不同的身份关系和人物状态下，人物走向不同的结果，依旧是洪尚秀习惯的两性关系探讨，但显然放飞自我的于佩尔，让本片在导演的作品列表里更具特色。 < style="text-align:center;"> < class="com">昨天彪哥看完《独自在夜晚的海边》说有一种基式的感觉，那今天这个《在异国》可以说是洪尚秀的蓝白红了。三段遭遇无限相似又有微妙的差异，配合结构上的巧思（第一幕的啤酒瓶是第三幕扔掉的，第三幕的雨伞是第二幕放置的，巧的是蓝白红三部曲里也有类似的联系）组成了内容与形式的统一，很喜欢的一部洪尚秀了。 < style="text-align:center;"> < class="com">洪尚秀是真会玩儿！掰扯出三段白日梦的学编剧的小女生，仿佛就是他在我就是想这样拍的镜头后面，心底得意吧。我也真是爱这一口，真有趣味——结构、对话、音画，真有洪尚秀独有的标牌式韵味，一点都不沉闷，就算它们都显得简陋无奇。他粉于佩尔吧？此外，西方、佛教、爱情，他这自顾自地都想说道些啥？ < style="text-align:center;"> < class="com">于佩尔与洪尚秀的合作，只能说双鱼真的跟天蝎比较合吧。于佩尔饰演的三个女人，连走路姿势都各自有别，实在是厉害。且不说男女关系，导演在展现东西方文化差异上也是一把好手。面对西方女人，男人的献媚，小姑娘的雀跃，韩国女人的嫉妒都非常显明。背后斤斤计较，当面说着没关系你是客人，倍感熟悉。 < style="text-align:center;"> < class="com">60/100在洪尚秀作品中相当平庸的一部，视听技法和剧作风格都在意料之中无功也无过。虽然洪尚秀属于只拍一部电影的导演，但是每一部都或多或少有一定程度上的自我升级和转型，但这一部明显带有猎奇色彩，没有于佩尔换成其他女演员故事一样说得通甚至更好，总体失望大于期望吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">在异国，说的是在另一种处境的适应过程，女性处于不安与希求安全（灯塔）的位置，三段故事中或相似或暧昧的线索构成的时空也正凸显出这种不安，但这种不安最终被再次到来的希望击散，正如片中的那些尴尬的幽默感。细想是个挺有意思也挺有感觉的故事，开头和收尾都妙得可以。 < class="com">4.0这个导演真的是...连年炮制让人无FUCK说的电影啊...（韩国人的英语，于姨的羊咩咩...）洪尚秀、柯南伯格、蔡明亮...似乎找到了这些个人不喜的当代导演的一条共性，他们都顽固地不愿在创作的最初动因上隐藏丝毫，一种动机上有悖“冰山理论”的暴露癖 < class="com">三场四篇似有若无的恋爱，像戏剧彩排般同样的对白讲了一遍又一遍。空荡荡的沙滩还原“编织女孩”里那个度假沙滩。阿姨站在路中央，向左或向右，芙芙的“特莉丝塔那”也是这样的选择。佛偈真是无聊当有趣。隔着屏幕都能感觉到一股丑怪和汗臭，阿姨的承受能力太惊人了。 < class="com">洪尚秀的电影现在越来越简单随心了。于佩尔的表演中难得出现了小女人的性格，走路都蹦蹦跳跳的。结构上仍然是洪尚秀的玩法，不但大玩戏中戏、梦境等多重叙事嵌套，同样演员、同一场景，甚至相同台词的三段式也很有意思。唯一的遗憾就是猥琐度没之前的高 < class="com">因为太喜欢所以不想理性打星。三个不同的女人，三段相同的欲望，于佩尔演得真好。洪尚秀的推拉镜头笑果堪比赵本山，简单粗暴，滑稽尴尬，太好笑了。也是真不知道这份尴尬到底是情爱的尴尬还是为人的尴尬。大师那段戏很有趣，处处都有趣。 < class="com">洪尚秀其实还是在用电影来打现实世界道貌岸然的人的脸。比如最后的那个僧人其实就是现实中假正经的人吧。每个人都在寻找灯塔，都在寻找照亮远方的光明，可都不及于佩尔最后轻盈小步举着的那把伞，它遮蔽了眼前的雨，其实就够了。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;影片讲述了金泰宇饰演的电影导演的恋爱故事，是洪尚秀迄今最亲切、最搞笑的作品，高贤贞、河正宇等众多影星的友情出演也值得一看。 懂得又如何电影网友评论：< class="com">第一部洪尚秀，看得我一脸懵逼。全片就是喝酒吃饭聊哲学和做爱？懂得又如何这个名字延展开来说，既是回答那个学生提问你为什么要这么拍电影，也是最后女主给男主对于这一份基于荷尔蒙和多巴胺过度分泌的云雨后的诚实回答。我们总是故作深沉地带着批判地眼光去看待文学、看待电影，与质问去怀疑为什么要这样，但是答案终究是自己的，根本没必要去统一口径，有固定的答案。就像这男男女女的情爱之事，这么多年过去了，男主似乎还是不懂当初她拒绝的原因，十几年如一日的怪罪，哪怕是一句又一句的“你是我的灵魂伴侣”最后还不是歇斯底里地骂出了婊子贱人，反倒是女主发现了爱的真谛和得到它的途径，仔细经营。缓缓如流水，平静又无冲突，反好莱坞式的结构耐着性子看也还是有点趣味的 < style="text-align:center;"> < class="com">私认为这是洪尚秀最散漫随性的一部作品，虽然与《生活的发现》有异曲同工之妙，但这部完全是靠人物驱动叙事，是真正的“说走就走”，更高明之处在于故事所有关键点反而都被省略。泳池的青蛙不会记起自己做蝌蚪的日子，正如男人们总以为自己懂女人，看不到自己的窘态。事实上即便懂得又如何，前一秒“你是我的另一半”，后一秒便成了“抹布不如的家伙”，没那么多真爱，都是彼此寂寞罢了。你不懂我的心思，我不懂你的电影，尴尬又如何？只是男人梦里猥琐的小心思确实如石头般存在过。【这次洪尚秀谈及的“我只是拍出来就好了，剩下的是你们的事。”在《克莱尔的相机》中得到完美体现。暂别洪尚秀，《江边旅馆》见】 < style="text-align:center;"> < class="com">我痛恨造物主，因为他让女人变得虚荣，贪心，让男人变得虚伪，面子至上，我们不能只有美好的事情吗？只能变得如此复杂与操蛋吗？外行人的误解，以及社会上的刻板偏见，都不能摧毁什么，但是如果电影人自己变成这样，那好像就不再是别人的问题，我或许不应该把问题归结于电影人身上，因为好像所有的男人，都是一个逼样，越看越心惊，越看越心痛，惊诧于我们可以这样活着，心痛于我们这样做的理由。但是我活着的时候，做过的很多事情，也和他们一样，我也是那样的人罢了，没有什么不同，唯一的不同，在于，我没有他们这样的机会而已。 < style="text-align:center;"> < class="com">81/100涵盖了洪尚秀绝大多数创作风格的影片而且各种技巧的使用也趋于成熟。1.变焦镜头的使用更加自然灵活脱离了设计感，很多地方都有临场发挥的神奇时刻，如同沙画一样跟随人物情绪自由创作2.女人与石头，把梦境与现实放在同一时空用棱镜去折射结果结构上已经达到化境的高度3.掰手腕是全片的点睛之笔不仅继承了洪尚秀一以贯之的表达也暗示了人物堂吉诃德式命运4.全片花费不到十万美元演员全部免费，如果说库布里克是预算之神那洪尚秀就是预算流氓啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">又看见他的影子了。你以为这一切事出有因，把自己的结果归于当初的选择。自己不再年轻，拍出的作品不温不火，混得比看不起的导演还差，做出的承诺也永远履行不了，猥亵了好友的老婆，和前任见面，却发现和自己的恩师结婚了，好不容易有机会改正自己的错误，却发现自己也只是个工具，那只好把她拍进电影了。另外金太祐这两部扮演的角色总是对从前得不到的有种执念。 < style="text-align:center;"> < class="com">什么玩意？画面拙劣，台词无聊，故事更无聊，搞些所谓的哲学或者所谓外人看不懂的观点，不免有点故弄玄虚了，哲学实际是最朴素的，比如农村的爹妈一个字不认识，却知道教孩子善良，供孩子读书。一看豆瓣，不得了了，这群逼总擅长把鲁迅一句晚安解读得天花乱坠，同样这群逼也能把这部电影解读到天上去。 < style="text-align:center;"> < class="com">拍摄于仁川国际电影节，讲述了一名导演的故事。一如既往探讨男女关系，戳穿男人真相：不懂装懂的逞强、故作高深的装相、心口不一的虚伪和无法满足的欲望。扩展至人际交往的尴尬狼狈，人们习惯并擅长讨好他人，说他人喜欢的话做他人喜欢的行动，而真话容易造成误解伤害。自我指涉性的对导演身份的嘲讽。 < class="com">这可能是最近我看的这几部中最喜欢的一部了吧（早期最喜欢江原道之力）这部可能是他片里最随性的一部没有玩结构没有套叙事不会看起来刻意或难受。随性到什么程度呢有一个镜头结束的时候专门拉近景拍了地上绿色的毛毛虫。。BTW金泰佑总觉得是他所有片中男主最帅的。河正宇这我真的没有认出来 < class="com">景深并不简单因其前中后景的同时清晰而成为景深景深是因其含义表达的暧昧与丰富因其镜头内部的多义而称其景深洪尚秀此片中出现的蚯蚓也是如此2.不同于其他大部分片子的两段三段式结构此片采用的是意识流的单线叙事3.也许是柴伐梯尼最理想的电影形式2h的电影什么也不干什么也不发生 < class="com">依然是男人女人那点事，文艺圈里的斯文外衣被洪导生生撕掉，直漏出里面同样狡猾的算计，赤裸的性。明明欲望支配，却好像非对方莫属的反复申辩，可真是讽刺，可笑。男人女人其实都是不能完全懂得对方的，以为懂得，只是没有看到事实的全部，而是一部分。因为这样，才可以过下去吧！ < class="com">#重看#3.5；“男人不会成熟，只会变老。”当时他满怀惊恐落荒而逃，可即使过了那么多年，多多少少也奋斗成长了些许，重逢时依然充满冲动的尴尬，一厢情愿自以为是，明明是肉身相见，却激动如灵魂伴侣；正如观众看不懂他的电影，他也终究不懂女人，不懂又如何，她轻笑离开。 < class="com">网上自带字幕的和在线能看的基本上都是那个DVD发行版本，字幕烂得人神共愤。本片正确打开方式得是AVI版本，再到伪射手网找BLOOM的翻译。为什么要坚持这样拍电影？洪常秀在电影里起码回答过三次（《玉熙的电影》，《这时对那时错》），数这次谈得最实在，像是创作谈。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： 七年前，宣花（成贤娥饰）是宪俊（金泰宇饰）的女友。文昊（刘智太饰）是宪俊的学弟，同时文昊又一直暗恋宣花。不久宪俊到国外留学，宣花与文昊两人开始约会，但最终也没能走到一起。 宪俊在七年后学成归国，并成了导演，他找到了在大学教书的文昊聚旧，这时候文昊已成家立室。叙谈之间，他们渐渐说起了往日所爱——宣花。他们都想再次见到宣花，于是两人决定一起去寻找宣花。 在一同寻找旧爱的过程中，两个男人之间又开始有了内心的较量。 第57届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)洪尚秀 男人的未来是女人电影网友评论：< class="com">“男人的未来是女人”；男人渴望性，但却往往被爱所累，女人渴望爱，但却往往被性所骗，等到未来男人逐渐老去、难忍孤独，开始渴望爱的时候，男人便成了女人。值得一提的是餐馆一段，两次闪回通过同一个服务生和同一个“窗外人”促成，结构上也完全对仗，带出大量信息的同时，也确实让人看得很舒服。红围巾梦境中老师被学生包围讥笑不止——-不留情面的讽刺。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。教授和导演在饭店聚会借对方离席的间隙搭讪女服务生，这个叙事基点引出两男为争夺交配权的较量，性成为他们结伴游玩的共同目标(之前则以妻子身体不舒服的无聊借口推辞)。梦境属于洪尚秀刻画男性虚伪的利器，教授在梦中学生不断挽留、夸赞并想回到过去帮助朋友，现实恰好相反而他睡了朋友的女人。 < style="text-align:center;"> < class="com">75/100“韩国人对性很感兴趣，他们没其他事可干了“。尺度挺大的一部洪尚秀，时间线依然被打乱了，随着窗外女人视角被拉进另一个时空。狠拨直男的本质，撩着中餐馆服务员的同时始终在走神偷看窗外等车的女人。女人能做到男人做不到的事，比如说牺牲，在女人面前男人显得弱小又猥琐，被下半身驱动。 < style="text-align:center;"> < class="com">第五部洪尚秀。一贯的玩转故事结构技巧发挥如常出色，令我惊讶的是洪尚秀这次竟然用了那么多不同的配乐。有点《处女心经》的影子，却是前五部中性爱戏最好的一次（可能他对性爱不拘一格）。横向纵向的多人物双重叙事扩大了表达空间，成功达成他的讥讽意图。4星。（ s.标题是引子，也引发思考。） < style="text-align:center;"> < class="com">影片采用“现实-回忆（宪俊视角）-现实-回忆（文昊视角）-现实”的板块叙事结构，讲述了两个男人和一个女人暧昧纠缠的关系。两个男人既是好朋友，同时相互竞争，而女人在两人间犹豫徘徊。影片探讨男女情爱，暴露男人缺点：怯懦无能、心口不一、敏感多疑、尊严脆弱、逞强装相和性欲驱使。 < style="text-align:center;"> < class="com">《爱人》里的成贤娥是我的性启蒙对象，时至今日再看她仍会意乱情迷，所以我太能理解两个男人无论是从前还是现在都满脑子只想和她做爱的感觉，某种程度上男人的性欲真是易满足和一成不变的，而女人又是可以随着时间对此变得愈加熟练和游刃有余，最后男人面对空荡街景的空虚跃然纸上。 < style="text-align:center;"> < class="com">#重看#3.5；酒馆叙旧，横移，空镜，转场到七年前的时空，顺着双男主之一的视角进入其记忆；通过窗外「旁观者」的衬托拉回时空，拷贝同样结构，各以一场性事结束；两个段落对比交代往事信息，狠剥男人的皮，为余下发展铺垫；一个关于红围巾的梦，果然是旖旎潜意识。 < class="com">不懂片名的意思，全程看的我尴尬癌都要犯了，梦境（红围巾）与现实、过去（两段年轻岁月）与现在都是无缝衔接在一起，很多看似随意的无关人物（女招待，高跟鞋女郎）都饶有趣味，应该是比较贴近韩国的日常生活吧。临近结尾宪俊捅破那层窗户纸赌气离去，简直要笑死 < class="com">男人都是禽兽，都是甩着下半身的行尸走肉。洪尚秀早期就看的如此偏激而透彻，奠定了他未来的电影里无论多么“属灵”的男人依然卑劣、乖张、愚昧、荒唐，如同阿Q从始至终希冀着喊着要困觉。但是女人就是领先男人数维度的生物，毋庸置疑却如飘雪般冰冷扎心。 < class="com">或许可以这样解释题目：男人都是禽兽，终极目标不过是和女人上床，和更多的女人上床。洪尚秀的知识分子，和《杰出公民》里的诺奖得主果然不是一个档次的，高度相差太远了。因此洪尚秀只能通过这些知识分子角色窥探人性幽微，却不能描摹社会百态了。 < class="com">本片后来一定变成了[北村方向]；某些场景算是[处女心经]的再现。洪常秀的尴尬喜剧和渣男主人公已经成型。双男主的结构严格对仗（后来便是[夏夏夏]）。雪真好看。 s后景虚焦应该是大光圈而不是长焦头，这点在洪常秀后来的片子里很少见。 < class="com">惯用的对称结构以及饭桌深谈，真话似谎言，尴尬得让人发笑。相似的面容、特定物件引发无痕迹的回忆与幻想，俏皮配乐配上笨拙生活，太坏了。三角关系里的不稳定，性爱对于女性的确有施予的意味。几场床戏里的男性心态啊，七年了无所成长，笑。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介：洪尚秀又找來個不拍片的導演，再次讓好色男、愛才女好好發揮又酒又慾的本能。導演入城訪友不果，偶遇幾個陌生的學生酒桌上吹水，爛醉摸上前度的家，做了蠢事。如果不是找不到友人…不用猜疑，第二個可能性馬上揭盅。導演這次跟友人到酒吧豪飲，卻看上和前度長得一樣的老闆娘，如果和老闆娘上床，該怎的機緣暗合？奇斯洛夫斯基原來也有非常寫實版，即使洪尚秀亮出底牌，仍有餘音裊裊，他講古的本領果然愈練愈高強，問你服未？北村方向电影网友评论：< class="com">洪尚秀一直以来都是抓住人物行为的笨拙来刻画心理，同时反映群像的生活状态，《北》在这一点上甚至有些“刻意”地做到了极致：旧友重逢时客气背后的鄙夷，酒馆胡侃中一星星思想高光的流动，面对恋人首鼠两端的困窘和不经商量便汹涌的泪水，雪地里一吻之优柔寡断到小房间里缠绵悱恻时的自我怀疑……（果然，男女关系上，就像洪之前那部电影的片名一般，“男人的未来是女人”。）文本完全投射在单纯的人物心理之上，尽管有大马路戏的社会形态暗示，电影仍旧固守“人”的本质；此外不时跳出的导演论亦不禁让人觉得其中包含了洪的自思，不难理解之后他拍片路子的一个拐弯。全片的黑白质感令人惊诧，透露出的暧昧情绪引人浮想联翩，过分舒适。如果再联拓一下，甚至可以说洪拍出了复调感，尤“小说”酒馆几场戏。【或许是洪时间把握最好的一部...】4.3 < style="text-align:center;"> < class="com">男人是混球，女人是宝贝。大可看到两性关系中激情的尽头并非退却就露出浅滩，莫可名状（理由自有但难破解的）无法长久，非常悲观性的印象，了解了也不绝望，以一种成熟的姿态喝几杯再回到被激情击溃的状态。一直要人等待，三次偶遇，重复的电影人集会，“理由”的陈述，真是巧妙轻松的剧作。给人莫大的鼓舞。或可单纯看成主人公一人戏，其余人物出场均是他潜意识舞台的投射，自说自话，可终也自厘清、自怅然、自失去。（丁庸正的配乐让我联想到AndrzejKorzynski。） < style="text-align:center;"> < class="com">极简，写实，有趣。饮食男女，喝喝小酒，聊聊人生，搂搂抱抱。偶然的偶然，早就了现在人生境遇，虽说男主们有着中年失意的落魄，但人生何处不相逢，面对故旧与新知，文艺渣男依旧可以尬聊唱和，舞文弄墨，玩弄感情。多情的餐厅男人们互诉衷肠苦闷，小说中的酒吧弥漫着情欲挑逗。北村方向，即是没有方向吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情的本质被洪尚秀从里里外外扒拉了个干净，破烂的街道小巷一直在发生不可思议的故事，当你已经相信这些是真的即将共情时，他残忍地打断这个过程把你拉进另一段，然后又一段再一段。洪一直用这种可怕的模式玩弄他的观众，建立在精巧的剧作上，单场的效率高到不像话。有人比他更懂（怎样建立）爱情吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">洪氏最佳！爱情之于男人，是手段不是目的，急吼吼脱掉裤子直奔而去的才叫归宿。爱情之于女人，是图腾是邪教，别管真皈依还是假信徒，每天烧香上供，只为留个可以憧憬和惦记的念想。男与女“势不两立”，相逢必须躺下一决恩仇。洪尚秀这么看破欲望、鄙薄爱情的人，金敏喜究竟是怎么让这座老房子着了火？ < style="text-align:center;"> < class="com">都他妈假话，但不当真这人生就太绝望了；都他妈大实话，可就算如此又有谁用心听？给偶然事件添加借口就成为了生活中所谓的巧合；开始红色与结尾蓝色，镜头都对着路牌拍摄；餐厅叫多情酒吧叫小说一个叫庆珍一个叫艺珍，是前后的连接还是并行的重复/对照；1多认识好的人，2喝酒别喝醉，3每天写日记。 < style="text-align:center;"> < class="com">滥情到浪漫，将人生的沉重都借着酒劲儿忘却吧。酒屋外的雪夜，安静得仿佛听见雪花。偶然和偶遇，放肆的亲吻。――看到一半的感想。后半部突然伤感起来，内心孤独逃避爱，萍水相逢的人儿何必再相见，孤独是戒不掉的瘾。调子淡淡的仿佛塞林格。闲谈中刻画人物，像纪录片一样。黑白影像中的雪和两女主太美 < class="com">三星半。好在短，对洪尚秀好感度回升了一些。没有特定的故事情节，洪尚秀的一贯风格，黑白影像、聊天、吃饭、喝酒，片中人物（特别是主角）既随意、感性、率直，又多变、偏执、虚伪，倒恰恰是这种自相矛盾式的人物塑造方式让我产生兴趣。以及，希望洪尚秀永远别拿金棕榈之类大奖，就这样拍下去也挺好。 < class="com">不得不赞洪导电影中的人物、表演，真是耐看，包括看似毫无美感但足以令人莞尔的故事、台词。也难怪，除了这些其他都极尽日常。这次是冬日寒夜里的情欲涌动、旧情唏嘘，都源自这个连外表都很贴合的刘俊相出演的男人。最后他是在街头角落呜咽了吗？记忆模糊，清晰的是他的猎艳他的落寞他的踟蹰他的寒冷。 < class="com">你就仰仗着才华哭泣，寻到旧爱的屋内还不就是为了脱下裤子；你就假借着酒醉迷离，与新欢漫步雪夜只为在她唇上印予一记热吻。对文艺男人的崇拜是可怕的，如一场肆虐狂风溃退千里，事后他说的我爱你、告诉你的三条谨记皆是狗屁。一天之内你能偶遇同一个人三次，那男人也能为不同女人勃起三次，别太较真。 < class="com">虽然这个影片的价值观我并不是很认同，但是，生活中总是有困境、无奈的人群，把一个简单的事情拍的那么的细致，还有镜头的运用，时不时就拉近镜头，摇臂，这个他在海边那个电影里也是这样运用镜头的，一切都简简单单，洪尚秀导演有他独特的方式，就一个机位…吧，自然这于对演员的要求也就高了许多。 < class="com">黑白胶片感的气质最接近《处女心经》。找咖啡店时的艳遇、电影导演、前男友前女友搂搂抱抱、名为［小说］的小酒馆，酒过三巡后哭泣的女性，熟悉的剧情，熟悉的结构，熟悉的洪尚秀。雪夜街头柔光灯下的两次拥吻，诗意从慢推拉镜头中缓缓酝酿。突然想到黄伟文的词：段段艳遇处处有染都放在眼前。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：李善均 郑恩彩 简·伯金 纪柱峰 刘俊相 金义城 柳德焕 艺智苑 金慈
导演：洪尚秀
语言：韩语 英语
年代：未知
简介： 人风格浓郁的"韩国作家电影第一人"洪常秀将在2013年为观众带来他的第14部长篇电影《海媛》，以日记体的形式体的形式讲述了离开了母亲独自生活的女大学生海媛在几天时间内所经历的欢喜与悲伤。该片已入围第63届柏林电影节的竞赛单元，这也是继《猪堕井的一天》、《海边的女人》和《夜与日》之后洪常秀导演作品第四次被邀请参加柏林电影节。该片将在柏林上映后，于2月在韩国国内正式上映惠媛电影网友评论：< class="com">最近看洪尚秀的电影，他笔下的金敏喜，郑恩彩都有一种坚强痛苦但却很优雅地活着的女性美丽。《不起任何人女儿的海媛》里的郑恩彩一共三套衣服，宽大的西服，撞色的内搭，随意的发型，以及整部电影随意的推拉摇移长镜头，大概看进去喜欢这种风格的人，一定会很迷恋这种生活化的。有人会说他的电影很平淡乏味，既然有人拍精彩反转的人生电影，依然也还有这种平淡，毕竟人生大部分都是在平凡等待日复一日的乏味中度过的。导演喜欢的女性很明确了，就像《独自在夜晚的海边》里的金敏喜，《不是任何人女儿的海媛》里的郑恩彩，异曲同工的淡然释然高冷文艺，自然随性爱喝酒爱看书爱笑，羞涩长发有个性有思想，举手投足的魅力，对待感情拥有一份理性的感性 < style="text-align:center;"> < class="com">如今回看本片仿佛洪尚秀婚外恋的“提前预告”一般。。影片其实喜剧色彩很浓洪尚秀的高明之处在于带着自嘲自省的表现中年危机直男癌并且在电影中不断的以不同文化的角度回看自嘲韩国的男权文化本片中无论老男人还是年轻男人人人都为海媛神魂颠倒海媛“混血儿”的性格更可以对比出韩国男性众生相海媛不会委婉拒绝直来直去敢爱敢恨与瞻前顾后爱面子如命还带着“处女情结”的一众男性完全不同最有意思的一个细节是海媛姐姐的男友看到导演脸上的伤很自然的接了一句是摔倒了吧这中年男人才有的默契真是令人忍俊不禁 < style="text-align:center;"> < class="com">4.0。看过的里面，最爱的一部洪尚秀。一切的一切都归置于最美好的幻想，想要所有都得到又不愿付出的爱情是煎熬和无果的，洪尚秀总是喜欢去重复某些场景，通过细节的变化去对结果进行一个考量，人的心境没变，那无论重复多少次都没差，就像那个收音机播放音乐，旗子迎风摇动，教授内心的哭泣，最最后后都是一场梦。 < style="text-align:center;"> < class="com">《你自己与你所有》的敏贞，此片中海媛，《玉熙的映画》的善熙，无不是一种施救者的姿态进入到男性的世界中，洪的电影中总是让男性临近“失语”，女性伸出一双犹如玛利亚仁慈的双手施救，爱情变成了女性对男性的一种施舍，男性的礼拜看起来虽然虔诚，但不高明，除了哭哭啼啼，可以说已经愚蠢到底了。 < style="text-align:center;"> < class="com">梦境的演绎还算蛮有意思，女主很想当明星，非常缺乏安全感，因此和导演谈起了恋爱，同时内心的潜意识构思了另一个美国教授，希望远嫁美国。哎，这帮内心寂寞的男男女女啊，虽然看不太懂英文书还要拿来装逼也是无奈。最后再来吐槽一下洪导的夸漂亮，说爱你，再强吻的套路，你就不怕教坏小朋友嘛！！ < style="text-align:center;"> < class="com">简铂金那一葩看的尴尬。在学校学不到演技，都是平淡的生活。尚秀这推镜是不是故意的～钱是想赚就能赚到的，一两天就能。秀的餐桌情节。已婚出墙不是错，错的为什么明明爱着却要偷偷摸摸躲躲藏藏，爱的唯唯诺诺，好苟且。说过分开就不要拖泥带水，什么都想要，活该伤心难过。到这里，三进四。 < style="text-align:center;"> < class="com">给《海边》的伏笔早就已经埋好，并且在对比中更体会出这部片子的冷绝。《海媛》几乎是一部让人毛骨悚然的影片。女主那种天然猎物的体质，她身后的那些窥淫的目光，男性的假面与眼泪仿制品，她的日记与梦，还有她等着所有人死绝之后的终极平静。性在其中像死亡一样被轻轻带过。 < class="com">惠媛和善熙太不一樣了，倒比較像之後裡的金敏喜，明明是個做夢者卻整部都被慾望得手足無措，每次覺得“是不是十三點”的位置都精確地醒了過來。有一點真實得非常想借用，夕陽下用隨身音箱放貝多芬，我也思考過當代電影裡音樂的源頭不應該再是唱片機之類的道具 < class="com">这样推镜的手法不晓得的会以为是大一新生拍的，看多了还真习惯了洪氏大变焦。郑恩彩真是美逼，大红大绿穿到身上各种有范儿。老洪的电影总是会让你在边说“哼，这点破事”的时候又不由的叹服。两个人最后的陈述跟他么琼瑶剧台词一样，俩人是觉累可还爱啊。 < class="com">看洪尚秀电影里的男男女女，可以说思想上没有什么收获，但他执着描摹的情感细节，可以让人感觉心情安静柔软下来，并倾向于自我原谅，毕竟，感情里能有什么新鲜事呢，感情大多时候就只是一个人心里的小狗，像海媛和Mori一般孤单可爱。 < class="com">洪尚秀讲梦境真的很棒，我现在细细回味猪堕井的那天女主预见自己死亡的梦里那种古怪抽离的现实感，是天分；而海媛的梦境却又那么轻盈到不露痕迹，是功力。（好笑又好气的是，李善均用那台跟他一样渣的功放终于毁掉了一首贝多芬... < class="com">孤独久了，别人的一丝关怀，也会无比温暖!因为有旗子，我们的眼睛才看见风的样子；因为有电影，我的心才不会荒芜粗俗丑陋不堪。电影带来的孤独情绪，好像与我重叠了，我何尝不是惠媛？我渴望关怀，却不敢迈步向前，打开心扉。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： 主演：金相庆/秋相美/艺智苑/安吉导演：洪尚秀语言：韩语地区:韩国编剧：洪尚秀类型：剧情上映时间：2002-03-22(韩国)别名：追忆失落大门/TurningGate/OntheOccasionofRememberingtheTurningGate用户标签：洪尚秀,韩国,韩国电影,爱情,2002,剧情,生活的发现,金相庆片长：115分钟imdb编号：tt0313550 失意落魄的演员金俊淳（金相庆饰）遭遇人生低谷，朋友邀他去春川散心。也因此，他结识了秀婷（芮智媛饰），她对金俊淳心仪已久，为彼此结识感到高兴，他们的关系迅速进了一步。但是俊淳对她却没有更多的好感，赶着离开了春川。&ems ;&ems ;中途在火车上，他邂逅了少妇孙娅（秋相美饰），双方谈得相当投机。孙娅认识他，但俊淳一下子记不起在哪见过她。俊淳想着能进一步突破，尾随孙娅到了她家附近，并且再次约得对方出来。当他大表爱意，想着能和对方长久相好之时，上天却开了一个玩笑。 生活的发现电影网友评论：< class="com">第一部洪尚秀，食色性。觉得男人是性情中人，可却是佛命注定漂泊无涯人生。一句“我爱你”在女一的逼迫下卡在喉头，却在女二的身边反复低吟。一场家门前的尴尬求见和女方家人过度的反应，另人感到无奈又好笑。结尾男人原想通过算命来遇见和女人天作之合的缘分，谁料被伤及的体无完肤。这是女人继宾馆过夜后第二次说“在这里，等我回来”，男人显然有些怅然若失。女人奔跑进巷道，瓢泼大雨悄然而至...... < style="text-align:center;"> < class="com">洪尚秀这次虽然没有玩弄结构，但是依然不减巧思，看似大量无意义的对话都与细节构成了有趣勾连，两段故事两个女人，看似“你中有我，我中有你”，实则各怀鬼胎，只是爱与被爱的区别罢了，海誓山盟倒不如算命先生一句“好命”来得实在。这次的男人真是相当的落魄，连他自己都说“尽管做人很难，但也不要做野兽。”柿子是亮点。 < style="text-align:center;"> < class="com">1对于我们而言，大自然总显得无关紧要。而你夜晚沉睡的模样，和你早晨清新的活力，压倒了我的整个世界。我中有你！你中有我！2《这时对那时错》是教男人如何把妹这部是教女人如何征服异性3平淡的叙事有温情看似前后无关实则有关4固定长镜头好多和剧情张力弱让我想玩手机5还是喜欢的留白让人回味无穷6情话满分打扰了 < style="text-align:center;"> < class="com">我要给洪尚秀寄刀片！我的生活被他搬上了荧幕！他的电影里，男主角的身份总是和知识分子和艺术有关，也总是缺少不了漫无目的地旅行，以及艳遇。他们，哦不，应该说是“我们”，我们每天都在不停的发情，想得到她们的身体，然后是思想，最后是灵魂，答应我，虽然做人很难，但是我们不要成为野兽，好吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">老洪极为笃定的创作思维不可避免的带有分外强烈的个人印记:固定机位及长镜运用/简化戏剧/不变的阐述母题——总有各种偶合牵线不得志的闲散人生/大段琐碎对白宛如平淡散文，确似“高丽侯麦”，又异于侯麦;拾玻璃渣/街道闲逛/结尾一幕对应蛇与转世之门|尽管做人很难，也不要变成野兽。 < style="text-align:center;"> < class="com">尺度有点点大嘛，洪尚秀真的是有意模仿侯麦？似乎有那么一点感觉。观影过程中啊，无数次心里想骂男主……镜像结构，老洪的电影告诉你，男人真爱一个女人是什么样子。生活的真相真残酷，但还是不要做野兽。打破时间线的微妙幽默很有意思。算是洪尚秀比较好看的一部作品了。蛇的故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">突然发现洪尚秀最擅长的地方在于捕捉男女之间莫名其妙和欲拒还迎的神情，两个人坐在那里喝酒不说话，流动的情欲和溢出的荷尔蒙在扭头、撩头发间浮现出来。虽然这个时候还没用上招牌推镜，但对演员的调教，结构的把握已经逐渐形成特定风格。而且女演员都很有特色！ < class="com">洪尚秀的影片总感觉像是生活真实的某个角落，镜头，对白，表情真实而自然。女人想和男人谈情，男人必和女人谈性，生理上不对等。是的，对男人而言，不爱也可以做爱。感觉秋相美其实是爱男主的，只是最后的算命和两人的相信，导致女主一去不返。秋相美很漂亮 < class="com">2014-9-11想看2018-9-8看过。最后的算命好好笑。其实他根本没想起第二个女生以前的事情吧只是假装想起来了。湖上行舟靠近借打火机。把别人给的照片随意送给火车上遇到的陌生人写了污蔑信附上酒店的字条真的渣出新高度。 < class="com">情场高手的伪善在洪尚秀的镜头下暴露无遗，从春川到庆州，从秀婷到孙娅，时而是掠夺者时而是伦理的维护者又时而“想要忘掉这一切干干净净地死掉”，而这全部身份的伪装都在现实差距的暴雨之下清醒如初，才发现生活的本质并没有演戏那么简单。 < class="com">2014-9-11想看2018-9-8看过。最后的算命好好笑。其实他根本没想起第二个女生以前的事情吧只是假装想起来了。湖上行舟靠近借打火机。把别人给的照片随意送给火车上遇到的陌生人写了污蔑信附上酒店的字条真的渣出新高度。 < class="com">据说你喜欢一部洪的电影就会部部喜欢，这话反着说也成立，我真是特别不喜欢他的电影，部部都不喜欢。因为老沈喜欢，为了知道他为啥喜欢，我用1.5倍速度看了一下，真真儿不喜欢，洪骚骚真是个善于反省自己剖析自己的人～
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： 智淑和两位好友相约前往江原道的雪原山游玩，她们在山上结识了当地的警察，警察带着三个女孩游览，晚上四人坐在一起吃饭。但和谐的气氛很快被打破，智淑和两个朋友争吵起来，晚宴不欢而散。次日，三个女孩和好如初，一同返回汉城，而智淑始终和警察保持联系，更只身前往与他相会；拥有美满家庭的盛元正为自己的职称问题四处奔忙。适逢暑假，好友在完约他一同前往雪原山散心。他们漫无目的游荡，讨论当下的生活。回到汉城后，盛元的教授评定有了着落，他开始想起疏忽许久的情人…… 本片荣获1998年釜山国际电影节促进联盟奖、1999年新加坡国际电影节评委会特别奖。 第3届釜山国际电影节亚洲电影促进联盟奖洪尚秀 江原道之力电影网友评论：< class="com">越跟进越觉得，洪尚秀是超会玩结构的导演。看到一句话：“侯孝贤拍片子就是用‘伦勃朗的光’把房间弄得明明暗暗，冷不丁的冒出一句话的演员你都找不到他坐在房间的哪个地方；北野武拍片子就是找个演员往往就是他自己，双手往兜里一插，靠墙角站一站就可以了；而洪尚秀拍片子就是找个小饭店，一张小桌子，围着两三个人，吃吃喝喝，半醉半醒，说些无聊的话，或突然间破口大骂，或半天迷糊没有一句话。”我不明白《江原道之力》中的录音话筒为什么出镜率超高！！所以这是刻意或是随意或是不介意？ < style="text-align:center;"> < class="com">我还是非常喜欢这种东方的诗意和反复运用意象的象征表达。一个月前看的，至今还记得那盆金鱼的死亡个数，反复摆弄成为电影的结构和时间线，也是情绪的引导者。一个漂泊的女人，通过旅行不断结识男人和机遇，这就是人生本身。性最后变成了小知识分子用来表达权利的欲望和丑陋自满，双方都尤为可怜，男子面目模糊，女子继续不安流浪。洪尚秀从来没有逃离关于文艺青年那点心思的琢磨，这么多年一直那么透。他自贬但乐此不疲。这种世间男男女女太多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">在这部早期作品中洪尚秀还没有完全建立自己的风格，不见后期那种与尴尬剧情格外契合的蜜汁推镜。两段式结构倒是已经出现，但两者在体量上的不对等以及刻意建构的弱关联，都显示出他在创作上尚未成熟。难能可贵的是展现了一种无聊但日常的生活制式，小心思和小细节非常丰富。总而言之，玩味着时空关系，这片子好像说的是：女人是受害者，而男人是不可靠的，而这种不可靠从来就跟学历高低没关系。 < style="text-align:center;"> < class="com">镜头下寂静的江原道，是曾经的一对恋人的过往之地，女人来到这里想重新开始却听闻另一个女人的死亡，男人想逃避现实却被告知“这里超速一样会罚款”。两条金鱼只剩一条，女人选择埋葬自己的那条，既是它还活着，男人则选择无言地注视自己的那条，即使它只是漫无目的的吐泡。生活的落寞与忧伤，这是早期的洪尚秀。【以死抑制性欲，看来是很有效的】 < style="text-align:center;"> < class="com">被洪导早期的作品惊到了，整个画面的精致感，同一个时间线上两个故事完美缜密的插叙，和人性赤裸的真实感。对比这一部后期的作品怎么跟中毒了一样尴尬了起来。这部真的太好了，好到感觉之前看的都是假洪尚秀吧。那条莫名出现在森林里的鱼和那条莫名消失的鱼，以及那个男人翻出阳台的画面，都够我回味好久。 < style="text-align:center;"> < class="com">创新叙事结构：两条人物主导的叙事脉络虽然在影片中前后安排，但在影片的时空中这两条脉络的主体部分是平行并置的，同一辆开往江原道的夜间列车、穿黑色上衣的漂亮女人、留在楼道墙壁上的文字，这些是帮助观众理解影片的关键。片尾，智淑和盛元相见，他是她之前勾搭的有妇男，而她是他谈论的年轻女孩。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了十几次才看完。节奏比后来的作品慢，更生活化，导演意图暴露得更少，一些非职业演员还是不能让观众轻易get到情绪。旅游主题下，总体情绪是哀怨和伤感，后面作品则是尴尬，有幽默感，更豁达。时间线我没捋顺，两部分结构用火车上偶遇却不知相连，最后竟然两部分主角“串场”上床了。 < class="com">82/100洪尚秀能不费吹灰之力进入到平凡人的真实生活，把强颜欢笑和貌合神离从人的阴影中抽离出来。他的镜头简单朴素但每一个都暗藏玄机不断迭代内化为叙事线而不展露于画面之中，将人物的情绪和气氛小心地包裹起来，这才是电影技法中的顶上功夫。 < class="com">开篇既有大师的影子，洪尚秀的不对称两段式叙事结构真的设计惊艳。直到最后一部分才让人恍然大悟，然后又去细细品味前面的精巧叙事带来的余韵和镜头语言在开篇和贯穿片子始终都给了的答案。如果不是放映介质问题相信会有更好的体验。要补的导演。 < class="com">虽然镜头有其长度，但就叙事层面而言，这部影片中的剪接仍然算得上「急促」。只是，我们很难用经典蒙太奇理论中的「内爆」来理解他的剪接。洪尚秀影片的动人之处，源于某种可以称作是「场景蒙太奇」的、更为厚重而深沉的东西。 < class="com">第三次看。终于敢说看懂了这两段江原道的故事，他们是如何互相不知又如何互相联系。少掉的一只金鱼和坠楼女人两个角色的引入真是太有意思了。个人觉得洪尚秀厉害的是加入了大量日常琐碎的描写虽有些乏味，却一个也不能少。 < class="com">韩国有个影评人叫金峰锡，他曾经这么说：“洪尚秀的电影太亲切了，他会让我们想起曾经忘却的或一直想忘却的东西，重新用他的方式把它挖掘出来，并残酷地提醒我们记住它。他以自己的方式，表现这个残缺的世界。”
