备注：已完结
类型：剧情电影
主演：田亮 伊一 沈泰 郑浩南 翁虹 常铖 亓航 白柳汐 潘霜霜 曲双双 万
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 一个麻省理工学院的数学教授，在他系上的公布栏写下一道他觉得十分困难的题目，希望他那些杰出的学生能解开答案，可是却无人能解。 骄阳似我电影网友评论：< class="com">只记得浙江卫视这部神结尾马天宇出场唱歌co yagain，上一次见还是小宋佳那部小儿难养魏晨出来唱歌 < style="text-align:center;"> < class="com">也算是国产电视剧多样化的一次尝试吧，鼓励一下……….2的收视。这个导演怎么还没滚出去。 < style="text-align:center;"> < class="com">等古剑的时候看了几十分钟，大师兄啊！！！！！！！！！！！！！ < style="text-align:center;"> < class="com">2年前了，意外的喜欢这个名字 < style="text-align:center;"> < class="com">真烂，女主角丑哭了造作浮夸！ < style="text-align:center;"> < class="com">第一集挺好的。前两集也不错。 < style="text-align:center;"> < class="com">我打一星她是不是要崩溃啊 < class="com">苏小可的表姐太讨厌！！ < class="com">导演大姐快吃药吧 < class="com">身材都好好~~~ < class="com">送个一星鼓励一下 < class="com">顺手送你个一星
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：内详
导演：王兵
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 导演:王类型:纪录片制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:2003-09-08片长:176分钟又名:TieXiQu:WestoftheTracks-Part2:Remnants/铁西区第二部分:艳粉街铁西区第二部分：艳粉街的剧情简介······ 1999年的冬天，即开式福利彩票喧闹的发行现场不远处，有人在拆除了平房后的地表挖出金属来卖。几个十几岁的艳粉街年青人，在即将动迁的居民区里无聊漫顾，他们有时聚集在小卖部里谈论感兴趣的女孩或者其他话题，有时为女孩在寒冬中瑟瑟发抖的等待。这个冬天里，大部分艳粉街的家庭尚没有进入搬迁的实质阶段，年青人们仍然靠打架、聊天、游戏消磨度日，偶而也为工作的前途焦虑。随着越来越多的昔日邻居离开旧居，艳粉街失去了往日的格局，总有一些家庭为了切身的利益选择留下，2000年的冬天，一些年青人仍然重复着他们的生活，而遭遇断电断水的人们，开始为解决基本的生活需求而苦恼…… 本片是王兵《铁西区》系列纪录片的第二部。 铁西区第二部分艳粉街电影网友评论：< class="com">拍摄对象的改变直接导致影像张力的剧变。粉艳街街头无所事事、百无聊赖的老中青幼的日常琐碎——追女孩、恶作剧、打牌、聊天，透露出一种裸露坦白的情绪。人的情感能量随着影片中这一年劈头而来的拆迁洪流和抱怨声在背后坚持着，既得本能地乐观，又有种无能为力又得面对镜头苦中作乐的掩饰。当拍摄者（王兵？）手持DV走在雪地里追踪拍摄对象，摄影机后的喘息声和画面的抖动，种种这些表现出来的作者在场感和记录渴望尤为触动人。街区中不同住户的出现和消失都在时间前进的不经意之间，好像他们从未属于过这片土地。生活在其中等待合理分配的三世九口人家，既不像坚守也不像反抗，他们集体在停水停电的小屋中躺卧斜坐，在昏黑的房间里对着烛火发怔，倒也不像精神失常因为他们也还活着也明白自己的诉求是什么。拷问人之生存，仅是内容本身就足够惊人。 < style="text-align:center;"> < class="com">2018.11.19????PotPlayer1.动迁这件事极容易使本来平淡无奇的生活显得更加艰难，面对断壁残垣断水断电的无力感，在两难境地中耗费心神的不安全感，故土难舍的离愁别绪，都在一纸通知中一齐袭来；2.“转型”二字活生生体现在百姓真实生活中，一个百废待兴的年代，一群蹉跎了青春的少年；3.朦胧中回忆起一些童年生活的片段，比如电影的开头那场彩票发行现场就是爸妈带我去过的，现在想起来那个时代还是有一些娱乐生活的，比如爸妈牵着我的手带我去动物园，去剧场看杂技买给我饮料和爆米花。4.我曾思考过这个问题，如果可以选择的话，温饱不愁的计划经济时期和生活水平明显提高的市场经济时期究竟哪一种更有优势？前者固然没有压力和后顾之忧，我还是愿意选择出路更多精神世界更加丰富的现实生活。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实我看第一部的时候看到那些男工无比自然毫无顾忌地光着身子去你简直不能相信这叫澡堂的澡堂里洗澡我有一种无言而真实的恐惧我想象了一下我在呢样的环境里会怎样存活我不敢想象而这部艳粉街当我看到所有的老少爷们男男女女上至八十多岁的老人下至三五八岁的小孩操着熟练的带着生殖器的脏话刚开始我还觉得蛮好笑的可是越往后我越害怕这是一群被遗忘的无人在意的注定要被历史碾压而过的蝼蚁他们有种无所畏惧的自暴自弃毫无乐趣的及时行乐嬉笑怒骂下却真真切切的生存困境但又有种说不出的生猛的求生欲跟他们比起来我太不行了我最近就动不动就想算求 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5。90年代有一种生活状态叫“无疾溜瘦”，即游手好闲，吊了啷铛，漫无目地的过日子，可却展现了最真实的生活方式，邻里关系稳定，每一天都有趣味可聊，这比起当下精英主义的紧张焦虑，或者网络屌丝的庸俗堕落，生活踩在脚下的真实感是最可贵的，可这一切随着新时代的拆迁，荡然全无了，然后社会慢慢就发展成今天这样了，即人生的情感寄托全部来自朋友圈的刷屏热搜和美图自拍。 < style="text-align:center;"> < class="com">那是对未来无法掌握在自己手上的恐惧，游手好闲的青年、无处安放的情欲、连根掘起的故居，这种恐惧的呈现方式某种程度上都指向暴力。这种暴力从我的私人经验来看是一脉相承的，是古老的，也是至今都未消亡的，而艳粉街的命运也从未消亡过，其背后终究有相似的规律，名曰特色。最打动我的一幕还是雪地中一脸迷茫的少年的脸。 < style="text-align:center;"> < class="com">继续废墟美。看起来容易但其实做起来要达到这个成果很艰难的片子，得有导演对电影作为媒介和艺术的认知打底才行。废墟上的苍茫雪景又绝美又心碎又冷淡。和工厂有连接，自己里面也有架构，00-01那两年的我也是大转折。不知为何，对掐了电线之后一家人围着蜡烛一边吃饭另一边收音机放着的场景印象深刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">“中国最好的电影都是纪录片”——这话真是一点没错，这片魔幻现实主义的大地上，创作是被无限箍紧箍死的，而现实却在各个层面上极其有活力的拓展着人认知的上限与下限。真的不用再去创作什么了，像王兵这样把镜头一架，无限接近生活就是最好的作品。当然，他找到的时机和凝视的视角的确是上帝的礼物。 < class="com">喧闹的开头与孤寂的结尾，一切在意想不到的电话声中结束却已经没有什么可讲的了，艳粉屯失去了原本的闹腾与生气也失去了本质的颜色被残酷的冬天染成了雪白只剩下断壁残骸，镜头的格局始终在这一方小天地进入年轻人的生活在脏话中在彷徨的游荡中新的一年开始，而过去生活的地方已经没有可以怀念的记忆～ < class="com">大概千禧年世纪之交北方人的社会生态都是这个样子吧，除了口音，那些人的德行、状态跟我们县、我们村的几乎没差，这些无所事事、肆无忌惮的年轻人是没有任何约束和教养之后野蛮生长出来的样子，我想这也是五四之后现代性的一部分。东北人真是没一句正经话，“操你妈逼”这四个字就是个语气助词。 < class="com">白雪与废墟，无所事事频爆粗口的年轻人，窝棚似的老房，断电后一家人就着蜡烛边听收音机边吃一盆热气腾腾的排骨炖酸菜，一个整理行李家什的女人说，这是故乡啊，离开了还会再回来的。不知为何，有点酸楚，不知道艳粉街上那些年青人如今怎么样了？好想镜头穿越去看看他们的新居。 < class="com">如果没有王兵这种舍生取义的人，父母这一辈子也就销声匿迹在了时代前进的步伐里，最后留下几间房，些许钱财和与孩子的代沟。下岗，拆迁，是我们这代人，走进父母人生的其中两把钥匙。子女想要理解父母，总比父母想要理解子女来得更容易些。因为历史总是比未来更清晰。 < class="com">20180805le。艳粉街的年轻人，一群无所事事的小武，拆迁，时代的车轮滚滚，这是一群被碾轧的人。连接起前一部的工厂，对这一部会更加投入，且更能理解。三五成群的青春，大雪纷飞，一个镇子转眼成荒墟。近乎绝望，但这就是生活，赤裸裸，既不掩饰也不煽情。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：内详
导演：王兵
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 导演:王类型:纪录片制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:2003-09-09片长:135分钟又名:铁西区第三部分:铁路铁西区第三部分：铁路的剧情简介······ 《铁路》长不足两个小时，主要片段是大段的火车穿越铁西区的空镜，穿过一个个工厂，穿过道路，大雪飞扬或烈日炎炎。铁路边的货场住着一对相濡以沫的父子。 铁西区第三部分铁路电影网友评论：< class="com">我从未在中国电影的镜头内看过比这其中那段老杜从警察局回家后更加震惊和现实的桥段，仅是此处就足以五星。在极端环境之中共生和隐忍的父子俩爱恨交织的赤裸情感和关系，从抱头痛哭互诉爱意到转瞬之后的相互扭打，在被停电、只有烛火照明的室内相互依靠扶持的形象和精神勾出类似陀翁式的拷问和现实主义力量。三个部分即是三段在同一年平行发展的生存实录片段组合，而这段的火车就像第一部分“工厂”全片开场的那个火车行进镜头的呼应和延展，完整了纪录片的时空叙事，而这段本身也是三段中叙事性最强的。王兵在这三部分当中截取这一年当中的片段，领着观众之眼观察和体验，而手持摄影也让影片烙上导演的名字。如此优秀的导演只能工作在地下真的太可惜了。 < style="text-align:center;"> < class="com">2018.11.19????PotPlayer1.“今天我把你相片都翻出来了，爸我真想你”他从小就承受了那么多沉重的东西，当杜阳喝了酒情绪崩溃的时候，终于可以在爸爸面前放肆地做一个小孩子；2.谁也没有办法住到无助者的眼泪中去，人类的喜怒哀乐并不相通，所有的同情也都是廉价的，更多的是通过影片的记录对比着自己拥有的生活，然后感叹一句：我还算是幸福的吧；3.九个小时的纪录片终于看完了，虽然觉得异常牛逼，但是应该不会再看第二次了。 < style="text-align:center;"> < class="com">映后导演说：这些工人的数量非常大，可能有几千万，但从来没有人同情过他们...社会也从来没承担过对他们的责任，之后很多年也没有。这一部能真实感到一些同情，但镜头依然客观冷静，只是在聆听在反射。老杜和小杜的段落那种真实的绝望让人实在是坐立难安。感谢能有人把他们记录下来，能在如此平凡又落魄的生活中，拍出意象层面的东西（这一部的鞭炮和第一部的彩虹伞）。 < style="text-align:center;"> < class="com">“我特别能忍耐啊。”听到老杜抱着醉酒儿子说的这句话我不禁长吁一口气，这哪还是镜头里看不见脸的老杜，明明是中国的芸芸众生众口一词。不同的是老杜父子最后在机场找着了活儿，前路似乎“柳暗花明”，已“勿需再忍”。可我们呢？就像片中那辆徐徐行驶的老旧火车，在周而复始的圈子里来回反复，看不到终点，不知何时才是个头。 < style="text-align:center;"> < class="com">一瞬间参透的了铁路的含义，镜头大多是向前拍摄的，说明只在意前方的情况和将要到达的目的地，没人关注被抛在身后的铁轨两侧生活着的卑微的人，可没有这些卑微的人，又哪里来的铁路，时代在前进，社会在发展，正如火车一直向前，这无可更改，在这个过程中，是不是能多搭载一些人，不能碾压过去就算了~~ < style="text-align:center;"> < class="com">20180808le。与前两部风格不同，从一群人变成了一对父子，并且更戏剧化了，画风成熟，但失掉了前两部的时代感。或许是因为，铁路与铁西区是割裂的，它只能是见证，不会真正参与进来。铁路工人对时代的变迁是无动于衷的。杜氏父子从深情到荒诞只需几秒钟，经历坎坷值得导演单独跟进再续一部。 < style="text-align:center;"> < class="com">还是在两千年，火车在空荡的铁西区行驶从外部就可以窥视工业群体的死亡，像见证者在夏日在黑夜，不光是大段的空镜头，还有支离破碎的家庭，老杜与他的两个儿子，最终得以安置，回归重复的行驶工作，三个故事都在这一年发生，铁西区属于这座城市上个世纪的产物，明显的时代意义用镜头记录在影像里～ < class="com">《铁路》里的老杜感觉算是一个主角了，毕竟人物太多反而都不太记得住。那个父子俩在饭馆的场景和后来送儿子回家后的诉说，真心让人觉得命运到底给不给人以希望，但后来老杜带着大儿子到飞机场附近的新家给了片子一个美好的结局。或许正如老杜说的，他特别能忍耐，也从来没有在时代的严酷下低头。 < class="com">现在国家推行高铁让城与城直接的“距离”缩短，带动城市间贸易往来和经济发展，但回到十多年前，这等效应并未出现，即便放眼今天，老工业园区依然无法高速发展，这里有太多人为因素，国家仅靠经济打马虎眼不注重社会真正变革是无法带来幸福的。影片里多次祖国壮美宣言和贫苦生活对比，真讽刺啊！ < class="com">铁西区之所以为铁西区，基本原因是遍布整个区域的铁路，这些铁路既连接着工厂与居民区，也是整个铁西区的命脉，是铁西区人民无奈但又不得不接受的生计工具。来到最后一个部分，依旧是客观及写实的展示，记录着由早到晚永不停息的列车以及蜿蜒铁路，但局限的空间却令本片添上了些少乏味。四星。 < class="com">投入了大量时间和精力的这套纪录片终于在这第三部里有种奇迹发生的感觉，杜氏父子的故事讲着讲着就从铁路工人群体中轮廓清晰起来，很动人。好像也很少在王兵的其他电影里看到如此贴近拍摄者内心的段落了，儿子捧着一大堆家庭照片眼泪跟断线的珠子一样。铁路的镜头很写意，一路尽是废墟 < class="com">三部里面最震撼的是工厂，最喜欢的是艳粉街，相比之下“铁路”似乎就没那么多触动点了。像是一种“高高拿起，轻轻放下”，在时代遗留下来的钢铁巨兽逐渐解体坍塌的时刻，你总以为到了最后那个瞬间会有一个末尾的最强音，然而并没有，冬去春又来，有的只是铁轨上远去的一点点嗡鸣罢了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：内详
导演：王兵
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 导演:王类型:纪录片制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:2003-09-07片长:240分钟(法国版)又名:TieXiQu:WestoftheTracks-Part1:RustIMDb链接:tt0389448铁西区第一部分：工厂的剧情简介······ 中国重工业基地沈阳一家大型工厂，工人在破败的休息室休息过后，摄影机随他们来到同样破败的浴室，安静地听完他们对生活的各类调侃（下流玩笑话、喝酒赌钱、某家工厂倒闭之后工人的出路等），又随他们来到车间，听到小组长宣布大伙明天全部下岗的消息。数月过去，有工人返回工厂找寻还可以卖钱的玩意。 摄影机来到某家简陋的疗养院，这里躺着在工作时被污染了的该间工厂的工人，他们一个个百无聊赖，对着唯一的一台电视机或自己唱歌或看电视台放的歌舞晚会或看毛片，但无论何种“娱乐”，都无法令他们激动，他们基本上不再对生活有要求，关心的只是“公家”可以给多少抚恤金。 铁西区第一部分工厂电影网友评论：< class="com">不管这部四小时的影片的主题是什么，它至少提供了一种纪录片制作的态度，无须器材和技巧，而是绝对真实、任拍摄对象在镜头前抒发意见和展示姿态的制作态度。于是这已经不单单是纪实，已经是reality。从最基本的角度来说，影片只是沿着几个工厂倒闭的一两年间的时间顺序，将其中的员工在工厂内的这种将生活和工作混为一谈的工作状态、还有工厂内外的外貌变化录制下来。拍摄和剪辑态度之平淡冷静让人无法觉得剪辑点前后是否有任何表意的意图。而漫长的长镜头之内摄影机会忽而摇或拉进某个具体的人物和物件，仿佛像是沉睡多时的观察者的忽然清醒，领着观众的旁观的眼睛在这群身处体制底层的工人身上的异乎寻常的理所应当当中提炼出一个不起眼的重点。这部影片还证明了，在中国的这片土地上，只要让每个人都能发声说真心话，每个寻常人都是特殊的典型。 < style="text-align:center;"> < class="com">2018.11.17????PotPlayer1.看了无数次开头，每一次都逃不过睡着的命运，太压抑又冗长，那种感觉让我想到了侯孝贤的电影，虽然每次都睡着睡醒了接着看还是觉得很牛逼；2.午休的时候同事问我看什么呢？我说一部纪录片，叫《铁西区》，她待着跟我一起看了5秒钟，回应道：这有啥好看的啊？3.面临工厂倒闭，自己下岗的命运，一名工人在休息室里和导演感慨着，我们这一茬人有什么用啊，上学的时候没有人管你学习，什么都没学着，现在给我看小学课本，连拼音都不会；4.拍摄过于真实，连篇累牍的脏话，无数个打着马赛克的胴体，让我不禁有些羞愧，与尊严相比，生存更重要吧；5.日益繁华的铁西区早已褪去了当年的模样，残存的工厂也成了林林总总的遗址一般的存在，一年四季，星月轮转，这究竟是一段历史的兴起还是衰落？ < style="text-align:center;"> < class="com">从熙熙攘攘的繁忙到树倒猢狲散的破败，来得过于真实了~这个系列估计属于胶片不要钱所以胡乱剪辑吧，故事性基本没有，就是工厂正常生产时：上工洗澡吃饭唠嗑赌博领工钱吵架打针睡觉；工厂停产下岗回家后：回来拆东西卖钱~可能上个世纪这种劳动密集型工厂做出来的产品真的经不起市场竞争，垮掉是一个趋势吧~看得出导演的意思就是过分真实的阐述这个过程，但作为电影，作为纪录片，还是得有点主题或者线索吧，这样完全属于手持DV拍摄，收音的效果感觉工厂背景的噪音大于人说话的声音，何况我看的这个没有字幕，除了个别字正腔圆的工友说的话，其他我基本靠猜~这也太考验我的耐心了~暂时刚看完工厂上下篇，4个小时啊，如果都是这个节奏我估计我要疯~对于主题的真实性打一颗星，对于冗长的胶片和我自己的耐心打一颗星，另外的东西我欣赏不来~ < style="text-align:center;"> < class="com">#TateModern,前一晚看着BBC《王朝》中为南极企鹅命运而揪的心，被一幕幕在东北老家从未见过的场景主角震懵了。。。工人们在能见度很低的黄色灰尘中不停搬麻袋的场景，长期暴露在毒气，面临爆炸和坍塌的工作环境，反复出现的洗澡打牌场景，这些片中赤裸裸地展现的生存状态，让人联想到集中营，营倒了，不知那些离开时依依不舍的人们，现在是什么状况，还有多少人为了生存定期打针清血，又有多少新人按照墙上的标语“为生存而奋斗”着，最残酷的是对很多人那是没有选择的选择，所以不合理的事情变得主流，合理地存在了。 < style="text-align:center;"> < class="com">低机位，手提摄影，同期收音，前一个小时工厂内昏暗的光线和场景竟有一种塔可夫斯基的诗意，可惜这不是塔可夫斯基摄影下的雾，是工厂的蒸汽和灰尘，是赤裸裸，铁铮铮的现实。|“鱼塘那边死了一个人，已经通知警察了，天气太热了，他们晚一点再来”，剧情类电影里都没有那么精彩的台词；工人们聚在一起看 orn,一个中年工人面对特写镜头强装镇定地点了一只烟；片子里唯一的一抹亮色是一把红伞，但是它却坏了。 < style="text-align:center;"> < class="com">镜头对准的是巨型建筑已被洞蚀的地基。王兵不爱进行取舍，因而选择在混乱中表现混乱。有人大赞王兵的构图，可我却认为画面的线条全有工厂本身的钢铁构造。关于在纪录片中体现出人，王兵也未能完整而出色地展现一个群像的关系。我认为，全真实的纪录并不能完美诠释主体。画面从未剔除的杂音，大为影响观众的观感和对影片的理解，所以学会取舍才是拍纪录片的要领。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头与结尾都是在架在行驶中火车上的一个固定长镜头，千禧年的到来，从外表看起来没有什么变化，极其真实从所剩不多工人的工作闲谈中可以窥见这个上世纪时代的庞然大物工业群体慢慢消亡的最后时日，国有企业的挣扎破产只是时代更替的优胜劣汰，摄影机无所不在的出入工人的生活有被注意但也不会太在乎～ < class="com">在略有冗长和琐碎的影像中，各个平凡卑微的人们交替的出现在镜头中，姿态各异，言语不同。这种隐秘生活偷窥式的拍摄，很难得的把在时代巨变中人们形象保留了下来，还展示了国人的人性与民风。或许巨变的中国，在以重工业崛起，继而转型时，遗弃的就是搭建起这个基础但人数众多且根本上不了台面的人群。 < class="com">他们在逆来顺受中寻求乐趣的样子有种荒诞喜剧感，反射出的却是绝望和悲剧。粗粝的画面，过曝，手持摄影还原出最真实的生存环境。他们事不关己般的说着铅中毒，失业，无望的人生。“适者生存”的道理是否适用于这些被时代抛弃的人，不可知。打彩虹伞这一幕可说是神来之笔。王兵的确做了很伟大的事。 < class="com">这种写实与客观都太难能可贵了，每个人看都应该会有各自不同的收获，本片同时也会是一份珍贵的影像资料。而再看如今琳琅满目的纪录片，有多少人打着写实记录的名号却在不断抒发着己见，从而忽略了影像里的人物和事件，这不仅是对被记录者的不尊重，也令这部所谓纪录片的价值变得微乎其微。四星半。 < class="com">一段历史一个区域的挽歌。本片长达九小时，分为三部分，试图以“社会化纪录片”的方式呈现消逝的历史，留下一段珍贵的在场的历史影像。纪录片以其对生活的“真实性”纪录，而具有独特的力量。正像业已消逝了的铁西区，纪录片见证了它消解的历史时刻和在场的人，本片的史料价值也由此凸显。 < class="com">旧世界的群像和景观，还散发着毛时代的余温。即便没有什么故事性，影像本身已经足够奇观足够震撼人心了。斯大林模式下的体制就是一具棺材，一个变了形的劳改营。它把人订死在里边，让人忘了还有自由这种东西存在。技术层面非常之粗糙，反倒产生了强大的真实感，每一个镜头都是无声的责问。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：内详
导演：王兵
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 主演导演：王兵语言：汉语普通话地区:香港/法国编剧：类型：纪录片/儿童上映时间：2012-09-07(威尼斯电影节) 别名：ThreeSisters/三姐妹/雲南の子/Tresorelle用户标签：纪录片,2012,独立电影,香港,云南,法国,社会,[中国大陆]片长：153分钟/73分钟(TV版)imdb编号：tt2361042 电影《三姊妹》以纪录片的形式讲述了在云南某个村庄里的三个姐妹生活的故事。 谈及为何会关注这三个女孩，王兵表示他在2009年拍摄完成《夹边沟》后，到云南去拜祭已故的作家朋友，在看望完其母亲回程的路上，他偶然遇到了这三个孩子，由于饥饿，王兵到三个女孩家里吃饭，老大英英为他烧了土豆，这一举动感动了王兵。而后在2010年有制片人提出要王兵拍摄一部电影，三个小女孩的形象就出现在了他的脑海里。 第69届威尼斯电影节地平线单元奖王兵 三姊妹电影网友评论：< class="com">对光线的攫取以及光线参与叙事可以联想到奥尔米的绘画影调手法。王兵毫不迟疑对准肮脏泥泞的镜头则在舍弃所有添加元素的等距离“旁观”中实现“平视”的交流。然而影片是有组织的，并非不加甄别的奇观展示，前半段三姐妹生活日常滑落到后半段长女一个人留守，镜头开始撮合人与原生生态的联系。孤独终于渗透出来，摄影机语言通过沉默的人物发声，同时宣告作者的“在场”。 < style="text-align:center;"> < class="com">我不知什么时候下载了这部电影。然后也不知在什么时候无聊翻开。看的时候，还居然听懂了里面的姐妹说话。这是我看电影第一次听懂主人公说话。上网查原来是云南人。我指的是那一带方言。并且，观影的时间段里，我真的是忍不住一会儿笑，又一会儿哭。这种无奈的感觉，我想看这部电影的应该没几个会明白吧。事实上，能明白的人压根就不会看电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">@Metrogra h.大姐是真正的rockstar,镰刀削铅笔，砍刀收菜，脚踩猪食槽，手提俩妹妹。上学的时候老师带着全班小孩唧哩哇啦喊语文课文，她一会儿跟一会不跟。回家路上跟大眼睛小女孩闹别扭，小女孩忌惮摄像机怼着她俩拍，大姐看都不看一眼。冥想时间里大姐的双眼里也是承载了她的年纪(十岁)不该有的深沉。 < style="text-align:center;"> < class="com">在巴黎看的这部电影。很真实的故事，拍得相对客观，很少掺杂作者的个人判断。电影给观众展现一种原生态的农村故事，姐姐的眼神一直都是空洞的，对于她来说，她并不了解外面的世界有多精彩，她过得有多不幸。也许教育的目的就是为了减少像片中姐姐这样的人，多一个具有自我意识去争取更多人生幸福的个体 < style="text-align:center;"> < class="com">拍得真好。姐姐和父亲形象和泥淖苦寒的村庄令人难忘，一些段落像油画一样充满莫名的情绪，有些像80年代的彝山老家。看了目前72分钟版本，想看三个小时完整版。王兵在去祭奠昭通巧家籍作家孙世祥的路上发现了洗羊塘这个村落，这里和孙世祥巨作《神史》的故事发生地很接近，期待王兵的同名剧情改编。 < style="text-align:center;"> < class="com">《米花之味》纯反面，《村小的孩子》里诉说上学难，《三姊妹》是没学可上。贫穷的度没有最只有更。当然只是表象展示，连剪辑也是剧情片结构。吃土豆已经成为展现人类生存境况的标配。昭通三省交界，回彝多，穷山恶水，无刁民，多难民（于观者眼中）。话说我12岁之前也是这个样子，貌似并不自觉苦。 < style="text-align:center;"> < class="com">搜了洗羊塘的资料。洗羊塘年均温6.7度，2016年年人均收入700元。纪检委网站上介绍洗羊塘的文章上却写着“这里的天是那么的蓝，水是那么的清，地是那么的绿，花是那么的鲜，时空是那么的悠闲，让我魂牵梦绕；茅草掩映下的小屋安静悠然，伴着洋芋花的芳香，简单惬意。”???????? < class="com">影片平等的记录，不判断，不渲染，两个半小时我和她们在荧幕相遇，可悲伤，可感怀，可平静，然后离开，回到自己车水马龙灯火辉煌，她们，仍然睡在脏旧潮湿的被褥中，浑身虱子，每天赶猪赶羊吃最简单的饭。她们的生活今天会影响这所有看过的人们，这种交流的可能赋予了她们与我们共同的存在感。 < class="com">这种片子得了再多的奖，也永远不会登上大舞台的，但幸好有UCCA这样的地方让人们去观赏它。坦白讲这不能称为一部电影，顶多是个纪录片，且看完了心里太难受，放映中有一个情节是，乡村老师念课文的时候管梅兰芳叫京“刷”大师，现场好多人都在笑，但我真笑不出来，如果可以，他们也不像这样 < class="com">劳动力流失，因发展细化而改变。变化了构成与内涵，但同化的方式绝非忽略，却让留守的她们没了童年。社会面临着贫困落后的尴尬局面，最愤怒的是无法通过任何途径给不切实际的妄想予以痛击，一面难以维继，一面无动于衷。回避着，久而久之，最初不敢相信的只怕无比麻木了。如眼前的深感震撼 < class="com">撇开题材是否投机的揣测。这个片在去道德化和政治化的臧否以外，仍旧呈现了我极其认可的纪录片制作方式。尽可能简化主观视角甚至戏剧性，而让观众经由极其枯燥的影像自身去介入“他者”生活。这个过程中观众会不断看表，不断想离开，但无论如何他们已经在某种程度上经历了他者的时间和空间 < class="com">当摄影机真的像只苍蝇一般存在着（持摄影的人消弭于无形），以零度干预的方式纪录下生命客体时，作为观赏者的我渐渐体悟到生命内核本身是平等的，无所谓高贵卑贱。三姊妹极端苦难卑微如蝼蚁一般的生活历程并没有让我产生怜悯、同情、鄙夷、不屑、庆幸、不安、愤怒等情绪。存在超越意义。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ShyamBahadur JurandyrFerreira Jenji
导演：香特尔·阿克曼 佩德罗·科斯塔 VicenteFerraz AyishaAbraham 王兵 阿彼察邦·韦拉斯哈古
语言：葡萄牙语 泰语 尼泊
年代：未知
简介： 主演：ShyamBahadur/JurandyrFerreira/JenjiraJansuda/萨卡达·卡温巴导演：香特尔·阿克曼/佩德罗·科斯塔/VicenteFerraz/AyishaAbraham/王兵/阿彼察邦·韦拉斯哈古语言：葡萄牙语/泰语/尼泊尔语/汉语普通话/法语地区:葡萄牙编剧：王兵/AntónioPintoRibeiro类型：剧情上映时间：2007-06-16 别名：StateoftheWorld用户标签：短片集,王兵,纪录片,记录片,葡萄牙,A ichat ong_Weerasethakul,短片,ChantalAkerman片长：Portugal:105分钟imdb编号：tt1058526 APICHATPONGWEERASETHAKULestnéen1970àBangkok.Artisteetcinéasteindé endant,ilaccèdeàunereconnaissanceinternationalegrâceàlasélectiondesesfilmsBlissfullyYours(2002)etTro icalMalady(2004)auFestivaldeCannes.De uis,ilaréaliséSyndromesandACentury résentéauFestivaldeVeniseen2006.Weerasethakulaaussiréalisé lusieurscourtsmétrageet artici éàdebeaucou d’ex ositionsdanslemonde. VICENTEFERRAZestnéauBrésilen1965,ilaétudiélecinémaàl’EscuelaInternationaldeCinedeSanAntoniodeLosBaños,Cuba(1988-1991).Entre2001/2003,ilaenseignéla hotogra hieetde uislaréalisationàl’UniversitéVeritas,CostaRica.En2004,sonfilmdocumentaireSoyCuba,OMamuteSiberiano,arem ortédenombreux rixinternationaux. AYISHAABRAHAMaétudiéla eintureenIndeetauxEtats-Unis.Entre1998et2003,elleaenseignél’histoiredel’art,ledessin,la eintureetl’artconce tueldanslaSrishtiSchoolofArtDesignTechnologydeBangalore,oùelleestconsultante ourlesartsvisuels. WANGBINGestnéle17novembre1967,dansla rovincedeShaanxienChine.Ilaétudiéàl’EcoledesBeauxArtsdeLuxun,Dé artementdePhotogra hieetàl’EcoledeCinémadeBeijing,Dé artementdePhotogra hie.En1999ilcréeleWangBingFilmstudioet roduitetréaliseledocumentairedeneufheuresAl’Ouestdesrails,achevéen2003.Lefilmconnaîtraunimmensesuccèscritiquedanslemondeentieretrem orteradenombreux rixdanslesfestivalsinternationaux. PEDROCOSTAestnéàLisbonneendécembre1959.A rèsavoirabandonnésesétudesd’Histoire,PedroCostasedécideàdeveniruntechnicienducinéma.Ils’inscritaucoursdemontageetderéalisationdel’EscolaSu eriordeCinema.Iltravailleensuitecommeassistantréalisateur,etselanceen1987danslaréalisationdeson remiercourtmétrage,CartasaJulia,suivibientôt arlaréalisationd’unesérie ourenfants ourlatélévision.Ilsigneen1989son remierlong-métrage. CHANTALAKERMANestnéeàBruxellesen1950.Réaliseson remiercourt-métrageen1968,filmdontelleestl’uniqueinter rèteetoùs’annoncedéjàleregardsingulierdelacinéaste,entrehumournoir,fantastiqueetrebelle.Réaliseson remierlong-métrageàNewYorken1972,maisc’estavec"JeanneDielman"quelacritiqueetle ublicdécouvrentsonœuvre.Sesdernièresœuvresalternentdocumentairesetfictionsautobiogra hiques. < class="comment">《世界的状态电影网友评论》 < class="com">6个来自不同国家的著名导演为葡萄牙Gulbenkian基金会成立50周年而创作的集锦片，其中包括泰国的A ichat ongWeerasethakul，法国的ChantalAkerman，葡萄牙的PedroCosta，中国的王兵，尼泊尔的AyishaAbraham和西班牙的VicenteFerraz。 < class="com">阿彼察邦正常发货。王兵现在时铁西区既视感，过去时纪录手法再现文革，虽然真实感离曼多萨还差不少，演员过火的表演和普通话念白都很出戏，但比夹边沟好不少，王兵胆子相当大。 < class="com">半纪录片吧反正我是没觉得有多好，王兵那个也不好看特别刻意，也有可能是有意而为之？反正迷迷糊糊看完的一段嗓门特别大的逼供把我吵醒了 < class="com">只看了王兵的那段，为啥感觉所有电影里wg期间去审问的人都长一个样？？ < class="com">5-4-20083:00 mcityhall < class="com">王兵那段最差，好假。 < class="com">群众里面有人不够坏。 < class="com">每一部都不错 < class="com">两星给王兵
