备注:已完结
类型:剧情电影
主演:休·杰克曼 维拉·法米加 凯特琳·德弗 艾莉·葛瑞那 J·K·西蒙斯
导演:贾森·雷特曼
语言:英语
年代:未知
简介: 影片改编自真实故事,聚焦1988年美国民主党总统候选人加里·哈特(杰克曼饰)风光一时,却因丑闻戏剧性落败的故事。法米加将在片中出演加里·哈特妻子,西蒙斯扮演加里·哈特的竞选经理。 第22届好莱坞电影奖年度男主角休·杰克曼第17届华盛顿影评人协会奖华盛顿特区最佳写照(提名) 领先者电影网友评论:< class="com">50/100。贾森·雷特曼导演的这部电影明显差于他的同年另一部作品《塔利》,这部《领先者》和《副总统》堪称今年颁奖季政治片的“菜鸡互啄”。其实从剧本清晰程度上来说,这部电影还是胜过《副总统》的,男主角从风光无限到黯淡退场的过程倒是一目了然。但是,过多的人物登场、混乱的新闻报道、莫名其妙的情节转换,使得整个故事槽点多多。休·杰克曼的演出在某种程度上其实是优于克里斯蒂安·贝尔的,可惜急于转型的休叔有点饥不择食,没能挑好电影,冲奥之路还是路途漫漫。结尾的处理是全片大败笔,整个故事到底想表达什么,不得而知。胜负已定,今年最好的政治片,显然是《鲁斯·巴德·金斯伯格》,《领先者》和《副总统》,卒。 < style="text-align:center;"> < class="com">观感尚可的美式传记片。聚焦1988年GaryHart竞选总统的风云突起的最后三周,关照了丑闻事件波及的各方,GaryHart、其妻、出轨对象、竞选团队、记者、媒体等。一个国家元首候选人的私生活和他/她的执政能力是否相关?公众能否接受一个私德有亏的领导人?到今天依然没有答案。台词有很多亮点,印象最深的是Hart的女儿对父亲失望,阻止妈妈去支持他,Hart夫人说:“Feelingthatsim leisa rivilegeofbeingyoung.” < style="text-align:center;"> < class="com">【7/10】中规中矩的传记片,没有倾向性,没有亮点,没有情绪。像只是纯粹的中立的记录。说实话有点无聊。公众人物的隐私到现在都是一个难以讲清的话题。每个人都有缺点欲望破口,而公众人物需要从公到私都是完美无瑕的。结果就是,我们拿着越来越高倍的放大镜,检查着他们越来越严密的完美面具。一个破口便是末日,仿佛这个世界就是非黑即白。而一个私人的瑕疵能全然否定其能力吗?我们到底想要什么呢?我也不知道。 .s.休叔好帅啊! < style="text-align:center;"> < class="com">导演有不少地方处理的很细心,从头到尾很多细腻情感的刻画。整体信息量偏纪录片,点到了很多主题但是并没有更深一步刻画(导演说是为了保持neutral不想站在道德制高点上说教),所以观感有点一般。观影后还有导演编剧Q&A,印象最深刻的反而是一位观众问,我们希望更了解候选人的私生活倒不一定是出于八卦/娱乐的心态,而是希望通过私德来了解一个人呢的品德习性罢了。影片所探讨的主题也可以说是非常应景了。 < style="text-align:center;"> < class="com">天哪,不是聊起西蒙斯跑来看豆瓣词条,都想不起来我还看过这片…赶紧找了下笔记,导演似乎很喜欢拉镜头走全场,可总觉空间感拥挤。详备的侧面描写把故事辐射到群体。糟糕应该是在于故事重心不透彻,对比间隔感太大,前奏大篇对话和对于竞选进程的介绍,直到后半突入绯闻事件,主角似乎才成为主角。以及音乐太满。然而现在我只想说平淡…没俩月就忘了的影片 < style="text-align:center;"> < class="com">剧本太没高潮了,平淡到发干。不管神演技也救不了了,想要讨论媒体的意义以及新闻学的转型,好的例子多了去了,这个故事本身就没有太大的媒体意义,因为88年还是停留在传统媒体,所谓主流和小报文化的冲击,和之后的社交媒体新闻效应带来的冲击比起来,这个故事没有代表意义。唯一亮点是有趣的对白,和媒体与政客之间亦敌亦友的关系,非常美国 < style="text-align:center;"> < class="com">影片前半段专注于看三位男神,猴开心!直男癌BillBurr演了个自己在单口里唾弃的角色,很想采访一下心路历程。顺便看到硅谷导演和大头打酱油。故事切入点还算新颖,后半段渐渐看入戏。谁说导演没有倾向?片尾那句字幕说明一切。为什么不提一提Hart退出竞选后的政绩呢?还是在提他的老婆婚姻,说到底你们在意的也是这些。 < class="com">太流水账,如果要看纪实,我看documentary就可以了。电影还是应该适当加一些戏剧冲突的。不过有句话说对了,theyfinallygotthe residenttheydeserve。goodluckwithTrum ,thegreatstatesofAmerica。 < class="com">讲的是老故事但格外适合当下“选举中大家都爱讨论所谓有趣的事却忽视了那些真正重要的事”公众人物的隐私权媒体的专业与责任界限到底在哪里中途想起《明朝那些事儿》里对朱祁镇的评价“他是个好人但不是个好皇帝”那一个私德有亏的人是否真的影响他成为一个伟大的总统呢? < class="com">克林顿和创普会说:哈哈哈哈哈哈......电影还不完全等同于ThePost或S otlight,故事没有把重点放在affair和记者的爆料的道德的高点上,反而是半自传半纪实风格去研究风云中主角心路,如果和创普的在公众面前形象对比,可以说是性格决定命运了。 < class="com">狼叔去年一部马戏团谁想到大半年后就又有一部关于媒体马戏团的戏,如果对美国大选有兴趣的人的话,可能看这个会很有趣味,里面的配乐剪辑都很不错,而且选择了半旧的画面来提高代入感也是有一些想法。但是问题和大马戏团类似,主人公塑造全靠演员凑。 < class="com">#tiff虽然整部电影从头到尾都穿插着典型的好莱坞式幽默(感觉最近好莱坞电影不穿插笑点都没法放出来一样)主人公的故事也很常见但是好在后半段的重点集中在了公众人物私生活是否应该随着时代和科技的发展过多的被关注而超过了人本身的能力
备注:已完结
类型:动作电影
主演:Luke Roberts 强·沃特 Kelly Wenham Ben
导演:皮尔瑞·雷金纳德·迪奥
语言:英语
年代:未知
简介: 1453年,土耳其人在君士坦丁堡崛起,他们入侵罗马尼亚,勇敢的国王德古拉(卢克·罗伯茨 Luke Roberts 饰)将王国大权交给挚爱的妻子,自己则亲自率领大军迎战入侵者。与此同时,王国内发生政变,他的妻子在叛乱中惨遭杀害。得胜归来的德古拉悲愤交加,他由此背叛上帝,化身为背负着悲剧和残酷宿命的吸血鬼。不知多少年后,十字军女孩艾莉娜(凯丽·温汉姆 Kelly Wenham 饰)和同伴护送某个神秘宝物来到德古拉伯爵管辖的森林,而另一伙身着铠甲、周身散发着邪魔气息的人尾随而至。 这些人正是德古拉的手下,他们抢夺了十字军的宝物“圣光使者”,并虏获了艾莉娜。可当德古拉见到艾莉娜的第一眼,竟发现这个女子与他的新娘长得一模一样…
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LilithStangenberg 格奥尔格·弗里德里希 SilkeB
导演:尼科莱·克雷比茨
语言:德语
年代:未知
简介: 阿妮亚是一名普通白领,每天的工作枯燥而平淡。一次下班回家的路上,阿妮亚在市郊看见了一头野狼。短暂的一瞬间他们四目相对,狼的注视立刻改变了阿妮亚的生活。这个年轻的女人原本已经习惯了自身的渺小,从那以后她的肉体却燃起了对这头狼的深深渴望。她为这头野性而美丽的狼着迷,残忍地决定要驯服它,为此她付出了巨大的代价。最终,她驯服了狼,却释放了自己的野性。(小易甫字幕组 第32届圣丹斯电影节评审团大奖世界电影单元剧情片(提名) 狂野电影网友评论:< class="com">尽管只有97分钟长,[狂野]还是显得有50分钟过长。也许德国媒体称其"打破了现有电影资助体系"的称赞是值得的,但不可否认这部电影严重依赖于其唯一一个动机:一个身边一潭死水的女人把狂野的狼引入了生活里。可以理解其电影语言的单调——那是成本的问题;但不能原谅剧本的孱弱和结尾的毫无头绪。 < style="text-align:center;"> < class="com">困于日常的年轻女子为郊外野狼所吸引,在将后者囚禁的同时也开始替换自身生活。以兽作为人的外化,新旧城区从文明到自然的过渡为背景,展现后工业社会身份探寻问题的矛盾窘境,两者从情绪到身体的缓慢接触和转变既打破观众对人狼童话的自发联想,最终集越界爱情故事、极端社会批评和女权姿态于一身。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论自我觉醒还是回归原始的本性,用“兽”去激发、用血腥野蛮去抨击人类文明的压抑,都是幼稚且粗鄙的表达方式。对传统引狼入室故事讽刺的隐喻,猎物与狩猎者的身份转化,究竟驯化是为了什么,这些恐怕连导演自己都一片混淆。兽交和排粪的哗众取宠,德国电影,究竟堕落到什么程度? < style="text-align:center;"> < class="com">观影前十分钟想到德国影片有共通的严肃理智和冷静,法国共通荒诞与虚无。观影完毕有莫名的突兀感,废戏真的太多,镜头能叙事但衔接实在太不流畅,后现代工业的音乐拉升分值,然而不足以弥补影片内核无法自补的缺陷。我的确无法在一堆形式与意象中找到有趣的表达。遗憾。 < style="text-align:center;"> < class="com">整部电影剧情很简单,人和狼的故事,结尾悬念很多,但从狼被驯服开始,一直到野外给女主抓的那只老鼠,跑回女主身边,安静的趴下,都很温馨,一些剧情很重口,但绝对不是那种重口 < style="text-align:center;"> < class="com">被大自然所解救的乏味人生,几个镜头很具美感,人与狼的关系也有一定程度的挖掘;能够看出些意思,但显得意识流内容令影片更多时候只能成为满足观众猎奇心的存在。三星。 < style="text-align:center;"> < class="com">表达欲过强,废戏太多。好在相较生吃、肉与灵而言这部狂野足够直白,但离同样产自德国的夜魔附身还有一段距离。(感谢小易甫孜孜不倦的德语电影翻译~ < class="com">女孩与狼,并非小红帽。朝九晚五的Office女性与闹市中突然出现的狼踪——枯燥的都市生活,谁不对野性心向往之?可惜后半部分拖得太长... < class="com">人和动物能一样吗,动物会养老吗,你会为了一次交配权一年打一次群架吗?如果人按动物性来划分,动物界的母兽可是逮谁跟谁啊!——《离婚律师》 < class="com">真巧,重返狼群刚看好不久,就看了这部。同样是狼片,中国的和外国的咋区别那么大呢,哈哈哈。喜欢滑滑梯那段的画面和音乐。 < class="com">女性体内的狼性/野性。在桌上排泄一幕倒是想到了乱世安娜床中的一幕,在压抑之下女性意识的宣泄和解放 < class="com">一个生活失意,工作遇阻的女人试图通过接触和模仿狼而摆脱线装,最后成了邯郸学步。
备注:已完结
类型:动漫
主演:Santiago Barban Jérémy Bardeau Gasp
导演:雷米·沙耶
语言:法语
年代:未知
简介:故事背景设定在 19 世纪中叶的美国西部,描述了 1863 年,美国西进运动的马车队中,玛莎一家穷得只有马车上的一点生活必需品,玛莎从小就对骑马驾车和冒险感兴趣,她与姑娘们格格不入,同时又因为练习做体力活而受到男孩嘲笑。玛莎的父亲在驯马时受了重伤,她必须负起驾着他们家马车与照料马匹的责任。因为和男孩打架受到欺负,玛莎剪短头发穿上裤子决定和男孩们一争高低,谁知车队被窃,众人在气愤中一口认定是这个叛逆的小女孩带来了窃贼和灾祸。玛莎推断出窃贼不会走太远,为了澄清误解,她只身骑马出发,以一个男孩的模样踏上了冒险的旅程。这一边,拓荒者的车队即将经过最危险的无人区,这一带从来没有人能活着离开,他们急需熟悉地形的向导。玛莎还不知道,自己在一路险象环生中锻炼的技能将来还要经历更大的考验。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:保罗·纽曼 朱莉·安德鲁斯 丽拉·柯卓娃 汉斯约格·费尔麦
导演:阿尔弗雷德·希区柯克
语言:英语 德语 瑞典语
年代:未知
简介: 美国青年阿姆斯特朗为了搞到一个属于尖端机密的科学公式,假装叛逃到东柏林,不惜干掉他的贴身保镖。经过一番激烈追逐,阿姆斯特朗终于搞到了秘密公式,最后携萨拉飞往瑞典…… 冲破铁幕电影网友评论:< class="com">“Hitchcock不满意PaulNewman的方法派表演”?从电影角度,非常干净漂亮的演绎,取景也相当好。只不过因为冷战背景而无法引我入胜。农妇家近4分钟的打斗真硬生生感。校园审问戏很好。利用老教授的好胜心套出机密公式的戏很精彩。公车逃跑戏既紧张又轻松。想去美国的波兰老妇人设置也不 < style="text-align:center;"> < class="com">60年代的谍战片没有神枪飙车加船戏(什么你说开始那几分钟算啥,拜托就算那场演他几十分钟我也不带眨眼的,谁让那是保罗纽曼!),但说实话情节紧张度是很够的,强行入戏!就是硬伤太多,不忍吐槽。还有那场黑板前互飙公式,看白胡子教授那愤怒脸,男主简直就是哪题都算不对的科学家中的小学渣(笑cry < style="text-align:center;"> < class="com">1.保镖为什么不大喊,你一只手就可以干掉他,你在逗我吗2.骗取秘密公式,公车逃亡很精彩3.憎恨厌恶东德无比热爱美利坚的女人4.致力于将东德人送往西德的∏组织5.二战后被苏联占领的社会主义东德,柏林墙,美国人支持建设的资本主义西德6.车上山坡上的假背景7.间谍阴郁随处可见枪声的东德 < style="text-align:center;"> < class="com">20170427:今天回广州,在乌鲁木齐候机时就开始看,我看过的希区柯克第26部,我觉得他拍的电影,到现在为止,真的不用再继续看其他的作品了。上了飞机之后继续看完,非常一般的电影,甚至可以说是很差,男主角就长得比较帅,现在看也不过时。不推荐。然后看另外一部老电影:1949第三人 < style="text-align:center;"> < class="com">①时长不够精简但节奏的控制是相当得当的中后段紧张感的逐渐增加带来不错的观感②芭蕾舞场一段欣喜与失望并存即便有舞者发现二人时的闪顿惊艳但整体还是与擒凶记的高潮戏相差甚远③农舍无声杀人最见功力真假公车逃亡最为精彩④保罗纽曼依旧帅得让人屏息凝神朱莉安德鲁斯完全花瓶 < style="text-align:center;"> < class="com">美国青年科学家迈克尔·阿姆斯特朗为了获取一个属于尖端机密的科学公式,假装叛逃到东柏林,经过一番斗智斗勇的角逐,在未婚妻萨拉与秘密组织同仁的帮助下终于从东德大学教授林德特那里窃取了秘密公式,最后躲避东德安全部的追捕携萨拉飞往瑞典的惊险故事. < style="text-align:center;"> < class="com">這就是希治閣在《希治閣杜魯福》書中所說,他一直想拍的電影。冷戰、言語不通、雙面間諜、互動的愛情線。文本非常豐富,故事複雜性較以往高。電影語言操控出色,只是節奏比以往慢,有些內容解釋過多了,例如數學公式部份。依舊,最緊湊的是靜默的部份。 < class="com">“一个荒诞的世界。它是无姓名的,无面目的,没有个性化的人,没“我”的。“人民”代表了一切,顶多再加上“祖国”、“阶级”这么几个词儿。”(其实我是为了看保罗纽曼这个全世界最好看的男人才看的) < class="com">希胖在冷战背景下的间谍片,就是一个潜入敌方阵营获得机密然后逃跑的故事,没什么深度,但节奏还算紧凑,不会无聊。农舍杀人和公交车逃离这两个段落不错,最后的收尾比较仓促,逃跑得太顺利。 < class="com">颜值高就是耐看,这是近期看默片、默片+全英语字幕片、全程盲听片的一股清流啊。保罗纽曼和朱莉安德鲁斯。有惊险悬疑也有搞笑的点。杀人那块,真佩服那个德国农妇。芭蕾舞女演员戏真多。 < class="com">方法派PL在希胖这儿完全无所适从,被怒怼:Motivationisyoursalary????在希胖片场偏要找角色动机揣摩心理,是不是有点九唔搭八,你让人家烦你不烦 < class="com">特殊背景下的特殊题材,这脑洞大开的剧本让人有点无语,倒是一些路人配角更加出彩,特别是那个一心想着美国梦的波兰大妈和因为被抢了风头而屡次刁难主角们的芭蕾舞演员
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:杰西·艾森伯格 伍迪·哈里森 艾玛·斯通 阿比盖尔·布蕾斯琳
导演:鲁本·弗雷斯彻
语言:英语
年代:未知
简介: 未来某天,灾难降临世间,天灾人祸让地球濒临毁灭。更为可怕的是,恐怖病毒肆意蔓延,人类相继化身为丧失人性、嗜血如命的恐怖僵尸。并且随着时光的流逝,僵尸的智商不断提升,已经成为规模庞大的恐怖大军。经过几个月的厮杀,居住在得州某小镇的哥伦布(杰斯·艾森伯格 Jesse Eisenberg 饰)是少数的幸存者之一,他唯唯诺诺,行事谨慎,却凭着总结出来的经验一次又一次逃出生天。某天,哥伦布遇见作风骠悍的塔拉哈西(伍迪·哈里森 Woody Harrelson 饰),两人一路同行,继而邂逅性感美艳的姐妹花薇奇塔(艾玛·斯通 Emma Stone 饰)和小石头(阿比盖尔·布莱斯林 Abigail Breslin 饰),他们由此开始了一段妙趣横生、惊险刺激的旅程……本片荣获2009年Sitges – Catalonian国际电影节观众奖。©豆
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:齐雅拉·马斯楚安尼 班哲明·比欧雷 文森特·拉科斯特 卡米尔·科坦 卡
导演:克里斯托夫·奥诺雷
语言:法语
年代:未知
简介: 结婚20年后,玛丽亚决定离开。她搬到了婚房对面酒店的212房间。从那里,玛丽亚可以仔细观察她的丈夫。但她不知道自己是否做出了正确的决定。 第72届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名)克里斯托夫·奥诺雷第72届戛纳电影节一种关注单元最佳演员齐雅拉·马斯楚安尼第45届法国凯撒电影奖最佳女主角(提名)齐雅拉·马斯楚安尼 < class="comment">《212号房间电影网友评论》 < class="com">超乎期待的佳作。故事如果已經走到了這裡:你只能對愛人問出「為什麼你不再吸引我了」。但一夜之間,還年輕關係還新鮮的他她又回來⋯⋯愛是歷史嗎?隨時會變為只是歷史的嗎?愛是記憶嗎?愛因記憶而永恆嗎?——對決質問自問的叨叨絮絮既重要又不那麼重要,反正愛情不只是一個決定、一個「要往哪裡去」結論。電影在主角心理空間的召喚一個又一個標的人物來確立、來梳理,卻治丝益棼,甚至「焚」。於我又另一種隱密的喜歡,「很伯格曼」(《傀儡生活》+《婚姻場景》+《面面相覷》)卻可以如此輕盈、犀利而明快。Honoré的電影表現愛情總是喬張作致,內心有很多音樂,要打開窗戶讓整個城市聽聞的浮誇。但加入一個又一個的奏者,搶奪位置和聲部,又成了不無感傷倉皇的串聯並聯問題。 < class="com">[VIFFatHome]Coulditbemagic?啊奥诺雷电影里的选曲真是大爱!跟去年电影节看的labellee oque有点像,都是女方出轨之后开始重温旧梦的话痨法式轻喜剧,突然满屋子的鲜肉情人笑死我了,对于婚姻生活的思辨也很精彩,所以说中年婚姻危机并不需要男主女主互相咆哮“飙演技”嘛。住在电影院楼上真是很恰当的设定,电影就是可以这样天马行空地造梦。片尾致谢了一众导演:WoodyAllen,IngmarBergman,BertrandBlier... < class="com">知道Mastroianni和Biolay结过婚又离了婚,这个故事就变得多了一重趣味。虽然212房间对应的是法国民法典的212条“s ousesoweeachotherres ect,fidelity,su ortandassistance”,但“忠诚”完全不算故事的主题。像一个角色说的,爱是建立在记忆上的。奇幻的角度和表达手法避免了说教,反而风趣十足。还有就是女主角的角度很不错,如果感觉什么地方有点奇怪,互换性别假设一下就发现其实也没什么大不了。 < class="com">【法国文化中心展映】法国奇幻爱情喜剧。以上帝般的视角,围绕出轨成性的中年女子,展开一夜离奇浪漫的故事。从年轻时的丈夫,到丈夫曾经的情人、故去的妈妈与祖母、以及自己的十几个鲜肉炮友…来自不同年代的各种角色在小小的套房内你方唱罢我登场,上演了一出有舞台剧质感的精彩好戏。让过去与现在交织,令虚幻与真实并存。用如此幽默、温暖、超现实的方式,道尽了中年男女爱情关系里那点破事儿,散发独特的魅力,令人忍俊不禁。这样如梦似幻的夜晚谁不想度过? < class="com">虚实结合的——好吧其实大部分都是虚的,这种叙事形成了一种奇妙而有趣的观影体验,看片的前半程还在绞尽脑汁思考到底哪些是真实那些是幻想,而看到后一半才发现这些其实都不重要,能以这种新颖的方式去诠释和解析婚姻与爱情是本片最大的亮点,此外配乐也拿捏的非常到位,巴瑞曼尼洛的Coulditbemagic可说直接点亮影片高潮。虽然说到底仍然是关于小情小爱的小讨论,但在值得记住的年度爱情电影中本片应该有个位子了。 < class="com">俯视姿态很明显,但完全没有“恃强凌弱”的自大。男女互相迎击的方式已然让人料到这段婚姻故事终会是没有尽头的斡旋。隔着一条街的夫妻,隔了二三十年的恋人,隔着一个房间的依恋与回忆,隔了一行条例的距离。【街头日常对话复始,家楼下的影院上映《感谢上帝》,片尾是TheRa ture的HowDee isYourLove,出自专辑IntheGraceofYourLove,又是一个呼应“巧合”。】 < class="com">加了辣椒芥末浓油赤酱的法式小清新,不,是中年危机。对《喜欢》有多喜欢,对212就有多失望。把俗套中年爱情拍得更俗套,吵吵嚷嚷满满一屋子的情人叽叽喳喳细细簌簌,时空交错再有新意也只是添了把模型游戏柴火。英文歌突兀响起像奥诺雷强行给你套上一只降噪Air ods ro安利他的歌单。Vincent臀虽好但不宜多露,奶油气重得令人反感。加一颗星给Chiara承袭自马斯楚安尼的神颜和大大大大大大大大眼睛 < class="com">初看克里斯多福歐諾黑,可謂近年眾多談論「婚姻」主題的作品中最對我胃口的一部,亦有著愛情喜劇的套路及狗血,但歐諾黑選擇在形式與結構上下足功夫,便為此增添了不少花樣,妻子過去剪不斷理還亂的情史,取材過去並拼貼交錯於現代,與其和《婚姻故事》擺在一塊相比,《戀愛倒帶中》更像是一場夫妻及男女之間探討婚姻與愛情觀的忠誠之辯論,時序交錯更有意思且犀利十足,箇中的黑色幽默更是層出不窮。 < class="com">浪漫感伤的法式爱情小品,以室内剧的形式实现时空穿梭。对婚姻、家庭与人生的反思轻松诙谐而举重若轻,比前作《喜欢,轻吻,快跑》更佳。妻子的惯性出轨究竟是对年轻肉体的迷恋,还是对世俗婚姻的倦怠?倘若丈夫在二十年前选择了初恋的钢琴教师,是否就能如愿生四个孩子过上一种更幸福的生活?二十年后的钢琴教师住在海边的小屋,向廿年前的自己吐露真实性向。至亲至疏夫妻,一街之隔,咫尺天涯。 < class="com">舞台构建的方式是很有趣的,作为一个都市神话,它控制得足够好,也没有超出一个奇妙夜晚应该呈现的范围。旧情人挤满房间、母亲的母亲适时出现讲家族史、带过去的自己径直走到海边去看未来的自己、人偶变成孩子又变成人偶。轻松、游刃有余,除此之外没有看到特别新的东西。歌曲的使用总让我感觉太俗套,想离画面远一点。倒是学到一件事:如果仍然怀有遗憾,就不要去找旧情人,对自尊心有害。 < class="com">两性关系在《212号房间》里有着多次流转,可惜这些技巧除了带来某种程度上的干扰作用之外,对于历史的再认识没有任何实质帮助。作为反思当下生活的一种视角,女主角当然可以回到历史里去寻找出路,或者干脆就在这场内心戏里想象她的另一种生活。但总不能每次出轨之后,都要依靠角色扮演来救场吧?显然,这是一个拥有自辩与自洽能力的历史学家,难怪她能因此获得最佳女主角。 < class="com">7/10,婚姻可以没有道德,夫妻又怎能没有底线?以电影中的女主的自洽形式,道德下限将不再存在,2+2之下还有1+1,还有0+0…等等,但是这个底线在哪?在不断的打破道德底线同时审视亲密关系羁绊所在之间曲折前行,是夫妻的重新定义还是未来亲密关系的碎片化,去归属化,抑或是相反。