备注：已完结
类型：剧情电影
主演：GennaroPisano MarilynBuferd
导演：罗伯托·罗西里尼
语言：意大利语
年代：未知
简介： 主演：GennaroPisano/MarilynBufer导演：罗伯托·罗西里尼语言：意大利语地区:意大利编剧：塞尔吉奥·阿米德/GiancarloVigorelli/佛朗哥·布鲁萨蒂/LianaFerri/罗伯托·罗西里尼/EduardoMarotta/Giuse eMarotta类型：剧情上映时间：1952-05-14别名：MachinetoKillBadPeo le用户标签：意大利,罗西里尼,Roberto_Rossellini,意大利电影,RobertoRossellini,1952,1950s,罗伯托·罗西里尼片长：80分钟imdb编号：tt0040559 战后，西西里的小镇人们沉浸在宗教纪念日的欢乐里，而魔鬼也没有闲着，他来到镇上的照相馆主切雷斯提诺的家假意借宿，然后，施展法术让他的照相机有了魔法，只要被它摄到的都会死亡，切雷斯提诺既兴奋又恐慌，他来到神甫和市长那里报信，可是，没有人相信他愿意听他的描述，当他明白这是一个惩恶扬善的武器时他开始了工作，凡是被他摄影机拍摄到的恶人一个个神秘地死去，整个城市弥漫着死亡的恐怖里，而此刻，他自己也卷进了事件无法自拔，为了摆脱困境，他重新招来了魔鬼，并在魔鬼的帮助下让一切有了转机… < class="comment">《秘密炸弹电影网友评论》 < class="com">剧情3,6星音乐3星画面3,8星整体4星~~就这样舞台落幕了，这就是结局。结论是这样的：“越过责任做善事，如果期望救济就停止做恶事，禁止判断过急，在定罪之前再考虑三次。”恶魔：那么，我们就会消除，在消除之前，向各位表示敬意，在这里致谢。FINE < class="com">闹腾，聒噪，片子贡献的创意和拍摄，被噪音抵消好多。呆梨自以为对艺术理解超群，对电影艺术的展示也应很出众，然而太过原始的素材式拍摄，文化的遮盖，让本不明晰的光泽更加暗淡，有一种“你们安静躺在边上就好”的边缘感 < class="com">劝人为善的小品，确实有股子济公的味道，哈哈哈。不太像罗西里尼一贯的作品但是骨子里依然有他的很多喜好，对宗教的揶揄，对法西斯的痛恨，对劳动人民的同情，最后告诉观众不要矫枉过正，即便是做好事也要三思而后行。。。 < class="com">“罗西里尼想以喜剧的形式着重向我们传达的信息是：摄影艺术（或进一步说到这种艺术形式的一个分支——电影艺术）无法区分善良和邪恶，也无法随便辨别现实与表象。” < class="com">不拍严肃正经电影的罗西里尼拍出的讽刺喜剧很意大利，魔幻作为引子，满满的笑料，西西里的乡土人情，小市民的精于算计，荒诞不经，活泼发噱。 < class="com">回三峡倒流之澜，与溪壑争流，终不近也。这种地方讽刺喜剧有自己的模式，大导演也不是靠硬来就行啊，即使你的编剧是爱德华多 < class="com">在伦敦电影节期间看的，笑点很多啊，'thinkbefore unish eo le' < class="com">修复版@MK2Bibliothèque伊莎贝拉·罗西里尼见面2011戛纳经典放映单元 < class="com">有很多“萌萌哒”的角色。。。当然这很可能只是因为他们是意大利人。渔村童话一枚。 < class="com">一句台词:好人如果什么也没做就是恶人的帮凶。对宗教的嘲讽是大师们都爱干的 < class="com">有一手，我认真想了想，完全不知道该如何拍这种荒诞却自然又有趣的小故事~ < class="com">典型意大利喜剧，薄伽丘式的寓言故事，中国的济公故事里不是有类似的一个？
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：约翰·休斯顿
语言：英语
年代：未知
简介：故事发生在1890年的巴黎，亨利（何塞·费勒 José Ferrer 饰）是一名画家，他常常现身于“红磨坊”之中，当他人沉浸在灯红酒绿纸醉金迷之中时，亨利只是埋头专心作画。一次偶然中，亨利结识了名为玛丽（科莱特·玛钱德 Colette Marchand 饰）的女子，在帮助她脱离险境之后，亨利被美丽开朗的玛丽迷住了。 随着时间的推移，亨利发现了玛丽的反复无常和不可信任，一颗炙热的心在反复的伤害之中逐渐冷却。终于，亨利的绘画事业有了起色，他为“红磨坊”所绘的广告画受到了外界的关注和认可。之后，亨利又遇见了善良勤劳的老板娘，尽管对老板娘心怀好感，但感情饱受伤害的亨利却选择了将感情埋藏在心底，直到老板娘成为了别人的新娘。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：安娜·马尼亚尼 奥多阿尔多·斯帕达罗 娜达·菲奥雷利 丹特 保罗·坎贝
导演：让·雷诺阿
语言：法语,英语,意大利语
年代：未知
简介：故事发生在位于拉丁美洲的秘鲁，在当地殖民的西班牙总督订购了一辆外表非常夸张的黄金马车，马车拉着一个表演喜剧意大利剧团从荷兰远道而来，而美丽聪明的卡米娜（安娜·玛格纳妮 Anna Magnani 饰）就是剧团中的一员。 当地有一个非常有名的斗牛士，在剧团表演期间，观众的注意力全被这个斗牛士给吸引了，这让卡米娜感到非常的不高兴，但很快的，斗牛士就爱上了卡米娜。总动委托剧团前往总督府演出，实际上是为了取悦他的情人侯爵夫人。演出后，总督也爱上了卡米娜，再加上卡米娜本来的男友比利，三个男人为了争夺卡米娜而上演了一出好戏。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：谢利·温特斯 加里·梅里尔 贝蒂·戴维斯 迈克尔·伦尼 基南·怀恩 伊
导演：让·尼古拉斯科
语言：英语
年代：未知
简介：A lawyer whose wife has had an affair sets out to leave her by flying to LA. He becomes ever more involved in the lives of a few fellow travelers on a journey that ends up showing him as much about himself as about the others.
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：刘芳
语言：粤语
年代：未知
简介：电影剧情： 光绪帝选后在即，属意于将军长叙次女珍儿。时清廷甫战败于日本，皆因军费为大权在握的慈禧太后挪用修建颐和园，光绪愤慨不已，常思变法图强。怎知大选当日，慈禧在权臣荣禄及宠监李连英协助下，幕后操纵，选立其侄女为皇后，珍儿屈居为妃，令光绪徒叹奈何。珍妃擅宠专房，深为皇后妒恨。一天，皇后请珍妃为她荐人，遭珍妃冷言相向，皇后于是往谒慈禧进谗，使珍妃当众受辱。光绪不甘再为傀儡，在珍妃的鼓励下，星夜密召直隶按察使袁世凯谋诛荣禄，再迫慈禧交出政权。讵料袁倒戈卖主，慈禧发动政变，将光绪幽禁瀛台，贬珍妃往北三所。冷宫之中，珍妃寂寞凄凉，光绪假扮太监前来偷会，才知八国联军已迫近京师。慈禧仓皇出逃之际，召见珍妃，要她劝光绪逃走，珍妃反责以大义，并坚劝光绪留京，慈禧一怒之下命人投珍妃于井中，光绪心如刀割。当他返京后于井畔夜祭，回首前尘，犹泪如雨下。 影片花絮： 该片是...
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：弗里茨·朗
语言：英语
年代：未知
简介：A western based on the story Gunsight Whitman by Silvia Richards. Vern Haskell, a nice rancher, seeks out to avenge his fiancé's death when she is killed during a robbery. His revenge leads him to Chuck-a-luck, Altar Keane's ranch set up to hide criminals, and he finds more than he bargains for.
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：拉法洛·马塔拉佐
语言：其它
年代：未知
简介：The tragic love story between Guido, the owner of a marble quarry and Luisa, the humble daughter of one of his employees, ends up in her giving birth to a baby boy. Giulio's mother is against them at first she takes her son abroad with an excuse and then has her grandson kidnapped making Luisa think the boy died in a fire.
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：李鐵
语言：
年代：未知
简介：張瑛的瑛業公司的創業作，促成了李鐵和紅線女自《人海萬花筒》（1950）後的首度正式合作，李鐵擅拍女性題材，一丈紅這傳奇舞女的半生起落，卻給他極大的發揮空間！尤其她恃靚行兇、驕縱任性、自私自我，活脫脫是第一代「公主病」掌門人。甫開場，紅線女演的一丈紅與馮應湘演的花花公子黃三的對話，乾淨俐落，點出了男女間既是角力亦是互相利用的勢利關係。李鐵更藉她身邊的三個男人，從容不迫地從慾念、感情和道德角度，將現代人的複雜性表現得精采絕倫，張瑛甘於當裙下臣而鋌而走險，滿足女性無窮的物慾，現在看來仍是發人深省。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：志村乔 日守新一 田中春男 千秋实 小田切美喜 左卜全 山田巳之助 藤
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 市政府市民科科长渡边勘治（志村乔饰）是名近三十年全勤的模范公务员，然而他和同事们每天忙碌却人浮于事，不知道自己在忙些什么。一帮妇女联合到市政府申请填平社区附近的臭水池，在上面建造个小公园。市民科的接待人员告诉她们要把问题反映到土木课，公园课把她们推到建设科……，申请书转 了一圈后，又被踢回市民科。 一个月后，渡边因身体不适，去医院被查出胃癌，时日无多。渡边回到家，感到孤独无助，儿子（金子信雄饰）只想着用老人的退休金及储蓄，到外面另辟小家庭。绝望中的渡边没有去上班，借酒浇愁。之后，请辞的女科员小田（小田切美善饰）给了渡边以启示。他打起精神，亲自督促建设社区公园。几个月后…
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：英格丽·褒曼 亚历山大·诺克斯 埃托雷贾尼尼 茱莉艾塔·玛西娜 特里萨
导演：罗伯托·罗西里尼
语言：意大利语
年代：未知
简介： 主演：英格丽·褒曼/亚历山大·诺克斯/埃托雷贾尼尼/茱莉艾塔·玛西娜/特里萨佩拉蒂/玛塞拉罗韦纳/TinaPerna/SandroFranchina/MariaZanoli/SilvanaVeronese/WilliamTubbs/AlbertoPlebani/EleonoraBarracco/GiannaSegale/AlfonsoDiStefan导演：罗伯托·罗西里尼语言：意大利语地区:意大利编剧：罗伯托·罗西里尼/SandroDeFeo/MarioPannunzio/伊沃·佩里利/布鲁内洛·龙迪/费德里科·费里尼/迭戈·法布里/MassimoMida/安东尼奥·彼得兰杰利/唐纳德·奥格登·斯图尔特/A类型：剧情上映时间：1952-12-04 别名：1951年的欧洲/TheGreatestLove用户标签：意大利,罗西里尼,英格丽·褒曼,意大利电影,1950s,RobertoRossellini,1952,Roberto_Rossellini片长：113分钟imdb编号：tt0043511 褒曼扮演一个住在罗马的美国贵妇，儿子突然自杀，使她觉醒，要为社会做慈善事业。朋友劝她亲自接近民众，方知民间疾苦，于是她毅然摆脱上流社会的羁绊，深入民间，发现了社会所存在的贫困和失业等严重社会问题。后来她干脆离开家庭，搬去跟贫苦的妓女同住，结果招来丈夫的粗暴干预。 一九五一年的欧洲电影网友评论：< class="com">严格来说新现实主义的寿命是短的，两大主力的自白（《米兰奇迹》与该作）已经完全脱离了前期作品的影子。而且如果说《火山边缘之恋》的些许表现主义显形在主观镜头中，还可以用角色的心理波动来解释，这一部从情景构造到女性脸部的光晕完全是表现主义的复辟，不变的是导演真挚的表达诉求和对完整运动过程的执着，一一溶解在“低调”的长镜头之中。通篇都是雨果的笔触，所幸有了米歇尔——情感落脚点的缺席，又一则阶级童话升格为传道士的史诗，相比德西卡的“化身”淘淘直来直去的左倾转变，罗西里尼借助艾琳更立体的观察基督精神与当代思潮融洽的可能性（两人在这方面是一致的，或许是当时意大利共产党的普精神背景遍），一个现代贞德的诞生宣告了否定的答案，更庄严而绝望的宣告了他以基督精神为支柱的人道主义立场，将一代一代的做着乌托邦的大梦 < style="text-align:center;"> < class="com">有人认为电影很“左”，但人物都是活生生的人物——①生机勃勃的朱丽叶塔，也许费里尼在《卡比利亚之夜》《骗子》中给她的角色就是从此得到启发，毕竟他做过罗西里尼的副手（大概是这个名称？）；②对母亲极尽依恋的米歇尔却让人联想到普鲁斯特《追忆似水年华》对母亲的细节；③从英格丽·褒曼细腻的眼神中表达出的女性意识更是处处点睛，最后电影归属到“为什么大家都害怕？”这些觉醒的意识酝酿的是社会的反叛者，人们害怕他们，所以精神病院就该是他们的归宿，而这些觉醒的人则认为我不要回家，回家我救不了自己，也救不了别人。归根结底，这部电影讲述的是对人的救赎，又陷入困局之中。 < style="text-align:center;"> < class="com">极富思想性的一部罗西里尼，本来以为题目太大，但看后觉得十分合适，不仅是时代的精神状况的反映，这部电影本身也是那个年代左翼知识分子的社会责任意识的充分展现，倾注大量社会改革理想，展现当时人们对共产主义的误读、不解乃至恐惧，更高标准的一种高尚道德观亦或是宗教狂热的对立矛盾之思索；褒曼坚定高贵的骨骼，如同站在女工的队伍里如此格格不入，真心的认为自己的阶级所应当承担的道德义务，为自己背负的“罪孽”赎罪，穷人眼里的天使，富人眼里的疯子，小女孩亲褒曼太可爱了 < style="text-align:center;"> < class="com">「Wefeeltheneedtoshareit,tomakeourlovebiggeruntilitembraceseveryone.」「Weshouldim rovetheirnature.Whorwetodaretochangethem?Godmadethemastheyare.Howsaditissuddenlytodiscoverthatwe''vebeendictatorsinourlivestoourselvesandothes.」 < style="text-align:center;"> < class="com">剧中提到的战争是美苏之间意识形态之争引起的三战吗？儿童、穷人、女性……扶贫艰难啊，阶级之间互相根本不了解对方。这片子讲的东西太多了，线索是女主角在丧子后追求精神的寄托在当时的社会条件下发生的一系列事情。没有理论指导的左，虽然对社会学来说价值有限，没有任何理论体系，应该连社会活动家都算不上，但是对心理学有极高的价值。这个片子比爱德华大夫对心理学有价值，有一种有点“妖”的人本主义诠释。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.5第一幕的设置与转折颇有新意，然而之后便一泻千里。影片本身内容倒是没太大问题，只是整个第二幕还是充满了新现实主义的各种特定标签，再加上整体拍得还是太直白了，没有太多值得去过多思考的地方，因此显得有些重复而乏味，这也使得即便第三幕跳脱出了套路，也依然是力道不足。倒是对褒曼的角色刻画得极为细腻，我已经开始怀疑罗塞里尼是借褒曼三部曲来秀恩爱的。 < style="text-align:center;"> < class="com">对资产阶级的批判不留情面—表面体贴的丈夫，看到妻子追求自我就把她送进精神病院；神父感觉到女主比自己境界更高，就断言她思想很危险...女主对所有人的关怀，闪耀着圣母光环，完全不是给别人看，而是为了解脱对自己的恨，和给自杀的儿子一个更好的天堂。褒曼演现实中的天使很可信，很多配角也出色 < class="com">艾琳洞破福音的超然精神力量被其原有阶层视为令人不安的异常，他们不吝惜歌颂主的荣光，却质疑惧怕顿悟神性的凡人。最后一幕的升华则崇高、不安又激进，艾琳隔着精神病院的窗栏俯瞰，家人离去的背影如同她的葬礼已落幕，而穷人们仰望悲鸣像哀悼受难基督。这是正走向复兴的欧陆，这也是万物复苏的前夜。 < class="com">9.5。推倒重写，正如《likearollings》之伟大不在于左，而在醒世一样。这片的高超之处也不在于它对于观众政治导向的影响力，而在于它切实给出了政治意见并指出了原因。若按罗西里尼一贯的中立写实角度分析，罗并不想赋予这部电影政治意义，而是希望借其展现社会问题并提出建议 < class="com">德勒兹分析此作将人物处在陌生的情景，角色与观众达到同一，使得运动—影像转化成纯视听情境，而此正是新现实主义电影的美学形式标准。一次心灵分析的绝好范本，惊叹罗西里尼叙事中的圆润变迁。褒曼出色的演技，把人物内心刻画出来，还有朱丽叶塔，寥寥几笔，就再现了卡比利亚的风采。 < class="com">7.8意大利演员表演的魅力被英语配音毁得一塌糊涂，褒曼装出来的蹩脚口音也需要时间来适应，挺过前半段俗套的角色塑造，节奏加快的后半段才展现出这个剧本的价值，突出阶级分化的结尾十分有力，而褒曼极具感染力的表演是本片的灵魂所在。GeneSiskelFilmCenter < class="com">如果说儿子的死导致了她的精神敏感，那么可以说她与整个家族、属于她的社会渐渐失去了一种交流，她是异己，是异化人群中被看作异化的人。结局很震撼，她被上层阶级判为病人的同时却被下层阶级奉为圣人，太讽刺了！马西娜灵气十足，不过褒曼却总有一种好莱坞女星气场，自带光环。
