备注:已完结
类型:剧情电影
主演:长谷川一夫 香川京子 进藤英太郎 小泽荣太郎 南田洋子 田中春男 浪花
导演:沟口健二
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:长谷川一夫/香川京子/进藤英太郎/小泽荣太郎/南田洋子/田中春男/浪花千荣子/菅井一郎/十朱久导演:沟口健二语言:日语地区:日本编剧:川口松太郎/依田义贤类型:剧情/爱情上映时间:1954-11-23 别名:TheCrucifiedLovers/AStorybyChikamatsu用户标签:沟口健二,日本,日本电影,爱情,1950s,黑白,1954,溝口健二片长:102分钟imdb编号:tt0046851 专责编写装裱佛经的大经师经宫廷批准向有独自经营权,身份虽为商人,却获准配刀冠姓,地位显赫,财源滚滚。大经师以春(进藤英太郎饰)为人悭吝,不拔一毛,对待妻子(香川京子饰)娘家尤其吝啬。另一方面以春却爱慕下女阿玉(南田洋子饰),图谋不轨。阿玉被逼无奈,谎称已同画师茂兵卫(长谷川一夫饰)定下婚约。 大经师夫人的哥哥资金周转遇到难处,姐夫亦不肯相助,夫人分外为难。关键时刻,茂兵卫四处筹钱,出手相助。反因此惹来以春猜疑…… 本片荣获1955年蓝丝带最佳导演奖。 第8届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)沟口健二 近松物语电影网友评论:< class="com">导演功力真是厉害,开场不到十分钟便已经把几个人物的来龙去脉调查清楚。有一幕男主把夫人送到一个农家里便想自己先走,结果夫人瘸着脚追出来,男主不忍心让夫人奔跑便不再继续逃跑,夫人伏地大哭,男主不停的亲吻夫人受伤的脚腕。我就想,两人真心很相爱啊,若是此时像现在的习惯那样切一个特写,可能我没觉得有如此深刻的感情,还会感到亲吻脚腕有些猥琐。沟口健二真是喜欢水上的戏份。此片的感情没有雨月物语山椒大夫感情那么凄惨,但还是让人感叹人的命运如浮萍,一眨眼间就能失去所有。 < style="text-align:center;"> < class="com">肺给我气炸了,气得我浑身冒热气。后半段戏剧化冲突紧锣密鼓一波又一波,夸张做作的配乐恰到好处地表现出舞台感。开头的通奸和末尾的通奸组成政治闭环,女人只是财产,忠贞令起增值,不伦只能被丈夫和娘家劝告以死谢罪,男性却可以花天酒地,最后男权社会的那套也害了自己。杀人的不是反人类的社会规则,不是恶法,甚至不是绑架人性的道德,而是最亲最爱的人的背叛和出卖,本该以幸福为目的的情感在愚蠢懦弱自私的人心里,竟是一文不值。 < style="text-align:center;"> < class="com">封建礼教束缚的背景下,难得能有几个冲破传统禁锢的先鉴。这样的故事情节总感觉那里有些似曾相识,不禁让人联想到某部看过且忘记了名字,同样为了爱情而被浸猪笼的影视画面情节。爱情的神圣,是我们人类千百年来一直在延续探索的伟大课题。从东方的伏羲与女娲到西方的亚当和夏娃的神话故事,都是以爱来作为人类的起源。爱情的力量是强大,它穿越千古,它超过生死。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.东方传统伦常礼教与阴差阳错的命途将一对鸳鸯逼上梁山的故事,沟口健二的女性主义笔触与层层推进的古典叙事结构精妙融合。2.这回的一场一镜以广角固定长镜为主,雾中泛舟场景仿若[雨月物语]变奏。3.以猝起的锣鼓与拨弦渲染气氛,以为调剂。4.临刑游街时十指紧握淡然赴死的两人,令人动容。(9.0/10) < style="text-align:center;"> < class="com">叛逆于封建体制和世俗礼教的爱情大多不会有什么好下场,但能手执手一同赴死也是不幸中的有幸。前后两次“奸夫淫妇”上刑场顺带触碰了女权和愚民的话题但并未深入。【雨月】注重摄影美感、场面调度和神秘感的营造;而【近松】更关注叙事强度、内部构图以及现实性的关联。各有迷人处。另,cc版的海报很棒。 < style="text-align:center;"> < class="com">感觉这是沟口健二在故事上最好看的电影!首先,人物刻画上,商人以春的自私,仆人助右卫门的卑鄙,夫人奥三哥哥的冷漠等等,每个人物都很传神,剧情就是靠这些推动的,在事态的发展上很自由,在开头的五贯钱的小事开始,在社会因素下,撒谎,误会,逃离,再到真正的解开心扉走上私奔,坚定地死在一起。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情发展情理之中,意料之中,激励事件之前做足了铺垫,夫人和茂兵卫的一言一行其实透露了太多的信息。但是两个人的身份虽然是明确的,但是导演并没有将镜头对准于此,反而使两个人在假设的预言中,通过命运的定理促成了相互的情感。画面调度大师,光影选择也非常日本风范,山野中什么都可以发生。 < class="com">古代这样的悲剧太多了,所以反观现在这个物化的社会,似乎比过去要好些。至少,有钱,也可以找到真爱。其实仔细想颇有趣的,“门当户对”这个观念,从来就没有消失过。另外颇长见识的是片中茂兵卫背奥三夫人过河的段落,那种背法既避免了占便宜的嫌疑,又带有典型的东方式尊卑等级观,太妙了。 < class="com">第二次沟口健二的电影,还是比较喜欢在台北电影节看的《雨夜物语》。这部电影由身世悲惨的日本女子投靠技艺精赞的工匠引来的一场私奔逃亡。中途出现了好些现代人看起来认为很好笑和有趣但不能理解的行为。伟大的爱情虽然没抵过世俗的恶惩,但一瞬烟花灿烂却还是有很多人愿意为之倾注所有。 < class="com">剧作太优秀了,以五贯黄金为引线,环环相扣,人物一直被剧情推动,最后引爆整个家族。在这样的封建礼教下,两个跨阶层的人相恋本就注定了悲剧收场,共赴黄泉对与他们来说可能是最好的结局。然而相对于结出死亡之果的感情,阿玉那单向付出又落空的感情才最令我唏嘘…… < class="com">3.5这剧吧你说它无聊也挺无聊的,讲了一个仆人和女主人之间坚贞的爱情故事。男主丑,但是终于能有点出息了。这个剧怎么看都是民间剧的感觉,如果能有很好的演说家讲出来可能比拍出来更有意思噢。最后的那句你看他两要去送死了脸上还是很平静简直多余到可以扣分的。 < class="com">这美学系统严丝合缝,真的服气,配乐的鼓和梆子敲的鬼气森森十分喜人。。故事也不简单吧,走马灯似的人物和大小情节转折,开头我连女主是谁都猜错了。男主这人才,放现代家庭就是左江内,放后宫就是李莲英,一张浮世绘大脸特别有意思。(沟口1)
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:志村乔 日守新一 田中春男 千秋实 小田切美喜 左卜全 山田巳之助 藤
导演:黑泽明
语言:日语
年代:未知
简介: 市政府市民科科长渡边勘治(志村乔饰)是名近三十年全勤的模范公务员,然而他和同事们每天忙碌却人浮于事,不知道自己在忙些什么。一帮妇女联合到市政府申请填平社区附近的臭水池,在上面建造个小公园。市民科的接待人员告诉她们要把问题反映到土木课,公园课把她们推到建设科……,申请书转 了一圈后,又被踢回市民科。 一个月后,渡边因身体不适,去医院被查出胃癌,时日无多。渡边回到家,感到孤独无助,儿子(金子信雄饰)只想着用老人的退休金及储蓄,到外面另辟小家庭。绝望中的渡边没有去上班,借酒浇愁。之后,请辞的女科员小田(小田切美善饰)给了渡边以启示。他打起精神,亲自督促建设社区公园。几个月后…
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:山口百惠 三浦友和 有岛一郎 津岛惠子 青木义朗 花泽德卫 初井言荣
导演:西河克己
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:山口百惠/三浦友和/有岛一郎/津岛惠子/青木义朗/花泽德卫/初井言荣/中岛久之/中村竹弥/田中春男/丹下喜代导演:西河克己语言:日语地区:日本编剧:三岛由纪夫/须崎胜弥类型:剧情/爱情上映时间:1975-04-26(日本) 别名:Shiosai/TheSoundoftheWaves用户标签:山口百惠,日本,三浦友和,日本电影,三岛由纪夫,西河克己,三島由紀夫,爱情片长:93分钟imdb编号:tt0348003 《潮骚》是一个渔歌式的朴素纯真的故事,如风情画般浮现在日本的一个小岛歌岛上。 海岛的自然景色很美,海岛上的人和人情更美,那是一种充满生命力健康自然的美,新治和初江,故事里的男女主人公,在这样的环境下萌发产生的爱情,也是那样纯真自然动人。 19岁的穷苦渔民新治,出海打鱼归来,在海岸的劳动妇女中看见了初江。晚霞,海风,女孩的秀发和肌肤,在劳动的妇女中只有她——歌岛富商宫田照吉寄养在外地的掌上明珠初江分外光彩,新治柔情漫溢,渐生爱慕之情。两人幽会的事情传到了村子里,父亲斥责了女儿,他俩不能再见面了,不久,有一次出海,遇到暴风雨,新治临危不惧跳入海中营救了遇难的小渔船,打动了初江父亲的心,因而同意了他俩的亲事。 潮骚电影网友评论:< class="com">继川端康成之后,金童玉女又演绎了一番同样自杀身亡的三岛由纪夫的罕有的纯爱作品。这次由于没有本质上的阶层鸿沟,同是渔民家庭的少男少女的结合尤显的真情释放,最后的大团圆结局显得很自然而然水到渠成,废弃哨塔里赤裸坦诚相对跨过火焰的荷尔蒙一幕却是如此火热而纯真,《恋恋笔记本》是不是启发自这段呢。此片可以感受到三岛由纪夫的充满阳刚朝气的理想美学,同时短发的当代时装剧其实也更贴合山口百惠的活泼而成熟的天性,与强调她羞涩外形的古装剧相比要本色出演很多,虽然此时的她也才16岁啊! < style="text-align:center;"> < class="com">只能说中规中矩无功无过完全就是按着三岛的小说原封不动地影视化了一番几乎没什么改动。真的觉得《潮骚》是他作品里影视化最易成功的一部了。只觉得安夫选角不太合适吧看书时脑补的是胖乎乎的恶男然鹅演员太帅了。山口百惠和三浦友和真是一对璧人呐表现新治少年思春的镜头都太纯情太令人心动了????不禁想要赞美少男少女美好的恋情简直是点亮世界的光芒。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常好非常好非常好。编剧也是三岛由纪夫,怪不得这么流畅这么紧凑这么美这么诗意。新治的弟弟扮印第安人那部分太好玩了。初江的照片保佑了新治在暴风雨里幸免于难。初江保护自己爱的男人的决心就是社会阶层上女强男弱,但最终故事可以ha yending的根源;特别是相比较与它那么相似的中国的《边城》。 < style="text-align:center;"> < class="com">选角没问题,一定程度上存在改编之痛。小说充满戏剧冲突,又频繁提及“祷告”和“电影”,本身何尝不是个适合大荧幕,连神都在暗中庇护的爱情故事?可电影从主角相遇起情节就改动不少,应由初江说的也被新治抢白去,初江灵气减色不说,也可惜了三浦的皮相,没有小说先入为主,是否让人误会他惯耍流氓? < style="text-align:center;"> < class="com">三岛竟然也写过这么明朗的作品吗,不过,三岛的确也一直在用尽全力去拼争自己的命运啊。你们都在盯着山口百惠,为毛我全程在留意三浦友和…我…是直的吗?全篇简直没有一个真正意义的反面角色,电影到一半时,我甚至觉得安夫也很单纯(有点傻样),也许正是在渔人避难的歌岛,才被自然养育得这么单纯。 < style="text-align:center;"> < class="com">村庄虽然小,但那里的人性是稳定的,村民们自然淳朴,受过大城市浸染的千代子复杂冲动,但村庄的根深蒂固依然能使其返璞归真,村庄在一段很长的历史范围内作为稳定的社会环境对人性的渲染是深刻的,你能很清楚的看到他们的喜怒哀乐,他们的日出而作日落而息,爱情的形态美丽自然,性很原始但又有克制。 < style="text-align:center;"> < class="com">第二部《潮骚》,依旧是民风淳朴,和64版相比剧情上没太大变化,除了少许细节上的改变,这部的重点完全就是在看山口百惠和三浦友和在银幕上秀恩爱,俩人都太嫩了,以至于表演层面基本不能看,而彼时的山口百惠才十五六岁,除了和三浦友和银幕上的金童玉女形象外,银幕外的生活更称得上是一段佳话。 < class="com">毕业收拾书稿时发现三岛曾带给我无数压抑而温柔的物哀感受,看完电影惊呼小说里那种海岛恬静的朴实风土和自带柔光的纯爱真的都很难用镜头呈现出来,非常可惜。每个形象的厚度和火候都不够,显得故事情节有些说不过去的生硬无聊,新冶妈在宫田家的爆发算是小亮点,开头挑水镜头的颜色处理也略有惊喜。 < class="com">《潮骚》,有人说那是一个“老套”的爱情故事。可是,我在这个爱情故事中,感受到的是青春的活力,奔放的激情,这些都是在现在的“套路爱情神话”里最缺乏的,即真实,朴素,美好的爱与生的信念!百惠和友和的年龄、气质、纯真的情感都与故事融合,传达给我们那勇敢的爱情追求! < class="com">“只不过是互相喜欢罢了,传出这样的谣言的人真是个暴徒一样。”“不管遇到什么大风大浪,她都要保护自己的男人。”非常的自然纯情。当新治几乎看见江歌赤身裸体的时候,出意料地说,“你害羞的话,那我也脱掉我的衣服。”然后双方赤裸相对,新治跳过火堆,和江歌相拥。 < class="com">挚爱这本小说。这是一个封闭空间下才能形成的桃花源,"极端"这词在敢于切腹的三岛由纪夫那里是个美誉。很显然,这部电影改编得与三岛原著气质相差甚远,没有将三岛对美的追求塑造出来。但山口百惠和三浦友和都纯得一塌糊涂,脸上全是胶原蛋白。 < class="com">没有看原著,看电影时就觉得山岛由纪夫的小说应该更佳。老旧的日式纯爱作风,山口百惠和三浦友和的经典情侣戏之一,银幕中的山口百惠是真的魅力无穷,短发女郎的微笑灿烂无比,而两个人暧昧的情感在雨夜的房屋下得到升华,这段戏最具代表性。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:若尾文子 京町子 木暮实千代 三益爱子 菅原谦二 进藤英太郎 田中春男
导演:沟口健二
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:若尾文子/京町子/木暮实千代/三益爱子/菅原谦二/进藤英太郎/田中春男/泽村贞导演:沟口健二语言:日语地区:日本编剧:成泽昌茂类型:剧情上映时间:1956-03-18(日本) 别名:Akasenchitai/StreetofShame用户标签:沟口健二,日本,日本电影,若尾文子,1950s,1956,溝口健二,黑白片长:87分钟imdb编号:tt0048933 20世纪50年代中期,日本国会即将推出禁止卖春的法律,这项决议在色情业繁荣的吉原引起巨大震动。 梦之里,是一家坐落在吉原的色情沙龙,几个有着不同遭遇的女人汇集于此。由里江(町田博子饰)渴望平凡的主妇生活,但婚姻不顺,使得她往返吉原;花绘(木暮实千代饰)为了给丈夫治病,照顾年幼的孩子,不得不一次次向路人献出笑脸;梦子(三有益爱子饰)渴望走出吉原,和儿子住到一起,但儿子却以母亲为耻;阿休(若尾文子饰)的父亲贪污入狱,需要巨额保释金,这个年轻貌美的女子为了钱财不惜一切代价;米奇(京マチ子饰)生性叛逆,宁愿沦落风尘,也不想面对虚伪的父亲。这些女子因各种原因涉足烟花,为了遥不可及的幸福奋力挣扎…… 本片为沟口健二遗作,获1956年威尼斯国际电影节金狮奖提名。 赤线地带电影网友评论:< class="com">1.再拜一次导演。关心社会底层的女性,关心她们的命运与出路。2.广播中不管的重复,第几次废除妇女的法案又被废除,这一切不出老板所料,他说就是女议员反对,应该让女议员来看看我们帮助妓女养家,养孩子。这提案,男人们一定是反对的。就是女议员多事儿。4.几个女人的命运,一个儿子瞧不上妈妈的 < style="text-align:center;"> < class="com">我们不偷,又没做犯法的事,我们只是为了维生。看的第一部沟口健二的电影居然是他的最后一部作品,描画50年代风尘妓女众生相,刻画的非常入骨,非常诡异的配乐,最后一幕升华了。话说,即便是真正的婚姻也就是算是长期的卖身吧。。。風塵荏苒,生命平等,都是出来卖的,都是为了钱。谁又能瞧不起谁。 < style="text-align:center;"> < class="com">看似被法制边缘化临近干涸的《赤线地带》最终在男性饥渴需求的浇灌下奇迹般复苏,而女性得以自由和解放的章程被男人们以压倒性力量彻底否决和毁灭。沟口将他这部遗作的主题落脚在两性关系上恰好解释了为什么色情产业长盛不衰的原因。在迎来送往的资本里,人们所面对的问题始终不是道德,而是生存焦虑。 < style="text-align:center;"> < class="com">沟口遗作,居然是看到现在最喜欢的一部,让人似乎可以窥见导演心中温凉的慈悲。若尾文子这次不演小白花而演精明的蛇蝎美人,虽然还有一丢丢稚气,但总算隐然有了和京町子分庭抗礼之势。不过全片还是京桑和父亲摊牌的一场戏最令人折服。黛敏郎的配乐习惯了就还好,配上最后一个镜头,砸的人透心凉。 < style="text-align:center;"> < class="com">叙事与镜头的细腻会让人误以为沟口感兴趣的是人性的独特与复杂,但其实他拍的还是一种符号性的宏大叙事,女性永远坚韧宽容地为男性的自私懒惰傲慢买单,受害者与加害者的区别旗帜鲜明简单,但用这样的拍法去控诉制度其实是适合的,因为制度造成的悲剧是普遍的,个人故事的独特就成了次要的了。 < style="text-align:center;"> < class="com">老沟遗作。“灯红酒绿的生活你会很开心的”男权社会下被丈夫/儿子/父亲捆绑禁锢的大部分妓女和只为自己牟取利益的米奇是一个对比,煞费心机力争上位的奥基是群像中的反面样板,而不择手段苟延残喘是边缘人物在时代交替时无法摆脱的生存法则。最后一个镜头升华了整部电影,配乐一言难尽… < style="text-align:center;"> < class="com">二刷。这配乐是锯弓拉的吧,吊诡的很;景深镜头依然牛逼,不输奥胖,灯光辅助下纵深多层次各自为戏,将多角色多线索的青楼浮世绘调度的错落有致。沟口这遗作技巧日臻圆熟,题材却是一生一幕的堕落天使,旧颜已逝,新妆又成,社会工作者生生长流。快哉,红粉多情,烟花不灭,沟口死得其所。 < class="com">沟口电影容易被好评原因之一在于,容易被解读。金钱和性,政治诉求和女权等等。但比如风俗店这个人来人往流通环境里如何捕捉人物生存的样态?在区别于时代剧的现代剧当中,不太宽敞的空间里摄影机如何运动调度等,要远比那单纯的“现实反映论”,有意思的多的多,也才是影像的魅力所在吧。 < class="com">被宿命与悲苦绑架的女性在这个世界无法得到解救,沟口健二电影生涯的最后一个镜头竟是如此地压抑,红灯区的市井群像折射战后百态,青年一代的叛逆、风韵逝去的无奈、家庭的牵绊和社会的漠视,她们只能用自己的身体来维持着可怜的自由和生存的勇气,最后的悲剧是对这个金钱至上时代的讽刺 < class="com">沟口遗作中再续导演生涯的永恒主题,在娼妓的群像中折射出浓缩的女性一生,既有对扭曲社会偏见下女性的同情,也有着对卖淫禁令中女性自身的反思。虽然以日本传统文化的古典文学闻名的沟口并不擅长现代剧,可本作展现的战后现代感更容易被大众接受,也有对当时日本社会的批判意义。 < class="com">景深镜头表现复杂的人物关系让人印象深刻,借用反对卖淫的社会事件作为外壳,但对于这类事件的认知相当幼稚,看佐藤忠男的书了解到貌似沟口是一贯如此。结尾的心理描绘加分不少,关于卖淫业的合法问题的探讨并不会有什么结果,但显而易见的是,仍然会有很多年轻女性投身其中。 < class="com">沟口健二标签式的片头长卷,每次都像在诉说着人生的艰辛不易,这一次,错不仅在男人,还有金钱。悲剧命运中小人物的众生相,女人天生就弱势,加上日本战后的时代背景,妓女们的身不由己可想而知,结尾简直宿命般的神来之笔。若尾文子的角色较消极反面,依旧掩盖不了她的美。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:田中绢代 久我美子 进藤英太郎 浪花千荣子 田中春男 十朱久雄
导演:沟口健二
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:田中绢代/久我美子/进藤英太郎/浪花千荣子/田中春男/十朱久导演:沟口健二语言:日语地区:日本编剧:依田义贤类型:剧情/爱情上映时间:1954-06-20(日本) 别名:街谈巷议的女人/Uwasanoonna/TheWomanintheRumor/TheCrucifiedWoman用户标签:沟口健二,日本,日本电影,1954,溝口健二,田中绢代,1950s,田中絹代片长:83分钟imdb编号:tt0047638 在京都岛原游廓,经营着一家水准极其之高的艺伎场所井筒屋。女将初子曾是风光无限的太夫,但是在丈夫去世后,她洗尽红妆,以一己之力支撑着井筒屋的经营,并供养女儿雪子的学业。雪子而今正在东京的音乐学校主修钢琴,她和男友准备订婚,但是因为家庭出身的缘由而遭到对方家庭的拒绝。伤心欲绝的雪子将一切归咎与母亲,之后愤而自杀。初子忙不迭地赶往东京将女儿接了回来,并请求青年医生的场为雪子看病。在这一过程中,雪子的心意渐渐转了过来,和母亲以及其他艺伎的关系也得到缓和,而她似乎也对的场有了好感。 生活在谎言欺骗中的女性,似乎只有受尽创伤后才能看清一切…… 谣言的女人电影网友评论:< class="com">沟口健二又一部堪称经典的作品.娓娓道来,尽现人生况味.生活总在继续,痛苦需要面对.细腻的叙述处理,引人入胜地呈现女性在情爱纠葛中的痛苦与无奈,坚强与勇敢.女儿最终的作为值得点赞,没有丢弃母亲,独立寻找新生活,能与母亲站在一起承受与面对,好样的.而母亲能够放下欲得,成全与给予也不容易. < style="text-align:center;"> < class="com">最终《谣言中的女人》的发展是以她于现实处境当中所认识到的先前成果为出发点,而非立足在历史条件之上。脆弱的新女性试图与其强大的文化母体决裂却崩溃在扬弃它的进程中。在懦弱而僵化的男权世界里,沟口把这轮回的宿命理解为一种颇具韧性的文化基因,但他将女性出路寄望于男性医生似乎总是一场徒劳。 < style="text-align:center;"> < class="com">不止是发型,久我美子的雪子和1953年《罗马假日》里的赫本公主还真有三分像。进藤英太郎只要不“恶贯满盈”就显得有几分可爱。正常的情感反应该是:同情母亲,叫好女儿,鄙视医生我见犹怜的不是沟口镜头下的女人,而是那些巨大又纤弱的善良。“一个接一个来的”岂止是“那样的女孩,妈妈桑雪子不是 < style="text-align:center;"> < class="com">田中绢代在沟口健二的电影中的形象太经典了!日本传统舞台表演艺术让人想及小津安二郎《晚春》中,父女两人观看舞台表演的情景,内心的情绪在激烈的表演中愈加猛烈,而在本电影中,舞台上的言辞既像是直接揭示妈妈内心的声音,又像一种预示。艺妓,一个冷酷的职业,而当京都对望东京,仿佛更为温和。 < style="text-align:center;"> < class="com">依然是以艺妓生活为灵感创作出的故事,但无论将时代设定在何年何月,沟口健二电影中的艺妓都卑微如尘,她们无处逃脱又无可奈何。早期作品隐忍、克制,而本片则把之前积郁良久的闷气一针扎破,艺妓之母与新时代之女——身份与爱带来的矛盾在同一空间中不断碰撞。结尾的和解只能看做是一种理想主义。 < style="text-align:center;"> < class="com">扎实的作品,延续了沟口一贯的优势,东方气韵的构图、细腻的人物塑造以及精准高级的场面调度。田中绢代的形体表演太厉害,毫不夸张的说秒杀了同时期全球范围内的大部分女演员,媲美凯瑟琳赫本和马琳黛德丽。田中绢代在这部作品里证明了她不仅是最棒的日本演员,在亚洲演员内她也是首屈一指。85分 < style="text-align:center;"> < class="com">1.好无奈,都知道不合理,从业人员也各种苦,但这却不是最糟糕的,所以有出去的,也有要进来的。2.女人一恋爱,就智商锐减,还是女儿看的明白,也干脆,妈妈这样的老手,如果这事儿在别人身上,她看的一定清楚,落到自己身上,她就糊涂了。3.导演真是妇女之友,关注女性命运。 < class="com">女性历来是弱势群体,况且本片的主角是艺伎。通过舒缓柔美的镜头,代表着沟口导演深深地注视与怜悯。馆内艺伎的各种悲惨遭遇,及母女俩同时被爱情诈骗。小白脸心安理得拿着女人的血泪钱潇洒离去,结合前面极为应景的能剧演唱。悲剧不断在重演,好不无奈;女人的命运,何等凄凉。 < class="com">没字幕前半段絮絮叨叨京都腔听的费劲差点放弃错过后半段好戏。结尾很精彩,也让俺看得好难过。又是不要脸的男人和不幸而坚强或者说坚强却不幸的女人们。女儿说似乎很久前就坐在那里了让我宽慰,妈妈答你在我肚子里时就已在那里了让俺觉得恐怖。宿命什么的,好让人揪心。 < class="com">和成濑的流れる主题相似度极高,且拍摄于同时代。结尾的处理上大不相同,沟口的母女关系(也是现代与前现代的关系)通过辩证法的统一,最终带来了女性的自立和解放(现代对前现代的默认与融合)。成濑则自始至终没有给出解决办法,提示着人生正在且还在继续的事实。 < class="com">灾祸也许是联系起女性相互之间感情的重要纽带,磨难是成长最重要的助力。所以大概不奇怪沟口的作品中,女性的命运在总是充满波折和苦痛。母女两代人在相似的遭遇下体现出了不同的美,真是感动啊。相反,比起以往含蓄的表现,这次沟口对男性的批判真毫不留情。 < class="com">这难道不是一部足以媲美《游戏规则》的影片吗?那一种扭头的觉悟,以爱之名的下三滥的苟且,当奥黛丽赫本作妓院老鸨,当女人真正觉醒,手中的剪刀,要刺向那一颗狗头,所有的冤魂都得到解放。沟口健二,电影之神。我终于明白田中娟代为什么这么伟大。