备注:已完结
类型:剧情电影
主演:赵薇 黄渤 佟大为 郝蕾 张译 张雨绮 张国强 朱子墨 李一情 陈莹
导演:陈可辛
语言:汉语普通话 安徽方言
年代:未知
简介: 表面看来,田文军(黄渤饰)和鲁晓娟(郝蕾饰)是一对结婚多年的平凡夫妻,但实际上,他们之间的感情却早已经被时间和争吵消耗殆尽,如今,联系着两人的唯一枢纽,就是可爱的儿子田鹏。然而,某一天,这唯一的纽带也断裂了,田鹏于一次外出玩耍时无故失踪,绝望和崩溃之中,田文军与鲁晓娟踏上了漫漫寻子之路,并在途中结识了许多和他们一样无助的父亲和母亲们。时光匆匆流逝,一条关于田鹏的线索浮出水面,促使田文军和妻子来到了一处偏僻的村落之中,在那里,他们看到了酷似田鹏的男孩,然而,男孩口中的“妈妈”却并非鲁晓娟,而是一位名叫李红琴(赵薇饰)的村妇,这错位的一切究竟是怎么回事 亲爱的电影电影网友评论:< class="com">人生实苦,每个人都有心酸。喜欢最后一幕,李红琴在医院走廊大哭,缓缓后退的长镜头,退入黑暗中,然后背景音乐响起,亲爱的小孩,今天有没有哭。喜欢片子最后的实录,几位演员看着故事原型们的真实采访,眼中的关怀和温情,敬业的态度。黄渤很帅,郝蕾真美,《亲爱的小孩》单曲循环,郝的和声特别迷人 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道该怎么说,看不下去。世界上阴暗的东西太多了,我管不过来,看了只能让自己难过。不仅是拐卖这种题材,甚至包括黄渤郝蕾苍老却泛油光的脸、火车站外吃相丑陋的乘客,想起了“我的天才女友”里最后婚礼关于“什么是庶民”的大段论述。对于我来说,只要能开开心心地活下去就是最大的英雄主义了。 < style="text-align:center;"> < class="com">根据真实事件改编的电影,节奏处理得很好。这样的电影,是值得存在的,身边没有拐卖儿童的事情发生,看到这部电影,才知道拐卖儿童所带来的伤害远不止自己想象的深重,它毁掉的不止单方面的一个家庭。结局很讽刺,好像在告诉我们,你看,当你觉得生活足够糟糕的时候,它还可以更糟糕... < style="text-align:center;"> < class="com">无比真实的在撕扯社会真相的伤疤。国产电影越来越多的好电影,深度的解析社会问题,不乏嘲弄下主流人群在面对社会边缘人群或边缘问题时的心理历程。顶级的卡司阵容,优秀的剧情走向和人物塑造,陈可辛了不起,作为香港导演,他具有时代的良知。加油,陈导。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个电影中比较特别的设计是,在片中饰演一对离婚夫妻的黄渤和郝蕾,在丢了孩子后,找到了一个由张译、张雨绮饰演的夫妇领导的一个由丢孩子父母组成的“互助组织”,大家互相鼓励支撑,共同寻子,成为了电影的一抹亮色 < style="text-align:center;"> < class="com">记忆中最深的镜头都是赵薇给的,哭着说孩子不能吃桃,还有剧尾处那隐忍又痛苦地哭,让人心里揪心的疼……孩子被拐卖这个话题是挺有深度和社会责任感的一个话题,才知道要二胎的父母内心原来也是那么痛苦…… < class="com">像《房间》一样,生活不会像童话或者小说里战胜“恶魔”就停止。生活会将各种巧合容纳在一起,把你的心撕裂,让你的眼泪流干,还无处怪罪。一堆善良的人,抵不过生活一腔恶意,所以才有好人也会伤人。 < class="com">原来是一部公益片,没有买卖就没有拐卖,当今社会还有人贩子的存在,还有丢失孩子的家庭存在,所以要坚决打击拐卖孩子的行为,在大街上遇到任何跟孩子有关的不对劲的情况发生,要拿起手机随手拍照 < class="com">养孩子真的要操心特别多,丢了小孩的人看这片子估计要难过死。(和我妈在电视上看,习惯了看字幕,没有字幕又有个别方言,觉得自己听力直线下降差不多是一个聋子了) < class="com">非常不“陳可辛“,但卻是可以載入他紀念冊的一部作品。趙薇的演技炸了,看著心酸,是真的心酸。希望以後内地的電影院可以多一些這樣的題材的作品。 < class="com">一部有烟火气的商业电影,对小人物心理的刻画真是精致,场景的布置也都是司空见惯的,演员的演技自然不用说,不愧是大家之作。 < class="com">唉,谁能想到还有些孩子被打断手脚放在街头乞讨,有些孩子被杀掉卖器官,不敢想象还有多少被拐卖的孩子遭受什么。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:苏拉·沙玛 拉菲·斯波 伊尔凡·可汗 杰拉尔·德帕迪约 塔布 阿迪勒·
导演:李安
语言:英语 泰米尔语 法语
年代:未知
简介: 日本货轮失事,帕特尔被两名水手当做诱饵扔到救生艇中去喂鬣狗,他侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存,于是,他开始了在海上漂泊227天的历程,与他同时处在救生艇中的,除了那只鬣狗外,还有一只断了一条腿的斑马、一只猩猩以及一只成年孟加拉虎,由于海关官员的失误,这只孟加拉虎注册了一个正儿八经的绅士的名字:理查德·帕克。在救生艇上的最初三天,鬣狗咬死了猩猩,活吃了斑马,理查德·帕克咬死了鬣狗。接着,16岁的少年帕特尔海上生存的故事,就是如何对付理查德·帕克的故事.. 少年PI的奇幻漂流电影网友评论:< class="com">我很后悔当年电影上映的时候没有去电影院看3D的效果,画面也太赞了吧,镜面海、水母之夜跃出海的鲸鱼、像躺在海面上的少女的幽幽食人岛…最重要的是最后也没有回头的理查德·帕克,开始它一跃而出吓了一跳,后来渐渐觉得好萌啊,特别是望着海出神的背影…第二个故事细思恐极,而我也只愿意相信第一个 < style="text-align:center;"> < class="com">画面很美,湖底发光的画面特别美。但当你对第一个故事投入至深的时候,你很容易被分不清真假的第二个故事而残酷打击。片中对宗教信仰的谈论部分也很让人印象深刻。Guess我们跟西方观众差不多,有了印度成分总觉得片子就会因此而变得异域神秘。 < style="text-align:center;"> < class="com">海上故事才刚刚开始我就坚决地对小王说“我绝对不要和一只老虎流落海上,宁愿跳海自杀”,故事结束我希望陪伴我的是就是随时能吃我果腹的凶兽——就算是自我慰藉,也浪漫且光明,温暖而美好。(服了李安,什么都能拍,什么都拍好) < style="text-align:center;"> < class="com">1.结尾的第二个故事并没有让我觉得惊讶,也许是狗血的事遇到的太多了。2.第一个故事伴随着神性,第二个故事是现实。是否说明宗教只是美化生活、让困苦中还有希望的一种自我麻痹的工具,但现实却是残酷的。 < style="text-align:center;"> < class="com">一直到最近才看觉得没有老虎的故事是真的但愿意相信有老虎的故事有信仰也真是件好事李安真牛“要好好告别”这种鸡汤也可以恰到好处的说出来可能最黑暗的时候信仰真的能救命吧 < style="text-align:center;"> < class="com">多年前看的一部电影,现在想起来依然记忆犹新,令人心神向往奇幻漂流和让人不寒而栗的人性思索完美的融合在一起。既不晦涩难懂,又隐喻颇深。在我心中这是一部完美的作品 < class="com">第一次看的时候沉浸于海洋白日的壮阔和夜晚色彩的瑰丽,派的勇气信仰和与老虎的奇妙关系。然而再重温时却对结尾感到深深的恐惧,原来之前一切都是黑色童话。 < class="com">踩着地狱模糊的血肉回到人间,给自己和世人编造一段童话过往。同样的套路不少见,能深入阐述生存和信仰就见功力了。 < class="com">马里亚纳海沟。同样的地点,不同的故事。看着看着就觉得所谓烦恼都很小很小。以后再去海岛应该会有很多脑洞吧。 < class="com">派躺在船上仰望星空的那一幕就是我们闭眼看到一片漆黑中的繁星点点~最喜欢的两位华人导演,李安&温子仁~ < class="com">《荒岛求生》版《大鱼》喜欢宗教和信仰的情节/Sowhichstorydoyou refer? < class="com">再美丽的场景也不过是一场虚幻。居然是通过长篇大论的影评才读懂,要真的是第一个故事就好了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿尔伯特·爱因斯坦
导演:马林·胡茨耶夫 依莱姆·克里莫夫 米哈伊尔·罗姆 GermanLavrov
语言:俄语
年代:未知
简介: MikhailRommdiedbeforehewasabletocom letethefilm.HisformerstudentsElemKlimovandMarlenKhutsievfinishedthefil 我仍然坚信电影网友评论:< class="com">米哈伊尔·罗姆遗作,几个爱电影人士把未完成素材补完,成为惊艳当时的杰作。20世纪影像大展会,纪录了主义,大事记,行动,游行等各种影像,赤裸裸呈现20世纪乱象,用最后20分钟思考和人文主义精神坚信这世界会变美好,也引出我们到底是怎样把他们变成坏孩子。共产主义革命深深影响外国人对此认知。 < style="text-align:center;"> < class="com">20世纪,人类的疯狂与迷乱。科学技术与物质消费迅猛发展,人们弹冠相庆忘乎所以,欲望无限膨胀,导致二次大战爆发,各种高科技带来的负面影响如大气污染、核战争、人口爆炸等。战争停息却无法弥合给人类心灵带来的重创,对人类自身存在意义的反思,爵士乐、毒品滥用、存在主义的兴起。还好有爱来挽救。 < style="text-align:center;"> < class="com">未完成的纪录片也可以是伟大的,如同那些伟大的未完成的小说。毛是二十世纪唯一让西方人崇拜的中国人,虽然这或许只出于心不在焉的误读。当二十世纪初人们(显然主要指西方)沉浸在和平中时,一战爆发。当新一代人淡忘对一战的记忆时,二战开始。世界大战总会来到的,否则生产这么多武器又是为了什么? < style="text-align:center;"> < class="com">[254]姚大鈞式的“二十世紀音樂錯亂”和除蘇聯以外的世界史影像的集合體。每一分鐘都展現了蘇聯電影工作者的普世人文情懷。胡茨耶夫和克裡莫夫接手完成老師羅姆的遺作,這也是一種精神的傳承。(手頭上的版本是內嵌意大利文字幕……) < style="text-align:center;"> < class="com">看这个就又有点明白为什么契诃夫说《樱桃园》《三姐妹》是喜剧,因为他的内心真的充满了乐观。即使现实世界叫人根本无法乐观起来,结尾的“我们”每一个定格的生活瞬间,“我们”依然在生活。(还有契诃夫和托尔斯泰的合照) < style="text-align:center;"> < class="com">本片是将许多现成的珍贵影像资料剪辑而成,展现了20世纪前3/4岁月的世界百态,影片的立意还是积极向上的。另一可贵之处是影片后半有近半个小时都是有关中国的,而且这些影像如今已不常见,这点很可贵。 < class="com">所以开头说这是导演对这个世界的认识,到底是啥呀,除了鲜活的影像本身和苏联人拿手的剪辑,电影只是在重复任何一本正统的历史书都会展现的概念,空有悲悯与忧虑,无益于更理解世界。 < class="com">从没见过这么幽默的悲哀感,幽默的泪水和轰击感。古典乐与右翼非常对路子,看得我虽然不喜极右,却热血沸腾和大脑麻木,螺旋和上升、救赎与冲刺感。瓦格纳事件可想而知。 < class="com">高速运转的蒙太奇编织出光怪陆离多灾多难的20世纪,但即使明日灭亡,信念依存,或许这就是人类不屈的命运。 < class="com">20世纪,种族主义,法西斯主义,帝国主义,革命是什么?幸福是什么?和平是什么? < class="com">20世纪影像集。如果不是少量的俄文和旁白,其风格还真像失衡生活和天地玄黄。 < class="com">佳片!絕對是佳片!我依然相信...人生就是這樣...而且還會如此繼續下去!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:新藤兼人
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:新藤兼编剧:新藤兼人/谷崎润一郎主演:户浦六宏/乙羽信子类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1972-12-29片长:112分钟又名:SankaIMDb链接:tt0408161 谷崎潤一郎の「春琴抄」を新藤兼人監督が映画化。琴三弦の道に励む盲目の名手・お琴と、どんな苦役にも甘んじて仕える使用人の佐助の愛の秘めごとを描く。ある晩曲者が侵入し、お琴に熱湯を浴びせてしまう。お琴は顔を見られたくないと佐助に懇願し…。 赞歌电影网友评论:< class="com">跟山口百惠那个更著名的《春琴抄》相比,新藤兼人的版本在细节上还是还原得相当到位的,尤其像是反复弹奏三味线所强调的受虐感是很突出的,同时在室内戏的打光方面又不失导演的个人风格,佐助自戳双眼的段落意象得十分实验。比较失败的地方还是选角,以及那段媾和戏份让人大倒胃口。 < style="text-align:center;"> < class="com">以尋訪女傭(乙羽)回憶加評點的方式展開,“那明明是純愛啊只有你這種人才覺得是變態吧”好犀利。不怎麼需要表演,女主通體白涂身體比臉要好看但都美不過一套套粉色系和服。佐助蠻貼切,結尾絕對前衛,裸奔擲標槍的呈現,出離想像啊orz < style="text-align:center;"> < class="com">裸奔掷标枪和坐在巨大眼球下的二人都很有dreamymonologue那种疏离感。通过第三叙事角度的结构和拉近焦距的摄影方法都很有意思,考究图案的和服也极具日本美学之感。喜欢这种吊诡的剧情片,有点类似金基德的《弓》。 < style="text-align:center;"> < class="com">艹,春琴和佐助竟然XXOO了;这厮绝对不是春琴,新藤兼人之所以选她做主角,就因为她跟露肉乳房够挺么?!随便从垃圾堆捡一个那也比她上相啊。。。。只是以回忆录的形式讲述故事算是唯一的看点 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。1.改编自谷崎润一郎《春琴抄》。2.原始巫性同新藤[鬼婆]。3.佐助被刺瞎同增村保造[清作之妻]。4.隐喻:裸奔投标枪,刺裂眼睛。5.当俩人都陷入黑暗,世界才渐趋平衡。 < style="text-align:center;"> < class="com">新藤兼人把《春琴抄》拍成了这副样子,虽手法与他人迥异,穿插奇幻意识流,整体色调昏暗蛮符合人物特点,确实有股幽深的情欲味道游走其中,形似谷崎润一郎,但神上还是差了几分。 < style="text-align:center;"> < class="com">被截图骗了。。。通过做饭的佣人之口讲述,让本来唯美的故事充满了窥淫的低俗感。这样的电影还压成1.8g的mkv,真坑爹。 < class="com">前半部分俩人的关系处理得很有趣,有克制的部分也有放大的,结尾这种象征却感觉突兀,而且这个佐助真的太丑了 < class="com">看了原作,感觉这就是书中的春琴,加颗星 < class="com">女主实在丑得让故事不可信了。3.5 < class="com">先4星,音琴好听啊,可找不到字幕。 < class="com">新藤兼人的角度把这个故事拍歪了
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:石田光 中岛朋子 尾美利德 中江有里 岛崎和歌子 吉行和子 竹中直人
导演:大林宣彦
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:大林宣编剧:赤川次郎/桂千穂主演:石田光/中岛朋子/尾美利德/岸部一德/柴山智加/更多...类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1991-05-11(日本)片长:155分钟/120分钟(美国)又名:Chizuko‘sYoungerSister/UsTwo/FutariIMDb链接:tt0101930 实加从小就习惯于依赖姐姐千津子,对一切都不用操心。但在一次意外事故中千津子去世了,实加既要照顾脆弱敏感的母亲,又要在各方面扮演姐姐曾经的角色,常有无力之感,便经常向姐姐的遗像诉说,希望得到姐姐的帮助。一天夜晚,实加在去上钢琴课的路上遇到一个流氓的纠缠,千津子的幽灵使实加力量倍增,并制服了流氓。从那以后,只要实加遇到困难千津子就会出现帮助她。实加16岁时考上了千津子曾经上过的高中,加入了学校的剧团,并被选为千津子曾经演出过的歌剧的主角。同学敬子为了争女主角给实加的母亲打匿名电话说实加出了车祸,母亲再次病倒。父亲闻讯赶回家中,其情人也追了过来。实加发现后很想杀了父亲,但终于没有那样做。看到实加的成熟,千津子便永远地告别了实加。为了怀念和报答姐姐,实加拿起笔,写下了小说的题目:《两个人》…… 两个人电影网友评论:< class="com">1.大林对幽灵鬼怪和五毛特效真是溺爱有加。2.久石让配乐绝美,舞台撒花告白分外动人。3.奇幻外饰的少女成长故事,剧作延伸至爱情、亲情和友情,从情窦初开的小心绪到遭遇家庭分合的无措、蜕变到独自面对磨难的小阔达,多方处理有佳,女主演技较弱。4.紧闭双眼时,我能去到任何想去的地方,见到想见的所有人。 < style="text-align:center;"> < class="com">赤川次郎的本子,让人想起水手服和机关枪等一系列少女成长主题的故事,家庭、亲情、学校、朋友、爱情各个方面都有了。自我凝视的幻象与大林宣彦从HOUSE就开始拍的镜子不谋而合。姐姐的幽灵也就是少女的青春期幻想吧,后期录音让她的声音听起来仿佛总是在喃喃自语,因为对姐姐说的话正是与自己的对话。 < style="text-align:center;"> < class="com">其實情節蠻狗血,但竟然拍出了《側耳傾聽的》味道!甚至連居住場景,那蜿蜒曲折層層向上的小路,那看得到夕陽晨曦狹窄到只容一人站立的露台,那鄰家小貓回家的路線,一毛一樣有沒有?!石田光美到自帶蘋果光……豆蔻年華的白日夢,崩壞離散的家庭,萌動.百合.戀父.愛與弒樣樣齊全,亞洲青春片最佳範本 < style="text-align:center;"> < class="com">看着看着恍惚间有种读安娜卡列尼那的感觉:就是那种用一个人在有限空间系统里的故事把人生所有都包含进去的巨大张力...配合久石让的主题曲重复出现,愣是把一个人的姐妹故事拍成了史诗:家族的消失与个人的成立。期待见到大林宣彦~PS.三位妹纸都好迷人~可靠的真子让我想到我可靠的“親友”们! < style="text-align:center;"> < class="com">感觉很奇怪的电影bgm时而正常时而不错电影剧情的发展也是有点出乎意料父亲居然出轨[呵呵]二女儿的表现总感觉很一种[弱弱的感觉漫不经心似的][大女儿很有气质不错]大女儿唱的那首歌非常好听很动听不错那时的他们好年轻啊九十年代真好妹妹的那个朋友真的很赞很不错有这样一位朋友真的好好 < style="text-align:center;"> < class="com">大林宣彦棒的地方在于,一方面他那种上帝视角的人情味是很打动人的,另一方面他用的那些很low的特效又每每阻止着你进入那种习惯的、看煽情片的审美模式中去,这也是我欣赏漫画家冈本伦的地方,明明可以搞一个很高洋的科幻史诗,他却硬把它套进一个卖肉后宫的框架里,其实是在激发你的审美角力 < style="text-align:center;"> < class="com">太喜欢大林宣彦啦。他才是我心中最会拍少女和青春片的人。总让我想起乙一的小说,成长的轻盈和沉重........虽然带着一点点灵异和残酷,内核还是温情的不能再温情。而且他的特效都很有特色......太五毛了哈哈哈哈哈。这个主题曲真是好听死了。而且居然是导演和久石让一起唱的! < class="com">论如何把一个略带狗血的故事拍成杰作,大林宣彦无疑做到了,幽灵所赋予的诡异气氛为少女的豆蔻年华落上了悲伤的注脚,但反过来姐妹间的真挚情感又帮助少女完成了自我成长,哪怕最后家庭瓦解,这场美丽的白日梦依旧不醒。片中有两场电闪雷鸣中的虚幻特效相当精彩,有种完全脱离于现实的美感。 < class="com">在名为时间的激流中,如何回溯?人的有限正在于此。而人的无限却在于通过把自己和时代割裂开来,他得以看见时代。无人可进入大林的尾道,但谁不曾有过幻想之城,那失去荣光的千年王国?「青春デンデケデケデケ」用歌声分离当下,「ふたり」则用青苔和炎夏的气味。归根结底,还是肉体老了。 < class="com">1.开始还以为会是特别诡异的大林宣言风格呢,结果两个半小时完全不是那个样子的,是个跟少女成长,姐妹深情,一家人如何应对失去亲人之痛的。2.最后少女的一句话我印象深刻:“去更多更远的地方,那是姐姐的愿望。对于我,当我闭上眼睛的时候,我可以去任何时代或任何地方。“ < class="com">女主的说话声一直虚脱无力,刚开头用那样的声音跟她爸讲话时感觉非常暧昧简直不像父女。全剧唯一有元气的是在她从九州旅行回来后穿着条很森女现在也行ける的风格的蓝T恤加长布裙跟闺蜜噼里啪啦聊天时的声音。还以为她性格逐渐变正常了呢没想到下一个场景又恢复了虚脱系。。 < class="com">一直看爸爸的演员觉得眼熟,看他出轨后说“我只是回馈她的感情”的渣男样时才反应过来他好像屈中恒!渣男典范!电影里有好几处泪目的地方,特别是小真出现的时候,有这样的一个挚友真的是太幸运了。青春啊,真的是这样残酷又温柔的感觉。不知不觉中,我们就忽然长大了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊万·维斯科切尔 JanKlusák JiriNemec
导演:杨·涅梅茨
语言:捷克语
年代:未知
简介: 导演:扬·内梅编剧:EsterKrumbachová/扬·内梅克主演:伊万·维斯科切尔/JanKlusák/JiriNemec类型:剧情制片国家/地区:捷克斯洛伐克语言:捷克语上映日期:1966-12-30片长:USA:71分钟又名:夜宴/宴会与客人/派对客人失踪事件/聚会上的报告与嘉宾/ARe ortonthePartyandtheGuestsIMDb链接:tt0063371 七位朋友在森林中聚餐,天气正好,他们谈着闲适的话题,远处正进行着一场婚礼,喧闹的声音飘荡过来。三位女士在溪水中简单清洗后,七人准备离开,这时森林中出现了一批陌生人,带头的名叫罗多夫,痞气十足,将他们架到一片空地中画地为牢,几位朋友的态度陆续发生了转变,大多数人开始配合对方,一位朋友试图逃跑,但被对方控制住施以羞辱。 无名无姓的宴会主人出现,他呵斥了罗多夫,朋友们不知不觉信任了这位主人,并被邀请到湖边盛大的宴会上,落座之后他们发现又一位朋友逃掉了,宴会上混乱的就坐次序让主人大发雷霆,经过一番讨论,与会人员一致同意寻找失去的那位朋友,甚至他的妻子,也兴致勃勃地为此出谋划策,于是宴会演变成了一场狩猎…… 一个都不能走/宴会与客人电影网友评论:< class="com">戛纳主竞赛,一部短小精炼的政治讽喻佳作,剧情和台词的打磨甚至海报设计都相当有趣,很有智慧的隐喻,拍摄于捷克共产时期,隶属捷克新浪潮,也是60年代捷克新浪潮最受争议的作品。根据所处环境进行角色切换,类似于斯坦福监狱实验,荒诞背后的绝望淋漓尽致。宴会与宾客,所指代的对象十分清晰。“主人”对逃跑客人的狩猎也讽刺了执政党的专制与民众对自由、民主的可望。两年后,「布拉格之春」运动爆发……透过荒谬表达的现实更真实,但对于不了解历史的人来说,一部电影的时间实在过于漫长 < style="text-align:center;"> < class="com">#A-#因为没有对捷克历史更深入的了解所以无法解读更多。前后两次“权威”的出现,前后两位逾规的逃跑者,第一位逃跑者的同伴相当于另一种比较轻意义上的受害人,而在追捕第二位逃跑者的时候,他的同伴和妻子却成为了某种程度上的帮凶;“权威”给予一定程度的自由与尊重,然而这却成为了另一场追捕-另一次暴乱狂欢(?)的源头-感觉是微妙的隐喻呢,结局的猝不及防。不过趣味性很足www < style="text-align:center;"> < class="com">鮮為人知的捷克斯洛伐克電影#聚會上的報告與嘉賓#(Oslavnostiahostech,1966)是極其出色的荒誕政治寓言,號稱“危險的孩子”的新浪潮導演JanNěmec在短短71分鐘提供了各種豐富的品讀空間,把虛假民主、法西斯式的專制統治、可悲的集體無意識、資產階級的審慎魅力狠狠諷刺了一回。 < style="text-align:center;"> < class="com">从心理学上,这是一场类似于斯坦福监狱实验,根据处境进行角色切换,每个人的性格暴露无遗;从政治角度解读,可以认为宴会主人是执政者,死要面子,虚伪,客人基于对他的礼待与威严不敢反抗;最具矛盾性是养子,极端表演人格,人前一套背后一套,享受着掌握权力的时刻;客人的象征再明显不过了。 < style="text-align:center;"> < class="com">一开始觉得像布努埃尔,后来觉得还是不像。布努埃尔一来不会这么强烈直白,二来叙事会丰富有趣的多。或许是这片子的缺点是对叙事的弱化,故事讲的不太有意思。不过精神和情感上的影响算是到了,关于“被劫持的生活”和“被劫持者的顺从”这一点表现的很好,演员演的好,看的很压抑啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">捷克共产主义时期作品,荒诞派,指向人性,指向政治。/别人为你画一个圈-你为自己画一个圈/圈是圈套,是固定,奴役;一个都不能走-大部分人不会走/成为制度的一部分;最后在丰盛宴会里失去自我,甚至主动提出为“主人”猎杀反抗的同伴,在犯错路上,人类永远是那么自动自觉。 < class="com">虽然电影风格偏向捷克新现实主义,本片的超现实元素才是形成社会和政治评论的关键所在,集中反映在圈地和换座位两个场景里。在鲜明的政治譬喻下,更根本的是对人性驽钝而驯服的嘲讽。这一点也和布努埃尔的想法相当接近。有意思的是前者被当局放逐,而后者则站队了共产主义。 < class="com">荒诞而直球。里面有一处是这些人在野餐碰到那些怪人,其实明明生气可以走,却都不走,被搜包觉得不爽却又同意了,反正就搜下就完了。talkingabouthowtheymani ulateandcontroleverythingslowlyandeasily. < class="com">“我的食欲被宠坏了。这感觉好像向自己开枪。我有一把枪和上膛的子弹。枪声一响,我就倒在了地上,献血从额头上喷出。”那个奴化的读书人说,我很乐意讨君主的欢心,当个射杀朋友的火枪手也未尝不可,他和很多人无疑都迈着那只狗的步伐。宴会与客人:吃别人的嘴软。人吃人。 < class="com">那股荒诞和趣味让人想起布努埃尔,而所谓的相信民主、游戏、捆绑、无序,又很难不和政治无关。Famousasbeing"bannedforever"inCzechoslovakiaaftertheSovietinvasion. < class="com">32:PearlsoftheCzechNewWave。伪善的专制-主人,真恶的执行-养子,顺民-听话的客人有饭吃,座位交换-不遵守秩序,民主主义者-看清现状但只会打嘴炮毫无影响力,虚伪的叛徒-不愿听话的客人被抢打。 < class="com">我真喜欢捷克新浪潮,它的荒诞总是微醺的,一种疯疯癫癫的清醒,看到现在还没有不喜欢的片子。TheParty真是个玩不腻的文字游戏,东家则仿佛列宁本宁,在这无所不在的政治派对里每个人都是身不由己的客人!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:关锦鹏
语言:汉语普通话 英语 粤
年代:未知
简介: 1998年深秋,大陆女子赵虹与美籍华人结婚,抱着必胜自信心移居美国纽约。不久她认识了在美国生活十多年的台湾女子黄雄屏。黄受美式生活薰陶,早变成黄皮白心的中国人,她醉心舞台艺术,不甘被美国人排挤,拼命想挤身美国舞台。另一个则是充溢自自信心的香港女人李凤娇,她因遵从老父请求,逼移民美国,但她秉承了香港人那种特性;只需能赚钱、炒股票、炒地产,什么中央都照样生存,但她看不起大陆及台湾的中国人。这三个女人的出身、背景、教育和思想大不相同,却彼此影响。面对外国人时她们团结分歧,到单独在一块时又相互排挤,矛盾心态尽现 人在纽约/三个女人的故事电影网友评论:< class="com">补标:漂泊异乡的三个女人,中港台政治隐喻的微妙、两种语言带出多种文化与价值观的冲击,偏偏落在各自感情复杂的美利坚,折射出的却是那个时代“中国人”特有的困惑。阿城和邱刚健文本的层次,在关锦鹏细腻情感中慢慢推进,连冲突都如此温和,尖锐之处不停留表面而在内里。三种歌声,三种思念,这大概是港片里最耐人寻味的女性微醺片段,歌声之外对认同感的期待,对美好的向往,是黑夜中最温暖的光。 < style="text-align:center;"> < class="com">最喜欢里面的两场戏,第一场三个女子一起在街头大醉,释放各自内心的情绪;第二场三个人在三顶为彼此生活里面的不如意和委屈以及对未来的期待祝酒。这两场戏真的美爆了。电影里面有中西文化的困境,有爱情的困境,有婚姻的困境,有事业的困境,各自都在尽力为生活而挣扎。关锦鹏的电影很细腻啊。张艾嘉角色的父亲是个施虐狂? < style="text-align:center;"> < class="com">三个女人仿佛都是为了衬托那个lesbien。命运的交错在宴会、餐厅、新房、大街上,可大家怎么看起来都这么成功体面,哪怕在2018年的今天都严重脱离了广大海外移民群众。所以那段极具抒情的三人自唱自歌显得格外的小资产阶级的浪漫乡愁想象,而父女关系的描写简直是天方夜谭。阿城的剧本应该比影片强。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。作为背景存在的男性形象单薄,充满了刻板的批判,丈夫排斥大陆观念对妻子母女相依所受苦的特殊年代并不了解,老父亲满口救国、礼仪道教、接受京剧等一切文化传统却有虐待癖,两者均是虚伪的代表。关锦鹏描绘身处婚姻困境或独立女性给予更多内心孤寂的关照,共享洋酒倒手上的结尾抒发了胸中郁闷。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5星。三十年前的片子了,青涩的三个女人也成了中港台的殿堂级演员。两岸三地,一样的祖先不同的环境,在美国重聚,各种观念的冲击接纳融合,好像想说这个主题,但是又没有说,这种欲言又止不知所云,是不是就是艺术片的调调?还是大陆女人的挣扎能引起共鸣,可能是真的不理解台湾香港女人作的点吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半段太疲软了,对三人的各自交代好似流水账,虽然斯琴高娃的表演没啥问题,但还是感觉在张曼玉和张艾嘉中间显得格格不入,外表太老气横秋了一点,而这又与角色本身的初来乍到天真烂漫不太契合。关锦鹏还是胜在对女性细腻情感的刻画上,当然几位主角的表演也增色不少。张艾嘉≥张曼玉>斯琴高娃。 < style="text-align:center;"> < class="com">叙事弱,氛围渲染强。感人,冬天在异乡吹冷风喝冰酒唱家歌,冷风一直吹,风衣每天不能少。三个女人都喜,斯大姐用力让人略尴,但此感亦实。天真,精明,浪漫,居家,外强,流浪,都是中国文化养大的女人们。姑娘啊,我们不哭泣,一起来唱歌,离开国,我们也会有自己的家天下。曼玉眼亮,明眸皓齿。 < class="com">在异国他乡,有一些夜晚是特别鲜活的,比如她们在深夜街头用各自的母语唱不同的歌,还有天台纽约第一场大雪。让我想起那年年底在深夜街头,沿街的圣诞装饰又欢喜又寂寞,想起从车窗望外,一片人家灯火闪烁,那都是异国的记忆,都是寒冬的记忆,都是夜晚的记忆,久远飘零闪烁的快乐鲜活记忆 < class="com">最喜欢的一点其实是在你最爱的城市里,失去的比得到的还要多。斯琴高娃厉害在你没法把她和床戏二字联想的时候,她也能毫不违和的做到了。张艾嘉我最近才领悟到,她的感觉其实就是台湾的赵涛。以及,和醉酒唱歌与片尾祝酒戏比起来,三个人的开场戏写的相当漂亮了。 < class="com">好电影的共性就是扎实,当斯琴高娃在饭桌上提到母亲把父亲的名字刻在椅子背后时,当斯琴高娃给母亲写信说希望接她回她四十年前留学的纽约时,这些细节的扎实度已经足够感人了。虽然剧本有点抓大放小,但是三位影后的演出真的太厉害了,张艾嘉真是赞叹。 < class="com">张曼玉、张艾嘉和斯琴高娃三个女人在纽约喝醉了的那场戏太感人了。想到自己也是driftinginBeijing,这个城市越是灯火辉煌,越是璀璨夺目,心里就越是寂寞无奈。特别是当周围人的价值观与自己格格不入时,越是体会到孤单。??? < class="com">十年后重看。25岁的张曼玉,36岁的张艾嘉,39岁的斯琴高娃。三个成熟饱满的女人在纽约街头,旁若无人地各自唱着故乡的歌。内心深处扎根已久的认知被颠覆时,借一首熟悉的歌,释放困惑不安,安抚自己惊恐的心。最难得有人同唱不同的歌。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:张潜
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 巴黎的屋顶覆倾著很多欲望,香尘、向东、碧袖和江鹏是屋顶下面追逐欲望的鱼。一天,香尘收到旧情人江鹏的电话,他放弃香港的事业到巴黎要求复合,但遭香尘拒绝,她心中只有一人-艺术家向东,向东只与香尘保持肉体的关系,而不接受她的爱,因香尘太漂亮了,向东觉得她是一个永远捉摸不到的世界。最后,江鹏决定追求碧袖,而香尘不再等向东了,因香尘向向东付出的爱,永远也等不到回报。 < class="comment">《巴黎诱惑电影网友评论》巴黎艺术家,女艺术家灿烂生活。 < class="com">要资源的邮我。 < class="com">还不错
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:单慧珠
语言:粤语 汉语普通话
年代:未知
简介: 这是张敏初试啼声之作,饰演一位大陆来港女子,最终误堕风尘 (一对中国夫妇,从上海移民到香港后的遭遇。) 李岚来香港和丈夫相聚,虽然是天台小房也十分快乐,但想要当回护士老本行便十分困难,一次机会到复康中心见工便跌入色情陷阱,被迷奸并拍下裸照。李岚并不敢把实情告诉丈夫,被逼当上色情行业。终于做丈夫的知道太太的遭遇,只好带她去报警,但两夫妻关系却被扭曲了。 做丈夫的忍不下这口气,李岚却慢慢接受了这生活方式。为了不让丈夫受耻辱,李岚偷偷离去。两年里丈夫终日找寻李岚并因工伤而入院,变得高贵的李岚突然来到医院探望丈夫并照顾他,两人高兴地拍下结婚照片。其实,李岚已自香港又移民到美国,两个相爱的人痛苦地又分离了…… 狮子山下烟火人间电影网友评论:< class="com">一杯迷藥飲料改變了兩個人的人生。張敏從大陸來港的待業女青年到夜場坐台女的轉變如此華麗,小兩口倒也默契,誰也不捅破窗戶紙,最後金錶金鏈金戒指八兩金在身,做個富商闊太搞移民,也算落得個物質上的善終。#機智的上海女人 < style="text-align:center;"> < class="com">始终觉得结婚照的意义在于多年后翻看或者幸福微笑或者感动流泪,而不是认不得那两个化了莫名其妙大浓妆的人是谁,就像它应该是几张而不是几本。PS:国语诗朗诵太可怕。 < style="text-align:center;"> < class="com">#被开头一大段PPT吓到差点以为这片儿全是这样风格了。。俩主角国语都忒可怕严重影响观感男的讲话好娘张敏说的不像上海普通话倒像靠近浙江的县 < style="text-align:center;"> < class="com">悲情版的甜蜜蜜,誰說張敏沒有文藝片,這就是...還是那一句,美艷不可方物 < style="text-align:center;"> < class="com">太煽情,社会教化,PS:使用大量静照,叙事剪辑有点像左岸派。 < style="text-align:center;"> < class="com">我没想到一个人只要跌倒一次,就再也直不起腰 < style="text-align:center;"> < class="com">我们为什么要来?你又为什么要走? < class="com">图片剪辑很有意思,分裂的人生。 < class="com">女王大人可凭此剧封神。 < class="com">人生而已。 < class="com">张敏真女神 < class="com">写实+文艺
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:内详
导演:李红旗
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 导演:李红编剧:李红旗类型:剧情制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:2010片长:91分钟又名:WinterVacationIMDb链接:tt1701993 故事梗概 中国北方,冬天,内蒙古的一个小镇,九个少年,两个儿童,一群隐隐约约的成年人。这些无所事事的人,生活在那个沉闷的,似乎什么也不会发生的地方,最后,果然什么也没有发生。 导演阐述 如果把拍电影比喻成下棋,大多数人在做的是如何把每一步棋走得比别人高明,而我想做的是把棋子下到棋盘的外面。 导演简介 李红旗,1976年生于山东,1995年毕业于山东滨州教育学院美术系,1999年结业于中央美术学院油画系。1999年开始发表、出版小说及诗歌作品,代表作有长篇小说《幸运儿》、《我感到浑身有使不完的劲》,诗集《临床经验》。 2004年导演剧情片处女作《好多大米》,获58届瑞士洛迦诺国际电影节NETPAC奖。2008年完成第二部剧情片《黄金周》,获第52届伦敦电影节国际影评人奖提名。2010年完成第三部剧情片《寒假》,获第63届洛迦诺电影节金豹奖、国际影评人奖、基督教联盟特别奖。 参展电影节 ★洛迦诺电影节(世界首映)获金豹奖、国际影评人奖、基督教联盟特别奖 ★首尔数字电影节获红变色龙奖闭幕片 ★北京独立影展开幕片 ★温哥华国际电影节“BradBirardaandRobSali奖”提名影片 寒假电影网友评论:< class="com">一批批的独立电影工作者为中国电影的可能奉献才能。有的只是通过电影的一种媒介去表达(作者身份的多元性),并不旨意一直把电影做下去。有的不是,只想拍电影,而且想一直能拍下去。第一种不谈,至于第二种我想有太多这样的独立电影人了,我想后来作者没能再继续出来,无外乎才华不够,姿态太尖锐,要生活,还有点运气。但不管怎样,艺术电影的未来一定还是苦的。res ect < style="text-align:center;"> < class="com">反叙事,反表演,反文学,反常规,洛迦诺金豹大奖,手法革新之作。电影不应该只拍生活本身,而是让观众看到以外甚至相反的东西,既而反思自我。精神空虚,百无聊赖,从小说质感的台词里寻求解脱,答案是无望的。非正常人在东北肃清的东北大雪里静止如傀儡,最后左小祖咒骤然响起,违和突兀刺激感官。相比《好多大米》,有了剧情,极端实验转向叙事,作者性依旧。 < style="text-align:center;"> < class="com">是的我们的寒假就是这样的无聊,挣脱不开,又颠扑不破。看之前翻了一下豆瓣评论,大家都提到了台词,的确,台词真的很……难以言说。总之令人莞尔,而且这些话明摆又是当年的我们说过的。很有意思。今天是我寒假的第9天,正处于闲得发慌的时期。无聊的我看了这部无聊的电影,简直如同找到了知己,笑。 < style="text-align:center;"> < class="com">李红旗真把我惊着了北方导演都有着罗伊安德森的气质。超长固定镜头无限放大死寂与尴尬,人与人之间的冷漠让每个人像是异化的机械远景下的人在红砖房中穿行如同走迷宫的电子游戏。看似松散碎片化其实很有结构性。结尾的老师“疯语”正如唐皇游地府里李文的酒后狂语,新生代导演真是颇爱这种累积的爆发。 < style="text-align:center;"> < class="com">中国的罗伊安德森。这是一部风格鲜明的形式主义作品,静止固定机位和大广角镜头捕捉面目表情咬字生硬提线木偶般的人物表演,孩童视角讲述严肃内容,解构主旋律价值观/主流意识形态,对人类生命哲理的思考回味十足。对话刻意延迟呈现沉默对峙;形体夸张滑稽台词幽默讽刺;枯燥美学丰富隐喻;荒诞虚无。 < style="text-align:center;"> < class="com">三部连着看过来,这部相对“好看”一些。这种变化过程大概一是熟能生巧,二是导演也在边拍边调整:拍一部反人类的电影,到底该离经叛道到什么程度?在搞怪破坏的前提下,是不是该兼顾一些电影性的东西?到这部,个人觉得他其实开始在考虑表达。换言之,再反常的电影,都还应该遵循电影的基本内核吧? < style="text-align:center;"> < class="com">自然光,固定镜头,极简的场景,阴冷的色调,刻意的台词,不自然的表演。一起构成了这部影片独有的中国式的冷幽默气质。本来觉得片尾开始的说教有点与整部影片气质不符,没想到导演进行了一个很有趣的处理,让人欣喜。中国能拍出这样的电影,太开心了。 s:居然是张律监制,同样很喜欢的导演。 < class="com">1.一板一眼,生硬的有意思。2.罗伊·安德森的性冷淡风,瑞典和内蒙古都是大陆的北方。3.镜头感和配乐相得益彰,一无所成的寒假,正在蒸发的生活感,各个年龄层出口成章的诗意。4.梦想当孤儿的屁孩,绝交的友邻,倒数第一的女友,走错教室的老师,tobeauseful erson。 < class="com">中国北方冬天内蒙古的一个小镇九个少年两个儿童一群隐隐约约的成年人。这些无所事事的人生活在那个沉闷的似乎什么也不会发生的地方最后果然是什么也没有发生本片的导演是一个下棋下到棋盘外边的导演让我想起了台湾导演蔡明亮犹如音乐界的左小祖咒一样艺术的让人真的看不懂只能去回味内涵 < class="com">寒假是这样的一段日子,学生们可以暂时脱离他们的社会身份--学生,一定程度的回归真实的自我。李红旗安排演员语调单调枯燥的说话,步伐缓慢一致的走动,人和人之间站在一起坐在一起似乎永远都保持着拉不到手的距离,寒冷的冬天仿佛人物内心的荒凉,外化了内蒙古职业高中生的内心世界。 < class="com">蠢猪一般的电影。以为照搬《寒枝雀静》的表现方式就能成为一部了不起的电影了?起码人家的台词是戏剧化的处理你特么是雇了一帮精神障碍青少年。这种片能在国外获奖就是因为人家听不懂,以为演员说的都是舞台化处理过的生活用语。感觉其实编剧还可以摄影也还不错,但还是愚蠢的烂片。 < class="com">第一感受,看了一群“僵尸”的表演,先锋实验作品,金属音乐,马戏团乐团。冷幽默的语言:“我长大要当孤儿”“你和我一样当孤儿,我们就可以在一起”“爷爷,你在干什么?我在感动。‘’无厘头的情节,长镜头的静止对白,从闷到感兴趣,完全不一样的影片,完全不一样的体验!