备注：已完结
类型：剧情电影
主演：Cocco
导演：塚本晋也
语言：日语
年代：未知
简介： 喧嚣都市的一隅，单身妈妈琴子（Cocco饰）和尚在襁褓中的儿子大二郎独自居住在一间老旧的公寓中。相当长的一段时间内，琴子备受精神问题的困扰，凡是在她眼前出现的人都会变成两个，她分不清哪个是真哪个是假，神经恐惧脆弱到了极限。只有当她唱歌时，眼前的幻象才暂时消失。而与此同时，对大二郎的过分担忧与保护又让琴子的精神状况愈加恶化，最终她不得不面对与儿子分别的命运。某天，琴子邂逅貌不惊人的小说家田中清太郎（冢本晋也饰）。清太郎醉心于琴子的歌声，对她展开大胆的追求。面对眼前这个悲观绝望、朝向自毁的女子，田中用尽各种方法去温暖、治愈琴子千疮百孔的心……琴子电影网友评论：< class="com">勉强及格。女主太瘦，冢本晋也不显老。他的手工作坊电影看上去还是清亮兼柔和的，虽然这片子有大量嚎叫精神病戏份，比较费耳朵。手法还是晃镜头加大特写等廉价手法造气氛，但冢本玩这一套已然纯熟，两人的对手戏也有笑点和真挚。整体是个怪诞的治愈系电影，是治311？还以为借女主和岛呗说冲绳，差意 < style="text-align:center;"> < class="com">新年第一部。日本人民果然是生活在水深火热当中。手持摄影，纪录片的风格，把一个单身母亲的精神状态表现的很好。女主角厉害，那种神经质，没有孤立无援的带过孩子的人是体验不到的——抱着孩子炒菜的场面调度很棒！看这样的电影，有助于感受天朝的幸福，因为我们的电影院不会看到，现实中也肯定没有！ < style="text-align:center;"> < class="com">人一出生就面对一个陌生世界，小时候有父母的呵护，长大自己面对时，到底如何在这个世界生存，成了最想知道的问题！可是没有人给出正确答案，全靠自己去适应，这时人的两面性就非常明显了，为了不得不适应这个世界，总会将自己最强的一面表现出来，为了保护自己，真实柔弱的一面只能自己隐藏起来！ < style="text-align:center;"> < class="com">本来是一关于歌声关于人世间和人心底最细腻微妙感情的故事，结果拍成一个女神经病遇到了爱上她出现又消失的疯子作家，消失以后她又疯了，怕自己再发疯就疯子似的把自己孩子掐死了。这血次呼啦的，女主命真大。割大动脉n次都不死，把作家脸虐待成那样他竟然一点没落疤，这俩人是开挂的昂？ < style="text-align:center;"> < class="com">在心理状态正常的时候很难平静地欣赏这样一部"精神变态的电影"。可是片尾儿子去精神病院看望母亲的一幕却让我难忘。他手指敲着桌面直到母亲面前来吸引她的注意力，就像小时候母亲去看望他时做的那样;他认真折纸鹤送给母亲，温柔地说"我还会再来看你的，おかさん"这怎能不让人动容？ < style="text-align:center;"> < class="com">8年以来这是第一部让我看到想哭，但是泪却已经流不出来的电影，也许没有经历过的人是没有确切的办法可以理解到影片人物的深层情感，那些在正常人看来多么轻而易举触手可得的东西，在琴子的世界却是天与地的距离，可以仰望却无法触摸，所以珍惜现在的生活，健康的人都是幸福的。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">源头是因为听Cocco的歌知道了这部电影。超意识流的世界观，一边哭一边被塚本的埋下的包袱逗笑了。(比如满身是血满脸是泪的时候2人被用力过猛的推门撞到头之类的)。「不断的伤害自己、我不是想自杀，只是想证明自己还活着。」。另：kototo抽的香烟，和我的一样。 < class="com">从头哭到尾。头疼。看的时候把cocco和bjork重叠了。用生命在表演用灵魂在表演，是我所喜欢的。深得我心是怎么回事？所以不会生小孩子的，可能会害死它，所以一个人就很好，省得害死别人。这一生，只要把自己修复好就已足够，你不配拥有幸福。 < class="com">我眼神也实在毒，01年MS节目中一眼就看出COCCO的“非常”，12年出这部电影，一切在意料之中~~~~但所谓钢铁冢本，老头子居然能在强烈的个人风格之下将这片子拍得如此关怀，这暗藏的情怀啊，厉害！要不是片尾舞蹈做了点，此片真心强悍 < class="com">#金马影展22#和是枝裕和拍的cocoo孑然不同，冢本用纯dv直逼她全身，画内画外造成纯粹的折磨感，作家说：我要放弃写作了，今后最大的工作就是每天陪着你让你开心，就还挺暖的，但其实cocoo那么瘦应该给她身体设置一个悚人的畸形感 < class="com">抒情與Cult揉合成一種契合精神分裂的調性。女主正常的發揮出應有的崩裂，鏡頭卻純熟而大膽的揮灑出暴力劇烈，仍有靜默寫意，疊影與美術設計，具有啟發性。鏡頭不羈而穩重的書寫是全片的價值所在，可惜文本貧弱，觀點至淺，燈設略顯粗糙。 < class="com">塚本还是那个塚本，又温柔又纯情又浪漫又变态，明明头发都没剩几根儿了。。。情节对他来说已不再重要了，恐怖与不安之后总有一个光明治愈的结尾。海报上的Cocco老让我觉得是Bjork。另外这又是血浆又爆头的，PG-12真的大丈夫？
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：菲利普·阿杰耶夫 亚历山大·库兹涅佐夫 AleksandraReben
导演：亚历山大·戈尔奇林
语言：俄罗斯语
年代：未知
简介： 轰趴狂嗨电音摇头，听来不过是轻狂少年消磨时光的常见公式，拆解后却是伤痕累累的真实情感。酸，是识透愁滋味的废青宣言，是不顾一切的自毁前程。他们没有不变友情、甜蜜家庭、纯洁初夜、美好未来；他们被正能量好好地抛弃隔绝在另一个充斥着家庭、友谊、爱情和机遇等概念的世界里。游离在不见天日的迷幻现实之中，他们吞噬青春，用最狂暴的方式敲开虚假，洞见千禧新世代的生命曙光。为了寻找问题的答案，他们像腐蚀周围世界的化学物质一样吞噬自己，为了最终学会不听而听，不看而看。找到他们的路。&ems ;&ems ;是二十岁一代的无声宣言。本片是初执导筒的俄国男星亚历山大葛奇林（AleksandrGorchilin）长片首作。挑衅满满的镜头语言，爆发独有的生猛力道，光荣入围柏林影展泰迪熊奖！ 第69届柏林国际电影节泰迪熊奖最佳电影(提名)亚历山大·戈尔奇林 < class="comment">《酸世代电影网友评论》 < class="com">感觉这是个三角恋的故事，喝酸小哥喜欢跳楼小哥，割包皮小哥喜欢喝酸小哥，跳舞小女孩喜欢割包皮小哥，雕塑小哥被抛弃然后和喝酸小哥一起放弃之前的生活，回归长辈的老路。割包皮小哥的妈妈痛失丈夫，便控制儿子。总之大家纷纷求而不得，去伤害喜欢自己的人。结尾居然是献给父母？卧槽。。。献给硫酸还差不多。。。唯一的知识点：酸比水的浓度高，请注酸入水，反之会溅出来伤到自己——来自初中化学老师的叮嘱 < class="com">观感非常糟糕视觉上的赏心悦目放在近几年同类型电影里也是好看无神陈词滥调过多呆滞干涩的侧脸与正脸特写穿插冷峻美丽而说不清来头的苍凉景观要疯另外可能因为我听不全懂就更加觉得尴尬突兀年轻人们是很彷徨也很郁结也很矛盾可一系列极端行为发生得毫无意义更好笑的是同场的观众也越来越像看热闹似的下楼还对售票处前面排队的陌生人吆喝:真的不要看酸谁也不要看 < class="com">#69thBerlinale#全景。主题是“我们的问题就是没有问题”，简直白瞎了影片还算不错的视听……拿艺术家的当代艺术创作（用他父亲做的社会主义雕塑，如少先队员，浸过稀释的酸，成为自己的畅销作品）说事儿也是徒有其表。拍出这部关于“无父的一代”新人类的导演却是基里尔·谢列布连尼科夫的好学生，这事儿也蛮反讽的。 < class="com">我还挺喜欢的但没到“推荐”的程度也可能是青春期的缘故观影的时候把自己代入角色了印象最深的一个场景是男主在窗边抽烟滴下来的液体把烟浇灭的时候“你知道我们的问题是什么吗？事实上我们没有问题”可能就是什么都足够了所以太闲了吧我该给手机充电了（果然年轻导演晃镜头都是挑衅的味 < class="com">“除了给iPhone充电我们还能为这个世界做些什么”Кислота意为化学物质强酸硫酸如果讲KIDS是90年代墨西哥式野蛮成长那Кислота算是千禧年代的迷茫什么梦想未来都被烈性酸一点一点腐蚀掉这么丧的成长电影总是怎么看都不嫌多 < class="com">作為片商，自己一直很喜歡ｗｉｄｅ發的片子，這部俄羅斯出品的acid也不例外。導演用後現代觀眾易懂的語法，帶出蘇聯瓦解後30年來新世代的迷惘；有一種俄羅斯「厭」世代或「垮」世代的劇情寓意。略欠缺緊湊性，用電音撐場變成新導演們慣用的手段。 < class="com">柏林电影节全景单元，坐第一排开头画面晃的头都要晕死了，我就是为了合群点放弃了另一部真正想看的片看了这部自己绝不会一个人去看的片……后面倒是好了一点因为开始有了点剧情，但还是很不知所云，结束后大家的表情都是问号脸，表示到底想表达啥 < class="com">看的不专心，没太串起来完整剧情。但痛苦和无所适从我是感觉到了。为分不清是处女血还是割包皮的伤口血加一星，为萨沙的外婆扮演者是乌镇戏剧节《卡拉马佐夫兄弟》三弟的扮演者多加一星。 < class="com">本片忠告：别喝强酸！就算同样是寒带的气质情绪的内容，俄罗斯人搞出来的作品比北欧人来得要残暴另类得多，而且还多了一丝毁灭自残性质的气息。 < class="com">俄式文艺还是比较平淡的,看起来非常非常煎熬,二倍速也慢,希望斯拉夫能量在2020爆发,俄式的暴力美学和金发女郎简直是绝配 < class="com">有意识无内容，导演完全不知道要讲什么。混乱空洞的节奏和故事毫无章法。原来这样无序的一切就是酸世代吗？ < class="com">俄罗斯小哥是好看的，但我一直耐心等到结束导演来问答我也没理解到底想讲个啥
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：路学长
语言：汉语普通
年代：未知
简介：郭家驹大学毕业后办了个小公司。负债很多面临倒闭，女友也跑了。家驹老家在闽北一个小山村，父亲病重，让他带女友回家，身处困境的家驹无奈租了个“三陪小姐”莉莉，以教师身份冒充女友回家。&ems ;&ems ;二人经过一路的磕碰，回到家中。为了给父亲冲喜，家驹的母亲要求家驹和莉莉举行婚礼。婚礼后，家驹父亲竟然可以起床了。莉莉在村外散步，看见一个疯姑娘。村里的小学老师病了，请莉莉去救场。家驹的侄女香草很喜欢莉莉，想...租期电影网友评论：< class="com">小姐和大学生民工，共同在城市中寻找立足之地的故事，在我看来，这起码是大半个中国年轻人的生活缩影，郭家驹大学毕业又能怎样，创业失败了也只能租个小姐回老家躲债顺便看望父母，但就是这个他内心里看不起的小姐，在关键时刻拿出自己的全部积蓄救了他，这个世界越来越丰富多彩，每个人身上会发生的事情也会越来越奇特，但其实不管身处什么环境被标上什么身份，做人还是要看本质的，看完了内心有点堵，是一部教你怎么做人的片子。路导特别会讲故事也敢讲敢触及社会与人性，可惜英年早逝，潘粤明真是一人千面，郭家驹就是郭家驹，完全没有他其他任何一个角色的影子，绝对是表演课学霸级别。 < style="text-align:center;"> < class="com">时序上电影一共90分钟，有60分钟的时间把叙事空间安置在乡土，让我一度以为故事的主人公是乡土中国，但导演对乡土既无褒扬也无批判，而仅作为都市逃避场域，结尾却对二人身份一再强调，可能要表达的还是人与人的情谊。叙事节奏张弛有度，讨债和疯女人是节奏缓慢时的调剂，后者的寓意导演没有展开很遗憾 < style="text-align:center;"> < class="com">整个片子一直让人很压抑，似乎预示着不详的结局，但又给你无限期待。而最后一个片断来临的时候，你竟欲哭无泪。人的一生，你与一个人的缘分，一低头便天人永隔，不得相见，即使你的内心有多么牵挂。全片唯一让我放松的一个片断，便是男主的父亲去世，两人即将离别，男主与女主在田野里开着玩笑，很美好 < style="text-align:center;"> < class="com">很好看的电影。虽然已经离开那个时代十多年，但依旧觉得走心。潘老师演绎的家驹其实并没有打心眼里瞧不起小姐，反而善良和理解，何况小姐确实用钱救过她。这部电影很多镜头用的很好，很耐人寻味，结局也耐人寻味。以前的电影虽然没有浮夸的演技和特效，但是实打实的故事和表演真的很好看。 < style="text-align:center;"> < class="com">哈哈哈哈，原来这片男主角是潘粤明啊。通过这片可以集中看到第六代导演如何将一个好莱坞式的充满戏剧冲突的故事处理得文绉绉、虚头巴脑的……对妓女的刻画也挺符号化的，感觉路学长并不是特别同情这一群体，只是拿着这事反映一些城乡二元对立、人与人的情感关系这种老论题。 < style="text-align:center;"> < class="com">路导的特点就是他总能让人看到人性的光明，他总是从一个很难堪的社会现象切入，最终却能琢磨出真善美来！他把对生活的热爱都灌注在作品中，讲故事娓娓道来，又带着浓浓的生活气息，亲切自然！表白男女主，因为老潘认识了这么多美好的人，真是很幸运（手动比心 < style="text-align:center;"> < class="com">「小姐」的身份設定的好，但男主依舊太過善良，妓女本人卻不夠深刻（或者落地）；每個人都無路可走；最喜歡二人認識第一天在辦公室共度一晚的那場戲；不喜歡結局，男人創業成功，女人如意得子，生活哪有這麼理想？ s，小P演戲真是渾然天成啊；李佳璇很合適 < class="com">潘粤明最后一部有质量的片儿，从这以后的片儿颜值身材和剧本就差的让人咋舌，他演京华烟云那会儿我真心觉得他是实力+偶像，而且完全看不出来31岁了.....看她和张静初合作的那片儿才真心酸，造型简直是猥琐，当时他演高小源我还吐槽来着....... < class="com">我想如果不是在课堂上欣赏此片当自己在私底下可能一看到此类型的片子一定是跳过去的。听了老师的分析我觉得豆瓣的6.6分给得太低了，很现实的题材很质朴的画面但能令人思考。片子最后男女主角的相遇不相见令人惆怅，但整个片子总体上来说还是挺温暖的。 < class="com">原名肯定为《租妻》，被电影局的孙子们给改了。奔着人文关怀去了，做的还不足，还有更大空间。妓女、北漂、乡村留守、工业社会，要讲的内容其实很多。肯花时间精力拍这种小成本电影，也向导演路学长先生致敬了。潘粤明中规中矩，李佳璇还须努力。 < class="com">讲的其实是一个有关失去了“诚信”的城市人回归乡土文化之后，诚信复活的故事。看的出导演的世界观是在面对光怪陆离的“变形社会”时选择对乡土文化和美好时光的回望，这其实是一种逃离，而这样的回望也似乎显得有些不自信，心事重重。 < class="com">三星的电影为老潘多给一星，故事本身还行，就是讲得太中规中矩，bgm烂得一逼，摄影也丑，对乡下民俗的呈现倒是很生动真实，女主比男主出彩，对着疯女人的爆发是不多的亮点，而男主人设略浅薄
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：吉约姆·卡内 玛丽娜·汉斯 丹尼尔·奥特伊 切基·卡尤 唐纳德·萨瑟兰
导演：克里斯丁·杜瓦
语言：法语
年代：未知
简介：皮埃尔（吉约姆·卡内 Guillaume Canet 饰）是一名障碍马术运动员，在他不算短暂的职业生涯中，皮埃尔的表现一直都中规中矩，只是一个名不见经传的小小骑手。直到有一天，皮埃尔与那匹名叫贾普璐的黑色公马邂逅了，在机缘巧合之下，他们都改变了彼此的命运。 贾普璐曾经是被作为骑兵团的英雄马来驯养的，然而，因为它的体格天生就比同种的其他马矮小，因此常常受到嘲笑。刚开始，皮埃尔并不相信贾普璐的能力，但随着时间的推移，贾普璐用自己的实力赢得了皮埃尔的尊重。因为它拥有较小的身材，所以能够更加灵活的穿梭躲避障碍。在皮埃尔和贾普璐天衣无缝的配合之下，一人一马获得了无数的荣誉和奖牌。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：米格尔·戈麦斯
语言：葡萄牙语
年代：未知
简介：本部影片分为两个章节《失乐园》和《乐园》，讲述了女主人公奥罗拉（劳拉·索维拉尔饰）一生波澜壮阔的爱情史诗喜怒无常的奥罗拉已经年迈，跟自己的黑人女管家住在一起。他们的邻居是一个叫皮拉（特蕾莎·马杜加饰）的热心老妇人。皮拉常常向奥罗拉表达她的善意，可奥罗拉并不领情。在奥罗拉死后，皮拉跟女管家发现了她的一个秘密——一封她生前写给旧情人的信。皮拉决定把这封信寄给奥罗拉的情人，由此引出了奥罗拉一段尘封已久的往事——一段发生在非洲殖民地的难以忘却的爱情和冒险故事。\r本片荣获2012年第62届柏林电影节阿尔弗莱德奖。德国默片先驱茂瑙在1931年拍摄同名电影，此次导演米格尔·戈麦斯向大师茂瑙致敬。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：艾伦·多丽特·彼得森 亨瑞克·拉斐尔森 薇拉维塔利 MariusKol
导演：埃斯基尔·沃格特
语言：挪威语
年代：未知
简介： 《八月三十一日，我在奥斯陆》的金奖编剧艾斯基佛格，今年首执导演筒长片作品《盲》，一鸣惊人横扫国际各大影展，拿下柏林影展最佳欧洲电影奖、日舞影展世界电影单元最佳剧本奖，以及入围挪威奥斯卡七项大奖。透过独特的叙事结构与影像魅力，捕捉盲眼女主角内心的脆弱与偏执。最近失明的英格丽几乎足不出户，尽管失去了视力，但她的心与想像力仍旧清晰而活跃，但恐惧却让她在自己的内在世界，书写出另一个人生剧本。她时常幻想外出上班的丈夫偷溜回家，观察她在家中的一举一动，或是在网路上认识了一名单亲妈妈，偷偷与她约会；英格丽看见他们在餐厅里谈笑着，突然间，女子失去视力...而察觉到异样的丈夫不久和女子分手，但她却说自己怀孕了，还挺着大肚子到派对上找他对峙。正当女子一身滑稽的礼服成为众人的笑柄，英格丽彷佛走进自己的幻想世界，化身成穿着礼服的女子和丈夫对峙着...主演：艾伦·多丽特·彼得森亨瑞克·拉斐尔森VeraVitali，盲视电影高清在线观看、迅雷下载。 盲视电影网友评论：< class="com">多清冷的电影啊，还好有想象力陪我。“一切都会好起来的，只要他再有趣一点。”我应该是会很喜欢这部电影的，可现在还不够喜欢，是为什么。最近重读里尔克《沉重的时刻》，和电影好搭——此刻，有谁在世上的某处哭，无缘无故地在世上哭，哭我。&ems ;&ems ;此刻，有谁在夜里的某处笑，无缘无故地在夜里笑，笑我。&ems ;&ems ;此刻，有谁在世上的某处走，无缘无故地在世上走，走向我。&ems ;&ems ;此刻，有谁在世上的某处死，无缘无故地在世上死，望着我。 < style="text-align:center;"> < class="com">盲人视角下的幻想世界是失真的碎片交错勾连，想象中的主人公皆是现实世界的投影，压抑的欲望得不到满足，叫嚣的情感得不到回应，就变成这戏中人互相折磨，尽管如此琐碎的片段也不乏对现实的反思，有时也成为对自身处境的一种控诉。剪辑甚是精彩，两人的对谈在车站和餐厅来回切换衔接完美，随后的争吵在女主和想象间真真假假虚实难辨，意识流有点点雷乃的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">看不见的时候能感觉到更多，但是正确感觉的却很少。现实的一面不断逃避，想象的一面不断说服自己。明明想去聚会又找各种理由拒绝，想象的一面去了聚会又各种尴尬。最喜欢的一段是想象部分在公交车上发信息，每一步全车人都知道，最后取消发送真心碎。最后的怀孕太有象征意义了，现实把内心压抑太多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">独特的叙述角度让故事别具一格，递进式的节奏，因为失明所带来的不仅仅是生理上的变化，更是心理的创伤。对女性敏感特性的捕抓到位，对外界的逃避，对丈夫的不信任而产生了一系列的幻想，愈演愈烈，直至怀孕后，终于打破了困境，踏出家的第一步，自信的面对丈夫的眼光，期待未来的一切，不那么无聊的话 < style="text-align:center;"> < class="com">“不强求的话，《盲视》将观赏性作了一定的克制，很多场景颇精巧。但但特质与意识之间的互动还是不够深入，还是被自己的创意给吓坏了，沦为聋子听哑巴说瞎子看见了爱情，这种自以为很新鲜的模式。最大的不满足，还在于精妙的剪辑并没有与人心的起伏真正的一唱一和。”-赛人 < style="text-align:center;"> < class="com">这片不知道为啥拍得这么凌乱不堪！就一部盲妻在现实和幻想交错的片子，本来题材多好，莫名加入了猥亵宅男的部分，在我看来没有任何意义。而丈夫的出轨女突然暴盲又显得刻意了点，虽然这部分许是盲妻的幻想，但仍感觉太突兀。好故事，好创意的一手牌最终被打烂了，可惜！ < style="text-align:center;"> < class="com">电影能被称作艺术，依靠的不是那些千篇一律的类型片，而是那些灵感丰富，用心创作并带着骄傲的电影人们。对我来说，在90分钟内，依靠大量思考去尝试理解导演表达的想法，是保持大脑活力最好的方式。最后用一句话点评下blind--欲望并不“丑陋”，请坦然面对。 < class="com">其实，电影所要阐释的远比英格丽的内心游想要广大得多。通过一个女盲人的纤细之思，渗透现实中人性的乖张与弱点，从中感悟我们与盲人无异。现实中处处有盲区，人人有盲点，端看你如何面对与处理。我想，这才是《盲》一片，让人多有回味之处的精妙所在。 < class="com">电影化程度非常高，所谓具象了的视听语言，以一个盲女“有些东西只听声音就能想象出画面”的生存本能，一幅以性为主题，衍生共鸣为副标的素描。关于“盲”的文本性极强，透过旁白导读，又用观者视角模拟想象，在影像层面上看到了共生的第三世界。 < class="com">3.5outof4:有人说炫技大于电影本身，但对于这样的电影根本没有什么电影本身，有趣就是电影本身。和穆赫兰道类似、故事的逻辑是一个无底洞，每个人既能找到说服自己的那套解释，也能反复思索背后的心理学问题，然后陷进怪圈找不到终点。 < class="com">幻想部分还是比较容易区分的。好像有这么一句话：女人的想象力在看不见的地方能发挥到极致。而“安全感”的缺失在荷尔蒙的激发下恣意泛滥。 arty一段虚实交错真的很今敏。两个男人对谈一会儿在咖啡馆一会儿在公交车上，我以为自己眼花了。 < class="com">不仅自卑，还自我厌恶，没有自信也不信任其他人。在电影的最后她相信了丈夫，但那是出于理智，她仍然不相信自己，她说“一切都会好起来，只要他能多些幽默感。”为什么丈夫需要幽默感？因为他需要以此来包容她日后仍然可能出现的臆想。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：中井贵一 阿部宽 广末凉子 藤龙也 中村吉右卫门 高岛政宏 真飞圣 吉
导演：若松节朗
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:若松节编剧:浅田次郎主演:中井贵一/阿部宽/广末凉子/藤龙也/中村吉右卫门/更多...类型:剧情/古装官方网站:zakurozaka.com制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:2014-09-20(日本)又名:Zakurozakanoadauchi/末代刺客：最終對決IMDb链接:tt3512282 安政七年（1860年）的三月三日，德川幕府控制下的日本迎来了改变历史的重要事件。在鹅毛大雪漫天飞舞的江户城樱田门外，幕府大老井伊扫头直弼（中村吉右卫门饰）被18名水户藩浪人刺杀，史称“樱田门外之变”。担任护卫的彦根藩武士志村金吾（中井贵一饰）自感失职，可却求死不能。因父母代他自杀，故彦根藩命令金吾追杀在逃的五名浪人，将人头祭献在井伊大老的墓前赎罪。在接下来的十三年漫长岁月里，日本内外发生翻天覆地的巨变，明治维新胜利，新政府废藩置县，但这些似乎全与金吾无关，他穿着早已不合时宜的武士装束，执着地追寻那几名浪人武士的下落。殊不知仅存的一人佐桥十兵卫（阿部宽饰）早已化名直吉，以车夫的身份在城市的最顶层求生。两个悲剧的小人物，终将迎来宿命的重逢…… 本片根据浅田次郎的同名短篇小说改编。第38届日本电影学院奖最佳男主角(提名)中井贵一第38届日本电影学院奖最佳男配角(提名)阿部宽第38届日本电影学院奖最佳美术指导(提名) 石榴坡的复仇电影网友评论：< class="com">时代再变，作为武士的忠诚和不屈都不变——但如果仅是求死而不能死，13年来度日如年地去复仇、追杀，那只是十分套路的武士映画。但时代的确是变了，所以志村才会在赴死之日不自觉地对夫人说出天气转暖回彦根。安政大狱是非常时期非常措施，万万不应让一众忧国之士在新的时代也遭遇互相残杀的横死厄运 < style="text-align:center;"> < class="com">反正还是很难理解所谓的“武士精神”，这和我们中国人所说的“侠义”还真不是一回事。坚持、忠诚、正义么？好像也仅是一名武士的基本素养。每个国家每个名族都对江湖有着不同的定义，对于侠客也有不同的期待，归根结底，我想都是对于这个世界最美好的一种向往，而他们就是成就这个世界的一种希望吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">已经有着无数的电影缅怀着那个倒幕时代，不知道日本影人怀念那个时代是不是觉得日本民族在那个时代丢掉了武士之魂。国人更惨，连个明确的丢掉尚武精神的年代都没有，因此也无从纪念。每个时代都有愿意活在过去的人，除了霸着地方跳广场舞的之外，我觉得挺好。 s：配乐很喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">原本以为是一个快意恩仇，或者是忠诚的故事。没想到，是一个表现“让人非我弱”的宽容的故事，而且也赋予了武士道的新生——即使是做贩夫走卒，武士的精神还在。这是用现代的眼光去重新拍摄的武士片吧，包括允许妻子一同吃饭，应该都是当代思想借古表达而已。 < style="text-align:center;"> < class="com">安静地复仇厮杀，执着的武士道精神，雪天最适合杀人了。樱田门事变是日本近代历史的重要转折点，直接推动了怀西政策的实行，幕府时代也因为国内人民呼吁反古开国被迫退出历史舞台。只不过少了点电影艺术的味道，整体对白台词和质感像在看日剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到分这么低我惊出一身冷汗，怀疑了一把自己的审美；回过神来还是给了5星。影片里每一个角色都打动着我。虽然猜到了结局，但还是被主角内心的起伏带动着。幕末的变革，小人物的坚持，坚贞的情感，朋友的关怀，真是佳作。 < style="text-align:center;"> < class="com">时代洪流下个人的坚守造成的悲剧。开头刺杀那段剪得太温吞无力了，没剪出刺杀行动该有的凌厉范儿，给几个刀刃、寒光和眼神的特写啊。后面越来越墨迹，拖泥带水，跟韩剧似的。还有，广末凉子的古装造型不好看。 < class="com">工整的时代剧。其实能看出剧本真的很不错。倘若真有这样的小说，倒是很吸引人的。两个时代间巨大差别下的复仇故事，背景的时代气息便变得至关重要。不是说影片处理的不好，只是让人看着无味，略显得生硬罢了。 < class="com">架空人物+彦根藩视角，樱田门外之变拍的干脆利落，片头的梦更是出色。一丝不苟的武士走过街头，仿佛经过了时代洪流。不是两个幸存的敌对武士和他们的桎梏，而是武士道本身的延续之路。是久石让的配乐啊。 < class="com">时代的变迁改变不了身为武士的尊严，这才是真正的武士道精神。最后的复仇仅是以一场无血的决斗结束，然后两位武士各自放下了心中的包袱，却保留了武士最为看中的尊严，开始了新生活，很好的结局 < class="com">我没想到不但看完了，还哭成了狗。最后二十分钟好戳泪点。他对仇人说:"请你好好活下去"。对爱人说:"我想说要跟你一起回家"。这两个人等了13年，就在等这句话，放过了别人才能放过自己。 < class="com">不管时代如何变迁，武士的精神不变。坚守这份武士精神，再怎么艰难也能活得下去。场景美，演技高潮，故事也不错。无奈剧情生硬，很多地方不到位。勉强能给个四星。因为是中景贵一和广末凉子粉吧
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：深川荣洋
语言：日语
年代：未知
简介：在信州松本市的本庄医院，年轻有为的内科医生栗原一止（樱井翔 饰）受到当地百姓的信赖，在从医5年时间里，他和同事们过着“24小时365天”的紧张生活，虽然人手不足，但是他和砂山次郎（要润 饰）、外村静枝（吉濑美智子 饰）、东西直美（池肋千鹤 饰）、水无阳子（朝仓秋 饰）以及前辈贯田诚一郎（柄本明 饰）齐心协力，用心照顾着每一位来此求助的病患。栗原的妻子榛名（宫崎葵 饰）是一名自由摄影师，夫妻二人聚少离多，却能彼此温暖疲惫的心灵。某天，栗原获得了回到母校医科大学深造的机会，而深深信赖他的病患又不断前来，他和周围的人都面临着两难的选择…… 本片为原上野地区的医生夏川草介的同名原作改编。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：李杨
语言：四川话
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;盲山/回家路/BlindMountai◎片&ems ;&ems ;名&ems ;盲山◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2008◎国&ems ;&ems ;家&ems ;中国大陆◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;汉语普通话◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎上映日期&ems ;2007-10-25(香港)◎豆瓣评分&ems ;8.2/1050012人评价◎片&ems ;&ems ;长&ems ;95分钟/102分钟(韩国)◎导&ems ;&ems ;演&ems ;李杨◎主&ems ;&ems ;演&ems ;黄璐&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;杨幼安&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;贺运乐 完整版：《盲山》用纪录片的样式讲述出女大学生被拐卖至某法盲山区，在多次逃跑未果，公安解救也未果的绝望之下，最终杀了她的“丈夫”的故事。本片延续了导演李杨的处女作《盲井》的现实主义风格，与之一脉相承，同样展示了人性恶的一面。该Ri 戏中的露点镜头出现在完整版中，而国内电影院的公映版本与国内发行的DVD版本是一样的和谐版，经过了40多处的删改，已经没有这个露点镜头，而且结尾也完全改变了，完整版中的结尾是女大学生在万念俱灰之下砍死了“丈夫”。而在和谐版中公安解救女大学生成功，接着结尾出现令人喷饭的字幕：中国公安机关一直严厉打击拐卖妇女的犯罪活动，解救出无数被拐卖的妇女，并将犯罪分子绳之于法。影片在在陕西秦岭的一个村庄拍摄，与《盲井》一样，全部起用当地村民和非职业演员。因出演《盲井》，“傻根”王宝强改变了自己的命运。而本片也推出了一位新人，就是女主角白雪梅的扮演者黄璐。片中她的露点镜头没用替身演员，都是亲自完成的。去年刚从北京电影学院毕业的她，已经签约美国最大经纪公司CAA，步入了国际影坛。评论：一个女大学生成了盲山野蛮和愚昧的祭品，村民不是漠视就是帮凶，电影里的“盲山”就是铁板一块，他的罪恶和愚昧是一个群体的罪恶和愚昧，而且这个群体无限接近整体。李杨为了加强这个论断，还在片中加了村里干部强制无理收费的场景，干部对黄家说“这媳妇要拾掇捏，光说不顶球用，就像是收税一样，要上硬的”。而影片的另一条线索，学历“最高”的表弟黄德诚，在村里小学教书，以协助白雪梅逃跑为名博取信任，趁火打劫。还有白雪梅割腕自杀的场景，麻木的医生和昂贵的药费。从行政到教育，这是一个从逻辑的源头上就已败坏的集体，一座无药可救，无可怜悯的“盲”山。 盲山电影网友评论：< class="com">导演和女主的成名作，今年拍的叫盲道，据说没有前两部盲山和盲井来得真实锋利。只是给你个真实呈现，不玩什么技巧，也无需什么编剧。恶世、恶人。结尾的秦腔嘶哑，却仿佛今天的人说着三观正能量一样，是真的么？还是嘴上说说而已，其实骨子里都是恶和自私的？毕竟说得再多，还是不敢扶……我对走狗帮凶的厌恶，超越恶人本身。每次看完这种类型的片子，都会瞬间爱上杀戮。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影描绘了一个压抑、黑暗、浑噩的世界，且其中只涵盖两个环境，山里与山外。以盲为主题，山里人与山外人无一例外皆是盲的，并且呈现出盲的两种状态；山里人是原始无知导致的本能下的盲，而山外人则是冷漠本质下自我选择的盲，与前者落后环境下的理所应当相比，后者则更显冷血的残酷。当人性回归原始，人类无非就是一种懂得直立行走的野兽，唯有繁衍欲望仅存。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完后真的很难让人平静下来，被视为商品一样贩卖视为工具一样被使用的女性。在这里囚禁的已经不仅是肉体更多的是人性，就像是被一种不可言喻的野蛮所绑架，没有道理可言(因为他们的常识才是道理)，即便是哀求甚至出卖自我也无法逃脱，觉得这里所揭露的已经不仅仅是贩卖人口的问题了，也是对村民们思想的野蛮与无知的痛斥。Ps.海外版的结局真是震撼。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有配乐，没有煽情，没有特写，却深深的反映着那个恶毒的小社会。拐卖妇女婴儿不是一天两天了，却一次又一次的出现。原本以为那个小学老师是她的希望，最后却是识字的懦夫和流氓，他像要的只是他那原始的兽性！本来以为邮递员是她的希望，可惜直到最后才知道是因为早已设计好，是呀，他们何尝不知道她 < style="text-align:center;"> < class="com">更愿把这部电影当做纪实片，平铺直叙的展开，音乐只有偶尔插入的山歌，我想，没有多余的东西增色，恰把惨白的事实还原得让人沉默，最有力直接。道德的德，诚信的诚；多次逃跑再被抓；孩子和信使的对比，这些看似最矛盾不过的剧情，恰又最合理且不可代替。直面现实的镜头、结局两行字让人冷得发颤。 < style="text-align:center;"> < class="com">不明白为什么这样一部电影会成为禁片，而大山的女人却大肆宣传......真是讽刺啊。最后的结局好绝望，但杀人似乎是唯一解。还是难以相信这样的事在现实中真真实实的存在，发生过无数次，令人好心痛。盲山的盲取得真是妙极了，这一整座山盲的不是眼睛，而是知识，是心灵，是良知，是法律。 < style="text-align:center;"> < class="com">小时候就听家人讲过拐卖妇女儿童的故事，那个时候都不敢和陌生人说话。剧中的类似纪实的镜头让人看到野蛮无知的村名乡风。我也在问，如果女主是我，我该怎样逃离那片地？现在，我们说和谐社会，相亲相爱一家人，人与人见的关系是不是就有所改变，是不是就有安全感，是不是每片土地还有希望。 < class="com">18年最后一天在去往成都的动车上看完的，对于这种现实主义的题材，确实太过沉重，看完觉得内心很压抑。90年代这种现象在农村其实很多，我儿时生活的地方也听说过好几起类似事件，不过她们不是大学生，只是普通妇女，后来慢慢适应罢了。希望一切慢慢好起来，每个女孩都能嫁给爱情。 < class="com">题材很好但是穿帮细节很多镜头设计粗糙内容不够深刻像业余团队拍的女主自救能力差做事考虑不周全她家人也是这样如果事先计划得好些可能就真逃出去了但这样一来故事的普适性也就降低了有种狗镇既视感但结尾没有快意恩仇只有令人难以忍受的无力让我觉得绝望这就是故事和现实的差别 < class="com">“盲”就是你心里的那扇窗被关上了然后又从外面被封上了一层水泥毕飞宇在书中写盲人，结尾的一句话:“那一刻他看到了一样东西，是目光。”当时我就感觉这个世界都亮了可是《盲山》让我觉得世界上的最后一盏灯也被熄灭了…… < class="com">看得是未删减版，电影结尾之大胆是国内电影里相当少见的，不整个改掉自然没有公映的可能，电影里许多点到而止的细节值得多次琢磨，演员的表演也没什么可诟病的，和整体写实的镜头语言与剪辑风格都契合得很好。 < class="com">男的没有女人可以娶，生了女儿却丢到水池中。如此的愚昧不堪和封建桎梏，真不敢想象我们生活在一个世界。人贩子，是这个世界最大的脓疮。特地看的海外版，最后那一刀，无奈，麻木，又如释重负。
