备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：詹姆斯·卡格尼 豪斯特·巴奇霍兹 帕梅拉·蒂芬 艾琳·弗朗西斯 霍华德
导演：比利·怀德
语言：英语 德语 俄语
年代：未知
简介： 导演:比利·怀尔编剧:比利·怀尔德/I·A·L·戴蒙德主演:詹姆斯·卡格尼/豪斯特·巴奇霍兹/帕梅拉·蒂芬/艾琳·弗朗西斯/霍华德·圣约翰/更多...类型:喜剧制片国家/地区:美国语言:英语/德语/俄语上映日期:1961-12-15片长:115分钟/Finland:108分钟(1962)(bannedversion)/Canada:108分钟(Ontario)/UK:108分钟又名:一、二、三IMDb链接:tt0055256 冷战背景下的政治讽刺喜剧。讲述了身在西德的可口可乐公司总经理受命照顾上司的女儿，结果上司的女儿偷偷跑到了东德和一个社会主义热血青年结了婚……第34届奥斯卡金像奖黑白片最佳摄影(提名)DanielL.Fa 玉女风流电影网友评论：< class="com">目前为止最爱的BW作品之一。滴水不漏的政治讽刺喜剧，春风化雨的可口可乐宣传软广，看似风马牛不相及的二者在导演妙手之下水乳交融，同时幽默度与可看性居然不降反升。BW最大程度发挥了黑白片的质感特长，有几幕构图颇具《玩乐时间》的超现实主义气质。“资本主义是月光下的死鲱鱼，闪闪发光但臭气熏天。”“俄国古谚说得好：往西走吧。”说本片是BW的金句、妙喻和包袱巅峰不为过。如果你只想看一部BW，我会毫不犹豫推荐本片。另，BW的电影里总是不乏中国戏份啊，从中餐馆到中式洗衣店到CPC（笑 < style="text-align:center;"> < class="com">#比利怀德每拍一部这种ra idfirecomedy是不是都要在影史最佳喜剧中抢占一席。。。密集的政治笑话中个人笑得最满地找牙的一幕还是赫鲁晓夫的大头像伴随着马刀舞哐当一声掉下来后露出低下的斯大林像。以及在拍摄中途柏林墙就建起来了，倒是讽刺地印证了那个倒错的situationinBerlinisdes eratebutnotserious... < style="text-align:center;"> < class="com">比利怀尔德电影中最喜欢的一部。虽然它不如控方证人有那样令人叹为观止的反转，也不像日落大道那样令人震撼，也不如双重赔偿那么影响深远。但我就是喜欢它，我就是喜欢比利怀尔德在电影中一本正经的损人的样子，喜欢他层出不穷的暗示，喜欢他暗搓搓的嘲讽。这种带有明显政治嘲讽的喜剧，在比利怀尔德手中犹如信手捏来一般。他太过于一针见血，太过于锋利。 < style="text-align:center;"> < class="com">8怀尔德开炮谁躲得掉？全片堪称苏联笑话集大全除此之外对资本主义中产阶级的虚伪势利眼德国人的集体服从癖进行全方位的轰炸最令人忍俊不禁的是怀着革命热情的革命小将仅仅过了半天就被资本主义的糖衣炮弹给招安了。影片背景取自60年代柏林墙建起前的柏林有幸一睹当时的东西柏林之现状相比俄杂旧德国贵族未必看得起暴发户美国佬吧当然这都是题外话了。 < style="text-align:center;"> < class="com">在主险故事热闹非凡，外部危机如此巨大的情况下，还能精打细算给男主角安排一条个人成长变化线，真是功夫深。（你少看最后一分钟都看不到最后的大团圆）同时讽刺苏联德国。当赫鲁晓夫的画像随着音乐声滑落露出斯大林，我觉得这已经不是讽刺，这简直是诛心。burryus,butdontmarryus跟刘别谦学的吧 < style="text-align:center;"> < class="com">太好看了！！！！！台词太精彩了！！！！！！从头笑到尾，冷战时候互讽的台词最棒了www4小时腐化一个忠信的共产主义者www男主的台词飞快，也好喜欢他老婆的部分。里面那些处乱不惊的手艺人也超级棒，助理也好棒wwwww我爱比利怀尔德！我祖上都是血流不止的人所以别再砍价了这段我笑到现在。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影史复习day-4：比利·怀尔德。看《控方证人》时，仿佛看到了剧本的最高水准。看《玉女风流》，仿佛看到了喜剧的无限种可能。喜欢影片中跳舞诱惑官员的段落，更喜欢帮小哥假扮名门望族的部分，节奏太快，戏剧点太多，纷至沓来。一个有着泰姬陵，彩条牙膏和莎士比亚的世界，怎么都不能算太坏。 < class="com">「帽子必須帶點綠，深綠淺綠熒光綠，綠到靈魂深裡去，誰看都說『唉我去』！」嗯，「閱後即瞎」惡搞的都是有深度的電影。「玉女風流」中充滿了各種對前東德政權和蘇聯的嘲諷。很明顯像東德這樣的國家，導彈技術不行，放砲打靶倒是很準。另外，怕是兩家可樂公司都給了錢吧？ < class="com">2018年的最后一部。相较于Billy的其他几部，这部没有那么喜欢。密集台词加上高频配乐看完耳朵还是嗡嗡嗡的，最后半小时高能到不敢喘息，剧本还是太厉害了。其实最后挺心疼男主的，结尾讽刺得真好啊。2019年计划是补全BillyWilder。 < class="com">剧情巧妙台词出色导演调度也激动人心！BW的天才毋庸置疑！冷战时期才能有的喜剧，并且并不一味丑化敌方，对己方阵营的讽刺也没手软。看完我们讨论两种意识形态，我说，你知道吗你就像一个希腊悲剧，你会喜欢的那种女孩儿都不会认同你的政治观点w < class="com">比“战地军魂”更有舞台剧感。如果有电影大辞典，“完美剧本”的条目的解释大概就是“去看玉女风流的剧本”，看似闹腾看似简单，但是只有绝世天才才能写出来的那种。世界上最高级的幽默就是黑色幽默，世界上最高级的黑色幽默就是开极权铁幕的玩笑。 < class="com">台词密集得犹如端着装满子弹的机关枪扫射，可妙语连珠外加包袱不断，配合演员们略显癫狂的表演，全程充满趣味性和观赏性。太佩服三位编剧的脑洞了，在将文学性、艺术性和喜剧效果巧妙嫁接这件事情上，没有几个导演的才华比得上比利·怀尔德。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：唐纳德·奥康纳 诺尔勒·亚当 维托里奥·德西卡 阿尔多·法布里齐 米歇
语言：英语
年代：未知
简介：一个贫穷的年轻人发现了一盏神灯，里面有一个精灵，如果他把他从神灯中释放出来，他就会实现男孩的三个愿望。《阿拉丁神灯》（Arabian Nights）是一部由斯蒂夫·巴伦执导，彼得·巴恩斯编剧，米莉·阿威塔尔、阿兰·贝茨、詹姆斯·弗莱恩、切基·卡尤、李截等主演的电视电影，于2000年首播。该电影以阿拉伯传说《一千零一夜》为蓝本，讲述了王子谢里亚尔为了打败邪恶的巴格达的维鲁斯魔法师，寻找神灯，与公主迪南、盗贼阿里巴巴、艾米尔等人展开的一段奇幻冒险故事。影片通过色彩鲜艳的特效，再现了一个神话般的阿拉伯世界，同时探讨了爱情、友情、勇气等主题。演员们的表演也深入人心，其中米莉·阿威塔尔在片中饰演的公主迪南一角，被誉为是其职业生涯中的代表作之一。《阿拉丁神灯》获得了多个电视电影奖项提名，并在2000年获得了艾美奖的最佳视觉效果奖。该电影受到了观众和评论家的好评，成为了一部备受喜爱的奇幻冒险电影。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让-克劳德·布里亚利 安娜·卡里娜 让-保罗·贝尔蒙多 凯瑟琳·德蒙吉
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语
年代：未知
简介： 美艳性感的脱衣舞娘安吉拉（安娜·卡里娜AnnaKarina饰）与男友埃米尔（让-克劳德·布里亚利Jean-ClaudeBrialy饰）同居很久。安吉拉非常想要一个孩子与埃米尔长相厮守，可埃米尔非常享受二人世界的自由，不想结婚更不用说生儿育女，争吵在所难免。在屡次遭到埃米尔的拒绝后，安吉拉一气之下找到了埃米尔的好友阿尔弗雷德（让-保罗·贝尔蒙多JeanPaulBelmondo饰）并与之发生了关系。 由法国新浪潮奠基者之一让-吕克·戈达尔执导编剧的彩色宽银幕电影《女人就是女人》，是他向好莱坞音乐歌舞片的致敬之作。影片颠覆传统歌舞片模式，是一部“新现实主义歌舞片”。本片荣获1961年第11届柏林国际电影节银熊奖最佳女演员和特别奖两项殊荣，并入围金熊奖。 女人就是女人电影网友评论：< class="com">1961年戈达尔便编导拍摄了这部彩色宽银幕歌舞片，既是对好莱坞音乐歌舞片的致敬，又是对传统歌舞片类型的颠覆性创新。于戈达尔而言，电影只是个玩具，玩家心态让他不在乎既有规则只关心打破规则：一部不唱歌不跳舞的歌舞片，音乐几乎铺满但与影像关系疏离，无视时空逻辑的跳跃剪辑，演员朝向镜头直面观众说话/布莱希特式间离效果（情侣厨房吵闹），摆拍造型般定格舞蹈动作，两个镜头完成瞬间换装，上抛煎蛋去打电话返回后接住落下鸡蛋，平角横摇镜头中的字幕条。特吕弗的《朱尔与吉姆》和《射杀钢琴师》（女孩笔画动作配音效让女主猜出）。室内空间的镜头运动令人惊叹。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/好可爱哟……所有的看似散乱都是导演的精心操控，比如这抽风的配乐，正常人在想要强调的部分加配乐，戈达尔反过来在空白处加满配乐，到了强调的对话、动作，配乐戛然而止。各种巧思总是让人惊叹。“一个不哭的女人是愚蠢的，那些现代女性，总是试图模仿男人”，这句话加上Alfred模仿Angela的动作，构成了关于自我的主题，当爱上一个人的时候，就会失去自我，去模仿对方，贴近对方的要求，不断妥协和让步，成为一个附属品。而Angela不一样，她拒绝妥协，即使是以爱的名义。 < style="text-align:center;"> < class="com">从第一分钟开始，就要珍惜这部电影，篇幅不长，却可爱灵动。就像女主角安琪拉随意切换的红蓝套装，指不定她要和男友依米还是友人弗雷德敞开心扉了。把电影当舞台，又把舞台当生活，又把生活当电影，两口子闹翻前还和观众先鞠躬，你说一句我学一句的幼稚玩法，举着落地灯从书架上翻书名吵架，能多逗就有多逗啊。而且片子的室内装饰还有街道都是超级美！ < style="text-align:center;"> < class="com">噢！这些疯子一样的法国银那！不知道是不是因为狗达当时正在恋爱，他解构浪漫爱情音乐喜剧的[女人就是女人]比他同时期其他的类型片解构作品要更有魅力一些。也只有他能把这种gag大集合之作从年轻人小打小闹的 astiche提升到思考电影本质的理论高度。在构建&解构“女人”这个形象之时，他其实是在进行“如何拍电影”的反思。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影调色#主角色。主角色决定主体，使画面整体安定。主角色彩越鲜艳，令人印象越深刻，特别是高纯度的色彩会令画面稳定下来。色彩电影创作初期，艺术家们多使用纯色进行创作，很少使用五彩斑斓的过多杂乱的色彩，因为那会打乱影片叙事的节奏与情感，使观众变得焦躁与茫然。本片女主衣服采用大量纯色处理，画面整体非常稳定。 < style="text-align:center;"> < class="com">1961巴黎梦呓。安琪拉可真可爱，我都快爱上她，忧郁且莫名其妙加幼稚，混成xxxx（一种很神奇的调制酒，可惜我连扯名字都扯不出来）。需要那些很贤良的品质吗？作为一个女人。不，不需要。你只需要迷人、神秘、不可捉摸就够了。缄口不言就更好。也许我真的谈了恋爱再来看，会有不一样的体会吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">戈達爾這是在嘲笑「性無能」的男性社會嗎？可以肯定的是，沒有激情是拍不出來這樣的電影，這是獻給卡里娜的俏皮小調。也許，用一個短片的容量來收納他的敘事更顯得雋永；值得留意的是他叛逆不羈的書寫方式，他就像《精疲力盡》里那個混子，一邊嘲笑法國人都是膽小鬼，一邊做出各種讓人膛目結舌的舉動。 < class="com">戈达尔的第二部长篇，关于安娜·卡丽娜，关于生活中的男女之事，关于爱情！之所以这么迷人，这么俏皮可爱，可能完全是因为安娜·卡丽娜的本色出演吧！这两个人的那个时候简直就是新浪潮的最佳夫妻档！色彩让人想起了后来的狂人皮埃罗，视听语言和调度也已经显露了戈达尔本色，新浪潮手册派的作者风格！ < class="com">睡前电影史五分钟，跳闪的画面梦了一夜戈达尔/大爱其情绪失控般的跳转，上一秒的争吵和下一秒的接吻，如此顺理成章，屋内骑自行车、刷牙争吵、拿书本遮字互骂的小趣味可爱到爆/现实主义歌舞片，颠覆的手法向好莱坞歌舞片致敬/难得的长镜头表现男女心理的拉锯/三人行的雏形/其首部彩色宽银幕电影 < class="com">「8」红白蓝的配色和卡里娜是那样的相衬，她就是法国的化身。收起又放下的遮雨篷，女性的踯躅、反复无常与摇摆，遵循人物内心的心理逻辑。卡里娜听着唱片落泪，我也跟着一起流泪。注意到有部分运动镜头（广角？）就像是呈现转动的圆形舞台上的一切。舞台剧式的呈现技巧，电影与语言。 < class="com">东拼西凑到最后，实现了经典解构中无法实现的绵长情绪，这次是真的感受到戈达尔对王家卫的影响了。谁说柴米油盐间就没有浪漫了？在这个语境下，解构中没有质疑现实的疑惑，没有凝视深渊的沉重，当然也不是纯粹的谄媚与刻意求新，或者，这才是新浪潮的本质吧。 < class="com">神经病啊！什么《女人就是女人》，干脆叫《安娜安娜我爱你》或者《我家鬼畜安娜的日常》得了，戈达尔真是撒得一把好狗粮，甜的腻死人哈哈。那几个顺着两人目光望向对方的长镜头好好玩儿——为了我们不在一个维度的爱情。“啼笑皆非的杰作”。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：奥黛丽·赫本 雪莉·麦克雷恩 詹姆斯·加纳 维罗尼卡·卡维特
导演：威廉·惠勒
语言：英语
年代：未知
简介： 凯伦（奥黛丽·赫本AudreyHe burn饰）和玛莎（雪莉·麦克雷恩ShirleyMacLaine饰）共同管理着一间私立学校，尽管身为女流之辈，但她们特立独行英明果断的作风还是赢得了许多学生和老师的喜爱，两人之间的友谊也十分坚固。玛丽（KarenBalkin饰）从小就过着娇生惯养的生活，成长于溺爱之中的她逐渐养成了乖僻的扭曲个性。 在一次犯错之后，玛丽遭到了凯伦与玛莎的惩罚，可这种惩罚在玛丽看来简直是奇耻大辱，仇恨的种子在她幼小的心灵里生根发芽。玛丽告诉祖母，她无意之中看到了凯伦和玛莎接吻的场面，愤怒的祖母将这子虚乌有的诽谤公之于众。面对来势汹汹的欲加之罪，凯伦和玛莎先是奋起反抗，但很快她们便发现，她们手中唯一的筹码——真诚与坦荡竟然是这样的无足轻重。 双姝怨电影网友评论：< class="com">1、蝴蝶效应的案例，生活中一两件微不足道的小事，经过一系列的传导引发不可预知的嬗变，从而彻底影响人的命运。2、罪魁祸首是打小就坏的小巫婆，其次是没心没肺口无遮拦的姨妈，然后是以老太太为首的传统道德的捍卫者。3、电影主题是控诉舆论杀人，道德杀人。舆论杀人是真的，也是错的；道德杀人可能是真的，但却没有错。本来道德就是人类文化的规定性，代表多数人的选择和约定，其本质是为了人类的稳定与延续，牺牲个别人利益以保护绝大多数人的利益。所以，违反当时社会道德者受到处罚，从逻辑上完全合理。4、艺术性几乎完美，应该是五星，但不敢苟同电影对女同志的同情与赞美，更不认可对传统道德的质疑与批判，所以减一星。 < style="text-align:center;"> < class="com">在美国同性婚姻合法的如今，中国却发生了与1961年《双姝怨》类似的事件：山东青岛一名同志幼儿园教师因其同性恋身份被校方“开除”……中国同性恋的现实处境想想真让我心酸。——在玛莎终于开口承认她如传言一样是真爱凯伦时，我流泪了：爱一个人有时真是很无力无奈的事情，这个世界并非总能“有情人终成眷属”，最后的结局也看得我心伤。——P.S.：撒谎成性的熊孩子真是可怕！更可怕的是很多大人听了还信以为真加以传播！ < style="text-align:center;"> < class="com">太具有先锋意义的一部电影了，虽然结局叫人心碎了一地也还最起码看过四遍。整部戏的对手戏都是雪莉在带，她对角色的理解和把握，演绎时的细腻灵活以及最后爆发的力量感都让赫本演技上的短板在这部电影里暴露无遗，特别是最后情绪崩溃两人对戏几乎是在碾压，好在最后一段赫本好歹还是撑住了。两个人站在一起时的画面多美好啊，还是很感谢赫本和雪莉二位伟大的女性敢于在那个年代挑战这样一部富有争议性的剧本，留传至今弥足珍贵。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片每一幕都有极强的戏剧冲突，但几处过渡缺乏逻辑。雪莉的角色和其表演都很强大，赫本也不错，还有MiriamHo kins助阵。剧本最有趣的是它的标题和第一反派都是小孩，大概是想表达人性本恶?威廉惠勒导演手法一流，两处关键的谈话都故意“静音”并切换视角的创意太棒了。PS玛丽是不是全片发挥最好的?撑起整部片了都…… < style="text-align:center;"> < class="com">????哭惨了，howisthisa1961film？？"Ihavelovedyouthewaytheysaid!Ineverfeltthatwayaboutanybodybutyou.I''veneverlovedaman.Ineverknewwhybefore."熊孩子都去死吧 < style="text-align:center;"> < class="com">原来「狩猎」蜚语误人的伦理范本在50多年前就已经出现。60年代的美国因为同性婚姻的未成规而备受诟病，当年的人们可以因为一点点的同性恋隐喻而进行非人道谴责与歧视，受害者也能因涉及而得出“我是在犯罪”的想法选择了放弃生命#这是时代偏见引发的悲剧，是先人荆棘丛林中踏破鞋走出来的阳光大道 < style="text-align:center;"> < class="com">那个年代能拍出这么sym athetic的同性电影太难得了！两位女主塑造的很棒，虽然小孩子的谎言毁了三个人的一生，但也没有真正意义的反派，非常真实。Shirley女神演技爆炸，那句痛苦的"I''mguilty"分分钟虐哭我。。。结局没拍成女主重回男人怀抱，而是潇洒走开，非常给力 < class="com">＃杀死熊孩子系列＃十大憋屈电影系列；作为60年代的电影，选题具有先锋性，又是赫本和雪莉主演，棒呆！赫本的角色发挥余地不大，但最后五分钟的表演还是很让人动容的。非常喜欢这个剧本，对话题的把握不是以爱为主，而是着重于社会的偏见和压迫、个人的自我认同等，因此具有更广泛深远的意义。 < class="com">1.可怕的是一个小女孩小小年纪如此有心计，说谎，诬陷，威胁，恐吓,简直就是一颗毒瘤。2.同性恋在那个时代被人认为是种病是种罪观念如此之深足矣毁掉生活。3.起初在想，真想大白了，玛莎为什么自杀，但想一下似乎也能明白，在那种环境下她似乎也是无路可走，莱特不能也不会接受她的爱。 < class="com">这是一部不走寻常路的拉拉电影，其实严格来说都不该算，这个不走寻常路也有着特定的时代背景。总的来说观影过程并不愉快，因为这个故事和时代背景太让人咬牙切齿了，同时也就是这股恨意成就了这部电影吧。首先让人咬牙的就是这群熊孩子，和《狩猎》一样，这个关于两位女老师情史的谎言始于一个 < class="com">60年代啊，这个题材可以说是相当先锋了。但是最后的落脚点并不是同性恋，而是人在社会中的自我认同，就是我终于认清了自我，可是我却无法接受这个自我这种困境，其实是一个比较经典的命题。从这个角度看，这部电影就没有那么大的革命性了。PS：双女主电影，奥黛丽真是被秒得渣都不剩啊～ < class="com">片子主线同《狩猎》，恶毒小孩的谎言灾难，同时涉及同性题材，这在当时算是非常大胆了。黑白摄影标榜了影片的严肃性，戏剧性的表演，封闭的空间和压迫感的镜头运用让人难以呼吸。雪莉把女主的决绝和压抑都演得好赞，赫本则有点拖后腿。流言可以消除，但带来的伤害永远无法弥补。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：沃伦·比蒂 娜塔利·伍德 奥黛丽·克里斯蒂 帕特·亨格尔 芭芭拉·洛登
导演：伊利亚·卡赞
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：沃伦·比蒂/娜塔利·伍德/奥黛丽·克里斯蒂/帕特·亨格尔/芭芭拉·洛登/佐拉·兰帕特/FredStewart/JoannaRoos/JohnMcGovern/JanNorris/MartineBartlett/加里·洛克伍德/桑迪·丹尼斯/CrystalField/玛拉·亚当导演：伊利亚·卡赞语言：英语地区:美国编剧：威廉·因格类型：剧情/爱情上映时间：1961-10-10 别名：壮美的草原/天涯何处无芳草/草原的光辉用户标签：美国,爱情,美国电影,1960s,EliaKazan,伊利亚·卡赞,经典,Elia_Kazan片长：124分钟imdb编号：tt0055471 堪萨斯州的南部小城高中生巴德（沃伦·比蒂WarrenBeatty饰）喜欢上了迪妮（娜塔利·伍德NatalieWood饰），且有非卿不娶的想法．但是由于保守的观念，父亲不淮，认为生理需求可以用金钱解决，要求他等到大学毕业后再谈论终身大事，结果巴德与一个浪荡女生（奥黛丽·克里斯蒂AudreyChristie饰）发生了关系，令迪妮大受刺激至精神错乱送到精神病院，而巴德则遣送回乡，待迪妮复原后回乡探视巴德，发现巴德已由一个活泼绚烂的少年归于平淡，顿感现实的残酷和寂寞。 本片曾荣获1961年第24届奥斯卡获最佳故事与剧本奖。 第34届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)娜塔利·伍德 第34届奥斯卡金像奖最佳原创剧本威廉·因格 天涯何处觅知音电影网友评论：< class="com">时代背景放置在美国经济危机时期，一边是大厦倾颓的美国梦的破碎，一边是个人的理想主义和爱情的陨灭，但不同于《了不起的盖茨比》以全盘幻灭后的虚无作结，《天涯》在废墟之上又重新建起了务实的希望（激情消失后生活归于平淡，理想退让给现实），Thoughnothingcanbringbackthehourofsl endorinthegrass,ofgloryintheflower,wewillgrievenot,ratherfindstrengthinwhatremainsbehind. < style="text-align:center;"> < class="com">“Whatthoughtheradiancewhichwasoncesobright/Benowforevertakenfrommysight/Thoughnothingcanbringbackthehour/Ofs lendourinthegrass,ofgloryintheflower/Wewillgrievenot,ratherfind/Strengthinwhatremainsbehind;... < style="text-align:center;"> < class="com">深切关注美国中部小城青少年打炮难的问题，尽管所有高中生都已经成熟得像步入社会的成年人。迪妮有一张甜美可人的理想型面庞，而巴德老实的性格掩不住他脸上的邪气。古典爱情与现实肉欲难以兼容的困境在有基督教传统的地区凸显，电影非常直接甚至过于强烈地揭示了性压抑会造成多大的悲剧。另外在病态的家庭关系中，父母的掌控欲会将儿女的人生导向毁灭。视听语言上略显呆滞，但与故事发生环境相符。相较而言，表演更加可圈可点。 < style="text-align:center;"> < class="com">“Thoughnothingcanbringbackthehourofs lendorinthegrass,ofgloryintheflower.Wewillgrievenot,butratherfindstrengthinwhatremainsbehind.”在我们年轻的时候，会用十分理想主义的视角看待世界，当我们长大后，需要忘掉年轻时的理想世界，找到自己的力量. < style="text-align:center;"> < class="com">#vic观影日记#五星！每一幕都是ilovemuch.ithurts的感情涌动。解读要看个人了。我觉得心碎到底，转身，是太过无力。“s lendorinthegrass,gloryintheflower”谁想要放弃呢？“findstrengthinwhatremainsbehind”要有多大的豁达？天涯何处无芳草的中译感觉偏了些，胡乱自我安慰的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">芙芙跟ArnaudDes lechin聊德米的时候说自己很喜欢这个片子，跟“秋水伊人”里的爱情非常相似。戏里戏外均是时光不可逆，芙芙也说可惜看得太晚，没法跟德米分享这种观感。NatalieWood青春可人，而如果把Deanie、Geneviève跟“编织的女孩”里的阿姨相比，她俩加起来都比不上阿姨。嗯。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡赞的室内构图意识仍旧强悍，但本片外景拍摄所积蓄的生命美感更胜一筹，反驳于传统好莱坞情节剧传递出来的虚假质感。无论是年轻一代集体性压抑的情绪爆发，还是萧条经济和时间性因素对人物棱角的磨平，卡赞对多个人物的性格转变过程的调度都显得相当真实自然，结局情感细腻独到之处尤其让人倍感难堪。★★★★ < class="com">卡赞的电影里时代对应性每次都让人着迷，片中这群受困于29年经济大萧条时期前后的年轻人，本质上就是影片所处60年代挣扎在性解放运动初期的年轻人的映射，性作为这个故事中屋子里的大象，是每个角色都避而不谈，却又处于冲突漩涡中心的元素。性的潜台词，弗洛伊德，成长题材，卡赞的电影不断与时俱进 < class="com">要不是节奏有点儿太慢（以21世纪的眼光），真想给打5星。美国好莱坞曾经很会拍电影的啊，编导演摄，都是有天分有才气的，没有一个环节掉链子。女主真美，又会演戏；看惯了老片，对现在的影星（尤其女星，因为连HC都没可能），真是看不上眼呀。Debut的男主真帅，怪不得师太小说里念念不忘。：） < class="com">在被毁灭了之后，人们选择毁灭自己，他拿着威士忌的酒瓶，而她请他抽支烟。至于头发，就像朱老师说的一样，是必须要改变的外形，改变了外形，只能让你觉得好过，实际是，无论怎样，都不会好过。其实直到做出改变...这片子才能看。“你现在幸福么？”“我想是吧，我现在不常想这些问题了。” < class="com">卡赞对叙事的极简处理，诸如性爱过程/时间跨度等，在剔除故事细节时加重更多笔墨刻画了迪妮追求感情幸福的心路历程;年轻爱情的模样是难以言表的，它好像那些回忆，久久的沉淀在岁月里。曾经近乎痴狂的热恋，在诀别多年重逢时，也成了互相安慰过去珍视当下的理由；“草绿花开，永不再来”。 < class="com">一种古典好莱坞和现代电影美学的双重冲击，正如卡赞在后现代初起的60年代回望大萧条时期，华丽又憔悴，一种最极致的矛盾被完美的呈现，影像充满诱惑力但时时刻刻展现着危险，让观众神经紧绷，每一帧中的面孔与情感都无与伦比。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：黄祖模
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：二十年代未，秀珍（张敏 饰）和丈夫林天祥在郑从义的影响下参加了革命红军主力北上后，郑的小儿子小龙（李平 饰）也要上前线参战。秀珍和吴红英在带领群众转移途中被俘，生死关头，红英抱敌人跳崔，大难不死的红英在崔下发现林天祥的女儿小芳（叶丽肥 饰）。十几年后，小芳（尹达 饰）成长为优秀的游击队员，小龙也改名郑云龙，成为部队一名基层干部。1947年，刘邓大军挺进大别山，郑云龙和已经是师长的林天祥回到魂牵梦绕的故乡，百感交集。当地游击队负责人就是当年的吴红英，见到部队重新打回来，她和小芳非常高兴。此时林天祥并不知道小芳是自己失散多年的女儿，重逢的日子还远吗......
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：格利高利·丘赫莱依
语言：其它
年代：未知
简介：年轻的女孩萨沙（妮娜·卓别舍瓦 Nina Drobysheva 饰）邂逅了英俊潇洒的空军飞行员阿列克赛（叶甫盖尼·乌尔班斯基 Evgeniy Urbanskiy 饰），在阿列克赛短暂停留的几天里，两人之间的感情迅速升温。之后，阿列克赛重新返回前线，此时萨沙的腹中已经怀上了他的骨肉。 没过多久，孩子降生了，但同时传来的，还有阿列克赛不幸战死的噩耗。在绝望和悲痛之中，萨沙咬紧牙关，发誓一定要将两人爱情的结晶抚养长大。战争结束后，萨沙的姐姐和弟弟回到了家中，这是，萨沙得到了一个惊人的消息，那就是阿列克赛并没有死，而是被敌人俘虏了。这段被捕的经历让阿列克赛失去了政府对他的信任，他一下子从一个英雄沦落成为了人人喊打的叛徒。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：娜塔莉·伍德 理查德·贝梅尔 拉斯·坦布林 丽塔·莫雷诺 乔治·查金思
语言：英语
年代：未知
简介：曼哈顿西部贫民区里有两帮势不两立的流氓团伙，一个是由白人里弗领导的“火箭”帮，另一个是由波多黎各人贝尔纳尔多带头的“鲨鱼”帮。两帮相互仇视，经常斗殴生事。一次西区举行舞会，两个帮派相互拼舞，里弗的朋友托尼（理查德·贝梅尔 Richard Beymer 饰）与贝尔纳尔多的妹妹玛丽亚（娜塔利·伍德 Natalie Wood 饰）一见钟情。贝尔纳尔多发现两人的爱慕后，强行让手下带走了妹妹。夜里，托尼站在玛丽亚的窗前呼唤她，两人坚定地相爱了。第二天，玛丽亚听说“鲨鱼帮”将和“火箭帮”决斗，便让托尼前去阻止。托尼匆匆赶到现场，试图阻止斗殴的发生，在混乱中好友里弗被杀，他出于自卫失手杀死贝尔纳尔多。这让玛丽亚陷入矛盾和痛苦中，她忍受着家人的责骂与侮辱，但心中无法放下托尼。贝尔纳尔多的好友持枪寻找托尼算帐，得知消息的玛丽亚匆匆赶去报信，然而悲剧赶在她之前发生了…… 本片夺得1961年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳女配角等十项大奖。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：森一生
语言：日语
年代：未知
简介：「週刊文春」連載の川口松太郎の同名小説を「美少年変化 竜の岬の決闘」の八尋不二が脚色、「怪談 蚊喰鳥」のコンビ、森一生が監督、本多省三が撮影した王朝もの。 帝の寵を一身に集めた桐壷は光源氏を生み落して間もなく亡くなった。宮の女性の憧れの的となった光源氏は、時の権力者左大臣の娘葵の上を正妻に迎え前途洋々たるものがあった。その源氏の前に、母と瓜二つという藤壷が現れた。父帝のおもい者と知りながら源氏の心は燃えた。それを知って従者惟光は藤壷付きの王命婦をそそのかして源氏を藤壷の几帖の中に忍びこませた。源氏の甘い抱擁にわれを忘れた藤壷であったが、罪の苛責に戦いた。帝の寵を藤壷に奪われて面白くない弘徽殿の女御は、兄の右大臣と藤壷の失脚をはかった。この叔母と父の企みを近く東宮の妃にあがる朧月夜が耳にしていた。朧月夜は、藤壷の館に忍ぶ源氏を追って強引にも几帖の中に引き入れ、惜し気もなくやわ肌を与えその耳に藤壷に近づくなと忠告した。やがて藤壷は玉のような皇子を誕生した。何も知らず歓ぶ帝を見るにつけ源氏の心は暗かった。その懊悩を野遊びに晴らそうとした源氏は、常陸官の姫末摘花と逢いその女らしいもてなしにうさを晴らしていた。その頃、葵の上は姙り産み月を待っていた。葵祭りの日、葵の上の牛車は六条の御息所の網代車に追突、相手の車のナガエを折ってしまった。口惜しさと憤りに六条の御息所は、生霊となって葵の上を襲った。葵の上は男子誕生と共に死んだ。悲しみにひたる源氏に、またまた父の帝が崩御し、朱雀帝が即位した。源氏は娘の紫の成長を慰めとして日々を送るようになった。今では新帝の妃となった。朧月夜は、一夜の源氏との交情を忘れることができなかった。大胆にも藤壷の館に忍ぶ源氏を目敏く見つけるや、几帳の中に引入れ藤壷に近づくのは身の破滅だと囁いた。この二人の交歓を弘徽殿の女御が発見した。女御の知らせでこれを知った朱雀帝は憤然とした。源氏は新帝からの通達によって須磨明石へ移されることになった。
