备注：已完结
类型：剧情电影
主演：杰克·尼科尔森 大卫·摩斯 罗宾·怀特 安杰丽卡·休斯顿 派珀·劳瑞
导演：西恩·潘
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：杰克·尼科尔森/大卫·摩斯/罗宾·怀特/安杰丽卡·休斯顿/派珀·劳导演：西恩·潘语言：英语地区:美国编剧：西恩·潘类型：剧情上映时间：1995-11-16 别名：72小时魔鬼追杀令/路口警卫/义叉岗哨用户标签：美国,剧情,JackNicholson,杰克·尼科尔森,美国电影,1995,SeanPenn,人性片长：111分钟imdb编号：tt0112744 因酒醉驾车撞死一个小女孩，被判六年刑期的约翰.布恩出狱了。从他跨出监狱大门的那一刻起，小女孩的父亲弗莱迪复仇的眼睛就盯上了他。六年前那悲惨的一幕无法从弗莱迪的记忆中抹去。他开着一家珠宝店，但大部分时间是在办公室里喝酒，晚上则出入色情场所，烂醉中与一些连名字都不知道的女人鬼混。就在这种恶性循环中他失去了妻子，幼儿，房子以致生活的勇气...现在他只想亲自动手，杀了肇事者出气。而约翰.布恩也并未因服了六年刑而减轻罪恶感，他想的不是出狱后开始新生活，而是琢磨自己的生命还有什么价值。从某种意义上讲，他与弗莱迪是一体的两面。 72小时生死线电影网友评论：< class="com">撞人者心怀爱意——无法自我原谅；复仇者心怀恨意——感觉自己就是要干点什么证明自己爱自己的女儿。长发的罗宾怀特好看。“就让我们撞机，这样我们就可以称呼自己为幸存者了。” < style="text-align:center;"> < class="com">又一部被垃圾的译名毁掉了的好电影。西恩潘一贯的文艺调调，不过表达上却是出色，很多桥段稍显沉闷，但演员良好的表现挽救了整部电影。一个救赎与自我救赎的故事，值得回味~ < style="text-align:center;"> < class="com">整部戲還是西恩潘本色，把心靈創傷、罪惡感、救贖等等融為一爐，不過在故事敘述及節奏上比起前作已經進步許多，即使他的慢鏡頭還是用的太兇了點。傑克尼柯遜的演出很精彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">两位男主都是我比较喜欢的，尼克尔森不必多说，大卫摩斯最初认识他还是“玫瑰兄弟”。。颓废爸爸和肇事司机的恩怨故事。。 < style="text-align:center;"> < class="com">爸爸來了，他需要妳的幫助……讓我悲從心來！到無以復加的程度。另外，片子裡許多音樂的音質不錯！ < style="text-align:center;"> < class="com">说实话，不太喜欢，想杀了肇事者是因为太爱小女儿吗，可连女儿的墓都没有去看过... < style="text-align:center;"> < class="com">我对不起DavidMorse叔叔啊，一直把你当成tomsizemore < class="com">初中看的了，刚打开星空卫视发现在放，奶奶的把露点镜头都删光了。 < class="com">没想到导演是西恩潘，影片太注重刻画内在，导致剧情冲突不够 < class="com">关于自我救赎的佳作啊，不知道为什么评分不高。 < class="com">美国文艺导演西恩潘。是有多爱慢镜头。 < class="com">潘又坑我一次，冲演员看的
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：新藤兼人
语言：日语
年代：未知
简介： 炎炎夏季，年事已高的女演员森本蓉子（杉本春子饰）来到蓼科高原的山上避暑。迎接她的是帮助打理山中别墅已有30年时间的农妇丰子（乙羽信子饰）及其女儿明美（濑尾智美饰）。蓉子得知83岁的老园丁一年前自杀，并留下“就活到这吧”的遗言。谜样的话语让众人唏嘘不已。不久，蓉子年轻时的演员朋友登美江（朝雾镜子饰）和丈夫藤八郎（观世荣夫饰）前来拜访，登美江患有老年痴呆，却执意再见好友一面，几个老年人度过了一段刺激有趣的美好时光。数日后登美江夫妇离去，而蓉子亦在不经意间知晓了一个埋藏20多年的秘密… 午后的遗言电影网友评论：< class="com">返璞归真的新藤兼人用一个平缓又哀伤的故事注视衰老与死亡，但其凛冽的镜头还是偶露峥嵘，四位主角代表着日本老年群体，他们对生命无比热爱也对死亡无比向往，坦然面对死亡是日本文化的终极命题，即使死去也不要给人添麻烦，订上棺材的石头在死亡的仪式化象征，就如同那场喧闹的婚礼和静谧的死亡，每一步都充满了仪式感，最终新藤兼人留给观众的仍然是对生命的眷恋，在身患绝症的情况下，乙羽信子的角色就更具悲情色彩，但生命中爱过、疯狂过也就没有了遗憾，契科夫的戏剧返照现实世界，艺术与世俗的冲突也算新藤兼人的夫子自道吧，但翱翔的海鸥终究是自由的，即使经历了荣誉、爱情、幸福、挫折和背叛，它仍然能找到属于自己的蓝天 < style="text-align:center;"> < class="com">83岁新藤兼人携晚期癌症妻子乙羽信子缅味时光之作，不伦之恋的自我投射(《独自在夜晚的海边》是在玩致敬吗)、与漫长阴郁生命的和解(伯格曼/小津的织体)。新藤贵为昭和最强编剧，电影却没有老日影常见的断裂感，注重意识通过文本组织方式作用于主体，个体被意识“缝合”“召唤”的过程。对新世纪日本电影叙事方向作出有益尝试。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节编排较松散，几乎是堆积事件，剪辑也各应。讲老人的电影，必然涉及到了死亡，身边人渐次离去，死亡就横亘在自己面前，该怎样活完此生？新藤兼人以八十余岁之身拍这个片子，自我阐述的意图很明确，但却并不太有说服力。也许是因为我的阅历还有文化差异，感觉角色的行为难以理解，因此结论也无力。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一部新藤兼人，第一感觉构图中规中矩，而场面调度和摄影机的运动真是简单，画面中的演员除了对话几乎不用做什么，目测为剧作家兼做导演的局限性吧。对于故事本身，那几段稍显俏皮趣味的情节，与老年人固有的严肃形成的反差很出色，除此之外理解这部电影是需要年龄沉淀的，年轻人只能窥其表面了。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半段轻松诙谐，甚至有些荒诞，后半段深沉。就像跟一位饱经沧桑的老者谈天，开始很愉快，后来思绪慢慢飘得很远，最后一石入水，大梦初醒，然后生活继续。年轻一代沿袭古老婚俗，在具有强烈生殖崇拜的意识中踏入洞房，生命就这样一代代延续着。总的来说是个饱经沧桑的视角。瀑布下的少女胴体太美、 < style="text-align:center;"> < class="com">1.日本的电影怎么可以这么好啊！2.不能不想到法国的《爱》、《45周年》，比那两部更好。3.日本人不给别人添麻烦会贯彻一生。4.对于感情出轨，私生子等人生计划外的事情，日本人能够很好的化解，没有激烈的冲突。也不似中国人那种或者憋着，隐忍，直到突破临界线的那种不能预期的爆发。 < style="text-align:center;"> < class="com">83岁的新藤兼人在形式上依然非常先锋啊，非常多的符号，怪异气质。开头平缓，中间忽然变奏，丰子的存在感由微弱渐强。但最后就像石头落入水中，水面一阵波澜后又重归平静。少女的美好裸体、古老的试婚仪式、能剧表演，都是非常原始的生命存在形态。而对死亡的看法又很开阔从容。配乐很不错。 < class="com">导演新藤兼人拍摄本片当年已有83岁高龄。他开始注视对人的衰老与死亡的探索，他认为人类试图在固执地抗拒着肉体的衰老，但是这种欲望是应该与顽强地活着相结合的。他在看了一部一对老夫妇双双投水自杀纪实片后得到启发，想拍一部关于如何对待衰老与死亡的影片。 < class="com">居然是如此举重若轻的作品，早餐遇贼，女主人和管家的修罗场，古老的试婚仪式，一切都比不上认知障碍的老妇与老伴的自杀之旅来的震撼，然而导演都像日常生活一样讲过去，尾声没有沉浸在故人突然离世的悲伤中，两位老妇继续如常的生活，演认知障碍的女优演得真好 < class="com">老导演新藤兼人的老年世界，本以为是个又闷又压抑的老人电影。却意外的有趣，四个怪怪的老人，几段轻松到略显怪异的故事。随着剧情的行进，更多了些伤感，实在是五味杂陈的好电影。幽静的山中景色与不紧不慢的节奏，些许怀旧，些许人生感悟，意外的收获。 < class="com">所剩无几的夏季，炎热，树影婆娑，河流未算湍急，前方的森林又暗又静，该不该就此停下？没有人重提往事，生命中出现过的那些各不相同的情绪也不会再见，但我还是决定多走两步，并非出于贪婪或惶恐，相反，我是把自己交付出去了，彻底的，不留下任何遗憾。 < class="com">一天除了中午炒了俩菜，睡了会午觉，看了仨电影。对老年人题材的影片感兴趣，是因终会面临老境。中年的孤独和老年的孤寂比起来，后者或许才深似海。只是都要消受。我知道，那天早晚回来，带走我，以及我的爱人。在那之前，它给予了我，又带走了一切。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：陈雅伦 陈国邦 吴毅将 徐锦江 钟淑慧 吴瑞庭 欧阳震华 苑琼丹
导演：钱文锜
语言：粤语
年代：未知
简介： 邪术，到今天二十一世纪，仍有人深信不疑。其中，更不乏好多匪夷所思的邪术，比如中华苗族的虫，南洋的降头……本片用实际手法向你显现南洋的各种降头邪术，其中包括普遍的针降、活尸降、饿鬼降、爱情降以及几种特殊的降头：胎盘降、交合降等，是降头一类电影中的经典，亦是典范，可与今天邱礼涛的《降头》相较量。 南洋十大邪术电影网友评论：< class="com">未见到修复版。目前最好版本mkv国粤双语，时长89:21。这个真算童年的记忆了，对于开头有印象，后面大人不让看了。钟淑慧算是客串吧，但是并没有漏。李月华这片子都来客串一下露一下，这也算香港三级片中一位大神了，只不过因为颜值问题，被很多人忽略了。陈雅伦仅有的几部露点片子，最后的神交还真是经典 < style="text-align:center;"> < class="com">香港90年代的三级片真是部部经典!有恐怖玄幻cult（徐锦江针头绝壁致敬hellraiser)，有搞笑（欧阳震华，徐锦江几把头哈哈哈），有色情（4 吊炸天，片尾的和透明人ooxx），而且居然还有特效，那个年代香港能做出类似终结者2透明人的特效真是了不起，片尾居然还埋了伏笔，吊炸天！ < style="text-align:center;"> < class="com">讲道理，阿邦真是何其无辜啊，明明那对降头师兄妹是自作孽非要强留人家最后自食其果竟然还好意思要找人复仇占人妻子，更别说阿邦还救了那个哥哥一命。如果那个哥哥一开始就是正派人士又怎么会为了妹妹的私欲而毁人家庭呢。可想而知要是阿邦真中了爱情蛊留了下来会被这两兄妹怎样折磨。 < style="text-align:center;"> < class="com">从欧阳震华的幻觉死法到kent的饿鬼缠身再到徐锦江的满脸钉子无不沾满了Cult电影的味道，这一味道在结局那个模拟口交的动作达到顶峰，可以想像一下，陈雅伦当初在现场表演起来得是什么样子。每次重看老港片中的三级片，真得想为那些真空上阵的女星们鼓鼓掌。 < style="text-align:center;"> < class="com">&ems ;&ems ;阿邦、阿江、阿南和Kenny是共患难的好兄弟，一次联袂往泰国旅行，在偶然的机会下，阿邦无意帮助了降头师乃蜜把另一降头师击退，乃蜜并邀请四人回家过宿，而其妹水抹对阿邦情大独钟，要乃蜜对邦下爱情降 < style="text-align:center;"> < class="com">好看！喜欢钱的影像风格，不管是情色还是cult都很有表现力，那个年代的香港cult迷真饱眼福了。变龟头,隔空口交，设计得都很有意思，当然为了cult而cult的剧情设定也十分空洞。 < style="text-align:center;"> < class="com">最近爱上这类毫无营养的港片了，除了开头小小介绍了一下南阳邪术，基本就是三级片了，徐锦江的龟头造型服了，还会喷尿，香港人的恶趣味真是好先锋，银魂算什么！！！ < class="com">恐怖艳情片现在看来粗糙并搞笑。除去此片一般般的情节，最大的看头还是陈雅伦。当年就知道她是拍3鸡的，现在才一睹庐山真面目，但以现在的眼光也觉得一般而已。 < class="com">报着且看几分钟的心情打开，愣是不拖进度条观赏到结尾。脑洞叫一个大啊，下错降玩成4P、隐形人强暴女主...目不转睛开外放看完，回头室友满脸尴尬。 < class="com">97以前的港片真是天马行空，连三级片都拍得这么有特色，一部电影里面集合了恐怖情色搞笑这么多种元素，情节薄弱一点又如何呢？看着笑一笑就够了。 < class="com">欣赏不来呀。本以为是恐怖三级结果居然是咸湿三级大意了……空中啪啪啪斗法以及最后隐形人式远距离啪啪啪服气。欧阳胖和阿邦，震惊了卧槽。 < class="com">似乎除了降头以外并没有看到别的邪术，不明白片名从何说起。总的来说就是一部港式的装神弄鬼的大杂烩，娱乐一下可以，当真就不必了。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：娄烨
语言：汉语普通
年代：未知
简介： 阿西（贾宏声饰）和李欣（马晓晴饰）是一对感情十分要好的情侣，周末父母不在家的日子是两人最快活的时光。可是，很快，他们甜蜜的秘密便曝光了，阿西找到了告密的罪魁祸首，没想到却在愤怒之中失手将其打死，等待着阿西的，将会是漫长的牢狱之灾。&ems ;&ems ;阿西的入狱让李欣的情感备受伤害，就在这个节骨眼上，她遇见了名为拉拉（王志文饰）的男子，拉拉温柔的陪伴逐渐治愈了李欣心中的伤口，两人之间的距离越来越近。阿西出狱了，自觉感情遭到了背叛的他用暴力赶跑了拉拉，之后，拉拉经朋友介绍成为了乐队的主唱，在乐队中，他看到了当时年轻人们空虚又消极的一面。一日乐队演出，心中郁结难消的阿西想要去砸场子，被李欣制止，而此时李欣的精神已经濒临崩溃的边缘。 周末情人电影网友评论：< class="com">太喜欢娄烨了潮湿暧昧的色调和音乐这是年轻的故事可以看到那个年代特殊的印记摇滚最鼎盛的时候这让我想起了唐朝黑豹年轻人牛仔裤乐队一切都很好贾宏声身上一直有着颠沛流离的气息lala在演出那段和李欣的声音营造出了情感的共振把我感动到了也很喜欢没有声音只有字幕的梦般的结尾喜欢这个疯狂的黄金年代 < style="text-align:center;"> < class="com">王志文是上海人，娄烨也是上海人，这个片子某种程度上来说唤醒了我对80年代上海的记忆。影片一开场我就知道这是在上海拍的，马晓晴住的房子是石库门，贾宏声出狱的镜头路牌上写着”虹桥机场“，纸张飘的是外滩，贾宏声还听”东方广播电台的相伴到黎明“，高中时候我也听过。桌子上放着万宝路可口可乐… < style="text-align:center;"> < class="com">结构松散，张力不强。阴郁低落的镜头风格已经在此形成，娄烨镜头下的上海，有斑驳的墙壁，烟雾缭绕的娱乐厅，俗世浮华的霓虹灯牌，这些在青春与囚禁的暗色背景中毫无违和地融为一体。贾宏声出场总是抽着烟，让人想起他后来吸了毒。一代人青春的迷离张狂和无处可去无处可逃的窒息感在上世纪的上海上演。 < style="text-align:center;"> < class="com">娄烨的处女作充满了先锋独立的腔调，无论是施暴的阿西、求全的李欣还是受辱的拉拉，三角关系里那颓丧的私密情绪都贯彻始终。这确实是被外域作者电影所浸润并调教出来的样式，成为了九十年代一度风行的地下电影。青年们反抗着未被言明的权力结构，在乐队、迪厅里倾泻无处消耗的荷尔蒙，虚设的结局点睛。 < style="text-align:center;"> < class="com">这故事讲得稀烂，一度昏昏欲睡，但感觉奇好，已是娄氏风格发梢的时刻。配乐真神来之笔，王志文居然比贾宏声还带劲儿，乐队场景相当出彩，在外行人眼里也不输北京杂种，电影手法当然更完爆后者。阿西死前的打光和李欣的独幕有cult质感。其实娄烨不如干脆放弃讲故事，一切都在乐声和上海的暴雨里了。 < style="text-align:center;"> < class="com">文艺中年娄烨年轻时候也是文艺一逼，写尽文艺圈（街头青年）的那些事儿，还让地下摇滚乐队出镜。年轻人经济和精神状态充满不稳定，夹杂着的爱情也混乱迷茫，一个半小时简单呈现年轻人的事业、精神、爱情，叙事难免混乱简略，但正符合气质。作为处女作，叙事和摄影风格上就已经有所实验并形成个人特色。 < style="text-align:center;"> < class="com">"很多以前觉得轰轰烈烈的事情，现在想起来却是那么平淡。其实生活没有变，而是我们对待生活的态度变了。我们开始学着回过头来看自己，看自己做过的事情..."。故事在上海，却看起来很北京。讲述一个迷茫的时代，一群不被理解的异类，一段无的放矢的青春，一种过了今天不知明天又如何的生活。 < class="com">清秀亮眼的王志文，丰腴多情的马晓晴以及沉默哀伤的贾宏声，还有那首隐约可闻的TheBalladofJohnandYoko。但这些拼凑起来观感并不太好。那时的娄烨应该受到了港片的影响，夹杂着他细腻的神经质和略显生涩的旁白。模糊镜头下潮湿的上海并不像上海，贾宏声又死得太轻率。 < class="com">非常喜欢贾宏声，天生的演员，痞子的气质，作品中冥冥中透着悲剧的结局。一直很讨厌王志文，20岁就演出了窝囊的中年沧桑与绝望感，可这电影里的歌是真的好听。开头的一镜到底真是厉害，娄烨从年轻就与众不同。女主怎么能这么像邓丽君？那张纸和那个虫的特效假的我。。 < class="com">我记得去年的这个时候找片头曲找了仨小时各种音乐软件听歌识曲微信摇一摇都识别不出来能听出是邓丽君的声音就搜索邓丽君一首一首试听后来还在微博艾特了娄导。那人把他哭泣的脸停在我的电视里面我想不能让我的手放在我不熟悉的痛苦里面这个时候脑子里浮现的脸是贾宏声 < class="com">娄烨借助《周末情人》的影像叙事，试图疏离开那个被新意识形态所笼罩的老上海形象时，在他和那些老上海故事之间就明显地存在着一种美学的对峙和精神上的紧张。片中的文化自戕的结局，从某种意义上验证了1990年代都市青年仪式化反抗的叙事局限。 < class="com">贾宏声，娄烨早期御用男主，迷离又颓唐的气质很是契合。跟马晓晴谈恋爱，在《苏州河》里跟周迅恋爱，并不违和；只是这两位女主的代际，恍如梦一场。那份动荡与不安，迷惘与躁动，充斥着娄烨的每一部片子；从这一点来说，他真是不忘初心。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：朴哲洙
语言：韩语
年代：未知
简介： 汉城一栋高级公寓的两个房间301和302内，分别住了一个得了暴食症胃口永远添不满的女人（方银珍）和一个得了厌食症永远没有胃口的女人（黄新惠）。301女人已经肥壮如牛，可仍在时时刻刻不停地进食，302女人虽然骨肉如柴，却仍吃不得半点食物，而她们“得病”的原因，都是对年少时代不幸经历的耿耿于怀。 301女人知晓302女人的情况后，开始源源不断地给她送来美食，但都被对方丢进了垃圾箱。时间慢慢流逝，两个女人在体恤中结为知己，并为摆脱暴食和厌食的痛苦获得救赎，于某日达成秘密协议。 暴饮暴食电影网友评论：< class="com">这部电影从大学就想开始看，但是一直拖到现在。对食物的表现让我想起了荒木经惟的食物色情摄影，第一次让我把食物和色情联想并且感觉唯美的是日本的《蒲公英》，但这部电影的表现是，食物和性一样，一旦不是自愿选择都一定让人倍感痛苦。电影中有大量红与蓝的对比（如同很多经典电影），眼镜女是在象征肉和屠户的红色环境下被性侵，而做饭女终于醒悟所有的食物都是红色，她无法用食物拯救眼镜女，只能让眼镜女进入冰冷的蓝色世界，而水和死亡正是她所能接受和追求的。一开始以为是谋杀，结果看到后来原来是两个女人的相互救赎，做饭女并没有那么坏和变态，被最后她幻想两人一起吃饭的场景感动到了，还有那个音乐，于是流下一滴眼泪。这部电影还有一处让我喜欢的就是，本以为是纯变态的做饭女实际上也有着温暖和善良的一面。 < style="text-align:center;"> < class="com">两个女人都是受害者：一种是被侵害后的创伤影响一生，对一切关于吃的东西抗拒，不愿再被伤害；另一种是被拒绝后先是自暴自弃然后开始报复成为加害者，伤害她的其实是自己的无价值感。电影把食物和性的关系极端化，以食物喻性，描绘了两种女人的不同命运。那个警察的引入只是为了起到讲故事的作用？ < style="text-align:center;"> < class="com">暴食症女人把拒食症女人做成菜肴的惊悚故事。301结婚后不断为丈夫制作菜肴，由于丈夫的冷眼得了暴食症。有一天把出轨丈夫的宠物狗做成美食后，丈夫与她离婚了。302也是个有痛苦回忆的女人，小时候为躲避开肉铺的后爸的强奸，和冻肉房里冻死了一个女孩。她开始排斥食物，仅靠水来维持生命。 < style="text-align:center;"> < class="com">女人啊女人，厌食的女人使我悲怆，正如暴饮暴食的女人使我愈加悲怆一样。食色性也；饮食男，女人之大欲也。很多时候，我觉得食欲和性欲是相通的。当一个人一无所爱，当一个人的爱好仅仅只剩下吃，其实也是相通的。她吃了她，她让她吃掉，她成为她，她们的悲喜也是可以相通的。 < style="text-align:center;"> < class="com">90年代韩国电影运动之前被低估的作品，有受到同时代香港电影类型片影响的痕迹。戏剧表达的内核与稍显过火的表演和辨识度明显的音乐一同烩食成餐。人性欲望的隐忍与不可抑制的贪婪在局促的空间和节奏感的叙事中淋漓尽至。称之为先锋表达确实不为过，导演已经去世了，可惜。 < style="text-align:center;"> < class="com">301和302两个女人住的很近习性却相距甚远一个极度热爱做美食和品尝的女人一个吃到食物就会吐的厌食症患者很多食物的特写把东西送进嘴里的特写镜头怪怪的让人觉得恶心也比较同情两位女演员一个得不到丈夫的爱只能靠食物替代性生活一个学生时代被继父性侵的可怜少女 < style="text-align:center;"> < class="com">食色性也，曾经的心理创伤带来对食物也是对欲望不同的态度，一个予取予求一个抗拒抵触，一个脑子里除了食物与性爱再无其他，一个无法让任何东西进入身体，电影让两种对立的极端碰撞，很不错的一部冷门电影 < class="com">手法具有实验性，内容牵强，人物心理是不是会这样变化不知道，但大多数暴食症或厌食症绝对不是这样。病状不一样，但病因都是相似的，几百年社会长期监视下的精神与几千年进化来的身体无法调和。 < class="com">两个女人，一个热爱做饭，希望用美食将老公拴住，最后却离婚了；另一个真的是不食人间烟火，吃不下任何食物，两个人都将食物和性紧密联系在一起，充满了对食物对性的厌恶。 < class="com">才发现自己已经看了这个导演四部作品了，总体感觉豆瓣给分给低了。。当时这部还是在风行首页推荐给我的，看完在qq上留下美食也能拍得这么恶心的评论，距今8年了 < class="com">很奇妙，通过食物讲人之纠缠。隐喻镜头和空灵音乐，最后不是谋杀，是两个女人灵与欲的高潮。开个玩笑：其实这个片的编剧是李碧华：神秘对门——吃小狗的女人 < class="com">终于找到了小时候看过且记忆深刻小时候口味就。。。很特别????豆瓣为什么采这个名字不管是《301/302》还是《性食物女人》都比这个要好吧
备注：已完结
类型：韩国电影
导演：陈奥图
语言：粤语
年代：未知
简介： 四处为非作歹的大丧结识了名为刘树标（陈国邦饰）的男子，让大丧再也没有想到的是，这个其貌不扬的男人身上，竟然背负了十三条人命刘树标专挑妓女下手，并且会对她们的尸体进行许许多多变态而又血腥的研究，再将这些经历如同炫耀一般的娓娓道来 某日，刘树标邂逅了名为买玉梅（杨玉梅饰）的女子，买玉梅是一名杂技演员，个性单纯而又善良，有着一股子未经人事的纯真她孤身一人千里昭昭来到广州，只为了寻找自己的爱人。买玉梅在潜移默化之下改变了刘树标残暴的个性，然而，在被爱人无情的抛弃后，走头无路的买玉梅自暴自弃的沦为妓女，此时，她和刘树标再度相遇了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：彼得·威勒 罗伊·迪普伊 詹妮弗·鲁宾 AndrewLauer
导演：克里斯丁·杜瓦
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：彼得·威勒/罗伊·迪普伊/詹妮弗·鲁宾/AndrewLaue导演：克里斯丁·杜瓦语言：英语地区:加拿大/美国/日本编剧：丹·欧班农/MiguelTejada-Flores/菲利普·迪克类型：剧情/动作/科幻/惊悚/恐怖/冒险上映时间：1995-09-08 别名：异形末日用户标签：科幻,美国,惊悚,1995,电影,美国电影,加拿大,动作片长：108分钟imdb编号：tt0114367 2078年，垄断了星际矿业的NEB组织在天狼星6B行星上建立了采矿基地，开采放射性元素“berynium”以解决能源危机。由于“berynium”导致致命的放射性污染，矿工们组成“联盟”要求停止开采，由此与NEB展开了长期战争。NEB用威力强大的炸弹轰炸“联盟”，联盟则躲在坚固的地下堡垒中，开发出“screamer”阻挡NEB的地面进攻，双方陷入长期对峙。 “screamer”是一种非常厉害的小型机器人，能够快速钻土移动，飞起伤人，它的武器是飞速转动发出刺耳啸叫声的锯齿圆轮；它攻击所有不佩带识别标记的人类，将死人肢体拖入地下变成沼气供应它自身的能源；只要控制芯片还在，不管受了多么严重的损伤它都能够自我修复。“联盟”的人以为自己是“screamer”的主人，实际上“screamer”早已不受任何人的控制，遍布于整个星球上，开始了自我进化，联盟却懵然不觉。 NEB在另外一个行星上发现了不具放射性的“berynium”。“联盟”内部发生了叛乱，主和的秘书长被推翻，主战派倾巢出动去进攻NEB的新行星，他们为了牵制NEB在天狼星6B上的兵力，对本方留在天狼星6B的战士隐瞒了实情，让他们继续与NEB军对峙。 本片的故事都是在天狼星6B上发生的。影片开始时，NEB军派一名战士来找联盟留守军求和，使者在联盟的堡垒外被“screamer”杀死，但他带来的信件还是到了联盟留守军司令手中，NEB军军长在信中请联盟司令前去和谈。联盟司令向上级报告此事，秘书长却传讯要他们不可妄动，因为联盟正与NEB谈判“合作开发”新行星上的“berynium”，战争有望和平收场。司令踌躇不觉间，当晚堡垒外有一艘“联盟”的飞 船坠落，船上运载的核反应堆可以用来制造核武器。司令从唯一幸存的联盟战士口中得知了秘书长已经下台两年的真相，而飞船是前去攻击新行星的，他感到自己这些人被联盟出卖了，返回地球家乡遥遥无期，当即决定去与NEB军和谈。 次日，司令与那名幸存战士一起踏上了前往NEB基地的路途。他们在一处废墟里遇到一个抱着一只泰迪熊玩具的小男孩，男孩说自己孤身一人借助废墟躲避“screamer”的攻击，已经过了好几年的孤苦岁月。司令打算让小男孩暂留原地，等谈判结束回程时再把他带回堡垒去，但当晚一只“screamer”的攻击让他改变了主意，决定带上男孩一起去NEB基地，以免小孩落单被害。司令惊讶地发现这只“screamer”与原先自己研制的“screamer”完全不同，外形象一只食肉小恐龙，它身上的控制芯片写有“已改进”字样，他不明白这是谁做的改进；而当他与堡垒联系的时候，对方说堡垒里来了一个奇怪的人，环境中强烈的辐射影响通讯质量，司令没能询问详情。 一行三人来到NEB基地门外，小男孩突然被暗处射出的子弹击倒，司令震惊地发现小男孩居然也是“screamer”，“screamer”不但能够象小恐龙一样在地面上运动，更且已经能够象人类一样交流，这都是谁人所为？司令取下了男孩的控制芯片放入囊中，决心要将此事查个水落石出。 打死小男孩的是两个NEB战士，其中一个“二柄兄”因对“screamer”怀有深深的恐惧而变得神经质，另一个则玩世不恭，两人将司令领入基地，引见给一位美艳的NEB女军官。按女军官的说法，“screamer”已经侵入地下的NEB军基地，他们三人幸免于难，不知道下面的人究竟怎样了。司令说服了对方，一行五人决心进入地下，去寻找NEB军的军长。 NEB军地下指挥部里血流飘杵，已经没有一个活口，司令等人正待从电脑上查找资料时，出现了一只“小恐龙”，若非幸存战士及时启动识别标记，“二柄兄”已经死在“小恐龙”的切割锯齿之下。众人亡命奔逃，司令大着胆子留在最后，他用基地的电脑读卡器读取了自己收集的“screamer”控制芯片，发现“小恐龙”是“改进型Ⅰ型”， “小男孩”是“改进型Ⅲ型”。到底还有多少种改进型？时间却不容许司令继续深究下去，两名“小男孩”手拿泰迪熊渐渐逼近过来，楚楚堪怜地叫着“我能跟你一起吗”？ 五人好不容易逃出地下基地，在司令逼问下，三个NEB军终于说出“改进型Ⅱ型”的外形是一个哀声求救的NEB战士，当混入NEB基地后，就开始大加杀戮。司令想将改进型的事情通知堡垒，却联系不上。“二柄兄”神经质的行为让人怀疑他就是“改进型Ⅱ型”，“玩世不恭”将他杀死后，大家惊讶地发现这是一个真人。 四位幸存者来到联盟堡垒外，铁门开处，不计其数的“改进型Ⅲ型”蜂拥而出，个个手拿泰迪熊，口口声声叫着“我能跟你一起吗”。情急之下，司令命令幸存战士发射核弹头，将堡垒连同所有的“小男孩”来了个一锅烩。 浩劫之后，幸存战士听到“玩世不恭”的呼救，过去探视，却惨死于后者手下，原来“玩世不恭”才是“改进型Ⅱ型”！司令将“改进型Ⅱ型”轰作两段后，带着女军官前往NEB最初的基地，那里有一艘飞船可以帮助他们逃出这个噩梦般的星球。 在给飞船做起飞准备的时候，司令在堡垒中的老部下突然出现，出手攻击，原来这是“screamer”改扮的，一番惊心动魄的悬空大战后，司令好不容易杀死了敌人。 飞船上只有一套维生装备，也就是说两个人中只有一人可以离开，司令与几天来渐生情愫的女军官黯然相对，魂为之销。他将生存的机会让给了爱人，正当此时，另一个长得一模一样的女军官出现了，天哪，连女军官都是“screamer”！“screamer”已经进化到有血有肉、能哭能笑、可恨可爱的程度了！ 后到的女军官要杀死司令，先至的女军官却为保护爱人而献出了生命。司令利用飞船的尾焰将凶残的敌人烤成灰烬。当他终于飞出天狼星6B，如释重负地摘下识别标记扔到机舱一角，识别标记滚落处赫然有一只泰迪熊布偶玩具的手脚缓缓动作了起来…… 异形终结电影网友评论：< class="com">当时看完PKD《第二代》觉得适合拍成电影，没想到真的有电影版！95年那种“旧旧的”科幻感很符合原著的感觉。BUT，个人觉得电影结局改成goodending是败笔，没有小说结局震撼。【当唐莎们碰到他的时候，他突然觉得很讽刺，同时也觉得好过多了。唐莎的炸弹！第二终结者是用它来对付其它的终结者】 < style="text-align:center;"> < class="com">5/10。菲利普迪克的小说里永远没有救世英雄。女机器人爱上男性人类并不想杀死他的段子多么熟悉，却叫人百看不厌，这或许就是俗套的魅力；另外就不能用X光眼镜进行识别吗？结局那玩具熊活起来啥意思？纯属为待续而待续。场景少，废话多，这片子的“空”不仅是环境设定，而是内容形式到人物刻画都很空。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为赛博朋克的先驱菲利普.狄克生前并没有赢得众多读者的认可身后却受到了广泛的追捧。包括银翼杀手，少数派报告，全面回忆，在内的至少七部电影都是由他的小说改编而来，本片也是其中之一。当年这个短篇小说中的理念或许很先进但是到了1995年这样的电影却已经显得平庸了唯有略带悬念的结尾还不错。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过台湾那的课后，特意去寻找菲利普原作改编电影，找个清晰版来看（某豆友字幕分两段还要重新拼一起）真是好容易。欧美对于机器态度和这略显狗血的结局挺别扭的，不过抓住人性弱点来毁灭人这一点子（希特勒青年团这类）真是屡试不爽，虽然受限于当时的技术成本还不够未来，但是绝望可怕的氛围足够了。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10????看到很多經典科幻片的影子，或許靈感都是來自菲利普狄克的小說吧，以至於這部看起來有各種眼熟。雖成不了經典，但以B級片來看還算得上是稱職的cult，特別喜愛出現兩次的《突變第三型》超展開以及耐人尋味的結局。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片根据同名科幻小说改编，讲述了人类开发的机器人逐渐掌握自我生产、进化和模仿，最后成为一大威胁。片尾真假女主角的打斗很不错，片中一大群抱着泰迪熊的呆板生化幼童和能钻地的小型机械虫的设计很有创意，隐约透露着诡异和恐怖。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实世界观设定挺不错，核心主题也有一定成为经典的潜力，可惜制作上用了力却仍显粗糙，95年的电影特效上感觉只达到80年代的水平，叙事上后半段也整体疲软，没了叙事中心而演变为与女机器人之间的狗血剧。 < class="com">高潮集中在最后二十分钟。一型最好对付了，二型真要人命，还好长的都一样。对了，凡是电影都爱搞个循环，这个也是，我该认为熊是第五型吗。三型不必说，那是必然的。四型出现得真惊悚，不过貌似也是必然 < class="com">不知道是不是翻译的关系，感觉不是那么好看，也就一开头异形亮相，那个小孩，以及剧情过时半主角一行人回到总部什么的才开始有点看头，女主最后帮男主那段有点狗血，结尾的泰迪熊是要拍2的节奏吗 < class="com">虽然将Screamer这个设定的潜能发挥得很大，但无论剧本还是画面衔接都粗糙得好似粗剪版，场景设计超赞，CG则非常尴尬，Screamer可能是好莱坞大制作中最后一批定格动画怪物吧 < class="com">虽然将Screamer这个设定得潜能发挥的很大，但无论剧本还是画面衔接都粗糙得好似粗剪版，场景设计超赞，CG则非常尴尬，Screamer可能是好莱坞大制作中最后一批定格动画怪物吧 < class="com">好多新版battlestargalactica设定既视，开场，机器进化成人型，几个模版的进化种，相同面孔的人型，不知有没有拿来参考过。开发一个射杀熊孩子的游戏肯定大受欢迎。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：贾樟柯
语言：晋语
年代：未知
简介： 1995年春节临近时，在北京某餐馆打工的河南民工王小山（王宏伟）因一心回家无心工作被老板开除。在回家前，他想找个老乡作伴。 为此，他一一走访了他的建筑工人、票贩子、大学生、服务员、妓女等老乡，然而他们各自有留在北京不回家过年的理由（有想趁年关卖多些黄牛票多挣些钞票的，有很想回家但因为现在的工作觉得无脸见家人只让王小山把钱捎回去的，有觉得回家过年很没有意思的，不一而足），王小山费劲口舌也没能将他们说服，只落得无可奈何的失望。 小山回家电影网友评论：< class="com">形糙神不糙，现在已经难以评价片中的展现手法是基于科长的匠心独到还是囿于拍摄条件，做不到的就搁那儿不管，能做到的就试上一把，非常典型的练手电影，如今更多是把它拿进科长的创作谱系中去看，风格史意义大于影片本身。春运回乡一直是中国改开以来最大的社会问题（城乡悬殊和农村政策的失败在其中尽显无疑），电影跟随小山的脚步，为九十年代北京风貌和当年的社会情况留下了珍贵的档案性资料，比如95年春运人数2500万，2018年这数字已达到3亿多。之前唯一只刷过一遍的科长电影，收录在《小武》的花絮里有很大原因，十几年后再看，它的形式已不再令我惊讶，批判性也称不上系统，只是作为高度写实的个人“私录”影像，在前网络时代与电视机上以粉饰为目的的国家意识形态写实主义进行着无辜的对抗。以后还会重看，王宏伟多可爱，而且还和我同一天生日呢 < style="text-align:center;"> < class="com">《小山回家》两星半。贾樟柯的电影说实话我只看过《山河故人》，特别喜欢，先后一共看了三遍。赶在《江湖儿女》上映前，决定开始看他之前所有的作品。第一部《小山回家》与其说是处女作，倒不如说是贾樟柯学生时代的一次上手实践：画面粗糙，各种穿帮，毫无镜头，配乐糟糕，没有什么剧情，但是很明显的可以看出：贾樟柯这个人真的很聪明。1、剧情上，无非就是小山找不同的人商量着过年回家，故事很散，但是全都被“过年回家”这一主题串联起来了，以至于整个故事没有散到崩盘；2、受限于当时拍摄环境或者说自身能力，录音、摄影都很糟糕，贾樟柯很讨巧的用早期无声电影的黑布字幕形式来补足相关剧情和台词声音，恰好也是电影诞生100周年，在片前来个致敬，一开始觉得莫名其妙，看的时候恍然大悟，贾樟柯太鸡贼了哈哈哈哈3、喜欢最后一首歌 < style="text-align:center;"> < class="com">90年代的童年记忆。在那个年代，大城市与小县城在记忆中差别并不大；可能大城市有火车站，天桥，迪厅，大学，生活更多元一些。对白很平白，贾科长操着一嘴山西话骂街，主人公的心理活动似乎都在靠一根烟在表达，不够细腻。年代感很重，对于父母那一代生活的记忆加深；想到很多小时候的场景，将近年关去县城里买年货、衣物的画面；寒冷的冬天里，一家人开着手扶拖拉机在冻着冬凌的旧路上爬坡，眼看着一旁一块钱一张票的班车飞驰而过；或是一村人都挤在村里开来的蓝皮大汽车的车皮里，随着一路颠簸却喜庆的氛围里进城。关于90年代北方县城的记忆，关于北方冬天腊月过年前的记忆……至于回家是18岁成年以后的事情了。南方人以及现在很多年轻人看不进这样的片子了，贾导将年轻时的想法拍成影像，让一代60、70后有青春可追寻。 < style="text-align:center;"> < class="com">贾樟柯的学生作业。我在大学时候看的，依稀记得王宏伟剃头发的场景。20180920重温。处女作前的学生作品，已经很有电影感了，很有才情，没有很多习作那种空洞并且刻意，并颇具实验精神，字幕造成诙谐效果，“刀”让人忍俊不禁，画外音和街头实拍成就小武的风格，关注底层加流行金曲成为小贾标签。多年以后，再看1994年的北京街头，北京的胡同和车站，学生习作竟然有了文献的感觉。贾樟柯初亮相。3.5 < style="text-align:center;"> < class="com">过3⭐。比贾后来的片子有意思的多，这里的纪录片形式够得上故事的味道。异乡人的生活，过年回家的执着，诸事提不上劲儿的颓废像，卯足了劲将世纪前北京的犄角旮旯拍个遍，那种新鲜感也就只在《小武》《站台》还贯穿着，后来的片子都蔫了。不过贾樟柯的作者性倒是从来没有变过，后现代的拼贴，多音部的复调叙述从来都是一如既往。 < style="text-align:center;"> < class="com">做工粗糙得实在不敢恭维的片子，但影像却出奇的有质感。可谓六代风格的开山之作，可能是胜在真实吧。里面贾科长划拳抽烟的镜头，亲切啊亲切啊就像找到家一样。里面有几点讽刺媒体的画面，笑出了声，碧浪配上人命日报，哈哈哈都是扯蛋。只是作为九几年的影片叙事还停留在默片和电影早期的文字叙事模式，确实有些低级 < style="text-align:center;"> < class="com">这是纪念电影诞生100周年的影片，更是梦开始的地方。对贾樟柯当时的电影小组真是满满感动，他们有钱的出钱，有人的出人，一件事大家一起干真的太棒了。王宏伟又是老乡，影片反应的就是河南人的故事，深有感触，贾永远都能抓住看似最不主流的人物，也永远爱着舞蹈和音乐，勿忘初心。 < class="com">贾樟柯的作业，不能称之为处女作，包涵更多的实验在里面。选择一个异乡人回家的主题，这个话题一直伴随到新世纪的前十年，刻画了早期北漂的一批人，而“北漂”的心理状态持续十几二十年没什么变化，直至这群人留下亦或是离开。看看这两年的北京，回头再看《小山回家》，意味深长。 < class="com">影片中小山说到“伺候人去哪儿不是伺候”，看到“伺候人”三个字就不得劲…农民工赶春运回家过年可以说是中国社会一道独特的风景线了，影片画质、音效都很差，但是却会让人不自觉地被吸引进去。对于影片里那个年纪的人来说，活着哟，可能就是为了证明自己能行吧。 < class="com">电影制作粗糙录音混杂但是这不是电影的评判标准作为非专业人士电影的故事性和当时的社会写照吸引着我感谢导演记录着当时的社会写照虽然我不能完全感同身受电影里面黑屏播报流行歌曲广播背景作为一幕幕的穿插衔接觉得很有意思值得一看 < class="com">两星半。。画面粗糙，实验感比较强。总体感觉不成熟。但是人物状态拿捏的比较准，也能看到些北京95年的风貌。透过镜头才能看到北京20年来的变化是有多大。另外科长的表演也很好。。对贾樟柯的电影很感兴趣的话，推荐看看。能看到他一开始就有的一些特点。 < class="com">这糟糕的画质实在提不起完整看完的欲望，加速跳着看完。其实可以看得出，从这部真正意义上的处女作开始，就已经显示出贾科长前几部电影的主题，“变与不变”，三部曲的时候逐渐打磨成熟。没有必要为了科长而对这部片信仰加成，给最初留点遗憾也挺好
备注：已完结
类型：韩国电影
主演：広田玲央名 町田町蔵 相楽晴子 百瀬あすか 佐野史郎 あいはら友子 室
导演：若松孝二
语言：日语
年代：未知
简介： 这是若松孝二的一部传记电影，这部传记的主人公是日本自由爵士萨克斯风手阿部薰，这个人与普罗大众最大的联系可能就是他的表亲坂本九（代表作Sukiyaki是唯一一首以日文形态攻上billboard榜首的流行曲）了即便是在圈内，他的爆裂乐风和脾气也使很多乐手敬而远之，比较重要的合作仅限于高柳昌行、吉泽元治和丰住芳三郎等几位，大部分都是solo专辑 片子的主题围绕他和妻子铃木泉之间的关系展开，第一个镜头她就准备上吊，从一开始酒馆相识、拍拖、领证、生子，到最后阿部薰药物过量死亡（或自杀）、葬礼，然后又回到第一个镜头。讲了一个完整的故事。导演把重点放在他们俩关系和阿部薰音乐的互动上。从一开始的热恋，到婚后永无休止的吵架、打斗、做爱、复合，孩子出生后片刻的宁静与温馨，紧接着又是乱斗、怀疑、冷漠、精神崩溃、出走、回归，最后是死亡。与其对应的是其间穿插的sax练习和现场演出，从起初无比快速爆裂永不停歇的风格到中期略带自省的节制和后期温情又绝望的悲号…… directedbyKojiWakamatsu（若松孝二） ShochikuandWakamatsu roductions Thefilmwasfirstrunin1995 Thevideowasreleased1997.(Nowdeleted) video-TokumaJa anCommunications-TKVU61481-102minutes Thisisabiogra hicalfilmofKaoruAbe（阿部薰）,legendaryim rovisationalsax layer. Hainoa earsinthefilmashimself. FeaturesbriefFushitsusha（不失者） erformance.
备注：已完结
类型：韩国电影
主演：米密·罗杰斯 布莱恩·布朗 Christopher Burgard E
导演：尼古拉斯·罗伊格
语言：英语
年代：未知
简介： 成功的画廊女老板尼娜Nina（米米·罗杰斯饰）独自一人生活在布满艺术品的精致豪宅里因职业的需要，她每个星期都要在家中做一次全身按摩，以减轻她在工作和生活中的紧张情绪一个星期后，她很惊讶是菲奇Fitch（布赖恩·布朗饰）抵达她家来替换经常给她做按摩的按摩师道格拉斯Douglas（克里斯托弗·伯加德饰） 按摩期间，菲奇和尼娜开始讨论他们过去与目前的生活及内心的想法，渐渐地，他们都发现自己被对方吸引。尼娜回忆起她与前夫以及最近的一个艺术家情人之间的生活；菲奇的回忆则集中在一个他生活中重要的印第安霍皮族女人身上，是她传授给了他嗅与抹的芳疗艺术。菲奇需要时间来解释不同的按摩技术，包括印第安人所使用的药物按摩。尼娜感到虽然身体放松，但很忧虑，一直没有从她的混乱世界中解放出来。也许他们渐渐有了足够的共识，可以互相学习一些重要的放松经验，尼娜最终还是完全打开了她心理和精神烦恼的症结，身体的紧张被菲奇释放。
