备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：陈勋奇
语言：粤语
年代：未知
简介： 主演：陈勋奇/叶倩文/午导演：陈勋奇语言：粤语地区:香港编剧：午马/陈勋奇/王家卫类型：喜剧/爱情上映时间：1983-10-12(香港) 别名：JustForFun用户标签：香港,陈勋奇,喜剧,香港电影,叶倩文,午马,爱情,1983片长：105分钟imdb编号：tt0089437 大光灯是富家阔少爷，由法国返回香港，继承遗产，怎料继父已将全部遗产赠送慈善机构，遗下给他的只是四字真言：自力更生。一夜之间，阔少爷落难无家可归，暂寄居前管家炎叔家中，与此同时，大光灯开始寻回已各奔前程的昔日四个乐队——人行支票乐队的队友，是非精、柠檬头、猫粪。猫粪是颇负名气的舞男，是非精贪图金钱，好逸恶劳，甘愿继续其舞男生涯，而柠檬头经不断碰壁，放弃对表妹的盲目追求，与小凤同赴外国深造，生意则转让给大光经营…… 空心大少爷电影网友评论：< class="com">三观不是很正，平平庸庸无亮点，陈勋奇自导自演的爱情喜剧多半如此，尽管陈勋奇本身是难得的港影全才，其才华不可否认，但是必须要认清这样一个事实：即便大部分都是早年的王家卫写的本子，但都不用抱着什么期待去看，然而即便不抱任何期待去看，都还是会叫人失望的，这就是陈勋奇，这就是永佳的片子。 < style="text-align:center;"> < class="com">1983年。你多大呢？这种港片，大约在录像厅看过吧？陈勋奇，也算那个时代的主力军了！故事结构比较常见，喜剧的套路难免，小白脸，是非精，不外如此。至于泡妞的桥段，现在看来是段子手。到底是港剧的黄金时代，出国方便的香港，还是有吸引力的。最后还得说，青春的叶倩文，还是有一点魅力的。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演:陈勋奇编剧:午马/陈勋奇/王家卫主演:陈勋奇/叶倩文/午马类型:喜剧/爱情制片国家/地区:香港 < style="text-align:center;"> < class="com">以前分不清陈勋奇和我lam，但是我lam的气质明明很温和，陈勋奇就凌厉的多。而且这片的女主还是sally，看起来蛮有意思的。 < style="text-align:center;"> < class="com">陈勋奇早期自编自导自演的电影，大多数走时装喜剧路线，效果也不错。叶倩文，陈秀珠和邝美宝都很漂亮。王家卫编剧，里面有亮点。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来这个仔就是陈勋奇啊，整部电影挺有趣的，不过看过一遍后除了叶倩文的美还停留脑海外，并没有其他让我回味的地方。 < style="text-align:center;"> < class="com">笑点不突兀不尴尬，虽然片名挺尬的。叶倩文原来好美！忘了说，蜜蜂那场戏印象深刻！！！密集恐惧症患者小心！！！！ < class="com">纯娱乐，女的漂亮，男的尬聊，节奏明快，虽然有点跳跃，连看了两部这种电影，实在无聊的可以看下，有惊喜 < class="com">1.叶倩文+1、陈秀珠+1。2.黄锦燊在好多部电影里的角色都台球打得厉害，看来生活中是个高手。 < class="com">小胡子泡妞剧，对白很逗，不知道身为陈勋奇“御用编剧”的墨镜王有多少功劳。 < class="com">陈勋奇那个时候出名啊！看到年轻貌美的叶倩文，还以为他是林子祥 < class="com">广东台得播了一千部老港片了吧挺搞笑的女主角长得蛮甜的
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：鲁俊谷
语言：粤语
年代：未知
简介：尹青松夫妇在无意之中得到了江湖人士人人垂涎三尺的武林圣火令，传说只要练就此功，方能称霸武林。夫妻两人遭到了各帮各派刺客的追杀，并且最终命丧峨眉派掌门人静音师太（刘雪华 饰）手下。静音师太得到了阴圣火令，并且带走了尹青松的女儿尹丹凤（杨菁菁 饰），尹丹凤的哥哥尹天仇（莫少聪 饰）则被幽灵鬼叟（郭追 饰）收养。幽灵鬼叟和静音师太约定十八年后一决胜负。 幽灵鬼叟将毕生所学传授给了尹天仇，希望他能够替他的父母报仇。而静音师太则欺骗尹丹凤杀害她父母的凶手正是幽灵鬼叟，愤怒的尹丹凤苦练武功，发誓要置幽灵鬼叟于死地。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：杰拉尔·德帕迪约 沃捷希奇·帕斯佐尼亚克 AnneAlvaro Rol
导演：安杰依·瓦伊达
语言：法语 波兰语
年代：未知
简介： ◎简 介： 波兰导演瓦依达将法国大革命时期的两个英雄人物搬上银幕，他们是丹东与罗伯斯庇尔，他们本来是一起分享革命胜利的革命派，却无奈因为理想的不同而分道扬镳，后来更成为夙敌。以罗伯斯庇尔为首的公安委员会，为了镇压反革命暴乱和打击投机分子，实行恐怖政策，因打击面过宽造成人人自危。在那种环境下，... ◎花 絮： 这是一部用新的视角探索和评价法国大革命的历史片，揭示了革命阵营内部的国民工会与救国委员会、公安委员会之间的矛盾与斗争。瓦依达对历史上的真实人物性格做了改动，将丹东描绘成一个充满理想和热忱、敢于斗争而不惜牺牲自我的英雄人物，目的在于借用法国大革命的历史来呼应其时正如火如荼的波兰团结... ◎获 奖： 1984年英国学院奖最佳外语片奖 1983年法国恺撒奖最佳导演奖 1984年伦敦评论协会年度最佳导演奖 1982年法国电影路易斯·德吕克奖 1984年波兰电影节评论奖 丹东电影网友评论：< class="com">7/10。和平会随着革命的黎明如约而至吗？瓦伊达持否定，在社会转型时期多种政治理念的交替产生矛盾，引发不同派系的仇杀。影片塑造人物时没刻意设置道德界限，无论罗或丹都有不怕为政治献身的崇高。不过每场戏都充满乱糟糟的争吵，很难让人对这段历史感兴趣。死灰般冷色调和突响的超重低音乐确实阴森。 < style="text-align:center;"> < class="com">瓦伊达最好的电影之一。（至少前三）曾经被拥罗的历史学家评论过“我希望将会有和您一样的才华横溢的导演站在罗伯斯庇尔一边。”以及某人诟病和历史的不合，不知导演只是以历史浇自身之块垒，单纯还原历史，如那部200周年献礼片和大部分历史片，只会拍成平庸之作。这部电影出现的大量象征，有机会详细 < style="text-align:center;"> < class="com">政治讽喻剧，影射当时尚处于军管的波兰。拍得太脸谱化，不好玩。瓦伊达把丹东完全拍成了瓦文萨，有意思的是它也让观众看到丹东/瓦文萨这种魅力型领袖的弱点：无视规定和程序。瓦伊达是瓦文萨的脑残粉。他在瓦文萨政府中任过职，让瓦文萨在《铁人》里扮演了他本人，前年又拍了部《瓦文萨：希望之人》。 < style="text-align:center;"> < class="com">开始认为海报夸张到看完觉得不足以表达内在恐惧，不管一代代为理想而战的斗士们声嘶力竭的怒吼如何响彻穹顶，人性黝黯不会改变，由人性组成的社会性更是沉痼自若，通过外在的制度只能减缓和约束，固有顽疾根本不可能连根拔除；扣求能看大银幕，油画质感，监狱里的鼓点乐、托举的婴儿等一幕幕肯定更震撼 < style="text-align:center;"> < class="com">配乐从头到尾让人脊背发凉，恐怖统治的氛围营造得实在高超。可我真觉得GG不太适合演丹东，感觉他不论演谁，其实都在本色出演。耀眼是耀眼啦……我还是更喜欢KMB诠释的丹东。不过餐厅里那场戏真是绝了。至于评论那些仰慕暴政的人，自己就生活在暴政下，这恐怕是世上最轻而易举的“求仁得仁”了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“政治和正义无关。”“人能维护自己的权利时才有权利。”“人民是薄情寡义的。”“革命吞噬自己的孩子。”“不是人民嗜血，是你！人民只想要和平地生活，不要把你的嗜血加诸他们身上。”“害怕暴君回来，他们自己变成了暴君。”认同丹东的政治理想，只是，他太相信人民了！罗伯斯庇尔这个神经质！ < style="text-align:center;"> < class="com">3.5星，瓦伊达的借古喻今。。。闹革命容易守革命难，敢于为人民说实话的最后都会走上“断头台”。。。在激情澎湃的摄影调度下仿佛有股洪流从银幕倾泻出来，相比丹东的扮演者德帕迪约其实还是罗伯斯庇尔的扮演者沃捷希奇·帕斯佐尼亚克的表演更精彩更传神。。。PS“人民唯一的敌人就是政府” < class="com">【中国电影资料馆展映】以法国大革命历史为题材的政治电影。围绕罗伯斯庇尔和丹顿两个政治人物的分裂与矛盾，描绘了他们生命中最后一段日子。除非提前做功课，否则对法国大革命历史知识的缺乏会导致观众难以理解片中政治派系的关系和政体，倍感沉闷。后期配音有疏离感。片尾30分钟才迎来高潮 < class="com">这片太好了。每一段辩论都令人印象极深。卢梭说民主制“这么完美的政府是不适于人类的”，罗伯斯庇尔的观点又过分纯粹。丹东和德穆兰是相对温和的革命者，圣茹斯特是几乎盲目的追随者。每个人都为各自的信仰受到审判，每个人都为各自的信仰而死去。人永远像松鼠那样“会一遍遍跑回来挨枪子”。 < class="com">我去年才对精英政治有了认同，感到民主政治确实是低效的。因为大部分民众面临选择幸福生活的道路的时候会面临一个问题，“幸福是什么呢？”。道路是曲折的，但一定是光明的。人性是可以指望的，郝景芳是个很好的例子。自由领导人民，有时候人的首要需求并不是自由，但这一定是最终极的。 < class="com">法庭辩论还能再空洞点吗？革命恐怖时期的氛围营造不错，从罗伯斯庇尔的眼睛里可以看到熊熊燃烧着的道德法官的激情。如果要说反思法国大革命的话，当然也有……但要看你满足于何种程度的反思了，或者说反思到何种程度才恰好能满足你对善的渴望又不至刺痛自洽的良知→_→ < class="com">果然是有情节又震撼人心的传记电影，印象最深的莫过于罗伯斯庇尔演讲时拼命踮起的小脚，丹东激情澎湃的演说，飘逸的黄发，沧桑英俊的脸庞，还有最后高耸的断头台下浸染鲜血的木桩。。影片最后，罗伯斯庇尔苍白无神的脸颊配上小男孩背诵人权宣言的条款，更加让人伤心。
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：埃里克·侯麦
语言：法语
年代：未知
简介： 侯麦曾和戈达尔、特吕弗、夏布洛尔、里维特等一道，是新浪潮电影的重镇《电影手册》的主将，为之写过大量的影评。在巴赞之后，长期任《电影手册》主编。在60年代之后，他辞去《电影手册》职务，把主要精力放在电影创作上。在几十年的创作生涯中，侯麦坚持使用最简陋的拍摄条件，创作了一批在电影史独具风格的作品，在电影语言上作了极富意味的探索（《柏士浮》）。他的作品往往把目光凝视在一如现实中的我们的法国小资产阶级们身上。其格调通常都是平和冲淡，而笔力（调度、剪辑、剧本）遒劲老辣，收敛锋芒于无形，每笔每划始于该始之处，止于当止之处。观其片有如云里松下与老僧品茶，微微一抿之中自有沧桑万象，百般滋味油然而生。其作品从头到尾那些人物都是在唠唠叨叨，走来走去，永远都在渡着无休无止的假期，却总是意趣横生，尤其在结尾之后，幽远混然之境，混然而成。《沙滩上的宝莲》是发行于1983年，是“喜剧与谚语”系列的第三部。“喜剧与谚语”这一系列的主人公大都是年青女性，从侯麦的创作思路上来看，似乎也可以这么说，他在一系列试图通过捕捉女性的情感来透视人与人之间的、巨大而复杂的情感场。这正好呼应了“六个道德故事”中从男性出发的视角。《沙滩上的宝莲》中仍然充满了猜疑、犹豫、选择、放弃等诸多要素。侯麦依然捕捉到了男人与女人、女人与女人、男人与男人之间游移不定的目光。侯麦把情窦初开的波琳放进他的成人世界，放进这游移不定的、相互交错纠缠着的欲望之中，多少有一点残酷，但从另一方面来说，他也是在揭示他电影中所有那些人物成长的环境，有着更多发生学的意味。侯麦的作品很注意形式上的均衡与对称，但绝少僵化，常有仿佛来自天外的神来之笔（《女收藏家》、《夏天的故事》的结尾）。《沙滩上的宝莲》似乎没有满足我们这样的期待。开始是波琳和表姐来到度假的海滨，结尾是关上门离去，甚至连衣服都没有任何改变，但是波琳的内心却改变了，她对人（在侯麦那里很少有大写的人）的看法、尤其是她对男人的看法，她对爱情（不如说是感情）的看法，彻底地改变了。如果我们明年再来这美丽的海滩，将要面对的又是一个怎样的波琳呢？在已经拜读侯麦的大多数的代表作之后，《沙滩上的宝莲》对于我们的意义大约就在这里，他在这里给出了他那些人物的前世今生。有人说，侯麦的电影讲述的都是生活的表层。如果他说的时候没有丝毫的贬义的话，那么这是切中要害的。无论在生活中还是艺术中，如果没有对可以把握的东西的把握，那么理想、信念这类飘渺的概念永远是虚假而无所依附的。一位诗人说过，人的皮肤是最深刻的。不知道侯麦本人对这句话有什么感想，但他的作品确实在某种意义上印证了这一点。另外，这部影片是摄影大师阿曼卓斯（NesterAlmendros）和侯麦的最后一次合作。他的表现依然出色，他以一贯的简练，用柔和、几乎是不落痕迹的影调，紧紧扣住了人物情感暧昧、细腻的状态，却丝毫不显山露水。主演：阿曼达·朗格勒阿丽尔·朵巴丝勒帕斯卡·格里高利，沙滩上的宝莲电影高清在线观看、迅雷下载 沙滩上的宝莲电影网友评论：< class="com">侯麦喜剧与谚语七部曲第三部。很细致地描写各人的心理，无论花心的亨利，还是激情的玛丽恩、抑或执着的直男皮埃尔，宝莲在这短暂的假期里，看到了成人世界各种爱情观的碰撞，侯麦设计的情节并不是为了评判是非，而是展现事件背后不同的人对与情爱的不同态度，其中产生的嫉妒，是因为想让对方也同样或更多地爱自己而产生的心理落差，有些人认为这是“束缚”而要挣脱，而也会有些人认为是“牵绊”而使关系稳定……侯麦从道德故事的男性视角，逐渐过渡到这个系列的女性视角，少了点思辨，多了些包容。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜剧与谚语系列之四。“言多必失”“Quitro atois,ilsemesfait.”当年说着“要先理解才能爱”的小女孩Pauline，长成了《夏天的故事》里的海边少女Magaux。法国小女孩能够很自如地说“我想要爱的热情”的同时也可以很坚定地说“我不想被触摸”，很好的成长教育了。 < style="text-align:center;"> < class="com">影调和风格基本在这个时期已经形成了。侯麦不喜欢高反差的影调质感，在他的影片中几乎所有的人和景都处于一种明亮的氛围中。还是绕不开的爱情主题，多了些戏剧性的冲突和巧合，几组角色之间微妙且有趣的情感纠葛。开头和结尾的呼应，两位女性对于爱情不同的观点，夏天短暂的爱情故事最终还是以无果收场。 < style="text-align:center;"> < class="com">较弱的电影感和故事发生时刻—夏天的仓促和短暂让这个故事的真相变得没那么重要。在《沙滩上的宝莲》里，机位构图都不是第一位，生活感才是首要的。爱情或者说激情到底是什么，劈腿推诿似乎是成年人的常态，率真和油腻两种品质开始二元对立。而夏天作为过渡性季节，总能让人获得心智的成长。法文中心。 < style="text-align:center;"> < class="com">【草莓主竞赛/最佳编剧】成人世界里爱情理论的外壳与游戏的本质，空谈激情与被渴望的必要性，一切归于借口与自欺。宝莲在这个难忘夏天收获的是略带残酷的成长，相信她在此之后对待感情会变得更从容，但希望她不会失去对爱情的敏感与真实的体验，不要被分析框住。侯麦通过网状剧本展现了一次心理流程。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜剧与箴言之男性的胜利如果仔细观看影片，你会发现侯麦所研究的并不仅仅是男女之间的微妙心理，他精确的掌控了人与人交流时在不同情境下的的语言、动作以及眼神——他不仅是心理学家，有时候，侯麦更像一个行为学家，他的电影并不难懂也极其精简，但每一帧都值得细细回味。“爱就是神经质的表现。” < style="text-align:center;"> < class="com">没有大起大伏，连镜头都平淡无比。爱情里的欺骗、争吵都无关紧要，两分钟解开的误会撑起一个钟头。毕竟也没有人真在意爱情呀。亨利是经不起折腾的老男人，只想发泄点性欲。完美的玛丽蓉永远在自我迷恋，啊！等待瞬间爆发的爱情。我们可爱的懂得更多的宝莲，嘲讽般地与这个自欺欺人的世界达成了和解~ < class="com">精妙的海边人物风情画，不论是海滩背景还是人物设计都和《夏天的故事》有强烈的dejavu感觉，好在虽然侯麦近乎是一直在讲这样的故事，连演员模样都大同小异，却每次都能有新鲜的感觉，镜头浑然天成地在5个主要人物之间游走，试图对这些或是阴差阳错或是水到渠成的情感与矛盾作出解释，美极。 < class="com">解构人物关系的道德性是观看侯麦电影极易陷入的误区，事实是侯麦的电影里所有关系人物间早已经达成道德与伦理的共识(电影中人物彼此的坦白)。作为极少数拒绝效仿的法国电影作者，侯麦所坚持拍摄的既不是情节电影，也不是情绪电影，而是将参与叙事的角色合法、道德化的人物关系电影。★★★★ < class="com">“我曾爱过也被爱过，我现在厌倦了，我活在激情中”。很多人说渴望真正的爱、渴望为爱煎熬的感觉，但却都承受不了需要为此付出的代价。只愿意相信自己相信的，说服去相信自己认为的真相。明知是“激情”却一厢情愿地说服自己会是“爱情”。全片中，只有中年秃顶劈腿男和宝莲，看的最清。 < class="com">多希望每一个情窦初开的美丽少女在某个夏天经历这样的一些男人女人，能够看清楚爱情、恋爱，该有的都在这里了？还不是，大概还需要自己亲身实践，好在侯麦的其他片子都有描写，人类的各种情感经历都在侯麦的镜头中了吧。侯麦真的不是GAY吗？直男真的能有这样的观察力，理解力吗？ < class="com">男人如果毫不掩饰的追求欲望就会如同hery虚伪自利自然纯粹如果想要体面的掩饰欲望就会如同杰罗姆煞费苦心自欺欺人如果自视甚高的同时还洋洋自得的编织欲望圈套只会如杰罗姆般自取其辱。还是诚实点儿好爱之梦幻犹如性之真实|红白蓝衬衫的隐喻很有意思，法国啊你真是多情又浪漫。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：Yelena Tsyplakova 伊戈尔·斯克利亚尔 Aleksan
语言：俄语
年代：未知
简介： 有人戏称这部电影是“四个男人的一台戏”。影片中基本没有特别引人的情节，没有激烈的动作打斗场面，甚至没有撩人心弦的爱情故事，然而绕有趣味的是，影片除却赢得了1700万观众，还被当时权威电影杂志《苏联银幕》评为1983年最佳影片。这样一部既叫座又叫好的影片讲述了前苏联20年代四个青年音乐家组办爵士乐队的故事。在那样一个“火红的年代”，属于“资本主义意识形态”的爵士乐很难被苏联官方接受。出现在影片中几乎所有文化场合的标语“艺术要为劳动人民服务！”是那个时代的典型象征。四个热爱爵士乐的青年就这样不合时宜、一波三折地进行着他们“不可能完成的任务”。影片拍摄完成的80年代，苏联人已经开始通过一些“非法渠道”接触西方文化，当时，《巴黎最后的探戈》录像带开始半地下流行，持不同政见歌手的音乐会也几乎场场爆满。因此，在这样一种社会背景下影片中发生的故事立刻能得到观众的认同，主人公们对理想的执着、对自我价值的肯定、对友谊的坚持也让人感觉亲近和鼓舞。影片运用幽默诙谐的手法对时代进行嘲讽，用优美的音乐旋律和舞蹈动作打动观众，一个本应沉重的题材得以让人轻松地内省。导演卡·沙赫纳扎罗夫、编剧亚·巴拉基杨斯基、摄影弗·舍弗兹伊克构成了一个强力组合，剧本经过10次修改，人物性格设计上的差异赋予了演员极大的发挥空间。透视片中时代里的个体、音乐里的个性，我们看到一种俄罗斯哲学的智慧。或许有一天，你已经忘记了影片故事的情节，但是某些掺杂着辛酸与甜蜜、沮丧与欣喜的电影画面会在脑海中悄然浮现。影片获1984年法国格勒诺布尔国际音乐片电影节评委会特别奖，波兰罗兹国际电影节银奖，并参展1984年伦敦、芝加哥、贝尔格莱德等电影节
备注：已完结
类型：喜剧电影
导演：PeteWalker
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：文森特·普莱斯/克里斯托弗·李/彼得·库导演：PeteWalker语言：英语地区:英国编剧：EarlDerrBiggers/乔治·M·科汉/迈克尔·阿姆斯特朗类型：喜剧/悬疑/惊悚/恐怖上映时间：1983-06-17 别名：用户标签：惊悚,恐怖,英国,英国电影,悬疑,VincentPrice,Vincent_Price,PeterCushing片长：USA:100分钟imdb编号：tt0085693 Aquickglim seatthecastforthisfilmwouldmakeanyhorrorfangiddywithglee.Theactualmoviedoesn'tliveu tothosehighex ectations,butit'sfarfrombeingallbad.DesiArnazJr.(!) laysanauthorwhomakesacrazy$20,000betwithhis ublisherthathecouldwriteagreatnovelinonly24hours.Todoso,the ublishergiveshimthekeystoanoldabandonedhousewherehewon'tbedisturbed.Nottrue.Oncehegetsthereheisinterru tedbyamultitudeofguestsincludingafamilywhichconsistsofJohnCarradine,SheilaKeith,PeterCushingandVincentPrice.Theyaregatheredthereinatwistedfamilyreuniontoreleasetheirbrotherfromtheroomhe'sbeenim risonedinforfortyyears.EvenChristo herLeedro sbyasCorrigan,themanwhohasjust urchasedthehouse.Soon,theyrealizethatthecagedbrotherislooseandoutforrevenge. Whatagreat lotlineandwhatadreamcast!Thismovieshouldhavebeenahellofalotbetter.It'shardto in ointtheexact roblemswiththefilm,butIwouldventuretosaythatthelackoflightingwasamajorfault.SurethehousehasnoelectricitybutIthinktheytookthetitleofthemoviealittletooliterally.Scenesafterscenesarebarelyvisibleandtheactors'facesareundeci herable.Onlythemomentsinthemaindinninghallarewelllit.Also,thegreatactorsaregivenverylittletodo.CushinggetsafewchucklesasthescaredbrotherbutPrice,Leeandes eciallyCarradinearesomewhatwastedhere.Well,atleastPricegetsthebestlineofthefilm:`Pleasedon'tinterru tmewhileIamsoliloquizing.'Andonthe lusside,thestoryhasenoughtwistsandturnsthroughouttokee one`sinterestandtheending,whileabitofaco -out,managestosur rise. 鬼屋之影电影网友评论：< class="com">血魔传奇Danzamacabra(1964)+复出TheComeback(1978)混合版。当然看点并不是故事套路，看点是弥漫整部影片的怀旧气息，从台词到演员都充满了难忘的回忆，或许对于观众来说能够看到这几张老脸已经很满足了。PS除了普莱斯，库欣，李，以外还有令人惊喜的约翰.卡拉丁和理查德.托德。 < style="text-align:center;"> < class="com">为三位恐怖片皇帝和恍如隔世的结尾加一星，戏里戏外都是自娱自乐的重聚。VincentPrice,Chisto herLee和PeterCushing三个老友开了个怀旧派对，邀来了JohnCarradine，科学怪人的新娘ElsaLanchester因病缺席 < style="text-align:center;"> < class="com">很无语的情节，一场闹剧一场梦，唯一的看点就是PeterCushing,JohnCarradine,Christo herLee和VincentPrice四位恐怖电影大师一起出演了本片~ < style="text-align:center;"> < class="com">一场游戏，一场盛宴，人生如戏，再回首已是百年身。PeterCushing,JohnCarradine,Christo herLee,Vincent rice像看了一场梦。 < style="text-align:center;"> < class="com">满满的玩票性质，几位恐怖电影界的大师齐聚一堂，单看阵容的话还是十分有看头的；但剧情吸引力不大，结尾更是显得随意，令客观性大打折扣。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半，时光重聚就像里面弹琴那一幕三人回首曾经辉煌的岁月珍惜最后一次狂欢。剧情上虽然猜透了几次反转但依旧值得一看。 < style="text-align:center;"> < class="com">这间屋子好棒，一会儿进来一位大咖O(∩_∩)O恐怖片大咖联合演出一部喜剧片23333 < class="com">最后不停反转啊，塔金总督和杜库伯爵是兄弟，哈哈哈哈，阵容很强大，老戏骨们 < class="com">几位恐怖片大咖在本片中得以相聚，意义大于电影本身 < class="com">画蛇添足的结尾真令人大跌眼镜...... < class="com">拖延症，B站。这阵容蛮叼的，剧情一般。 < class="com">三位恐怖大咖的联手之作未免太小家子气
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：丹·艾克罗伊德 艾迪·墨菲 拉尔夫·贝拉米 唐·阿米契 丹霍姆·艾略特
导演：约翰·兰迪斯
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:约翰·兰迪编剧:HerschelWeingrod/TimothyHarris主演:丹霍姆·艾略特/丹·艾克罗伊德/唐·阿米契/艾迪·墨菲/汤姆·马迪罗沙/更多...类型:喜剧制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1983-06-08片长:116分钟又名:你整我，我整你/交易地点/交易所/运转乾坤IMDb链接:tt0086465颠倒乾坤的剧情简介······ 路易斯·温索普三世（丹·艾克罗伊德DanAykroyd饰），一位功成名就的华尔街投资家。黑人比利·雷·瓦伦丁（艾迪·墨菲EddieMur hy饰），一个为了讨口饭吃而装扮成残废军人沿街乞讨的流浪汉。两个生活在天壤之别世界里的人，居然因为一次打赌而改变了他们的命运。路易斯在兰道夫莫蒂默公爵兄弟公司里工作，有着显赫的地位和优厚的待遇。比利在一次警察的追捕中误入上等俱乐部，遇见了路易斯。而路易斯将他交给了警察，目睹全过程的莫蒂默公爵兄弟对此事持有不同的观点，竟用打赌的方式将二人的身份和地位调换，一场荒诞不羁的命运互换随即上演。 本片荣获1984年第56届奥斯卡金像奖最佳歌曲提名，1984年第41届金球奖电影类-音乐喜剧类最佳影片提名及最佳男主角提名。 颠倒乾坤电影网友评论：< class="com">真的是颠倒人生。穷变富，于是，不想要失去。富变穷，于是，感觉一无所有。最后的结果，从人性出发，很喜剧。这部电影给我，最大的感受，就是那一句“他们可以改变你的绝大多数，唯有，做自己，是改变不了的。”“生意场上，无绝对，凡事皆有可能，掌握了相对的信息优势，可以一往无前，但是，拥有更多的资本，可以让你走向难以想象的终点。”期货，说到底，就是有很多不确定性的事物。如果大多数人知道，没有意义。如果仅是少数人让不确定变成确定，他们就能赚上一笔，因为，信息的不充分，而带来的巨大收益。 < style="text-align:center;"> < class="com">资本家扮演上帝做着戏耍普通人的游戏，严肃的意识形态却是通过喜剧式的表达，所以某种意义上这种残酷和严肃被消解了。加之夸张的表演风格甚至让人联想到卓别林的系列。如果挑毛病的话有太多，比如莫名其妙的交响乐和黑哥转变的突兀，将计就计多少也有些一厢情愿，但反资本题材我都愿意多加一星。T < style="text-align:center;"> < class="com">这是哪个学校商科学生必看电影来着？明明是心理学电影吧，虽然实验设计的一般。剧情还是挺多漏洞的，被交换人生的两个男主难道都没有家人和其他朋友吗？街头混混仅凭圣诞节的小知识就真的成了金融专家？最后胜利的也太轻松。以及，硬件不发达的时代的交易大厅真的够混乱的 < style="text-align:center;"> < class="com">故事挺嘲讽的，一个人的人生竟然可以这么被轻易操控…拿自己的砖头砸自己的脚说的就是这个故事吧…另外，金融的杠杆交易简直惊人，一夜爆富还是爆负就发生在金融圈里面，现实又残酷，内幕信息只掌握在少数几个人手上，没有内幕消息一切都是小打小闹… < style="text-align:center;"> < class="com">以前在av6看了一半，这次看完了，发现还有JamieLeeCurtis露点镜头……果然电视剪了。其实片子更像个“寓言故事”，讲环境对人的影响，当时票房还爆了。EddieMur hy在8,90年代不少票房大作，作品质量较低却票房爆了。 < style="text-align:center;"> < class="com">圣诞电影。究竟是天生还是教养，决定一个人的发展——这个赌局和《窈窕淑女》有点像，因为是纯喜剧，复仇的手段和结果都不是严肃片的套路，华尔街只是一个包装。再有钱的打工仔，相对于资本家，可能只算得上一个小丑，此处凸显了姻亲的重要性。 < style="text-align:center;"> < class="com">把商品经纪人比作 im 也是够嘲讽的……整部片子洋溢着一种喜闻乐见的感觉，Duke兄弟有钱任性以为自己是资本市场的王者了，一朝玩脱也是分分钟被教做人233电影根本没在讨论环境对人有没有影响，从头到尾都在说资本决定一切啊 < class="com">一定的资源和原始资本真的很重要，不管你干什么都是如此，可能大多数人都差不多，你跟别人的差距可能就是人家手里有你没有的东西，社会阶层是相对固化的，当你想更上一层楼的时候只能付出比别人多得多的努力 < class="com">谢谢王牌特工，为了推荐了很棒的金融题材喜剧电影。贫民暴富和土豪破产是最有群众基础的两种题材设计，哈佛的领带掩盖不住知识分子背后的脆弱心灵，瓦伦汀嘲讽资本家拉皮条，Duke&Duke，农产品 < class="com">两个男主的演技都很棒拍摄手法的年代感和演员整体的表现给整个片子添加了一种荒诞的喜感个人感觉导演是想狠狠黑一笔期货交易人和那些一辈子顺风顺水养尊处优的权贵子弟lol不错的商业喜剧 < class="com">寡头的一美元赌局可以让高富帅和穷屌丝发生翻天覆地的变化。当然结局是落魄高富帅和变高富帅的屌丝一起干倒寡头。可以猜到的剧情发展，但变化的过程还是会让人觉的无力到厚积薄发。颠倒乾坤 < class="com">脱胎于（百万英镑），但用命运互换和人物错位的手法更加重其中的道德反思，对于种族歧视、上流阶级冷酷无情的嘲弄也是极为有趣的，比起后来艾迪墨菲演的那些烂俗喜剧，不知高明多少！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：CristinaSánchezPascual 威尔·摩尔 LauraC
导演：佩德罗·阿莫多瓦
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 空间范围主要设在一座修道院里。这座修道院中的修女们抽大麻，注射海洛因，还养了一头小老虎。正是这样一群修女，在热心地做着挽救失足少女的工作。从此以后，阿莫多瓦总是在西班牙观众喜爱的影片中名列榜首 黑暗的习惯电影网友评论：< class="com">她们吸毒、养老虎、写黄文、搞姬，但她们是好修女…不…去特么的“好”，她们只是人而已。阿莫多瓦的电影永远和人的欲望有关，不管多卑微多荒诞，他都可以用一种平视的态度去娓娓道来。阿莫算是最会描写女性的男导演了，我想原因和性取向没什么关系，他只是肯把女性当人，当故事的主体，而不是像那群口口声声自称女权主义者的好莱坞商业导演，再强大的女性也只是审美客体和推动故事走向的工具罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">西班牙修女也疯狂，写黄书，睡钉床，养老虎，搞拉拉。卡门毛拉，玛丽萨，丘斯三人站在一起怎么那么有趣，还有早期一直在电影里客串的塞西莉亚。故事风格从这里开始熟悉了，这是阿莫多瓦的第三部长片，我目前的最后一部阿莫多瓦长片20/20，可算补完老瓦早期的电影了，很喜欢《斗牛士》以后的阿莫多瓦。期待新片。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。阿莫多瓦对上帝缺失的态度十分明确，代表信仰的基督画像可以被摇滚歌手海报所替换，用偷写色情小说、设计时装、睡钉床、信件勒索等行为解构了圣洁的神职形象，但并非布努埃尔式纯粹荒诞的无情批判，片中女性内心的枷锁仍会被爱打开，修女们也因为热烈地追求欲望从而把握了自身的命运，有正面性。 < style="text-align:center;"> < class="com">继续了阿莫多瓦离经叛道的风格，这次将叙事地点放在了修道院，将各大修女的奇葩习惯娓娓道来，电影名《在黑暗中》寓意修女生活在不被人熟知的角落，无人问津，自顾自怜，每个都有别样的爱好，那是她们自己自己卑微的快乐，她们贫穷，却乐善好施，体现导演的人性关怀，怜悯与宽容。 s：片中四位女御用。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿莫多瓦惊世骇俗的脑洞。一个收纳社会边缘人物的修道院，吸毒的同性恋主管，养老虎和各种动物的修女，写色情小说的修女，设计服装和神父相爱的修女……而象征权威的院长嬷嬷永远没有出现。主管挂满女明星海报的房间以及看尤兰达表演时激动的热泪，习惯了黑暗习惯了荒诞，那么有些爱总是可以感动你的。 < style="text-align:center;"> < class="com">欧洲就不像好莱坞默认观众的愚笨非要搞啥逻辑铺垫，莫名惊诧的场面就是敢这么突如其来。开头喧嚣而孤寂的城市夜景已经说明了一切，始终被俗世车水马龙的喧嚣包围的修道院其实只是一个可以暂时伪装自身欲望与罪过的避难所，一切欲望其实依然在心中燃烧。此时阿莫多瓦的细腻技巧与色彩铺陈已很有个人风格 < class="com">本片的主题是比较灰暗的，描述了一个修道院里面一群修女的故事，但是她们却是一群由杀人犯、吸毒者、同性恋组成的群体，这在西班牙这个天主教气氛浓厚的国度里面绝对是惊世骇俗的，导演在主旨上面的突破是本片最大的卖点，而剧情方面却是比较一般，再加上神一般的字幕导致在断断续续的观影过程中很迷茫 < class="com">封闭的修道院像一个避世乐园，修女们的称号包括从一开始的行动就有别于传统的形象，吸毒者，写小说，同性恋，修女们也有行使爱的权利，神父与修女跨越禁忌的束缚，僧长在暗处的爱慕还未开口就已离别，在最后众人被驱逐，陈腐保守的势力占领了驱尘寺，所谓的乐园已不再，画面定格于僧长的无奈痛哭中～ < class="com">佩德罗·阿莫多瓦在其导演的第三部剧情长片中构建了一所修道院，在这里他就是上帝，主宰着五个修女的命运，但他能收容瘾君子和杀人犯，却不能任由修女们放纵欲望，致使她们各自躲在内心深处的角落里忍受痛苦，自顾自怜逐渐习惯了黑暗的生活，从此在他的电影中也多了一种《黑暗的习惯》。 < class="com">為愛而付出，承受極大的痛苦，修女一直不能承認自己內心的渴望而受苦，激烈或是充滿痛的愛一直是阿莫多瓦電影的題材，愛情讓人願意犧牲一切，卻是墮落的開始，裡面充滿隱喻，但故事並沒有很深入，有些場景若認真描寫會好很多，裡面幽默的場景也很有意思，黑跟白從來就是一體兩面。 < class="com">阿莫多瓦的第三部长片，看这剧情简介还以为是部喜剧：修女们又是抽大麻，又是注射海洛因，还养了一头老虎，岂不是很疯狂。没想到看了才发现是部很压抑沉闷的作品，和之前看过的几部比较欢快的作品风格大相径庭，因此也让我看得昏昏欲睡。目测是阿莫多瓦的作品中最难看的一部。 < class="com">补完阿莫多瓦最后一部未看的电影，因字幕完全不同步，观影过程堪称灾难，大量对白不知所云，只知貌似是《修女也疯狂》的原版，但在阿莫多瓦倒腾下口味极重，修道院里的修女们一个个吸海洛因，养老虎，写色情小说，搞蕾丝……
