备注：已完结
类型：恐怖电影
导演：袁振洋
语言：粤语
年代：未知
简介： 香港的足球风气甚盛，武师出身的袁振洋在本片中将功夫武打套入足球比赛中进行，显得相当新鲜有趣，元彪也展现了灵敏利落的动作身手，娱乐性不俗。故事描述乡下小子李堂入城谋生时不小心冒犯了在足球坛享盛名的球王金，使其当街受辱。他决定跟卖彩票少女亚凤的哥哥小孙一齐考入龙华足球队，不料球队老板就是球王金，李堂饱受折磨，但他的仍忍辱负重磨练球技。后来球王金因受贿诈伤离场，李堂获上场比赛机会，展现出惊人球技。但他被踢假球的队友痛打，乃改入新生队，成绩越来越好，球王金跟李堂订下私下比赛，以断脚为赌注，球王金以诈术伤害李堂的队友，但天公都帮李堂赢得最后胜利。 波牛电影网友评论：< class="com">片名太地道了，除了当年当地的人，外人有点理解不能。80年代初，香港的足球氛围非常浓烈，有这样的题材出现一点不奇怪。看了电影就知道，《少林足球》肯定由此而来。对了，我在珠江台看的时候，片名被改成了《足球风波》，直白却无趣。如果《波牛》在当年用了一个更有吸引力的名字，或许会更多人知道。 < style="text-align:center;"> < class="com">足球（反打假球）题材电影，要不是昨晚偶然看到，都把这部电影掉忘得七七八八了。多年以后再次重温仍能看得津津有味。那时候电影里的反派还真喜欢晚上半路拦截打人。元彪和张国强还是小鲜肉，太喜欢元彪的表演，幽默、有活力。结局球王金的乌龙进球还真讽刺。 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得还蛮好看的，让个我印象深刻的是元彪一个又一个的进球与之伴随的叙事节奏，由新手到成名到成名后的叙事节奏我还蛮喜欢的，还有带着解说在球场踢球也很有意思，整个电影我喜欢这两段，一个个的频繁进球和足球场踢球的节奏。虽然我不玩足球。 < style="text-align:center;"> < class="com">真没想到1982年西班牙世界杯结束后的第二年，居然香港电影里的足球术语中就出现了进攻有利原则。现在中糙里的那一坨不懂得比赛连贯性不会掌握进攻有利原则死球后追加出牌的昏哨黑哨们，真该感到汗颜 < style="text-align:center;"> < class="com">这才是实打实的功夫足球。虽然演员表没有谭咏麟，但一直觉得饰演小孙的是谭咏麟，饰演球王金的狄威与元彪在ktv共舞（武）的那段是相当有看头(*^__^*)…… < style="text-align:center;"> < class="com">很搞笑啊，我没想到狄威剃了胡子之后长得还算周正啊！跟他在A计划里面罗三炮的样子大相径庭啊！袁振洋动作设计得很轻巧很好看。 s。张国强原来是踢足球的啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">北京影视频道播放。没看完全，五星表示对老港片的致敬和怀念。每个人都那么年轻，为了表演不惜一切，哪像现在的花瓶们。球赛的解说太搞siao了~~ < class="com">小时候看过不少遍但记忆很模糊还把铁腿李变铁拐李的情节跟少林足球搞混了现在重看觉得真是很好看的节奏什么都很好元彪也很顺眼~张国强好像谭咏麟。。 < class="com">由嘉禾与和平电影公司联合出品，现在来看，各方面都比较传统。可能因为让中国足球走向世界的梦想，足球一直是影视的重要题材。 < class="com">嘉禾、和平电影制片公司出品，袁和平策划，袁家班武术指导。玩功夫足球早过周星驰近20年，斗舞那场戏精彩程度不亚于玩波 < class="com">有一段舞场里跳探戈也巧妙地把武术揉合进舞蹈里，很惊艳。80年代初期实在是香港电影充满生机和创新活力的时代。 < class="com">轻松欢快的功夫足球，足球动作花哨，人物表演和剧本简单随意却效果很好，非常流畅的商业片，值得一看。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗伯特·杜瓦尔 泰丝·哈珀 贝蒂·巴克利 威尔福德·布利姆雷 艾伦·巴
导演：布鲁斯·贝尔斯福德
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：罗伯特·杜瓦尔/泰丝·哈珀/贝蒂·巴克利/威尔福德·布利姆雷/艾伦·巴导演：布鲁斯·贝尔斯福德语言：英语地区:美国编剧：霍顿·福特类型：剧情/音乐上映时间：1983-03-04别名：温柔的慈悲用户标签：美国,美国电影,剧情,1983,奥斯卡,罗伯特.杜瓦尔,亲情,布鲁斯.贝雷斯福德片长：100分钟/92分钟(TCM rint)imdb编号：tt0086423 一个过气落魄的乡村歌手，在人生的道路上尝尽了酸、甜、苦、辣，但真诚的关怀，终于使他再度鼓起勇气面对社会，而不懈的努力也再次赢得大众的尊敬。 第56届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)Phili Hobel第56届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)布鲁斯·贝尔斯福德第36届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)布鲁斯·贝尔斯福德 温柔的怜悯电影网友评论：< class="com">非常喜欢剧本结构方式，放弃起承转合那种连贯、传递的戏剧表征，代之以颠覆性、非主导性、拉远电影话语与现实对应的自我辨别体系(11min男女主即结婚、最后13min男主女儿死于非命)。电影呈现一种微妙的节拍运动，主题动机若隐若现。摄影机摇移之中避免“不可能角度”，同时注重人物彼此以及与环境的融合(基准线构图总是略高于地平线，天空大片留白，可参考《断背山》)。好的配乐必须是人物内心的自然流淌或者跟随人物脚步。片中多首中西部民谣完美的以视听符号形式刻入文本的意识形态。某种程度上填补了叙事缺省的缝隙。杜瓦尔“缺席”姿态使这个角色更为贴近文本实质，然而并非抽离，“他”只是疲倦，而“她”的怜悯与广袤天地同样温柔。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事：令戏剧压力慢慢上升，然后再慢慢下降，每一个周期都缓缓地增强总体的紧张感，一直达到高潮。这个电影的写作原理和“故事”论述的原理是相反的；我为什么可以看下去首先是关心；因为是“故事”里提到的电影。当你关心一部电影时你就会关心它里面的人和事，这里面的人即使没有激励事件、因果、故事脊椎、进展、你也会关心。只要不是太无聊你就会看下去；为什么不无聊因为有冲突，有了冲突你就想看到冲突的结果；为什么想看到冲突的结果因为有对电影的关心。关心在生活中也是成立的当你的两个朋友吵架了；因为关心你想看到他们以后是敌是友，如果是陌生人吵架也就看个热闹。毫无意义的电影多一星给自然主义场景。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次读麦基的《故事》是在下午的公交车上，没几个人。几路车？我准备去哪儿？都已忘记。而本片书刚开始就特别讲到，豆瓣那个提到麦基的电影短评也挺有意思。一部电影也许多年以后才会再看一次，何况人了。看看当下，电影总体上并没有比以前更加丰富多彩，只能说花哨了些。和生活一样，在约定俗成下，人们去寻找着争取着什么。总感觉太刻板，不够自然。生活应该是这样的，夕阳里前行，不问方向，尽是云彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">看《故事》来的，还没看到书里对电影的评价，先自己找来看看。整个片子看起来很舒服，点到为止，很喜欢了。感觉编剧很懂得收，懂得内敛。其实我更喜欢这种轻描淡写的感觉，有留白给观者。看到主角女儿死后，他去看前妻，死缠烂打的生活终于在这里和解。其实这段我很有感触，我经历过，知道有的时候和解真的是这个样子的。振作起来确实需要一些温柔的眷顾，感谢涓滴的甜，让丧丧的人又活起来。 < style="text-align:center;"> < class="com">男生不管犯了怎样的错，只要他们想回头，马上就能立地成佛。女孩子却要一直背负着伤痛前行，被自己的，别人的过错折磨，同时还得是救赎者的角色，这样一想就觉得好不公平。和秃顶的酗酒的过气的歌手谈恋爱我一点兴趣都没有，后来一想如果那个人是马嘉祺呢？只怕是我会说我愿意的。不过，小马同学不会秃顶不会过气不会酗酒，他永远站在云端 < style="text-align:center;"> < class="com">前乡村歌手麦克因酗酒家暴而与妻子离婚，一无所有失魂落魄的他在德州一家旅馆醒来，年轻美丽的女主人罗斯给予温柔怜悯，与他相爱结婚。他曾经伟大富有，遭受打击后丧失勇气想要放弃唱歌。在罗斯和桑尼的陪伴和支持下，他戒酒、受洗、重新唱歌。影片浓缩地展示了他的内心旅程和人物弧光，歌曲轻柔动听。 < style="text-align:center;"> < class="com">温故知新，小情节电影里寻章法。深信上帝的寡妇宽容对待了一个欠钱的客人怜悯种下了因，男人从此出现转折。因缘果报，同样出于怜悯他放弃了价钱不错的版税，把新歌送给了一支新乐队，改变了他们的命运。同时他尝试坦诚面对前妻，得到了女儿信任。故事对比了极端的前妻，狭隘最终让她失去了最重要的东西 < class="com">润物细无声，温柔贤惠有着滴水穿石的力量。戒酒戒躁、淡然助人，没有轰轰烈烈却也扛住了不幸砥砺向前。“我不能做出承诺，但我会尽力帮忙。”从前不、之后也不相信运气，当被祈祷祝福的人死于非命，浑浑噩噩的人反而活了下来，有什么理由不振作起来、重新做人、好好生活呢？何况因缘际会、路遇贵人。 < class="com">从《故事》过来，见识到经典小情节电影的魅力了。一切情绪不用外显表演，演员通过表现日常体现出情绪和性格，故事通过整理出所有有意义的事件成几个转折场景。其实和《一一》、《活着》很像，不过芦苇更爱表现戏剧张力。霍顿福特懂得如果更加收敛的叙事，并且结束电影时提出了深刻而普遍的问题。 < class="com">已经十几天没有好好看个电影，落魄歌手的故事让我想起《醉乡民谣》。可是处处都是温情和治愈，见过繁华世界和生生死死，只愿意现世安稳。不需要把事情开始一下子说干净，就是一点点透露出来，爱情也不是没有道理的空架子，反而是不问来由的温情脉脉，编剧也是厉害。 < class="com">一部温情脉脉的小情节片，麦基推荐，故事的弧光从开始的落魄到最后的幸福，几经波折，照应主题：生活总会有痛苦，但上帝总会给予我们温柔的怜悯。大爱受洗的情节，或是隐喻，或是真义——当我们诚心皈依了这不可测度的命运，生活的大门本身便向我们敞开。 < class="com">好干净好平和的影片。酗酒、几次离婚、堕落歌星、甚至还有几次死亡，看来很噱头的故事却是以淡然恬静的叙述讲出。罗伯特杜瓦尔真棒。最爱的一处是“我没醉，我买了一瓶酒，但全倒掉了……我开车经过了六七次，我朝这儿开，朝那儿开……最后我回来了”。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：张艾嘉 胡因梦 徐明 毛学维 左鸣翔 颜凤娇 吴少刚 梅芳 林瑞阳 南
导演：杨德昌
语言：汉语普通
年代：未知
简介： 林佳莉（张艾嘉饰）成长于台湾南部传统小镇的医师家庭，她和哥哥林佳森（左鸣翔饰）二人自幼接受精英教育，从名校大学毕业。然而，佳莉不愿跟哥哥一样，被迫放弃恋人谭蔚青（胡因梦饰），而接受父亲之命所强加安排的婚姻。她毅然离家北上，和恋人程德伟（毛学维饰）在台北这个急速现代化的城市中结婚定居。&ems ;&ems ;然而，70、80年代经济起飞的台湾，商业竞争骤烈，德伟逐渐卷入那个金钱竞逐、应酬酒色的世界，最终迷失了自己。愈益感到孤单空虚的佳莉，一日接到电话告知：德伟已经淹死在海边。她赶赴海滩边，面对那一具不知道究竟是不是丈夫的尸体。&ems ;&ems ;多年后，佳莉重遇外国归来演出的谭蔚青，两人在咖啡厅回忆起旧事。 第20届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名)第20届台北金马影展金马奖最佳导演(提名)杨德昌第20届台北金马影展金马奖最佳原著剧本(提名)杨德昌&nbs ;/&nbs ;吴念真 海滩的一天电影网友评论：< class="com">我一点都不觉得长（或者说我看杨德昌电影从来没觉得长过），感觉关于德伟的消失还有很多东西都没有说明白，开放式结局是ok的，但是消失的细节不说清楚的话很难辅助观众去理解女主的情感变化与成长。嘛，毕竟杨老师处女座，还是非常可圈可点了。婚姻的描写太真实太冰冷太客观，连我们观众都能感受到那种无能为力。最后家森死亡前的独白也是非常动人，名台词多到爆炸，甚至每段对话都可以感觉到是精心打磨过的，值得一品再品。至此，杨德昌所有的作品都已经补完，可以说他的作品从未让我失望，包括这部。就像刚才看到的一篇影评里面说的：“杨德昌像一位哲学家，太通透，好像一生下来就苍老，从未幼稚过”。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为第一部长片，拍成这种水准只能让人五体投地了。回忆，倒叙，插叙，各种明快的剪辑竟然杂而不乱。更厉害的是在长达160分钟的电影里，我一点也不会感到心烦意乱，证明杨德昌对影片节奏的把握也是炉火纯青，不得不由衷的心生敬意。故事讲的是上世纪八十年代的台湾，经济突飞猛进，人们被工业化的社会裹挟前进，思想意识却毫无准备，男女都在迷茫中探寻自己的未来，忘记了自己究竟想要什么。男性膨胀后的自甘堕落和女性受打击后的自我成长相互冲突，在开放式的结尾中结束。没人想被束缚，但又受大环境因素的影响身不由己。亲情，友情，爱情，婚姻皆是悲剧，我们到底该去向何方？没人会给出答案。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部经得起时间考验的电影，处女作难免要多塞点自己想表达的东西，那么多闪回却完全不乱，可见的确精心设计过。杨德昌应该会成为最喜欢的那一类导演了，可能看早了也没用，没经历过不会有切实感受，他那种看似平常却无比精准地掐到每一个穴位，又留下一堆无奈和无解，实在厉害。好久没有认认真真的放一张蓝光碟了，在西门町买的中影纪念修复版也算精致，二十几分钟的花絮是15年金马映后张艾嘉、杜笃之、廖庆松的回忆往事，感慨那代电影人的确值得敬佩以外，也被“杜可风第一次掌镜连打光都不知道后来还被杨德昌气哭”这样的爆料笑哭。 < style="text-align:center;"> < class="com">乌托邦的女人和反乌托邦的女人相互对立那段挺有意思的。我还蛮喜欢小三这个角色，她是一个跳出电影中其他女性的存在，包括也与女主截然不同，她很清晰自己想要的，知道如何驾驭自己的人生，知道如何在投入的同时，将事业与感情融合，从而生成最大化的人生效益与自我提升，她不是不去爱，而是比很多人都要明白很多时候所谓的感情不过是一味的冲动，所以她更能将欲念与爱情拿捏得当，而不是一昧地像很多女性那样将自己囚于爱情牢笼，变得盲目失真，成为罗曼蒂克虚空胡乱的代谢物。 < style="text-align:center;"> < class="com">回忆与现实交错的非线性叙事。婚姻不仅是爱情的坟墓，也是生活的坟墓，夫妻之间共同话题的缺失与信任危机令其破灭。佳森屈从了父权，佳莉选择了爱情，却同样在婚姻中遭受打击。是否婚姻就是糟糕的归宿呢？父亲的偷情好像也佐证了这一点。夫妻间的理解忍耐不过是让自己好受一点的安慰剂。不要太盲目地相信另外一个人，而是完全地信赖自己，德伟失踪的结果于佳莉而言已经无意义。周围一切冰冷，可心脏却仍然热烈地跳动着。另外胡茵梦的长发造型好迷人，盘起头发就又变得端庄了。 < style="text-align:center;"> < class="com">1、现在、海滩一天和过去的三重叙述，过去记忆部分也在时间上有三段：童年、学生时代和都市婚姻生活；2、父母、哥哥和自我完全遵从传统不自知、精神上现代却顺从困顿于传统和反抗了传统的现代都市的三重婚姻的失败；3、时代变化下的抉择、遭遇和成长，同时重点表述的是现代都市下的人的疏离，亲密关系的不可得；4、各类语言代表的身份归属；5、貌似说教却不违和的台词；以及剧中的青年胡茵梦绝美。 < style="text-align:center;"> < class="com">太棒了，非常漂亮的展开式结构，搭配意识流手法，以一个瞬间讲述一个时代的人，以一个表情揭开人性的脆弱和无助。除了叙事，还有一个亮点是电影多处出现从一个场景延续到下一个场景的声音，两种意境给人新鲜感，还有些镜头直接摒弃了声音，画面静谧悠长。才看了几分钟就觉察出有费里尼的味道，有点后悔当时看了《一一》之后很喜欢却没有去看杨德昌其他的电影。 < class="com">楊德昌的長篇處女座，算得上是驚艷開場。有標誌性的各種“說教”，還有時空嵌套的多層敘事結構，以及將近3小時的時長。主要也就是講台北80s前現代化進程中，女性的覺醒吧。用了大量篇幅描述全職主婦糾結的心理狀態，還蠻倒胃口就是了。然而30多年過去了，片子討論的話題竟然並沒有太過時。最後是個開放式的正能量結尾，無論如何，主角終於還是成長了。 < class="com">男女间的爱与纠缠和家庭伦理剧情没有看出太多深意不过透过影片能还原出那个年代台湾的城市风貌和青年男女的姿态打扮在现在的眼光看来也是各种复古摩登别有风味胡因梦戏份虽不多但真的美另外片中女主哥哥佳森被叫成mori女主一开始的结婚对象叫哲夫插花老师是日本人那个时候日本对台湾的文化侵入这么严重吗 < class="com">按照原本逻辑，很欣喜又发现一部讲述女性成长史的电影，女性自我觉醒。题材也很好，爱情以及中产阶级焦虑，新旧时代交替，并没有让年轻人学会如何应对选择和危机。然后，又觉得很悲凉，80年代能有这么好的电影，这么深刻的题材，觉得现在院线上映的，都太粗俗了，流量小生、拍技炫耀。对于创作，现在真不是个好的年代。 < class="com">好多影片需要回头看开头才能更好的理解。很真实。张艾嘉有点像巩俐和宋慧乔的结合，而德伟又有点像胡彦斌。刚开始觉得胡因梦美得好像女鬼，没想到她和李敖还有一段。关于这个片子，杨德昌还曾与杜可风有过争执。海滩还是同一片，人却都变了，你甚至都不能说谁对谁错，因为这就时间，这就是是成年人的世界和他们的选择。 < class="com">處女作，敘事的手法、結構已經很成熟，時空切換交叉。丈夫的失蹤，撲朔迷離的真相，最終也未解開的謎，牽扯出婚姻感情、商界交易、中產階級等眾多問題。問題就在於對白太過於文縐縐，而且是每個人都文縐縐，反倒在語言方面塑造人物不夠立體形象。故意/無意將兩封信件裝錯信封寄出一場戲很出彩。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：彭雪芬 石隽 姜厚任 曹健 李文泰 薛汉 傅碧辉 蒋青峰 陈慧楼
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 台湾省电影制片厂出品 原创音乐：骆明道 摄影：周业兴林赞庭 剪辑：周道淳林善良 美术设计：张季平 三世轮回的情缘，从古代、民初到现代，从贵族、戏班、到市井小民，集结当年红极一时的彭雪芬、姜厚任及石隽，铺叙出两男一女的跨世爱情悲剧。 本片由人死后再投生，轮回三世，冤冤相报的三段故事组成。《第一世》描述明朝锦衣卫高手，奉命护送一官员之女赴京，嫁给锦衣卫右都督作侍妾。途中他为将美女占为己有，杀尽随行人员，掳美女入山隐居。美女的未婚夫为义军首领，为救未婚妻，一直尾随于后。在山中经过一场恶斗，将锦衣卫双眼刺瞎，美女及未婚夫亦惨死于锦衣卫之手。《第二世》描写民国初年，一个戏班正当经营遇到困难，无法维持之际，得到一富家公子的大力协助。公子与戏班花旦，初见时即感曾在冥冥中相识。两人一见钟情，以身相许。公子之母坚决反对儿子娶戏子为妻。花旦的师兄已暗恋师妹多年，因妒嫉师妹与公子相好，在演出《坐楼杀惜》时，假戏真做，将师妹杀死。《第三世》叙述当代澎湖岛上一个法师及其兄弟乩童相依为命。一个现代舞蹈女艺人来到澎湖渔村，与乩童偶遇，一见钟情。女艺人要带乩童到台北去开拓新生活。乩童陷入传统势力与现代思想，亲情与爱情的矛盾。最后，在一次法会中，乩童不肯爬刀梯。法师无奈，只好自己爬上刀梯，不幸失足身死。乩童与女艺人终于结为夫妻。 第20届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名) 第20届台北金马影展金马奖最佳美术设计张季平 第20届台北金马影展金马奖最佳造型设计(提名)张季平 < class="comment">《大轮回电影网友评论》五星给胡金铨的第一世;三星给平平无奇第二世;两星给琼瑶的第三世。电影的三世连起来是个完整的情节。但是，不要随便和高人一起合作，不但不会拉你一把，反而会被彻头彻尾踩下去。第一世最回味，短短40分钟讲完了一个很复杂的故事，每个出场的人物都欲说还休，展开来都是故事。韩雪梅是明朝的大家闺秀，是舍身成仁的女刺客，是烈性不屈的奇女子，是孝顺从父的大义女儿。这个人物又奇特又美，相当立得住。发型很重要，明朝女子法式非常美，女演员被衬托的明眸皓齿宛若仙子。胡金铨的明朝电影真像是明画的复原 < class="com">胡金铨导演的第一世最对味。第二世里，少爷给石隽展示鱼肠剑削铁如泥的威力时，心里开始不安，想着这把剑一会儿将如何割断他们的命运。第三世中台湾乡下民俗让我印象深刻，想起《寒单》里男主忍受的皮肉之苦。尖刺穿嘴那段居然看不出化妆道具，难不成是真的？三个主演都蛮喜欢的。看的第一部胡导的电影是《山中传奇》，很喜欢徐枫和石隽。不得不提女主角彭雪芬，实在太漂亮了，尤其是眉眼。近期看的不舍快进的电影。感谢友邻分享的资源。 < class="com">胡金铨的“第一世”拍的最为精彩。特别开场一段，锦衣卫和叛军的几回合较量，射箭和挡箭的对切，速度之快令人叹为观止。此外，胡金铨对历史的一贯执着也是电影的一大看点。片中衣着等细节之处自然十分考究。不仅如此，他还安排了战国专诸刺杀吴王僚的鱼藏剑在片中“传世“，也成为了贯穿三世轮回的重要道具。有心人不难发现，第一世姜厚任死在鱼藏剑下，第二世是彭雪芬，第三世则是石隽。命运终有轮回，连故事的结局也是如此。 < class="com">友鄰推薦鍾玲的書，我先把她編劇的電影看一下，原來她是胡金銓的前妻。我覺得比秦俑好，彭雪芬好美啊。亞洲人真的超喜歡講轉世輪迴的故事，而且一定要是「三生三世」，泰國也很多，但中國的顯然更果斷，魚腸劍貫穿始終，第一世有一點史記刺客列傳的俠氣，但後面明顯變得過於言情了。話說那個做乩童建醮那裏的風俗讓我想到以前看到的關於湛江的一篇文章，臉上戳那個針，雖然不會流血但感覺好痛 < class="com">三个人三世的恩怨情仇，不变的是男二始终是男一与女一之间的阻力。三位导演每位负责一世。第一世，古代，女一杀男二时误杀了男一，结果自己也被男二所杀。第二世，民国，男二女一是戏班师兄妹，男一是富家少爷，男二最终手刃了师妹女一。第三世，现代，这次轮到男二与男一是兄弟关系，女一是舞团演员，最终这次只有男二死了。这有三世每次死都是被鱼肠剑所杀??…… < class="com">【7】第一世＞＞＞第二世＞＞第三世胡金铨的武侠故事，踩着京剧鼓点，一招一式，一板一眼，行云流水。三角关系也是最复杂，且余韵悠长的。不拍健康写实主义的李行拍了民国爱情，把俗套无趣贯彻到底。白景瑞的都市乡村二重奏比较无聊，对民俗和现代舞的展示喧宾夺主。 s：男女主角都很平庸。我比较同情石隽，主角是三生三世一双人，他不是惨死就是生不如死。 < class="com">讲三生三世孽缘纠缠不清的故事。无可否认，胡金铨拍的第一世在故事情节、镜头语言上都是最佳的！一如既往，是拍胡金铨最擅长的山水风格的武侠，一如既往，故事背景是在明朝末年，主题一如既往的与厂卫有关。女主古装非常非常惊艳，男主也是翩翩玉面小生～第二世民国二人的互动也不错，李行拍得也还可以，第三世虽然比较粗糙，但有点像台湾民俗的纪录片。 < class="com">一把鱼肠剑，三股红丝线，喜乐爱憎痴，业力缠三世。经典影片，三世分三天看完，也是蛮有仪式感的了。第二世台词琼瑶味实在过腻过浓扣星，不过结尾剧情和宋江怒杀阎婆惜互文又很赞，唉，追了你两世、抱了你十年，还是翻脸如翻书、决绝离弃奔小白脸，真真怒而拔刀虽法不可赦情犹可原也。PS.彭惊心动魄的美丽，石忠奸憨恶的演技，加星加星。 < class="com">其实就是再续前缘的爱恋，三个时空观。胡金铨经典的东厂和锦衣卫的故事，剪辑真是来劲。但是整部戏从京剧的配乐和基调好像都是为了胡金铨的明朝，后两段都走入近一百年的时空。李行和白景瑞好像都是为了给他搭的。第三段一开始的布景倒是也挺有意思。全新修复片源可见YouTube < class="com">彭雪芬好靓，想看石隽和彭雪芬演相爱相杀，谁要看马家少爷。石隽很适合演旧式文人，有一种传统的保守与朴素在里面，偶尔透出一丁丁邪气，这才符合真实的人性，人生舞台里形形色色用正气装点门面的人，哪一个背后不透出一点邪意。世间难有好人，只是坏多坏少差别罢了。 < class="com">第一世「阶级」、第二世「伦理」、第三世「价值观」都是阻碍爱情的隔阂，最后却用因果报应论来成全「有情人终成眷属」；第一世的「反间」结构；第二世的「戏中戏」，第三世中现代与传统的舞台表现手法都是不错的表达方式，无论是当时还是现在都令人耳目一新。 < class="com">三段每况愈下，胡导演的第一世有其完整美学，赏心悦目，看不够，没故事的地方都那么好看，气韵真动人；李行第二世也能看，然而总觉得结构不好，没有精彩段落；白景瑞的第三世就很俗气，我是快进看完的。三段是仙—凡—俗。 < class="com">一把鱼肠剑，串起一段纠葛三生三世的爱情，三位导演各有千秋，胡大师一如既往的水准，李行对民国题材的驾驭稍显平淡，白景瑞最后的现代段落，民间祈福仪式有一定的猎奇性。P.S.影片修复版由彭雪芬赞助支持～ < class="com">三个时代的威权故事。人物关系的套层，主题上的递进关系都处理得巧妙。本片败给《儿子的大玩偶》绝不只是审美面向的守旧，更是同时期社会面貌之激进、西方文艺理论引入下的影响结果。 < class="com">女主的古装好看，第一段故事真是曲折，结尾真是太黑色了，第二段台词有点尬，总体倒也完成得好，也在结尾上。第三段也中规中矩，三角恋是轮回宿命… < class="com">老胡飘逸，李行中正，最有意思的是白景瑞。不过看完最大的两个感想：现代世女主的每身服装都好洋气；果然求爱不成杀女是咱们自古以来的优良传统。 < class="com">即使是为了表意的统一做出各自的妥协，三篇中仍然是胡金铨最佳，足够在精炼篇幅中填满天马行空的电影语言，相比而言文本的宿命母题倒显得单薄了。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：张郁强
语言：国语
年代：未知
简介： 中文名出门挣钱的人 导 演张郁强 编 剧陈世濂 上映时间1983年 主 演：刘昌伟 王显 张雁 陈佩斯 方辉 地 区：中国大陆 颜 色：彩色 类 型：剧情片 青海某地生产队队长刘成业领着三个社员利用农闲出门挣钱。他们在途中意外地遇见了一群无主的羊群。面对羊群，青年农民尕顺提议住一天，等等失主；大保担心误了合同搞不成副业，队长刘成业同意尕顺的意见，马大爷也同意等上一天。但是，这一天非但没等到失主，反而遇上了大暴雨，四个人折腾了一夜，才算保住了这二百多头羊。因失主迟迟不来，刘成业产生卖掉羊挣一笔钱的打算，他到集镇卜摸清了卖羊的价钱。但却遭到马大爷的反对。尕顺找到一家藏民的羊圈，刘成业不得已同意把羊赶到藏民家养起来。刘成业要卖羊，尕顺要护羊，马大爷都看在眼里，但他不作声，因为他暂时还不知道怎么办更好。大保因这群羊耽误了搞副业的时间，赶了一部份羊去卖，尕顺发现后追上来，两人竞打了一架。合同眼看就要过期，失主无踪影，羊又卖不得，怎么办?马大爷也表示拖下去不是个事，刘成业见机会成熟，准备去问问农场，如果羊不是他们的，就下决心卖掉。后来，他找到曾经一起做过买卖的老桂，商谈羊价；但警车的轰鸣又使他警觉起来，告辞而去。贪财成性的老桂，跟着假冒失主找上了门，刘成业不但没揭露，反而向老桂索取了一大笔劳务费，老桂答应了他的所有条件，并加倍付了耽误合同的损失费一千元。藏族姑娘赛日措识破了老桂的阴谋诡计，揭穿了他的真实身份。顿时，真相大白。老桂见事败露，便把责任推到刘成业身上。刘成业悔悟自己做了不合法的事，勇敢地承认下来。尕顺大为失望，因为他十分信任刘成业。赛口措找来农场领导王主任，老桂被带走，王主任检查了自己的官僚主义作风，并十分感激这四位品格高尚的农民，为表彰他们，王主任代表农场向他们颁发了奖状。四位农民坚信，继续向前走，凭着我们的力气，一定能挣到钱。他们又赶着火车上路了。
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：日语
年代：未知
简介： 1958年2月，观测船派飞机接走了南极昭和基地的第一批考察队员们，临走时潮田等人把15只桦太犬拴好，留给即将前来接替的第二批队员。不料，由于天气极度恶劣，第二批队员无法飞赴基地，原计划被迫取消，所有队员将一起回国。潮田和越智强烈要求接回那些桦太犬，但终究无法办到。潮田归国后无法摆脱内心的歉疚，辞去了北海道大学讲师之职，一一走访提供桦太犬的人家前去谢罪。在越智的推动下，稚内市内修铸起了一座铜像纪念这些牺牲的桦太犬。同时，在冰天雪地的南极，有8条桦太犬挣脱了束缚外出寻找食物，在严酷的环境中，它们陆续死去。一年后科学考察队再次来到了南极。回到基地的潮田和越智发现了幸存的两条桦太犬… 南极物语电影网友评论：< class="com">⒈又名《遇难狗狗们的南极冰原求生记》；⒉日本真是爱犬一族，所以他们能拍出《忠犬八公物语》《导盲犬小Q》《爱犬的奇迹》等一系列感人肺腑的狗狗电影；⒋国王与朋友在不同地方约定在同一时间看同一部电影+过于频繁的弹窗，你不会在和我一起看吧？⒋回归感动/悲伤之时泪腺就能分泌出液体的状态真好！ < style="text-align:center;"> < class="com">迪斯尼的【南极大冒险】即是翻拍的这部电影，两部影片的故事大同小异，美国版延续了迪斯尼童话般的温情套路，而这部日本版则以冷静克制甚至是有点残酷的基调来讲述了这个故事，无论那个版本都是铺天盖地的情感宣泄。不胜惋惜的是如今两部电影的主演保罗沃克和高仓健都已作古。还是那句话:如果你养了一 < style="text-align:center;"> < class="com">根据真实事件改编，忠实还原了起因和结局，至于狗狗们面对枷锁和极地的挣扎和搏斗、互助和牺牲，只是基于习性的脑补，事实上直到今天太郎和二郎怎样活下来的仍是迷。比美国版好的是没有回避自然的残酷和生存的艰难，秀丽的南极风光和生命的坚韧不拔融为一体，出色的摄影、冷静的叙事和动人的配乐更加分 < style="text-align:center;"> < class="com">相比美版，因为这部电影成片更早一些所以，视听效果上明显不如新片，既然是翻拍，根据事实改编，并且相似度如此高，却没能给观众最真实的故事原貌。和忠犬八公一样，第一遍看完，如果没有去查资料，还以为美国电影就是原本事实，人物，地点，因果最基本的内容信息都改飞。 < style="text-align:center;"> < class="com">后来翻拍的《南极大冒险》明显在技术与商业片抓观众G点的方面胜上一筹，但是日本人用拍纪录片的严谨精神去真实还原这样题材影片是值得业界尊敬的，而且东亚人内敛冷峻的情感特征也更有代入感。我不知道存活两只的结局是不是更接近真实情况，人类真的愧对这些美好生物。 < style="text-align:center;"> < class="com">一开始以为这是部探险片，后来看着看着就发现这部电影是以前看过的《南极大冒险》的原版。纪录片式的拍摄手法、极其宏大的镜头和极富渲染力的配乐、再加上高仓健等一众演员的表演，当然，最关键的还有那么多极具表演力的狗狗，使这部片子成为难得一见的佳作。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到一个豆油提到了这部电影，今晚就特地抽出时间，一口气看完了这部时长143min的电影。看完后，长舒了一口气，纸巾用了十来张，边看边哭，虽然事先知道每只狗狗的结局，但真的在看的时候还是会觉得虐心，不由得替每只即将遇难的狗狗捏把汗。 < class="com">在面对大自然残酷的危险时，我们瞬间抛弃曾与我们相依为命的生命，只因为与人相比，它们只是动物，哪怕再情深意重（所谓的以人为本，自以为高所有物种一等）。在大自然面前，没有任何生命高于其他一切生物，谁也无权轻易替它们决定生死。 < class="com">适者生存，大郎，二郎在被遗弃于南极的情况下，艰难的存活下来，15只仅剩下2只。类似于纪录片拍摄手法，无论场景还是情节都很吸引人，虽然遗弃是迫不得已但故事还是有点残忍。请善待人类最忠诚的朋友。北海道拍起来还真有点像南极。 < class="com">相比美国改编版的大团圆日本人却把真实事件中的结局加入过程的想象残酷的表现了出来全程压抑甚至到最后的高潮也仅仅是高仓健对着太郎和次郎的一声“喂”可能在日本人来看幸存下来两只桦太犬的喜悦远不及失去那10多只的悲哀吧 < class="com">五星带花！最后太郎和次郎扑向阔别一年的高仓健的那一刻，范吉利斯的主题音乐响起，早已在眼眶里打转的泪水终于奔涌而出！也是从那时候起爱上了范吉利斯。已经好多年没有这样被震撼与感动到涕泗横流了！ < class="com">①寒地取景，动物群戏，难能可贵②太郎次郎的兄弟情有点小感动③一群狗蹲在冰原上战战兢兢地欣赏极光④力奇的挣扎大感动⑤南极的严寒，一年的时长，活下来既是生命的奇迹，也是生命的力量
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：鲁格·豪尔 约翰·赫特 格雷格·T·尼尔森 伯特·兰卡斯特
导演：萨姆·佩金帕
语言：英语
年代：未知
简介：The host of an investigative news show is convinced by the CIA that the friends he has invited to a weekend in the country are engaged in a conspiracy that threatens national security in this adaptation of the Robert Ludlum novel.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：克里斯蒂安·佩蒂 Vincent Risterucci Carolin
导演：罗伯特·布列松
语言：法语
年代：未知
简介：一个男孩因为向父母讨要零花钱失败，去当了自己的手表，却换回一张500元法郎的假钞。之后，这张假钞在很多人之间转手，最后落到了一个叫伊文（克里斯琴·佩蒂 Christian Patey 饰）的年轻人手中。伊文试着去餐馆花掉这张假钞，但被服务员发现了。警察认为他参与了假钞贩卖案而逮捕了他，但法官念他初犯，没有给他判刑。伊文释放之后，丢了工作。没有了钱，他只好和朋友去银行抢劫，却又一次栽在警察手里，被抓进监狱，被判刑三年…… 本片是布列松的最后一部作品，改编自托尔斯泰的短篇小说《伪息券》，曾获第36届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演奖。
