备注：已完结
类型：剧情电影
导演：马晓勇
语言：汉语普通话 河南话
年代：未知
简介： 主演：金舸/徐敏/郑薇/李义/杨凡/彭导演：马晓勇语言：汉语普通话/河南话地区:中国大陆编剧：吕毅/于博/马晓勇类型：剧情上映时间：2001-07-19 别名：用户标签：中国电影,火车,中国,大陆,剧情,电影,2000,喜剧片长：82分钟imdb编号： 由于迷信，农民张顺和二莫一定要回家生孩子，于是两人从医院偷跑出来登上了提速列车。二莫在车上马上要生产，但婴儿胎位不正，产妇产后又失血过多，必须送医院抢救。铁道部有关部门在既要保住列车上乘客的生命安全，又要保住产妇生命的前提下，经过科学的论证，决定停靠一分钟，人们都在紧张地准备着。生命宝贵，情感无价，对生命的尊重，上至政府，下至普通百姓，是人们共同的关注。 < class="comment">《生命列车电影网友评论》 < class="com">由于迷信农民张顺和二英子要回家生孩子于是两人从医院偷跑出来登上了提速列车。二英子在车上马上要生产但婴儿胎位不正产妇产后又失血过多必须送医院抢救。铁道部有关部门在既要保住列车上乘客的生命安全，又要保住产妇生命的前提下经过科学的论证决定停靠一分钟生命宝贵情感无价对生命的尊重 < class="com">电影频道播出这个"逼片儿"让真TM想给它打负分!导演和编剧完全不考虑任何合理性，演员似乎根本不知道自己在演什么，配音毫无环境感，规定情景完全不明确，剪辑衔接突兀，毫无节奏，故事情节我怀疑主创演员都不会相信，这样的奇葩所谓“电影”居然在央视电影频道播出，是要展示幽默感吗？ < class="com">终于解开了我多年疑惑这个片子竟然真的不是潘粤明出演的，就因为跟刚刚马的那个电影给我留下的是差不多的印象，以至于我一直以为这个电影男主是潘粤明。希望中央六台出一个“我们重播过很多次的电影list”给大家参考一下，救救被锁死在模糊的记忆里的羔羊们吧求求了。 < class="com">电影频道早期出品的一部电视电影，十多年前看的，很稚嫩但是又有些趣味。一直没找到，因为我记得好像是另外一个名字，只对结尾一段有些印象。 < class="com">很不错的电影呀。虽然主线单薄，可是很有张力，又紧张呀。能拉住人的眼球。打低分的人怎么想的，而且还笑。 < class="com">跟着cctv6的小窗口听着，这片儿如果能坚持看完，主旋律雷片儿就基本免疫了 < class="com">为了我同学打个及格分????就是她搞了这么麻烦众人的一件大事！ < class="com">超爱此片，从头笑到尾，其中不乏感动与教育。为杨凡叔叔给五星。 < class="com">这本片子可以做为计划生育的宣传片，也该推广给众多的铁道职工看 < class="com">我就没见过2的那么明显的片子，但比某些装b的片子朴实多了 < class="com">和奶奶、外婆一起看的。是一部值得看的主旋律电影。 < class="com">感触最深的只是那个即将废弃的火车站···高玉慶
备注：已完结
类型：动作电影
主演：小安东尼奥·萨巴图 埃曼妞·沃吉亚 克兰伦斯·威廉姆斯三世 埃德·欧罗
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：小安东尼奥·萨巴图/埃曼妞·沃吉亚/克兰伦斯·威廉姆斯三世/埃德·欧罗斯/迈克尔·莫里亚蒂/威廉·B·戴维导演：理查德佩金(RichardPe in)语言：英语地区:加拿大编剧：MichaelDerbas/PaulA.Birkett/理查德佩金(RichardPe in)类型：动作/科幻/悬疑/惊悚/恐怖上映时间：2001-02-28 别名：用户标签：加拿大,悬疑,读心术,电影频道,CHC,英国,苏联,经典老片片长：imdb编号：tt0263746 崔西威曼是一名有心电感应力的私家侦探，不过她有一个秘密：就是她以前的记忆都不存在，竞选总统的现任参议员阿米提吉，雇用她寻找失踪的女儿雷娜。崔西因此遇见新世纪派系的领袖大卫曼兹，在曼兹的协助下崔西才了解她和曼兹一样都是冷战时代的实验品，当时在前国家安全局长，也就是参议员阿米提吉的手下沦为牺牲品，将他们卖给苏联。整个曼兹教派就是一个组织，要设下圈套报复阿米提吉，连他的女儿雷娜都是组织成员，只不过报复阿米提吉仅是计画一部份，大卫曼兹背后还有更大的阴谋......
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：NeloferPazira HassanTantai SadouTey
导演：莫森·玛克玛尔巴夫
语言：波斯语 英语 Pas
年代：未知
简介： 主演：NeloferPazira/HassanTantai/SadouTeymouri/IkeOgut/HoyatalaHakim导演：莫森·玛克玛尔巴夫语言：波斯语/英语/Pashtu/波兰语地区:伊朗/法国编剧：莫森·玛克玛尔巴夫类型：剧情/传记/战争上映时间：2001-09-30 别名：寻脚冒险记/月亮背面的太阳/SafareGhandehar/Kandahar用户标签：伊朗,阿富汗,伊朗电影,纪录片,坎大哈,2001,Makhmalbaf,法国片长：85分钟/USA:81分钟imdb编号：tt0283431 在飞机上，阿富汗女记者纳法斯（尼罗法•帕兹拉NeloferPazira饰）用录音机记录着前往坎大哈的历程。阿富汗爆发内战后，她逃往了加拿大，但是当她接到表妹的绝笔书后，毅然决定重返故乡，拯救欲在月蚀日自杀的表妹。她跟随行人员跳伞降落在这片满目疮痍的地方。战后，那里的孩子依旧没有摆脱恐惧的阴影，他们在学校里接受者枪械的训练，嬉戏时做踩响玩偶就死的游戏。那里的一夫多妻制依旧存在，妇女们依旧虔诚诵经，遮盖黑纱，不敢逾越礼教的法度。红十字会为当地人送来的假肢，但有的人却用假肢做起了生意。法尔斯在访谈中，遇到了一位易容的美国医生，为了搭救表妹，他们并肩前行…… 本片获第54届戛纳国际电影节评审团大奖。 第54届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)莫森·玛克玛尔巴夫 第54届戛纳电影节天主教人道精神奖莫森·玛克玛尔巴夫 坎大哈电影网友评论：< class="com">想看许久，一直找不到优质的资源，最终还是只能跟着翻译和同步都不太好的字幕看完了。。有几处相当震撼。到处都是地雷，随时可能发生的抢劫，不干净的食物和水资源；女人永远只能透过面纱的几个小孔见人；男孩学习念书突然就能拿出把AK47；一群断手断脚的残疾人日夜苦等红十字会的假肢，以及从天而降的假腿。。一个难以想象的国度，如此真实，就这么一直存在着。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过此片的都是大神。影片中的长镜头使得影片时间比较凝重，俯视镜头+大全景的构图给人以上帝的视角，人的苦难呈现在眼下，手持摄影风格的晃动与社会的动荡形成互文。苍白的色调与这片土地上文明的荒芜相呼应。究竟是谁在看阿富汗的苦难？是西方对他者的苦难建构，就跟西方不理解天朝人学习YS形态。 < style="text-align:center;"> < class="com">马克马巴夫的镜头是很奇妙的，能把仪式感和生活感糅合在一起，比如在红十字会营地来回游荡的伤残人士，场景看着像纪录片，但是他们好像也没有到处晃荡的理由，这就有了奇妙的混搭感。这故事是有人物原型的，昔日帮着抵抗苏联的美国黑人如今乔装成当地医生也太传奇了点，短小精悍，收放有度，很好看 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看个电影如此绝望，看卢旺达种族大屠杀也没有这样过。这片土地完全是蛮荒之地啊。他们可以娶四个妻子，是因为每四个男人里面有三个被地雷炸死了或者是彼此相残而死了吧！完全的愚昧，女孩子只接受短期的教育，男孩子的教育则是那些宗教教条、来自文明世界的武器还有他们血液里的仇恨。 < style="text-align:center;"> < class="com">去核心事件、戏剧张力，以纪录片的影像风格完整地构建了慌蛮、原始、正在腐烂的阿富汗，同时又不乏诸多视觉奇观的展现，不加掩饰，不带态度，作为视角引导女主角具有独立的行为动机，导演并没有引入一个悲天悯人的、高姿态的外部视角，也没有为自己强加救世主心态。 < style="text-align:center;"> < class="com">每一身Burqa（塔利班治下阿富汗成年女性穿的套头长袍）都是一座牢笼。可以理解摄制条件局限但前期过糙，素人演员够呛，外援医生地雷伤残营送亲队登场后集中多了。推孔教的那些人该看看人家的唱经班，是不是搞到这地步才罢休 < style="text-align:center;"> < class="com">环形结构，始终到不了的坎大哈，马克马巴夫和众多伊朗导演一样视线总是越过边界，名义上是泛伊斯兰，实则恐怕还是旧波斯情怀。西方视角是另一个被诟病之处，真实的普什图/俾路支世界还没有任何一部电影进入过。 < class="com">这是一部介绍阿富汗特殊环境下贫苦人民的生活状态的电影，够真实也很震撼。只是一个伪穆斯林女记者的视角，明显带有西方世界的价值观和政治目的，从这点上严重削弱了影片的社会性国际性主题。 < class="com">仿纪录片风格，线索是一个从加拿大返回阿富汗的女记者的经历。不管是哪方视角，看了战争和动荡下人们的那种生活，很难无动于衷，尤其拄拐的那些人跑向空投的假腿时那组镜头，太心酸了。 < class="com">1、人活着总是有理由的，不管遇到多大困难，希望就是动力，口渴时希望水，饥饿时希望面包，孤独时希望被爱。2、只有逃出这片饱受沧桑的故土，才可能有新的希望。 < class="com">这可能完全是西方语境下阿富汗世界，战争之后，满目疮痍。缺胳膊断腿的人，追逐着空降下的假肢，这一幕其实可以有很多的解读。 < class="com">不管是不是西方的视角，异常艰苦的拍摄条件值得敬佩，镜头很有诗意，音乐也很好听。这是我的第1600部电影，很有意义
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：加藤晴彦 麻生久美子 小雪 武田真治 哀川翔 水桥研二 风吹淳 役所广
导演：黑泽清
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：加藤晴彦/麻生久美子/小雪/武田真治/哀川翔/水桥研二/风吹淳/役所广导演：黑泽清语言：日语地区:日本编剧：黑泽清类型：惊悚/恐怖上映时间：2001-02-03(日本) 别名：Kairo/Pulse/TheCircuit用户标签：日本,恐怖,黑泽清,日本电影,惊悚,2001,麻生久美子,恐怖片片长：118分钟imdb编号：tt0286751 在花店工作的美智（麻生久美子饰）为了拿一份名单去拜访同事，本来还一脸平静的同事却在转瞬间上吊自杀，更为可怕的是其他同事在磁盘里发现了可怕的东西。随后美智的同事自杀、公司的老板失踪，紧接着友人、家人一个接一个地消失了。另一边，大学生亮介（加藤晴彦饰）第一次接触互联网，莫名其妙地被链接到一个“你是否想遇见幽灵”的网站，又是困惑又是害怕的他就向读计算机的女生春江（小雪饰）求助。美智和亮介就发现身边的人正在慢慢的消失或者死去，只留下一摊黑影。网路上的诡异给城市带来了异常变化，喊着“救命”的声音四处出现。 最后，美智和亮介偶然相遇时，东京几乎成为了一个无人的死寂之，他们开始逃离…… 回路电影网友评论：< class="com">人人生如孤岛，独自生存独自死去，慢慢的在孤独中模糊了生死的界限，活成墙上一团阴惨惨的污渍，死是风中消散的灰烬。若穷尽孤独一生期冀身后的救赎，则所有恐怖皆源于此。必要认定虚无是唯一的归宿，抑或能与陌路人得到殊途同归的慰藉。想法多且有趣（还要涉及互联网对个人实际上的封闭），视听语言更是无可挑剔的贴合，然而黑泽清只能做到传达感受（打乱节奏“故弄玄虚”的风格化）而不擅长输出观点，越是努力想理清条理，想通过文案提升高度，却只是露怯了。所以这才是不适合认真琢磨的“艺术片”，当然这是在它本身确实是很优秀的电影的前提下。我对恐怖程度的接受上限又一次被刷新～这种天气半裸着看得大汗淋漓。还有，果真是流水的文艺作品，铁打的存在主义。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">披着恐怖片外衣的哲学故事，关于逃离死亡和孤独的末日寓言。人和“幽灵”通过“回路”和密室建立起来某种联系，人又不可避免地被吞噬。“红胶带房间”成为一种不可控的社会性传染病，一旦启动就无法停止。帮助他人要拿出很大的勇气，但即使那样或许也只能使事态恶化。网络也好电话也好，人与人之间建立的联系永远有一层无可打破的壁障，谁也不能理解谁，谁也无法拯救谁，永恒的孤独。影片结尾虽然与启示录式故事相似，但剔除了宗教性和宿命论的成分，更能见于其中的是社会性和科学性的主张，《救赎》也好《超凡神树》也好，黑泽清的电影一向如此，但与之相对的，他的电影中却又存在着某种程度上的对科学性和社会性的反驳，这种矛盾带来的风格化十分有意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论活着还是死去，孤独令我们无处可逃。所以甚至可以选择后者，消解吧。了结吧。孤独笼罩下犹如将死之人犹如鬼魂，何必待在黑暗里，给自己一个机会，走出去吧。直面孤独，直面死亡，我还有希望，尽管渺茫易逝，不是吗？其实鬼魂一点都不可怕，如果你曾经独自一人。（鬼魂的存在就是为了吓人吗？这么低端和无聊，真是虚度鬼生了。人见了鬼魂为什么只想着逃离呢？为什么不试着了解呢？为什么不能坐下来好好谈谈呢？由此不如舍弃恐怖片这个类型吧。讲真，除了鬼脸，音效，节奏，恐怖片就没别的可拍了吗，更何况故事永远都是最主要的。－前半部分所想）这才是真正的恐怖片－人的末世。我曾大白天出了一身冷汗。所以明白最恐怖者，不过人心。 < style="text-align:center;"> < class="com">或许黑泽清根本无意于制造真正的恐怖，他的恐怖是一种黑色的浪漫，是一种软化的恐惧，甚至是有恐惧洁癖的，纯净到看不到任何血腥，更多地是聚焦于人根本不曾留意的某些瞬间，在这些时刻人陷入对周遭的不解，衍生出来的精神失真状态，而他构造这个自成一体的恐怖世界的手段则是在东方化的魂灵母题的基础上融入西方化的心理侧写，他的都市塑造成了颓废的、朦胧的、黑暗的、废墟式的冷建筑群，极低的能见度加剧了阴冷感，一切就显得深不可测。 < style="text-align:center;"> < class="com">恩，跟陈果一样，97年是一个分水岭，97时，黑泽清42岁，中年，有戛纳加持，放弃中年男子为主角的片子，开始拍年轻人和年轻人的生活，这部的结尾镜头经常用人脸，多次强行硬推女主一脸惊愕的特写，甚至不惜剪断他的室内调度绝佳的长镜头，跳楼的镜头怎么拍的？有解吗？导演对女主的指导不算成功，男主毫无存在感，除了开头船上的镜头惊艳，氛围，取景，所有剧本和演员之外的东西都还在之外，就没有什么能看的了。 < style="text-align:center;"> < class="com">前后部调性不太统一，方向感模糊，如果从文本的填充性考虑也大体说的通。电影无一处硬光，极低照度漫射光和背光混沌了空间景深，镜头运动和风起帘动都有一种极为搭调的悬浮感。这种增添场景密度的手法非常适合能量重叠的故事，暮色四合中推拉镜头以时间延展参与恐怖情愫。相对情绪的包围感，电影主题明灭不定，如前所述，观感取决于观者认知的干预程度，注定是属于你一个人的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">文本过于丰富以至超脱恐怖片范畴，我更愿意将其解读为“世界上仅存的两名理想主义者携手对抗孤独和虚无”的存在主义童话。死亡具象幽灵称“我并非虚幻”，在触到其实体的一刹永恒回路已被开启，而她怀拥最后的朋友行将消湮的身体登上诺亚舟，“我很快乐”。无可救药的黑泽清式末世浪漫。特意让役所广司演一个看似无足轻重实为互文的角色以贯连前作叙事语境真是太心机的选角。 < class="com">看哭了，人鬼之间的状态完全是穷形尽相的重度抑郁，麻生久美子把见过鬼的朋友带回家照顾，边给她做饭边背对她说话，直到一回头发现她已经印在墙上成了一个黑影，然后风一吹什么也不剩下，那一幕简直像锤子砸头……同时又觉得组织方式还是太象征化，但活到最后的恰好是始终拒绝被纳入这套象征系统的两个人，或许可以理解为有意识的自反，只是态度依然悲观？ < class="com">如果仅从影片看，它的恐怖氛围无疑是杰出的，是一点点渗透进你的呼吸的。黑泽清选择用恐怖片的外壳完成了他的寓言。关于网络，关于人与鬼魂的距离，关于人与人的联系与隔阂。看到后半段竟悲从中来，快要被极端的影像逼疯，结尾更是一种末世的悲凉感。看过的最具人文关怀的恐怖片，或许它已经不是恐怖片了。“太接近就会死亡，太远又会走近。” < class="com">自杀，独居，暗黑，毁灭，诡异的境界。寻找温暖，是一种徒劳无功，只有死亡，才是永生。或许，可以逃离，乘坐一艘船，在茫茫的大海行驶，纵使一个人，也没有关系。这是都市年轻人的群像刻画，虽然涉及恐怖元素，但更多的是对于年轻人灵魂无依的探讨，他们要么像鬼一样活着，要么走向自我毁灭。这何尝不是都市文明的一种悲哀。 < class="com">静观的恐惧比猛烈的冲击可怕得多了。现代媒介没有使世界成为地球村，而是再次被划分为部落——以个人为单位的部落。电视使人失去头脑，网络使人自我囚禁为幽灵，人类精神上不再群居时，毁灭也开始了，到无可奈何的是只要无解于感情的人，终究逃不开毁灭。末日感和宿命感营造满分，第三者视点常常吓到人。这个低分太可惜了。 < class="com">女鬼慢慢往前逼近的那一段看哭了……不是吓哭，是完完全全进入到那种绝望无助又压抑的状态。黑泽清对于实体空间与镜头运动的掌握能力太强了，光凭镜头的运动就可以把恐怖氛围推至巅峰。影片末段的末世氛围让我感觉下一秒就会响起GY!BE。回路就是无处可逃的孤独。看完这部我想给所有恐怖片降一星。
备注：已完结
类型：韩国电影
主演：卡特琳娜·拉伦纳加 Jim Tin Kevin Bravo Sean
导演：汤姆·拉撒路
语言：英语
年代：未知
简介： BeautifulstudentLisaMorrisonex loresvoyeurism,butthemoreshedelvesintothestudyofhisdirtythreads,themoreexcited.Thankstoresearch,Lisabecomesawarethatanobsessivedesireto ryoftenseizesthelivesofthe eo lestudiedit,butlisteningtotheirstories,itisincreasinglydrawnintothedarkworldofvoyeurism.Lisa'ssexualbarriersarebeginningtocrumble,andtheboundarybetween rofessionalismandthedesiretobreakawayfromthechainbecomesincreasinglyblurred.
备注：已完结
类型：韩国电影
主演：末永遥 鸟羽润 三浦友和 浅野优子 吉田荣作 户田惠子
语言：日语
年代：未知
简介： 表面上，辻口启造（三浦友和饰）过着人人羡慕的幸福生活——经营着一家成功的医院，家中还有美貌的妻子夏枝（浅野优子饰）和一双儿女阿彻（鸟羽润饰）与琉璃子可只有启造知道，夏枝和自己的下属村井靖夫（吉田荣作饰）之间若有若无的暧昧感情日日都折磨着他敏感的心终于，不洁的情感酿成了悲剧，为了和村井独处而被夏枝支开的小女儿琉璃子惨遭杀害，凶手自缢身亡悲痛和愤怒中，启造将罪过全部加在了妻子的头上。为了报复妻子，启造领养了凶手留下的年幼婴儿取名阳子（末永遥饰），看着妻子对仇人的孩子百般呵护，启造的心里产生了扭曲的快乐。 偶然中，夏枝发现了丈夫的复仇计划，震惊于启造的恶意，夏枝的心中也种下了仇恨的种子。阳子渐渐长大，出落成了一个美丽又善良的姑娘，与此同时，得知了阳子身世的阿彻对阳子的感情也渐渐变得复杂起来……
备注：已完结
类型：韩国电影
导演：陈耀成
语言：粤语
年代：未知
简介： 女孩与两个男孩在香港，在香港的岛屿与岛屿中三个人遇见了彼此一个曾经为爱精神崩溃的女孩，一个同性恋的舞者，青少年时他的辅导老师要他用橡皮筋来“治愈”自己的性欲“倒错”，一个打从纽约回来的电影人，他的声音影像像是失去风向标的游魂，穿梭在后殖民理论和个人记忆当中，他逝去的父亲与母亲。三个人，三段往事，穿过岛屿与岛屿，在陌生也熟悉的家乡，过去在每一个现在不断窜动。在身体与身体短暂的交换，在眼神与眼神浮晃的煞那，在一个空间和一段时间的不断稍移，在黑与白不断吞吐出来的每一天，《情色地图》就像一部过去的《太空电影》。 幕后/花絮 在导演手记当中，陈耀成写到：“较早时电影片名是《三个秘密》，诉说个人的秘密──女孩和同性恋舞者的伤心经历──同时也是公众和历史的秘密，譬如澳门的纳粹黄金。但无庸置疑，这部电影说的是性（欲）和爱情，我希望把他们与地图联系起来，能带出那种个人和历史存在的不确定感──痛苦，快乐，还有止不住的对定位的需要。”
