备注：已完结
类型：剧情电影
主演：海洛依丝·戈多 KamelAbdeli RichardChevalli
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语 英
年代：未知
简介： 故事将发生在一对男女之间，有一天，他们突然不再说同一种语言，而他们的狗却意外开口说话了。 再见语言电影网友评论：< class="com">戈达尔是把镜头当作意像来使用，这正是孤独的EzraPound半个世纪前在《诗章》中进行的尝试啊！高浓度的滤镜效果，猛烈到会让人受到惊吓的剪切，对颜色变异效果的痴迷，对声调波动的实验，以及所有这些探索所立足的——冷静的理性精神，企图通过符号直接呈现事物，取消主观性，取消连词，打破传统句法的专制，注重转喻而非隐喻，对经典的引用癖，充满分析力但又相信直觉、灵感和即兴发挥。对于政治、文化、诗歌、性别等问题的复杂涉及和略显诡异的知识谱系~掘井式的创作和漫长的创作周期，一切都太像了。 < style="text-align:center;"> < class="com">个人不敢斗胆加以评判，只好引用佩索阿的话。戈达尔似乎与里卡多•雷斯很相像，“是一个纯粹的感觉主义者，他不理会事物的意义，他通过一种对宇宙的明确宗教观—异教主义观看事物。他服从于外部的感觉，也服从我们自身本性的原始元素，他所受到的训练是:事物必须被感觉，不仅如其所是，而且为了符合经典尺度和规则的某种理想。” < style="text-align:center;"> < class="com">在拒绝语言的同时，整个电影实际上又是由念书构成的。为了拒绝说话，取而代之的是quotationquotationquotation。可无论他们怎样裸露自己的身体,他们说的话也难以企相同的nakedness.Theanimal,however,isnotnakedbecausetheyarenaked. < style="text-align:center;"> < class="com">尽力撇开法国语言学的观点，并以与电影相互拒斥的态度，看能不能发现闪光的东西。语言的不确定性，维特根斯坦的“不要说话”，语言链条的断裂重组，太多的观点与片段都令人怀疑是否电影这种载体是有足够能力的承担这一切的。其实有趣的是，人类一直探索能与自然万物生灵直接交流的执着，在这部电影或许呢个找到一些答案。 < style="text-align:center;"> < class="com">至今没有能力看3D，因此无法评论视觉这一块。但就文本而言，[再见语言]是很典型的语言批判。然而他对所谓深层与表层的阐述，表明他使用的语言定义是陈旧的、自结构主义以来就被批评的。这让我对他的结论和展望非常怀疑。倘若电影的政治色彩再强一点，我们就会发现狗达明显带无政府主义倾向的极左立场。 < style="text-align:center;"> < class="com">在放弃了叙事的前提下，坚持自我，这或许就是大师应有的傲骨，类诗意化的风格与哲学思辨的对白，甚至连影像风格都在模仿人类真实的肉眼。这个用语言构造的世界，戈达尔在提出疑问，在接近世界的运转原理。说，微信大家都在用，可是微代表什么，信又代表什么，用一个词汇去解释另一个词汇，无限循环。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影调色#背景色。背景色又称为支配色。在主角色背后若隐若现的背景色，实际上支配着整个画面效果，主角色虽然是画面的中心，但是背景色决定了整个画面的基调风格。前景和背景的对比是最重要的对比，背景色即使面积不大，只要包围主体，就能成为支配色，即使是小面积也能左右整体感觉。 < class="com">2014法国电影手册第二位；五十多年前的跳接到如今的跳跃性叙事，新浪潮从未停步，戈达尔式电影行为艺术就是明证；将图像、声音分开，把纪录片和常规叙事相结合，注定了这样极富实验性的影像是非常挑观众的；继《3D铁三角》后反3D第二弹，戈达尔本身的尝试已经具有足够的价值。 < class="com">二十世纪至今语言哲学发展，认为思想寓于语言结构之中，语言之外无主体，觉得戈达尔此作可以认为是一种对语言边界的再思考。而片中出现的现代技术入侵语言领域导致的变化，又可认为是对现代语言背后的启蒙理性的警惕，以及对更深层次的现代权力运作的批判。电影即政治。 < class="com">9.5放松下来去体验就好了。色彩浓重的画面和粗糙的质感营造出了印象派画作的神韵；终日吵架的情侣暗示了语言作为沟通工具的荒诞性，错位的、忽大忽小的音频以及狗吠和婴儿的啼哭更是强调了语言之外更纯粹的感知，这是对语言的告别。 < class="com">有一天，戈达尔背着摄影机出门，摄影机忘关了，随意拍了70分钟。回家之后戈大师想了想，这盘带子不能浪费啊！于是随便调换顺序剪了剪，对外声称是自己的新片，然后一群脑残粉一拥而上。 < class="com">不要画我们看见的事物，因为我们眼中空无一物。也不要画我们无法看见的事物，因为我们只能画眼中所见，而要画我们没能看见的事物。箴言色阶断裂了语言消失了预言式的喋喋不休。
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：Marvens Passiano 卡米拉·佩雷斯 Allison Su
语言：英语
年代：未知
简介： YoungnurseCherryfindsherselfhauntedbychildhoodtraumawhensheisem loyedataremoteestatetocareforaclairvoyantandsinisterman.Starring:MarvensPassiano,MariaCamilaPerez,AlisonSullivanDirectedby:DavidBohorquezReleaseDate:5/7/21Availableonallmajorcableanddigital latforms
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：Irfan Khan Mallika Sherawat Jeff Do
导演：詹妮弗·林奇
语言：英语,北印度语
年代：未知
简介： 故事发生在2008年，美国科学家从位于印度的丛林深处带回了一只巨大的雌性眼镜蛇，令科学家没有想到的是，这条眼镜蛇竟然化作了一位性感妖娆的美女（玛丽卡·沙拉瓦特MallikaSherawat饰）。原来，这位美女就是印度神话传说中的蛇女神，她因阴险毒辣以人类为食而遭到了人类的敬畏和恐惧。如今，蛇女神再度出世，究竟是为了什么？经过了千难万险，蛇女神终于找到了她的目标——一条曾经和她交配过的雄性眼镜蛇，然而，此时的他早已经因为人类的迫害而奄奄一息。愤怒之火在蛇女神的内心里熊熊燃烧起来，她决心不惜一切代价，为自己的爱人报仇，人类的末日即将来临了
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：特伦斯·斯坦普 萨曼莎·艾加 莫娜·沃什伯恩 MauriceDalli
导演：威廉·惠勒
语言：英语
年代：未知
简介： 爱好收集蝴蝶标本的弗莱迪意外中得7万多英镑的足球彩票，他买下伦敦郊区的一幢旧屋，然后绑架了他心中倾慕已久的艺术学院学生米兰达，将她囚禁在地下室中。弗莱迪希望用自己的所作所为感动米兰达，继而令她爱上自己，但他不知道自己的变态行为只会让对方感到恐怖。米兰达不堪折磨，病死在地下室中。而最后...... 该片改编自英国当今最红的小说家之一JohnFowles（约翰·傅敖斯）的处女作。他的作品很多，其中，长篇小说有六部，另外有一部中、短篇故事集。长篇小说中已有三部拍成电影：TheCollector《蝴蝶春梦》，TheMagus《占星家》和TheFrenchLieutenant'sWoman《法国中尉的女人》。 该片导演WilliamWyler威廉·惠勒被称作“导演中的导演”。曾经执导《罗马假日》，史诗巨片《宾虚》(Ben－Hur)，《忠勇之家》(Mrs.Miniver），等，共获得１２次奥斯卡最佳导演提名，共有14位演员因出演他的影片而获得奥斯卡最佳演员奖。 第38届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)威廉·惠勒 第38届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)萨曼莎·艾加 第18届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)威廉·惠勒 蝴蝶春梦电影网友评论：< class="com">我的第一反应是，为什么男主要做这么蠢的事情呢，明眼人都知道这是注定失败的事情。而且我觉得女主并没有真的反抗（可能是因为“有教养”的关系），搁现在的早就心生千计逃出生天了。惠勒的技法不差，可能想模仿希胖的《惊魂记》，麦高芬等等的悬疑的铺陈，放在60年代的美国电影坐标也是古典式精品的存在。但到后半程渐渐和自己预想中的剧情走向重合，作为优秀悬念电影的累加惊喜感逐渐被消解，而且略有将简单问题复杂化之嫌。以为自己在看一则变态爱情故事，到最后成了“神经病养成记”，但人物弧线又几近为零，几个角色仿佛是僵死的，像让我们看二人的关系情绪笔墨却多在悬念上。还算有几句精彩的台词，悲剧的结尾略有一点寓言的意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">被这样的一个变态绅士囚禁的话，真的不知道该怎么办：如果坚持反抗，一定会被粗暴对待。如果不反抗，自己又必须强迫自己接受各种各样的要求。这过程中，如果对绑架犯产生一丝的同情和感激，那就完了，就会在错误的方向上越走越远的。（明明那么富有，但内心却很贫瘠。电影最后，变态绅士蹲坐在石阶上，身子蜷成一团，发呆。像极了一个无助的小孩子。） < style="text-align:center;"> < class="com">若由品特来改编这个剧本，相信会对味得多。君不见福尔斯那本装模作样的法国中尉的女人，经品特一改，也生出了别样滋味。这个剧本，在对权力和性别议题的开发上，还远远不够。有一笔点出了狱卒男与囚徒女之间的阶级差别造成的文化口味落差，那非常有趣，可惜也是浅尝辄止。不过特伦斯斯坦普仍是那么动人 < style="text-align:center;"> < class="com">不太喜欢特伦斯·斯坦普的表演，感觉他太侧重于表现男主心理不正常，男主的自卑并没有很好地表现出来。萨曼莎·艾加倒是演得确实不错，长得也挺漂亮，可惜除这部之外似乎也没什么好作品了。故事看的时候觉得还挺有趣的，看完后感觉好无聊。看完这个忽然想到，丑闻笔记的结局方式不会是模仿这里吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">突然发现，这种只是单纯的讲故事，比一些所谓让人有一些深刻认识的电影，更显得舒服你不会看哭，也不会看笑，就这么静静地看着很平静但又不会像一些文艺片那样，需要耐得住性子才看得下去当然，这是因为看多了现代喧嚣的电影如果只是单纯的比对，电影无论从艺术上还是技术上一步步发展了许多 < style="text-align:center;"> < class="com">改编自1963年出版的小说《收藏家》，开创了“禁室培欲”系作品的经典模式。弗雷迪囚禁米兰达后，将她作为贵客对待。米兰达尖锐地指出：他囚禁她，正如他用大头针将蝴蝶标本钉在相框里，自己不过是他的另一种藏品而已。米兰达主动色诱他，得知了他性无能的秘密，也彻底失去了他的尊重。 < style="text-align:center;"> < class="com">说变态，比起岛国式尾行伸出禄山之爪，继而密室囚禁培养性奴，这可有所收敛，也温和得多了。男主扭曲变异的爱，既源于自身的孤独，也和他无法融入社会有着莫大关系，这直接影响到他和异性的交往不能正常化，只会将所爱的人当成蝴蝶标本那般收藏，受害者一个接一个，可悲可叹！ < class="com">他甚至不需要她的身体但他夺走的是更宝贵的她的自由//人是拥有自我意识的生物当自我被剥夺或否定时总还是要反抗的否则也无法被称作是人//如果他是真的爱她那是极度绝望的爱观众或许对他还留一丝不道德的同情//可惜他只是个渴望得到他人完全服从的纯粹的变态罢了 < class="com">（6.5）听说原著中两位主角的地位比较平衡，惠勒的改编则偏向关注“被忽视的人”这一边。要说对心理疾患的刻画以及惊悚的效果，跟那时的希胖还是差着不少的。而同样作为题材涉猎颇广的导演，惠勒给人的感觉还是正统稳健一些，其后不久的库布里克则真正是天赋异禀。 < class="com">一个痴汉囚禁美女的密室故事。疯子比狂人还要克制一些，囚徒比斯德哥尔摩综合症更理智一些，且说一句给所有单相思的人，不爱你的人即使你捆着她绑着她她也不会属于你。看到最后才明白，男主搜集的的不是美丽，而是死寂的灵魂；他需要的不是爱，而是被尊重的享 < class="com">真的太爱太爱惠勒这部片了大概跟最近看的某篇同类型文有关看片过程中我一直认定这片可能唯一缺点就是对于监禁这么个边缘题材来说男主表现过于可爱女主要是斯德哥尔摩我也不意外了结果最后男主展现真正面目的独白真是让人莫名有种被愚弄的快感？？ < class="com">认为这个电影演得是人与人之间无法沟通简直太无厘头了，很明显是病态般对美和爱的偏执，跟变态谈不上沟通。超常的行为是为了强化阐明一些命题，电影里毁灭性的火光在生活里是盈盈之火星，很有意思。想知道什么是孤独，看看病态者的眼睛就明白了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：MahmoudHamidAli EdwardAllier RyanBa
语言：英语
年代：未知
简介：战时兄弟详细剧情简介： 一个充满着动荡和骚乱的年代里，任何对与错的争执似乎都变得不再重要了战时兄弟》对一个美国军人家庭进行了一种非常亲密、直白的描述，全部源于杰克·拉德马赫迫切地想要了解他那两个在伊拉克服役的兄弟在战区的所有经历、牺牲奉献以及动机，就为了重新建立起来那种原本属于家人之间的联系。杰克所付诸的一系列英勇的行为，甘愿为此承当了极大的风险，即使献出自己的生命也无所畏惧，因为他始终心怀一个美好的目的那就是一定要把他兄弟的故事讲述进去。 这部纪录片从头到尾都沉浸在幽默、滑稽、诙谐的氛围当中，有的时候也会以一种坦白的方式直接对视那些极具毁灭性的伤害。杰克在战时兄弟》中经历的一场非同寻常的旅程，因为他伊拉克先后深入到4个美军的作战单位当中--这在美国可是史无前例的跟随着摄像机的镜头，杰克先是揭开了叙利亚边境做秘密侦察任务的军队的伪装的面纱，包括安插在逊尼派三角地区的狙击兵的生活作息，随后又通过愤怒地咆哮着的机关枪，与伊拉克军队的战斗中凝聚焦点。最终，杰克带着拍好的所有胶片，与他兄弟一起回到美国的家，里面不只记录了曾经有过的分离、战场上随时受到生命威胁的恐惧，还关注了这一切给他父母、兄弟姐妹、妻子和孩子的生活所带来的各种水平上的重创和改变。可以说，战时兄弟》所呈现出来的一个非常罕见的画面：从在前线服役的美国士兵，归家可能会对他所爱的人造成的深远影响。 战时兄弟电影网友评论：< class="com">几乎没有宣扬美国的价值观，本来导演就是为了更加了解自己兄弟的生活才来到伊拉克的，所以主要目的就是展现自己兄弟在伊拉克的真实生活场景。整部纪录片关注的是远离美国的士兵在海外的心理历程，片中穿插介绍导演的家庭情况，其实这个是主要线索，很温情的一部纪录片。 < style="text-align:center;"> < class="com">真实,平凡的纪录片,可以深入了解部分伊拉克战线的美国士兵的生活状况,其实非常片面,真正那些非常危险的战况并没有展现在影片中,估计是出于安全因素考虑,同时士兵与当地居民的交流非常捉襟见肘,毕竟只是战争中的一面吧,总体上还行... < style="text-align:center;"> < class="com">安插一个拍摄组，一同出去做任务，期限6个月，BBC也没体验过这等待遇的。Rademacher家庭可真是又红又专了。导演Jake很CIA的嫌疑。当故事片看吧，如果当纪录片看，那你就太天真了。 < style="text-align:center;"> < class="com">此片可以和伊拉克导演拍的《家园》对比来看，信息相互补充，可力度不可同日而语。导演沉浸在兄弟关系的探索和美国爱国主义教育的宣扬，难掩救世主心态，无反思，浪费了这个难得的关系。 < style="text-align:center;"> < class="com">凑合着看完了连英文字幕都没有的这部纪录片，感觉就是真实。没什么特别的其他感觉，我想我们拍一部解放军特战队的也会很真实，真实就是感动的源泉。让美国警察见鬼吧、· < style="text-align:center;"> < class="com">好坏参半。如果将所有电影分类。应该大致可以分为故事片。纪录片。和家庭录像。前两者的交集是伪纪录片。后两者的交集是此片。手足情。家庭梦。一切与政治无关。 < style="text-align:center;"> < class="com">一家人之中出了演員、戰爭狂、和平主義者、沉淪的早夭子，夢想、迷惘、手足之情。。。說的不過是家庭比戰爭更重要。。。有令人感動的時刻，挺真實的。。。 < class="com">这部片子真的蛮不错的，不太清楚是真是假，好象都是真实经历吧，片子里的音乐真好听，更烘托了温情和感人，尤其是到最后JOE上飞机时！ < class="com">战争记录很真实。另一点，一个大家庭，每个孩子都有着不同的人生轨迹，这种微妙而真挚的手足情谊往往让我这样的独生子女生出一丝失落。 < class="com">很真实的纪录片，能够和美军深入战斗前线的机会已经极少了，像片中后面爆炸枪战的情景现在的战地记者根本不能那么近距离的参加。 < class="com">好吧,红果果的征兵广告呀,告诉年轻人当兵很酷,可以到海外当大爷,而且重要的是在伊拉克战场上会有伊拉克人替你去死... < class="com">冲着大Mac制片人份儿上去的称不上有多好但是还会有些许的感慨也许该给三颗星好吧第四颗星给我片儿里看不见的大Mac
