备注:已完结
类型:动作电影
主演:塔恩·曼宁 雷蒙德·克鲁斯 KatieSarife 萨曼莎·德罗克
语言:英语
年代:未知
简介:A single mother who becomes the first victim of kidna er Ariel Castro finds herself tra ed in his home for 11 years, where she eventually becomes a friend and sister to two other women who are taken ca tive by Castro.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:PedramSharifi 巴巴克·卡里米 MohamadSareba
导演:沙朗·莫克利
语言:波斯语
年代:未知
简介:一个年轻人被警察带到一个运动俱乐部,他在这个犯罪现场杀了人警察只要再现犯罪现场,就可以轻松地结案。可这个杀人凶手和他朋友想杀死被害人的孪生妹妹,因为害怕这个她也像她哥哥一样喝他们的血。所以,他们让她在重现犯罪时扮演她哥哥,并杀掉她。可是,重现的过程没有按任何人既定的方式进行,所有人都忘了他们的角色。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:HabibRezaei MohammadRezaForutan Meh
导演:洛珊·班尼蒂玛
语言:波斯语
年代:未知
简介: 主演:HabibRezaei/MohammadRezaForutan/MehravehSharifini导演:洛珊·班尼蒂玛语言:波斯语地区:伊朗编剧:洛珊·班尼蒂玛/FaridMostafavi类型:上映时间:2014-02(伊朗晨光电影节) 别名:德黑兰人间传奇(港)/Ghesse-ha/Tales用户标签:伊朗,伊朗电影,2014,剧情,威尼斯电影节,2010s,信仰,电影就是要去电影院看片长:88分钟imdb编号:tt3526482 七个人,一种武器,七个故事。纪录片导演找上的士司机,拍摄腐败资本主义如何磨蚀人性。司机重遇沦为妓女的儿时玩伴,还未从淡淡神伤过转,母亲已越过他走进她的烦恼。由此及彼,彼是相生,角色不断接棒,叙事的结构并不新奇,引人入胜是:愈平凡况味,愈耐人细嚼。洛珊班尼蒂玛(《一纱之隔》、《烂心城市》,20、26届)磨剑八年,剧情新片中注入前作依稀可辨的角色,增加文本层次之余,更不断强化批判不义建制的力度。威尼斯影展摘下最佳编剧奖,实至名归。 第71届威尼斯电影节金狮奖(提名)洛珊·班尼蒂玛 第39届香港国际电影节天主教文化奖天主教文化奖(提名)洛珊·班尼蒂玛 故事电影网友评论:< class="com">发生在伊朗的几个小故事,重点还是在底层劳工、女性生存状态的刻画,剧作不错,对话虽然絮叨(伊朗人都这样),但容易听进去。并且伊朗演员真是演技一个个特别好!看似松散的群戏,其实是因为伊朗电影的审查制度。长片审查严格,但短片不用,所以导演班尼蒂玛分成七个短片拍摄,最后连在一起 < style="text-align:center;"> < class="com">彼此相连的一串“故事”勾勒出了一幅真实鲜活的群像,他们各自饱受屈辱与沮丧,却仍旧念着破损的理想和担当。本以为电影在行至卷末之际终于要绘上一抹浪漫和乐观,不想下一刻就被佩曼莫阿迪的最后一句台词生生煽出了眼泪。想把全部的尊敬献给伊朗电影人这份直面绝望的坦然和坚守。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半。伊朗电影的老生常谈,也是人类社会面临的共同问题。这样的东西不是拍过一百遍了吗?但存在既有意义,问题一直不曾停,记录的眼光也不能消失。串联的故事未必有新意,但每一个都还是能引人深思。 < style="text-align:center;"> < class="com">类似于短篇连作集,一个个镜头推过去一个个小片段,形式挺有趣的,可惜整体太散漫絮絮叨叨,与其说是“故事”还不如说是“谈话”。略无聊一不小心走神了好几次==【上海电影节】 < style="text-align:center;"> < class="com">一个个人物故事穿起来的伊朗底层社会,有生活的困境,有社会的,也有情感的困境。他们都有可悲的一面,是社会制度造成的,也有自身的原因。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影节看的就觉得最后那个拿DV纪录的人的那句话挺好的每一个故事都有被人听到的权利。社会题材的电影。剧情上还是不是很习惯。 < style="text-align:center;"> < class="com">#siff18#全片基本靠对话,在我还在等一个高潮的时候,竟然就结束了……最后那对男女到底在争论什么啦…… < class="com">150616又一城上海国际电影节。怎么分数那么低?还挺好看的,底层人物的小故事。最后一个最好看。 < class="com">听说是伊朗审查严格,短片审查不用,所以才用7个短片拼在了一起,做成了这样一个电影。真的很佩服。 < class="com">150616上海国际电影节第一次接触伊朗电影这长对白难以接受还是7个连锁的故事有点枯燥和俗套 < class="com">还没从前一部缓过来就进入了絮絮叨叨的对白戏回神后几个小故事还不错但对text真是个人偏好问题 < class="com">德黑兰的乱世。最后车里话唠男女的对话充满试探、较劲、自负却又很温暖。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:默罕默德·阿里·科沙瓦兹 FarhadKheradmand Zarif
导演:阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言:波斯语
年代:未知
简介: 地震过后,一支摄制组来到某个山村准备拍摄影片,导演(默罕默德·阿里·科沙瓦兹MohamadAliKeshavarz饰)决定一如既往启用非职业演员。巧合的是,饰演男主角的侯赛因(HosseinRezai饰)暗恋女主角塔赫莉(TaherehLadanian饰)良久。侯赛因出身贫寒,孑然一身;塔赫莉则家境优渥,受过良好的教育。由于彼此间的巨大差别,侯赛因的爱情始终未能开花结果。不过,地震摧毁了塔赫莉的一切,她的家境和侯赛因相差无几。借着拍戏的机会,侯赛因向爱人展开大胆的追求…… 本片荣获1994年芝加哥国际电影节最佳影片奖、1995年新加坡国际电影节最佳导演奖、1994年圣保罗国际电影节影评人奖。 第47届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米 第8届新加坡国际电影节银屏奖最佳导演阿巴斯·基亚罗斯塔米 < class="comment">《橄榄树下的情人电影网友评论》阿巴斯喜欢拍摄路上的类似人视角,保留不真实(真实人视角会矫正小幅抖动),从而带来属于他(且每个思考何为观看的导演都要找到其自身)的入镜旁观之感。正是由于这段往往出现在开始的镜头,承担了提醒观者自身的作用,画外对话的内容才处理得十分含糊。甚至,影片多数的对话信息都算不上清楚,从而反复提及有延迟的、与画面呈主动跟随关系的「观看」。相似的还有反常的入镜、对焦甚至被摄物。//这场区分不够明显的戏中戏,结构的存在和结构的模糊,都成为目光的投射(终极母题的包容)。前者是「看,作为部分的循环」,后者是「看,作为整体」。//(…实际上我没搞懂顺序先看了这部)猜测三部的观感是扁平的,不会用戏剧张力(如此粗糙的手段)强调套娃。毕竟生活之复杂,岂是多了几层观看就能有大的不同。「解释」因对邻近层起作用而成为它自身。 < class="com">唯有结尾逃离“电影拍摄”的一种视线规训后地形与情绪的再次合一才可被称为是满意的。即使作为花絮,这部作品也是不合格的。且不论其竭力复刻的一段本就是《生生长流》中的败笔,拍摄过程中电影媒介几乎完全作为爱情和现实苦难的对立面出现。导演和场记几近反派角色,关于死亡人数是25还是65这种毫无意义的苛求更深层次地反应了对现实/真实情绪的彻底拒斥,更荒谬的是唯有在电影拍摄中止时演员间真正的爱恋才得以流露。而电影作为“爱”的艺术应当站在其反面。或许可以承认乡村三部曲前两部的动人之处在于影像成功的自我间离(“提纯”,情绪至少成功滤过了两层杂质---拍摄现场的刻薄古板以及建构布景的虚伪刻意---以臻纯粹),而本片在完整还原杂质的基础上还沾沾自喜了一番,诚可谓荒唐亦可悲。 < class="com">感觉嵌套了很多层,真实与虚构水乳交融。最妙的是插叙讲述男主和女主婆婆的那一段,男主最后闯入了另一个的摄制现场。汽车侧窗对话那儿也好有新意。一遍一遍的NG,电影现实的次次重演都离不开生活真实的密切操控。地震仍被提及,但并未放大,而是将人的爱情、琐碎、无趣、固执呈现出来,更贴近灾后人们的生活。男主不行,心高气傲、自视甚高、目的性太强了,他心里没有爱的。结尾好美,Z字形的路,绿油油的山坡,越过山坡人都那么渺小。纠葛似乎无处安放。看完《生生长流》才明白这部有多神作。同样的对话,《橄榄树》告诉你《生生长流》是搬演的,搬演背后自有另一番真实;而《橄榄树》也是搬演的,摄影机之后是现实的真实。 < class="com">在电影里我们希望实现未曾实现的愿望,抑或寻找现实中未曾找到的答案。《橄榄树下》十分有趣,清新的开场,充满余味的长镜头结尾。它是关于电影的生活一角,男主侯赛因始终在求爱,姑娘始终没有回应;它是一部关于生活的电影一角,电影的拍摄只是生活的一部分,但我们关注的并非电影的结束,而是纳赫莉的开口,那是关于生活的电影时刻。丢掉艺术来源于生活高于生活的陈词滥调,我想生活比电影精彩多了。同时看到《何处是我朋友的家》的男主,当年的小男孩已经长大,劫后余生,这个电影的里里外外也自然的散发出独有的生命意识。 < class="com">影片同阿巴斯导演的生生长流形成时空上的复现,影片故事情节简单,导演祛除了戏剧化的冲突设计,在形式上保留了极大空间,阿巴斯导演是一个时空的探索者,在电影上他是这门独特艺术的开拓者,同1900特写同样,阿巴斯在橄榄树下的情人中的叙事手法采取现实时空同虚构的电影时空的两条线索并行,视点通过多视点就行,打破了导演造梦,让观众主动的参与进来!男女主的感情线很多的以电影时空展现,现实时空更多的是男主的心理冲突,在影片的时空转换上极为自然!相比于内容我更喜欢导演对于电影语言形式的拓宽! < class="com">三部曲连贯起来看,感觉真是太奇妙了。不是很喜欢第一部《何处是我朋友的家》,只感觉构图与风景非常美丽。后面《生生长流》,寻找第一部里的主人公的故事,第一次对电影的虚构与真实进行了拆解,在这条寻人的道路上,感受的是地震后人民的乐观,生活仍要继续。这一部《橄榄树下的情人》则进一步对影像的背后进行重构,戏中戏的感受,让我们忘记了现实和梦境,陷入一个迷幻的感受之中,却又表达的那么真实。故事其实一般,但是这种三部曲的结构,以及阿巴斯对乡村的记录,镜头与构图,实在是太美了。 < class="com">阿巴斯的风格是独树一帜的,但是完全不是我喜欢的。无论是三部曲中以戏中戏,打破第四面墙,纪录片式的粗糙呈现和节奏表现,场景重复和人物联动模糊现实与电影;还是生生不息,樱桃滋味这样故意反情节,制造清淡的生活韵味不成却说教意味浓重,台词叙事垃圾变成了废料。生活可以有多种形式,但是落实在电影中,要么清淡有味如清茶,要么浓厚有力如咖啡。为平淡而琐碎,加上对生活缺乏本质性思考造就的只能是暧昧的废料。 < class="com">Kiarostamiboucleaveccederniervolet,d'unebeautétranscendante,unetrilogieravissantesurlavieelle-même,dansla luslibredesex ressions,etle lussobredulyrisme. < class="com">男主角告诉导演女主角不叫先生的原因,说这样电影才真实,导演似乎在内心快速的审视一番,也对真实下了一个定言。我喜欢这个关于人(非职业演员)和电影(拍摄创作)的关系,是可以如此去讨论这个核心的话题的。电影是不断的重复工作,纠结在那些细节上,不停的重做,而呈现的永恒结果,而生活则是在赘述中流淌下去,拥抱一个未知的结果。 < class="com">首次观影伊朗导演阿巴斯的作品,相当喜欢这一卦的小国名导,总有惊喜。没有工业化的大制作和复杂剧情,人却更加耀眼鲜活了。伴着电影结尾的轻快配乐,一个包着白色头巾的伊朗少女怀抱一盆花、一本书站在橄榄树下,眼帘低垂,仿佛薄雾般的绿色衬着她紫色的长袍...这样一幕沁入脑海。在地震后的残破土地上,有着温柔而执着的生命力 < class="com">戏中戏,真是模糊了影片和现实的界限。导演应该就如同剧中的导演,说是拍片,不如说是红娘,劝老人找伴,给小伙子小姑娘牵线。我认为最后小姑娘是答应了小伙子的,要不然为何音乐突然如此欢快?执着的小伙子为何会突然折返。不得不说小伙子的执着。拍戏间隙小伙子说的“婚姻就像奉茶,时而我来,时而你来”这句真是金句呀。 < class="com">关于拍电影的电影,整个蓝绿色调非常舒服。台词的重复/人物的罗里吧嗦/不断NG,构成影片最大的形式特点。当然这个男的不行得很,偏执,没文化,也没啥人格魅力,结尾的长段告白简直就是赤裸裸的 ua啊,不知道是不是用当代视角看他太mean了。导演的目光似乎还是宽仁居多,算是客观拍出了纯真和愚昧的一体两面吧。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:SonakshiSinha RanveerSingh AdilHuss
语言:印地语
年代:未知
简介: 两个相爱的人私奔结婚后却因为一场事故分道扬镳,5年后,当他们重新相遇,却发现仍然深爱彼此。但是当男主角意识到女主角得病即将死去,他决定牺牲自己拯救她。好心的小偷电影网友评论:< class="com">作为言情剧有点长,但女主一边写一边回忆然后恼怒给警察打电话又后悔的心理塑造棒得不行。上来讲的鹦鹉的故事有点像《群山回唱》,“你要听个故事,那我讲个故事”,先和观众距离拉远了。和《最后一片叶子》合得挺好的。结局突然让我想起那句“这一生还这样漫长,可是已经结束了。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事比较曲折,开始没爱,后来爱死,爱得也算死去活来。“最后一片叶子”的桥段搞得很悲催,女的生病,男的摔死。问世间情为何物,直叫人生死相许。竟然没有印式歌舞,缺憾是男女主演的颜值差了一点点。在印度电影排行榜中排名第178位,成绩相当不错。6.7分 < style="text-align:center;"> < class="com">罕有的一部没有歌舞撑场的印度爱情电影,力荐10颗星!阴雨天躺在温暖小屋任时间流淌剧情跌宕,耐得住寂寞的人往往内心已太厚重~喜欢电影后半段,有时爱情太美太残酷,哭死姐了~电影名应该叫最后一片落叶 < style="text-align:center;"> < class="com">难得又一部没有歌舞的印度片,后半部像是北欧冬天的北印雪景,安宁祥和得一塌糊涂!突然想,会下雪的地方,通常不会太暴力和野蛮,犯罪率也不高。那种时境比较适合失忆和写书,像女主那样。 < style="text-align:center;"> < class="com">最后那首歌看之前就好喜欢好喜欢结合到电影情节简直了!台词>布景>歌词>RanbirSingh>配乐>历史文化背景设置!>人物Feb8thwithM//Riz推荐 < style="text-align:center;"> < class="com">音乐、美景、动作、犯罪、爱情的合体,本片在印度电影观众奖里获得最佳幕后女歌手,以及多项提名,包括最佳女主角。虽然作为悬疑片剧情略简单,但是配乐和美景颇具代表性。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部没有歌舞,只有好音乐,好故事,好情节,大美女,贱帅哥的印度爱情电影,是否能算印度电影啊。总之我震撼了。用掉了半抽纸巾。最后还意犹未尽。 < class="com">除了地点和演员外,故事的情感情节和电影的运镜剪切啥的完全就是一部日韩偶像剧。不过全片木印度歌舞一个一定要给赞...... < class="com">印度文艺爱情片,男女主演技不错,配乐佳,还有难得一见的北印雪景,最后看到男主倒在雪地里,泪目了ㄒ^ㄒ < class="com">不同于一般的印度电影,看起来也跌宕起伏很有吸引力。但糅杂了太多的元素及“片段”,稍嫌创意不足。 < class="com">它用印度片的名义骗了我看!点都不喜庆,害的我闷上加闷!感觉和阿米尔汗的fanaa一个构思。 < class="com">剧情实在很糟糕。摄影还行。居然没有歌舞。一开始看片名以为会有什么隐情呢。
备注:已完结
类型:动漫
主演:RonBen-Yishai RonnyDayag AriFolman
导演:阿里·福尔曼
语言:希伯来语 德语 英语
年代:未知
简介: 《和巴什尔跳华尔兹》是一部“大胆的动画记录片”。在这部影片中,以色列导演阿里·福尔曼试图给观众还原他对1982年贝鲁特难民营大屠杀的记忆。&nbs ; 1982年6月,以色列对黎巴嫩发动大规模武装入侵,占领黎三分之一的国土,重兵围困贝鲁特。9月15日,1000多名巴勒斯坦难民于遭到以色列侵略军和黎巴嫩基督教民兵的血腥屠杀。 和巴什尔跳华尔兹电影网友评论:< class="com">犹太人复制了纳粹对他们一族做的事情,战争就没有好的,也验证了人性本恶。“我们麻木地搬出尸体,清洗车辆,仿佛心在异地。”难得看到了曾参加屠杀的士兵的心理状态,更难得的是这是一部极少极少的杀戮方主动承认并剥开展示的种族屠杀电影,即使片中把问题推给了长枪党和沙龙。枪林弹雨中优美的音乐响起,仿佛如身在战场却感到在旁观的人一样,心灵蒙了纱,看不见地狱。观后感:人在经历地狱后是可以活下来的,大脑会开启自保模式,苦痛会随时事件的飞速远离而淡忘。采用了动画形式纪录、回忆,很独特,细节很棒 < style="text-align:center;"> < class="com">纪录片+动画片,最后一分钟插入大屠杀真实场景,实在不忍直观。海上浮游的巨大的母体寓意,26只狗的困扰,所有亲历大屠杀的士兵都遗留着混杂想象的画面。画面还有些迷幻感。人物直言“丢弃着被屠杀的巴勒斯坦人的场地就像一场LSD之旅。而无处不在的巴什尔在他们(黎巴嫩基督徒战士)心中的地位胜过了DavidBowie在我心中的地位,我敢说他们对巴什尔一定怀着eroticism”。画面刻意制造的粗砾感,完全反应出人物的心理。所有的屠杀都是人类历史上最粗暴恶心的记录。 < style="text-align:center;"> < class="com">最让人心惊的总是回忆起什么曾经刻意忘记的过去的瞬间。尤其当你回忆起为什么要刻意忘记的原因。可以上一秒还平静生活下一秒就奔逃在枪林弹雨,可以每一秒都因为开枪而开枪,可以麻木地搬运尸体无所谓地扫掉积在坦克里面的血滩,所以自然也可以看着最后哭嚎的人们发现自己除了慨叹连感同身受都无法做到。纪录片之所以为记录而生,大概真的是因为有真相在加持力量吧 < style="text-align:center;"> < class="com">看完《大卫的伤疤》后就想看看这片子,书中把夏蒂拉屠杀嵌女主的灾难史诗当中,作为她人生的转折点。而这片子用半纪录片的从以色列士兵的角度切入,加上焦土之城,两部电影,一部小说,让自己对这段历史的理解更真切了一些,不再只是关于那是非之地的新闻播报而已,而是人的良知不该忽视的现实,真实存在过感受和记忆。而且距离自己也不远,82年,自己刚出生。 < style="text-align:center;"> < class="com">对比反差极大的片子——片名vs内容,配乐vs画面,梦境vs回忆,动画vs最后真实的影像。动画演绎的《远山淡影》。面对这样的题材,本来第一反应是比较抗拒给五星的,尤其是一士兵转着圈朝天开枪那段,总觉得有点刻意。但看完得承认,一动画片,拍得太好了,沉重、不安和荒谬都表达到了,光影等的细节制作也是高质量。衷心希望有生之年不要碰上战争。 < style="text-align:center;"> < class="com">动画的形式一定程度上削弱了对人的冲击性,刻意以梦幻形式讲出,士兵可以以一场疾病来概括战争,病好了我们就醒了,做过的事就可以忘了,毕竟我们可以告诉自己那都是无意识被迫的,但受害者所遭受的一切都是真实存在的。片尾最后一段可以认为也是直面了历史,这是屠杀,没有人可以装作什么都没发生,人类的悲恸如此绝望,在战争中跳华尔兹,死亡的华尔兹 < style="text-align:center;"> < class="com">弹雨和华尔兹的绝妙对比印象太深刻,课上总提到而我去不了的Beirut,Tyre和Sidon,之前去的Bethlehem和Hebron,在TelDan远眺以色列和黎巴嫩的边界……但没有办法回到二十个世纪之前,也许过去五十年的一切最好就是梦或者至少是回忆……故事优秀,动画纪录片手法明智,希伯来语加分。 < class="com">动画的形式作为纪录片的确很高明,可以在记录缺乏的条件下还原战场的实况,同时对纪录片作为艺术品能还原实况的程度有着深刻的自省;但至少在开头只能看出导演尝试不断打破第四堵墙,而到了结尾则基本是纪录片的形式,这和主题对战争追忆的逐渐清晰有着呼应的效果,幻觉到了最后用真人镜头完成了碰撞托起泪点 < class="com">海水中裸身的士兵,乘坐坦克觉得自己万无一失、唱着早安黎巴嫩的士兵,占领海滩后晒太阳的士兵,果园里杀死武装PGR的小孩的士兵,以为自己出国旅游的士兵,枪林弹雨中跳着华尔兹扫射敌人的士兵,亲眼目睹大屠杀却无作为的士兵。一直到最后导演用了当年的录像,所有残忍的美感都被血淋淋地撕碎,配乐赞 < class="com">高明度对比,粗犷的线条,大量的想象和幻觉。前期拍摄后期上画,开纪录片之先河,也许动画才能最大程度还原真实。人经历了一些可怕的事情却觉得自己只是事件的旁观者,心理产生自我保护机制,使他清晰记得此事又似乎置身事外就像在看战争电影一样。一旦逃离现场就觉得刚经历的事只是一个梦,神游身外。 < class="com">灰暗粗狂的版画画风与挺适合战争与屠杀主题的表现,同时也有效节约了制作成本。战争部分综合了各类越战片的反战叙事风格,末了照明弹造成如死亡安魂曲般的幻梦效果再过渡到真实现场录影片段,是一个唤醒历史记忆,重新正视民族自我的忏悔。因自己未沾血而置身旁观者,受害与施害的历史循环就不会终结 < class="com">史上第一部动画纪录长片,电影围绕着一段段破碎的记忆展开,去寻觅1982黎巴嫩大屠杀背后的真实影像,游走在现实与超现实之间的士兵,失去记忆的主人公,以及在废墟中端着机枪向跳华尔兹舞蹈一样疯狂地向周围扫射的情景,就像这场战争,一切都漫无目的地进行,而我们能做的就是冷眼旁观着这个世界
备注:已完结
类型:纪录片
主演:Yannick Choirat 伊莎贝尔·卡雷 埃里卡圣 娜德·蒂约
导演:让-马可·莫杜特
语言:法语
年代:未知
简介: 1848,ParisunderSiege:VictorHugoistornbetweenhisfamily,hismistressesand oliticalturmoil-nevermindfinallycom letinghisclassicnovelLesMiserables.AlthoughHugoisaconfirmedRoyalist,hesu ortstheRe ublicandLouisNa oléonBona arte,whoissoontobecome resident,convincedthathewillinitiatesocialreforms.ButwhenthenewgovernmentisformedandHugoisoverlookedforoffice,herealizesthathehasbeenused.Furiousatthedece tion,heandhissonslaunchadailynews a ertogivethe eo leavoice.Norisitlesschaoticonthehomefront,asheisjugglinghislovelifebetweentwomistressesandhislong-sufferingwifeandmotherofhischildren.WhenNa oléonseizes owerandhissonsarejailedforinsurrection,HugoinsiststhathiswifeanddaughterleaveParis,whereheremains,devotinghimselfwholeheartedlytotheresistance.O enlydenouncingre ression,heisdeclaredEnemyoftheStateandhastofacedisgraceandexile
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:盖尔·加西亚·贝纳尔 米歇尔·威廉姆斯 MarifeNecesito
导演:鲁卡斯·穆迪森
语言:英语 菲律宾塔加路语
年代:未知
简介: 【简 介】 莱昂和艾伦是生活在美国纽约的一对小夫妻,对工作的执着也为他们带来了相应的看似成功者的回报:莱昂是一个新兴网站的创始人,整日需要处理公司的财务和经营问题。艾伦是一名出色的外科医生,经她挽救的生命已经连她自己都记不清楚了。他们8岁大的女儿洁姬大部分时间和家里的菲佣格洛丽亚待在一起。 就在莱昂在泰国出差的时候,他发现自己已经厌倦了原来的生活,想要来一次根本性的转变。而当他再次回到纽约的时候,他的妻子和女儿也发现自己和菲佣的关系已经发生了翻天覆地的变化。与此同时,在菲律宾,格洛丽亚的家人正因为她的“失踪”而苦恼…… 一句话评论 导演把一个宏大的主题安在了一个细小的社会故事中,匈这种做法能得到的唯一的结果就是影片的失败。 ——eyeforfilm.co.uk 除了几个令人赞叹的镜头之外,影片并没有给人留下什么深刻的印象。导演鲁卡斯·穆迪森这次在电影的叙事上的做法显得非常幼稚。 ——《好莱坞报道》 无论是在布景、表演还是叙事技巧上,影片都可圈可点。但是导演疏忽了和观众的情感交流,只是在银幕上自说自话。 ——《综艺杂志》 幕后制作 【全球一体化】 毫无疑问,在经济越来越发达的今天,全球一体化的步伐也越来越快。除了经济领域,文化、科教、卫生——甚至是疾病都在“全球一体化”当中。对于这样一个时代性的话题,导演鲁卡斯·穆迪森在自己的新作《长毛象》电影下载中选择了以家庭生活的琐碎细节为切入点来展示全球一体化,按照制片人的说法:“这是是一个聪明的举动”。 鲁卡斯·穆迪森说:“科技越来越发达,通讯业越来越方便和快捷,再加上我们和外界的联系也越来越紧密,一体化的结果是必然的。在我的生活中,我所使用的绝大多数商品都不是本地生产的。都是外国生产,然后出口到瑞士的。于是我就在想,是不是能拍摄一部讲述家庭生活的,但是依旧能反应全球一体化主题的影片呢?很快,我心中就有了故事大纲,让来自两个世界的人面对面地呆在一起,让他们直面所有的冲突:经济的、文化的、教育的、习惯的。我想这样就能展示出一体化的世界的混乱和复杂”。 不过,鲁卡斯·穆迪森却没有把影片的重心放在展示不同阶级的人的冲突上,他选择了另外一种方法。他说:“我不觉得普通生活中有太多的矛盾,即使有矛盾,也并不是那么容易就能表现出来。我觉得人们心里想的东西才是要我们注意的,这些是矛盾的根基。而矛盾不过是不同的想法之间的激烈冲突的外显。所以我并没有过多地去展示矛盾,而是注重人的心理。我在影片里设置了大量的象征和暗喻的符号,我觉得这些东西最展示人物的心理。我在电影里很喜欢使用符号和象征,但是这么做的确会让我的影片难以理解”。 【来自瑞典的“年轻的大师”】 影片的导演鲁卡斯·穆迪森是近年来活跃在欧洲影坛的一位光鲜夺目的导演,也是一位才华横溢的年轻电影人。在进入瑞典戏剧学院进修之前,他曾经是一位诗人和小说家。不过近几年,他把自己的工作重心放在了电影制作上。他说:“我出版过诗集和小说集,我总觉得这样做,受众面积太小,我的读者太少。电影是最快速、最迅捷的传播方式。但是我有时候还是喜欢写写诗歌之类的东西,那毕竟是最传统也是最不容易被淘汰的文艺创作。” 1998年,这被同是瑞典大师的英格玛·伯格曼赞誉为“年轻的大师”的穆迪森推出了自己的处女作《同窗之爱》。该剧一经上映,便获得了大的好评。影片但在票房上打败了詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》,而且还收获了瑞典国家电影奖的四项大奖。接下来,这位才华横溢的导演推出了《同一屋檐下》和《永远的莉莉娅》两部电影,这两部电影的成功让他在世界范围内有了大批的追随者。但是他接下来的两部电影《心洞》和《梦修罗》却充满了诡异和不安的元素。不消说,这样两部电影大获全败。在谈及自己的最新作品迅雷电影下载《长毛象》时,他说:“这是一部能做多重理解的电影,家庭冲突并不是唯一的主题”。 在谈及影像的文化传播意义时,鲁卡斯·穆迪森说:“我有时候觉得电影和电视是传播xx文化的主要途径,一切都是那么赤裸裸的,没有文字的那种含蓄和韵味。看完诗歌或者是小说之后,我总会有很多美好的回忆,但是看完电影或者是电视,我则不会有任何回想。一个任务形象就限制在那里,没有任何回想和幻想的余地”。 花絮 ·影片参加了2009年的柏林电影节。 ·影片导演,瑞典人鲁卡斯·穆迪森曾被英格玛·伯格曼称为“年轻的大师”。 ·本片是鲁卡斯·穆迪森的第一部英文对白电影。 ·在柏林电影节上,影片遭到了观众的嘘声和大面积的退场。 ·看过影片后,很多人认为《长毛象》在剧情和拍摄手法上借鉴了《巴别塔》。但是导演本人却矢口否认。参与两部影片拍摄的墨西哥演员盖尔·加西亚·贝纳尔则认为这是两部截然不同的影片。 ·在出席柏林电影节红地毯的时候,盖尔·加西亚·贝纳特意拿了一个长毛象(猛犸象)的玩具。 ·影片在海外的发行环节上出了不小的问题,幸亏影片里有盖尔·加西亚·贝纳特和希斯·莱杰的遗孀米歇尔·威廉姆斯,靠着他们的明星效应,《长毛象》才能在海外上映。 【电影截图】: 长毛象电影网友评论:< class="com">我看电影的时候一直在思考这个问题:为什么女人应该是可悲的,可是如果一个男人让自己的女人可悲,那么现在跟这个男人在一起的那个有罪的女人的快乐又是什么?奇怪的是,这部电影里从美国女医生到菲佣到泰国小妓女,每一个女人都ty icallybeautiful,只能说塑造的还是很成功的。 < style="text-align:center;"> < class="com">看着看着睡着了两次,配乐起了很好的作用,不是说配乐很不错,只是那首Thegreatest一下子点明主旨,不管是贫穷还是富有,都忽略了家庭团聚这一最大的幸福。。电影还可以,只是说了半天还没CATPOWER的歌到位了,还有威廉姆斯永远舒展不开的脸 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影是送给我们的。一群被工作左右了情绪的我们;一群把生活重心放在了工作上的我们。电影的结尾从工作延伸到了精神的寄托,它带给我的震撼是足以用四颗星来表示的。PS:片中在泰国的故事让我不禁想起自己在泰国的日子和那些散落的心情。 < style="text-align:center;"> < class="com">什么都发生了又象什么也没有发生最终一切回归于平静…我们的生命便在这来来回回中度过没有什么时间是完美也没有什么时间是永恒所以一切都只是一颗小小行星在那么浩瀚的生命长河中是那样的微不足道还未来得及凝视它便逝去 < style="text-align:center;"> < class="com">跟babel不是一个段数--保姆和儿子的线太生硬了还刻意煽情...“刻意”就是看这片的所有感受...我米素颜/淡妆真是美得惨绝人寰,气质太好惹,片里演得也好。天文馆令人不适的外太空画面减一星。 < style="text-align:center;"> < class="com">细腻的人物内心刻画,真实反映了这个快节奏的社会背后,隐藏着的那些无奈、冰凉与创伤。即使没有跌宕起伏的情节,但内心的细微变化和细节上完美的处理,也使得这部影片耐人寻味。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影场景在美国、泰国、菲律宾中无限转换,最终告诉我们人这短短一生,不应因为事业、生存或种种琐事而远离了亲情,远离了爱。释放心中的爱给爱我们的人吧。 < class="com">看得出来是一部野心很大的作品,三段叙事节奏把控得还行,但深度略有欠缺。此外,电影并不像Babel,三段故事的联系并不紧密,互相之间并不造成影响。 < class="com">有太多的话题隐射在这部影片中,但都没有进行深入的研究,也许真的是太大太广,又或者有时我们自己都不知道答案是什么?总之很混乱因为比较肤浅 < class="com">奔着男女主看的和通天塔类似方式但废话太多不喜这种类型(全程无聊生活)每天都有人生来死去搬上荧幕又不表达主观感受少了点自信看着累 < class="com">这样的结局,几位主角都回归正位了吗?很表示怀疑。导演想讲一个很大的故事,想把很多层次调和在一起,无奈最后还是成了鸡尾酒。 < class="com">常常“为了”重要的人而实际上恰恰错过重要的人。跟巴别塔根本不在一个档次,水分多缺乏力道,再一次见识墨镜王对配乐的绑架功力