备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Zofia Marcinkowska Henryk Boukolows
语言:其它
年代:未知
简介:50年代-60年代初波兰电影学院派的经典作品之一,堪称与同时代意大利导演安东尼奥尼的《奇遇》相比,改编自Józef Hen在社会主义波兰时期被禁的小说。 In 1960 his second film NIKT NIE WOLA NOBODY'S CALLING, based on a Jozef Hen novel that was never published in Poland, described the fate of Poles on the Eastern Front. Kutz used the film to explore new formal solutions, collaborating closely with cinematographer Jerzy Wojcik to reveal the psychological landscape of a pair of lovers who are strongly affected by wartime events. The camera recorded the couple's inner experiences, contrasting their muted intimacy against the surrounding scenery of a ruined town. The film did not win over critics at the time of its release. It was not until later that critics recognized Kutz's effort to experiment with aesthetics in a manner akin to that pursued by filmmakers of the new wave. NOBODY'S CALLING came to be compared with Michelangelo Antonioni's THE ADVENTURE, which was produced around the same time.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:圣地亚哥·瑟古拉 费尔南多·古林·库弗 安东尼奥·德拉·托雷 Sanc
语言:西班牙语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;伤心小号曲/哀伤小号曲/悲伤民谣◎片&ems ;&ems ;名&ems ;TheLastCircus◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2010◎国&ems ;&ems ;家&ems ;西班牙/法国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;喜剧◎语&ems ;&ems ;言&ems ;西班牙语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎IMDB评分6.5/10(1,402votes)◎文件格式&ems ;XviD+MP3◎视频尺寸&ems ;640x272◎文件大小&ems ;1CD◎片&ems ;&ems ;长&ems ;101Mins◎导&ems ;&ems ;演&ems ;阿莱克斯·德拉·伊格莱希亚álexdelaIglesia◎主&ems ;&ems ;演&ems ;安东尼奥·德拉·托雷AntoniodelaTorre....Sergio&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;卡洛斯·阿雷塞斯CarlosAreces....Javier&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;卡罗琳娜·邦CarolinaBang....Natalia&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;圣地亚哥·瑟古拉SantiagoSegura....Payasotonto&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;费尔南多·古林·库弗FernandoGuillénCuervo....Ca itánmiliciano&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;FranPerea....Soldadonacional&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SanchoGracia....CoronelSalcedo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JavierBotet....Presoenloquecido&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;劳尔·阿雷瓦罗RaúlArévalo....Carlos&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;乔斯因·本格特伊JoxeanBengoetxea....Elmillonario&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;TerelePávez....Dolores&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;EnriqueVillén....Andrés&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JuanaCordero....Madredefamilia&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;GraciaOlayo....Sonsoles&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JoaquínCliment....Padredefamilia&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LuisVarela....Veterinario&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ManuelTejada....Jefede ista&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ManuelTallafé....Ramiro&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JoséManuelCervino....Secretario&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ChusaBarbero&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Fofito....Payasolisto&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;DiegoCalderón....Tra ecistaMachete&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;FernandoChinarro....Abuelo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JuanViadas....Franco&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MikelBustamante....Figurantecine/Guardiacivil&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;PacoSagarzazu&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;AlexanderEstrella....Soldadonacional&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;AlejandroTejerías....(asAlejandroTejería)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;IgnacioVidal&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SashaDiBendetto....Javier-ni?o1937&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ángelAcero....Locutor/Actor&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;DavidSánchez....Tra ecista&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;IsidroMontalvo....Amaestradordeosos&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LuzValdenebro....Maángeles&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JosuHormaeche....Millonario1&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;FernandoSoto....Médico&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ElsaCabo....BailarinaenelKojak&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MercheRomero....BailarinaenelKojak&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;AnitaTorres....BailarinaenelKojak(asAnaTorres)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JorgeClemente....Javier&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;TorcuatoFernándezMiranda....Himself(archivefootage)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;FranciscoFranco....Himself(archivefootage)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Ra hael....(archivefootage)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ManuelFraga....Himself(archivefootage)(uncredited)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;哈维出身小丑世家,西班牙内战夺走了他的父亲与童年,沉重的回忆让他只能扮演哭泣的小丑。但他爱上了马戏团的女神─—娜塔莉,她是笑脸小丑的女友,而隐藏在笑脸面具下的,尽是暴力电影下载。于是哈维决心拯救佳人,在所不惜。&ems ;&ems ;一段足以荣登影史的变态三角恋就此展开:一个被情敌劈得头破血流,只能找兽医急救,帅气的脸庞被缝成了半兽人,从此只能逗小孩尖叫;另一个用强碱腐蚀皮肤当粉底,还用熨斗烫上腮红,日后逢人就杀;而爱到不能爱的娜塔莉,倒楣到随时随地都会被狭路相逢的两个小丑轮番追求(杀)。爱让每个人都抓狂,但看到骨子里,这其实也是一场另类的国族寓言。一句话评论这部影片让导演阿莱克斯·德拉·伊格莱希亚进入了殿堂级导演的行列。毫无疑问,这是一部杰作。——《综艺》太过于自我和偏执的表达,让这部电影成为了导演个人风格和个人喜好的附庸。虽然这是一部出色的电影,但是太过于个人化的表达在一定程度上成为了影片的败笔。——《好莱坞报道》这样的一种令人吃惊又令人回味无穷的影片已经多年不曾出现在国际影坛。可以说,伊格莱希亚用影片拍出了自己的个性。——《每日银幕》幕后制作&ems ;&ems ;《伤心小号曲》入围2010年威尼斯电影节主竞赛单元,在在昆汀领导的评审团下摘得最佳导演、最佳剧本两项大奖。影片是西班牙导演伊格来希亚首次在国际三大电影节上亮相,他形容本是“一部怪诞的悲剧或是一个喜剧般的惊悚故事”。执导过伊利亚·伍德参与演出的《牛津杀手》的伊格来希亚是目前西班牙本土影坛最具创作力的导演之一,早已获多次戈雅以及欧洲电影节最佳编导提名,本片沿袭了他擅长的复古兼怪鸡的风格。&ems ;&ems ;执导过伊利亚·伍德参与演出的《牛津杀手》的伊格莱·希亚是目前西班牙本土影坛最具创作力的导演之一,已获多次戈雅以及欧洲电影节最佳编导提名,本片沿袭了他擅长的复古兼“怪鸡”的风格。&ems ;&ems ;导演伊格莱希亚称这是一部“非常个人化的电影”,通过黑色、荒诞、恐惧和怪异讲述了一个“强烈的爱和兽性的故事”,“混合了恐惧与爱情”。“我在拍摄过程中享受了很多快乐,也遭受了很多折磨。这是一部很冒险的电影,我为它感到自豪。”&ems ;&ems ;在电影中,哈维尔小时候经历了西班牙内战,眼睁睁地看着父亲在自己面前死去。小时候的不幸遭遇让他只能成为一名“悲伤的小丑”,并深刻影响了他的人生轨迹。伊格莱希亚说,“这部电影着眼于曾经痛苦的过去,所有西班牙人都备受内战折磨,痛苦一直存在于我们的生活之中,直到今天影响犹存。”&ems ;&ems ;影片放映后获得了不错的评价,有媒体认为这是一部形式和内容结合得恰到好处的佳作。这是一部悲剧,但是却用喜剧的形式去包装,导演采用了很多新颖手法,获得了不错效果。片中的人物性格鲜明、情绪饱满而又富有层次感,内容富有想像力,充满了对人性的思考。导演伊格莱希亚表示,这是他所有作品中最个人化的一部。&ems ;&ems ;导演的话:&ems ;&ems ;为何吹响这支伤心乐曲。&ems ;&ems ;我讲述这个马戏团和小丑的故事,是为治愈我心中长年难以平息的疼痛。匪夷所思的悲伤黯淡的往昔时光,是那么荒诞不经,又让我恐惧不已。我感觉随时会在乡愁的河流里溺毙,溺死在一些仿佛从未发生过的事里。&ems ;&ems ;如果把蛮荒恐怖和惨烈疼痛的往事讲成让所有人大笑的笑话,那会怎样?&ems ;&ems ;我想我的心里住着两个人,一个被宠坏的孩子,既懦弱又残忍,以伤害那些比他更软弱的人为乐。我知道他恨我、想毁了我。唯一让他不再折磨我的办法是放他自由。&ems ;&ems ;还有一个老去的女人,她背负着原罪并且深知这一点。她试图充满激情地去爱,却爱而不得。她希望有人能温柔地喜欢她,希望她身边的人因她而快乐,却完全不知道该怎样做。&ems ;&ems ;这样两个纠缠我折磨我的人,定义了这部电影。我这一生就在观望这两人的痴缠角力,那是多么悲哀无望的情感,让我失望,让我困惑,它们是如此荒诞不经,却总是让我泪流满面。&ems ;&ems ;在我的设想里,这个故事必须发生在1973年。那年我8岁,首相死了,小丑们在电视上出没,身边的一切真实化成一场梦,一场无谓的噩梦。【扭曲的内心】&ems ;&ems ;西班牙历史上曾经发生过令人难过的内战,当时弗朗哥电影下载在西班牙境内施行独裁统治,而这种统治就发生在不远的40年前。观察西班牙的众多文艺作品,不难发现,描述那次战争、描绘当时的人们在战争中的生活、描摹人们在战后的生存和心理,是很多西班牙艺术家选择的母题。这次,导演导演阿莱克斯·德拉·伊格莱希亚也选择了这个题材来加以拍摄。&ems ;&ems ;影片中有两个小丑,一个是在童年遭受了心理创伤,腼腆内向的悲剧小丑;另一个是酗酒暴力但是穿上戏服之后却无比活泼可爱的快乐小丑。伊格莱希亚说:“之所以设置这样的一对截然相反的人物形象,目的就是要表达弗朗哥电影下载的统治给人们带来的创伤与心灵的扭曲。这样一种性格对立的性格,一种是善的,一种是恶的。西班牙的内战,给西班牙带来了灾难性的。它带来的饥饿、死亡、混乱等一系列问题,让所有人饱受蹂躏。最可悲的还不仅仅是这些,最可悲的是在内战及之后的很长一段时间内,内战所带来的创伤是无法逃避的,所由西班牙人都在默默承受着这些痛苦。这样的情况给西班牙人的生活带来了一层阴影。受到刺激的人同意焦虑、愤怒乃至是自毁。”&ems ;&ems ;这样的历史、这样的生活扭曲了人们的心灵。在影片的表述中,一切都是扭曲的、一切都是闹剧:战争、爱情、生活无一例外的都是一种荒诞的戏剧和可笑的表达。伊格莱希亚说:“从1970年代以来,我们就生活在扭曲之中,我们的内心就被扭曲了。人们常常能感受到自己内心涌现出来的敌意和复仇心理。在那个年代里,学校也被武装起来,大街上时常会有暴力事件发生影片的表述和当时的现实是一样的。影片中的两个小丑的性格是我内心的一种感受。一方面,对世界感到绝望而且不抱有希望,消极避世;另一种是追求暴力和极端的个性。这两种情绪一直就在我的内心深处抗衡。而这,也是西班牙人在内战之后的最有代表性的心理状态。”【个人化色彩】&ems ;&ems ;《伤心小号曲》这部影片带有极强的导演个人化色彩。在影片中,伊格莱希亚融合了黑色、喜剧、爱情、荒诞、超现实等等元素。但是这种个人化的风格过于明显也过于突出,在一定程度上成为了令观众和演员都很“头疼”的事情。因为要表演或者是欣赏“癫狂”都不是一件易事。&ems ;&ems ;导演伊格莱希亚说:“为了拍摄这部电影,我已经全身心地毫无保留地投入了,所以这部带你呀是我所有电影里最有个人化风格的一部。虽然这样的风格会很容易带来一定的风险,但是我觉得这么做是值得的。因为只有这样才能完全而充分地表达出我内心的想法。”这样的导演风格也让演员也吃尽了苦头。扮演小丑的卡洛斯·阿雷塞斯说:“这个角色太复杂了,而且相当具有挑战性。导演给了我这个尝试和挑战的机会,我就试了一试。有很多时候,我无法理解人物,也有很多时候我觉得自己快坚持不住了。因为电影里有很多动作、奔跑和暴力的镜头。还有树林里的裸奔以及两个男主角的决斗等等,这些东西都让我精疲力竭。有一次,我需要只穿着单衣在雪地里排练,我差点就要退出剧组了。好在由导演的鼓励,我才坚持了下来。”花絮·这是西班牙导演阿莱克斯·德拉·伊格莱希亚第一次参加三大电影节。·本片获2010威尼斯电影节最佳导演、编剧奖。 伤心小号曲电影网友评论:< class="com">从第一个冲突开始,全程高潮到影片结尾,两个可怜的小丑之间的为了女人的斗争让人尿意全无。整部片子更像是玩出来的,但玩的疯狂玩的过瘾。伤心小号曲将人的心灵扭曲,哈维从丧父懦弱的胖子,爆发成一个人见人怕的怪物,不疯魔不成活!女主戏中的角色我不怎么喜欢,但是演员的身材真滴棒。总之,够疯狂,够邪典! < style="text-align:center;"> < class="com">不断加剧的癫狂和变态和超现实主义,够西班牙。旁观者的视角讽刺弗朗哥的时代与内战。片尾高潮,快乐小丑与悲伤小丑相对而泣,牺牲的总是所谓被爱的人(无论作为政治片还是爱情片都值得五星)。迷恋快乐小丑和小仙子在小型儿童派对的短暂瞬间,希望时间停在这一刻。而悲伤小丑的一生,注定是一个悲剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">画面超棒,但感觉节奏有点微妙,全程非常躁狂···结尾震撼感人。小丑,本身即是快乐与悲伤的结合体,给人快乐,悲伤自己。就像卓别林的电影一样,笑中带泪,伟大喜剧的内核都是悲剧。据说这是一部政治片。伤心小丑和悲伤小丑代表的内战的双方、女主代表的是夹杂在其中不管哪方取胜最终都受苦的人吗 < style="text-align:center;"> < class="com">懦弱但善良的悲伤小丑,最终走上一样的血腥之路。仇恨在两人的一次次冲突中日渐加深,最终受苦的不光是他们,更是马戏团的劳苦大众,还有“心爱”的女人。这种爱太恐怖,混杂着虚伪的快乐和深刻的悲伤。见证了太多苦难的小丑化身复仇天使,可惜他再没有机会去了解,如何去爱,又如何找回自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">哈哈或许。两个小丑爱上了一个女人,开心小丑外表开心透着内心的暴虐,悲伤小丑不苟言笑,最好的喜欢只是默默的守护,为所爱之人改变自己。结局两个小丑面对面哭的像个孩子,有那么一刻被带进去了。或许爱并不是占有,守护。只是相识就好了~她爱的你是曾经的你,并非你刻意改变的自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">不了解西班牙内战和弗朗哥独裁那段历史的人应该是看不懂这片的吧AlexdelaIglesia对我来说就是现阶段西班牙最好的导演了只不过出了西班牙marketing没Almodovar做的好另外看到了FranPerea打酱油我都快忘了LosSerrano里的人了 < style="text-align:center;"> < class="com">几乎一直处于重复作业,同样只适用于不会在影片中逐步对作者形成认识的观众,否则全是废笔。威尼斯对《水形物语》《夜莺》/内容层面暴力无序堆叠的喜爱看来也并非自亲好莱坞开始,德尔托罗要是每次都送片去水城,家里的金银铜铁小狮子估计已经能开动物园了 < class="com">两个雄性欲望和性格、赤裸的搏斗,暗喻西班牙内战双方,争斗的结局反而导致双方的共同挚爱毁灭不复。即使你不了解这场内战,你依然会为影片拳拳到肉的暗喻动容,为一个国家的伤痛扼腕叹息。同样通篇暗喻的片子只有思密达国的《大虎》了,脱帽致敬,勉励前行 < class="com">弗朗哥政权下的西班牙就像一个马戏团,人民身体虽让没被捆绑,心却都像困兽。我一直相信每个人都有小丑的血统,只是被同化为平常吧,但是当我爱你,我就包裹不住自己,奇怪了,我会变得听从内心,然后在圣耶稣的头上,但求一死。yuyuyu < class="com">喜剧和悲伤两种反差,滑稽小丑因为暴力与愤怒彻底笑了,悲伤小丑因为懦弱和复仇彻底悲伤,两个小丑越癫狂就越说明累积在他们身体里的痛有多深。他们都活在自己的世界里,却都倍受外界摧残,不过好在最终都以自己的方式死去。 < class="com">一个狂风骤雨的故事隐喻和表征都精彩震撼和深度都具备但总觉得可以更精细运镜相当棒戏剧化的配乐也很亮制作精良又很邪典需要一些板牙内战背景知识帮助理解剧情也不算严格意义上的邪典电影吧有些地方就显得处理略粗糙了 < class="com">关于电影里的政治隐喻需要结合当时西班牙的历史来看。单说小丑而言,这是行走人世间面具最具象的人类,面具之下到底是暴虐还是柔软,是癫狂还是懦弱,只有在酒精、利益和爱情这样最容易诱惑人的刺激品之下才会暴露。
备注:已完结
类型:动作电影
主演:詹姆斯·弗兰科 赛琳娜·戈麦斯 凡妮莎·哈金斯 艾什莉·本森 瑞秋·科
导演:哈莫尼·科林
语言:英语
年代:未知
简介: Faith(赛琳娜·戈麦斯 Selena Gomez 饰),Brit(艾什莉·本森 Ashley Benson 饰), Candy(瓦妮莎·哈金斯 Vanessa Hudgens 饰), Cotty(瑞秋·科林 Rachel Korine 饰)四个漂亮的女孩是同一所大学的学生。春假来临,学校里有钱的孩子都结伴出游了,只有这四个怎么也凑不够旅费的女孩被困在百无聊赖的校园里。青春荷尔蒙的刺激和对春假旅行疯狂的向往让女孩们产生了通过抢劫获取旅费的方法。抢劫过后,她们踏上了前往佛罗里达海滩的旅程。在疯狂的海滩派对上,几个女孩度过了纸醉金迷的几天,并在假期临近结束时结识了一个自称Alien(詹姆斯·弗兰科 James Franco 饰)的古怪男子。Alien对几个漂亮的女孩表示出极大的亲密和兴趣,虽然令人不安,却也让几个女孩着迷。可是几个女孩不曾想到,遇到Al..
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯蒂昂·克拉维埃 伊莎贝拉·罗西里尼 热拉尔·德帕迪约 约翰·马尔
导演:伊维斯·西蒙尼奥
语言:法语
年代:未知
简介: 故事发生在1795年的法国,下级军官拿破仑(克里斯汀·克拉维尔 Christian Clavier 饰)遇见了美丽的约瑟芬(伊莎贝拉·罗西里尼 Isabella Rossellini 饰),一见钟情的两人很快就走到了一起。之后,拿破仑在战争中的出色表现和人民对他的拥戴引起了巴黎政府的不满,上司将拿破仑派往了遥远而又危险的埃及。 远在埃及的拿破仑得知国家的安全正受到反法联盟的威胁之时果断回国发动政变,最终成功的成为了首席执行官。然而到了1807年,在沙皇的支持和怂恿下,奥地利出兵法国,为了维系政权的稳固,拿破仑不得不同奥地利公主和亲,然而一切已经为时已晚,与此同时,悲伤的约瑟芬亦离开了拿破仑。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:MirceaAndreescu 特奥多·科尔班 IonSapdaru
导演:柯内流·波蓝波宇
语言:罗马尼亚语
年代:未知
简介: 主演:MirceaAndreescu/特奥多·科尔班/IonSa daru/MirelaCioaba/吕明妮塔·杰尔吉乌/CristinaCiofu/LucianIftime/AnnemarieChertic/PetricaSa daru/CatalinParaschiv/GeorgeGuoqingyun/ConstantinDita/DanielBadale/MariusRogojinski/AureliaToc导演:柯内流·波蓝波宇语言:罗马尼亚语地区:罗马尼亚编剧:柯内流·波蓝波宇类型:剧情/喜剧/音乐上映时间:2006-09-29 别名:布加勒斯特以东午后8分/十二点零八分位在布加勒斯特东边/12:08EastofBucharest用户标签:罗马尼亚,罗马尼亚电影,政治,欧洲,2006,Corneliu_Porumboiu,布加勒斯特以东午后8分,CorneliuPorumboiu片长:89分钟imdb编号:tt0809407 一个小城的电视台在圣诞节前夕,也是革命纪念日当天准备录制一档关于城市革命记忆的节目。故事从清晨开始,电视台台长正为录制节目而做着准备。其中一位嘉宾玛尼斯古是一位历史老师,刚从宿醉中醒来,随即开始四处借钱补贴薪水,为此他还向昨夜喝醉后辱骂过的华人道歉。另一位嘉宾皮斯科斯,退休后独自生活,邻居来邀请他扮演圣诞老人,他欣然应允。按照约好的时间,节目录制开始了。玛斯尼古讲述了当年罗马尼亚革命日他们的革命事迹,此时却有不少观众打来电话驳斥他的观点并说他在撒谎。现场的争论气氛立马活跃了起来。在这小电视台讨论的大革命的问题究竟会有怎样的结论呢? 第59届戛纳电影节导演双周单元欧洲电影奖柯内流·波蓝波宇 第59届戛纳电影节金摄影机奖(导演处女作奖)柯内流·波蓝波宇 布加勒斯特东12点8分电影网友评论:< class="com">电影不得不让人想起中国在同一年发生的革命。又要返回来看网上关于我们在同一年的反思。历史已经发生,大家回望的时候都希望自己在场参与了历史。主持人老爱引用我们不能同时踏入一条河流,但我们热爱真理,老头说自己为了让爱人觉得自己也可以做个英雄才走上街头,酒鬼死也不承认不在场引导了当地的革命,卖炮仗的中国人并没有参与革命但仗义酒鬼是个诚实的人并诉诸品质为他开脱。革命闹起来都是模模糊糊的,但谁是第一个亮起来的路灯不重要,每一个人都照亮了一段结束独裁的路。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部特别的圣诞电影。开头和结尾都是蓝,忧郁的蓝,沁人心脾的蓝,安静而美丽的蓝。人在一天中视力最差的时候,脑海里会想起什么往事呢?和《消防员舞会》一样,都是顶高级的讽刺喜剧。节目录制丝毫不让观众感到无聊,真相在慌乱的讲述中被反复推翻。革命是否发生?事情到最后也没有得出结论。电影在混乱和冲突中碰撞出幽默,却始终有一种井然的秩序如雪般覆盖整座城市。 < style="text-align:center;"> < class="com">感觉电影有点形式化,用无意义的生活细节开场转到直播探讨是否在这个城市发生了革命,争论之后以一个爱情故事和一句若无其事的话结束,然后留给观众思考历史怎么怎么样。反感《人类群星闪耀时》那种过于夸大某个历史时刻的历史观,就像电影里主持人引用赫拉克利特的“人不能两次跨进同一条河流”一样充满诡辩。 < style="text-align:center;"> < class="com">改朝换代的事,像路灯的开关一样,悄无声息就发生了。涌向广场的人或许只为庆祝圣诞,鞭炮会笼罩住的真相,那一刻的之后善妒的依然善妒,醉酒的依然醉酒,从此之后我要躲在摄像机后看人们如何挤进镜头。男人们争吵了四十多分钟,女人说“外面下雪了,虽然明天就会变成泥泞,但现在,还是去享受它吧。” < style="text-align:center;"> < class="com">牛逼的处女作。“如果人们在既成事实以后才到街上去,那还叫革命吗?”除夕夜的电视台直播,谎言还是真相,勇敢还是胆小,记忆总是出错,事实真假难辨。比这场直播更加荒诞的恐怕是革命,开头到结尾路灯灭了又亮,所谓“革命”也是这样一场轮回。中国人“陈小春”的登场是罗马尼亚人的又一调皮与嘲讽。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半,聚焦在一天内的故事以几个路灯熄灭的空镜头开始,又以几个路灯亮起的空镜头结束,它们是逐一亮起和熄灭?或是同时亮起和熄灭?无人知晓。四处燃放零散鞭炮的孩子,借钱给教授的中国小商贩,悄然而至的漫天大雪,无不撩动着人们对十六年前那场革命的追忆,是历史构成了记忆还是记忆重塑了历史? < style="text-align:center;"> < class="com">革命不彻底,小镇无革命。革命改变了什么?自诩参加过革命的老师在16年后还是个酒鬼,而皮斯科斯在革命发生时还盘算着那失去的100列伊,至于小镇人民,认为革命没有发生过,也没有多少人关心了。革命会过去,明天雪花就会变成污泥了,继续的是平常的生活。影片首尾在影像和文本上都形成了对应。 < class="com">复述或编造、质疑和争论,用碎片拼图一步步还原历史场景,构思很妙。但所谓重大的转折时刻,对于大多数人来说,所记得的都是一些更重要的小事吧,比如今天早上和爱人吵架了,所以提早下班,盘算着要买三枝花送她赔罪;比如电视里前领导人的信号被掐断,最记挂的是承诺给人民的100块钱泡汤了。 < class="com">牛逼!开篇落幕路灯开闭暗含革命“轮回”“复归”词源,又作蔓延之义,暴力中心余震来时只剩随波逐流。固定机位镜头带来坐而论道小剧场外在形式,上演的却是罗生门般人性明灭。种种荒腔走板之外,媒体的浮躁也如永远业余的机位与导播,那么,真有革命吗?有的只是拖中国人垫背的政治优越感。 < class="com">极为新颖的形式和精妙的剧作表达着深刻的政治反思,某种意义上也“揭破了罗马尼亚革命的神话”。正因为它只有“叙述”而没有“再现”,因此也成功的将“具体的罗马尼亚革命”推进到了抽象的思辨层面。(被摄影机笑死了,因为三脚架坏了,摄影机的晃动,对焦不准,构图不协调营造喜剧感 < class="com">贝然先生打电话以后真的太好笑了老陈打来的时候达到了高潮哈哈哈哈哈整场直播桌子都是歪的三脚架坏了镜头一直滑革命已经过去我们争论它有没有在这里发生过就像那个醉鬼有没有去过广场一样扑朔迷离明日白雪将成污泥对革命的回忆不如就这样安静而美丽最后的乐观主义精神让人舒心 < class="com">未曾经历,何敢乃言,这是一种坚定不移的态度,历史不止只有胜利者与亲历者书写,也有后世之儒为了理想与远大前程暗地里编排指摘,只为体制内外那一片太平图景,那位母亲所言:“今日的白雪,明日的污泥浊水”,恰似所谓革命运动,人民最终获得了什么?是特么大爷,你幸福吗?