备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LilithStangenberg 格奥尔格·弗里德里希 SilkeB
导演:尼科莱·克雷比茨
语言:德语
年代:未知
简介: 阿妮亚是一名普通白领,每天的工作枯燥而平淡。一次下班回家的路上,阿妮亚在市郊看见了一头野狼。短暂的一瞬间他们四目相对,狼的注视立刻改变了阿妮亚的生活。这个年轻的女人原本已经习惯了自身的渺小,从那以后她的肉体却燃起了对这头狼的深深渴望。她为这头野性而美丽的狼着迷,残忍地决定要驯服它,为此她付出了巨大的代价。最终,她驯服了狼,却释放了自己的野性。(小易甫字幕组 第32届圣丹斯电影节评审团大奖世界电影单元剧情片(提名) 狂野电影网友评论:< class="com">尽管只有97分钟长,[狂野]还是显得有50分钟过长。也许德国媒体称其"打破了现有电影资助体系"的称赞是值得的,但不可否认这部电影严重依赖于其唯一一个动机:一个身边一潭死水的女人把狂野的狼引入了生活里。可以理解其电影语言的单调——那是成本的问题;但不能原谅剧本的孱弱和结尾的毫无头绪。 < style="text-align:center;"> < class="com">困于日常的年轻女子为郊外野狼所吸引,在将后者囚禁的同时也开始替换自身生活。以兽作为人的外化,新旧城区从文明到自然的过渡为背景,展现后工业社会身份探寻问题的矛盾窘境,两者从情绪到身体的缓慢接触和转变既打破观众对人狼童话的自发联想,最终集越界爱情故事、极端社会批评和女权姿态于一身。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论自我觉醒还是回归原始的本性,用“兽”去激发、用血腥野蛮去抨击人类文明的压抑,都是幼稚且粗鄙的表达方式。对传统引狼入室故事讽刺的隐喻,猎物与狩猎者的身份转化,究竟驯化是为了什么,这些恐怕连导演自己都一片混淆。兽交和排粪的哗众取宠,德国电影,究竟堕落到什么程度? < style="text-align:center;"> < class="com">观影前十分钟想到德国影片有共通的严肃理智和冷静,法国共通荒诞与虚无。观影完毕有莫名的突兀感,废戏真的太多,镜头能叙事但衔接实在太不流畅,后现代工业的音乐拉升分值,然而不足以弥补影片内核无法自补的缺陷。我的确无法在一堆形式与意象中找到有趣的表达。遗憾。 < style="text-align:center;"> < class="com">整部电影剧情很简单,人和狼的故事,结尾悬念很多,但从狼被驯服开始,一直到野外给女主抓的那只老鼠,跑回女主身边,安静的趴下,都很温馨,一些剧情很重口,但绝对不是那种重口 < style="text-align:center;"> < class="com">被大自然所解救的乏味人生,几个镜头很具美感,人与狼的关系也有一定程度的挖掘;能够看出些意思,但显得意识流内容令影片更多时候只能成为满足观众猎奇心的存在。三星。 < style="text-align:center;"> < class="com">表达欲过强,废戏太多。好在相较生吃、肉与灵而言这部狂野足够直白,但离同样产自德国的夜魔附身还有一段距离。(感谢小易甫孜孜不倦的德语电影翻译~ < class="com">女孩与狼,并非小红帽。朝九晚五的Office女性与闹市中突然出现的狼踪——枯燥的都市生活,谁不对野性心向往之?可惜后半部分拖得太长... < class="com">人和动物能一样吗,动物会养老吗,你会为了一次交配权一年打一次群架吗?如果人按动物性来划分,动物界的母兽可是逮谁跟谁啊!——《离婚律师》 < class="com">真巧,重返狼群刚看好不久,就看了这部。同样是狼片,中国的和外国的咋区别那么大呢,哈哈哈。喜欢滑滑梯那段的画面和音乐。 < class="com">女性体内的狼性/野性。在桌上排泄一幕倒是想到了乱世安娜床中的一幕,在压抑之下女性意识的宣泄和解放 < class="com">一个生活失意,工作遇阻的女人试图通过接触和模仿狼而摆脱线装,最后成了邯郸学步。
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:CharlotteAnneBongaerts 科恩·德·格雷夫 Bar
导演:LukasBossuyt
语言:荷兰语
年代:未知
简介:What would you do if you could change the ast?
备注:已完结
类型:动作电影
主演:Franck Gastambide Michael Abiteboul
导演:Franck Gastambide
语言:法语
年代:未知
简介:在极端地掩盖事故之后,一名腐败警察的生活失控,因为他开始收到一个神秘证人的威胁。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿涅洛·阿雷纳 CiroNacca SimoneBorrelli
语言:意大利语
年代:未知
简介: 一名年迈的足球铁粉正视过去的事实,同时奋力为自己和一位年轻的追随者创造截然不同的未来。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亚辛·侯伊卡 LynaKhoudri ShirineBoutella
导演:马尼亚·梅杜尔·根斯
语言:法语 阿
年代:未知
简介: 90年代在阿尔及利亚,18岁的女大学生娜吉玛热衷于时尚设计,她不愿因阿尔及利亚内战而影响她的正常生活,白天是倡导自由平等的普通学生,晚上则和闺蜜们一起出游玩乐。但随著社会风气变得愈来愈保守,她拒绝接受国家激进派订定的新禁令,在经历一段悲剧之后,决定为这国家的种种不平等奋斗,破天荒举办阿尔及利亚史上第一场时装展。 第72届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名)马尼亚·梅杜尔·根斯 帕皮卡电影网友评论:< class="com">每一个人都将自己的民族背在身上,因为它是我们血脉里流淌的基因。令人急于想要摆脱的罩袍不仅理直气壮地向青年人灌输着男权意识,也幽幽隐藏了女性的情欲和才华。这部在批判教育体制上不免有些激进的作品探讨的是个人与社会的关系,二者正是通过时装这一外化的情感纽带建立起密切的连接。母亲的鲜血染红了方方正正的罩袍,正是母女之间割舍不掉的情感赐予了《怕皮卡》“改造基因”的动机。在所有人都为安逸理性地选择逃离时,女主角却没有向宿命屈服。锋利的剪刀架在男人的脖子上甚是悲壮和恐怖,犹如黑夜里机枪发出的呼啸。然而就像《哈拉》以及所有坚强而又怀揣智慧的女性一样,作者最终是于民族文化的遗产里重新发现了美、信仰和救赎,因此她才要将这部作品献给她的父亲。事实上,那句“女子无才便是德”也早就该从阿尔及利亚民族的黑板报上擦掉了。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部女性電影其中所談關於「性別」的價值觀,特別是非洲國家的女性,與其說《女孩要革命》是一部通篇把女權主義掛在嘴邊,便以極端的方式來不斷抨擊父權社會的女性電影,不如說它與印度的女性電影所控訴的事物是如出一轍的,甚至更為寫實,片中對於阿爾及利亞女性的描寫可謂有血有肉,活在穆斯林的社會鐵腕之下,女孩們為此革命的緣由,爭取的是最純粹卻又得來不易的事物:「自由」與正確的「性別價值」,一場簡單而且平凡的時裝秀,在我們眼中所見的卻是社會的醜陋走上伸展台,便拿著槍枝掃射所謂的「平權」。 < style="text-align:center;"> < class="com">在毫无准备的情况下被同事拉去看了这个电影,几乎全程震惊脸,嘴合不上那种,阿尔及利亚和法国同事都坐在我旁边哭,几乎没有时间去思考什么剧情啊人设啊之类的,看完以后脑子里留下的还是震惊。如果评论都说不够drama不够深刻不配入围之类的,我只能说,可能有人看到的是电影,有人看到的是生活。这部电影的意义不是让人定义和片面化穆斯林,而是让每个民族每个国家自省和铭记 < style="text-align:center;"> < class="com">【阿尔及利亚】她们曾经有着梦想,也拒绝被裹挟到失控的浪潮,于是霓裳是唯一选择的答案;幼稚的以为可以不闻不顾,然后终究不敌剧变的社会情势。女孩们过往瞬间所具有的自信幽默,和后半段真实历史带来的恐惧形成了印象深刻的节奏跳跃;但出色的选题和引人兴趣的历史背景之下,对情感不加克制的表达和混乱的节奏也稍显拖后腿了。 < style="text-align:center;"> < class="com">#Cannes19#看完让人很emotional的片,femaledirectorfemalecast.第一部长篇,拍的很成熟,也有对男性角色或整个阿尔及利亚社会有些脸谱化,但本人始终认为这类电影越激进越好。#yourgirlfriendisarealfeminist#YES! < class="com">影片中孤注一掷满足自己私欲的女主最终给她身边的同伴带来了杀身之祸;如同现实中在网络上日日叫嚣的“女权癌”们会给这个社会上的女同胞带来更多的性别歧视一样。当你的能力不足以同野心相匹配时,闭嘴是不会暴露你无能的最好方法。 < class="com">用力过猛,强硬到反胃的女权,人物丝毫不可爱,故事也撑不起所谓的主题,72届戛纳电影节,在SallyDebussy厅看到了首映,一种关注单元相似题材淤积,喀布尔的燕子相比要好不少 < class="com">1.这几年以伊斯兰女性为焦点的电影未免也太多了吧2.一个人要是没啥能力,就不要总是激动闹事,成大事者不是这么样的,结果不但害了自己还害了别人。 < class="com">完全在迎合西方对穆斯林的想象,一种丑陋的想象。一种凌驾在穆斯林文化之上的优越感,一种试图拯救她们的挣扎,一种伤感的无病呻吟。 < class="com">太浅了,人物也过于二元对立,这个主题其实可以挖掘更多复杂性。另外和喀布尔的燕子一样都主张留下也是挺好玩的。摄影不错。 < class="com">关于国族主义控制女性。戴上or拿下面纱是压迫?穿短裙or戴面纱是被物化?电影从二元对立里找第三条路。 < class="com">好像导演把一群法国少女人权斗士空投到了阿尔及利亚受虐。这种全世界都对不起她们的腔调实在太讨厌了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AnaïsReboux 罗珊娜·马奎达 LiberoDeRienzo
导演:卡特琳·布雷亚
语言:法语 意
年代:未知
简介: 主演:AnaïsReboux/罗珊娜·马奎达/LiberoDeRienzo/ArsinéeKhanjia导演:卡特琳·布雷亚语言:法语/意大利语/英语地区:法国/意大利编剧:卡特琳·布雷亚类型:剧情/情色上映时间:2001-03-07(法国)别名:小胖妞思春/胖女孩/FatGirl用户标签:法国,情色,法国电影,剧情,女权,2001,CatherineBreillat,catherine-breillat片长:86分钟(美国)/83分钟(法国)/81分钟(英国)imdb编号:tt0243255 性感美丽的埃琳娜(罗珊娜•马奎达RoxaneMesquida饰)和肥胖平凡的安娜福斯(安妮•瑞布AnaïsReboux饰)是一对姐妹,在与家人来法国海滨之城度假期间,姐姐埃琳娜与年轻帅气的意大利小伙弗兰多(利贝罗•德•瑞恩佐LiberoDeRienzo饰)一见钟情。埃琳娜在父母那打着和妹妹一起出游的幌子却和弗兰多打得火热。姐姐向肥妹妹炫耀着男友送给自己的昂贵戒指,当着肥妹妹的面和男友谈情说爱,打情骂俏,在肥妹妹面前把初夜给了弗兰多,这一切让沉默自卑的安娜福斯内心进行着一场肥胖与情欲的痛苦挣扎,心生嫉妒却只能通过幻想来排解自己的空虚。然而故事却远远没有结束,这时弗兰多的母亲却上门要求她们归还儿子未经允许送出的戒指,情节开始发生了巨大的转折,也许一场悲剧正在上演…&ems ;&ems ;该片导演凯瑟琳•布雷亚在2001年获得第54届戛纳电影节“法国文化电台奖•年度法国电影人”的奖项。 第54届戛纳电影节FranceCultureAward-FrenchCineasteoftheYear卡特琳·布雷亚 姊妹情色电影网友评论:< class="com">《姊妹情色》大胆刻画了两个女孩天然的性欲,一个隐忍一个奔放,姐姐在懵懂之际以爱之名释放性欲,男人的性占有成了爱的代名词。但在这个渐进的过程里,男人享受的是性爱,女孩享受的是爱情得到了强化。妹妹因为身体过胖在姐姐神魂颠倒沉溺爱河的过程里愈发孤独,压抑性欲的基础上与姐姐又构成了女性之间的精神较量。很喜欢电影里两位小女演员的真实表现,对男权社会里占主导地位的男性做了精准的批判。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事情节其实是垮的,主要是前面用了太多的时间在讲姐姐和渣男之间的狗血故事,以至于大家所说的后面五分钟的翻转和反抗太没力了。无论是大家说的导演本身想表达的(主流社会对胖瘦美丑的价值判断等等)还是真的无论是外表还是心理差异如此巨大的姐妹之间的故事,都值得一看。最后我当然是因为女主才看这部电影的,我能下载的电影字幕是网友瞎翻译的吧,剧情全靠猜。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。相比姐姐迎合男性欲望做出无意义的牺牲,妹妹虽然没有性经验,从把泳池的木桩和扶手当成情人的对话,却表现出以自我需求为主导,有点值得注意:妹妹看人的时候面孔处于阴影、被门框遮住或从手掌缝看人,男性身体作为欲望的注视,结尾她取下歹徒堵住嘴的内裤主动享受快感,颠覆男性主导的性权力。 < style="text-align:center;"> < class="com">真正的女性视角。规避掉“男性凝视”电影中的情色和窥阴特质,精准冷静,25分钟的破处博弈完全浇灭任何性冲动的可能,但又毫无女权涵义,而是单纯的两个性物(非社会化的人)关于挫败和牺牲的辩论。结尾定格致敬四百击,迷影同时又不失震感,Anaïs无爱之性的观念有着鲜明的作者印记。 < style="text-align:center;"> < class="com">野心很大重建性权力秩序摘下名为爱情的假面展现资产阶级婚姻观和道德观对女性的无形强暴但这之后便走向了无政府主义女性主义总是止步于打破难以真正建立些什么虽然影片理念较深刻但表现手法索然无味人味少硬邦邦的理念多符号无趣视听语言平庸配乐很跳戏真的要是欧荣拍会有趣得多 < style="text-align:center;"> < class="com">几乎每个镜头、行为、选择、台词都是围绕和深化导演有关女性主义、男权社会、性自由的作者论述,最后一场戏更是同时完成多重表达,既是压抑情绪的抒发、实现妹妹对姊姊与妈妈的谋杀幻想、满足妹妹情欲、妹妹宣布身体主权、传统婚性价值观的破除,可以说生猛突然又才华尽现。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常精彩。毫无预示的颠覆性结尾正名了艺术片应有的性情:深刻不符寻常。泛白的胶片质感和大量鲜艳的装饰颜色轻佻地使得自我意识的变化充满表现力。剧情上,Anais的角色所窥视的是她所感受的创伤,而不是她被动的位置,这也是深刻的一笔。 < class="com">电影史上老师放的片子。。。欧洲电影一直都很不对胃口是真的。。。欧洲人的三观也。。。剧情和充满喜剧感的题目没有任何关联,很多情节都直接把我恶心到了。男权不可怕,性交不可怕,最可怕的是在这种环境下,女性自我潜意识里养成的低自尊。 < class="com">越对比越心伤的肥妹由性压抑到解放的过程,全片让她舒心的时刻就只有结尾了吧。布雷亚还是那么会拍床戏,只是当我被她引导得以为她要继续挖掘男女两性角力时男一就这么消失了,前半确实很赞,后半就比较力不从心想赶紧结尾了。 < class="com">并不探讨virginity为主,而是去思考脸谱化的男主和姐姐他们喜闻乐见的剧情背后的隐喻,胖妞儿作为旁观者看的太明白,什么是强奸什么是真正性行为中的consent,出乎意料的结局更是对女性遭受暴力的讽刺。 < class="com">描述femalevictimizationandfrustration本就珍贵,更难得的是布雷特并未对她的女主角放松批判的视角。最后一幕Anaïs的定格是如此复杂多义,吊打《花容月貌》。 < class="com">还不错,冲着罗珊娜来,意外的发现胖妹的角色也演的不错,表面上看是一部包含了各种懵懂无知好奇的青春成长片,而实际上片中关于性心理和个体意识压抑与觉醒的描述尤其真实,结尾简直神来之笔。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:海伦娜·霍华德 米兰达·裘丽 莫莉·帕克 OkwuiOkpokwasi
导演:约瑟芬·戴克
语言:英语
年代:未知
简介: 《玛德琳的玛德琳》是美国女导演约瑟芬·戴克最新的一部作品。这部电影讲述了一个戏剧导演,在创作她最近的作品时所产生的故事。这也是约瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人颇为相似,同样作为导演的她,也是一名演员。戴克以往的作品,总是带着一定程度上的形式化的美感,也显露着女性特有的细腻。在她的作品中,镜头更像是一双可以无限接近角色人物的眼睛,时刻捕捉着主观视角下的人物的行动和当时的情内心状态 第34届美国独立精神奖最佳女主角(提名)海伦娜·霍华德 第34届美国独立精神奖最佳摄影(提名) 第28届哥谭独立电影奖最佳影片(提名) 玛德琳的玛德琳电影网友评论:< class="com">戏中戏,形式大于内容,用音效致幻抽离画面,试图制造情感上的沉浸,而非场景事件本身的传达,情绪与情绪之间勾连转化经常性断裂,这种情绪体验最多十分钟,搞成长篇体量试图让观众从日常生活拔出自身投入此片,前期有效的声效特写等技法,后期感到疲惫,尤其昨晚地球的不佳观影体验,剧本故事还是重要的。很想快进,忍住不快进,因为有人说它很好,受不了,果断快进。戏剧的表演一点都不生活,假装猫或乌龟这件事情一点都不日常,将它们假装拍的很日常,很即兴,反倒尴尬,借用戏剧表演的方式宣泄日常压抑情绪,不会很中产吗。要么杀人,要么隐忍。 < style="text-align:center;"> < class="com">一种试图统一镜头语言与情绪的尝试,一种将情绪倾泻出银幕的极端……母女间的情感特别特别细腻,并且它是触发式的连环,玛德琳的家庭-E的家庭(E作为母亲与女儿),玛德琳-母亲-E之间的关系构成:前期是玛德琳与E之间的亲密状态,继而在剧场中两者关系逐渐紧张——再到两个人的关系激化后E通过打破她与玛德琳之间的誓约从母亲那里获得了亲密状态。三个女性主角都有对“剧场/表演”的参与,母亲被E邀请参与剧场之后的那一段我也很喜欢,先是其他演员一同模仿母亲,再是玛德琳与母亲身份置换,“表演”母亲…我觉得这是一种愈疗 < style="text-align:center;"> < class="com">一种主观的“精神病”体验,镜头不断贴近人物,却并未试图让观众了解人物经历;观众有着与角色相似的感官体验,电影却并没有要求他们在精神上对角色产生共情(这一处理与情节中Evangeline对待Madeline的态度相近)。结合“即兴戏剧疗法”的形式后很想让导演也去治疗一下(以上均为褒义)。但它的开头结尾都呈现出一种“解释欲过强”的糟糕(以海龟和群舞段为甚,如果视听实验的目的是“沉浸”,那为什么还对观众如此没有信心?),尤其结尾让我想@一部日本片,名字叫“《让老师流产委员会》”…… < style="text-align:center;"> < class="com">试图把里维特的舞台空间向外扩展,也吸收了一些卡萨维茨的方法。某些时候确实创造出了人与人,人与自然共振的感觉。但结尾把这场表演“施加”到老师的身上,就如同Sus iria一般令人崩溃。本来主体和客体就是暧昧的,这个段落直接祛魅了。(另,数码失焦镜头从来没有获得过令人满意的效果,数码是没有真正的失焦的,焦点总在那里,要么极远,要么极近。只有胶片没装好才是真正失焦。娄烨用LensBaby来做模糊视觉,这个是比较贴近生理的。) < style="text-align:center;"> < class="com">的确拍得比较厉害,但其实无论是否合题,某些前卫的拍摄手法就是不友好的,所以很难讨大家喜欢。本片用即兴表演以及天花乱坠的拍摄来创设一出戏剧——theone layingitselfout.在这出戏剧里,有强有力的情感跌宕,也有忽然的情节突变,一切都十分切合主题。但是这么多“表演”掺合在一起,成就的到底是什么呢?杂烩?3.6 < style="text-align:center;"> < class="com">失败,不对……应该是失灵的自我批评。Decker的误区可能是她认为可以脱离符号语言,而仅凭对视听的操控来构造一个介于魔幻与现实之间的MentalS ace,然而电影与观众交流的特定方式并不支持这种预设。因而这部作品里满溢着刻意设计却完全无效的元素,再说AshleyConner靠堆砌滤镜和液体创造的这个Look也太丑了… < style="text-align:center;"> < class="com">全世界人类脑瘫犯贱何其多,尿屎已经够臭,竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送,堂堂五六尺人类却被寸菸给打败,菸草等同毒品,可笑全球禁毒不禁菸,可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹!!人蠢冇药医,叼菸=吸大麻=抽鸦片=不卫生=超污秽=冇教养=没素养=无涵养!!(KARMA) < class="com">和《尘世女王》的观感有些相似,视听语言很丰富,精妙捕捉声音细节并以此设计蒙太奇,晃动的类虚焦镜头给到人脸神态大特写,于是现时与闪回中的过去之间的裂缝被这种踉跄的声画弥合了(同时即兴表演的形式也突破了戏剧与现实之间戒备森严的壁垒),情绪越过时间被相继勾连进而变得富于层次感,层层叠叠孟浪而来。 < class="com">不太同意浸入感、致幻感,形式过于预先张扬,过多的虚焦、晃动、呼吸声在我们尚未(从未)进入叙事主体前已将我们从体验中抽离出来了(注意到呼吸声时难道不是意识最抽离之时吗?),中间还有多段正反打特写用同一套方法,我们要体验谁呢?后面叙事主体直接切换成老师,一切真的“莫名其妙”。 < class="com">为导演戴上面具,也就是逼迫她放弃虚构的客观立场,而亲身实地地通过演员(不如说是观众)的角度去体验作品制造的幻象。女性之间的友谊与爱情是这样复杂而充满伤害,结尾一镜却留下了护佑的力量。Jose hineDecker了不起。 < class="com">这年头玩形式的都美名其曰挂上一个“艺术”的头衔,阿莉切·罗尔瓦赫尔那种才是艺术,同为女导演,约瑟芬·戴克倒更加贴近MannyRodriguezJr.,虽然《折翅蝴蝶》也是烂片,但最起码人家知道自己是真的烂。 < class="com">事实证明,让一个情感丰富的人释放情绪是一件多么可怕的事。最大的问题在于只有表现力没有戏剧性,如同一个人只顾表达不会思考。通片毫无克制的虚焦手持和近景特写让我产生一种被捆在椅子上强行灌入各种冗余信息的不适感。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:埃琳娜·勒文松 StéphaneFerrara BernieBonvo
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:埃琳娜·勒文松/Sté haneFerrara/BernieBonvoisi导演:伊莲娜·卡泰特/布鲁诺·福扎尼语言:法语地区:法国/比利时编剧:类型:惊悚上映时间:2017-10-18(法国)/2018-01-10(比利时)别名:LettheCor sesTan/曝屍烈日下(港译)用户标签:法国,惊悚,Cult,2017,奇幻,法国电影,法國,西部片片长:92分钟imdb编号:tt5827212 一部以地中海作背景,看似美國西部牛仔片的驚慄片。&ems ;&ems ;夏日的地中海:藍天碧海、熾烈的陽光……加上被偷的250公斤的黃金!&ems ;&ems ;威佬和他的同黨藏匿在一處偏僻,已廢棄並被一名在尋找創作靈感的女藝術家佔用的一座村落中。這裡作為匿藏地方本來最是理想不過的,可惜他們的如意算盤卻被一些不速之客和兩個警員粉碎了:這處本來是被用來恣意狂歡作樂的天堂頓時變成了恐怖血腥,殘暴得令人髮指的戰場。 晒尸体电影网友评论:< class="com">皮衣,金粉和聖水,打在藍天黃焰上的剪影……一樣怪誕美。giallo的經典元素放在犯罪、西部類型電影(或所謂「Roeg剪接在Leone調度上的混搭」),更遊戲感的設計--上帝視角的螞蟻與洞穴類比著槍戰地圖,時間線折回交替視角與空間--其實裁度得比之前的作品更理智,但就是太過理智了,失去那種,把古董音樂盒悉心拆開對每個零件都愛不釋手,執迷琢磨的靈氣。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演是要突出自己的导演天赋呢,还是要表达自己的与众不同呢!简单一部片子,加入了大量莫名的拍摄手法,不同视角的不停切换,变成了烂片。四个劫匪抢了黄金,半路被一个女子带着小孩和保姆搭便车找丈夫,到了沿岸的一个废墟,这里的主人是一个女艺术家,还有一个就是那个女子的丈夫。然后来了二名警察寻找抢劫黄金的人,再然后大家一起上演了一场枪战。 < style="text-align:center;"> < class="com">88/100没想到导演用莱昂内的手法拍出了一部奇谲的类型片,阿基多式铅黄风格,酷炫的剪辑,恋物式特写镜头,液体、沙砾、烟雾配合光打造超前质感,以及各种焦段与景别的疯狂杂糅,构成了这极具实验性质的视听手段。在叙事方面,运用时间性字幕分割事件,并用多视角重复叙述制作多重体验。虽然简单,但是有效。完全是感官的胜利,太爱了。 < style="text-align:center;"> < class="com">夜晚的戏充满张力,黄金的颜色真的美。事实证明别逞强,有个好头盔确实很有必要。剪辑可谓狠辣,现代技术加上老派剥削电影的风格,超俗套的故事被加强到前所未有的畅快地步。最开始的单线叙事到后来的多线平行叙事,利用关键剧情作为平行叙事的转换连结点。地中海地区完美复制西部片的气质实在太酷了。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5,关于死亡和高潮的艺术。完全被此片的坎普趣味镇住!很久没看过这样的运镜和剪辑了,活生生的欧洲老派奇情漫画质感。杂糅了莱翁内的西部片和情色地摊文学,效仿了莫里康内的配乐。灰色的道德观,复古的色调,女艺术家的心理值得玩味。被骂烂片也无碍观影,闷片看得,这种花里胡哨的片看不得? < style="text-align:center;"> < class="com">3.5,关于死亡和高潮的艺术。完全被此片的坎普趣味镇住!很久没看过这么好玩的运镜和剪辑了,活生生的欧洲老派奇情漫画MV质感。杂糅了莱翁内的西部片和情色地摊文学,剧情丝毫不拖泥带水,比某些故弄玄虚的片子好。女艺术家的心理值得玩味,和安娜的迷宫相比,此片在氛围营造上依然出色。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论创新(如果真有的话)还是怀旧其实15分钟之内就基本都看够了……时间和视角统一之后彻底失去耐心。能理解人如蝼蚁的角色同质处理,但是在导演的特写美学里看到的有限信息并不能勾起我对画框之外或者剧情之后尚未看到的内容的兴趣(反正就受不了一两招玩到死的电影啊 < class="com">将黑色幽默犯罪片+莱昂内通心粉西部片+Giallo的各个元素打乱重组,不过由于花样太过繁复混乱,还有个电影时间极短的多线叙事,导致被震得晕乎乎的观众基本看完就忘记故事在讲什么了,这一点上不如《安娜的迷宫》。切断月亮、吊床、机枪爆衣三处设计特别漂亮。 < class="com">7.1直接拿了莱昂内配乐的闪回却是阿基多式的。不惧呈现暴力的同时又用华丽的意象掩饰死亡。剪辑就如同《黄金三镖客》三人对峙的最快速度,感觉吃了一嘴碎片。花哨视觉奇观刚开始可能给人新鲜感,一直重复到结尾就是“这拍的什么玩意了”。 < class="com">7.1直接拿了莱昂内配乐的闪回却是阿基多式的。不惧呈现暴力的同时又用华丽的意象掩饰死亡。剪辑就如同《黄金三镖客》三人对峙的最快速度,感觉吃了一嘴碎片。花哨视觉奇观刚开始可能给人新鲜感,一直重复到结尾就是“这拍的什么玩意了”。 < class="com">全世界脑瘫何其多,尿屎已经够臭,竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送,堂堂五六尺人类却被寸菸给打败,菸草等同毒品,可笑全球禁毒不禁菸,可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹!! < class="com">全世界脑瘫何其多,尿屎已经够臭,竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送,堂堂五六尺人类却被寸菸给打败,菸草等同毒品,可笑全球禁毒不禁菸,可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹!!