备注:已完结
类型:剧情电影
主演:JaranNgamdee WinaiKraibutr Theerayu
语言:泰语
年代:未知
简介: 故事讲述了十八世纪暹罗军压境进犯,大城王朝、岌岌可危。小小村庄的Bangrajan人民螳臂挡车,多番力抗强敌大军,可歌可泣。KunPan为著报仇及抢回自己的爱人Pim ilalai而战,最后他搏得皇上的同意派他参战。为此,他必须以国家为重,把感情暂放在一旁。然而Pim ilalai亦相信Pan。可是战争过后,虽然Pan没有死去,但是已带着自己的妻子回来。然而他昔日的爱人却与自己的宿敌在一起,他希望报复。可是事件被国王发现后,国王却把Pan放逐国外&helli ;&helli 烈血暹士电影网友评论:< class="com">很原始的国战,不过倒也拍得真实……好多血肉横飞,摆酷倒也可以接受。 < style="text-align:center;"> < class="com">不怎么样。就看到不停的杀杀杀,情节发展是为了打斗需要 < style="text-align:center;"> < class="com">我受够了,不想再听到泰语了, < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看泰国电影 < style="text-align:center;"> < class="com">实际上不太好看 < style="text-align:center;"> < class="com">热泪盈眶。 < style="text-align:center;"> < class="com">满月邦拉占 < class="com">好折磨
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:默罕默德·阿里·科沙瓦兹 FarhadKheradmand Zarif
导演:阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言:波斯语
年代:未知
简介: 地震过后,一支摄制组来到某个山村准备拍摄影片,导演(默罕默德·阿里·科沙瓦兹MohamadAliKeshavarz饰)决定一如既往启用非职业演员。巧合的是,饰演男主角的侯赛因(HosseinRezai饰)暗恋女主角塔赫莉(TaherehLadanian饰)良久。侯赛因出身贫寒,孑然一身;塔赫莉则家境优渥,受过良好的教育。由于彼此间的巨大差别,侯赛因的爱情始终未能开花结果。不过,地震摧毁了塔赫莉的一切,她的家境和侯赛因相差无几。借着拍戏的机会,侯赛因向爱人展开大胆的追求…… 本片荣获1994年芝加哥国际电影节最佳影片奖、1995年新加坡国际电影节最佳导演奖、1994年圣保罗国际电影节影评人奖。 第47届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米 第8届新加坡国际电影节银屏奖最佳导演阿巴斯·基亚罗斯塔米 < class="comment">《橄榄树下的情人电影网友评论》阿巴斯喜欢拍摄路上的类似人视角,保留不真实(真实人视角会矫正小幅抖动),从而带来属于他(且每个思考何为观看的导演都要找到其自身)的入镜旁观之感。正是由于这段往往出现在开始的镜头,承担了提醒观者自身的作用,画外对话的内容才处理得十分含糊。甚至,影片多数的对话信息都算不上清楚,从而反复提及有延迟的、与画面呈主动跟随关系的「观看」。相似的还有反常的入镜、对焦甚至被摄物。//这场区分不够明显的戏中戏,结构的存在和结构的模糊,都成为目光的投射(终极母题的包容)。前者是「看,作为部分的循环」,后者是「看,作为整体」。//(…实际上我没搞懂顺序先看了这部)猜测三部的观感是扁平的,不会用戏剧张力(如此粗糙的手段)强调套娃。毕竟生活之复杂,岂是多了几层观看就能有大的不同。「解释」因对邻近层起作用而成为它自身。 < class="com">唯有结尾逃离“电影拍摄”的一种视线规训后地形与情绪的再次合一才可被称为是满意的。即使作为花絮,这部作品也是不合格的。且不论其竭力复刻的一段本就是《生生长流》中的败笔,拍摄过程中电影媒介几乎完全作为爱情和现实苦难的对立面出现。导演和场记几近反派角色,关于死亡人数是25还是65这种毫无意义的苛求更深层次地反应了对现实/真实情绪的彻底拒斥,更荒谬的是唯有在电影拍摄中止时演员间真正的爱恋才得以流露。而电影作为“爱”的艺术应当站在其反面。或许可以承认乡村三部曲前两部的动人之处在于影像成功的自我间离(“提纯”,情绪至少成功滤过了两层杂质---拍摄现场的刻薄古板以及建构布景的虚伪刻意---以臻纯粹),而本片在完整还原杂质的基础上还沾沾自喜了一番,诚可谓荒唐亦可悲。 < class="com">感觉嵌套了很多层,真实与虚构水乳交融。最妙的是插叙讲述男主和女主婆婆的那一段,男主最后闯入了另一个的摄制现场。汽车侧窗对话那儿也好有新意。一遍一遍的NG,电影现实的次次重演都离不开生活真实的密切操控。地震仍被提及,但并未放大,而是将人的爱情、琐碎、无趣、固执呈现出来,更贴近灾后人们的生活。男主不行,心高气傲、自视甚高、目的性太强了,他心里没有爱的。结尾好美,Z字形的路,绿油油的山坡,越过山坡人都那么渺小。纠葛似乎无处安放。看完《生生长流》才明白这部有多神作。同样的对话,《橄榄树》告诉你《生生长流》是搬演的,搬演背后自有另一番真实;而《橄榄树》也是搬演的,摄影机之后是现实的真实。 < class="com">在电影里我们希望实现未曾实现的愿望,抑或寻找现实中未曾找到的答案。《橄榄树下》十分有趣,清新的开场,充满余味的长镜头结尾。它是关于电影的生活一角,男主侯赛因始终在求爱,姑娘始终没有回应;它是一部关于生活的电影一角,电影的拍摄只是生活的一部分,但我们关注的并非电影的结束,而是纳赫莉的开口,那是关于生活的电影时刻。丢掉艺术来源于生活高于生活的陈词滥调,我想生活比电影精彩多了。同时看到《何处是我朋友的家》的男主,当年的小男孩已经长大,劫后余生,这个电影的里里外外也自然的散发出独有的生命意识。 < class="com">影片同阿巴斯导演的生生长流形成时空上的复现,影片故事情节简单,导演祛除了戏剧化的冲突设计,在形式上保留了极大空间,阿巴斯导演是一个时空的探索者,在电影上他是这门独特艺术的开拓者,同1900特写同样,阿巴斯在橄榄树下的情人中的叙事手法采取现实时空同虚构的电影时空的两条线索并行,视点通过多视点就行,打破了导演造梦,让观众主动的参与进来!男女主的感情线很多的以电影时空展现,现实时空更多的是男主的心理冲突,在影片的时空转换上极为自然!相比于内容我更喜欢导演对于电影语言形式的拓宽! < class="com">三部曲连贯起来看,感觉真是太奇妙了。不是很喜欢第一部《何处是我朋友的家》,只感觉构图与风景非常美丽。后面《生生长流》,寻找第一部里的主人公的故事,第一次对电影的虚构与真实进行了拆解,在这条寻人的道路上,感受的是地震后人民的乐观,生活仍要继续。这一部《橄榄树下的情人》则进一步对影像的背后进行重构,戏中戏的感受,让我们忘记了现实和梦境,陷入一个迷幻的感受之中,却又表达的那么真实。故事其实一般,但是这种三部曲的结构,以及阿巴斯对乡村的记录,镜头与构图,实在是太美了。 < class="com">阿巴斯的风格是独树一帜的,但是完全不是我喜欢的。无论是三部曲中以戏中戏,打破第四面墙,纪录片式的粗糙呈现和节奏表现,场景重复和人物联动模糊现实与电影;还是生生不息,樱桃滋味这样故意反情节,制造清淡的生活韵味不成却说教意味浓重,台词叙事垃圾变成了废料。生活可以有多种形式,但是落实在电影中,要么清淡有味如清茶,要么浓厚有力如咖啡。为平淡而琐碎,加上对生活缺乏本质性思考造就的只能是暧昧的废料。 < class="com">Kiarostamiboucleaveccederniervolet,d'unebeautétranscendante,unetrilogieravissantesurlavieelle-même,dansla luslibredesex ressions,etle lussobredulyrisme. < class="com">男主角告诉导演女主角不叫先生的原因,说这样电影才真实,导演似乎在内心快速的审视一番,也对真实下了一个定言。我喜欢这个关于人(非职业演员)和电影(拍摄创作)的关系,是可以如此去讨论这个核心的话题的。电影是不断的重复工作,纠结在那些细节上,不停的重做,而呈现的永恒结果,而生活则是在赘述中流淌下去,拥抱一个未知的结果。 < class="com">首次观影伊朗导演阿巴斯的作品,相当喜欢这一卦的小国名导,总有惊喜。没有工业化的大制作和复杂剧情,人却更加耀眼鲜活了。伴着电影结尾的轻快配乐,一个包着白色头巾的伊朗少女怀抱一盆花、一本书站在橄榄树下,眼帘低垂,仿佛薄雾般的绿色衬着她紫色的长袍...这样一幕沁入脑海。在地震后的残破土地上,有着温柔而执着的生命力 < class="com">戏中戏,真是模糊了影片和现实的界限。导演应该就如同剧中的导演,说是拍片,不如说是红娘,劝老人找伴,给小伙子小姑娘牵线。我认为最后小姑娘是答应了小伙子的,要不然为何音乐突然如此欢快?执着的小伙子为何会突然折返。不得不说小伙子的执着。拍戏间隙小伙子说的“婚姻就像奉茶,时而我来,时而你来”这句真是金句呀。 < class="com">关于拍电影的电影,整个蓝绿色调非常舒服。台词的重复/人物的罗里吧嗦/不断NG,构成影片最大的形式特点。当然这个男的不行得很,偏执,没文化,也没啥人格魅力,结尾的长段告白简直就是赤裸裸的 ua啊,不知道是不是用当代视角看他太mean了。导演的目光似乎还是宽仁居多,算是客观拍出了纯真和愚昧的一体两面吧。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:詹妮弗·洛佩兹 安东尼奥·班德拉斯 马丁·辛 ReneRivera M
导演:格雷戈里·内瓦
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 主演:詹妮弗·洛佩兹/安东尼奥·班德拉斯/马丁·辛/ReneRivera/MayaZa at导演:格雷戈里·内瓦语言:英语/西班牙语地区:美国编剧:格雷戈里·内瓦类型:剧情/惊悚/犯罪上映时间:2006-05-18 别名:边境城市/亡命杀镇用户标签:美国,犯罪,人性,JenniferLo ez,美国电影,剧情,记者,2006片长:112分钟imdb编号:tt0445935 1992年,《北美自由贸易协定》签署并生效。许多大型企业涌向与美国接壤的墨西哥边境城镇设立工厂,他们雇用当地的廉价劳动力大量生产商品,并向美国倾销。这类工厂被称作“马奎拉多纳(Maquilaoras)”,当地的妇女为了那少得可怜的报酬不辞辛苦,夜以继日拼命忙碌,通常要到深夜或凌晨才可能回家。而在这个人烟稀少的危险时段,许多妇女遭受强暴和杀害。在混乱破败的华雷斯时,针对马奎拉多纳妇女的连环杀人案引起广泛关注。为了得到驻外记者的职位,来自美国的记者劳伦(珍妮弗·洛佩茨JenniferLo ez饰)开始调查华雷斯镇的连环凶杀案。在这一过程中,她邂逅了侥幸逃生的女孩伊芙(MayaZa ata饰),两个女人的命运就这样连接在一起…… 本片根据真实事件改编。 第57届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)格雷戈里·内瓦 边城小镇电影网友评论:< class="com">3.5好像还是第一次看洛佩兹演的严肃题材电影,以前似乎看的都是喜剧爱情类。整体可以,好莱坞感过于浓厚了些。其实这样社会题材的电影的确需要明星来加持,否则就会像一句台词说的那样—“墨西哥妇女丧命而已,谁会关心呢对吧”。电影对自由贸易协定的批判还是很明确的,但故事的落脚点难免落在人道主义这个角度,毕竟也只有大量的人命才会引起注意,何尝不是一种悲哀。想必????如果没有命案、只有剥削的话,连这个电影都不会有… < style="text-align:center;"> < class="com">这样的片子应该当做纪录片来看看完以后查阅了一些背景故事墨西哥本是一个不错的地方只可惜它离美国太近离天堂就远了被奸杀5千多人多么恐怖的数字新闻业是很重要的行业记者也本是令人敬重的职业顿时想到了最近的南周事件但是大多数人只能像我等叹叹气却毫无办法也许我们能做的只是扩散吧 < style="text-align:center;"> < class="com">真实事件改编,题材重要,拍得一般。残阳如血,腐尸堆山,正是世界工厂的残酷一面。女主在金发与黑发间的转换,隐喻着墨西哥人在美国巨大阴影之下难以弥和的身份认同。特朗普如今修建隔离墙,对于片中那些墨西哥女性的生活,又会造成怎样的冲击? < style="text-align:center;"> < class="com">这部影片让我想起了《不朽的园丁》,同样的被自己的国家背叛的人们,同样是失去了朋友和爱人的人们,依然坚持不懈地努力去揭露更多的社会黑暗,只不过本片在人性的表现上还是没有《不朽的园丁》那样的厚重和充满力量。 < style="text-align:center;"> < class="com">北美自由贸易区背后的悲剧。每一个巨大的事件背后似乎总会给世人带来不安,911之后的外来移民,自由贸易去后的发展中国家。以前在历史课本说,这对发展中国家来说既是机遇又是灾难。只是灾难比想象中个可怕。 < style="text-align:center;"> < class="com">又一部新闻人的职业素养考验,不过只能算一般。本来是挺震撼的题材,但是让洛佩兹变成墨西哥裔就有点画蛇添足。总有些人,自觉不自觉的成了社会黑暗面的帮凶,成为吞噬生命与灵魂的野兽的影子,也许并不在少数。 < style="text-align:center;"> < class="com">“每个国家都有两套法律,一个是给富豪权贵的,一个是给平民百姓的。”在政治和经济利益之下,谁会把几千条人命放在眼里!黑暗面无处不在,这个龌龊的世界!PS:受害女孩真像姚晨!又没认出亲爱的班德拉斯啊! < class="com">故事是真实的很有 otential可惜电影诠释得不够好太多侧重点太多astrayLo ez的演技太一般层次上真的不如很多其他同类型电影比如whistleblower < class="com">这个世界、还有什么东西比金钱更丑陋的么、还有比政府更可怕的么、法律有两种、一种给有钱有势的人、一种给其它的人、罪恶不像电影会有结局、它是人类的劣根性、将伴随人类至死 < class="com">献给热爱新闻自由的新闻工作者,献给全世界各地的“世界工厂(墨西哥,南美,中国,东南亚等地)”里被血腥压榨掠夺的工人们。 < class="com">一颗星给翘屁屁。在同一个小地方的荒郊野岭奸杀5000多女性,还是一群富人,脑子烧坏了吧,真实事件改的让人怀疑人生 < class="com">越是贫穷的地方,罪恶就越多。而那些无能的政府和财团控制着一切,谁又敢做如实的报道出事实的真相呢
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:BradRenfro DominiqueSwain KeramMali
语言:英语
年代:未知
简介:一个夏令营的主管突然受伤,于是参加夏令营的少年们主动承担起维持和掌管夏令营日常活动的职责
备注:已完结
类型:动漫
主演:TakeshiTsuruno RyoKinomoto Toshikaz
导演:KazuyaKonaka
语言:日语
年代:未知
简介: 前往调查地落在太平洋的不明飞行物的海上自卫队二尉-有恸贯文,突然遭遇到青色光芒,而在这光芒影响下其细胞产生异变而变成凶恶怪兽THEONE,之后他在防卫厅的特殊机关BCST(对生物恐怖活动研究机关)的监视下脱逃而失去踪迹,另一方面,航空自卫队F15J驾驶员-真木舜一,为了很和鲜有时间相处患有先天性绝症的儿子-继梦在一起,因而而决定辞职,在最后一次飞行时,真木在空中跟红色光芒在空中发生冲撞,此事跟THEONE事件相隔了3个月,但是真木奇迹的生还,然后转职成民航机飞行员,展开了新生活,对这样的真木还是有机关非常关注,尤其是BCST中的化学担当官-水原沙罗,BCST将真木强制带走,在废工厂中搭建的BCST研究室进行身体上的监视,此时行踪不明的怪兽THEONE像被某种东西吸引而回来了,遭受THEONE攻击而濒死的真木,身体发生了变化,在红色光球的力量之下变身了,变身成身高10M拥有银色光芒的钢铁身体型态,偶而还有自己意志的真木,跟THEONE展开作战,但是因为变身不完全,能量快速消耗,在遭到决定性的一击后变回了真木舜一的型态,然后沙罗将这个在THEONE之后出现的生命体定名为THENEXT,真木在从东京被护送回BCST研究室的途中得知了儿子继梦入院的消息,在赶到医院后跟妻子蓉子再次的碰面了,此时,人类最大的危机出现了,在吸收了各式各样的生物进入体内而产生变异的THEONE重返出现在新宿的街道上,从口中发出的的超绝火炎光弹将街道烧毁殆尽,有恸的人格已经被THEONE取代,已经成为不能变回为人的状态,不过那样的有恸以前与水原沙罗却是有着婚约的情侣,为了沙罗心中的回忆,并且为了跟儿子继梦的约定,为了保护心爱的家族,真木再次变身。那个姿态更加进化成巨大化40m,在间接部有像流血般的红色,两肘的特征是出现肘刀。,现在,以新宿副市中心为舞台,ULTRAMAN与"THEONE"的决战之火开始燃烧了! < class="comment">《奈克瑟斯奥特曼剧场版电影网友评论》看到了迪迦时代的胜利队加一星,果然戴拿奥特曼的剧场版剧情和戴拿普通版一样,励志热血但是无聊。总结一下就是奥特曼被吓倒最后重拾信心的故事。在情人节还被戴拿、迪迦喂狗粮,飞鸟、麻衣也是。每个人都可以变成光,剧情有点抄袭迪迦最后一集了。可以看看吧。感觉机甲变怪兽最难打。 < class="com">这个是在五年级赵老师家看的。一开始是帝拿被消灭,后来被大怪兽困住,然后迪加出现给他能量,复活,一起打倒大怪兽。剧情就是这样。帝拿和迪加我总觉得像。还有这个片竟然是98年的,问题是我看迪加剧场版竟然是2000年后的。我表示很郁闷。 < class="com">迪迦与戴拿,迪迦与盖亚,迪迦最终圣战,小时候看的相当嗨的三部大电影,一张碟上的,好像好有一部大古儿子跑到古代与魔神打什么的,当时做梦都想要一个迪迦的变身器,小时候看什么都有很强的代入感。现在看就太粗糙了,长大也不一定好啊。 < class="com">小时候已经不知道看了多少遍了,永远记着队长对飞鸟说的那句话:‘’有人说投手是孤独的,可我却不这么认为,踏板之所以那么高,是为了让所有伙伴都清楚看到他的身影,加油,不能输,是最能听到大家声援的地方‘’???? < class="com">小时候已经不知道看了多少遍了,永远记着队长对飞鸟说的那句话:‘’有人说投手是孤独的,可我却不这么认为,踏板之所以那么高,是为了让所有伙伴都清楚看到他的身影,加油,不能输,是最能听到大家声援的地方‘’? < class="com">妈蛋!想当年看这部剧场版得多么激动啊,我的迪迦都过去帮忙了,一起打怪兽!到现在感觉每一秒的剧情都记得很清楚,感觉是跌宕起伏啊~!就是好看不说啥了!! < class="com">等了一个多小时,就看了5分钟迪迦卧槽。然而大古还是没有出现。最后胜利队会师的时候掘井,居间惠,新城,宗方都到了,野瑞也没有出现唉。飞鸟的蠢萌真是够。 < class="com">迪迦太作弊了,每次大家一喊口号就变成光,然后迪迦就出来,还能打野能辅助能奶能肉。。。最后简直是迪迦奥特曼胜利队大团圆,可惜就是大古没出现 < class="com">时间设定在戴拿结束之前吧,似乎大概解释了为什么队长知道飞鸟是人间体了…不过剧情还挺无聊的,然后bug就是,他们都装做不认识如月博士嘛… < class="com">戴拿劇場版,戴拿和迪迦同框作戰是本片的最大亮點,但是既然是電影為什麼沒有電影的質感?感覺就是一集電視劇放在大銀幕上。 < class="com">给9.5分吧。讲述了一个男孩的成长故事。故事,表演,配乐,特技都一流。唯一不足就是不够90分钟,太短了。 < class="com">戴拿剧场版,创新和剧情上比不上迪迦和盖亚的剧场,沿用了迪迦TV的结局。给两星,居间惠队长出场良心。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:StelvioRosi ErnaSchurer 盖·麦迪森 Rubén
导演:何塞·路易斯·梅里诺
语言:英语
年代:未知
简介:诺曼底战役后,纳粹德军形势大失另一边,在一个荒芜的战场上,德国军官登特率领坦克部队与美军作最后决战。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:莫莉卡.赫拉瓦特(Mallika Sherawat) 埃朗.哈斯米(
语言:其它
年代:未知
简介: 希米兰是个绝色的少妇,与老公萨德及儿子一起住在曼谷。这出婚姻对于她来讲,是万分的不得已。老公其实是她的姐夫,因为姐姐的意外身亡,按照印度的惯例,她不得不嫁给姐夫做为赔偿……萨德是个工作狂,一心扑在事业上,而忽略了妙龄妻子的生理和情感的需要……而这也使得个性奔放的她倍感压抑和饥渴…… 一个夏日的雨夜里,空旷的林荫避雨处,她与性感粗犷的桑尼不期而遇……他与她在大学里就是一对激情恋人,因同居违反禁忌使得桑尼入狱,从此天各一方……没想到却是在曼谷的热雨中再次重逢;二人久违的激情在雨中爆发倾泻……从此后两人关系如胶似漆…… 细心的丈夫终于察觉到了妻子的异样,他雇佣了私家侦探来调查……偷情事件被暴露了,气急败坏的丈夫带着枪闯了进来……真情与欲望、情人与爱人,生离或是死别,即将一一分晓…… 【看点】: 1、全面突破禁忌引发观影狂潮。 2、印度影史最大胆最热辣最刺激的大片。 3、当情欲焚身的绝色少妇遭遇旷世猛男…印度现代激情版《金瓶梅》。 4、印度性感女神、成龙新作《惊天传奇》女主角莫莉卡?赫拉瓦特化身现代“潘金莲”。 5、印度头号性感王子埃朗?哈斯米《真爱无敌》银幕展露激情本色
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AidaEl-Kashef SohumShah NeerajKabi
导演:安南·甘地
语言:英语 阿拉伯语 瑞典
年代:未知
简介: 《忒修斯的船》由三个看似互无关联的独立故事组成第一段,一个盲人少女摄影师,在盲人状态时成功举办了个人影展而出名,却在移植角膜恢复视力后找不到摄影的灵感。第二段,抵制动物实验的僧人,因为肝硬化而面临肝移植或者死亡的选择——而移植手术本身正是基于他所反对的动物实验。第三段,原本只关心钱的青年,在自己做完肾脏移植手术后无意中知道了医院和社会上存在的肾脏交易,以及一些“偷肾”的行为。而他也因为这个意外的发现而开始了很多无关金钱的社会活动。而在本片结尾处,第三个故事的主人公受邀参加了一个特殊的影片放映会——参加者都是接受过器官移植的病人,而且他们的器官来自同一个捐献者。于是我们看到了,前两个故事里接受角膜移植的女孩和肝脏移植的僧人也出现在这里。他们共同看的片子,是捐献者本人生前拍摄的一段岩洞探险视频,深邃的岩洞,却如浩瀚的宇宙般神秘壮丽…… 忒修斯的船电影网友评论:< class="com">一锅哲学思辨(电影名到具体台词,洞穴隐喻的使用)、社会议题(动物保护、阶级固化、全球化与器官买卖、现代化与宗教信仰)、媒介反思(第一个故事里女孩的视力与她的摄影创作间的辩证关系,最后器官捐献人拍摄的视频里只有他的影子)的大乱炖,概念和内容都挺有意思的,(现实主义?纪录片质感?)影像实在是太糙了也缺乏精巧的设计,有点沉闷。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实一个宗教国家能拍出有深度的东西并不稀奇,但是好电影除了有想法还得有故事,向观众陈述你的观点又不能说教,情节要紧凑有戏剧性但又要留有想象空间,《忒修斯的船》做到了。三个相对独立但内部相连的故事讨论的是同一类哲学思辨议题:整体和部分、个性和共性、相对和绝对。剧本99,摄像95,导演90 < style="text-align:center;"> < class="com">由器官捐献串起来的电影,放进了很多其他内容,看的第一个没有歌舞的印度片,第一个姑娘演技太差,演盲人在房子里毫无磕磕绊绊,第二个故事画面拍得特别美,僧人站在窗口前面对夕阳的画面,还有僧人生死关头的反应很震撼人心,第三个让人思考对于被偷肾的人,什么是绝对的公平。-2016.2.14 < style="text-align:center;"> < class="com">充满哲思的标题,3段深刻的伦理探讨,因为印度的宗教和文化背景,一切显得很自然。摄影捕捉了很多属于印度的美(尤其在第二个故事中)因为三个故事都讲得较完整,所以全片有点长,结局的三线汇合突然有点像器官移植的公益广告。宇宙在我身体里,我也在宇宙的心中,本来无疆无界,何必执着你我。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事有想法,运境很美,但叙事节奏慢到几乎受不了。在hall里的movienight看的,到电影结束只剩下一群印度学生兴奋地讨论电影的细节背后的隐喻;而我只能低头戳开德国同学给我科普Pastafarianism教义的链接:我是真的在大和尚和飞行面条怪小哥的对白中睡着了。 < style="text-align:center;"> < class="com">僧人的那个故事还是十分动容的,当然是固执并且有点愚昧,但由于自己的信仰忤逆医学并且没有牵扯别人的生命,我就觉得更像一个故事。好多长镜头,美是都很美,但也活生生地把电影拖到了两个小时。电影故事撑不起这个名字。我可能就是被名字给骗了。 < style="text-align:center;"> < class="com">算是比较像一部纪实类的电影,没有大段的歌舞表演,更多的是对环境场景及演员肢体行为的拍摄,可以看出导演还是有一定思想的,如果中国也能拍出这样的电影就算牛逼了;缺点就是太拖沓,感觉拍摄也不是特别精良,演员是演员却像群众~·~ < class="com">阿三们在不跳舞的时候也会思考一些很深邃的哲学命题。三个同样接受了器官移植者的小故事,用现代方式回应了「忒修斯之船」的古老迷思,分别探讨了艺术、宗教、道德与真我的关系,纪实风格强,地域风情浓,但不是很闷,还蛮有意思的。 < class="com">少见的完全不带一点歌舞的印度电影,更像一个冷静的旁观者从艺术,宗教,社会这三个方面剖析科技对于生活带来的变化,甚至还有一点因果的味道在里面,最后的串联让人眼睛一亮,居然这还是处女作,这导演不得了,前途无量 < class="com">和《S》根本不是一码事。第一个人的讨厌,在于她和亲密的人之间因为莫名的原因,自大的争吵;第二个人的讨厌,在于心怀强烈信念,无视世俗反对的盲目乐观;倒是第三个人,有那么点真实。总体不是太连贯,节奏不太好。 < class="com">特修斯之船跟《慧灯之光》讲的“无我”是同一个角度。第二段的两句台词挺逗:1.——你要走着去哥本哈根?——当然——或者你可以在飞机上一直走2.僧人应该禁欲的吧,那我就不明白,你干嘛还高端意淫 < class="com">不走寻常路的印度电影,没有大场面的歌舞,没有洒狗血的爱情,没有辛辣的现实讽刺,三段故事各自独立却在最后连接,体现了深刻的人文关怀、宗教信仰、道德困境,节奏虽慢但通篇散发着哲思的光芒。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:Niranart Victoria Coates Pattaranan
导演:Sarawut
语言:其它
年代:未知
简介: 获奖无数的恐怖片导演受邀拍摄一部新的鬼片,投资商点名要求当红小生那成出任男主角,这可愁坏了剧组人员。因为那成不仅脾气暴躁、傲慢无理,他的妈妈更是神神道道,深信各种法术,并想尽办法帮儿子的事业助力。在整个拍摄过程中,那成母子和剧组人员的摩擦不断,矛盾最终在某小岛上爆发。那成在和剧组争吵时被道具刺伤眼睛,之后更跌落山坡,遭汽车碾压而死。悲剧并未阻止影片的拍摄,剧组选了名不见经传的年轻人阿弩接替那成的位置。 接二连三的变故令那成的妈妈悲痛欲绝,她愤怒地施出法术,召唤出已长眠地下的那成。恶鬼的复仇旋即展开…