备注：已完结
类型：剧情电影
主演：NicoleI.Butler FelixRyan 布赖恩·佩里 Tin
导演：洛冰·贝恩
语言：英语
年代：未知
简介： 年輕漂亮的莎拉和靠賣淫維生的母親相依為命，漂泊不定的生活取代了這個年紀該有的多采多姿歲月。在一次的意外衝突下，莎拉無助地逃到洛杉磯的街頭，一無所有的她要想辦法生存下去，而出賣身體似乎是唯一的選擇…… < class="comment">《迷惘之城电影网友评论》好莱坞繁华与城市的喧嚣之下，隐藏着底层女孩的伤与痛，妓女的女儿仿佛天生会受到歧视，而只能用刀片在腿上划上一道道伤痕，也许这样才能缓解心中的伤痛；男朋友无情的离去，女孩也只能跪下苦苦哀求，却阻止不了男友离去的冲动；虽然男友跑回挽回她的心，不过却死在黑帮的枪下，女孩哀莫大于心死，只好躺在浴缸，刀片划过她的躯体，鲜血逐渐与水混成一体，迷惘之中她终于奔向大海，终于逃离这个肮脏的世界。 < class="com">年轻的单亲妈妈为了抚养女儿不得不成为性工作者。俗话说龙生龙凤生凤。果然女儿长大以后也成了妈妈的同行。影片对社会最底层人的生活描述太直白、太真实。不过，虽然看上去残酷，但也很难博得同情。虽然不那么光彩，但也完全应该尊重。看了这些反映阴暗面的电影，发现世界人民果然生活在水深火热之中。 < class="com">一流的题材，但感觉细节布置不好，具体上戏与戏之间的有疏离感，并没有很好的衔接过渡。本子开头惊艳，让我感觉像是《佛罗里达乐园》少女初长成版，但后来随着一些人物形象的倒下，类似于母亲男友这类角色，价值逐渐归于平凡。可以有些无意义镜头布置，比如花朵阳光之类的景物，给观众舒缓回思时间。 < class="com">在南昌去赣州的卧铺上看了太空旅客和迷惘之城。开篇即讲了是美国青少年性工作者的现状。毒品，酒精，暴力，鸡头压榨。。。。。。一个毒虫的儿子，一个妓女的女儿，开篇还是淡淡的纯爱，从她妈带她卖淫开始变了味道，甚至还把女儿卖给毒虫，戏剧冲突很多，青春美好的肉体上面像是爬满了蛆虫和病毒。 < class="com">在南昌去赣州的卧铺上看了太空旅客和迷惘之城。开篇即讲了是美国青少年性工作者的现状。毒品，酒精，暴力，鸡头压榨。。。。。。一个毒虫的儿子，一个妓女的女儿，开篇还是淡淡的纯爱，从她妈带她卖淫开始变了味道，甚至还把女儿卖给毒虫，戏剧冲突很多，青春美好的肉体上面像是爬满了蛆虫和病毒。 < class="com">一个城市里似乎没有一点点的善良，米国人民真是很会把自己的世界最丑陋面拍出来，电影不是很好看，可是女主角每次用刀片割自己的那种发泄真的让人心碎，如同希望割裂现实，其实她要的真的很少，一点点的生活空间，一个屋檐~~所以说不论美利坚还是哪里没钱从来没有天堂只有地狱 < class="com">母亲带着女儿作娼，wtf老爸领着儿子吸毒，wtf爸爸差点强了儿子的女朋友，wtf男主不自己赚钱一直问女朋友作妓赚来的钱，wtf杀了人垃圾箱里一扔，wtf这三观这题材这拍摄手法这剪辑这配乐竟然能上6？嫖客的镜头令人作呕，一星给男主颜值加女主大胸一星给悲剧结尾。 < class="com">遇到富人区衣着光鲜的少女只能低头躲开，被人欺负心里痛苦只能自残，为母所迫只能接客，唯一尝到了的真爱最后还被残忍的夺去，死亡是解脱，已没有快乐。突然想到了年纪小我很多的前女友，当时没有体谅她的苦，无意间伤害了她，她哭时候的眼神就和女主一样，我不该… < class="com">萨拉越是割伤自己，越是绝望，这一印证自己仍在抗争的举动越发显得脆弱，有一个连自己都养不活除了卖别无其他的母亲，她的人生无路可选，爱情兴许会带来转机，然而终究成了死路，生而卑贱，便要摆脱这生，用死来留住仍未放弃的尊严。 < class="com">那么努力接客还过成这样的真是没什么说服力，对女儿出走都不关心当年为什么生下她，太矛盾了。女性的性别本身就是一种危险符号，人性的贪婪猥琐阴险狡诈在这里都有了，虽然是悲剧但是这么活下去这种结局也是解脱了 < class="com">两星与三星之间徘徊了很久。结局勉强算是不错，让我想到了《怒》和《杀破狼》立意可以，只是这导演……还差很多火候吧(甚至一些地方让我想到《大闹天竺》)……还有对配乐的滥用是我最无法容忍的。 < class="com">很奇怪的片子。某些镜头和场景让我觉得它很有一部好片的潜力；但多数部分像极了家庭录像带。可以看出导演有些悲悯的情怀，但可惜镜头，演员和后期制作很不专和粗糙，配乐过度渲染。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：丽丽·博尔丹 卡罗琳·博尔顿 Nikolett Barabas Bjö
导演：Tamas Yvan Topolanszky
语言：英语
年代：未知
简介： 迈克尔·柯蒂兹是著名的匈牙利裔美国电影导演。他一生中执导了一百多部作品，是历史上最高产的导演之一。他凭借《喋血船长》（1935）、《罗宾汉历险记》（1938）、《春闺四凤》（1938）、《胜利之歌》（1942）、《卡萨布兰卡》（1942）五度提名奥斯卡金像奖最佳导演奖，并最终凭借《卡萨布兰卡》获得该奖项。影片《柯蒂兹：卡萨布兰卡之父》改编自他在拍摄影史经典《卡萨布兰卡》期间的真实经历，展示了二战前夕，柯蒂兹是如何在创作的同时，一面应对政治的干扰，一面处理与女儿的疏远关系
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：托尼·瑟维洛 GianfeliceImparato MariaNazi
导演：马提欧·加洛尼
语言：那不勒斯
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;格莫拉/俄摩拉城/罪恶之城娥摩拉/我在娥摩拉的日子/娥摩拉罪恶之城◎片&ems ;&ems ;名&ems ;Gomorra◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2008◎国&ems ;&ems ;家&ems ;意大利◎类&ems ;&ems ;别&ems ;犯罪/剧情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;意大利语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中英双字◎IMDB评分7.1/1014,183votes◎文件格式&ems ;BD-RMVB◎视频尺寸&ems ;1024x576◎文件大小&ems ;1CD◎片&ems ;&ems ;长&ems ;137Mins◎导&ems ;&ems ;演&ems ;马提欧·加洛尼MatteoGarrone◎主&ems ;&ems ;演&ems ;托尼·瑟维洛ToniServillo....Franco&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;GianfeliceIm arato....DonCiro&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SalvatoreAbruzzese....Totò&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SalvatoreRuocco....Boxer&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MariaNazionale....Maria&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;CarminePaternoster....Roberto&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ItaloCeloro....Contadino&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SalvatoreCantalu o....Pasquale&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;GigioMorra....Iavarone&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MarcoMacor....Marco&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;CiroPetrone....Ciro&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;贝尔纳尔迪诺·特拉西亚BernardinoTerracciano....ZioBernardino&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;AldaD'Eusanio....Herself(voice)(archivefootage)(uncredited)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SimoneSacchettino....Simone&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;VincenzoFabricino....Pitbull&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;VincenzoAltamura....Gaetano&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ItaloRenda....Italo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SalvatoreStriano....Scissionista&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;CarloDelSorbo....DonCarlo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;VincenzoBombolo....Bombolone&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;AlfonsoSantagata....DanteSerini&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MassimoEmilioGobbi....Im renditore&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SalvatoreCaruso....Res onsabile&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;RonghuaZhang....Xian&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ManuelaLoSicco....MogliediPasquale&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;乔瓦尼·范诺萨GiovanniVenosa....Giovanni&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;VittorioRusso....Pirata&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;斯嘉丽·约翰逊ScarlettJohansson....Herself(archivefootage)(uncredited)◎简&ems ;&ems ;介&ems ;部电影根据罗伯特·萨维亚诺（RobertoSaviano）畅销小说改编，导演马提欧·加洛尼和他的五位编剧（包括萨维亚诺本人，到目前为止还要警察来保护他们的安全）以新闻体的方式表现了那不勒斯的克莫拉组织的派系争斗，为我们呈现了人吃人的社会风貌，那里充满了及时行乐的生活哲学、犯罪十分猖獗，白粉交易随处可见。没有过多的修饰，《格莫拉》单刀直入地把我们带到了这样的一个世界。&ems ;&ems ;构成影片主线的五个人物的故事交替进展。第一个是一位名叫托托的13岁的男孩，他了解到成为一名克莫拉成员，就意味着得到了获得尊敬和成熟的门票，玛丽亚是一位他要求出卖的年轻母亲。唐·希洛是一个“潜水艇”，他的工作是把每个月的支出交给可信的组织成员，而这些成员的儿子或者丈夫都已经入狱。马可和希罗是好朋友，他们天真地认为能够从当地的组织头领那里独立接手。帕里跨斯是一个熟练的女装裁缝，他为一家幕后为克莫拉组织的时装公司打工，但是在一次针对组织的中国竞争对手的夜间突袭中被捕，他在那里担任一个庞大的血汗工厂训练员。弗兰克是一位善于言谈的商人，不过他的“生意”却是处理有毒废物，这属于违法行为，这让他的年轻助手罗伯托越来越发排斥。幕后制作&ems ;&ems ;无论是职业演员还是非职业的群众演员，在片中的表现都给人留下了深刻的印象，影片如刀锋般锐利的视觉风格准确地电影下载表现了克莫拉的人们朝不保夕、危机四伏的生活状况。原著作者萨维亚诺遍及42个国家和地区的忠实读者也为影片确立了坚实稳固的商业前景，但不可否认，影片的画面和声音都为观众带来了不同寻常的冲击。FandangoPortobello已经在七个地区售出了影片的发行权，这其中包括英国、法国、德国、奥地利等地。在戛纳电影节放映的前两天，影片还在意大利400块的银幕上公映（由于该片使用了那不勒斯方言，所以要加上意大利语字幕），虽说影片的周末票房还没有统计出来，但是如潮的好评已经说明了一切。&ems ;&ems ;《格莫拉》让人感到迷惑的结构和缺乏前后文关系、语焉不详的叙述无疑是经过深思熟虑后的结果，导演仅仅在影片的最后添加了一点字幕说明，克莫拉是一个巨大的经济来源，他们曾经参与投资了纽约世贸大厦的重建工程。讽刺地是，影片在戛纳首映的那天，意大利的报纸头条一直被两条新闻占据，一个是正在进行的那不勒斯废物危机的报道（克莫拉组织控制的废物处理工业是影片《格莫拉》重点表现的内容之一），另一条新闻是GuidoAbbinante被逮捕的消息，他是seccesionists的头目，他以野蛮的，毫无禁忌地行为反对竞争者DiLauro派系，这也是影片重点刻画的段落。&ems ;&ems ;《格莫拉》里选用了很多非职业演员，但在导演马特奥-加瑞恩的调教下都贡献了精彩的群戏。40岁的意大利导演加瑞恩虽然拍片不多，但最近十年却跑遍了柏林、戛纳和威尼斯三大电影节，《格莫拉》为他赢得了迄今为止最高的艺术成就——在61届戛纳影展上获得主竞赛单元评审团大奖，堪称今年意大利最出色的作品。花絮·澳大利亚黑手党新职业贩卖盗版DVD&ems ;&ems ;2008年11月23日消息，据法新社消息，虽然揭发意大利南部黑手党分支克莫拉(Camorra)的畅销小说《格莫拉》（Gomorra）受到意黑手党的谋杀威胁，但黑手党团体克莫拉却靠销售根据这部小说拍摄的电影的盗版而发财。&ems ;据意大利著名报纸LaStam a本周四报导，克莫拉从那不勒斯出发向全世界销售据这部小说拍摄的电影的盗版。这种盗版由街头摊贩和书报亭销售。&ems ;意大利检察院的伪造盗版问题专家楚卡热利（FaustoZuccarelli）说，他对此毫不惊讶。他说，卡莫拉集团在中国投资生产CD和DVD，然后卖到全世界去。&ems ;萨维亚诺（RobertoSyviano）的小说"格莫拉－进入卡莫拉之旅"揭发了卡莫拉黑手党帝国和它的"生意"、成员和首脑。仅在意大利，这部小说就已售出约120万册，并已译成42种语言。这部据此拍摄的电影在戛纳电影节获得银棕榈奖，并获得了奥斯卡奖提名。·黑帮头目“本色”出演最新电影《格莫拉》暴露身份被抓&ems ;&ems ;在第61届戛纳电影节上，由马提欧·加洛尼执导的意大利影片《格莫拉》一举夺得“评委会大奖”。该片根据罗伯特·萨维亚诺的同名畅销小说改编，以新闻体的方式揭露了那不勒斯黑社会的残酷内幕。让加洛尼没有料到的是，这部黑手党大片不仅让观众们大饱眼福，还为那不勒斯警方提供了重要破案线索。&ems ;&ems ;据当地媒体称，在戛纳电影节期间，意大利当局为加强宣传，要求国内各家电视台轮番播放本国的参展影片。有一天，当那不勒斯监狱为囚犯们放映《格莫拉》时，一名前黑手党成员突然惊叫道：“哎呀！那不是我们的老大乔瓦尼·范诺索吗？他怎么拍电影去了？”随后，另外几名囚犯也先后认出此人，放映厅里出现了一阵小小的骚动。狱警们发现这一情况后，立即与制片方取得联系，而后顺藤摸瓜，很快就将范诺索逮捕归案。&ems ;&ems ;原来，乔瓦尼·范诺索是那不勒斯黑手党的一名重要头目。当《格莫拉》摄制组在当地招募群众演员时，作为资深影迷的范诺索凭借出色的表演天分，被剧组工作人员一眼相中，并在片中饰演一名残杀两位少年的职业杀手。当然，谁也不会想到，这实际上是他的“本色出演”。&ems ;&ems ;警方发言人在接受记者采访时说：“乔瓦尼·范诺索罪行累累，我们一直在追查他，但始终不知道他的相貌和住址。没想到，他居然被监狱中的同伙认了出来。据我们了解，在黑手党世界中，有一条不能出卖同伙的戒条，违者将被残酷处死。范诺索的同伙之所以会‘出卖’他，可能是因为过于吃惊，忘记了黑手党的戒律，情不自禁地脱口而出。”·本片获第61届戛纳电影节评审团大奖，并代表意大利角逐2009年奥斯卡最佳外语片。【电影截图】： 格莫拉电影网友评论：< class="com">6/10。确保在开头半小时内交待主要人物和主要情节，每一谈话带给事件的结果，迷惑的叙事结构缺乏前后文关系，并不能让观众理清支离破碎的线索头绪，有些段落十分出色：血汗工厂员工欢迎领导般用鼓声迎接裁缝匠，枪手袭击的汽车撞向装满雕塑的院子里，随后裁缝从冒烟的后备箱爬起来，托托向一幢公寓输送毒而楼下经过一场婚礼宴会，马可和希罗用火箭弹炸毁一艘停泊的渔船感到快乐，助手把一框鲜桃丢在路边后不顾弗兰克挽留扬长而去，导演试图用朴实的手法挖出罪恶之城表象里惊骇、奇特的美感，包括结尾马可和希罗被击毙在牧马场的戏都拍出了真实残酷的底色，但全篇更像一则繁琐的报告文学而没有电影感的力量。 < style="text-align:center;"> < class="com">不同于电视剧讲述黑帮大人物、高层斗争的故事，电影主要着眼黑帮中小小弟、前帮派成员家属、会计、工厂裁缝等权利边缘人物的生活，折射出黑帮给意大利带来的巨大问题。和电视剧一样的生猛血淋淋，而不是好莱坞似的戏剧套路。南部意大利真的是落后。黑帮绝不是好莱坞电影里的传奇，它带给社会巨大伤害 < style="text-align:center;"> < class="com">听说那一届戛纳的主席是西恩潘...嗯，这样看来确实是个挺正路的选择。比起戛纳大奖，这部片卖相更有奥斯卡BP的样子。专注于群体命运，对未成年人、妇女、商人、毒贩、边缘人群(中国人)都付出了一定的笔墨。但正是因为太多的分支，导致电影着重点不清晰，有些情节跟整部片不搭，比较可惜。 < style="text-align:center;"> < class="com">手持摄影，自然音效（但光线反而不自然……），勾勒黑手党影响下的社会图景。但抛开题材来说，真的不好看啊，结构打得这么散除了增加观众理解难度之外究竟有什么必要性呢（尤其是完全不有趣）？把这几个段落拍成完整的单独（如《荒蛮故事》）就没有现实价值了么？真心觉得不如《故事的故事》。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片讲述意大利那不勒斯黑帮组织格莫拉的运作生态，以现实主义的拍摄风格分别描绘了黑帮组织杀人、贩毒、填埋毒废料和洗钱等违法犯罪活动，大量手持摄影和长镜头营造了强烈的纪录片风格。多条人物线索并列进行，内外双重视角勾勒出黑帮的组织关系样貌。粗糙生猛的质感，导演悲天悯人的情怀。 < style="text-align:center;"> < class="com">浅薄地推测，导演继承了德西卡等新现实主义的手法，“扛着摄影机上街”，以手持长镜头纪录罪恶乃是最精确的表现方式，5个故事关联不紧而时空交错，令观影过程不太好受，但你会忍耐着把它看完，因为它粗粝的包装、冷静节制的暴力场面、类似【上帝之城】的表达，天然地长着一副好电影的样子。 < style="text-align:center;"> < class="com">为什么那么多人会说这部电影无趣？我很想了解一下这些人对“有趣”的定义。而且本来用“有趣”或者“无趣”来衡量这样一部现实题材的电影本来就是一个很肤浅的思考方式。一部真正好的电影是有灵魂的，不要自大的幻想你可以审视“他”。而是应该自己思考他对你关上“沟通之门”的原因。 < class="com">看之前还以为看过这部电影，看了才发现自己看的那部黑帮电影是法国的预言者，原来是两个国家的电影。这部电影有点像巴西的上帝之城，看起来没有后者血腥残酷，可人们对暴力生活习以为常的态度，仍是让人惊讶不已，尤其那几个被叫去开货车的十岁左右的孩子，让人觉得生命也太过廉价了。 < class="com">五个独立的黑帮故事，但不是像《荒蛮故事》《天注定》那种因主题相似性串连起来的“短片集”，每个故事作为整体的一部分通过交叉叙述构架起黑帮环境和生态运作，并且刻意回避了体系中的核心人物，对“局部”和“机器零件”去戏剧、去奇观的现实化呈现使本片冲破了黑帮片的类型标签。 < class="com">3.5。总体节奏略显沉闷，不过对于意大利帮派的生存环境以及运行结构的展现还是很深层次的，不是简单的从暴力角度去呈现意大利黑帮，更多的是通过五个帮派故事引出黑帮对于意大利社会、经济层面的负面影响。不过不太喜欢本片摄影，这种全片贴着脸给特写镜头的节奏，有点欣赏不来。 < class="com">那不勒斯黑帮浮世绘，就算躲在后备箱里帮华人上裁缝课，也会被发现并遭枪击。PS：中文讲的不错。还是南方江浙一带口音。有点类似美国平民窟吧。话说十年前这片真的描绘出了欧洲二三流国家破败的景象，无所事事的青少年等着加入组织，有毒废料随意掩埋祸害乡民，环球同此凉热 < class="com">某种程度上的去奇观化去传奇化黑帮电影更倾向于真实世界里简单的残酷和粗暴的血腥//不知从哪飞来的一粒子弹就要了命以眼还眼以牙还牙忍受筹谋复仇和反复仇//镜头保持着一定的冷静克制间离观众和影像//五个故事交错进行由外向内由表及里试图引起社会关注反思
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：文森特·卡索 黛博拉·弗朗索瓦 约瑟芬·约比 塞尔希·洛佩斯 凯瑟琳·
导演：多米尼克·摩尔
语言：法语
年代：未知
简介：阿姆布罗瑟（文森特·卡索 Vincent Cassel 饰）是一名非常虔诚的修道士，早就发誓将自己的身体和心里全权交由上帝管理。苛刻而又严格的他对教义有着自己独特的理解，他觉得世人每一日都在玷污上帝的存在。玛蒂娜非常的崇拜阿姆布罗瑟，她的顺从和服从激发了阿姆布罗瑟潜藏在心底的兽欲，欲望一旦被激发，就无法收拾，阿姆布罗瑟一步一步向着深渊走去。 安东尼娅（约瑟芬·约比 Joséphine Japy 饰）是常常前往修道院为自己的母亲祷告的女孩，她的纯洁吸引了阿姆布罗斯的注意，后者为了能够占有她的身体，不惜设计将她的母亲杀死。最终，阿姆布罗瑟的种种罪行被一个贵族青年给发现了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：海伦娜·霍华德 米兰达·裘丽 莫莉·帕克 OkwuiOkpokwasi
导演：约瑟芬·戴克
语言：英语
年代：未知
简介： 《玛德琳的玛德琳》是美国女导演约瑟芬·戴克最新的一部作品。这部电影讲述了一个戏剧导演，在创作她最近的作品时所产生的故事。这也是约瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人颇为相似，同样作为导演的她，也是一名演员。戴克以往的作品，总是带着一定程度上的形式化的美感，也显露着女性特有的细腻。在她的作品中，镜头更像是一双可以无限接近角色人物的眼睛，时刻捕捉着主观视角下的人物的行动和当时的情内心状态 第34届美国独立精神奖最佳女主角(提名)海伦娜·霍华德 第34届美国独立精神奖最佳摄影(提名) 第28届哥谭独立电影奖最佳影片(提名) 玛德琳的玛德琳电影网友评论：< class="com">戏中戏，形式大于内容，用音效致幻抽离画面，试图制造情感上的沉浸，而非场景事件本身的传达，情绪与情绪之间勾连转化经常性断裂，这种情绪体验最多十分钟，搞成长篇体量试图让观众从日常生活拔出自身投入此片，前期有效的声效特写等技法，后期感到疲惫，尤其昨晚地球的不佳观影体验，剧本故事还是重要的。很想快进，忍住不快进，因为有人说它很好，受不了，果断快进。戏剧的表演一点都不生活，假装猫或乌龟这件事情一点都不日常，将它们假装拍的很日常，很即兴，反倒尴尬，借用戏剧表演的方式宣泄日常压抑情绪，不会很中产吗。要么杀人，要么隐忍。 < style="text-align:center;"> < class="com">一种试图统一镜头语言与情绪的尝试，一种将情绪倾泻出银幕的极端……母女间的情感特别特别细腻，并且它是触发式的连环，玛德琳的家庭-E的家庭（E作为母亲与女儿），玛德琳-母亲-E之间的关系构成：前期是玛德琳与E之间的亲密状态，继而在剧场中两者关系逐渐紧张——再到两个人的关系激化后E通过打破她与玛德琳之间的誓约从母亲那里获得了亲密状态。三个女性主角都有对“剧场/表演”的参与，母亲被E邀请参与剧场之后的那一段我也很喜欢，先是其他演员一同模仿母亲，再是玛德琳与母亲身份置换，“表演”母亲…我觉得这是一种愈疗 < style="text-align:center;"> < class="com">一种主观的“精神病”体验，镜头不断贴近人物，却并未试图让观众了解人物经历；观众有着与角色相似的感官体验，电影却并没有要求他们在精神上对角色产生共情（这一处理与情节中Evangeline对待Madeline的态度相近）。结合“即兴戏剧疗法”的形式后很想让导演也去治疗一下（以上均为褒义）。但它的开头结尾都呈现出一种“解释欲过强”的糟糕（以海龟和群舞段为甚，如果视听实验的目的是“沉浸”，那为什么还对观众如此没有信心？），尤其结尾让我想@一部日本片，名字叫“《让老师流产委员会》”…… < style="text-align:center;"> < class="com">试图把里维特的舞台空间向外扩展，也吸收了一些卡萨维茨的方法。某些时候确实创造出了人与人，人与自然共振的感觉。但结尾把这场表演“施加”到老师的身上，就如同Sus iria一般令人崩溃。本来主体和客体就是暧昧的，这个段落直接祛魅了。（另，数码失焦镜头从来没有获得过令人满意的效果，数码是没有真正的失焦的，焦点总在那里，要么极远，要么极近。只有胶片没装好才是真正失焦。娄烨用LensBaby来做模糊视觉，这个是比较贴近生理的。） < style="text-align:center;"> < class="com">的确拍得比较厉害，但其实无论是否合题，某些前卫的拍摄手法就是不友好的，所以很难讨大家喜欢。本片用即兴表演以及天花乱坠的拍摄来创设一出戏剧——theone layingitselfout.在这出戏剧里，有强有力的情感跌宕，也有忽然的情节突变，一切都十分切合主题。但是这么多“表演”掺合在一起，成就的到底是什么呢？杂烩？3.6 < style="text-align:center;"> < class="com">失败，不对……应该是失灵的自我批评。Decker的误区可能是她认为可以脱离符号语言，而仅凭对视听的操控来构造一个介于魔幻与现实之间的MentalS ace，然而电影与观众交流的特定方式并不支持这种预设。因而这部作品里满溢着刻意设计却完全无效的元素，再说AshleyConner靠堆砌滤镜和液体创造的这个Look也太丑了… < style="text-align:center;"> < class="com">全世界人类脑瘫犯贱何其多，尿屎已经够臭，竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送，堂堂五六尺人类却被寸菸给打败，菸草等同毒品，可笑全球禁毒不禁菸，可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹！！人蠢冇药医，叼菸=吸大麻=抽鸦片=不卫生=超污秽=冇教养=没素养=无涵养！！（KARMA） < class="com">和《尘世女王》的观感有些相似，视听语言很丰富，精妙捕捉声音细节并以此设计蒙太奇，晃动的类虚焦镜头给到人脸神态大特写，于是现时与闪回中的过去之间的裂缝被这种踉跄的声画弥合了（同时即兴表演的形式也突破了戏剧与现实之间戒备森严的壁垒），情绪越过时间被相继勾连进而变得富于层次感，层层叠叠孟浪而来。 < class="com">不太同意浸入感、致幻感，形式过于预先张扬，过多的虚焦、晃动、呼吸声在我们尚未（从未）进入叙事主体前已将我们从体验中抽离出来了（注意到呼吸声时难道不是意识最抽离之时吗？），中间还有多段正反打特写用同一套方法，我们要体验谁呢？后面叙事主体直接切换成老师，一切真的“莫名其妙”。 < class="com">为导演戴上面具，也就是逼迫她放弃虚构的客观立场，而亲身实地地通过演员（不如说是观众）的角度去体验作品制造的幻象。女性之间的友谊与爱情是这样复杂而充满伤害，结尾一镜却留下了护佑的力量。Jose hineDecker了不起。 < class="com">这年头玩形式的都美名其曰挂上一个“艺术”的头衔，阿莉切·罗尔瓦赫尔那种才是艺术，同为女导演，约瑟芬·戴克倒更加贴近MannyRodriguezJr.，虽然《折翅蝴蝶》也是烂片，但最起码人家知道自己是真的烂。 < class="com">事实证明，让一个情感丰富的人释放情绪是一件多么可怕的事。最大的问题在于只有表现力没有戏剧性，如同一个人只顾表达不会思考。通片毫无克制的虚焦手持和近景特写让我产生一种被捆在椅子上强行灌入各种冗余信息的不适感。
