备注：已完结
类型：剧情电影
主演：BengtBergius AnjaBroms MarieBurman
导演：罗伊·安德森
语言：瑞典语
年代：未知
简介： 无尽之中，我们被一个女人温柔的声音引导着整个世界。那是一种神话般的声音，一首Scheherazade给我们讲述了人类生活和奋斗的永恒故事：“我看到一个孩子在雨下走着去参加生日聚会……”“我看到一个还没有找到爱的男孩……”“我看到一个不再信任银行的男人……”我们从一系列显而易见的琐碎瞬间，看到男人和生活的平凡和宏伟，这些琐碎的时刻反映了生活的辉煌：一个女孩第一次握住一个心爱的男孩的手；一个父亲在倾盆大雨中系住他女儿的鞋带；一个年轻的女人等待她的a 。点睛之笔——但也包括人类残忍表现在平庸中的时刻——一个人拖着十字架；一个残废的战争老兵坐在路边；一个父亲把死去的儿子抱在怀里——就像生命的号角一样，关于永无尽头，向我们展示了祢的宝贵和美丽。R存在，唤醒我们希望保持这永恒的宝藏并传递它。 第76届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)罗伊·安德森第76届威尼斯电影节银狮奖最佳导演罗伊·安德森第32届欧洲电影奖最佳视觉效果 < class="comment">《关于无尽电影网友评论》 < class="com">7.9/10显然罗伊安德森的影像风格已基本定型，剧场化的风格(画外音旁白，直面观众的叙述者，无效后被统一的时间和空间，通过背景的门/通道进出新的事件)较寒枝或许更为明显，此次增加的黑幕转场增强了此类效果。但，除牧师外部分段落过于松散，每一个片段为一个语句，但是累计起来似乎缺少文法。依旧指向历史(纳粹)，但更偏于宗教(十字架)，给予了其剧场化的风格新的角度：教堂化，人物自我告解自我阐述，温柔的天外音作为上帝视角的观察者(是否和观众等身仍需质疑)，在此角度下，许多段乱可被视作moralise性质，从艺术史的方向上反驳了其文法缺失(中世纪的片段性非叙事圆板画) < class="com">可能是最近发生的事情，我在电影中看到的是无尽的孤独、忧郁、失落、伤心、无助、恐惧和生活带给人们无尽的痛苦。导演在短短几分钟一幕里，就能用构图、色彩准确迅速地将这些情感传达给观众，十分厉害。电影中，父亲在雨中为女儿系鞋带，参加他人生日庆典的一幕，让我想起了在我小学一年级某个周末下午，那天倾盆大雨，妈妈陪我学完二胡，骑着车子带着我，淋着雨，匆忙赶回家的情形。年度私人最佳之一。最近实在是太痛苦了。 < class="com">无处不是冷漠与疏离，无处不是孤独与苦恼，无处不是呼喊与空茫，无处不是无尽，无处不是无有意义。因为活着而感到高兴，这恐怕就是无尽存在的某种立足点，“我失去了信仰”，“我”看着人群却不停重复窗外的雪景“我觉得美”，“我后悔”，“我不知道我想要什么”…冷淡的画面，漠然的对话，无穷无尽的发问与沉默，大雨瓢泼，无所遮蔽。 < class="com">点了一杯红酒去看电影，电影里他们也在喝酒。就像电影所言，只要存在，联系就已经发生，就是无尽。看小语种电影的感觉总是很奇妙，视听不堪一击又举足轻重，在有限的时空中依稀捕捉到陌生语言微妙的结构，讶异于某些语调，熟悉了个别单词，又在剧终之后忘记，直到某个不确定的将来的黑暗中，由另一部电影的第一句话，唤醒再睡去。 < class="com">忽然想起一段话：（关于能量，关于挥霍）“有机体的存活，受地球表面的能量运作所决定。通常，一个有机体接受的能量都超过维持生命所需。这种过剩的能量如果无法转而供给另外的有机体成长，或者，也不能在一己的成长中被完全吸收，它就必然会流失，丝毫也不能累积。不论愿不愿意，它都必然或似辉煌或如灾难般地被挥霍殆尽。” < class="com">有覺得不夠好的地方，但已經很喜歡了。這電影太歐洲了，也只有歐洲能拍。在一個秩序已經建設完全的社會，每個人情緒有時的突然迸發就會走向一種虛無的黑色幽默中，無人慰藉，無人安撫。去生日派對途中的大雨、妻子出軌、過失殺人、因為戰爭失去孩子的父母，等等等等構成了這個關於受傷和失落的無窮無盡的故事。 < class="com">主题如此宏大，关于人类存在关于宗教信仰关于无尽等等，以至于这其中的哲学思辨令我消化不良。放弃吧承认自己是肤浅的，无法通过本片与大师对话，仔细欣赏这构图与美学，欣赏夏加尔情侣的飞翔，当神父两次去找心理专家的时候，荒谬感简直不能更强。个人觉得没有旁白会比较好。 < class="com">仅仅76分钟，他却给观众提供了或荒谬或搞笑或痛苦或奇怪的数个场面；漂浮在科隆上空的恋人们，绝望地诘问失去信仰却得不到帮助的病人，以他人之眼观察不同历史时刻下…无从推定它的具体主题，却足以体察它关于“永恒”的阐释。 < class="com">关于人类的苦难的一首很平静很平静的诗；真实的苦难但有种很不真实的感觉；颜色好北欧啊；喜欢看雪那一节和土豆西红柿那一节；“人还没有悲伤的权利了吗”；“我不知道我想要什么”；刚刚评论里看到的“疏离感”形容全片很确切了 < class="com">大概全上海最孤独的人：这种是个人就能拍的电影你拍它干啥呢罗伊·安德森：那我要怎么升华它呢？毕赣：改个小地方，在大家都在看雪那里，往一直说“我觉得很美”那人脸上来一拳。罗伊·安德森：……康托：……博尔赫斯：…… < class="com">罗伊安德森的视觉体验服务于他的构思。他的画面永远是稳定的全景，颜色单一偏冷，景物空旷，减少小的视觉元素的干扰，他的人物动作缓慢，画面更像绘画或摄影作品。这些少静冷让他的电影充满一种寒冷寂寞悲苦疏离的气氛。 < class="com">安德森让叙事成为生活无聊的日常，让叙事无限敞开。观众根据大块的叙事空白自行链接，形成完整印象。风格手段与叙事手段独立的并存，其结果是，观众要以心的方式来观看他的影片，共同参与空间与时间游戏。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：斯特凡诺·阿科尔西 安德里亚·卡朋扎诺 马西莫·波波利齐奥 安妮塔·卡
语言：其它
年代：未知
简介： 极具天赋、年轻气盛、自由散漫却依旧备受宠爱的克里斯蒂安是个名副其实的“冠军”，这位摇滚巨星般闪耀的天才球员吸引着全世界无数球迷的目光。相比之下，瓦莱里奥是一位孤独而羞涩的文哲教授，饱受经济问题和过往阴影的困扰。在克里斯蒂安又一次“搞砸”自己的生活后，俱乐部经理决定给他请一位私人导师，帮助他管理那火爆的脾气，并要求他通过一个同龄男性应遵循的基本前提——成熟度测试。对这截然不同的两人而言，起初总免不了有一些摩擦。然而，他们之间很快就建立了一种促进彼此成长和改变的纽带
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱莉娅·维斯托斯卡亚 奥尔索·马利亚·奎利尼 Alberto Test
导演：安德烈·康查洛夫斯基
语言：意大利语
年代：未知
简介： 意大利电影公司Rai Cinema将制作俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫、安德烈·康查洛夫斯基新作。亚历山大·索科洛夫新片，将以非常规的历史为基点，展现斯大林、希特勒、墨索里尼、丘吉尔在二战开始前的虚构对话，揭示他们对人性、世界的看法。安德烈·康查洛夫斯基的新片为传记影片[罪恶](The Sin，暂译)，该片由意大利男演员Alberto Testone担任主演，故事则围绕文艺复兴时期的米开朗琪罗展开。影片将在意大利展开拍摄。与此同时该公司还将制作意大利当地导演加布里埃莱·萨尔瓦托雷斯([有你我不怕])、吉安尼·阿梅利奥([强悍])等的新作
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：托托 阿尔多·久弗瑞 ErnestoAlmirante Riccard
语言：意大利语
年代：未知
简介： 艾斯波西多和同伙在古罗马议事厅的废墟上，乔装成导游向美国游客推销伪造的古钱币，不料事情败露，二人匆匆逃离。没有生活来源的艾斯波西多只得再生一计，和街上找来的小孩子合伙领取美国救济品，结果派发救济品的美国代表居然是假钱币的受害人，派发现场的警察波多尼受命捉拿艾斯波西多，骗子和追捕者们，在罗马的大街小巷展开了一场马拉松赛事。体力不支的艾斯波西多终于被捉，但很快利用如厕上演金蝉脱壳，丢失了犯人的警察波多尼惨遭美国代表投诉，上峰限制他在三个月之内必须捉到艾斯波西多，一对儿境遇不佳的警察和小偷，继续着他们之间的猫鼠之缘…… 警察与小偷电影网友评论：< class="com">8/10。警察驱车追赶小偷，跑过房舍、泥地这一切环境阻碍构成的追逐固然幽默，但如果仅限于猫抓老鼠的类型本片不会历久弥新，真正的冲突从警察让自己儿子跟小偷儿子套近乎开始，上升为两个男人间维护父亲尊严的斗争，结局一反穷人获得天助的虚假大团圆，小偷持家中挣扎的不幸得到了另一个小人物的同情。 < style="text-align:center;"> < class="com">科尔伯格后习俗的最高阶段也是向后现代的靠拢。后现代是对现代性的反叛，但它本身就存在于现代生活中，源于我们过去不曾发觉或视而不见的那些事物。在这部1951年的黑白电影中，理想的现代社会被肢解了，剩下的是父亲临别前，摆开姿势，在孩子们的试卷上小心翼翼地签字落笔的细节，令人感动至泪目。 < style="text-align:center;"> < class="com">1951,意大利新现实主义。剪辑有些奇怪，做为喜剧片，相比同期新现实主义作品强调了些许戏剧性，警察追小偷一段经典：爬坡、狗、足球队、鸡群、喝水。对失业、贫苦反映温和，美国被黑的很厉害啊，战后对美国经济依赖及其文化入侵。具有“玫瑰色的新现实主义”某些特点，结局戏剧意义上的“神话”。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑心一点是因为不能白活，算个顶多，好心一点是因为不能糟透，再说推后，连风景都气疯，却承蒙到这怎么成，摁到的恩你中有我而偷袭了灵魂，表和时间差远了而无法共存，我们在刮开的底面积同步练习，少点围困也早点回避，金蝉脱壳与顺手牵羊藏住了眼前不让花掉，没人看过的眼泪收干生效。 < style="text-align:center;"> < class="com">简直是蠢极了，完美错过。可怜的警察，好帅的小舅子，好漂亮的女儿，非常有福气的妻子，意大利！！！可怜...可怜...活着...可怜...喜剧的忧伤，可惜后面越来越废话，为什么警察总是不说实话，为什么总是隐瞒，真够活该的。--警察和小偷，同样艰难的职业呀。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看。寓言一般的故事告诉了我们，成熟的伦理学观点必然要把环境和自身分开。现代社会的道德解体，一般人选择的原因是环境。但是，伦理学的本质就告诉了我们好和坏事选择。你选择了坏，就是坏，不是环境。 < style="text-align:center;"> < class="com">台词冗长，剧情拖沓，幽默搞笑承载全片。表演过于职业，缺乏了真实感。结尾部分突然转变，企图以惺惺相惜的筹码换取观众一笑过后的感叹。新现实主义电影没落之作。 < class="com">那段四人追逐的戏笑的眼泪就快流出来了，经典电影经典配音真是相得益彰，同类型的“偷自行车的人”也非常精彩，那个时代意大利的现实主义电影实在是好看。 < class="com">配的天衣无缝、真情实感，演的鞭辟入里、辛酸苦辣一应俱全。喜剧融进现实里，变不了甜，都是苦中作乐。敢情美国人在战后题材里都是人傻钱多的冤大头。 < class="com">去年有个小网红去意大利玩然后骂意大利人骗子多，说对出国旅游很失望，我就想推荐他看看这个电影，先树立个正确的世界观再出国去看吧 < class="com">经典就是过了60年后再看，发现还是能受到启发。这部剧的现象到现在依然存在。富孩子玩在一起，穷孩子玩在一起，不越轨。 < class="com">66年前的经典喜剧，那时候电影真是可爱啊，人物可爱，台词可爱，情节可爱，也许是因为，那个时代的人本身就更可爱一些。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：AndreaDeRosa 克莱齐娅·佛纳西尔 NathalieRapt
导演：LucaBiglione
语言：意大利语
年代：未知
简介：米歇尔是一个喜欢幻想且沉迷于网络的在校生，并拥有一个自己的博客“班里最后一人”记录他认为有趣的各种事情。父母将他托付给一位性感的家庭教师，来改变他的糟糕的学业，这份挽救浪子的计划并未按父母预期的方式进行，因为他和女老师达成了一项协议：只要他能取得好的考试成绩，性感老师将会在他面前展现奥妙身材< class="comment">《班里最后一个人电影网友评论》 < class="com">未完成的爱情动作片，rai竟然投资，死了算了，就是放在地方电视台12点播的命 < class="com">意大利人乐此不疲的拍这种电影，全当是看美女了，都很漂亮。 < class="com">类似于韩国性喜剧可是没有什么噱头欧洲人的幽默不太好理解 < class="com">如果有一天我也下定了决心，该有多好，不想再沉迷。。。。 < class="com">意大利版的美国派，由于字幕翻译的原因，不评分了。 < class="com">这片子美女很多帅哥也有不少好了值得三星了 < class="com">这种片子的核心元素就是俊男、靓妹、性。 < class="com">相比之下，好莱坞的青春喜剧多么低俗 < class="com">被低估的好片,音乐很棒 < class="com">两个80后高妹而已 < class="com">讲的什么啊，故事乱 < class="com">垃圾评分，，这么少
备注：已完结
类型：剧情电影
主演： 朱莉娅·维斯托斯卡亚 奥尔索·马利亚·奎利尼 Alberto Tes
导演：安德烈·康查洛夫斯基
语言：其它
年代：未知
简介： 意大利电影公司Rai Cinema将制作俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫、安德烈·康查洛夫斯基新作。亚历山大·索科洛夫新片，将以非常规的历史为基点，展现斯大林、希特勒、墨索里尼、丘吉尔在二战开始前的虚构对话，揭示他们对人性、世界的看法。安德烈·康查洛夫斯基的新片为传记影片[罪恶](The Sin，暂译)，该片由意大利男演员Alberto Testone担任主演，故事则围绕文艺复兴时期的米开朗琪罗展开。影片将在意大利展开拍摄。与此同时该公司还将制作意大利当地导演加布里埃莱·萨尔瓦托雷斯([有你我不怕])、吉安尼·阿梅利奥([强悍])等的新作。
