备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马克·斯坦利 安娜·弗莱尔 多格雷·斯科特 艾米丽·比查姆 阿弗塔布·
导演:朱里安·杰拉德
语言:英语
年代:未知
简介: 我们都带着秘密层,经验片段,定义我们的小标记。大卫带着他的。他们朝他烧死。吃掉他的灵魂伦敦金融城,交易大厅,2008年。在一个竞争激烈的交易中,需要一个独特的人才能成功。一心一意无情的人,大卫就是这个人。但超越成功的光环是一个秘密。大卫有层...一旦被切开,门面后面是什么?当大卫爬上公司阶梯时,过去有可能崛起并吞没他。当他挣扎时,一个女人走进了他的生活。有很多,但瓦内萨是不同的 - 她很重要。大卫渴望抓住她,而她相信他们的未来。但是大卫能保守他过去的秘密吗?灵感来自城市商人和登山者大卫·泰特的生活,这是勇气战胜耻辱的鼓舞人心的故事。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Iamze Sukhitashvili 拉蒂·奥奈利 Kakha Ki
导演:迪亚·库伦贝加什维利
语言:格鲁吉亚语
年代:未知
简介: 年轻的耶和华见证会传教士亚娜在一次礼拜中被愤怒的当地人烧毁了她的礼拜场所,她感到十分震惊。她的丈夫大卫设法获得了这次袭击的闭路电视录像。但在他们与年幼的儿子同住的格鲁吉亚偏远村庄里,他对正义的追求引发了一系列事件,他们将发现这个家庭被完全孤立,完全听任敌对的当地警察的摆布
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:朱丽叶·比诺什 蒂埃里·钮维 约瑟夫·贝尔比奇 亚历山大·哈米迪 Ma
导演:迈克尔·哈内克
语言:马林凯语 罗马尼亚语
年代:未知
简介: 主演:朱丽叶·比诺什/蒂埃里·钮维/约瑟夫·贝尔比奇/亚历山大·哈米迪/MaimounaHélèneDiarr导演:迈克尔·哈内克语言:马林凯语/罗马尼亚语/法语/德语/英语/阿拉伯语/法国手语地区:法国/德国/罗马尼亚编剧:迈克尔·哈内克类型:剧情上映时间:2000-11-15(法国) 别名:未知密码/巴黎恋曲/巴黎怨曲/陌生密码/奔跑吧/CodeUnknown:Incom leteTalesofSeveralJourneys用户标签:法国,MichaelHaneke,迈克尔·哈内克,法国电影,JulietteBinoche,茱丽叶·比诺什,2000,Michael_Haneke片长:118分钟(法国)/117分钟(荷兰)imdb编号:tt0216625 故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎,来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治(蒂埃里·钮维ThierryNeuvic饰),却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外,就在这时,哥哥的女友安(朱丽叶·比诺什JulietteBinoche饰)出现在了少年的面前,带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚(吕明妮塔·杰尔吉乌LuminitaGheorghiu饰),遭到了黑人教师阿玛度(OnaLuYenke饰)的严厉批评,之后,警察来了,反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡,回到了丈夫道格拉斯(BobNicolescu饰)身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子,向安求救,安不知该如何是好。镜头下的人们,每个人都有着自己的故事。 第53届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)迈克尔·哈内克 第53届戛纳电影节天主教人道精神奖-特别提及迈克尔·哈内克 巴黎浮世绘电影网友评论:< class="com">直面移民问题。开篇聋哑小女孩表演的小朋友都没猜到,片尾小男孩表演的我们也看不懂,暗示即使表达人与人也难相互理解,如片名未知密码。因本地居民和外来移民间都发生过相互被欺负事件,所以大家相互排斥,恶性循环使问题激化难以调和。印象深刻情节:少年将垃圾丢给外来乞丐,黑人青年教训他,而黑人青年被关进监狱,乞丐被遣返;黑人妈妈哭述儿子遭到的不公对待,爸爸说那回非洲,妈妈却说谁想回去?(谁要回那个缺医少药饥荒瘟疫的地方)玛丽亚说施舍了吉普赛乞丐自己又嫌他脏去洗手,而自己又用这双手接受施舍被别人嫌弃,然后痛哭流涕;黑人司机的小孩被校园霸凌;安在公交车被黑皮肤青年骚扰,被深色皮肤大叔帮助;各肤色聋哑儿童在一起打鼓的让人感觉大家都一样,本可以融洽的和平共处。剧情理顺见影评 < style="text-align:center;"> < class="com">当哈内克把原本沉闷枯燥的电影叙事打碎重新整合就成了这一部完全需要观众自己去串联组织的电影。只刷了第一遍远远不敢说理解。女演员被骚扰,正如同她男友的弟弟蔑视坐在拐角处乞讨的难民一样,当没有人愿意伸出援手时,冷漠更是一种毒药。父与子的关系,一种相互间的失语,和逃离,只留下老夫一人承担农场的运作。在难民问题上,反复徘徊在街道上,却找不到一个可以乞讨的落脚处,嫌弃别人脏同时也被别人嫌弃着(与女演员呼应)。男女友之间的分分合合,移民与文化的继承,人权的问题。而几乎每一个场景哈内克基本只用了一个长镜头,但是由于破碎的结构和打乱的时间线极大程度上提高了理解电影的门槛。不能说是导演的不好只是自己修为不够。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部影片随便从哪里开始都是故事的起点,心理节奏的流畅度被打断然后再继续重复,全片都被控制在哈内克娴熟深厚的调度内,将碎片式生活片段共同组成了巴黎苍穹下的芸芸众生。最后一场击鼓配乐把表层上被割裂的影像所蕴涵的情绪全都释放了出来。偶然事件和生活里潜在的不可知性加上移民问题,人与人之间的隔阂又被摆在了台面上,哈内克迫使观众被动地作为影像内生活中的看客,借开头结尾的聋哑表演替这些看客们做好了说辞。多线叙事和环形结构实则延续了影片内容,从中看到了人类苦难惊人的相似性。 < style="text-align:center;"> < class="com">重温:没有天使爱美丽的奇幻美好,也不是日烦夜烦的异色诡异,哈内克镜头下的另一个巴黎,喧哗、琐碎、惊恐,满是人间随处可见狰狞又痛苦的烟火气。它是所有不安份灵魂的漂泊异乡,每个人是孤独的范本,却又莫名的重叠。“谁会想回到那个地方?”新移民的控诉,却是无数人胸口未找到词语组织的呐喊。哈内克用手术刀般锐利的镜头剖开柔美浪漫的躯壳,不见鲜血,却让每个人口腔中都满布血腥的味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">哈内克对本片的处理比其以往作品更为颠覆,他将这个完整的多线叙事故事切碎为外部并不连贯的,近乎仅剩最小单元的情节的碎片集群,形式上无限地接近于幻灯片的播放。作为一部表达民族性的政治焦虑的作品,影片中这些被独立的、被单元化的情节准确分担各自的批判对象,比起叙事连贯的作品,观众能更直观地从这些缺乏过渡的情节中捕捉到电影的表意。★★★☆ < style="text-align:center;"> < class="com">庸常生活里的间接和直接暴力、突发事件对历史时间的解构、影像的真实性和信息传达能力:哈内克这三大主题在被严重低估的[未知密码]里头一次完美地融合在一起。在他低调而功力深厚的调度里,一个社会在此凝结,因此你在他的镜头里能看到对当代社会最一针见血的分析。暴力来了又走,密码也跟着换了几回。 < style="text-align:center;"> < class="com">“巴黎”是一个远方,有人做得起巴黎梦,更多人做不起。只有厚此薄彼,没有一视同仁,个体的命运淹没在都会窨井之中,如女乞讨者,甚至找不到一席之地。就算是社会地位相对较高的女演员,在地铁上碰到小流氓耍无赖,也是一点办法也没有,亡命之徒也是世界的一份子。到最后,一个镜头的安全感也没有了。 < class="com">哈内克的长镜头才叫意涵丰富。时序相衔的多线,一开始觉得发散式多线叙事比较流俗,但是结尾却回到起点有些意外。“巴黎浮世绘”这个译名给人感觉是散点透视,确实能反映出本片社会意识层面的基础表达,“未知密码”比较契合剧情气质,出走的少年,分手的男女,被遣送的妇人,事件和行为都断然未知。 < class="com">没看进去,透过名字和整体安排,应该是有着社会全貌的某种显示,不同群体各自的困境,彼此间的猜测、误读、歧视……。我做什么,你看到了,但你能get到的只是你的理解,并不一定是我要表达的,电影对观众也是如此,能领会多少完全看自己了。小孩子的鼓机械而冰冷,恰如看似多元包容却死寂的城市 < class="com">4.5魅力巴黎,冷漠巴黎。哈内克的电影一直重形式而轻内容。本片除了延续他一贯的“冷”,还加入了很多技术性表达。如多线叙事、每一幕人物话音未落就切屏、未用任何配乐却在最后加了几分钟的打鼓噪音。这噪音和切屏正是典型的哈内克“手术刀”,这次解剖的“尸体”是移民问题带来的沟通缺失。 < class="com">多线交叉叙事很棒,涉及了法国当下的种族、阶级、非法移民等社会议题,更接近我和冯先生三年前生活的巴黎。不过全片都在看朱丽叶·比诺什,从红白蓝一直喜欢到新桥恋人、布拉格之恋,中间有一段在超市里和男友吵架、然后转瞬冲上去环抱、相拥、亲吻、舍不得的画面,太敏感太真实了。Chris < class="com">20180724凌晨,家,DVD9,与妈咪一同观看。观影后,我和妈咪分别为影片取了一个自认为更恰当的名字:《巴黎拼图》和《巴黎万象》。由衷地喜欢法国电影,妈咪说轻松,而我更倾心于法国电影(及其嫡系电影)的美学风格和浪漫情调,以及法国电影中对自由、纯真、浪漫以及爱的描摹。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯托弗洛斯·帕帕卡里亚蒂斯 Klelia Andriolatou
语言:其它
年代:未知
简介: Orestes travels to a small island during the pandemic in order to set up a music festival from scratch. Confronted with the small socie ty of the island, he will find involved in an extreme love story 克里斯托弗洛斯·帕帕卡里亚蒂斯阔别八年回归影坛作品,继“岛” “红河” “寂静之路”后又一部希腊剧佳片,疫病,难民,爱情,古典乐课。看似和谐的家庭关系之下又有多少暗流涌动?希腊碧海蓝天之间又隐藏着多少悲欢离合?一曲德彪西的月光,两段禁忌之爱,一幅描绘当代希腊人浪漫与苦情,挣扎与救赎的风情画。 10月13日希腊MegaTv独播,仅面向希腊地区观众,12月19日上线Netflix(希腊、塞浦路斯地区),23年年初将作为Netflix第一部希腊语剧集全球上映。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:艾德·哈里斯 黛安·克鲁格 马修·古迪 乔·安德森 RalphRiac
导演:阿格涅丝卡·霍兰
语言:英语
年代:未知
简介: 本片讲述了“音乐巨人”贝多芬丧失听力后的夕阳韵事,旨在披露《命运》交响曲背后不为人知的美丽乐章。身心承受着莫大痛苦而倍感孤独的天才,与立志成为音乐家的作曲助理日久生情。最终,爱的力量让贝多芬再次体味久违的幸福,为其渐趋褪色的生命重新涂上希望的色彩……。最令人瞩目的莫过于“艾德·哈里斯→路德维希·凡·贝多芬”的演员设置——由海报可见,哈里斯借助高超的化妆术大变身。若仅仅这样描述,未免对演技派不敬(丹泽尔·华盛顿为妮可颁奥斯卡奖时,便犯过此类错误),谈到这位饱受小金人冷遇的实力男星,无数影迷均有“轮也该轮到他了!”的愤愤不平之感。只要《复制贝多芬》品质过硬,以艾德·哈里斯精湛、稳健的技艺,定能迎来出头之日。搭档哈里斯的女演员是德国原装的“海伦美女”黛安·克鲁格。在《特洛伊》中出任花瓶上位后,克鲁格于入围今年奥斯卡最佳外语片的《圣诞快乐》中高调亮相,进境神速的演技令影评人刮目相看。小金人尊重音乐家,有《莫扎特传》、《钢琴师》为证;小金人尊重身残志坚的强者,有《我的左脚》、《美丽心灵》为证;小金人尊重共患难的忠诚眷属,有《携手人生》、《一往无前》为证。因此,尽管是“躲进小楼成一统”的爱情个案,《复制贝多芬》仍具极强的奥斯卡相 复制贝多芬电影网友评论:< class="com">镜头的振动应和着激烈的旋律,也碰击着心潮的起伏,每一种情绪都被随情节引出的乐章所牵动。第九交响曲震撼落幕的那一刻,“Bravo”在心底油然而生。律动,是观影最大的感受。追求与天性,也成为了影片最值得思考的话题,到底因何追求,追求什么,目的为何,这些又与天性使然有什么区别?贝多芬的形式可以复制,但神韵永远唯一,精髓这个东西,不可亵玩。 < style="text-align:center;"> < class="com">2:00贝多芬降B大调大赋格曲18:56我过去如此,现在未变,将来依然未曾有过凡人识我知我30:43C小调第5号钢琴奏鸣曲52:44升C小调第14号弦乐四重奏58第九交响曲合唱飞利浦和索尼于1982年3月推出音乐光盘其内容长度之所以定为74分钟的原因之一是要能够容纳整首贝多芬的第九交响曲 < style="text-align:center;"> < class="com">除了对贝多芬的耳聋的表现略有不足(一会儿表现他是个聋子,一会儿又跟常人一样,好吧,要拍一个耳朵失聪并且还要他还要能在剧中正常交流确实很难),其他的堪称完美。开头和公演的那段视频剪辑太赞了。音乐真的是最伟大的艺术!第九交响曲响起的时候,整个内心都为之沸腾了,犹如受到了神圣的感召! < style="text-align:center;"> < class="com">很不错的片子,故事很简单很紧凑,艾德哈里斯跟戴安克鲁格都很棒,喜欢这种情绪上收放自如但总体上有节制的“英剧式”表演。维也纳有些脏乱的街景跟今天大片里欧洲城市的一尘不染的对比让人印象深刻。只是为贝多芬虚构出这么一位保姆式的助手,会不会弱化了乐圣面对耳疾跟孤独时超人的勇气? < style="text-align:center;"> < class="com">电影叫“复制贝多芬”,我们想成为自己的偶像,或者其他人一样,这样可能就丧失了自己的“灵魂”。情商都挺感人的,看过的电影,不管是莫扎特,还是这里的贝多芬,克鲁格的男朋友。贝多芬应该是莫扎特下一个时代的音乐巨匠,他性格竟然是孤僻,自负,不近人情,甚至有点粗鲁,不礼貌。 < style="text-align:center;"> < class="com">贝多芬晚年创作第九交响曲前后的一段故事,电影找到了很好的着力点去刻画了贝多芬的性格,但毕竟是五百年前的人,没有人能完全重塑他真实的生活和情感,尤其是历史总喜欢极端化人性的优缺点。总之,在合理的剧情想象上,演员、镜头、音乐都很不错,还能粗略了解当年乐曲的创作过程。 < style="text-align:center;"> < class="com">不,这不是真正的贝多芬!贝多芬写完象征着解脱的第27钢琴奏鸣曲后不再易怒,反而能以平和的心态看待一切并通过音符构建理想中的世界,贝多芬的晚期作品体现的不仅仅艺术追求,而是胸怀天下的博爱,这最重要的关键点没有任何体现。不过片中第九交响曲首演的场景还是相当动人的。 < class="com">如果有一百分,我愿意打满分,有一句话叫做不疯魔,不成活,贝多芬不是神人,而是最接近神的凡人,当神在平凡人耳旁耳语,但在贝多芬耳旁狂吼,是的,他找到了,触摸到了自己的灵魂,贝多芬的在屏幕那端的怒吼,也打破了我习以为傲的桥,我学会用灵魂造桥,最终走到桥的另一端。 < class="com">光凭摄影也是值得一看的佳片。尽管女主角是在综合了很多事实资料后虚构,但是这对贝多芬的人物性格展现确是另一种全新而大胆的尝试,并且生动而有说服力。长达十分钟的第九交响曲展现一点不显拖沓,可见摄影和剪辑的功力。是《莫扎特》后再次令我震撼而印象深刻的音乐传记电影! < class="com">專業出身的自己也說起慚愧聽不下百遍貝九竟無一次完整好像神經元質壁分離了就走神或中止記得大學賞析課每到老貝明明四十五度角對窗外悠然著猛地就悲慟起來和聲那個振撼的直哆嗦除他也沒shei了這片還原度很高一個此生視創作如命用盡大碗大碟大喇叭來拼命擷取聲音的天才瘋紙 < class="com">故事至有点网文的感觉,就像通篇都在告诉你是编的哦。卡尔的设定很有趣,不再是个满满一无是处的混蛋感,但听个第九流泪就有点扯了。贝多芬和安娜的表演很精彩,尤其是演奏命运的时候,看的让人激动的起鸡皮疙瘩。这十分钟值四颗星 < class="com">本来当做科幻片找来看的,看来完全曲解了片名。不过,算是启蒙,大师的生命必须是孤独的,作为天才注定要承受这份孤寂。上帝直接跟他们沟通,他们是通道,他们发出内心的声音,也是上帝的声音。片中几处精彩的台词很震撼人心。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Bogdan Zamfir ?erban Lazarovici 伊万娜
导演:拉杜·裘德
语言:罗马尼亚语
年代:未知
简介: It is the story of Mugur Calinescu, a Romanian teenager who wrote graffiti messages of rotest against the regime of dictator Nicolae Ceausescu and was subsequently a rehended, interrogated, and ultimately crushed by the secret olice
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AmadorArias 贝内迪克达·桑切斯 AlvarodeBazal
导演:奥利维尔·拉克谢
语言:加利西亚
年代:未知
简介: 被指控纵火的阿莫多出狱了,却没有人等着他。他回到家乡,一个位于加利西亚深山、全欧洲森林大火发生最为频繁的村庄,与八十三岁的老母亲和三头乳牛一起生活。跨过湿冷阴郁的冬季,阿莫多循着自然的节奏缓慢生活,曾经干枯的生命在春日微风和盛夏阳光里逐渐舒展,直到森林的滥垦越来越近,漫山的烈火再度袭卷而来……。导演奥利佛勒赛回到儿时游玩的西班牙山村,完成这部横跨四季的宿命之诗。以熟识的当地素人为主角,在充满仪式感的摄影机运动与超十六毫米胶卷质地的影像中,凝视这片被他誉为「拥有极端美感、高反差又难以预测」的山林景貌,静谧中汇聚出慑人的能量;而人类的纯真与猜忌、自然的更迭与灭绝、生命的渺小和无常,更随着铺天盖地的熊熊烈火,迸发出灼人的滚烫。影像力道直追贝拉塔尔、塔可夫斯基。 第72届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名)奥利维尔·拉克谢第34届西班牙戈雅奖最佳影片(提名)第2届海南岛国际电影节金椰奖最佳影片奖(提名) 大火将至电影网友评论:< class="com">简介中“影像力道直追贝拉塔尔、塔可夫斯基”是太过了.前半段氤氲着湿气的影像风格,对独居母亲、出狱儿子、女兽医三人隐忍克制、若即若离的情感描摹,加之“葬礼”一幕“离开—归来”隐喻的点睛之笔,的确有点老塔诗电影的意味,可以打4星;后半段山火则是跳脱到纪实影像,与前段几无联系,只在村民找男主泄愤一段与开头纵火嫌疑相勾连.其间本该有的承转都架空了,叙事稀薄,内质匮乏,降为3星.另,从细处几点情节设计可看出导演的心思:在巨大的老树洞里躲雨的母亲,母子二人关于外来树种挤占本地树种生存空间的探讨,村民修缮屋顶招徕游客的行径,电视新闻报道里的仿制铜钟,陷在河中拉不动的牛和林中跑出的烧伤瞎马……不外乎自然主义与现代文明,心理机制与人性探索. < style="text-align:center;"> < class="com">10/03/2019,AliceTullyHall@NYFF57.ProbablythemostGLORIOUSo eningandalmost-to-closingsequencesinafilmthatIhaveseenthisyear.诗意且绝美。Stunninglynuanced.10/05/2019,FrancescaBealeTheatre@NYFF57.重看有收获。Lovedeveryas ectofthefilm. < style="text-align:center;"> < class="com">#HIIFF2019#大概讲了一个老土的民族文化寓言:如何面对弱势语言(文化)的消逝?加利西亚地区的人民与世无争地生活在山区里,他们日常用语80%都已经被官方正统西班牙语替代,他们不像加泰罗尼亚人民那么aggressive要文化自治,但当大火烧毁他们的房子(精神家园)时,他们也感到既愤怒又无力,不知所措地找了个替罪羊发泄愤怒,但其实什么也改变不了。导演意图大概是要借从外面回来的男主的视角,真实反映当地人民的精神境况。但这摄影水平也就正常吧,哪里跟贝拉塔尔有关系了…… < style="text-align:center;"> < class="com">开头插入一段挖机伐木的场景,这台推倒山林的蛮力机械与黑暗深处瘢痕累累的巨树构成了一种目光的对峙,一方熄灭了灯光,一方镜头不断缓缓上升,形成一种由作为客体的植物朝着某种缄默不语的神性存在的升格(镜头甚至未能到达顶端即被迫中止了),Amador在雨季出狱获得新生,又在火灾之后再度被无端指控,每一次自然更迭并非恢复原样,连马儿也会几近失明留下伤疤(就像来自那棵巨树的某种回应),总有什么东西在这种更迭中永久地失却了。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演剔除了太多的情感倾向可能能够略微嗅到一点的就是开头铺天盖地的森林像推土一般轻易地被杀死流露出来些悲天悯人的情绪很少见地环境动物植物都是一部分的主体而不是陪体非常理解导演土生土长对周遭生命力的察觉影片不长但这个时间刚刚好就只是将周遭的信息和生命铺陈开留给看客去到底是知识原罪?舆论哗然?还是根植在乡村的一种被扭曲的社会规范?留给看客去 < class="com">2ndHIFF#戛纳一种关注评审团奖→海南岛电影节主竞赛。16mm,非职业演员(本名出演),有着相当美丽迷人的影像:大地,山林,雨水,雾气,以及借实景拍的大火,自我放逐的男人,西班牙凋敝的小山村,雾气拍得美极,时常让人想起安哲;大火也有[天堂之日]的意境。当然叙事还是稀薄了些,但是当docudrama看就相当出色了。 < class="com">竟然看了一部有關大自然災難衝突的劇情片。能感受到那一絲微弱的無力情緒。但全片近乎無欲無求。期望接近為零的片。然後回歸到最原始的狀態。風所吹動的樹葉;像小孩子一樣的老人;有靈性的牛,那有靈魂的眼神;Suzanne;無可奈何的消防員;存活下來的野馬,都捕捉到一種萬物之靈。讓大火將所有哀怨情愁通通燒盡,再而獲得重生。★★★★☆ < class="com">非常喜欢这类把娱乐性剔除为零的片子,几乎是介于剧情和纪录之间了,剧本不仅去掉了叙事,也不交代必要的信息量,只有几句关于桉树的台词可以提供关于山火的联想,让这个故事增加了诗意,带上了余味。其他时候只交代一群人的日常和状态,你甚至可以把大火理解成男主角在因纵火罪出狱之后的心理象征,是一部自然主义的诗电影,太迷人了! < class="com">完全是环境/氛围的电影,从迷雾的黑、忧郁的绿、明亮的黄到烈火的红,绵延的风雨声、嘶鸣的动物声到烈火的爆破声。人与物于环境中一同前进,对话都不必重要,当然男主仅有的几句对于树对于钟的讲述都过于厉害。会车后视角的灵巧地转变给了故事一个逃跑的出口,也遗憾于没有更多挖掘。两次维瓦尔第都非常在点,私心满分。 < class="com">#HIIFF2019#5.5前面年代质感强烈,后面视觉观感一般。配乐少而精,也是重要的起承转合。桉树的根,奶牛的伤,修葺的木屋,加蜂蜜的药,燃起的灰烬,维瓦尔第的圣婴颂,以及挥向阿莫多的拳,都看到隐喻和讽刺。太电影节电影了,故事性上像个短片,前面自我放逐的山野生活去掉20分钟感觉不会有问题。 < class="com">母亲的咖啡加了两勺蜂蜜还是很苦,别人说他人不坏只是过得有点苦。外来植物破坏本地植物的根系,伤害别人的人,自己心里又该有多苦。古老的加利西亚村庄,修缮房子吸引更多游客,本地的语言文化正在急剧退化。谁是陷在河中的牛,谁是烧瞎了眼的马,谁一次纵火,便终身背负罪名,哪来的大火让一切荒芜。 < class="com">#海南节看的第四部,一部简单的山林大自然的视听银幕诗篇。据说是16毫米胶片拍摄,素人演员。后半部大火场面是真实场面拍摄,震撼!只是故事片全靠状态是支撑不了的。情节只有“起”,开了个头,完全没有“承、转、合”,就结束了,单薄、无力,基本无法完成内容的叙述。