备注:已完结
类型:剧情电影
主演:刘易斯·柯克 克劳迪娅·格雷斯·麦凯尔 迈克尔麦凯尔 斯蒂芬·鲍克思
导演:特里·李·科克
语言:英语
年代:未知
简介: Follows the events of the Holocaust through the eyes of an SS Soldier.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让·马莱 弗兰索斯·皮埃尔 玛丽亚·卡萨瑞斯 MarieDéa Hen
导演:让·谷克多
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:让·马莱/弗兰索斯·皮埃尔/玛丽亚·卡萨瑞斯/MarieDéa/HenriCrémieux/朱丽特·格蕾科/罗热·布兰/爱德瓦·德米特/PaulAmiot/RenéWorms/RaymondFaure/PierreBertin/雅克·瓦雷纳/AndréCarnège/ClaudeMauria导演:让·谷克多语言:法语地区:法国编剧:让·谷克多类型:剧情/爱情/奇幻上映时间:1950-09-29 别名:奥菲斯三部曲之二:奥菲斯/Or heus用户标签:法国,JeanCocteau,让·科克托,Jean_Cocteau,法国电影,超现实,黑白,CC片长:95分钟/France:112分钟imdb编号:tt0041719 剧情梗概:奥菲斯是一名成功的诗人,有一次看到咖啡馆外另一名英俊诗人被车撞死。一位神秘公主向他示范如何让撞死的诗人死而复活,后来又让自己的司机送他回家。奥菲斯回家后全然不顾周围的事情,连妻子被杀也惘顾,一心从收音机接收神秘信息,并潜心创作诗歌。司机怀疑是公主觊觎奥菲斯才杀害他妻子,于是他跟奥菲斯一起穿越镜子,到另一个世界寻找公主和他妻子。本片中死亡的形象(即公主)跟《第七封印》齐名,里面融入了纳粹的元素。 奥菲斯电影网友评论:< class="com">现在来看这种特效构筑的梦境依旧让人觉得魅力无穷,可能正是因为那种原始质朴、无惧穿帮的剪辑技巧魔术和影像形式拼贴既有实验式的艺术胆识,也有原生的、直接的象征符号/意义。在这个被象征符号所包裹的奇幻电影之中总有片段式的情节剧式流俗,一直在赶着想把这个故事讲完,将所有人物直接都连上感情和叙事的功能线。另外好像指涉太多内容,覆盖太多人物和身份,触碰了太多主题,从电影主干能够生发开去但难枝繁叶茂。但实在不论是不是改编自神话长诗,主故事以及叙事方式仍然太迷人,源于所有物件都装载了多重内容,并且互相嵌套,承担了解梦的线索。死神与奥菲斯的爱情故事,浪漫炽热得好像顾不上逻辑。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实这部有点偏甜——不管是画面、演员、情节还是配乐,都处理得很美。即使在最初浅的层面,也显得奇诡而昳丽。更深入一点,奥耳浦斯作为一个永恒向死亡歌唱的诗人,在这里,得到了很先锋又很浪漫的重构——记录来自冥界的电台、与镜中的死神相恋、用手套作打开冥界的钥匙……很多意向、很多台词,既是极好的情话、极好的谐谑,又是极精致的诗论。可以说这部片子真得很“好看”。 < style="text-align:center;"> < class="com">一扫当年《美女与野兽》留下的成见。神话并非象征,而是一种无时性,它在现实中不断重演。科克托的电影是将现实与想象连结的地方,是realistefantaisie。至于诗人和死神结合的剧情,大概这是科克托所能想到的关于自己的最美的隐喻吧。片子的特效虽然在现在看来很普通,但完全符合象征的诗意。商业片。 < style="text-align:center;"> < class="com">基友推荐说,让考克多是你会喜欢的类型。诗人同志、希腊神话善琴与回首、司机冥使、镜子是死神出入之门、借助手套穿行于阴阳世界、家宅门口的雕像、破解收音机中的断句残章、误以汽车后视镜与妻对视、“这是我第一次几乎感到时间的流动。等待真恐怖。”、“你像冰一样燃烧。”以诗接近神,哪怕是死神。 < style="text-align:center;"> < class="com">诗人的死亡恋歌。酒神的疯狂拥簇改成了女权复仇者和愤怒的工人,地府的官僚像德国人一样古板,抓捕死神的士兵也很像纳粹XDD最后死后世界的时间流动用水底运动和微风来体现实在太妙了,”诗人之死需要牺牲以抵永恒“,所以折磨和牺牲就是继续生活么?后退那里的对称感也很博尔赫斯,黄昏与黎明对称 < style="text-align:center;"> < class="com">对诗人奥菲斯而言,世俗之爱无法与对诗歌的爱相比,然而当无辜者要因此被辜负被拖累时,代价又太大……所以死神费尽心力,不过只是要一刻的印证,之后人间仿佛什么都没发生,而自己万劫不复也无所谓了。68年前的黑白奇幻,居然如今看仍然很动人。这么浪漫主义的故事现在怕也是不会再有人拍了。 < style="text-align:center;"> < class="com">奥菲斯三部曲中频频运用镜中世界来突破超现实主义的限制,借以来展现谷克多对死亡边缘的着迷,父亲和爱人的去世使之成为了他电影中永恒的主题。本片中的冥界与人间界限模糊,借用希腊故事的外壳,用诗人之眼看诗人,充满了自我迷恋与崇拜,比《诗人之血》中的符号影像更有条理,更具故事性。 < class="com">4outta4.GM.不完美的杰作,但依然瑕不掩瑜。整体来还是关于艺术家自我的探讨,从诗人之血中提取第一段故事整成的剧情片。我相信阿莫多瓦肯定从他身上学到了不少。他把FrançoisPérier拍得太美了,原来这个角色是RaymondRadiguet的替身,一切明了。 < class="com">渐入佳境。事件起因和末尾回归家庭的处理与格拉德威尔「大开眼界」相似,谷克多充满罗曼蒂克的超现实主义:死神与人类相恋,夫妻之间疏离冷漠,痴迷创作几近疯魔,壁虎爬墙/镜子是连接另一个世界的通道承接「诗人之血」#“生命是长久的死亡,肉体未腐烂前之前,习惯性的以为活着”。 < class="com">太棒了。喜欢镜子这个构想,喜欢死神的形象,喜这个版本的Or heus故事的ada tion。Somanyreferences,然后有些台词也令人回味。“lare résentationdevotrefemmen''est asvotrefemme."太惊喜! < class="com">谷克多是欧洲电影史上无法被归类的艺术家:集诗人/理论家/作者导演于一身的创作,恐怕唯有帕索里尼可与之相比――对神话所作的现代化改编既有通俗奇幻元素又充满神秘的诗意语汇,而终落脚于浪漫同现实的冲突以及爱情的自我奉献;片中几处特效很是惊人. < class="com">诡异奇幻魔术超现实.诗人借死神的自我牺牲达到永生的救赎.冥界的阴郁场面充满想象力,时光倒流的戏码.穿越魔镜.生命之谜的永恒探索,死亡意象的重复叠加和清醒自知(从不确定和疑惑的自恋型诗人形象摆脱出来).鸟用脚趾歌唱-维希政府的抵抗纳粹政策
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Max von Thun Vittoria Puccini
语言:英语
年代:未知
简介: 巴罗尼斯夫人出落得亭亭玉立的女儿麦瑞闯进鲁道夫王子的生活。在与麦瑞私奔的落脚行宫梅耶林,鲁道夫和麦瑞殉情自杀。鲁道夫王子所预言并一直设法避免的大战在1914年爆发。到1918年战争结束时,奥匈帝国的地图从此消失。 精彩视点: 奥匈帝国的历史和茜茜公主的风流艳史,不止一次地被电影人搬上大银幕,而茜茜公主的后人鲁道夫王子的传奇故事则鲜为人知。2006年出品的大型历史题材影片《王子传奇》,以厚重的历史文化、真实的人物故事、恢弘华丽的画面,讲述了鲁道夫王子纵情声色失意于政治的悲凉人生,再显奥匈帝国的没落。 导演罗伯特·多恩海姆的作品大多有着厚重的历史文化背景,《西部风云》、《安妮日记》、《斯巴达克斯》等作品,无一不是以客观的历史镜头关注历史时代下的人物命运;而对于历史的理解和恢弘场面的掌控,则尽显罗伯特·多恩海姆导演的艺术功底。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:AmaliaHolm MollyNutley FeliceJankel
语言:瑞典语
年代:未知
简介: WhenAlenaarrivesatherneweliteboardingschool,Fili aandtheothergirlsstarttoharassher.ButAlena'sbestfriendJosefinwon'tlethertakeanymorebeating.Ifshewon'tstrikeback,Josefinwilldoitforher.Hard.
备注:已完结
类型:剧情电影
语言:英语
年代:未知
简介: Triumphs and Laments documents one of contemporary artist William Kentridge’s most ambitious and controversial projects: a colossal frieze along the banks of the Tiber river in Rome portraying the glories and tragedies of the Eternal City that was commissioned in the summer of 2016. The film, shot with exclusive access to Kentridge over the course of two years from his home in South Africa to the center of Rome, details the artist’s vision and his creative process in developing a work of art that will disappear in just a few years.
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:马丁·里特
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:伍迪·艾伦/AndreaMarcovicc导演:马丁·里特语言:英语地区:美国编剧:沃尔特·伯恩斯坦类型:剧情/喜剧上映时间:1976-09-17 别名:用户标签:WoodyAllen,伍迪·艾伦,美国,喜剧,美国电影,1970s,黑色幽默,Woody_Allen片长:95分钟imdb编号:tt0074554 二十世纪五十年代的美国,电视编剧AlfredMiller因为支持共产主义而上了黑名单,不能公开发表作品,于是找到了他的老朋友HowardPrince(伍迪·艾伦WoodyAllen饰)让他用Howard的名字发表作品,并给他百分之十的佣金。于是Howard从一个生活拮据的餐厅收银员摇身一变成著名的电视剧编剧,他还找到了其他同样被列入黑名单的作家,当“出头人”。Howard还认识了电视台的一名女工作人员FlorenceBarrett(AndreaMarcovicci饰),Florence十分欣赏Howard的才华,两人坠入爱河。演员HeckyBrown也是黑名单上的一个演员,他被要求去查出Howard的政治背景,但一无所获。后来,Florence因为她的共产主义主张辞职了,而Hecky也因为共产主义背景而不能继续其演员生涯跳楼自杀。目睹了Hecky葬礼的Howard感触颇多,于是当Howard接受委员会审查时,他与调查委员会展开了周旋....... 第49届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)沃尔特·伯恩斯坦 出头人电影网友评论:< class="com">伍迪.艾伦作为演员出现在一部他人的作品里,很容易就会盖过导演的风头,像《呆头鹅》《爱情外一章》《色衰应召男》莫不如此,这是他特有的表演魅力,自成一派的纽约知识分子气质,以及我们现在看了那么多他本人作品之后所共同烫下的默契烙印,这种印象为伍迪艾伦赢得了许多。翻看他的电影年表,这部《出头人》嫁接在早期几部傻瓜搞笑片与后期作者式电影的分界线之中,可能参演这部剧情直指载麦肯锡主义盛行的背景下而打压写作言论自由的电影也为他带来了导演上的风格转变--抛弃了那套滑稽式的呈现,他出演的这个角色设定和后期自己作品里的“自己”也有几分相像。不过这些都是我的胡乱猜测,毕竟伍迪艾伦也不会在一天之内变为现在我们看到的这个伍迪艾伦。 < style="text-align:center;"> < class="com">突然发现还有两三部伍迪演的片可以看超激动,虽然不是他导的,但是可能是导演们也比较了解他,他的表演和人物设定和他自己的电影中还是有很大的相似之处的,看的依然很开心,虽然对白中段子是少了点,但耍耍小聪明,自以为是的制定完美的计划,到最后计划泡汤,但在这个过程中人格上却得到了升华,和他的电影中的很多人物都很相似 < style="text-align:center;"> < class="com">作为演员的伍迪,同样无敌啊!一个小人物在白色恐怖中偶然成为英雄,若说伍迪仍是个喜剧角色,那赫基就纯粹是那个时代的悲剧担当了,尤其是赫基去一个娱乐场所挣外快时的世态炎凉太动人了,让人想起多年前看鲁豫采访李连杰时激动地说美国就是数据一样。片尾职员大部分均是50年黑名单,而女主好美! < style="text-align:center;"> < class="com">收银员用自己名字为共产作家发声,一开始是冲稿费分红去的,和文艺女青年谈恋爱之后才发现恋爱关系不只是“性”,还有“三观合不合”,此后为了赢得芳心而有所信仰,并作出牺牲,算是爱情的造化,让一条浅薄的灵魂有了层次。伍迪艾伦不会过时,恰恰是他的文学性,1976年的观念放在当下都很先进。 < style="text-align:center;"> < class="com">切实从电影里感受了把麦卡锡时期的美国文化圈:飘摇动荡,人心惶惶。强权不分国界、女主角美的不得了、伍迪的角色从一个市井小民变成孤胆英雄,文化和政治的关系向来晦涩,不说这一部,那么多部下来也很难看出伍迪的政治倾向,文化就是文化,正因为它如此容易绑架人心才能无论何时何地都备受瞩目。 < style="text-align:center;"> < class="com">4点醒来就再也睡不着了,这冷飕飕的夜看到勇敢的小人物,感觉也是倍好的。但其实说到blacklist,不止存在于那个时代,就当代美国不符合主流价值观的,甚至一不小心流露出敏感词的,也一样被blacklist,并不是说那些人对,而是任何一种观点都可以有他表达的途径,才可称为自由。 < style="text-align:center;"> < class="com">这里的伍迪艾伦依然满脑子都性、自私自我、絮絮叨叨说着自以为是的聪明话,实际唯一想着的还是自己心里想要的那点儿东西,这样的人放在他自己的电影里显得逗趣、严肃的境地里就非常讨厌了、还恶心,就算在最后也不相信他的动机是为了什么伟大的东西。心疼那些在黑名单上的作家 < class="com">少见伍迪出头的片子不算搞笑,而制作者多数在列黑名单,本片控诉了政治上过于敏感的行径,此行径扼制了人的日常活动,这激起了无数反对者的声浪,伍迪从一个收银员蜕变为主观意识强烈的反驳者,这是对正义精神的一次宣扬,对独断专行的一次厉声痛击! < class="com">稍温和版《特朗勃》,关于好莱坞电影人如何回避麦卡锡主义下电影业黑名单的制裁,几十年后这段记忆仍然是好莱坞电影人的梦魇,而以一种略带戏谑的方式重新演绎这段历史则赋予其不一样的意义,至少人家想拍就拍。 < class="com">导演不是伍迪,又或者是他用马丁里特来当「出头人」追加讽刺里面所讲的政治迫害?一个犀利幽默的导演绝对做得出来的哇。【这个当然是不可能的,导演和编剧都被黑名单了。。。Anyway,伍爷爷生日快乐! < class="com">成功利用了WA人设一贯的特点;片子悬念布置上非常自然,矛盾一度被引导至金钱(成功)与背叛(原则)上,但由于剧本目的性较强,这个方向点到为止没能继续深入,可惜;剧本台词很用心;Hecky抢眼; < class="com">看伍迪·艾伦出现在别人的电影里却一点也不违和,这分明就是他的电影,或许那时的他从马丁·里特偷师不少。讽刺麦卡锡主义恰到好处。那个女主怎么能够和安迪·麦克道维尔像是一个模子刻出来的?!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Teodor Currentzis Lydia Shchegoleva
语言:其它
年代:未知
简介: 诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变:从边远省份来到国家首都莫斯科,和她的知名科学家丈夫一起,居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她,这不仅是一次母亲对女儿的平常问候,也是对她生活的全面观察与无痕压迫——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题,而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角色,模糊了现实与戏剧的边界,诺拉的“平行人生”在小小的一方天地里看似按部就班地上演。