备注:已完结
类型:剧情电影
主演:布鲁斯·格林伍德 泽维尔·多兰 凯瑟琳·基纳 凯瑞-安·莫斯 Gian
语言:英语 法语
年代:未知
简介: 精神科医师劳伦斯意外失踪,没有人知道他的去向,然而院裡的精神病患麦克却似乎握有其失踪的线索。已为医院其他丑闻焦头烂额的主管格林医师,为了在消息曝光前了解失踪案件的来龙去脉,不惜牺牲圣诞假期、抛下家中妻女赶到医院,与麦克展开一场猫捉老鼠的密室解谜心战。 改编自本片编剧尼可拉斯的同名舞台剧作〈Ele hantSong〉,天才导演札维耶多蓝放下导演身分,与同样能演会编又导的导演查理斯毕南梅合作,于《忧伤大象之歌》饰演疯狂却聪颖的精神病患麦克,与布鲁斯格林伍德精彩对峙。两人在密室空间的来往诘问,随著主导权的转换游移,一层层揭露彼此不为人知的过去。大象之歌电影网友评论:< class="com">每一部片名里有大象的电影都不简单。从初中听说到大学才看过的《大象》,到这部,以及还没看的中国的《大象席地而坐》。大象这个意象总是给人很广的想象空间。它神秘,威严,不容侵犯,同时又笨重,脆弱,迟钝。多兰演戏还是很棒的。希望他永远长不大。同时期待看他参演的新片《boyerased》说实话在爱奇艺看到这个影片相当惊讶 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道怎么说,但是这是个异常简单的故事……只不过用了不简单的方式让别人认真安静地去听他讲……后来他就像杀了他妈妈那样,杀死了爸爸从前杀死的那头大象,以及他自己,因为大象被杀死的情景一直在他内心深处,所以当他要杀死自己时,他过分的陷入一种共情——不论是孤独,还是对一切充满绝望的渴望…… < style="text-align:center;"> < class="com">“最亲密的时间只有九个月”“如果父母不能坚持到底,千万不要给孩子希望”“我每天都在配合你们,起床,吃饭,放风一个小时,只有一个小时,再吃饭,睡觉,我每天都在配合你们”“可不可以相信我一次”“我只想要一个人真正听我说说话,想让一个人按照我的意愿陪我过一天”...... < style="text-align:center;"> < class="com">整部电影用插叙手法,抽丝剥茧,医生和男主在房间里的对话张力十足。最后的结局是我没意料到的,看得很心痛。演员演技都很好。说多兰演得不到位的怕是没搞清楚多兰演的人其实并没神经病吧,不过是有点精神衰弱罢了。影片不仅讲了神经病的故事,也映射了很多正常人的世界中的无奈。 < style="text-align:center;"> < class="com">好喜欢。多兰演这种边缘人物真是超神了。摄影很好看,色调和广角镜头都很好看。劳伦斯医生一个扎扎实实的麦格芬。室内戏张力很到位,警察谈话的设置也不错。一切都是围绕迈克尔展开。格林医生最后也伤害了一个孩子,验证m说的与susan很般配,最后两人重归于好。 < style="text-align:center;"> < class="com">即使一厢情愿,也一定要完成这一出独角戏,Michael躲在厕所轻声哭泣唱着那首大象之歌,因为真相太过简单太过悲伤。一个得不到爱的孩子用真相换取幻想,向这个世界孤独的求爱。梦破了,巧克力是甜的,这个世界是平静的,只是我再也没有求爱的力气了。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.2分吧,前半段尴尬,后半段拍得就很好看,前半段给我的感觉就是多兰眼睛好大我靠他眼睛真的好大别发疯了回去做导演吧 ls,后半段就好快乐啊完全戳到我的点,尽管从你导嘴里说出“寄宿学校,妈妈”这两个词我还是情不自禁抖三抖这私货…… < class="com">多兰宝贝儿答应我别再胖了好么,按着年代看过来就看着从杀妈一路胖过来啊……演技在大部分时间还是在线的,可是爆发那场戏的力度实在不够。而且这本子写得也实在不咋样,导演的功力也全用在调色调上了。不过多兰说英语真的是,太好听啊嘤嘤嘤嘤嘤 < class="com">忧伤的大象之歌,会流眼泪的动物在这世界上也不过两种,除了人。这是我设计精巧的小游戏,Ijustwantadecentmanwhoreallylistentomeandwonttakemeasalunatic。 < class="com">多兰颜值演技均在线,厕所抽泣与最后自杀那一段非常有感染力,那么可爱的男孩,却被全世界拒绝,以至于要用如此极端的方式来证明自己的存在,还好这只是电影。加拿大英语果然比魁北克法语好听很多,多兰继续美下去吧! < class="com">一个精神病患者的自杀计划……所以以前cm有一集说孩子死了夫妻会互相责备而不是一致守护是对的。盗猎那段看了好心酸。大象确实都快灭绝了。其实我觉得是迈克不能给劳伦斯医生口交导致的悲剧一。一饥渴又无望的爱 < class="com">莫名其妙的又变得温情起来,讲着母子关系,格林医生不如把他带回去过圣诞好了!神经兮兮的紧张惊悚感全然没有,不如好好拍劳伦斯医生那部分。多兰的造型也是很糟心,剧情和表演形式也是大drama的像是舞台剧
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:KaisNashef AliSuliman LubnaAzabal A
导演:汉尼·阿布-阿萨德
语言:阿拉伯语 英语
年代:未知
简介: 主演:KaisNashef/AliSuliman/LubnaAzabal/AmerHlehe导演:汉尼·阿布-阿萨德语言:阿拉伯语/英语地区:巴勒斯坦被占领区/法国/德国/荷兰/以色列编剧:汉尼·阿布-阿萨德/BeroBeyer类型:剧情/犯罪上映时间:2005-09-07 别名:天堂不远(台)/立见天国/天堂此刻用户标签:巴勒斯坦,战争,人性,法国,剧情,2005,德国,电影片长:90分钟imdb编号:tt0445620 克汉雷(AliSuliman饰)和萨德(KaisNashif饰)是一对从小一起长大的好朋友,这两个满腔热血的青年在特拉维夫某抵抗组织内接受了人肉炸弹的训练,而他们的父母亲人对这一切都无从得知。训练结束后,他们将在身上绑着隐蔽炸弹,穿越巴以边境去执行一项光荣且没有归途的任务…… 本片荣获2005年柏林国际电影节蓝天使奖、大赦国际电影奖,2005年欧洲电影奖最佳编剧奖,第63届金球奖最佳外语片奖,2005年达拉斯电影评论家协会最佳外语片奖,2006电影预告片奖最佳外语剧情预告片,2006独立精神奖最佳外语片奖等。 第78届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 第55届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)汉尼·阿布-阿萨德 天堂此时电影网友评论:< class="com">最可贵的是这部电影是以色列导演拍的,立场可以说是非常理性的中立了,指责以色列的人点是:利用巴勒斯坦人的贫穷勾引他们成为内奸,指责巴勒斯坦人的点是:有其他方法可以解决,人肉炸弹无法解决任何问题;同时讲出人肉炸弹的无奈:死亡面前人人平等,没有空军力量,只能靠同归于尽。临行前的不舍与告别、亲吻与诉说,都是一个被极端厌恶的主题下罕见的人文关怀。导演野心很大,既想让以色列人看了以后明白,他们也非100%道德无瑕疵,更想让巴勒斯坦人看到人肉炸弹的无意义,也许更想让他们看到以色列人试图和解的意愿?但最后闹得两边都骂他。正如若这是一部阿拉伯人拍的片子,我肯定要破口大骂了:这么美化人肉炸弹、这么丑化以色列人,而当我发现导演是以色列人的时候,态度又完全改变、为导演辩护了,立场问题无解,再说了,跟我们没半毛钱关系 < style="text-align:center;"> < class="com">难得看到这么一部从极端民族主义者的角度切入巴以问题的影片。卡勒德的反复和退却消解了所谓的坚定信念,萨义德出于洗刷在难民营的记忆和父亲作为“通敌分子”的屈辱的行动目的消解了爆炸行动的意义。所谓坚定的信念和誓言在被摄影机卡壳反复两次后神圣感荡然无存。影片一直压着爆炸的发生,不仅是因为控制成本更是贴合了主角在行动出岔子后徘徊在掏了窟窿的栅栏、犹豫着未上载着平民的巴士但最后义无反顾地登上满载以色列士兵的公交的整个心路,期间他有机会放弃活下去、刚萌芽的爱情,但他最终选择了最后的闪白。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片用人弹的主观角度来带领观众了解这一整个事件中他们的心理变化、信仰的崩塌及重建。电影的主旨很有说服力,但表现形式却张力不足,过多的旁人对白及陈旧的眼睛静态描写无声画面只能是让观众各有各的体会。对于以色列,我一直对于这个二战之后依靠民族信仰建立起来的国家没有过多好感。在巴以争端的解决过程中,它似乎极少起到正面推进的作用,对于无辜平民的暴行似乎总有那么一点当年他们受到纳粹迫害的景象。就像影片中说到的,“受害者终会变成刽子手”,呵,循环又往复,永无止尽 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。荷枪实弹的哨所和隔离网阻碍了巴以的交流空间,巴方满目苍夷的景观和以方高耸林立的大楼构成生活在地狱与天堂之反差;人物的心理冲突别有意味,通敌者的儿子主张暴力重整民族尊严而殉道者的女儿渴望和平,枪决通敌者的录像带比殉道者为信仰献身演说的录像带卖得更好,刹那间理想的价值尤为可笑。 < style="text-align:center;"> < class="com">武装斗争可以成为和平诉求的方式,也可以成为一种政治狂热,但流血牺牲一定不能成为鼓动人心的口号;我们知道存在牺牲,但不能将牺牲美化成一种光荣,以致牺牲成为掩盖利益冲突的目的。真正的和平主张之一是那位为信仰坚决不开枪的美国士兵,之二是非暴力不合作的甘地。诉求于人肉炸弹的和平是畸形的。 < style="text-align:center;"> < class="com">没劲,沉闷,愣是把1个半小时的片子拉成了三个小时,过程中还时不时玩手机。。一颗星星给中间有一个人在车轮堆后开门的场景,摄影很不错!总体来说我觉得不好看,本来应该是很快节奏的故事,拉拉扯扯的搞的时间过得很慢。摄影剪辑等除了上述的一个镜头之外完全没有印象深刻的点,不推荐,不会看第二遍 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影可以说将我脑中刻板的巴勒斯坦极端民族主义分子的形象一扫而光,是的,他们也是人,他们也有亲情,有爱情,有对死亡的恐惧和犹豫,有面对美好事物的憧憬,但萨义还是放弃了,正如同巴勒斯坦这样一个大环境里,他没有办法去掌握自己的命运,如影片里他自己所说,这就是他的命运。好电影~ < class="com">《天堂此时》具有很优秀的现实主义风格,站在小人物的立场,给了观众一双认识巴以冲突的简便却深刻的眼睛,这部电影将表面化的恐怖主义行为做了深入和带有历史眼光的注解。与一些尖锐的现实题材作品相比,《天堂此时》显得有些温柔和隐晦,它更像要描述大部分的不引人注目的时光。 < class="com">本片荣获2005年柏林国际电影节蓝天使奖、大赦国际电影奖,2005年欧洲电影奖最佳编剧奖,第63届金球奖最佳外语片奖,2005年达拉斯电影评论家协会最佳外语片奖,2006电影预告片奖最佳外语剧情预告片,2006独立精神奖最佳外语片奖等。 < class="com">规整但是在细节之处还有新意,真实但是在感情上又为之动容,得益于非常成熟的镜头掌握和运用。整个故事冲击力很强,加上演员们真实入扣的表演,给了片子很大力量。我们都在为了自己而战斗,只不过当自己迷失的时候,战斗就显得更为悲壮而心酸。 < class="com">几年前看的片子,看过了又像没看过。印象深刻的是小孩子赤脚奔跑的画面。并不美好,感触很深的题材,记得当时还用片名 aradisenow当了小号的名字,回忆涌来的时刻就来搜豆瓣,意料之中的没什么人看。“我对这个世界知之甚少。” < class="com">先不说三观相冲,这片子本身就很boring……这能出名完全就是因为这题材了,这么反人类的东西,这导演是想自黑呢,洗地呢,还是打算黑啊……这片子比较适合有立场的,中二的,愤青的,看什么都哭的,还有就是白左评委了吧……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:海恩兹·霍尼格 JuttaSpeidel MarianLösch
语言:德语
年代:未知
简介:一涉及到食物问题,天使们就会出现问题当他们像乔那森一样,吃得过多,无法控制,他们就会被送到人间,作为惩罚。回到天堂里的唯一机会,就是积德行善,距离圣诞节越来越近了… 经过了一系列奇怪的,尴尬的遭遇之后,乔那森又开车撞到了医生加布里拉与他的儿子朱利安,朱利安在车祸之后,只能依靠轮椅行动了...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:凯迪亚·弗林特 Martin Brambach Mala Emde
语言:德语
年代:未知
简介:克莉斯汀娜和马蒂斯是一对拥有一双子女的中年夫妇,家庭生活幸福美满热情开朗颇具天赋的儿子乔纳斯在夏威夷帆板冲浪时失踪,打破了家庭的平静。夫妇二人急忙启程寻子,留下年迈的奶奶和女儿洛蒂留守家中照看药房。克莉斯汀娜近乎疯狂地寻找着儿子的踪迹,与此同时,马蒂斯得知儿子的尸体已被找到。事已至此,马蒂斯希望回家筹备儿子的葬礼,但克莉斯汀娜却无法走出丧子之痛,坚持留在这片儿子临终前生活的地方了解他出事的经过。夫妇二人不欢而散。一直嫉妒哥哥得到父母更多爱的洛蒂却因为哥哥的死悲痛至极以至于无法进行乐团的试音。马蒂斯回到家中为她争取了一次重新试音的机会,洛蒂成功进入乐团。克莉斯汀娜在朋友汤姆的陪伴下,看到儿子生前设计的帆板图样,也结识了儿子的夏威夷女友哈娜。克莉斯汀娜依照夏威夷人的传统将儿子一部分骨灰撒向海中,她的内心也在逐渐愈合。马蒂斯带着洛蒂来到夏威夷,克莉斯汀娜意识到应该放下伤痛开始新生活,而洛蒂也从哈娜的口中得知哥哥是多么以她为傲。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:DillaranMartin KeithNagel CeceKing
语言:英语
年代:未知
简介:Kids raised by arent on different sides of the law must unite to bring down a grou of bad guys that have been kidna ing mobster's ets in order to take over the mob.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:西蒙·佩吉 裴淳华 Tracy-AnnOberman 让·雷诺 维罗尼
导演:彼德·切尔瑟姆
语言:英语 法
年代:未知
简介:影片改编自弗朗西斯·勒洛尔的同名畅销读物。西蒙·佩吉在片中饰演的赫克托是一位心理医生,常年做病人的情绪垃圾桶,有时他也怀疑——快乐、幸福这玩意儿到底是不是真的存在?于是,他决定出门找找幸福,也找找自己的生命意义。寻找幸福的赫克托电影网友评论:< class="com">如果没有危机,中产也想给自己制造一个危机。各种作几乎算是编剧赋予中产的生活志趣了,可怕。海外旅行零语言障碍,这种事实性的“省事儿”背后大概也多少有英语中心主义的想当然。中国一段没看懂,来交了一个应召女友就算完事了,大魔王演的银行家也是迷之做作。去西藏寻找幸福,怕不是中国文青吧,小和尚能两番拉下脸拒客也是奇葩。被非洲反政府组织挟持之后幡然醒悟,再回美国去见老情人表个白。我的天。光是幻想与现实的交叉就做不好,生拉硬拽丁丁历险记。丁丁历险记可好看多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">要内涵没,要深度没,各种中性的寓教词。给一些无聊的瓜皮看看就行,类似《白日梦想家》但是他娘的差远了。。就是一些扯淡的老生常谈。。有的不珍惜,没有的又想,想了又他妈在想这是不是我真的想要的。。另外我估计原著挺不错,不过电影2小时塞不够,我只想说很一般。。《不可触碰》类似电影比这个好,没看过就去看看呗。浪费我2小时。。就是他吗的一个傻13医生中年危机,傻1313的然后旅个游就结婚幸福快乐一生。。。英国佬的幽默呢??狗屎 < style="text-align:center;"> < class="com">幸福能被寻找到吗?影片提供了一种近乎陈词滥调的解答:出去看看吧,看看世界上不同的人是怎样生活的,是怎样定义幸福的,回过头你就会在自己的生活中发现稳定幸福的小确幸。只去了上海,非洲和洛杉矶就能改变人生,影片有一种童话性质,但也许导演只是在鼓励人们,保留你们的童子军心态吧,并且拥抱改变。 < style="text-align:center;"> < class="com">竟然友邻评分那么低,我一度怀疑是我的问题。鸡汤有错吗》平铺只述的告诉你应该怎么做有错吗?影片里西蒙佩吉通过旅行的方式收获到了成长,这本来就是公路片的套路,与其说这是一部喜剧片,不如说是一部严肃的去探讨幸福到底是什么,从生活中去主动寻找自己的快乐,不要忘记自我,也不必强求他人, < style="text-align:center;"> < class="com">外国人对中国到底有什么误解,夜店里为什么会有杂技?住在高原上的喇嘛英语为什么会这么6?上海的打工者为什么会像香港的菲佣一样坐在街道旁聚会?高级餐厅为什么一定要放很民族的音乐?……请问这是哪一个位面的中国?飞来中国看看或者找个中国顾问就这么难吗? < style="text-align:center;"> < class="com">看过的编剧/导演最自恋的一部电影……每个人都像编剧在说话很假装深度没深度,像幽默也没有幽默不能更尴尬以至于演员的演技一点说服力都没有(所有的快乐,危险和奇遇都是这么假,简直烂到可以和国产网络烂片媲美了,这方面倒是突出得相当罕见 < style="text-align:center;"> < class="com">故事很简单道理也很简单那些能够说出那些经典的大道理的人经历了我们不曾经历的体验了不曾体验的留下的是他们的体会有些不见得对有些不见得好对每个人来说幸福的定义也不同那么寻找幸福的道路也不同不对别人生活的评价体验自己的 < class="com">男版的饭岛爱,表达本来该在一个层面(三星的层面)。但被那呼之欲出的发达国家视角呛得喷血。寻找的主题特别难写,首先不能巴着写,然后想明白了的人基本也不想写。Philoso hy是彼岸,可我们总爱把它当生活的药方。 < class="com">看过这个我就觉得旅行片都是骗人的你丫去上海,还跑到西藏了,又回上海了。而且感觉中国女孩生活在水深火热之中啊。明显是个ABC,一点也不本土。纯属发达国家对其他地区的想象。男主和性爱大师里的男主我有些分不清。 < class="com">始终不明白为什么电影的评价为什么会这么糟糕啊,我倒觉得挺有趣的,不需要动脑子只要放松地跟着剧情走就行了,不过每段情节都要安排女孩子和感情线是败笔,好在西蒙聚聚的帅气可爱能拯救一切XD < class="com">对中国上海的想象是南京路上耍猴儿、夜店里演杂技、外围女长着一双花木兰的眼睛唱着好一朵美丽的茉莉花、穿着碎花小袄逛七宝还被逼良为娼……黑人问号脸(后半段的非洲人民可能也有同感) < class="com">我朝的无比强烈主观,尴尬的一段。非洲好友莫名变弯,强行承接。LA前女友一番话暂停也看不懂。关于幸福,电影里的鸡汤味道麻麻地~幸亏西蒙佩吉自带喜感,呼着可爱可爱~就看完了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亚历山大·巴鲁耶夫 玛利亚·邦妮薇 康斯坦丁·拉夫罗年科 Dmitri
导演:安德烈·萨金塞夫
语言:俄语
年代:未知
简介: 艾利克斯(康斯坦丁·拉朗尼柯KonstantinLavronenko饰)和妻子薇拉(玛利亚·邦妮薇MariaBonnevie饰)带着孩子们来到了位于乡间的老家度假,这里闲适的生活和优美的风景安抚了一家人疲惫的心灵。 正当艾利克斯沉浸在宁静的情绪中时,薇拉告诉丈夫自己怀孕的消息,让艾利克斯震惊的是,薇拉坦陈,腹中孩子并不是艾利克斯的骨肉。在巨大的打击之下,艾利克斯找到了兄弟马克(亚历山大·巴鲁耶夫AleksandrBaluev饰),向他倾吐胸中的愤懑,在两人的商讨之中,艾利克斯决定让妻子堕胎。不幸的是,薇拉死在了手术台上,艾利克斯的世界崩溃了,他的悲伤和愤怒化为了仇恨,他发誓要找到妻子的情人,让他也尝一尝和自己一样的滋味。 第60届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)安德烈·萨金塞夫 第60届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员康斯坦丁·拉夫罗年科 将爱放逐电影网友评论:< class="com">绝对被低估的作品,完全被穿梭于受导演压抑的影像时空内。如此喷涌的文本与影像诗性面前,不知网友们何来闲工夫谈“节制”二字。1、文本:五部长片全为家庭结构影射宏大主题,本片实现父权与母体影像共奏。2、结构:首尾长镜套层、最后一小时长镜内时空任意穿梭、孩子玩圣女拼图读圣经与母亲手术空间的神级平行蒙太奇。3、镜头:室内戏主要为横向空间探索、纵深空间错乱时空、频繁门框镜像构图,捡起塔氏衣钵还看俄国人。4、存在:由关系向社会的再次投射。一位自省的、处于男权“自私”关怀下母亲的虚无反抗和被“爱”左右的主宰者父亲。还是批量符号:插图书签、圣女拼图、枪与照片;东正教元素无处不在。至此萨金塞夫长片全部观毕,现当代创作者中最被电影圣光护体的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">第三部萨金的作品。前面两部有关失踪,弑父,是表面上的主题,内核是冷漠疏离与成长的代价,这一部依然有延续下去。运镜牛逼,在某一帧影像上好像看到了老塔的影子。城市与乡村的背景是模糊的时空,只有好似披着黑色大衣一样绝望压抑的城市与明亮开阔的乡村有明显的对比。那诗意作舞的野草一片片枯黄,那雨声,流水声,一切环境音的包裹,不是解脱而是放逐,以爱的名义,在找寻出口,得到回应懦弱而又粗暴。后知后觉的残忍真相仔细回想起来会比回归里的后劲更足吧。前后两次兄弟二人都有开车进城,要说有什么共同点,那就是受伤吧~ < style="text-align:center;"> < class="com">疏離的關係必然無法鞏固感情,男人的世界總是以男人的思維解決感情問題,於是在大男人主義作祟下只有犠牲女人,得不到女人的愛就將女人逼死,可惡至極。俄羅斯的雷影中自然景觀總是雄愇,為電影加分不少,如果缺少這些自然風光,電影本身將更無可看性,本片如果没有那蒼涼的山、默默行進的羊群,則影片將大大的失去顏色。安德烈的拍攝手法很緩慢,如果没有悠閒安適的心情觀看,將無法領略片中那股積鬱那宣的愁苦。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影很棒。没有交代具体的时间和地点,但时代似乎是90年代衰落的重工业城市,萨金赛夫的用心营造出了很有俄罗斯地域所特有的那种隔绝了当下时空的中世纪精神氛围,男性人物都似还深陷于古代男权社会的观念意识中,让代表现代解放意识的女性角色不论老小都倍感压抑。不过就对应的情节内容而言,影片节奏还是过于拖沓到了故作深沉的感觉,很多空镜头与长镜头都有种故弄玄虚的刻意显摆感,还是有点形式高于内容了 < style="text-align:center;"> < class="com">为了修复的毁灭,萨金赛夫版《安娜卡列尼娜》。07年时他还在讨论对爱的质疑和爱的流失,到2017年已经完全探讨如何帮无爱的家庭收尸。构图和色彩运用复盘一遍老塔《镜子》。几场隔着窗户拍屋内的戏像是一个路人的眼睛看起来完整或合理的场面却暗藏破碎和杀机。女主的表演真好。按照反派的看片逻辑,是不是哥哥及其家庭象征着前苏联,弟弟一家则象征着俄罗斯呢。(玩笑????) < style="text-align:center;"> < class="com">萨金塞夫的电影一直在处理家庭(政治)问题,从《回归》延续到《无爱可诉》都是在讲同一个主题。萨金赛夫的这部电影再次证明了固定机位长镜头,也一样可以绽放出强大的影像力量。影片中对窗户的使用,画中画的构图,是本片最别具一格的表达方式。首尾呼应,是萨金赛夫众多影片的惯用手法。借由接电话完成时空转换的处理方式,虽是对大师的传承,却也不失为全片的惊艳一笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.从第一分钟到结束,都完全被弥漫全片的压抑气息和强烈戏剧张力所吸引,阴郁冰冷的画面造成视觉冲击太强;2.萨金塞夫真的非常擅于用腐烂破败的自然风光来展示腐朽的城市和人心,一段长镜头致敬[潜行者];3.后半部分的几个相同空间不同时间的转场太牛逼了;4.太喜欢萨金塞夫了,绝对是最爱的俄罗斯导演没有之一 < class="com">无与伦比的场面调度大量的意象和隐喻空间结构联结人物心理对影像节奏游刃有余的驾驭能力萨金塞夫不停地在追问到底怎么样才能做一个好丈夫好父亲好儿子好公民并不比《回归》差《回归》能拿奖难免有政治敏感利好之嫌疑包括《利维坦》三部里面最喜欢这部电影配乐师好像一直用的是同一个人不知道能不能找到原声带 < class="com">在萨金塞夫为[将爱放逐]排列出的无数圣经典故里,没有一个东西为构建整部作品起到了作用。空洞的故事和一些牵强附会的象征毁掉了杰出的摄影和气氛塑造。最终流掉圣婴扼杀了爱情的男主角似乎被驱逐出了伊甸园,可是停!电影最后揭示说爱情早就不存在了。那为什么还要来这伊甸园?为什么还要讲这个故事? < class="com">每个人都是一个谜,没有喜怒哀乐的表情下深藏着自己,像深渊一样。薇拉受不了糟糕的爱,决心赴死,告诉工作回家正要在乡下休闲的丈夫,艾利克斯,我怀孕了,孩子不是你的。俄罗斯乡下的风景辽阔壮丽,还有一丝萧瑟闲适,只不过心事重重的人们看不见了。大雨落下,泉水涌流,乡下田野的草地上无人逗留。 < class="com">孩子拼出圣母,农妇对起欢歌。婚姻是需要合作的表演,却只有一人得到掌声。女儿唤错名字,儿子目睹暴力,窗外一场骤雨,屋内一个耳光。男人的溪谷已经干涸,在手术台扼杀骨肉;女人的爱情走向末路,用药物治愈绝望。若不能像孩子般协作,如农妇配合,婚内二人就只能像漫天乱鸟,在雨水到来前被爱放逐。 < class="com">上帝既以你的肋骨造你的爱人就是依偎你的心跳。横移长镜中转场调度,推拉镜头欲言又止,拂过草甸溪流如神灵风行其上,这是属于老塔的;然而你为什么不和我说话了?时间受困于空间,爱受困于婚床。怎能挽回代代相承的岀走,弗如寂灭于永恒,这是属于伯格曼的。圣诗恢宏惊悚,纤弱爱之光芒,伏乞与荒凉。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:Jaymes Butler Thomas Fritsch Hans W
语言:英语
年代:未知
简介:自从蒂姆在苏格兰体验了人生奇遇之后很多事情便接踵而来,他找到了亲生父亲,并且重建了他的家庭在蒂姆的妈妈死于一场悲惨的交通事故的一年半后,他和他的父亲埃里克正计划着在夏天到来的前夕去婆罗洲旅行。埃里克对蒂姆并不愿意去婆罗洲旅行浑然不知——蒂姆已经私下改签了去苏格兰的机票。蒂姆盼望着和他的父亲一同重游那个全家人曾幸福生活在一起的地方。同时,这也是蒂姆认为把他的父亲从多年的封闭(隐居)生活中解脱出来的唯一途径。但是现实往往是事与愿违:只要父子俩到达美好质朴的尼斯湖心之春城堡时,埃里克马上就想要回家。他陷入到对他的亡妻安娜的回忆中无法自拔。但是,回到深爱的尼斯湖使蒂姆欣喜若狂。在翻查古老的城堡时他发现了一张布满了神秘的凯尔特文字的地图。这张地图中是否包含了关于传说中的尼斯湖水怪的存在的线索呢?它是否能揭示尼斯湖水怪的所在?这激起了埃里克的怀疑:作为一名海洋学家,他投身于这项没有结果的研究已长达十年之久,并且已经对每一个现存可利用的地图和每一个关于这个难以捕捉的怪兽的已知的线索极为熟悉。因此他猜测这张地图是伪造的,其目的就是将他们推入歧途。尽管如此,蒂姆仍然相信其真实性,所以,这个小冒险家秘密的展开了自己的探索行动。他驾着小船横跨遥远的对岸去探索在苏格兰高原的树林中生存的神秘的怪兽。蒂姆并没有料到的是一个更加严重的问题——一个老对手也已经得到了地图存在的消息,并且,这张地图是真的!埃里克原先的同事保罗并没有参与蒂姆的行动,但他在一支由野蛮的希拉领导的游戏猎手(赏金猎人)的陪伴下进行着同样的探索。与此同时,埃里克发现了蒂姆的秘密计划,他和美丽的艾玛一同疯狂的寻找自己儿子的下落。但是,保罗和他的猎手们已经抓住了蒂姆。当蒂姆无力逃脱并且无法继续他的探索时一个老朋友的突然出现使他成功的脱离了保罗 的手下——605岁的德鲁伊特祭司欧克——的魔掌。蒂姆关于寻找传说中的怪兽有自己的动机,但是,事实上这远远超越了他的想象……