备注：已完结
类型：剧情电影
主演：NatalyaBuzko SergeiChetvertkov Niko
导演：KiraMuratova
语言：俄语
年代：未知
简介： 主演：NatalyaBuzko/SergeiChetvertkov/NikolaiSadne导演：KiraMuratova语言：俄语地区:乌克兰编剧：SergeiChetvertkov/琪拉·穆拉托娃类型：剧情/喜剧上映时间：2001-02-17 别名：SecondClassCitizens/Vtoroste ennyelyudi用户标签：乌克兰,KiraMuratova,苏俄,琪拉·穆拉托娃,剧情,D琪拉·穆拉托娃,暂存,2001片长：Germany:105分钟(BerlinFilmFestival)imdb编号：tt0281357 Муратовасделалапародиюнасобственныепрежниефильмы.Туттебеи"Астеническийсиндром",и"Переменаучасти",и"Триистории",чьиммрачнымпродолжением,кстати,идолжныбылистать"Второстепенныелюди".Норежиссерумудриласьсделатьтак,чтобыжестокаяагрессияивялаяапатияуступилиместопостроенномуейуютномумирувыморочногоабсурда,которыйвыглядитуютнымисчастливым,ивходтудасвободендлявсех... < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：英格丽·褒曼 MathiasWieman RenateMannhard
导演：罗伯托·罗西里尼
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：英格丽·褒曼/MathiasWieman/RenateMannhard导演：罗伯托·罗西里尼语言：德语地区:西德/意大利编剧：塞尔吉奥·阿米德类型：剧情上映时间：1954-11-05 别名：恐惧/Fear/Angst用户标签：意大利,罗西里尼,英格丽·褒曼,1950s,Roberto_Rossellini,1954,黑白,RobertoRossellini片长：Italy:75分钟/USA:84分钟/WestGermany:82分钟imdb编号：tt0047336 WheneverIseeLaPauraIthinkofitasacom anion iecetoEyesWideShut,ormaybeitistheotherwayaround.Adulterymakesbothfilmstickbutindifferentways.IthinkPhilli Frenchwasrightonthemoneywhenhe ointedoutaWizardofOzthinginKubrick'slastwork.LikeDorothy,TomandNicolegothroughfantasiesandnightmaresandattheendDorothy'sreassuringchildishmotto"there'sno lacelikehome"isironicallyu datedtotheadultcircumstantialadage"there'snosexlikemaritalsex".Kubrick'stakeisintellectual,heneverleavestheworldofideastotouchtheground.Hetauntstheaudiencefirstwithaneroticmovieandthenwithathrillerandrefusestodelivereitherofthem.Hewasmarriedtohisthirdwifefor40years,untilhedied.RosselliniwasstillmarriedtoIngridBergmanwhenhedirectedLaPaura;theyhadbeenadulterousloversandtheirinfidelitywidelycriticizedLaPauraisatale,anoirishone.Thenoirintrigueissolvedandthetalehasaha yending.Thecityisnoir;thecountryistale,theterritorywherechildhoodis ossible.Thetransitioniso eratedinthemostregularway:bycar,along-heldshottakenfromthefrontofthecarasitridesintotheroad,asifwewereenteringadifferentdimension.Irene(Bergman)startsthemovie:wejustseeadarkcitylandsca ebuthervoice-overnarrationtellsusofherangstandinformsusthatthestoryisaflashback,hers.Bergman'sbeencheatingonherhusband.Atfirstguiltisjust sychologicaltorturebutsoonex andsintoeconomicblackmailandthengrowsintosomethingelse.FrombeginningtoendthemoviefocusesonwhatBergmanfeels,everyothercharacteristheretomakeherfeelsomething.Onlywhenthedirectorgivesawaythe lotbeforethemaincharactercanfindoutdoeshewantustofeelsomethingBergmanstillcan't.Whenshefindsout,wehavealreadyex eriencedthewar edmechanicsofthesituationandwemayfocusonceagainontheemotionalim actithasonBergman'sIrene.InLaPauratreasonsarenotimaginedbutreal,nightmaresaredeliberateandthecou le'svenomsu uratesinbitterways.Needlesstosay,IngridhasanotherofherroughridesinthemoviesbutRossellinidoesn'tdare utherawayashedidinEuro a51,nordoesheabandonhertotheinscrutableim assivityofnature(Stromboli).HisgiftislesstranscendentandfragilethantheconclusionofViaggioinItalia.Hejustgiveshiswifeasmuchofafairytaleendingasarealwomancanhave,ahumanlandsca ewhereshecanfinallyfeelathome.Backtothecountry,ahalflitinteriorscenewhereshadowssuggestthecomfortofslee .Afterall,it'sthe"fairygodmother"whos eaksthelastwordsinthemovie. 不安电影网友评论：< class="com">北京电影节上看到此片。罗西里尼无疑学习了希区柯克，希望能更衬褒曼的表演。熟悉法斯宾德的人应该能看出，这片简直是玛丽布劳的婚姻的预演！从故事到主题都非常相近。在政治上破产的德国男人，被现实经营的德国女人拯救，却要在背后惩罚或者出卖自己的女人。一场男性尊严/德国精神的荒诞剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">褒曼很适合演这种中产积极家庭受过教育有一定自己想法却又有些独的女人（可能是知道她的经历才留下这种印象）。片子有点说教，结尾全然直男做派，虽然有反转但并不惊人，感情转变似乎也欠缺刻画。当个上世纪中叶欧洲风情片看可能更有趣味。北影节期间一天看四部全是女人杀老公的，太欢乐了。 < style="text-align:center;"> < class="com">我看的第一部罗伯托·罗西里尼和英格丽·褒曼合作的影片。故事讲的是英格丽·褒曼因为长期的孤独而出轨，却遭到了情人的前女友一次又一次的敲诈，最终她发现这居然是个阴谋，而且与她丈夫有关系。影片在手法上有点效仿希区柯克的痕迹，而且试图运用配乐来加强紧张的气氛，不过效果一般。 < style="text-align:center;"> < class="com">连拍两部，同为婚姻题材，褒曼与丈夫皆有不和，她未尽一个妻子和母亲的本分，勾搭情人，虽然这轨出得不算剧烈，但足以考量一个女人的内心，而丈夫卑劣的行为确实令人伤心，孩子总会成为包袱，或者缓冲，不安在步步扩大，终于形成痛苦的反映，和反思的振作。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是一部茨威格。比起电影更适合小说或者舞台剧，用光很好看，配乐就一般了，一到人物特写镜头我就很出戏。结局虽然突兀但这个故事重点不在结局吧。我很好奇那个年代是怎么打电话的，女主之前打电话都要让秘书开电话线为什么最后一场戏又不用了。 < style="text-align:center;"> < class="com">茨威格原著框架只保留了最粗浅的轮廓，人设和动机都有了很大改变，基本看不出原有心理描写的细腻和古典韵味，倒是十足希胖架势，连“Fine”都强烈暗示悬疑片特征；可惜罗西里尼不擅此类风格，褒曼依然贡献出色表演，结尾独角戏很有感染力。 < style="text-align:center;"> < class="com">中间有一段主观视角开车镜头的用法好厉害啊，让心理写实的完整时间映射到空间内从而展现一种（也是统领全片的）「意志」，和伯格曼《小丑之夜》中将实在空间虚化重构的精神空间刚好可以形成对照，就是说前者是「绵延」，而后者是「切面」 < class="com">（6.0）2014博洛尼亚英语修复版。1954年的褒曼和罗西里尼拍了一部出轨的女人求原谅的电影，这算高级款的自黑了吧。电影本身也够无聊的，表演尚可、故事乏味，山寨希区柯克的部分更是拙劣不堪。 < class="com">不安来自背叛的罪恶感和受到的纠缠，但是“报复”或者严苛的非宽容又使这种不安和罪恶感消失，转变成了伤心和绝望。如果罪恶感的产生是属于内心的自责的话，那非宽容的社会绝对不是一种消失不安的社会。 < class="com">没有意大利电影的风格，罗西里尼的类型片中肯但不够好。真正的化学家是不会那样肤浅而粗略的谈论和对待自己的实验成果的，以此的想法是：虽然不确定是不是三流小说，但三流的剧本很扣分。 < class="com">看的第一部“褒曼+罗西里尼”作品，故事在今天看来很老套了，情节简单粗糙，出轨女人内心惶惑不安，而且女神的声音太。。。土而粗(；′⌒`)最后结局似乎神转折，铺垫太不够了。。。 < class="com">感悟人生不是一句空话，它来自于生命在情欲和道义之间艰难的抉择，在于你战胜兽性，皈依信仰的执着和勇气。每一次选择都是一次机会，不仅仅为了自己，更多的是为了我们有别于兽类的努力
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：井上真央 JonathanSherr 国仲涼子 入江雅人 川岡大次郎
导演：宇恵和昭
语言：日语
年代：未知
简介： ◎中文名 达令是外国人 ◎英文名 Darinwagaikokujin/Mydarlingisaforeigner ◎年 代 2010 ◎国 家 日本 ◎类 别 喜剧/爱情/剧情 ◎语 言 日语 ◎字 幕 中字 ◎IMDb评分6.5/10(118votes) ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x560 ◎文件大小 1CD ◎片 长 100mins3seconds ◎导 演 宇惠和昭KazuakiUe ◎主 演 井上真央MaoInoue....纱织 乔纳森·谢尔JonathanSherr....托尼 国仲凉子RyokoKuninaka....三佳 户田菜穗NahoToda....辽子 国村隼JunKunimura....正利 大竹忍ShinobuOotake....一江 入江雅人MasatoIrie....编辑 川冈大次郎DaijiroKawaoka....伸介 坂东工TakumiBando....谦二 丹特·喀瓦DanteCarver PatrickHarlan ◎简 介 画师纱织梦想着能成为一名漫画家，她特别不擅长英语，中学时代的某次英语考试竟然才得了四分。 美国作家托尼是个狂热的语言迷，因为迷上了汉字的美感而来到日本，不久后他就能说一口流利的日语了。 英语糟糕的纱织和日语流利的托尼偶然邂逅，两人坠入了情网。 一对情侣刚开始交往时，彼此之间总会有不少无法理解的地方。不过这个外国男朋友所带来的讶异远远超过了纱织的预料。他经常会对日语的日常表达提出些奇怪的问题，让纱织无从回答。即使如此，两人的关系进展得很顺利，不久后就开始了同居生活。 在姐姐三佳的婚礼上，纱织把托尼介绍给了双亲。原以为母亲一江这一关很难通过，没想到母亲很中意性格温和的托尼。而寡言固执的父亲正利却提出了异议，他不允许女儿随随便便放弃自己的目标就结婚，还提醒她说，异国婚姻以后会带来许多麻烦…… ◎幕后制作 女漫画家的跨国恋搬上银幕 这是一部根据真人真事改编的电影，不过它并非取材于可歌可泣惊天动地的名人伟业或是什么充满刺激的奇闻怪谈，而是独辟蹊径地聚焦在了两个平凡人的平凡琐事上。 影片的蓝本是累计销量已过三百万册的同名系列漫画散文集。作者小栗左多里用画笔讲述了自己和美国作家托尼·拉兹罗从相识相恋到结婚育子的生活点滴。这对跨国夫妻的日常故事妙趣横生，洋溢着淡淡的温暖。在西方文化中长大的托尼总喜欢提些怪问题，他以异国人的角度谈论日本人时经常妙语连珠，让日本读者捧腹不止。 电影版择取了该系列的前半部分，在原有的构架上加入一些原创情节，以男女主人公的邂逅为起点，讲述了一个体现冲突与理解的爱情故事，两情相悦却遭家长反对的跨国姻缘能否成就是本片最大悬念。当然，这段爱情并不是罗密欧朱丽叶式的，其中有磕磕碰碰但丝毫不激越惨烈。其实无论什么样的情侣，彼此总会产生隔阂与误解，如何用体谅来消弭相爱之人间的矛盾是这部电影真正的主题，日本人也好、外国人也好，少年人也好、熟龄者也好，都能从影片里找到共鸣。而将这一主题置于东西文化差异的境遇之中，促生了一连串有趣的笑料，令本片展现出独特的诙谐温馨。 曾经拍过《日本沉没》、《娜娜》等诸多名作的制片人滨名一哉为了这部电影做了五年的准备工作，执着地要让它成功问世。他表示："在这个多愁多苦的时代，希望能带给大家一部暖洋洋的作品，让观众们扑哧笑出声来，最后充满幸福的感觉。" 井上真央和她的"外国男友" 凭借《花样男子》一举走红的井上真央是日本影视圈少有的实力派才女，如今人气正盛。这一人选是在剧本还没完稿时就决定的。算起来，这部片子是井上这央从明治大学毕业之后出演的第二部电影。前一部走青春纯爱路线的作品《属于你的我的初恋》相当成功，票房达21.5亿日元。现年23岁的她演过不少爱情片，大多是穿水手服演绎的校园故事，而在本片中她将要饰演一位面临爱情烦恼和婚姻抉择的成年女性，展现出前所未见的别样魅力。由于男主角是外国人，要求女主演不仅有出色演技还要有很好的交流能力和包容力，井上完美地完成了任务。 井上真央的敬业精神和聪慧程度也让摄制组津津乐道。起初计划漫画作画的手部特写镜头由原作漫画家小栗女士亲自上阵。没想到井上在小栗的指导下进行了全面的作画训练，不久就把难用的G型笔尖运用自如，还很快掌握了贴网点的技巧。最终原定要找专业代打、根本拍不到脸的场面也全部由她本人完成。 与井上真央演对手戏的是一位秀气的美国帅哥。男主角的人选在经历了一番寻寻觅觅之后好不容易才定下来。曾经有消息传出，制作方会请好莱坞影星在经过日语培训后接演这个角色，其实制作人们一开始就打算要找和人物原型一样、喜爱着日本在日本生活的外国演员来演。演技不错、日语又流利的在日欧美演员还真不容易找。经过数度试镜选拔，最后乔纳森·谢尔凭借迅速记台词的功夫和对角色的独到诠释从约八十名候选人中脱颖而出，获得了这个角色。 乔纳森是加利福尼亚人。14岁时他第一次来到日本，在一个日本人家庭中寄宿了两周。这段快乐的经历给了他很大的影响，他在大学选择了日语专业，并于毕业后来到日本闯荡。乔纳森从2002年开始出演系列即兴喜剧《TokyocomedyStore》，他还曾主演过森田空海导演的电影《日之丸饭店》、以及根据该电影改编的话剧。 女主人公的父亲、母亲和姐姐分别由国村隼、大竹忍、国仲凉子饰演，这几位都是演艺圈具有代表性的演员。 执导本片的是一直活跃在广告领域的宇惠和昭，此番第一次拍摄电影，宇昭不仅显示出毫不生涩的导演手腕，还融入了广告手法，显示出了与众不同的风格。负责编剧的是写过《一公升的眼泪》、《东京塔》等温情电视剧的大岛里美。 ◎花絮 ·原作漫画家小栗左多里为影片绘制了动画和片中出现的漫画稿件。她的参与远不止这些，几乎在电影的方方面面都充当顾问，譬如选角和布景等。小栗还专门花了几个小时待在搭建于日活片长的室内布景里做布置和调整，她改变了漫画资料堆放的位置，还亲自在冰箱贴上写字。 ·主人公居所的起居室中，挂着一幅书法作品。这是美女书道家国重友美专门为影片写就的新作。国重以结合英语单词和汉字的"英汉字"书法闻名。片中的那副作品由"華"字和"Brilliant"构成，"華"是男主角原型托尼o拉兹罗最喜欢的汉字。 达令是外国人电影网友评论：< class="com">完全看不懂的生活片，只怪这部片子平淡无奇，一点吸引的地方没有。画面就是日系风格，暖暖可爱。这本片子没有一个完整的逻辑性，就好像拿着一部DV随随便便记录一对异国情侣的生活点滴。我知道导演所表达的是不同国家在不同文化上存在巨大差异，但只要包容对方，融合当地文化，相处的两人也能幸福美满。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事很平淡，但很温暖。或许正是因为那种日式小清新吧，总觉得轻松愉快。特别喜欢他们那个家，好有爱啊，家里的每个角落我都喜欢。看过之后得到这样的讯息：如果是坦率都不能解决的事，那么忍耐更不能。不要互相迁就，而要互相包容。男主不帅但也挺好玩，国仲凉子还是挺美的~~里面有首英文插曲很好听 < style="text-align:center;"> < class="com">看过漫画没几个月，偶然遇到电影就也看看。和漫画基本一致，只是有更多能感动我的地方。特别是当左多里的漫画终于刊出的时候，她开心的跑回家和tony说，tony知道了也是一样的开心。真的是让人由衷的羡慕和感动。不过比起电影里的tony，我还是更喜欢漫画里的造型，萌翻了哈哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">吃饭选了个轻松愉快的片子看咯tony呆萌个性好喜欢妈妈可爱特别是婚礼上那一段爸爸看起来严肃古板但是英语书那里真是咯噔一下不过左多里跟tony两人的矛盾起的还真是突兀应该还是有心结吧顺着剧情发展结尾也在意料之中咯还是觉得tony这样愿意融入他国文化的外国人不多吧 < style="text-align:center;"> < class="com">女主做作男主僵硬两人之间看不到爱情的火花完全不来电怎么好上的都让人奇怪。整部电影出了异国恋完全没卖点人和人本就不同和国籍并没有绝对关系。而且明明是异国恋交流却还只能用一国语言????呵呵。只是最后爸爸在书上写的那两句话...瞬间泪目了加一星好了... < style="text-align:center;"> < class="com">虽然有“有话不能好好说”之类的情节，但还是因为爸爸一个热泪盈眶，“thankyoufortakingcareofmydaughter,youaremyfamily”唉，这种父爱真的非常共鸣了。妈妈说的也QAQ，不是因为他不是日本人，每个人都是不同的 < style="text-align:center;"> < class="com">女主做作男主僵硬两人之间看不到爱情的火花完全不来电怎么好上的都让人奇怪。整部电影出了异国恋完全没卖点人和人本就不同和国籍并没有绝对关系。而且明明是异国恋交流却还只能用一国语言?呵呵。只是最后爸爸在书上写的那两句话...瞬间泪目了加一星好了... < class="com">太真实。只是我和那位没能做到。「人と人が違ったのは当たり前、誰と一緒に生きて行くってことは、その違いをちょっとずつ認めて、許して、分けあっていくことなんじゃない？それが二人になるってことだよ、それが家族になるってことだよ。」 < class="com">根据日本知名同名插画改编，比较感人，不乏文化差异的笑点。男主角看得出不是专业演员，痕迹很重，但是能看出还是很入情的。主旨也非常温馨：不是外国人的问题，人都有不同，在一起久了，慢慢接受对方的不同，就成一家人了。 < class="com">井上真央真的是个好妹子。虽然不是360度无死角美女，但有60度左右很漂亮。。。BG感超强。超级想和她谈恋爱的妹子。很真实的感觉！而且超级可爱！眼睛超级灵活的！我仲不夸了。。。我知道你们听的烦了。。。 < class="com">我觉得蛮好，题材喜欢着也是没办法的，但是有点受不了完全被日系了的外国人，言谈举止设么的，让我觉得穿越了，第一次看日本人拍老外，这感觉有点诡异，尽管tony是萌的啊、委屈的……好吧我真是个口是心非的人 < class="com">俩人c 感完全是负的啊，mao一看就是典型怕老外的日本姑娘啊，典型嫁日本人的日本姑娘啊，导演是不是瞎？而且找个跟日本人没什么区别的老外(语言性格来看就是个日本人啊)还瞎掰什么文化差异啊真扯淡
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：鲍勃·霍斯金斯 克里斯托弗·洛伊德 乔安娜·卡西迪 FrankSina
导演：罗伯特·泽米吉斯
语言：英语
年代：未知
简介： &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;让真人演员与卡通角色同场表演不是什么新鲜事，而在电脑科技发达的今天更是易如反掌，不过，在10多年前，当《谁陷害了兔子罗杰》一片横空出世之际，人们却惊讶于它在视觉上的独具匠心和出神入化，该片也因此成为卡通电影史上的一座里程碑—— &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;40年代后期，洛杉矶有一片划归卡通动物族类居住的地区，称为“图恩城”。 1947年，好莱坞电影业主要依靠统称“图恩”的卡通电影明星，洛杉矶有一部分地区被划给“图恩”们居住，因此称之为“图恩”城。本地区法学家杜姆律师曾设计出一种出色的混合器，可以用它来消灭“图恩”。他企图利用本市的发展计划摧毁“图恩”城，在附近修筑一条快车道，在道路两旁设立一排快餐馆和汽车加油站，以捞取巨额利润。因此制造了两起杀人事件：一是杀害极乐公司经理马文，因他曾立遗嘱愿让“图恩”们永远占有“图恩”城地皮；二是杀害制片公司老板马鲁姆，因马鲁姆知道罪犯是谁，杜姆计划下一步把影星罗杰和妻子杰西卡浸入水里泡死。私人侦探埃迪救出了兔子罗杰夫妇。用计引诱杜姆的黄鼠狼卫兵大笑笑死。然后用水笼把杜姆浇死。马文的遗嘱付诸实现，“图恩”们欢天喜地、庆祝胜利。 作为一个现代童话，《谁陷害了兔子罗杰》以瑰丽奇幻的色彩和异想天开的创意引人入胜，影片编导以重新复制40年代处于黄金时期的迪斯尼卡通王国作为叙事策略，并采用80年代电影科技的最新手段，将真人与卡通角色巧妙地纠葛融汇到一起，从而赋予卡通电影以新的风貌、新的魅力，创造了卡通电影新的纪元。 谁陷害了兔子罗杰电影网友评论：< class="com">动画历史上不可逾越的里程碑。Zemeckis设计的镜头无论是动画方面还是真人方面都非常有新意（开头五分钟动画镜头完全是顶级的）。角色以及之间的互动的饱满，剧情方面的合理反转以及一个迪士尼拯救世界的童话故事却又以成人化的犯罪片形式所包裹着，且每个层次都井井有序且无时无刻充满着欢乐与紧张 < style="text-align:center;"> < class="com">《谁陷害了兔子罗杰》以瑰丽奇幻的色彩和异想天开的创意引人入胜，影片以40年代黄金时期的迪斯尼卡通王国作为故事背景，融合了卡通片、喜剧片和黑色侦探片的元素。作为一部商业片，本片最出色的地方在于采用80年代电影科技的最新手段，将真人与卡通角色巧妙地纠葛融汇到一起。 < style="text-align:center;"> < class="com">如何最大程度开发技术在叙事中的可能，Zemeckis在回到未来之后，给出了另一种答案。不单单是形式上的高概念，Zemeckis几乎在用做科幻片的态度去铺设世界观，同时杂烩了侦探、历险、歌舞、动画等类型片的娱乐趣味，其中的不少台词和笑点非常值得玩味。【7/10】 < style="text-align:center;"> < class="com">一部看起来在炒“动画存于现世”噱头而实际上是真的很严肃的cartoon，不但随处可见对早起动画人的致敬，还涉及到动画（以至于整个美国影界）业界在二十、三十年代涉及的性别、阶级以及由于经济动荡和科技迅速革新导致的就业矛盾。 < style="text-align:center;"> < class="com">88年的想象力也太棒了！以类型片方式对传统好莱坞动画进行解构，跨次元的呈现太生动，技术相当完善成熟，娱乐性与影史意义共存（泽米吉斯的技术控总被津津乐道，但别忘记他也是幽默天才！看他的片从不失望的合家欢）。 < style="text-align:center;"> < class="com">1988年罗伯特泽米吉斯的迪士尼动画与真人结合电影经典无所不在的迪士尼出品人物彩蛋1988年日本动画电影大师宫崎骏的经典“龙猫”高畑勋的经典“萤火虫之墓”1988年中国大陆的剪纸画动画经典“八仙与跳蚤” < style="text-align:center;"> < class="com">88年的片子，能把动画和真人结合成这种效果还是挺惊讶的，原来是载入动画史的经典之作。其实结局在进度条一半的时候就能猜得到，也是一语成箴，『卡通片』确实在票房前十占的比率蛮高。吐槽一句，幸亏没有童年看~ < class="com">原来小时候书包上的图案是贝蒂啊以前一直不知道这部动画片叫什么今天偶然刷到了。跨次元的创意。真人加二次元动画，当时的技术已经很有特色了2333中间有个经典动画角色大集结的片段，想到后来的《玩家一号》。 < class="com">80/100上个世纪美式幽默无法get，但是能将人与动画相结合的如此和谐已经出乎预期，在当时的那个年代应该是具有一定里程碑意义的电影吧（如果是小时候看应该会有一定的心理阴影） < class="com">二十多年过去搜片子的时候记不清片名只记得红衣大波没错。。。如今再观影帝的表演歌舞的流程扎实的剧本都是一家子的正联华纳就不能上点心嘛 < class="com">我任然在想在没有cg技术的当年他们是怎样做到了，这样天马行空的想法，就是现在绿幕电影的鼻祖，怪不得一个动画能写进影史 < class="com">创意满分，罗杰吵吵闹闹的好想呼一巴掌啊(ｰ̀εｰ́)反派真面目有点刺激有点吓人。是个热热闹闹的合家欢喜剧233333
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：Georg Beyer Lukas Eigl Greta Kostka
语言：德语
年代：未知
简介： 阿尔卑斯山脉的旅游业正在蓬勃发展。在一次意外中死亡后，卡林作为不死族的一员回来了。在一家纳粹遗孀拥有的电影院里，她在那里哀悼过去，把死者复活。 在她长达666页的鬼小说《死者的孩子》中，埃尔弗里德·杰林克允许死者再次崛起——即使是那些拥有纳粹党徽和黄星的人，通常也很乐意 被遗忘。杰琳克的主题能否适应电影，更不用说她的语言方式了？来自俄克拉荷马州自然剧院的导演二人毫不畏惧尝试，意识到这个想法可能行不通。利用业余演员和超级8电影在最初的冥河背景下，他们进行了一次换位，借用了一个音乐术语：从文本到无声电影，连同铜管乐队音乐。或者更确切地说，是一部“黑马”电影，一部家庭电影的恐怖片，在这部电影中，粗俗和荒谬的人完好无损地幸存了下来。观众沉浸在文本的宇宙中——同时也沉浸在其他地方。超市里的僵尸游行让人想起杰林克本人所提到的那种类型的电影作为灵感，只不过更能让人相信，这种文字、表演和电影的融合是一个很棒的想法
