备注:已完结
类型:剧情电影
主演:PresleyChweneyagae TerryPheto Kenne
导演:加文·胡德
语言:祖鲁语 班图语 公用
年代:未知
简介: ◎译 名 救赎/黑帮暴徒(台)/真心无戾(港) ◎片 名 Tsotsi ◎年 代 2005 ◎国 家 英国南非 ◎类 别 犯罪剧情 ◎IMDB评分7.4/10(11919票) ◎IMDB链接 ◎制作公司 IndustrialDevelo mentCor orationofSouthAfrica Moviworldinassociationwith TheUKFilm&TVProductionCom anyPLC TheNationalFilmandVideoFoundationofSA TsotsiFilms ◎文件格式 X264+DTS ◎视频尺寸 1280x544 ◎文件大小 1DVD ◎片 长 01:30:16.256 ◎导 演 加文·胡德GavinHood ◎编 剧 阿索尔·加德AtholFugard....novel 加文·胡德GavinHood....writtenby ◎主 演 普雷斯利·奎文亚吉PresleyChweneyagae....David/Tsotsi 特瑞·菲托TerryPheto....Miriam 莫苏西·麦格诺MothusiMagano....Boston 肯尼斯·高西KennethNkosi....Aa 阿兰·罗伯茨IanRoberts....Ca tainSmit PercyMatsemela....SergeantZuma ThembiNyandeni....Soekie OwenSejake....GumbootDlamini Zola....Fela IsraelMakoe....David/Tsotsi'sfather JerryMofokeng....Morris BennyMoshe....YoungDavid/Tsotsi NambithaM umlwana....PumlaDube ZenzoNgqobe....Butcher Ra ulanaSei hemo....JohnDube SindiKhambule....David/Tsotsi'sMother BhekiVilakazi....News a erVendor CraigPalm....YoungCo JeremiahNdlovu....OldManattheTa SibusisoMkize....YoungAa MbaliKhumalo MarvenLekohotsa Ca ieusManamela....Gang LennoxMathabathe....Policemen KatleooMatidune....Littleboy JoyceMoshoshoe....Gang EdwardOli hant....Gang BrianRolfe....Officer TumiSejake....Littlegirl MonthuthuSibisi....Baby NtuthukoSibisi....Baby IsmaelSongo....Gang MosesTimati....Gang LindokuhleTloubatla....Myriam'sBaby SamuelTsebe....Oldkid EnochTsotetsi....Gang EduanvanJaarsveldt....Policeman ◎简 介 《黑帮暴徒》以南非首都约翰内斯堡附近的一个城镇为背景,讲述了当地一名黑帮头目在6天时间里发生的转变。这名原本冷酷凶残的青年在一次劫车过程中无意中带走了车上的一名女婴。最终他良心发现,决定担负起照顾这名女婴的责任,从而走上了与过去决裂的痛苦过程。 故事发生在一个夜晚,这名黑帮暴徒在争论中与一小伙子发生冲突,差点将那人暴打致死,随后他又开枪打死一辆车上的女人并夺车而逃。在开车飞驰途中,他非常惊讶地听到了一声婴儿的啼哭。他把车开到一个人烟稀少的高速路旁,在车厢后面找到一个婴儿。 刚打死孩子母亲的他不忍心把婴儿扔在荒无人烟地方。于是,他把婴儿带回了家。他用枪威胁住在隔壁的年轻妈妈照顾这个婴儿。 之后,他渐渐变了,善良的本性被呼唤出来。该片通过精彩的拍摄和极具说服力的表演,讲述一股非凡的精神力量。 ================================================= 塔提斯出生在一个令他极度缺乏温暖和安全感的家庭,母亲身患艾滋病无法接近,父亲则酗酒成性,残暴而缺乏亲情,因此,塔提斯从很小时便离家出走,独自艰难地生活。如今的塔提斯是一个只活在当下的年轻人,对过去他绝口不提,对未来也丝毫没有幻想。因此,在酒吧,旁人一个劲儿地追问他的过去时,他恼羞成怒,痛扁了那人一顿。从酒吧逃逸后,塔提斯漫无目的地奔跑在暴雨中,此时的他突然变成了一个孤苦无依的小男孩。周围的人也将他视作残暴的小子,当他带着同伙行走在穷街陋巷时,他们嘲笑他学不会开车,他只能无声地表达着抗议。开车在那一刻似乎成了成人仪式的象征,而塔提斯是那么迫切地希望自己长大,所以当他蜷伏在树下躲雨,看到一个年轻女人从一辆汽车的驾驶室下来时,他不觉义愤填膺起来,随后更冲动地上前劫走了年轻女人的车。 塔提斯紧张而兴奋的地驾驶着汽车在公路上崎岖前行,从他的表情就可以看出,此时的他是如何迫切地渴望长大成人。塔提斯驾驶着汽车一路飞驰,突然,他惊讶地听到了一声婴儿的啼哭。塔提斯慌忙把车开到了一个人烟稀少的高速路旁,意外的发现遗留在车上的一个女婴。刚刚打伤了孩子母亲的他不忍心把婴儿扔在荒无人烟的地方。于是,他把婴儿带回了家。用枪威胁住在隔壁的年轻妈妈米丽亚姆照顾这个婴儿。之后,他渐渐变了,善良的本性被呼唤出来。 塔提斯笨手笨脚地给婴儿换纸尿布,用自己的本名给孩子取了名,并一再向米丽亚姆强调婴儿是他的,事实上他也是在暗示自己要以父亲的名义,履行起维护家庭、抚养后代的职责。塔提斯冒险闯入了婴儿的家里,为的只是将婴儿用品搬到米丽亚姆家里,创造一个温馨的家庭氛围。后来,他渐渐明白,自己无法取代婴儿的父母,长大成人只能靠自己洗心革面改走正道才能实现。 或许婴儿只是诱因,真正让他感觉到生活的乐趣与美好的是米丽亚姆,还有那个不知名的残疾老乞丐。米丽亚姆让他从自制的玻璃风铃中可以看到奇妙的闪光,听到悦耳的声音;那个像狗一样耻辱生活的老乞丐告诉塔提斯当他置身于太阳下,可以感受到来自阳光的温暖,这一切正是让他们在无尽的贫穷与苦难中坚强生活下去的理由。仿佛在黑暗中摸索很久的塔提斯终于在他们身上看到来自隧道尽头的一丝光亮。他亲手击毙了作恶多端的同伙布奇尔,将本不属于他的婴儿送还到了亲生父母手上。 精彩视点: 《救赎》是一部歌颂人性的电影,关乎爱与责任。影片改编自南非著名剧作家阿索尔·加德的小说,由南非著名导演加文·胡德执导。影片曾荣获第78届奥斯卡最佳外语片奖,还入选了第63届金球奖最佳外语片提名,多伦多电影节“人民选择奖”,此前,《卧虎藏龙》也是在拿下该奖后,一路所向披靡,最终问鼎小金人。 小人物、小故事、精美的制作,《救赎》这样一部工整、流畅、温情而富有诚意的电影,其中不乏迷人的音乐、时髦的摄影,还有隐藏其中内在保守的人文关怀。《救赎》没有政治漩涡、暗杀、女巫和预言,观众不需要有历史文化背景,不需要动脑筋便会被这样一个救赎与重生的故事深深打动。虽然没有明星助阵,但是进行后期制作时,出品方还是进行了严格的剪接和配乐,除了浓重的画面色彩外,富有南非异域风格的吟唱以及南非特有的嘻哈音乐都成为影片的一大亮点。 黑帮暴徒电影网友评论:< class="com">让我难以评价的作品,尤其是在如今中国逐渐失去人口红利,生育欲望低下,未来有大批移民黑人维持GDP增长的可能性的状况下。想想很讽刺的是,17年的春晚上黑人参与的小品里,主创人员不仅明目张胆地把黑人和猴子捆绑在了一起,还让黑人大妈恬不知耻地说了一句台词:“我们非洲人民都想做中国人”。当初这句听起来谄媚到不好意思程度的台词,居然有了成真的可能,OMG。 < style="text-align:center;"> < class="com">2005年击败#放牛班的春天#和#帝国的毁灭#爆冷夺得#奥斯卡最佳外语片#的南非电影#Tsotsi#(#黑帮暴徒#)或许是奥斯卡的又一个错误。影片充分迎合美国评委口味苦心营造的滥俗老套的救赎主题让观众产生“本片导演定是美国人”的错觉,某些镜头机位和隐喻都如拉片教科书一样精致又让人觉得矫揉造作。 < style="text-align:center;"> < class="com">宝宝被喂饱之时,仿佛他干涸已久的灵魂也得到了久违滋养。浪子回头的故事比较单调有点老套还稍显做作,但拍出些许温情况味,良知温度与自我救赎也抒情的恰到好处,童年是坠毁人生的黑匣子,各种回忆涌上心头才恍然是什么造就了我。喜当爹没那么简单,如果我能抚养自己长大,可能不会太好但绝不会那样糟 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情太弱了,不相信为了一个女婴就肯改过自新,莫名其妙把同伴打一顿,莫名其妙跟踪乞讨的老头,莫名其妙把孩子抱走,又莫名其妙把孩子还还去,唯一支撑观众看下去的是摄影,视觉太美,莫名其妙甩出其他电影一大截。镜头里的约翰内斯堡连贫民窟的天光云影都具有诗的元素。换一个好剧本可以给4星。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影和配乐是加分项,尤其是混合着祖鲁语和英语的黑人说唱,让黑非洲的故事有了超越国度的酷感。影片情节非常简单(或者说俗套),但导演拍的很有技巧,每个人物的台词设计巧妙彰显了人物个性和身份,这是文艺创作的基本功。至于影片自我救赎的主题,则正对西方中产阶级主流价值观的胃口。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影太过教条,配角都很满意。做一个自带光芒的人。因为说不准在哪天,你能照进一个人的生命,给他带来温暖的救赎。个人喜欢短腿的乞讨大叔,虽然失去了双腿,仍然积极生活。他的话打破了主角内心的阴暗,因为男主角的童年是灰色的。我喜欢阳光,就算只有这双手,也能感觉到生命的温度。 < style="text-align:center;"> < class="com">—那你怎么会做这些风铃呢?可以卖吗?—卖出去过几个,不是很多。—一个卖多少钱?这个。—五十。—五十?就这么几片破玻璃。—你只能看到破玻璃。—你能看到什么?—颜色、光亮、铺洒在你身上。你看不到吗?一位非常不称职的酒鬼父亲给孩子带来了灰色黯淡的童年,一位婴儿让其重生。 < class="com">小人物、小故事,尽管他杀人越货、打家劫舍,小孩儿唤醒了他的良知,在被警方控制后,观众还是希望他能逃脱能被原谅。这大概就是导演在影片中所体现的罪孽转移法。男主的童年阴影使心中的爱逐渐泯灭,和瘸子的对话,怎么有人连狗都打瘸是无尽的对父亲的失望。BTW:配乐很赞? < class="com">这个救赎题材感觉减分有一天我醒悟了可是我的兄弟没有醒悟我发现那是个新生命他有一个很好的未来但是同样我杀死了我的兄弟他长大可能不会有所印象曾经自己被人绑架但是我可能终生都要在牢里了我的兄弟可能终生要在地下了当然暴徒可能只适合生活在牢里和地下吧 < class="com">由鬼回到人的感化过程还是比较理想化了,亮点还是在黑人贫民窟的场景营造。如灰冷而锈迹斑斑的影调倒是成功营造出了一股灵魂死亡的气息,如地狱边缘般绝望肃杀。几场紧张场面的惊悚效果也比较透骨。结局一反常态的消解了冲突性,却给人一种更具现实感的感动。 < class="com">〖20060627〗晚上看了《黑帮暴徒》,讲述一个残暴的底层黑人社会青年在一次抢劫后,发现一个男婴儿,经过一系列事情,思想发生转变,最终送还男婴的故事,还可以,最后举手投降画面比较震撼。80分整个故事比较灰暗、压抑,适合一个人静静的看。 < class="com">“我曾看见一只狗,被踢了两下,瘸了。爬起来就像你一样。”总体来说太普通。交代主角童年经历的几场戏比较鸡肋,抢车的动机模糊。从对照人物的设置到煽情戏再到结局的“举起双手”,情节安排俗套又刻意。摄影棒。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:杰拉丁·卓别林 安吉拉·摩琳娜ÁngelaMolina Alejand
导演:卡尔森·亨宁
语言:西班牙语
年代:未知
简介: 主演:杰拉丁·卓别林/安吉拉·摩琳娜ÁngelaMolina/AlejandraBarros/埃米利洛·艾切瓦利亚/DominikaPaleta/MarcoTreviño/OfeliaMedina/奥利弗·莫妮娜/RodrigoOviedo/EdisonRuíz/EvangelinaSosa/PaolaMedinaEs inoza/ArturoBeristáin/VerónicaTerán/GastónMel导演:卡尔森·亨宁语言:西班牙语地区:墨西哥/西班牙/丹麦/美国编剧:卡尔森·亨宁/让-克劳德·卡瑞尔类型:爱情上映时间:2012-05-03别名:我的郁妓回忆录(台)/伤妓咏/苦妓回忆录/昔年种柳/伤心妓女的回忆/Memoriasdemis utastristes/MemoriesofMyMelancholyWhores用户标签:马尔克斯,墨西哥,爱情,伦理,墨西哥电影,D卡尔森·亨宁,美国,美国电影片长:90分钟(墨西哥)imdb编号:tt1504019 九十岁的老记者(MarcoAntonioTreviño饰)要迎来自己的寿辰,于是致电老朋友——妓院老鸨罗萨(GeraldineCha lin饰),要求她为自己找一个处女过夜。一位年轻的女工(AlejandraBarros饰从此进入老人的生活,白天,她在工厂缝扣子,晚上,她穿过半个城市来到妓院,裸露睡下供老人把玩,在他面前始终昏迷不醒。老人把她叫作德尔加蒂娜,慢慢发觉自己爱上了她,在沉睡的她面前,他回忆起自己一生的所有风流荒唐,家里的洗衣妇,订过婚又被他抛弃的女孩,夜夜笙歌的妓院美景……他越来越发觉自己已经离不开德尔加蒂娜,而她在他睡着后也会偷偷观察他的一切,对他颇有好感,但是一场意外发生的凶杀案令妓院被迫关闭,德尔加蒂娜就此不见,老人开始发疯寻找…… 苦妓追忆录电影网友评论:< class="com">1.中国的三观可能不适合这部电影;2.sabio的那种不服老却又拖着年迈的身体缓缓移动的感觉令我倍感矛盾;3.老鸨选角很好,美丽狡黠又风情万种;4.整体感觉还原得还是不错的,不知道为什么豆瓣评分那么低;5.越到后面情节越弱的,感觉一开始那种sabio的智慧和精神到1小时左右的地方慢慢只剩下了性。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片终了,不禁感慨,原著的描写之细腻,比电影迷人百倍...不过马尔克斯这部书改编成电影确实有难度,原著中幼年中年老年三条时间轴交互穿插,电影里为了表现这三条时间轴,采用了超现实的镜头来阐述,没有看过原著的观众理解起来会比较困难。即便如此,仅凭电影尊重原著的态度,也值得为其叫好。 < style="text-align:center;"> < class="com">全片色调调的太狠了,我觉得不少戏本身的自然光很美,不知为什么全给调成美图秀秀的效果了……手法挺超现实,现实回忆自由切换,还有放下电话后类似心灵感应的交流方式。文本也是从川端的《睡美人》来的,但是有种白种人的没劲,老头子后半部分突然就陷入了纠结的爱,整个人就疯逼了,戏都很难看 < style="text-align:center;"> < class="com">好美弗拉门戈吉他,西语情诗,年老的donjuan。人真的好神奇,看到90岁sabio和14岁delgadina在互相追逐的时候觉得好神奇,只感觉到是两个灵魂互相之间的纯粹的好奇和吸引。我也好想体会那种volverselocay odermorir orelamor的心情。。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到一半睡着了,醒来已经没有接着看下去的想法了。我觉得影视不同于书籍,往往是再创作,最是容易过度解读,这也是我看不下去的原因之一。对于马尔克斯的这部作品,即使我试图从不同的角度来阐释这份晚年的荒唐,也无法抑制的对于其行为的抵触。再者《霍乱》已经是我对于爱情的最大理解了。 < style="text-align:center;"> < class="com">90岁,他恋爱了,他渴求她的真容,她那美丽的胴体,仿佛触碰都显得轻浮,那就是爱,一个圣人的爱。性与爱,爱的美妙,与性毫无瓜葛,贫苦的处女,爱上了丑陋的诗人,为爱歌颂的诗人,这就是爱,毫无界线的爱。对着夕阳大叫,为爱疯狂,世界为之美好。 < style="text-align:center;"> < class="com">总共看过两部马尔克斯小说改编的电影,都是具有魔幻现实主义色彩的一个老家伙干过很多女人的故事,总是在最后顿悟所谓的也颇可笑的“真爱”,看第一部时还觉得很震撼,看多了就觉得这种片子很令人作呕,充分暴露老男人们的性功能障碍恐惧症。 < class="com">看完電影覺得沒有說出什麼,這不應該是加西亞,就看了小說。突然覺得電影弱爆了,那徹骨的孤獨竟然沒有一點影子。但是要把這個通篇自敘的小說用影像表現出來,不是一般人可以做到。但是男豬腳選得很像加西亞,這是唯一讓人欣慰的。 < class="com">这两天被强制与小宝隔离了,是外婆为了要给他断奶,当妈的为了从心理上给自己断奶,偶然翻到了这部片子看看,分散一下注意力。关于爱的话题,永远不过时,人的一辈子能有一次爱的体验,是多么美好的事情,让美好永存心灵… < class="com">《苦妓回忆录》是什么让一个九旬老人觉得世界很美好?---是爱情。年轻时睡遍妓院且一生未婚的男主在晚年邂逅为钱出卖身体的女孩。她是他理想的爱情,是他欲望的源泉,也是他灵感的来源。 < class="com">#观影手记#19943.5为嘛让看起来34的女人演14岁少女?况且片中任意女性都远比这个唯一作用是贡献娇嫩肉体的角色。忠实于原著,每段情节都有,只是灵魂不在,罪在导演剪辑吧。 < class="com">骄傲老去的男人,像追寻月光一样追寻爱情。彻夜书写心中的悸动后,初晨的阳光照射在他的书桌上。“我为爱情疯狂了”他对着玫瑰色的清晨喊道。“不,不是疯狂,是痴呆”天边飘来一句回答。
备注:已完结
类型:剧情电影
语言:日语
年代:未知
简介:京都太秦,一个有着上千年悠久历史、至今仍依存大量古迹名胜的城市在上世纪后半叶,多家电影厂及数不胜数的电影工作者在此留下足迹,驰名海内外的经典名作《罗生门》即诞生于此。电影产业飞速发展,与之配套的商业街也应运而生。然而随着大电影厂相继倒产,太秦早已不复悼念的辉煌。供职于当地大学图书馆的东出京子是商业街洗衣店的女儿,她的青梅竹马梁濑康太不愿过早继承家里的豆腐店,一心成为名闻全国的搞笑艺人,可是却不断遭受挫折,彼此互有好感的两人也因此磕磕绊绊。在此期间,京子结识了来自东京的交换学者榎大地。榎对这个质朴的女孩一见钟情,随即展开了热烈的追求。平静的太秦,略带失落和忧伤的爱情物语悄悄上演……\r本片由山田洋次携其担任客座教授的立命馆大学映像学部22名学生共同制作。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ChristinaBrucato MarioRamos SamiraW
导演:PukGrasten
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:PukGraste编剧:PukGrasten主演:ChristinaBrucato/MarioRamos/SamiraWiley类型:剧情官方网站:37themovie.com制片国家/地区:美国/丹麦语言:英语片长:89分钟 沉默37人电影网友评论:< class="com">一部现实主义的片子,耐得住寂寞的前半截,才有了后半截的现实的冲突。分散零碎的故事片段,孩童成人视觉交替。愿走出半生归来仍是少年。64年,37个美国人成为了仰望星空却不知脚下的泰勒斯,在老旧的民房中,他们专注于仰望中产阶级的梦想却听不见一个被强奸致死女性的呼声,就如和颐酒店发生的一切那般。剧本和摄影高超,35mm胶片如回忆录那般呈现一切细节,孩童视角与成人视角交织,非爪马的高级爪马,近期最佳。 < style="text-align:center;"> < class="com">糟糕的导演功力,本来挺好的题材和角度变得让人“难以下咽”,几条线的前因后果完全没有交代清楚。镜头调色故意整的六七十年代的胶片shai,但是当年的片子哪有这么难看的颜色,明显是剪辑的时候调色过度导致很多镜头的轮廓都很模糊。还有这个鬼片似的配乐是什么鬼,真正的受害者场面又没给几个镜头,配乐上如此故弄玄虚让整个电影都很奇怪。 < style="text-align:center;"> < class="com">个人觉得这样题材的电影还是不要往恐怖惊悚风格偏比较好,感觉导演在可以用镜头语言营造那种恐怖的感觉,大概是为了凸显人心吧,但其实干净叙事会更好。影片想讲的太多,社会人际种族孩子,但是并没有讲好,光呈现事件就够了,其他的自然能体会到。前半部分节奏有点慢,尤其是黑人家庭部分,太拖沓了 < style="text-align:center;"> < class="com">上世纪六十年代的美国社会问题严重,粗糙的物质条件和生活质量,空洞的精神生活和文化冲突,使得外在和内部处处潜藏着一触即发的矛盾,所谓的中产却活得压抑、小心翼翼、岌岌可危,秉持着事不关己不惹麻烦的态度,竟任由悲剧在眼前发生,甚至胆小到连报警电话都不敢打。于现在看来是万万不可理解的。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演的选材可以说非常的有想法,可惜剧情的安排让人难以入戏,有中途想弃剧的想法,高潮部分的处理也不够刺激人心,从头到尾处在抑郁状态,没有太明显的波动,原本以为导演可以从40分钟后把白开水变成脉动,最后发现,从头到尾都是白开水,实在可惜,但还是要为导演选择这一题材的勇气点赞 < style="text-align:center;"> < class="com">好壓抑的家庭牆上寫為和平而戰似為貞而操。航太夢的小男孩告訴父母沒人信還被打步數用盡的女孩拿起棒球棒猶豫不敢去的保安去白天還邀她晚餐的男人門口求救然後立刻關上門放大音樂要鄰居去幫忙的吸毒男人警察來了之後黑人家庭第一反應是掛上窗簾//經查證最初報導無人報警可能有偏差非事實。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然故事确实讲得不够深刻,但为啥有些评论要说每个家庭都是怪胎呢?身边所有家庭你深入剖析,可能都有你觉得怪的点,只是你不知道而已,导演只是把所有“怪”的点展示给你了,你就觉得不在你认识的价值范围里了!可惜了那么低的分,导演思维太飞了,值得学习!喜欢,摄影好棒! < class="com">影片不长,一个小时十几分钟。开端讲述几个家庭的日常,每个人都性格古怪,耐着性子看到后面,小女孩认识的一名女子忘记什么角色了被奸杀,所有人都目睹了,却没有人报警,豆瓣搜了下是改编自美国的一起真实案例,影片多么压抑灰暗都不可怕,可怕的是由真实事件改变。 < class="com">在电影看果然很加分,表现形式大过于故事本身。色调配音细节的表现分分钟get想表达的情绪。压抑的都市生活,简直了。数来数去怎么不满37个人…好吧我放弃了。那个电梯工到底是谁,好眼熟好眼熟好眼熟…啊!白日梦想家男主在底片仓库的同事?!是?不是? < class="com">莫名其妙地看得我非常absorbedin...每个人都有可怜亦可恨之处吧,小女孩最令人心疼。感觉她实在缺乏真正的关爱,因此Kitty对她那么好的时候,会产生类似母亲的感觉,在她危险时也下意识的感觉是母亲...人间百态,略显病态凄凉。 < class="com">1.叙述太平淡,气氛太刻意——昏暗的色调,晃动的镜头,烦躁的背景音乐,零碎的裁剪,还有一个强迫症小女孩一直在数数,轰炸70多分钟,不是一般观众能忍的。2.忍了这么久,看到的却只是对看客仿佛思想品德考试一般的解读,实在令人失望。 < class="com">这算是国外的洗钱片儿吧,拍成这样。标题里的37人到了剧里其实没几个。所有内容都模模糊糊的,画面朦胧,内容含糊,配乐又在刻意使人不舒服,感觉和国产恐怖片一个套路。既没有表达任何观点,又没有还原当时的情况,如此任性,真是浪费题材。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:海奇·诺西艾南 皮霍·朗卡 佩尔蒂·斯维霍姆 斯特凡·索克 AmosB
导演:克劳斯·哈洛
语言:芬兰语
年代:未知
简介: 眼尖的他發現:那幅畫作應是出自俄國大師列賓之手...&ems ;&ems ;住在赫爾辛基畫的商奧拉維,總將藝術與工作視為第一,甚至因此忽略了家庭和親人。在退休前的一場拍賣會上,一幅塵封的畫作,意外吸引了奧拉維的注意。他眼尖發現:那幅畫作應該是出自俄國現實主義大師列賓(IlyaRe in)之手!奈何畫作上並未署名,加上拍賣目錄資料無多,致使價格低落、乏人問津...。&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;嗅到商機的奧拉維,決定在退休前再幹最後一筆交易,只要證實該畫確屬列賓真跡,立刻價值連城,他就能從中大撈一筆...。此時,奧拉維多年不見的女兒蕾拉突然出現,拜託他代為照顧15歲的孫子奧多。為避免打草驚蛇,奧拉維於是叫奧多去調查畫作背景,自己則四處借貸購畫的資金。&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;奧多查出該畫作確實為列賓所繪,此時資金借貸到位的奧拉維,決定要孤注一擲。但讓他最感納悶的是:列賓為何要匿名作畫?而這幅未署名的畫作,又如何能證據出自他手,並飆出驚人的銷售記錄? < class="comment">《无名大师电影网友评论》 < class="com">看似主人公的视角,却穿插了几个全知镜头,其暗示足以令观众预测剧情的走向,尝试站到上帝的位置。编剧(上帝)仿佛正是列宾的画中的救世主,冷眼旁观影片中每一个人,紧锁的眉头又带着一丝怜悯。画廊老板、富翁客户、女儿、孙子、主人公,他们分别知道什么,又不知道什么?而从这幅画的角度,仿佛它有一股冥冥的力量主宰自己的命运。影片结尾呼应开头:死而无憾。最后,画出救世主的列宾,又知道什么?不知道什么?一部关于无知的影片,答案在结尾揭露:谦卑——哦,别忘了,这也只是个臆测罢了。 < class="com">熬着个大夜看这部电影,以为是个好选题。故事是很好的,叙事摄影都很见功底,可惜格局小,情感密度不够,差了很多人物塑造上的细节,北欧电影常见问题了,感觉和风土人情有关,感情都冷冷淡淡的。但从电影角度来说,这个叙事绝对是能够弥补这些问题的,一些设计也有意思,看完很舒服。这他妈可能就是现在性冷淡风格流行的原因吧,冷清寡淡得像一碗水,但工整实用,而且渴的时候也是真解渴。 < class="com">电影色彩镜头画面太美了,音乐也很悠美,真的像一个年老古董商的生活,落魄,落寞,揪心,昏昏沉沉的天和无穷无尽的雨,看完感觉很舒服的电影,又担心导演后面怎么把梗铺平,果然,轻轻一笔带过,很生活。人性的贪婪导致错过和遗憾,最后想说一句:“真理是无法用价格衡量的,大师匿名为表尊敬圣名,尽管身居高名也仍知于世界如尘埃一瞥,作者是谁不重要,是为要人们认知身为人要谦卑。” < class="com">现在看到艺术品拍卖的电影就会想到《最佳出价》。人生暮年的画廊老板发现了列宾的画作,拍卖公司却没有认出这副真迹。老板孤注一掷买下了这副画,卖的时候却被后知后觉的拍卖公司搅黄了。老板直到死也没把画卖出去,却收获了从来没有的亲情。老板发现的画是列宾的“救世主”,这副画没有带给老板金钱财富,却拯救了他从未经营过的亲情。亲情的温暖应该比拥有财富更让他满足。 < class="com">讲艺术的非艺术电影。通过一副疑似列宾的画,把老头和女儿、孙子的感情拉近的故事。老头凭借自己的艺术造诣发现了一副没有署名的画,和孙子好不容易找到证据是列宾的作品,1万欧元拍下想高价卖出,结果被拍卖行搅黄了,遗憾去世。过程中意识到没有好好和女儿亲近,逐步理解。PS:他们都没积蓄吗?就这样过一生? < class="com">看之前被短评误导,以后是《最佳出价》那种讲艺术品交易猫腻的商业悬疑片,其实是个暖心亲情小品,有点像《骡子》和《一个叫欧维的男人决定去死》,当然水准是不及这两个的,整体平平淡淡没太多亮点,值得称道的是北欧电影惯有的冷静沉稳。 < class="com">每部电影都是导演写给观众的情书,在影片公映的那一刹那,导演将带着忐忑与期待的心情迎接褒奖与批评,《无名大师》这部电影也不例外。无论从结构到剪辑,从主题到细节,都有很多地方值得我们学习。但是整体下来还是会有些差强人意 < class="com">故事不复杂,只是设计的略白痴,妈妈不信儿子的话,信所谓的“专业人士”奸商。还有买家也单方面只相信了拍卖行的建议,有点扯。似乎就孙子是聪明的智商在线的了。爷爷演的很好。列宾《圣像》,要让人认知到身为人要谦卑! < class="com">小成本电影,列宾画作与一个潦倒人生的相遇,是天意注定;男主与家人的和解还是建立在经济之上,亲情的永续竟然离不开金钱,这是一种残酷。一个结束,另一个开始,没有足够的人生阅历,无法体会男主最终的释怀。 < class="com">感情细腻看得堵心本以为三人最后可以快乐的生活在一起这个结局也算是对女儿的补偿吧很感人有说人物塑造不够性格成因不明的很多人就是天生自私冷漠嘛放在芬兰这个背景下就更容易理解了 < class="com">期待像最佳出价一样的电影就放弃吧,完全不一样。摄影美吗,没看出来。老头惨吗,没看出来,画是真的,这个没卖成,再卖给别人呗。温情吗,没看出来,和外孙不知怎么就和好了。 < class="com">老头子卖了一辈子艺术品。穷困潦倒有点失败呀!还有,芬兰人都没有契约精神吗?如果真是列宾的画,不可能值区区90万RMB,最次也要200万RMB以上。何况还是救世主
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:YavuzBingol 海蒂斯阿斯兰 里法特·桑贾尔 ErcanKes
导演:努里·比格·锡兰
语言:土耳其语
年代:未知
简介: 在一个阴沉的雨夜,准备参加竞选的老板塞维(厄康•吉赛尔ErcanKesal饰)驾车撞死了一个路人。他极度恐惧,于是选择了找司机伊约(里法特•桑贾尔RifatSungkar饰)顶包,并许诺出狱后给他一笔钱。伊约的家境非常不好,孩子厌学,妻子海瑟(哈提斯•阿斯兰HaticeAslan饰)也对他颇有微词,为了能够改善家庭环境,他毅然决定接受塞维的条件,充当替罪羊改善家人的生活。然而,事情却没有想象中那么简单。为了救出丈夫,海瑟希望塞维出面求情,并以身体交换作为筹码,这种超越底线的交易,最终让这对夫妻陷入了更加复杂的困境…… 本片导演尼瑞•贝利奇•锡兰获得第61届戛纳电影节最佳导演奖。 第61届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)努里·比格·锡兰 第61届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演努里·比格·锡兰 三只猴子电影网友评论:< class="com">气氛凝重,言简意赅,却力道惊人,没什么配乐和对白,环境音效(火车、狗、猫、门板、轮船、、脚步、雨、风)和人物的隐忍与嘶吼,演技可张可驰,几个眼神就能传递出情绪。在静默空间里的调度,人物关系的变化一览无遗,加入已故“兄弟”的超现实出现,更多了一种东方神秘色彩。从一个小家庭的苦难,传递出一种世间常态与循环往复,剧作摄影灯光音效导演演员都。。炸裂!!!锡兰不管话多话少,都很沉静凝练,大师风范。喜欢顶罪拿钱解决生存问题的剧情传递,最后一个画面大全景中,房子在天与地,海与陆之间,暴雨将至,生命渺小,悲悯之情油然而生。 < style="text-align:center;"> < class="com">当儿子和父亲感到无助时那个死去的小儿子便拥抱他们,这种心理上的影视化描写十分寂静深入。家里三个人都陷入了一种人性的道德困境。儿子杀人,妻子偷人,丈夫成为受害者的同时,最后将政治人物施加给他的罪传递给更底层的人,不断扩大的仿佛涟漪般的罪与救赎,在拷问人心。丈夫甚至希望妻子主动自杀,儿子混暗无天日的睡眠。火车轨道边的房屋且临近大海,礁石和大片干枯充盈视野的野草,云层厚重气氛诡秘的天色,在导演神话般的摄影和画面中一个言语不多的边城故事。没想到也是野梨树的导演。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论从叙事文本还是镜头风格上都像极了之后活跃在影坛的萨金塞夫,启发了当代大多数同类型的作者作品。从家庭入手的映射力堪称大师典范,各类环境元素和声画运用对人物及氛围的渲染也无时不刻地在压抑人心。大远景的乌云暴雨宣告了对社会罪恶的拷问。锡兰目前为止最为强悍有力的作品,从腐烂在骨头里的政治家到深陷困境岌岌可危的家庭,最终的审判依然会轮回至此,收尾时堕落的点睛之笔彻底颠覆了我对锡兰的固有印象,他的戏剧化运用是真正为主题服务的,并且大于人物,大于刻意的反省。 < style="text-align:center;"> < class="com">能够把一个如此狗血的故事拍成这样,实在是难以置信。但是这样也就证明了一点,对于导演来说故事情节根本无所谓,他就是想要剧中人物角色的困境与情绪状态。摄影构图极为精美,并且能够服务于表达人物的情感,真正达到了借景抒情的地步。始终流淌着的诗意使得影片极富魅力,视听上仍然是充满了局部特写与固定镜头,挺多场景的调度都非常有感觉,锡兰真的太牛逼了。 < style="text-align:center;"> < class="com">锡兰太牛逼了!佩服得五体投地,第一次让我觉得电影完全可以做到把微妙的文学影像化,太真实了!看得完全怔住了,真正的惊悚,一比类型片就显得太小儿科了,岂止是考究的镜头和构图可以形容的?艺术真实与生活真实的完美融合,这才是他妈的艺术品!再想想看的其它多数电影,跟小孩玩过家家、学说大人话似的……才7.6,你们都疯了吗?会不会看电影啊 < style="text-align:center;"> < class="com">近4⭐。小技巧做的很多,错位式的剪辑、声桥的使用,都让片子的形式不俗,包括用了一些超现实的影像,早夭的儿子湿哒哒地出现,有着“悔恨”的心理隐喻。故事其实转折的很大,尤其是最后,本以为是要走老路,结果越过了阶级,反而成为吃人的上层,这倒是嘲讽的厉害。不过这片子到底还是少了《远方》里面的拙朴,少了趣味,多了凝视。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。实则100多分钟的电影却表达出了超过其三分之一都多的量,大量剧情的省略,宁静下人物内心的煎熬和挣扎,在暗黑的氛围下仿佛和时间一起凝固。几段彩铃伴随嘈杂的水声、雨声、门声等不由让人烦乱紧张,画面的取景都太美了,两处:政客和妻子海边吵架和丈夫独自站在阳台下起瓢泼大雨。三只猴子,无力下的宿命性。 < class="com">三只猿猴的“不看,不听,不说”,恰好折射了电影里的种种逃避,从政客找人顶罪,儿子多次悄悄进出家门,到母亲哀求政客等等,都是逃避,表面上避免了冲突而实际上酝酿着更大的矛盾。有一个小镜头我超爱,儿子在车站呕吐前用了慢镜头特写,那种天旋地转的难受感太真实了,锡兰一如既往地擅长用天气、色调渲染氛围。 < class="com">三隻猴子,雖然東方文化中有三不猿的意向,但我並不覺得電影與“非禮勿言、非禮勿聽、非禮勿視”吻合,我更願意理解為是意指Eyay一家三口在現實之下無法掌握自己的命運。NuriBilgeCeylan導演一貫從生活入手映射土耳其社會問題,一切粗中有細,又有留白不說盡,幾處已故幼子的出場堪稱神來之筆。 < class="com">亲情可以是义不容辞的受苦受难,也是胁迫他人的重要支柱。而婚姻尽管有很多不确定性,表面粗犷而内心坚毅的土耳其男性选择了稳固的家庭关系,放弃破坏性的举动。导演在处理对话的场景时,很喜欢小景别的前后对抗,在心理层面形成极具压迫性的冲突,补充情感和肢体分别交锋之后遗留的叙事空白。(7.5) < class="com">3⃣7⃣2017年的第一个五星.开场的影像已经令我深深着迷,第一个长摇镜头,从远处进入私家车,奔跑躲避的肇事司机,私家车离开后,焦点马上从案发点转移到肇事司机恐慌的神情上,镜头跟随肇事车辆直至消失在我们的视野当中.此时再次看到潮湿阴暗的公路上躺着的死尸.一声惊雷,完美开场结束. < class="com">先看的“冬眠”然后是“三只猴子”。从前者无法停止的中产阶级抱怨生活式絮叨到后者稀少的对白,几乎零音乐运用,只靠色光与镜头铺陈以及大量远景的固定比例构图,充实表达人物情绪,推动故事发展,叙事节奏特别流畅。锡兰制造了两种极端的表述方式。后者诗意流动配合情绪摄影真的要把我看哭了。