备注：已完结
类型：动漫
主演：Nur Fathiah Diaz Nizam Razak Fadzli
语言：英语
年代：未知
简介：BoBoiBoyandhisfriendshavebeenattackedbyavillainnamedRetak’kawhoistheoriginaluserofBoBoiBoy’selementalpowers.HeseekstotakebackhiselementalpowersfromBoBoiBoytobecomethemostpowerfulpersonanddominatethegalaxy.Togetherwithhisfriends,BoBoiBoymustfindawaytodefeatRetak’kabeforehispowersfallintothewronghands.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：TonyEusoff ChackoVadaketh StephenRa
语言：英语
年代：未知
简介： 当一个私家侦探拿着一个案子去寻找一个失踪的大学生时，他必须探索自己内心深处的黑暗，在追踪失踪女孩的过程中，揭开自己童年失踪的真相。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ReemAbdullah 瓦德·穆罕默德 AbdullrahmanAl
导演：海法·曼苏尔
语言：阿拉伯语
年代：未知
简介： 年方十二的瓦嘉达住在利雅德（沙特阿拉伯首都）的近郊。尽管在传统守旧的环境中长大，这枚少女却是活力四射——她穿牛仔裤配板鞋，爱听摇滚。现在她心心念念的只有一件事：买下那辆漂亮的绿色自行车，然后跟好友Abdallah来赛上一赛。然而根据瓦哈比派的教义，女性是不允许骑自行车的，特别是未婚的少女，因为这项运动会“威胁她们的妇德”……瓦嘉达电影网友评论：< class="com">8/10雖然意識形態非常明顯，但必須支持沙特第一個女導演。我們坐在沙發上指指點點多容易，但是想想在沙特這種社會，她需要多少勇氣和後台支持才能完成這片子？小女孩的性格沒有交代清楚為什麼會那麼強勢，媽媽如此傳統，爸爸也是游離存在，她的勇氣和魯莽是天生的？而且眼睛里的勇氣和身體動作，感覺是歐美小孩，這裡用力過猛。相對來說，小暖男頑皮又細心，認真說“你知道我以後會娶你”的時候，心都醉了，真可惜長大了之後會被社會習俗吞噬。整體來說是一個按照西方價值觀完成的命題作文，本土問題只是作為裝飾品，內核的反抗文化過於西化。不錯的嘗試，但可以挖的更深更有力 < style="text-align:center;"> < class="com">据说是沙特历史上第一部电影，不过由于电影院今年4月才在沙特解禁开放，讽刺的是它多年来一直无法在本国上映。其实这既非儿童剧，也不应归为喜剧，虽然乍看只是母女俩的家庭故事，但在当地的宗教氛围桎梏下，也是相当敏感的；起初还以为内容类似《小鞋子》，看到后来才发现倒不如说更像《我在伊朗长大》。当然片子的精彩并不仅是因为选题和政治正确，剧本也非常用心，细节饱满而前后呼应，人物也都很自然，结尾可谓“意料之外，情理之中”，虽然那不免太乐观了。 < style="text-align:center;"> < class="com">发现与我们平行的世间，还真有一群或多或少的人口，生活在宗教阴影下，或轻或重，联想到自己信仰的这门宗教，虽常常因为特定的思想制约社会发展而受到谴责，但宗教本身度对信徒的宽容程度是任何其他宗教无法比拟的，让我枚举打自己记事起因为宗教我无法实现的愿望和无法达成的目标，还真想不出一例来。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半，SIFF后第一次眼前一亮。沙特首位女性导演第一部长片作，力量如此温柔自若。前半尚有稍嫌工整的符号化设定与社会问题揭露俗流向；后半草蛇灰线，叙事与表演、镜头的灵性与节奏完全走在了诉求的前面。“从此这世上唯有你我相依为命”，女性的处境与命运改变，唯有依托女性自身推动才能发生。 < style="text-align:center;"> < class="com">全程小女孩瓦嘉达的视角，关于权利与冲突、女性主体意识觉醒，不带情绪和价值判断，以小见大，对沙阿女性处境的现实指涉颇宽广，且超越女权诉求，全球化、宗教欺骗与奴役都有所展现。阿多尼斯说，「人之城，正开始走出权势之城。…在权势之城，我们几乎看不到别的，除了神灵。」影片提供了很好的注解。 < style="text-align:center;"> < class="com">身在沙特，感触颇深。严格的教条，对女性极大的不平等，令人唏嘘，多么希望瓦嘉达可以一直勇敢的走下去，不被束缚。随着时代的进步，沙特也许会转型，目前国家经济遇到了极大的问题，穆斯林在国际上遭受了极大的非议。国家的发展和教义的履行，实为矛盾冲突之点，历来世界发展会决定谁存谁亡，静待变迁 < style="text-align:center;"> < class="com">如此环境格局，总会给具有独立表达意识的女性提供一个思想萌发的出口。女导演拍的处女作，并且着力拍女性。沙特同样也是把宗教奉为神谕的国度，诸如学生要背诵古兰经、进行古兰经知识竞赛等。身份卑微的体现：女孩讲话不能太大声，不能让男人听到；不能骑自行车；体面的女孩要避免让男人们看到等等。 < class="com">看完全片，这种细腻的捕捉，这种视角，就猜是女导演的佳作，果然，沙特第一个女性导演HaifaaAl-Mansour，挺好。教条加强宗教，宗教控制政权，政权掌握人格，无言控诉。穆斯林的世俗观，女性的价值只能附着于男性而存在，作为特立独行打破世俗的小女孩，真希望能一直这么乘风破浪。 < class="com">沙特版小鞋子，一个睥睨世俗要买自行车的动人故事，风格写实，细节动人，以小见大了不起。小鞋子里戏剧张力是贫穷，瓦嘉达里的是操蛋的习俗。前者超越时代，后者关注现实，导演也是牛逼，为沙特当下女性现状鸣不平，就是希望男女平等吧！可惜，对于实行政教合一的沙特来讲，这个真是长路漫漫。 < class="com">该片来自沙特，有点出乎我的意料，毕竟阿拉伯电影...额，有目共睹。瓦嘉达的妈妈才是沙特女人的写照，生活的一切都围绕如何取悦丈夫，即使丈夫要娶第二个老婆也什么都不能做。瓦嘉达代表的是想从世俗眼光和宗教道德中挣脱出来的那群人，拥有一辆自行车，即使昙花一现，此刻也是自由如风 < class="com">学校里的女孩儿必须头戴黑纱、穿黑鞋、不能大声说话、不能涂指甲油、戴花、拉手、写情书，这些看似青春期正常的行为，在这个国度都是不被允许的。无法想象瓦嘉达在这样的氛围中依然保持自我需要多么大的勇气。影片的导演是国家的第一位女性导演，无论是瓦嘉达还是她妈妈都映刻了女性觉醒 < class="com">萨义德的东方主义再次诠释了此类民族描写的电影真能在世界各国取得同情与成功。如果说王小帅的《十七岁的单车》是一部自行车关于成长的青春故事，那么《瓦嘉达》就是关于宗教束缚下的女性主义的自觉觉醒。与《神秘巨星》类似，一位坚强的母亲对于一个独立女性的成长要付出的实在太多。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：胡马云·埃沙迪 AbdolrahmanBagheri AfshinKh
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：胡马云·埃沙迪/AbdolrahmanBagheri/AfshinKhorshidBakhtiar导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:法国/伊朗编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米类型：剧情上映时间：1997-05(戛纳电影节)别名：樱桃之味/TasteofCherry/Ta'meguilass用户标签：伊朗,阿巴斯,伊朗电影,文艺,樱桃的滋味,1997,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami片长：95分钟imdb编号：tt0120265 巴迪（HomayounErshadi饰）驾驶着自己的汽车，在遍布工地的郊外漫无目的的行驶，他搭载了一名入伍不久的新兵，和他讲述当年从军的经历，而后提出了自己的要求：出钱要新兵掩埋自己自杀后的尸体，新兵惊慌失措，跑掉了。巴迪继续寻找埋尸人，可工地上的流浪汉、神学院的学生，全部拒绝了他的请求。一位在博物馆工作的老人巴格里（AbdolrahmanBagheri饰）登上了巴迪的车，巴格里曾经自杀，但最终为樱桃的甜美滋味所挽留，巴格里为了治疗儿子的病，应承下了巴迪的请托。巴迪在博物馆外踯躅，心中似乎产生了动摇……&ems ;&ems ;本片获1997年戛纳电影节金棕榈奖，1998年波士顿影评人协会最佳外语片奖。 第50届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖阿巴斯·基亚罗斯塔米 樱桃的滋味电影网友评论：< class="com">非常简单的电影。一个想自杀的男人寻找陌生人帮他把土盖在身上的故事。但路上遇见的不同的人的反应，与之对话的方式和结果不尽相同。人们大多冷漠畏惧，这是对精神状态异常的人常态的反应，最后一个老者却不厌其烦的给他讲了一个故事，是他曾经也带着想自杀的念头出门，但是当他想上吊时却忽然发现这棵树上的桑椹是这么甜，晚霞这么美，他开始留恋生活的美。而当一个人体验生活的观察角度和心态乐观起来，就会开始感恩樱桃的滋味。这是一个在满天黄土，山与山之间的小城故事。哪里贫瘠，工业化的机器令人在无尽的黄土之间对发展和未来感到绝望的地方，但影片的最后他看了看月亮，看见奔跑的孩童，最后他躺在夜色和泥土里，下起了大雨。他百般叮嘱一定要去看他是否活着，我想他一定活着。谁都曾遇见黑暗的时刻，但生活总是瞬息万变的，过来了就好。 < style="text-align:center;"> < class="com">恍如第三视角看我平常说服人帮我。这部片主要学机位和音效采集自杀的时候来到小学的门前，桑葚长得很好，忍不住摘下来尝了尝，孩子们出来了，他们求我摇树。我摇了摇树，他们捡到桑葚，快活地吃起来。我走了。如果樱桃不好吃呢这世上并没有什么事物值得人留恋值得的只有人倘若你17，去小学看看真的是个不错的建议。那里的童真和烂漫，即使没有人，也有浓烈的生活痕迹。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一遍看，只看到至简的景色，茫茫天地中的一辆吉普车，不断走上来提供观点的观众，在自杀的明天前每个人都有不同的反应，主角也随着不同人有不同的反应，自杀的念头也从最初的强烈到最后的破灭之间转换。这个减法做的很棒，调动很少的东西做到最多的反响。这里面也没有像小津那种钻到心里的平淡后的感动，但是却也是平淡到不行。期待第二遍看我能看到什么。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然知道导演的想法但各种没什么戏剧性起伏的电影看得是真的困，貌似可以当做真·公路片……说说我的想法吧，巴蒂要自杀可能是因为战争引起的什么或他服役时本身就参与其中，阿巴斯想表达的也许是对战争与信仰缺失对人民生活的影响，往小了理解就是个人面对生活绝境寻找希望的过程吧。本身就是开放式的前情与结尾，我不太了解伊朗历史胡乱猜一通就这样了。 < style="text-align:center;"> < class="com">机灵又可爱的阿巴斯———其实可以猜到一定不会告诉观众没自杀，却没想到，在结尾的时候，我所期待的仪式感，却是在看到闪电雨滴下男主宽慰的面孔后，做动物标本的老头开路虎的想自杀者神学学院的学生导演围着绿意盎然的片场其乐融融。明明那么俗套的剧情，却一直想知道后面发生了什么（以及全片的留白和静止，我太喜欢了 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然很枯燥的一部电影。关于自杀，寻找人自杀。士兵比较害羞，Badii不断说服士兵协助挖坑；阿富汗过来学习的学生一直试图用宗教劝说Badii不要自杀；博物馆老人说了自己的故事。最后Badii躺在坑里。第二天是导演和演员说只是来录声音。整部影片经常是车窗外，车窗内，远景，特写的近景。车窗外的黄沙。 < style="text-align:center;"> < class="com">士兵和神学院学生都是从不承担责任的角度出发，拿枪的手与祈祷的手，都不能用来杀人。只有博物馆工作的老人，虽做的是动物解剖工作，每日都在面对死亡，却是唯一一个劝诱他的。带着自杀的念头出发，带着桑葚回家。这个没有出现的场景，却是全片最美的。结尾发现是在拍电影，WTF，解构的一点意思没有。 < class="com">我总觉得阿巴斯电影的故事并未传达什么思想，不过看的出来他在视听语言的运用上是非常有思想的。自杀这么私人的事，没想好的话闹腾啥呢。把普通人生活中非常平凡的事情拍出来，是表达，也是艺术，跟写实主义的小说一般；但我觉得电影远远不止这样。阿巴斯对电影结尾的处理都非常妙，值得好好学习。 < class="com">没太看懂……但是我想这绝不是一部简单的文艺片。能否认为，导演在讨论选择死亡也是人的一种基本权利？或是在讨论他人与我之间微妙的“谋杀”关系？或是樱桃的滋味这一美好意象，本身就是一个反讽，因为人生的意义绝不仅在于这些美好的小时刻？亦或仅仅是想展示伊朗下层人民的生活状态？不懂…… < class="com">1997阿巴斯，50届戛纳金棕榈［今村昌平·鳗鱼］。“自杀的可能性让生命成为一场旅行，而回程的车票总是敞开的”［加缪自杀是唯一的哲学问题］樱桃的滋味是傍晚不舍归去的夕阳，是路过孩子的欢笑，是帮别人拍照时被需要的满足。长镜头、汽车中的人、蜿蜒的路与一棵树，士兵、修士、老人。 < class="com">电影里的每个人物都面临各种生活的难题，而生命的伟大在于挣扎在痛苦中却不放弃生的意志。很明显主人公遇到的四个人对生命的感悟程度是逐步递进的，最后出现的老头即使自己的孩子身患重病，还能够对一个陌生人敞开心扉伸出援手，是真正的慈悲。另外，很喜欢导演的镜头，一种不加修饰的古典美。 < class="com">很不错的开场，很写实的手法。男主聊天非常自然，声音让我想起张东健。不如叫山路片，满眼的金黄，尘土飞扬，为找合适的填坑人，在山路上来来回回绕行，自杀也不是件容易的事。老头儿的大道理讲得很直白，最后从山路下来回归生活的环境，也暗示角色内心的动摇。看完之后好困，我睡了很久。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：AnasAbdirahman SebastianBlyckert Ya
导演：RubenÖstlund
语言：瑞典语
年代：未知
简介： 主演：AnasAbdirahman/SebastianBlyckert/YannickDiakité/SebastianHegmar/AbdiazizHilowl导演：RubenÖstlund语言：瑞典语地区:Sweden/France编剧：FrançoisReumont/Christo heTur in/ErikHemmendorff/RubenÖstlund类型：剧情上映时间：2011-11-11(瑞典) 别名：游戏用户标签：瑞典,RubenÖstlund,2011,剧情,Ruben_Östlund,鲁本·奥斯特伦德,瑞典电影,Sweden片长：118分钟imdb编号：tt1376717 以雅尼克為首的幾個黑人小孩，指控兩個白人與亞裔男孩偷了他們的iPhone，然後脅迫他們四處遊走，過程中還不停嘲諷、玩弄、霸凌，直到最後…。導演後座力驚人的新作，如解剖刀般凌厲劃出瑞典境內的種族、社會與階級問題；幾乎一景一鏡的長鏡頭，更像偷窺般殘忍捕捉這群孩子的尷尬處境。近年最出色的瑞典新片，也讓導演被視為瑞典的下一個大師接班人。 第24届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)鲁本·奥斯特伦德 第24届东京国际电影节主竞赛单元最佳导演鲁本·奥斯特伦德 儿戏电影网友评论：< class="com">鲁本如同敏锐犀利的社会学家，用镜头解剖瑞典社会问题。从黑人男孩诈骗团伙切入，讲述黑人男孩们为合理骗取白人男孩手机财物而相互配合（黑脸白脸）胁迫他们四处游走，在此过程中带出种族、阶级和移民问题：黑人移民威胁社会安全（抢劫捣乱）、根深蒂固种族歧视（白人对黑人的恐惧和厌恶）、中产白左的冷漠旁观（无人关心被抢劫的白人男孩）、滑稽刻板（反复广播寻找摇篮主人）及虚伪同情（关心被教训的黑人男孩）、黑人移民生存困境。监视器视角（偷窥）和全/远景别的冷静观察，一场景一长镜、寄托摄影（车）和画外空间的场面调度，隐忍克制但回味无穷，表面简单但内在复杂。影片不动声色的讽刺了瑞典社会的所有人，但没有做出明确的价值判断，即便是这群惹人厌烦的黑人移民男孩，他们行为随意满口脏话滥用暴力嘲弄取笑他人，但也有自己的荒诞原则。 < style="text-align:center;"> < class="com">一则寓言。导演想要表达的是移民之所以“为所欲为”，是因为人们的配合与绥靖，这就是 lay的含义，不配合也就无法 lay了。不同于小混混的原因就在于此，小混混属于本地的体系中，而移民打破了本地的规则，也就产生了“配合”这一问题，因此把人物改成本地混子电影就完全变了。改成大人的话，也会缺乏 lay的味道。可以说，改一点本片质量就会下降很多。成人世界的荒谬需要一个小孩；孩童世界的儿戏则需要一位大人（本片把人类世界的问题缩小为孩童世界的儿戏）；人类世界需要什么，恐怕是清醒而健全的人（对于某些人恐怕是上帝）吧 < style="text-align:center;"> < class="com">我看过最恐怖的儿童电影，因为它超出了儿童成长本身这一狭小空间，而是放眼到了与整个社会和外部世界的连接上来。鲁本的眼光太过犀利与敏锐，移民种族问题分明是这几年才激化，国际流氓和无赖也是这几年才渐露峥嵘，可他在八年前就已经有了如此深刻的洞察。鲁本也是勇敢的，他的批判对象在三部作品中，从种族移民到政治正确，从中产阶级和精英主义，真是一个都不落下。但比起《游客》和《方形》，这一部更为凶猛直接，有一种不加雕琢的原始力量。极具个人特色的平移长镜头，更是看得人不寒而栗。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实一直不怎么愿意看这种有霸凌元素的电影因为会看得我很生气很难受鲁本在这部里由儿童欺凌上升到了种族和社会制度讲了一个西方社会人人心里明白但是都不敢说出口的问题最喜欢的就是他一直在线的冷静客观又克制的风格鲁本式讽刺真的太过瘾了摇篮的隐喻一开始会觉得比较脱离比较晦涩但是看懂了就会发现其实很妙 < style="text-align:center;"> < class="com">鲁本·奥斯特伦德非常擅长讽刺人类的虚伪和自以为是。借着移民欺辱和抢夺本国儿童的故事来讽刺成人世界的荒谬。在如此发达和受教育程度这么高的国家，居民却依旧用双重标准来对待和区分种族和不同阶段的人。最后两个成人之间的对话在那些圣母脸上狠狠抽了一鞭子。可惜快车上的戏和主线太抽离了，想法多 < style="text-align:center;"> < class="com">不行了，奥斯特伦德太对口味，可能要晋升为在世导演中我最喜欢的一位了。把政治运动比喻成儿戏，又把一场关于“偷手机”的儿戏讲得头尾完整且妙趣横生。通过八个小朋友的群戏——提一句调度这么多小孩子表演的难度简直不敢想——算是把可笑的“口号政治”讲清楚了。声画掌控成熟，节奏完美，幽默顶级。 < style="text-align:center;"> < class="com">穆斯林移民孩童以儿戏完成偷窃，白人成年男性用暴力诉诸所谓的公平，弱势与强势关乎种族和社会地位，亦关乎年龄和道德站位。导演用固定长镜头讲述故事，又以远景构图试图让观众主动进入故事，一切都很美好，直到导演开始让女路人说教，固然突显了主题，手法却不高明，导致本来强大的结尾也有点不伦不类 < class="com">伪纪录片式的客观呈现，基本上是一场一镜，调度足以证明奥斯特伦德有成为新一代瑞典电影大师的实力，剧作上典型的伞状结构。从孩童视角阐述难民移民给欧洲带来的实际问题，反种族歧视的种族歧视者，对圣母病患者总结的很到位！相比方形更喜欢这部，奥斯特伦德看来是要专注黑小黑和圣母病一百年了…… < class="com">连续的长镜头组接在一起，远观了一场孩子之间的儿戏，孩子们的犯罪伴随不知天高地厚很可怕，更可怕的是这些思想都是从成年人那里学来的，该思考的不仅仅是这些小罪犯们，还有看似正义般以牙还牙的成年人。生活化的对白和近乎本色的表演真实且具有很强冲击力，就是片子有装逼的嫌疑。★★★ < class="com">和哈内克给我的感觉有点相似：不忍卒读。我很讨厌霸凌题材，会为里面的人感到不甘心和愤恨，（大概是因为我就是那种特别反抗的人）我觉得那个白人小孩很蠢，那仨小孩很怂，看这部片子前我对黑人的情感不会太负面，但看完之后我有偏见了……奥斯特伦德很厉害，入选小黎喜爱导演前五 < class="com">真正的冷静客观，大部分固定镜头，即使有少数镜头移动也是因情节发展的需要。单一固定镜头的使用，这不仅是营造生活真实感，更是不加干预“第三人视角”让一切呈现在观众面前。并且鲁本还喜欢在片中加一些无关剧情的镜头哈哈哈，会造成一点叙事上的断裂感，但是却显得更为真实好玩 < class="com">北欧幸福指数下的移民和种族问题，鲁本用几乎全篇的远景固定长镜头，像是一种冷漠的旁观者纪实视角，尤其是在流动的车厢里更甚。这种旁观者的态度直到最后两幕才出现改善，但只是笼罩在圣母光环下的片面态度，反倒是更加冷酷。爬树的那一场戏很棒。不过个人还是喜欢方形和游客。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：拉姆·查兰·特哈 KajalAggarwal AmalaPaul Br
导演：VinayakV.V.
语言：泰卢固语
年代：未知
简介： 主演：拉姆·查兰·特哈/KajalAggarwal/AmalaPaul/Brahmanandam/MSNarayana/AshishVidyarthi/RahulDev/RaghuBabu/Pradee Rawa导演：VinayakV.V.语言：泰卢固语地区:印度编剧：AkulaSiva类型：剧情/动作/爱情上映时间：2013-01-09（印度） 别名：用户标签：印度,动作,印度电影,歌舞,喜剧,电影,2013,拉姆查兰片长：imdb编号：tt2440354 加尔各答是恶棍聚集的地方。各种各样的恶棍，混混在这个城市横行霸道，为所欲为。这些混混的老大拉瓦特甚至成了部长。有一天，拉瓦特弟弟在内的一帮人以极其残酷的方式被杀。愤怒之极的拉瓦特动用CBI寻找凶手。切瑞是个电脑工程师，对美丽的玛杜一见钟情，开始讨好玛杜的哥哥，海德拉巴恶棍们的老大巴布。巴布知道妹妹跟切瑞谈恋爱以后决定杀掉切瑞，却意外目睹了切瑞射杀督察的过程。与此同时。CBI来到海德拉巴，目标锁定切瑞。活泼开朗的切瑞会是凶手吗？真相又是什么呢？ 双拳无敌电影网友评论：< class="com">无论行侠仗义、调情还是法庭戏，所有剧情都傻到让人无语，歌舞插入毫无逻辑，男主的气质很城郊。动作戏“凌厉”到看不清关键镜头，取巧太过，有几处的编排倒是还行。对话镜头花哨得不行，真该让云中看看。 < style="text-align:center;"> < class="com">围绕加尔各答这个城市的英雄故事。印度到底在发生什么……最近两年看到的都是这种暴力革命或正义的复仇的这种题材居多。影片中的两个故事串联的非常完美，比看的拉姆的上一部作品要更有感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">阿三的电影不管什么就是喜欢又蹦又跳，动作飘忽的要死，好好跟《突袭》学学人家是怎么拍动作片的。 < style="text-align:center;"> < class="com">还不错的电影，但是看完之后果断觉得，印度电影真的开外挂了，把主角有点神化了！ < style="text-align:center;"> < class="com">猪脚这么牛掰，直接去把反派都打残就行了吧，搞这么多干嘛，可惜卡加的戏份那么少 < style="text-align:center;"> < class="com">拉姆·查兰·特哈继续开挂继续无敌的不死角色继续超人勇猛继续看的让人头晕目眩 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然那个打斗实在是太……脱离实际，但很喜欢印度电影给你的意料之外！ < class="com">印度电影都很奇葩，没什么可看性。很多讽刺腐败的情节，敢拍这个很厉害 < class="com">快进啊快进，烂俗剧情没看太清楚，歌舞也不好，帅哥美女也越长越残了 < class="com">挺逗的，歌舞太多了，一到歌舞我就忍不住要快进了…… < class="com">克隆帅哥加美女，欢乐开挂合家欢，你值得拥有！ < class="com">印度电影，魔鬼的世界里有神一样的存在
备注：已完结
类型：科幻电影
主演：吉莲·安德森 海利·乔·奥斯蒙 卢夫斯·塞维尔 维克多·加博 约翰·保
导演：RichieMehta
语言：英语
年代：未知
简介： 一个年轻的科学家出差消失后，他的儿子和妻子疲于应付，才使一个奇怪的发现年后一个可以把他带回家。 我会跟着你/随你而去电影网友评论：< class="com">三星给好吧，我看完了。感觉有些混乱的故事。故事说世界有无数的平时世界。他爸和娃在的平行世界里，他爸回到了过去的时间（先不说不可能）。再说娃各种混乱的时间穿越。如果是在同一个平行世界，那其他的怎么解释。如果是不同的平行世界，还有必要自杀么。大家在各自的世界中活，总有一个是幸福的。 < style="text-align:center;"> < class="com">关于时间旅行爱与人生的电影。故事讲的不够好，更像一篇小品文。科学原理的设定上更是没有新奇的地方。算是中规中矩的时间旅行所引发的情感波折的电影。但那些细腻的情感描写依然动人，干净利落的节奏也让人舒服。我回溯时间，牺牲我的人生和生命，只为找到你，只为重新拥有我本该拥有的幸福人生。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个关于捍卫家庭的俗套故事，偏偏要带入穿越元素，一开始还觉得悬疑色彩做得不错，中间半段偏偏要用那么无趣冗长的语调来讲故事，看着要有多难受有多难受，最后的结局也没有为全片挽回多少亮点，唯一可以形容它的也就只有故弄玄虚。海利·乔·奥斯蒙长大之后真的是要有多丑有多丑，无法下眼。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有人的一生是完美的，儿子听从女友，愿意放弃，最后用自己的牺牲唤醒父亲，科学无罪，技术无罪，但是最爱的依然是家庭。两个女人，女友和妈妈，都享受现在的生活，都不想现在的生活有改变，都为了男人的梦想担惊受怕。所以当儿子愿意放弃，父亲愿意回去，这对我来说就是一个好故事了。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事的题材用的是时间旅行的老梗，所以总走神去猜剧情的发展方向，好在讲故事的时候避开了时间旅行带来的伦理混乱，而是将着力点放在描述旅行者的家人们的表演上，剧情略单薄，结尾有力但踩了一脚急刹，总是觉得缺少了一些东西。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">最后的结局还真有点莫名其妙,平行时空真的存在么?那格蕾丝与索尔要怎么办呀?为什么不趁母亲还在时将父亲找回来呢?里的小男孩长残成这样了,主要是海拔不够呀. < style="text-align:center;"> < class="com">相对论动力学教授神秘失踪，爱妻agentScully精神崩溃，发福AI小儿舍生取义玩穿越。整部片太八点档言情了，最后半小时才稍微有点看头，结尾一枪还算震撼吧 < class="com">带有科幻色彩的影片无一例外都是依照人类的情感主线在走。对于学科深入的知识只是打个擦边球来告诉观众。好处来说可以激发人们的爱科学。电影艺术和科学并非相辅相成。 < class="com">@Fantasia电影节本片全球首映。海利·乔·奥斯蒙真的长大了，不过想想也是，X档案美女都成辣妈了。电影的最后还是有那么一下让你不容易想到…… < class="com">6/10.结局很震撼，但过程太拖沓，准备期太长，且狗血，真正想看的那部分则太短。海利·乔·奥斯蒙看来真是童星转化成人演员失败的典型案例啊。 < class="com">70分钟的前戏太漫长了，结局虽然意外却也已经为时已晚，而且我不会承认最难接受的一个点其实是因为男主比他女友矮看着不舒服=_=! < class="com">我的天啦，这居然是第六感的小男孩。这五短身材。。。。我觉得结局太仓促了吧，到底为什么他来之前要练习射击？为了自杀吗？？？？
