备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Andy Rodoreda Alison Gallagher Ruth
语言:英语
年代:未知
简介:不知曾几何时,世界天翻地覆。刚刚从车祸引起的剧烈冲撞和昏迷中醒来的男子(AndyRodoreda饰),迷迷糊糊看见副驾驶的妻子(AlisonGallagher饰)向自己招手,然而却发现曾经相濡以沫的伴侣竟然变成容颜丑陋、凶猛嗜血的丧尸。经过一番搏杀,丧尸妻子倒地不起,而男人左臂则被咬伤。显然他已意识到自己的宿命,可是尚在襁褓中的孩子(RuthVenn饰)啼哭不止,让他心如刀绞,如何割舍。为了给孩子一个安全、健康的生存环境,男子背上孩子,将一团腐肉挂在自己的面前,小心躲过丧尸们的攻击,走上一条不归之路。泯灭的人性,以及一息尚存的父爱,弥散在这段悲哀的旅途之上……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Deniz Hasgüler Onur ünsal Yildirim
导演:未知
语言:英语
年代:未知
简介:17岁库尔德族少女珍从游击队叛逃,一路上背着枪枝穿越暗夜丛林,躲避政府军和自己的同伙。她编造理由搭便车远行,徒手面对意图强暴的工头,一路上险象环生,最终在同样患难的动物间得到温暖。旅途上无止尽的凶险中,野兽们似乎是她那渺小存在的唯一见证。导演刻画人与万物间的交流慰藉,以充满神性的写实凝视开创独特的电影语言,惊艳国际。 。本人之前只看过该导演的《时光与成长》,看过的朋友应该对有所印象,除了细腻的儿童生活,电影中有特别多具有独特魅力的景色,而这部电影主人公任然是少年(女),但似乎导演简略了人物关系,更多地通过拍摄周边的环境来表现人物的心情。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:弗朗索瓦·莱特瑞尔 CharlesLeClainche Maurice
导演:罗伯特·布列松
语言:法语 德语
年代:未知
简介: 本片取材于真人真事。故事讲述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·莱特瑞尔FrançoisLeterrier饰)在临刑前的几个小时内,如何成功越狱地扣人心弦的故事。为逃脱纳粹监狱,弗朗西斯策划了一场天衣无缝的逃亡计划。为确保计划万无一失,他不仅做足越狱准备,还在仅有的洗漱空挡,多次跟隔壁囚室的狱友联络,试图找到共同实施计划的同盟。可还没来得及他准备好一切时,就被判立刻执行死刑。最终他毅然带着年轻的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。死囚越狱电影网友评论:< class="com">十分欣赏布列松,镜头精准简练决不拖泥带水,完全把重心放在人物身上,从来不给监狱任何大远景,特写表情特写道具每一个特写镜头都带着强烈的情绪。除此之外,布列松片子里的旁白永远都不会让我觉得腻,他不是伍迪艾伦或者罗伯特贝尼尼那种知识分子的满腹牢骚成天把各种学术术语挂在嘴上,也不是现在伪文青要死不活的无病呻吟,他的旁白永远是在叙述客观的事件以及心理活动,很少用长句和形容词,人物没有过多的感情,好像人的存在只是一具空洞的躯壳。威廉.巴特勒在《非理性的人》中写道:存在主义的主要论题诸如焦虑、死亡、伪造自我与本真自我的冲突、民众的无个性等。你从布列松的旁白中就是能嗅出这些感觉来,以至于后来他拍出了《扒手》这样伟大的作品都觉得是水到渠成理所应当的一件事。布列松的极简是一种复杂的省略,他的极简一点也不简单 < style="text-align:center;"> < class="com">有成功的可能,但只要出一点的差错,就会失败,他最终做到了。其实看的时候我的心理预期是监狱里会有无边的黑暗,但电影一直让我感受到无论暴政多么强大,也一定会有缝隙,其中有自由和希望。布列松去除了所有的粉饰,尽自己最大的可能去还原故事,而我却没有在其中感受到真实(也可能是我没有战时的经历?)这部电影和肖申克的救赎很不同的,在情节上(虽然真实事件的情节是客观的),瑞版没有经历功亏一篑的事件,而是一直走在刀锋上,一旦出现一点点微小的差错,无论是人为的还是天意,就一定会失败。布列松很好地抓住了这个紧张的点,传神地将人物的心理表现了出来,这是一部出色的惊悚电影。而在肖申克里,艺术化的情节更为明显。作者显然是想通过故事来表达思想。 < style="text-align:center;"> < class="com">实在高于预期,第一部布列松,原以为会是沉闷乏味,但在原本就是一个戏剧性极强的叙事背景下,虽然布列松抽离掉戏剧化的演绎和快节奏的表达转而以一个又一个的片段一点点堆积出故事的来龙去脉,但仍然保持着强烈的悬念和张力,尤其是逃离囚笼的最后一部分;以门/窗/墙等障碍物制造压抑感和禁锢感,主角始终被囚禁在狭窄逼仄的构图中,直到最后一个镜头才以远景解除困境,他们慢慢消失在烟雾中,也是在慢慢释放压抑已久的情感;以最简洁的镜头蕴含最丰富的信息,去戏剧化却仍保持故事精髓。 < style="text-align:center;"> < class="com">布烈松被誉为“极简主义大师”,在《扒手》和《死囚越狱》(我也就只看过这俩)里有非常强的简约风格。简约是不加修饰或者尽量少的修饰,前者是扒手偷东西的动作、后者是死囚越狱的过程,布列松都以拳拳到肉的镜头展现行动的过程,十分缜密且不加修饰,把最强烈的真实摆在镜头前。这种对细节的机智追求,对于观众来说是无与伦比的体验。朴实无华的镜头、剪辑,旁敲侧击的再现事件,这种直接和婉约的对照,构成了布列松电影的巨大趣味。 < style="text-align:center;"> < class="com">这种极简的风格干净却也会令很多人觉得沉闷,但如果你能够进入角色,就会有身临其境的紧张和迫切感,尤其越狱行动真的开始执行后,会跟着紧张,跟着屏住呼吸。影片描写的很简洁,干掉守卫的一段,将笔墨都用在了鼓足勇气转身跟上去的过程,至于怎么干掉的就不重要了,一笔带过,这种着力于心理的演绎与今日盛行之风大不相同。所以,看这部电影要静下来,安安静静的进入角色身体和灵魂里面去,才能感受到氛围。9分 < style="text-align:center;"> < class="com">布列松第一部,细想能真正完成越狱之人的性格和电影冷峻凝练的风格太搭了。没能回看,小揪心在男主用别针打开手铐前有没穿外套,因为二次戴上手铐扮假时外套没穿。其次光脚逃跑时其实能穿死看守的鞋。在前香港警署监狱的大馆观影真是太奇妙了,出来看到开放日里有小女生穿着学位服在监狱拍毕业照片更是荒诞得让我想跪……cinefan20181215TK < style="text-align:center;"> < class="com">这应该是越狱片的鼻祖了吧????????单刀直入的叙述方式,没有过多的背景铺垫、人物安排、台词、环境渲染,但往往一个眼神、一个动作、一句独白就足以诠释一切,增之一分则太长,减之一分则太短~故事的结尾也没有丝毫的拖泥带水,俩人从高墙下跳下来直接就快步离开,然后全剧终,直接高潮下来就戛然而止了。 < class="com">简洁明快的节奏,逻辑清晰简单的剪辑,再通过对视角的限制和画面的缩减,造就了这部紧凑却不单调的电影。导演始终聚焦在越狱这件事情上,而只通过一些细枝末节的线索透露了一点主角的信息。这样的限制也让观众始终关注在男主能否越狱成功上,心中绷着的一根弦也随着电影的叙述起伏,直到越狱成功才彻底放松。 < class="com">紧张!活着就不该放弃追求自由的希望!伴随全片旁白;声音的放大与配乐的减法;对话的时候更大的脸更坚定更有说服力;人物离开画面镜头停在原地,男主看不到的东西也不给你看到,用视线的限制产生紧张感。一次次信念的折磨一天天时间的消逝,我们替主角担心都是被导演植入了关于自由关于希望的种子。 < class="com">这部片子里的德国人完全不检查囚室的咯,完全任由犯人交谈的咯,而且都好文明,被判死刑还要先告知的说。可能敌人确实没有我们想的那么厉害也没那么可怕吧。最后他们逃出去的一瞬间我觉得我好像也逃出了我的生活。和肖申克的救赎相比有更朴实的电影语言,完全就是一种很自然的我要活下去的动物本能。 < class="com">布列松第一部。几乎没有个人形象的横向展示,只提纯下了求生欲望。音效制造景深,画外音成为对动作的审视与旁观。当动作成为唯一被表现的主角时,越狱故事的紧张感压迫感终于完全展现。很久没看到这么一部称得上“扣人心弦”的杰作了。我诺敦刻尔克能从布列松这偷师三成就是胜利 < class="com">细腻的声音、节制的画面调动了观众的主体性,营造出感觉上的真实。而一直保持冷漠叙述语调的画外音的介入,丝毫没有消解这种真实,它与影像本身的叙述相对抗,反而起到了强调影像在场性的效果。本来平淡的故事却能让人完全沉入其中,情绪紧张,这便是导演的力量。膜拜布列松。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:娜奥米·沃茨 安德鲁·林肯 瑞切尔·豪斯 杰基·韦佛 吉娅·卡迪斯 利
导演:葛兰迪·伊文
语言:英语
年代:未知
简介: 2013年,萨曼莎·布鲁姆(两次荣获奥斯卡金像奖提名的娜奥米·沃茨饰)和丈夫卡姆隆(出演《行尸走肉》的安德鲁·林肯饰)带着三个儿子离开澳大利亚前往泰国度假。在欣赏风景的时候,萨曼莎从屋顶上掉了下来,后经确定是由于栏杆腐烂所致...她的脊椎有两处骨折。一生热爱户外运动、冲浪和旅行的萨曼莎胸部以下都瘫痪了,她无法正视现在的自己,并在抑郁中度过了很长一段时间,她开始怀疑自己能够在这个世界和家庭中扮演何种角色。一年后,她的孩子们把一只受伤的小喜鹊带回家。萨曼莎犹豫地看着这只黑白相间的小鸟,孩子们亲切地给它取名为“企鹅”。萨曼莎和这个家庭的新成员建立起了感情,并由此开启了一段情感疗愈之旅,这让她的丈夫、儿子、母亲(荣获奥斯卡金像奖提名的杰基·韦佛饰)甚至她自己都感到十分惊讶。《PENGUINBLOOM》讲述了一个令人惊异的真实故事,一个生活看似千疮百孔的女人在家人的爱中找到了希望和目标,陪伴她左右的还有一只正在疗伤的小鸟
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:罗温·艾金森 露西·科乎 本·卡普兰 KatherineKanter
导演:莎拉·哈丁
语言:英语
年代:未知
简介: 一个复杂的谋杀案故事,在一个与世隔绝的农村里上演着欺骗和贪婪。Maigret询问了一个神秘的丹麦人数小时,CarlAndersen,他也没有认罪。为什么一个钻石商的尸体会出现在他家?他是无辜的,亦或是一个骗子。他美丽却脆弱的妹妹知道些什么?是什么让三寡路口的每个人都如此神秘?Maigret准备去找到他的凶手 梅格雷的十字路口之夜电影网友评论:< class="com">类传统英式侦探片,但导演并没有拘泥于传统侦探电影的窠臼,而是加入了更多女性视角,例如工作与婚姻家庭,宗教情感与家庭等等,但无论如何这还是一部可看性极强的侦探故事.说起宗教,我最近才知道在欧洲很多天主教地区,很多教民依然在缴纳十一税,就是把收入的十分之一上交教堂,而中国也已经有很多教民开始缴纳了,所以说影片中卡尔的行为也就完全不奇怪了 < style="text-align:center;"> < class="com">「珠宝走私商谋杀案」,本案在剧情的复杂、人物关系的错综和结尾麦格雷经过调查而发现的反转真相上都很「非典型西默农」,当然从揭破人性的复杂性上则一如既往——想通过依附男性获得「出路」的女犯、遭受背叛却依旧痴情不改的被陷害者、自信用犯罪来改变命运的主谋,反射出人性的镜子几乎随处皆是。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部比一部精彩,好希望能拍下去,被Sir.Atkinson的嗓音迷住了,怎么能有这么温柔迷人的声线。Carl这个人物十分有意思,似乎每个侦探小说家都热衷塑造一个特别wretched特别 itiful又有几分悲情魅力的角色。PS.梅格雷这个人物常常让我想起史迈利。 < style="text-align:center;"> < class="com">對RowanAtkinson的演技大感佩服。GeorgesSimenon的「梅格雷系列」說起來不是嚴格的「推理小說」,其偵破性跟新推理和本格推理沒法兒比,但它是出色的社會小說,它拷問的是人性,為了達到這個目的,其研判之細膩,佈局之精彩,分析之透徹鮮有可匹。 < style="text-align:center;"> < class="com">這個版本的Maigret請給我再來十季!羅溫的探長,嗓音言談,舉手投足,悲憫而寬容的細微神態,甚至比原著裡的形象更鮮明。和DavidSuchet的波洛是一個路數——原著裡還只是外表不起眼的大爺大叔,全靠演員演繹的個人魅力,不看則已,一看掉坑裡了⋯⋯ < style="text-align:center;"> < class="com">重证据,推理其次,梅格雷系列的特点。吸着烟斗的探长,深沉,内敛,智慧,无疑很迷人,心灵导师般对那个女人说“他会等你”,猜猜这个罪魁祸首会不会良心发现?无辜的卡尔到底是怀着怎样的感情对一个想杀死自己的女人说“我爱你”?探长先生,推理一下???? < style="text-align:center;"> < class="com">比起单独犯案,梅格雷的案子更多了犯罪团伙为目标,再在其中牵扯出杀人,更符合警察所日常接触的案件的特征。这个案子的精髓在于,最开始那个葬礼,即是犯罪心理的引子,也是线索的引子,还侧面烘托了警察生活。剧本平易近人,又很古典,值得追这个系列。 < class="com">翻托邦字幕组。第一次看这系列,原来前面还有两部。其实我没有认真看过憨豆所以看到男主也不会觉得搞笑什么的,男主演得不错,一个温吞(?)的老实人。另外妹妹挺牛的呢,一直在找车票啧啧啧,卡尔这个男人也真是够可怜。3.5 < class="com">罗温.艾金森严肃起来其实非常有魅力,与他饰演的角色梅格林很符合:行事低调,普通本分,抑制自己的一些欲望,多为他人着想一些。最感动的是他与老妻打电话的一段,两人默契已达到了连对方脸上的笑容都可猜出,好甜蜜~ < class="com">梅格雷系列的第三部,4月16号在英国播,4月26号看到有字幕组做了于是便下了。0606晚饭,接着波洛的蜂窝迷案看完。和波洛很不一样的风格。然而今天看的两集都同样带着强烈的人性思考。人类啊。 < class="com">感觉这是一部包裹着探案外衣的爱情讨论,安德森和艾玛,罪犯探长和她的妻子,罪犯探长和艾玛,以及最触动我的,梅格雷和他的妻子,那段电话厅的对话,真是这部电影沉闷晦暗里的一摸亮色。 < class="com">日式推理情感泛滥时,难得的回到了福尔摩斯风格的克制理智缜密的推理故事。罗温·阿特金斯从憨豆转型太有魅力,虽然在《保持缄默》里就见识过他不苟言笑。英国口音太迷人
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:托马辛·麦肯齐 本·福斯特 Jeffery Rifflard Dere
导演:黛布拉·格兰尼克
语言:英语
年代:未知
简介:威尔(本·福斯特BenFoster饰)和女儿汤姆(托马辛·麦肯齐ThomasinMcKenzie饰)过着相依为命的日子。父女两人在深山老林里安营扎寨,一直都离群索居,不和现代社会有所接触。虽然丛林里的生存条件十分的恶劣,但威尔觉得这才是他们应该有的生活。某日,政府的工作人员找到了父女两人,强制将他们带回了文明世界之中,虽然在这里吃得饱、穿得暖,但威尔还是觉得自己仿佛在坐牢一般。终于,他决定带着汤姆再度回到他的野生王国之中,可此时的汤姆显然更加愿意待在无论做什么事情都非常便利的城市里,父女两人之间产生了巨大的分歧。在自己的意愿和女儿的渴望之间,威尔会如何选择呢?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:丽贝卡·沃尔什 西蒙·菲利普斯 RitaRamnani 瓦斯·布莱克伍
导演:PaulTanter
语言:英语
年代:未知
简介: 迈克和埃迪设法追查杀害凯蒂精确的恶棍,但是似乎一切并不在它们的计划之内。< class="comment">《白领流氓3电影网友评论》不是很喜欢这种节奏,有点摸不着头脑,看不下去了。 < class="com">开始不太容易看懂,有些情节发生的很奇怪... < class="com">英国电影,不是很喜欢这种节奏,有点摸不着头脑 < class="com">看了半个小时,没看懂啥意思,果断放弃 < class="com">白领不像白领,流氓不像流氓…… < class="com">老套流氓犯罪,反正看不下去 < class="com">就是一个小混混的流氓史! < class="com">主线变的太突然了... < class="com">2015.02.08 < class="com">我不知道我看了什么。 < class="com">复仇
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:拉塞尔·托维 尼克·迈瑞莱格伦 阿琳泽·科纳 LisaMcGrilli
语言:英语
年代:未知
简介: 杰森(Jason)和阿德(Ade)从8岁起就在足球俱乐部的学校里受训,球队首次征战欧洲冠军赛的前一晚,兴奋失眠的杰森和阿德在罗马尼亚的酒店客房里嬉戏打闹,忽然其中一人亲吻对方,从此改变了他们的事业和生活。在“形象就是一切”的体育世界里,两人在秘密和谎言中挣扎了整整10年 第70届英国电影学院奖电影奖英国本土杰出处女作(提名) 第19届英国独立电影奖最佳男配角(提名)阿琳泽·科纳 十年带球跑电影网友评论:< class="com">情节、场景都是简单的三段式,但看完还是挺受触动的,杰森的表演太精彩了!骄傲、炫耀、逞强、遮掩、压抑、挣扎、委屈、痛苦,种种情绪都表现得很有代入感,以至结尾看他眼泪在眼睛里打转,也不禁跟着湿了眼眶。有人借电影里“都2016年了,至于嘛”,但是“足球圈在1066年”,不是处在他的位置,没有资格评价他的选择。跟《我的冠军男友》一样,无论是选择爱情还是前途,都没有错,错的是环境的不宽容。评分有点低了。 < style="text-align:center;"> < class="com">?「Doyouthink eo learetruthful?Thewholeworldisfullof eo le retendingtobesomethingthey''renot.ThefuckIdoordon''tdowithmylifeisu tome,right?Nooneelsedecides,soifIsay"Iain''tgay",Iain''tgay.」 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然一开始看的时候是冲着小狼去的,但看完感觉比想象中的好。感觉挺真实的,尤其是第三部分,杰森一直想激怒阿德,但阿德毕竟和从前不一样了。10年前杰森为了成功放弃了阿德,这10年里杰森没有忘记过阿德,但阿德已经有了新的生活,新的恋情。从他们最后面的对话来看,我觉得阿德在这10年里也没有完全放弃杰森,只不过直到最后,杰森还是不敢面对自己,这才让阿德彻底的失望了吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">我困惑的不是那次手淫…是那晚你抱着我,你吻我告诉我你爱我,第二天我上了大巴,等着你来,当你上来的时候,我看着你对你笑,你就那么走过去,看都没看我一眼,我试着找你说话,但是你和其他人混在一起,很意气风发,因为你进球了。第二周球队名单出来,我的名字不在你的在,他们没跟我再续约……/十年三次的阐述还是挺动人的 < style="text-align:center;"> < class="com">佩服编剧,各种反转。/杰森(Jason)和阿德(Ade)从8岁起就在足球俱乐部的学校里受训,球队首次征战欧洲冠军赛的前一晚,兴奋失眠的杰森和阿德在罗马尼亚的酒店客房里嬉戏打闹,忽然其中一人亲吻对方,从此改变了他们的事业和生活。在“形象就是一切”的体育世界里,两人在秘密和谎言中挣扎了整整10年 < style="text-align:center;"> < class="com">???哥们,憋着太难受了吧?为你的幽默感打-100分!!!!(接触足球后还真的去查过足坛上出现过的同性恋emmmm然后被某星整理的好几页文字+图片的足坛c 萌出满眼星星~( ̄▽ ̄~)(~ ̄▽ ̄)~(我觉得自己要完了啊啊啊啊啊!(我一定不会让你们知道我的腐女等级的,蒽!忍住不暴露!))) < style="text-align:center;"> < class="com">我曹我之前没沉下心去看,快进快进一直到最后我以为是老黑傲娇的走了,在走廊思考人生,又回到了小狼的房间,然后两人开始洗澡不可描述事后床照,还以为是ha yending。结果这次认真看完之后发现原来是当年年轻的老黑走进了金发小狼的浴室。只是回忆杀,真实的结局又是小狼黯然神伤。痛心 < class="com">比想象中好。几乎是软GV了,但尺度拿捏得刚好,不知道导演手上有没有私货……安尼微,一直就喜欢分三段叙述的表达方式,所以自动增加好感。故事本身,想讲的东西很多,只能蜻蜓点水,88分钟无尿点,非常intense,没有一丝喘息的机会。自虐虐死人。这样的话中国今年大概是1966年。 < class="com">每个人都得为自己的选择负起责任,杰森也是,当初要成功放弃了ade,现在又后悔想要挽回ade,抱歉,晚了。世界上哪有那么两全其美的事。十年后,还是无法忘记你,想给你买栋别墅,想跟你一起看风景,可是十年后的他已经爱不起你了。 < class="com">从发型就能看出来是和LOOKING一个时期拍的。导演还是太稚嫩了。过度有些生硬。那个女的演技跟国内的流量鲜肉有一拼。整体的戏剧张力太弱,除了最后一幕,基本都在卖肉。最后对人物人格矛盾的刻画是本片的唯一亮点。 < class="com">不自觉联想到上半年看过的那部芬兰电影我的冠军男友同属于足球界的题材,相对于那一部里更多的踢球场景,这部里没有一个镜头。只是用雇佣的酒女郎和两场跟小黑哥在房间里的对话来展现主角的逃避和无奈,当然最后是失去。 < class="com">我们就是会这般,明想挽回,却不知道该以什么样的方式,明知自己有些话不该,却还是说出口,三个时间段,三个房间,被刻意冲淡的时间背景,用人与人之间的态度来表现十年的变迁。第一段的剧本还是有待打磨。