备注：已完结
类型：剧情电影
主演：托皮·马杰尼艾米 玛丽亚·朗德奎斯特 马加纳·梅加拉 迈克尔·恩奎斯特
导演：克劳斯·哈洛
语言：芬兰语
年代：未知
简介：电影《我的母亲》改编自芬兰作家赫基•希耶塔梅斯的同名小说\r 本片背景系第二次世界大战初期。芬兰与俄国对战，约有70000儿童被送往中立国瑞典，等待和平后回国。故事中的小男童，因为被送到另一国家，演变出自己有两个妈妈、两个家，但又不知那个才是自己真正的家。然而自己拒绝接受新家庭，每天等待亲母的信。及后亲生母的另一段情、养母初时对自己的不接纳……直到养母对小男童的了解、照顾，男童对养母的感情亦视为亲母。无奈战争结束，男童需回芬兰，再次与妈妈分离……\r 据芬兰史料记载，二次大战期间，曾有7万多名芬兰儿童被送往中立的邻国瑞典，以躲避战祸。战后，这些孩子大部分陆续回到芬兰，但有近1.5万留在了瑞典，继续同养父母生活在一起。\r 该片导演克劳斯•哈罗表示，很长时间以来，他一直想拍一部讲述芬兰战时儿童移民故事的电影。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：YavuzBingol 海蒂斯阿斯兰 里法特·桑贾尔 ErcanKes
导演：努里·比格·锡兰
语言：土耳其语
年代：未知
简介： 在一个阴沉的雨夜，准备参加竞选的老板塞维（厄康•吉赛尔ErcanKesal饰）驾车撞死了一个路人。他极度恐惧，于是选择了找司机伊约（里法特•桑贾尔RifatSungkar饰）顶包，并许诺出狱后给他一笔钱。伊约的家境非常不好，孩子厌学，妻子海瑟（哈提斯•阿斯兰HaticeAslan饰）也对他颇有微词，为了能够改善家庭环境，他毅然决定接受塞维的条件，充当替罪羊改善家人的生活。然而，事情却没有想象中那么简单。为了救出丈夫，海瑟希望塞维出面求情，并以身体交换作为筹码，这种超越底线的交易，最终让这对夫妻陷入了更加复杂的困境…… 本片导演尼瑞•贝利奇•锡兰获得第61届戛纳电影节最佳导演奖。 第61届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)努里·比格·锡兰 第61届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演努里·比格·锡兰 三只猴子电影网友评论：< class="com">气氛凝重，言简意赅，却力道惊人，没什么配乐和对白，环境音效（火车、狗、猫、门板、轮船、、脚步、雨、风）和人物的隐忍与嘶吼，演技可张可驰，几个眼神就能传递出情绪。在静默空间里的调度，人物关系的变化一览无遗，加入已故“兄弟”的超现实出现，更多了一种东方神秘色彩。从一个小家庭的苦难，传递出一种世间常态与循环往复，剧作摄影灯光音效导演演员都。。炸裂！！！锡兰不管话多话少，都很沉静凝练，大师风范。喜欢顶罪拿钱解决生存问题的剧情传递，最后一个画面大全景中，房子在天与地，海与陆之间，暴雨将至，生命渺小，悲悯之情油然而生。 < style="text-align:center;"> < class="com">当儿子和父亲感到无助时那个死去的小儿子便拥抱他们，这种心理上的影视化描写十分寂静深入。家里三个人都陷入了一种人性的道德困境。儿子杀人，妻子偷人，丈夫成为受害者的同时，最后将政治人物施加给他的罪传递给更底层的人，不断扩大的仿佛涟漪般的罪与救赎，在拷问人心。丈夫甚至希望妻子主动自杀，儿子混暗无天日的睡眠。火车轨道边的房屋且临近大海，礁石和大片干枯充盈视野的野草，云层厚重气氛诡秘的天色，在导演神话般的摄影和画面中一个言语不多的边城故事。没想到也是野梨树的导演。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论从叙事文本还是镜头风格上都像极了之后活跃在影坛的萨金塞夫，启发了当代大多数同类型的作者作品。从家庭入手的映射力堪称大师典范，各类环境元素和声画运用对人物及氛围的渲染也无时不刻地在压抑人心。大远景的乌云暴雨宣告了对社会罪恶的拷问。锡兰目前为止最为强悍有力的作品，从腐烂在骨头里的政治家到深陷困境岌岌可危的家庭，最终的审判依然会轮回至此，收尾时堕落的点睛之笔彻底颠覆了我对锡兰的固有印象，他的戏剧化运用是真正为主题服务的，并且大于人物，大于刻意的反省。 < style="text-align:center;"> < class="com">能够把一个如此狗血的故事拍成这样，实在是难以置信。但是这样也就证明了一点，对于导演来说故事情节根本无所谓，他就是想要剧中人物角色的困境与情绪状态。摄影构图极为精美，并且能够服务于表达人物的情感，真正达到了借景抒情的地步。始终流淌着的诗意使得影片极富魅力，视听上仍然是充满了局部特写与固定镜头，挺多场景的调度都非常有感觉，锡兰真的太牛逼了。 < style="text-align:center;"> < class="com">锡兰太牛逼了！佩服得五体投地，第一次让我觉得电影完全可以做到把微妙的文学影像化，太真实了！看得完全怔住了，真正的惊悚，一比类型片就显得太小儿科了，岂止是考究的镜头和构图可以形容的？艺术真实与生活真实的完美融合，这才是他妈的艺术品！再想想看的其它多数电影，跟小孩玩过家家、学说大人话似的……才7.6，你们都疯了吗？会不会看电影啊 < style="text-align:center;"> < class="com">近4⭐。小技巧做的很多，错位式的剪辑、声桥的使用，都让片子的形式不俗，包括用了一些超现实的影像，早夭的儿子湿哒哒地出现，有着“悔恨”的心理隐喻。故事其实转折的很大，尤其是最后，本以为是要走老路，结果越过了阶级，反而成为吃人的上层，这倒是嘲讽的厉害。不过这片子到底还是少了《远方》里面的拙朴，少了趣味，多了凝视。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。实则100多分钟的电影却表达出了超过其三分之一都多的量，大量剧情的省略，宁静下人物内心的煎熬和挣扎，在暗黑的氛围下仿佛和时间一起凝固。几段彩铃伴随嘈杂的水声、雨声、门声等不由让人烦乱紧张，画面的取景都太美了，两处：政客和妻子海边吵架和丈夫独自站在阳台下起瓢泼大雨。三只猴子，无力下的宿命性。 < class="com">三只猿猴的“不看，不听，不说”，恰好折射了电影里的种种逃避，从政客找人顶罪，儿子多次悄悄进出家门，到母亲哀求政客等等，都是逃避，表面上避免了冲突而实际上酝酿着更大的矛盾。有一个小镜头我超爱，儿子在车站呕吐前用了慢镜头特写，那种天旋地转的难受感太真实了，锡兰一如既往地擅长用天气、色调渲染氛围。 < class="com">三隻猴子，雖然東方文化中有三不猿的意向，但我並不覺得電影與“非禮勿言、非禮勿聽、非禮勿視”吻合，我更願意理解為是意指Eyay一家三口在現實之下無法掌握自己的命運。NuriBilgeCeylan導演一貫從生活入手映射土耳其社會問題，一切粗中有細，又有留白不說盡，幾處已故幼子的出場堪稱神來之筆。 < class="com">亲情可以是义不容辞的受苦受难，也是胁迫他人的重要支柱。而婚姻尽管有很多不确定性，表面粗犷而内心坚毅的土耳其男性选择了稳固的家庭关系，放弃破坏性的举动。导演在处理对话的场景时，很喜欢小景别的前后对抗，在心理层面形成极具压迫性的冲突，补充情感和肢体分别交锋之后遗留的叙事空白。（7.5） < class="com">3⃣7⃣2017年的第一个五星.开场的影像已经令我深深着迷,第一个长摇镜头,从远处进入私家车,奔跑躲避的肇事司机,私家车离开后,焦点马上从案发点转移到肇事司机恐慌的神情上,镜头跟随肇事车辆直至消失在我们的视野当中.此时再次看到潮湿阴暗的公路上躺着的死尸.一声惊雷,完美开场结束. < class="com">先看的“冬眠”然后是“三只猴子”。从前者无法停止的中产阶级抱怨生活式絮叨到后者稀少的对白，几乎零音乐运用，只靠色光与镜头铺陈以及大量远景的固定比例构图，充实表达人物情绪，推动故事发展，叙事节奏特别流畅。锡兰制造了两种极端的表述方式。后者诗意流动配合情绪摄影真的要把我看哭了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：KalpanaJha SaloniBatra VikasShukla
导演：伊凡·埃尔
语言：印地语
年代：未知
简介： 印度每年有超过二万宗针对女性的暴力罪案，平均每二十二分钟就有一名女性被强暴，每六小时就有一名妇女因家庭暴力丧命。年轻的基层女警索妮与上司卡帕纳在德里一同接手调查不同的女性暴力事件，在办案过程中往往遭受到了重大阻力，无日无之的罪案令她脾气暴躁，做事方式偏离常规，被裁定在执勤中行为不当，而私人生活也影响到了她的职业表现，与丈夫已经彼此疏离，却要被迫面对他突然的到访。印度电影少见的写实题材，以一场一镜营造出真实迫力，将社会低下层女性受到压迫的问题表露无遗 第75届威尼斯电影节地平线单元奖最佳影片(提名)伊凡·埃尔第2届平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉最佳影片伊凡·埃尔第2届平遥国际电影展卧虎单元最受欢迎影片(提名)伊凡·埃尔 索妮电影网友评论：< class="com">"印度每年有超过二万宗针对女性的暴力罪案，平均每二十二分钟就有一名女性被强暴，每六小时就有一名妇女因家庭暴力丧命。"某种程度上我们想成为soni但尘世本该让我们有勇气成为自己"第二性"被作为权与利的附属当我们不再对女性权益投注太多目光才是趋向矛盾平缓之时"你看看现在的小男孩一个个裤子穿的那么短也不知道想勾搭谁那个身材呀zzzzzz真想把他给……………" < style="text-align:center;"> < class="com">多一颗星给导演的勇气...这是一个我觉得很需要社会反思的题材，女性在某些职业上确实有天生的弱势，被言语骚扰，发生肢体接触，即便是出于自我保护做出的反抗也有可能被一面之词所改变，这令人很难过，我们看得到真相却不能承认它，这种时候往往是最无力的，最想说点什么却欲言又止的。最后的结尾我不知道是给了我信心还是让我失望...所以什么才是真正的黑恶势力呢？ < style="text-align:center;"> < class="com">啥玩意那个漂亮女观众第一次见真酷都说了就是打人嘛就没了。。还他么一镜一个长镜头无聊而且根本没有实际关注社会问题就是表现这个女的心理变化也是无聊的谁他么看个她。。事件也是表面上来回的说不深入的看为什么一些无用的符号和人物就是最后的一个安慰了也没有用还行表现一种反抗意志但也就那么一下针对女主的还有她走着配合周围环境也是没有用对。。 < style="text-align:center;"> < class="com">#The2ndPYIFF#可惜了一个好题材，本来这种完全现实主义的印度电影在我们国家现有的语境之下是很少见的，如果拍的好，就可以一反那些宝莱坞电影的刻板印象。但是此片还是太纠结了，视点游走在两个女人之间，可片名又叫索妮。如果只拍一个主角，其实也不妨碍表达，女性地位的关照，官僚主义的讽刺，都是可以有的。真是可惜呦~ < style="text-align:center;"> < class="com">完全不同于院线印度片的视角看这个神奇的国度。女性权益的话题下拍出了更真实更残酷更鲜血淋漓的社会现状。现实真的太让人绝望了，能怎么办呢？法律和社会都不保护我，而我连用自己的双手保护自己的能力和权利都没有。但好在，那些明知绝望仍然倔强的人，像漆黑前路上的一盏灯，是希望，更是方向。【平遥电影节2018.10.18 < class="com">其实是一个双女主电影，影片名起得有点随意了。不同于印象中的印度片风格，显得更加真实。角色的身份与经历的压迫间形成鲜明对比，以至众人皆知的印度女性地位低下的事实显得更加残酷。但是，导演表达欲过强，所以社会与个人的问题都抛出来了，但是没有后文。至于结尾那个看似有光亮的斗争，实在避重就轻。 < class="com">头一回看这样的印度电影，节制得清冷，清冷得疼痛，疼痛得咬着牙，却不知该用几分力，才好把那些忽明忽灭的荒唐给噬断。女性长期被压制、鄙夷与污名化，以致于被困在泥潭中，哪怕拾起警察的身份与力量，也处处掣肘。两个女人试探着走近、结盟、抗争，哪怕无解甚至无力，也是微妙动人的。三星半。@平遥 < class="com">完全交给长镜头的纪实表现不断逼近生活真实，街头巷尾的危险感一样会延续到家庭中，即便到今天的印度女人依旧没办法摆脱沦为生育工具的局面，这样的窘境带出的愤怒感时刻被压抑着，女主索妮的每一次暴怒都没办法解决眼前的困境，伸手的无力感被导演太多次的表现，然而得到的回应永远都只有接受妥协…… < class="com">#2018平遥影展第十九场#终于看到了不同于印度幼稚商业片的现实题材电影！好处是很现实，坏处也是太现实了，整部电影看起来就像一个女警日常生活剪出来的纪录片，好多线讲着讲着就断了，没头没尾，比如片中好几起性侵案件、女主的婚姻危机等，最后的感觉就是太平淡太芜杂，主题不够明显。 < class="com">#PYIFF#很意外的一部印度电影，没有一贯夸张的BGM和神出鬼没的歌舞表演，冷清的色调配合着克制的故事表达，讲述两个印度女警察在印度这个女性地位低下的大环境，就算是警察，也只能遭遇无奈与不公。很喜欢电影的一镜一场。另外索妮上司的设定比索妮完成度更好。 < class="com">【平遥国际电影展展映】脱离普通印度电影的歌舞片段和嘻哈娱乐，影片节奏缓慢平实，通过单场戏长镜头调度来体现影像的魅力。同时剧本着重于关注印度女性的问题，采用双女主设定。印度的社会环境和中国很像，电影揭露地更彻底，也更让我们感同身受。 < class="com">一部十分隐忍、克制的印度女性现实题材电影。影片拍的很严肃、写实，影片中既没有印度电影传统的载歌载舞、也没有艳丽的色调，电影展现了当今印度女性在社会中的地位与生活的不易。影片拍的过于克制，情节没有爆发点，故事也过于平缓，略显沉闷。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：Saqib Saleem Rhea Chakraborty 拉姆·卡普
语言：北印度语Hindi
年代：未知
简介：Mere Dad Ki Maruti is an outrageous comedy set against the backdrop of a loud Punjabi wedding in Chandigarh, directed by Ashima Chibber starring Saqib Saleem and Ram Kapoor in lead roles. It tells the story of a boy who sneaks his dad’s fancy new car out to impress the college hottie played by Rhea Chakraborty. All hell breaks loose when Sameer manages to lose the car!
