备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维尔日妮·埃菲拉 奥玛·希 格莱高利·嘉德波瓦 佩曼·莫阿迪 艾莉莎·
导演:安妮·芳婷
语言:法语
年代:未知
简介:安妮·芳婷将执导影片[警察](Police,暂译),卡司包括维尔日妮·埃菲拉([20岁的差距])、奥玛·希([触不可及])、格莱高利·嘉德波瓦([你拯救了我的灵魂])、佩曼·莫阿迪([一次别离])芳婷与克莱尔·巴雷(Claire Barré)操刀剧本。 影片故事改编自雨果·鲍里斯小说,讲述三名警察被迫接受一项不同寻常的任务:将一名陌生人遣返原国。在开车前往飞机场的路上,其中一名警察意识到,如果让他回到自己的国家,他将会遭到死亡的威胁。于是这名警官劝说其他两名同事放他走。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ÅkeGrönberg 哈里特·安德森 哈塞·埃克曼 AndersEk
导演:英格玛·伯格曼
语言:瑞典语
年代:未知
简介: 主演:ÅkeGrönberg/哈里特·安德森/哈塞·埃克曼/AndersEk/古德龙·布罗斯特/AnnikaTretow/ErikStrandmark/甘纳尔·布耶恩施特兰德/CurtLöwgren/Kik导演:英格玛·伯格曼语言:瑞典语地区:瑞典编剧:英格玛·伯格曼类型:剧情上映时间:1953-09-14 别名:小丑的夜晚/小丑时刻/裸夜/TheNakedNight/SunsetofaClown/SawdustandTinsel用户标签:英格玛·伯格曼,瑞典,IngmarBergman,1950s,Ingmar_Bergman,瑞典电影,伯格曼,CC片长:93分钟imdb编号:tt0045848 艾伯特(ÅkeGrönberg饰)的全部身家性命都赌在了自己苦心经营的马戏团上面了,尽管生意日益惨淡,但他并没有产生放弃的念头,他决定用一场盛大的演出来振奋团里的士气。带着自己的情人安妮(哈里特·安德森HarrietAndersson饰),艾伯特来到了一个名叫舒伯格(甘纳尔·布耶恩施特兰德GunnarBjörnstrand饰)的男人处,希望能够向他借一些演出用的服装。 艾伯特去看望分别已久的妻子阿格达(AnnikaTretow饰)和孩子们,并表示了想要留在家中安度晚年的愿望,没想到遭到了拒绝,不久之后,艾伯特又发现安妮和同事弗朗斯(哈塞·埃克曼HasseEkman饰)之间的私情。好在马戏团的演出获得了成功,生活即便残酷,但日子还是一天天的慢慢流走了。 小丑之夜电影网友评论:< class="com">《小丑之夜》CC收藏412号作品,英格玛·伯格曼作品,马戏团就是个五彩的乌托邦,艾波特年轻时带着马戏团的理想主义抛下妻儿带着情人走南闯北,逐渐年迈后现实的重压让他想回到生活中,于是回到旧城,投奔妻子,他说他想要银行账号,和受人尊敬的妻子,最终却被妻子决绝,情人看此情景也想靠岸,于是出轨,艾波特羞辱难当,简直是中年男人颓败启示录,伯格曼太喜欢用对切的镜面处理平行表情,哈里特·安德森的妖野在这部片子里也达到了极致,印象最深的是电影最后,小丑跟艾伯特阐述他做的一个梦,在梦中小丑妻子说,你看起来太累了,我可以把你变小让你睡在我的子宫里,小丑进入子宫后,睡得很香,却变得越来越小,最后彻底消失,多么好妙境啊,这就是伯格曼对生命的苦楚最巧妙的隐喻吧,另外小三出轨,在道德上应该如何判定? < style="text-align:center;"> < class="com">很棒看似简单的推镜头和精彩的表演就足够让人看得心痛和很多马戏团的故事一样关于漂泊的失败者没有尊严的生活中寻找意义与戴绿帽者的颤抖与自己的挣扎小丑作为自己的镜子动物元素极其丰富杀熊一场有点想哭马儿狗猴子都可爱最赞属轮盘自杀一场的一个猫的系列剪辑猫的演技实在佩服1.2.3极有层次感简直是爱森斯坦睡醒的狮子的戏仿得颁小金人/妻子一场很重要都是对自己生活固执的人不必再去选择不适合自己的安逸生活与女主呼应/整体是个戏班子布偶戏剧场的框架叙述头尾又由马车队始与终轮回的命运/另外女主齐刘海好潮! < style="text-align:center;"> < class="com">看过几部伯格曼的电影,除了《处女泉》,其他几部观感都不太好……这部特别的让人困惑,马戏团里的人活的都十分卑微,我这样从穷苦中长大的人对这种卑贱极其敏感,以至于不愿面对。因为我从小的生活中就充满了种种的屈辱与愤怒,这些最后就真的又淹没于,那个让你失望却没绝望的生活中。至于其他层面的探讨我理解不多,但感觉这部要比《夏日插曲》《不良少女莫妮卡》复杂得多,不管是有些表现主义的场景,还是可以解读的角度。伯格曼的电影让人思考,但没让我喜欢,同样是马戏团,费里尼的一部《大路》就击中了我的脉门。 < style="text-align:center;"> < class="com">近默片的表现风格,配合环境音似的讥笑元素。似乎将全片都落入到一场马戏表演中。同时也可以清晰的看到,早期伯格曼电影中,戏剧还占据着很强的创作逻辑,在镜头语言还并不精彩和丰富。但本片可视为伯格曼自早期的情感剧向中期宗教电影的过度之作。故事讲述的依旧是两性关系中被阉割的男性之于女性的一种无力。但显然,导演已在尝试用基督宗教符号来解构两性关系,于是便有了开片将女性化作十字架的男性受难景象。受难相与马戏团的设定,都在《第七封印》中进行了更深层的文本创作。 < style="text-align:center;"> < class="com">男性的雄风在[小丑之夜]的马戏场上被一次次地羞辱,但无论谁都逃不出这儿戏一般的生命。而马戏另一边的艺术亦是五十步笑百步,而它唯一的长处在于自知自己的可悲境地。从这部极早期作品里即可窥见伯格曼对自己艺术位置的理解。在影像风格渐趋成熟的同时,剧作结构亦变得复杂起来。但如此繁复的主题下,他还是没能进入女性的心理去,故而女主角羞辱的这条线在对照下显得十分苍白。进入60年代后,这一倾向才获得转变。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5他在笑小丑管不住自己的女人和其他男人鬼混他在笑小丑一脸怂样累瘫在地真的就活的像个小丑他不知道我们也在笑他像个小丑管不住自己的女人和其他男人鬼混我们在笑他一脸怂样打趴在地真的就活的像个小丑我们应该警醒有人也会随时把我们当成小丑嘲笑可当我在心中准备敲出“别笑小丑”四个字时生活弹出的都是“不幸笑抽” < style="text-align:center;"> < class="com">你是允许她身在曹营心在汉呢,还是单纯的肉体出轨后继而回归呢?甚至,所谓“允许”听起来都是一个相当主观,且对她而言相当不公平的说法。选择跟谁的主导权仍旧应该让她做出。我无法从这个故事中解读出更多,因为它实在是...太stagewise。这部片子的内涵和导演成熟期的创作比起来,差得不是一星半点。 < class="com">舞台,人的挣扎,破碎的家庭一直是Bergman关注的中心,片中小马戏团其实是集中各个元素的完美背景。马戏团不但背负沉重的经营压力,还要精心打扮尽力表演,更要在不堪的时刻承受观众的笑声,可以说是很多底层人生活的缩影。那种舞台上的苦楚和卡比利亚有异曲同工之妙,因为结尾剩下的都只是破碎的心。 < class="com">耻與恨,破碎與安詳。男人不堪肩上的重負——满是虱子、跳蚤、苦難、顛簸、不安、肮脏的馬戲團,貧困颓丧,渴望回歸家庭這一平静、安全的生活逃難營里却惨遭拒絕,情人的年軽貌美,倔強同不忠如同导火線引爆他所有的愤恨和不甘,欲開枪自殺又怕得瑟瑟發抖,百念皆灰的他惟有選择委曲求全,得過且過。 < class="com">把生活过成一场马戏表演;愤怒是对自己无能的痛苦;自讨没趣。安妮走上排练结束的舞台,男演员房间里的镜子构图,马车里艾伯特和小丑的对话(这一段尤其精彩),决斗被击中第一拳后的视角切换,还有最后表演得体的小猫。有多处超过十人的镜头,还有很多嘈杂不和谐的声音,一团糟,马戏团的气氛全出。 < class="com">开头便以一则无逻辑故事暗示全片主题,生活是艰辛的,爱情存在背叛,人活着只能像小丑一样笑着伪善。剧作结构非常到位,在马戏团的荒诞中透着悲凉。依然是舞台范儿十足的调度却也在镜头感上完全成熟,最终决斗的场面甚至有些实验性。最易懂的一部伯格曼,也用最轻松的方式了解到伯格曼剧作的伟大。 < class="com">开头的默片,大炮、舞女、军官、小丑,剪辑欢快,开炮尤为挑逗,继而BGM转为敲鼓,瞬间哀伤沉重,节奏没有之前的睏。依旧是自我反省、责问灵魂的主题,以及沿用舞台的方式,但宗教式的神神叨叨没那么明显了,最后不是什么启示,大闹一番,仍是回到日常,颇似今平。此片我更为接受。
备注:已完结
类型:动漫
主演:Laya DeLeon Hayes Makana Say 海莉·朱 贡
语言:英语
年代:未知
简介:动画剧情紧接《功夫熊猫3》电影,阿宝也作为师傅收下了四个徒弟 来到生父所在的熊猫村定居后,阿宝收了4个天赋异禀的徒弟女孩(Nu Hai), 宝(Bao), 静(Jing)、饭桶(Fan Tong),他们分别化身青龙、灵龟、白虎和朱雀,对付新的反派金雕。 4个精力充沛的熊猫宝宝掉到一个山洞里,他们从传说中的“四星象”那里获得了气(chi),有了成为大侠的基础。当然这4个熊孩子需得到神龙大侠阿宝的指点才能成大器。 影片反派金雕是千年前的武侠宗师,他曾是青龙、灵龟、白虎和朱雀的师傅,但被黑暗气(chi)所诱惑堕入黑暗。“四星象”封印了自己和金雕,没想到千年后金雕跑出来找到秃鹰做肉身。如果金雕将“四星象”吸收,就会变成完全体,天下将毁于一旦。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克劳斯·金斯基 KingAmpaw JoséLewgoy
导演:沃纳·赫尔佐格
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:克劳斯·金斯基/KingAm aw/JoséLewgo导演:沃纳·赫尔佐格语言:英语地区:西德/加纳编剧:沃纳·赫尔佐格类型:剧情/冒险上映时间:1987-12-03 别名:非洲黑奴/SlaveCoast用户标签:德国,赫尔佐格,Werner_Herzog,德国电影,WernerHerzog,1980s,1987,KlausKinski片长:111分钟imdb编号:tt0094888 影片讲述一个19世纪的巴西人,让庄园主的三个女儿都怀了孕后,被流放到西部非洲从事贩卖奴隶的勾当。他为了达到目的,跟当地人建立交情,甚至推翻了一个疯狂的君主,自立为王。几年过去了,他越来越有钱,也越来越大胆。 眼镜蛇电影网友评论:< class="com">3.5。①世界早已垂死,邪魔是个骗局。②我总是梦见我驮起一座大山。③落雪之月。④众黑奴群戏与金斯基独舞的纵深调控。⑤异域风格一如既往,誓不以猎奇为纲,而是着力将赫氏思辨及宗教寓引贯涌其间。⑥这里的热度让人愤怒而又不可逃避,它就像高烧一样穿透人的身躯,而现在我的心却越来越寒冷。 < style="text-align:center;"> < class="com">“奴役是人类心中固有的元素。”并非为奴隶制开脱,而是对于人类自身命运的一种探索和拷问。作为寻求改变自身命运的亡命之徒,本已经掌握必胜之姿态,却被世界大势左右,最终功败垂成,任由西非的海浪拍打。奴隶制,可能是人类文明史上最大的误会。场面远比《陆上行舟》要宏大,结局的场面也很美。 < style="text-align:center;"> < class="com">荷索寫的人物都有著瘋狂遠大的夢想,而金斯基的瘋狂性質每每演活荷索筆下的瘋狂角色。我看不清主角的最終目標,他不是想成為國王,他不是想賺取最多的金錢,他只是不斷被利用以達成他人的目標。到最後一刻,他發現自己是孤身一人,無人幫助他逃離鬼島,憑一己之力拉船至死,這是多麼的心痛。 < style="text-align:center;"> < class="com">金斯基和赫尔佐格的合作永远是那么激动人心,充满意志与力量,主角依然是与文明社会格格不入的人,自我放逐到蛮荒之地开创一片新天地,然后又被命运无常的威力悉数收回,结尾金斯基在海滩上挣扎的画面充满了绝望,片中多次出现的畸形人形象和庄子的某些思想有共通之处 < style="text-align:center;"> < class="com">影片讲述一个19世纪的巴西人,让庄园主的三个女儿都怀了孕后,被流放到西部非洲从事贩卖奴隶的勾当。他为了达到目的,跟当地人建立交情,甚至推翻了一个疯狂的君主,自立为王。几年过去了,他越来越有钱,也越来越大胆。 < style="text-align:center;"> < class="com">干旱十一载,岩石已生病,世界早已垂死,邪魔是个骗局。上帝自己也深陷困惑,却还假装这是他的旨意。不要寻求,不要争辩,也不要问我们为什么,命运将会分配给你一个恋人,还有一个朋友。 < style="text-align:center;"> < class="com">金斯基和赫尔佐格的最后一部片子,拍到最后一个镜头,金斯基对赫尔佐格说这就是我的全部了,我没有什么能再给你了。感觉挺悲壮的,困兽之斗。搁浅的船就差一米也无法进入大海的无限。 < class="com">金斯基演疯子总是那么迷人。结尾,夕阳的沙滩上,金斯基发了疯一样想拖动那艘好久好久都没有动过的木船,海浪呼啸,配着浅浅的吟唱,简直太震撼了。。中间有些地方没有懂。 < class="com">这部电影对于赫尔佐格和金斯基两位偏执狂来说,都是一道分水岭。这既是两人的最后合作,同时也是两人最后的辉煌。 < class="com">依旧是一个孤胆英雄,也依旧是金斯基,充满了异国风情和异样的孤独~但是故事讲得不如路上行舟和天谴那么流畅~ < class="com">查特文小说改编。奴隶制度是人类历史上最大的误会。不,这是犯罪,是人类走向末日的最大根源。 < class="com">赫与金合作的最后一部电影,结尾太强大了!色彩、音乐、海浪、木船和金,多么的完美呀!