备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:多米尼克·阿贝尔 菲奥娜·戈登 菲利普·马茨 布鲁诺·罗密 Cléme
语言:法语
年代:未知
简介: 生活美满幸福的小夫妻菲奥纳(菲欧娜·戈登 Fiona Gordon 饰)和多姆(多米尼克·阿贝尔 Dominique Abel 饰)是一对过着平静生活的乡村教师两人平日里最大的乐趣来自他们的共同爱好:伦巴。痴迷伦巴的二人,经常在周未参加国内的舞蹈比赛,家里摆放着满满的奖杯。 一夜,刚刚参加完比赛的菲奥纳和多姆正开车回家,然而一名企图自杀的男人突然冲到马路中央。为了避闪这名疯狂的男子,多姆不得已下急速调转了车子,却不幸的撞向了一面墙壁。幸运的是,两人死里逃生。然而多姆在车祸中丧失了记忆,菲奥纳更不幸的断了一条腿。他们的生活就这样被完全颠覆了,陷入一片混乱之中。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:BengtBergius AnjaBroms MarieBurman
导演:罗伊·安德森
语言:瑞典语
年代:未知
简介: 无尽之中,我们被一个女人温柔的声音引导着整个世界。那是一种神话般的声音,一首Scheherazade给我们讲述了人类生活和奋斗的永恒故事:“我看到一个孩子在雨下走着去参加生日聚会……”“我看到一个还没有找到爱的男孩……”“我看到一个不再信任银行的男人……”我们从一系列显而易见的琐碎瞬间,看到男人和生活的平凡和宏伟,这些琐碎的时刻反映了生活的辉煌:一个女孩第一次握住一个心爱的男孩的手;一个父亲在倾盆大雨中系住他女儿的鞋带;一个年轻的女人等待她的a 。点睛之笔——但也包括人类残忍表现在平庸中的时刻——一个人拖着十字架;一个残废的战争老兵坐在路边;一个父亲把死去的儿子抱在怀里——就像生命的号角一样,关于永无尽头,向我们展示了祢的宝贵和美丽。R存在,唤醒我们希望保持这永恒的宝藏并传递它。 第76届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)罗伊·安德森第76届威尼斯电影节银狮奖最佳导演罗伊·安德森第32届欧洲电影奖最佳视觉效果 < class="comment">《关于无尽电影网友评论》 < class="com">7.9/10显然罗伊安德森的影像风格已基本定型,剧场化的风格(画外音旁白,直面观众的叙述者,无效后被统一的时间和空间,通过背景的门/通道进出新的事件)较寒枝或许更为明显,此次增加的黑幕转场增强了此类效果。但,除牧师外部分段落过于松散,每一个片段为一个语句,但是累计起来似乎缺少文法。依旧指向历史(纳粹),但更偏于宗教(十字架),给予了其剧场化的风格新的角度:教堂化,人物自我告解自我阐述,温柔的天外音作为上帝视角的观察者(是否和观众等身仍需质疑),在此角度下,许多段乱可被视作moralise性质,从艺术史的方向上反驳了其文法缺失(中世纪的片段性非叙事圆板画) < class="com">可能是最近发生的事情,我在电影中看到的是无尽的孤独、忧郁、失落、伤心、无助、恐惧和生活带给人们无尽的痛苦。导演在短短几分钟一幕里,就能用构图、色彩准确迅速地将这些情感传达给观众,十分厉害。电影中,父亲在雨中为女儿系鞋带,参加他人生日庆典的一幕,让我想起了在我小学一年级某个周末下午,那天倾盆大雨,妈妈陪我学完二胡,骑着车子带着我,淋着雨,匆忙赶回家的情形。年度私人最佳之一。最近实在是太痛苦了。 < class="com">无处不是冷漠与疏离,无处不是孤独与苦恼,无处不是呼喊与空茫,无处不是无尽,无处不是无有意义。因为活着而感到高兴,这恐怕就是无尽存在的某种立足点,“我失去了信仰”,“我”看着人群却不停重复窗外的雪景“我觉得美”,“我后悔”,“我不知道我想要什么”…冷淡的画面,漠然的对话,无穷无尽的发问与沉默,大雨瓢泼,无所遮蔽。 < class="com">点了一杯红酒去看电影,电影里他们也在喝酒。就像电影所言,只要存在,联系就已经发生,就是无尽。看小语种电影的感觉总是很奇妙,视听不堪一击又举足轻重,在有限的时空中依稀捕捉到陌生语言微妙的结构,讶异于某些语调,熟悉了个别单词,又在剧终之后忘记,直到某个不确定的将来的黑暗中,由另一部电影的第一句话,唤醒再睡去。 < class="com">忽然想起一段话:(关于能量,关于挥霍)“有机体的存活,受地球表面的能量运作所决定。通常,一个有机体接受的能量都超过维持生命所需。这种过剩的能量如果无法转而供给另外的有机体成长,或者,也不能在一己的成长中被完全吸收,它就必然会流失,丝毫也不能累积。不论愿不愿意,它都必然或似辉煌或如灾难般地被挥霍殆尽。” < class="com">有覺得不夠好的地方,但已經很喜歡了。這電影太歐洲了,也只有歐洲能拍。在一個秩序已經建設完全的社會,每個人情緒有時的突然迸發就會走向一種虛無的黑色幽默中,無人慰藉,無人安撫。去生日派對途中的大雨、妻子出軌、過失殺人、因為戰爭失去孩子的父母,等等等等構成了這個關於受傷和失落的無窮無盡的故事。 < class="com">主题如此宏大,关于人类存在关于宗教信仰关于无尽等等,以至于这其中的哲学思辨令我消化不良。放弃吧承认自己是肤浅的,无法通过本片与大师对话,仔细欣赏这构图与美学,欣赏夏加尔情侣的飞翔,当神父两次去找心理专家的时候,荒谬感简直不能更强。个人觉得没有旁白会比较好。 < class="com">仅仅76分钟,他却给观众提供了或荒谬或搞笑或痛苦或奇怪的数个场面;漂浮在科隆上空的恋人们,绝望地诘问失去信仰却得不到帮助的病人,以他人之眼观察不同历史时刻下…无从推定它的具体主题,却足以体察它关于“永恒”的阐释。 < class="com">关于人类的苦难的一首很平静很平静的诗;真实的苦难但有种很不真实的感觉;颜色好北欧啊;喜欢看雪那一节和土豆西红柿那一节;“人还没有悲伤的权利了吗”;“我不知道我想要什么”;刚刚评论里看到的“疏离感”形容全片很确切了 < class="com">大概全上海最孤独的人:这种是个人就能拍的电影你拍它干啥呢罗伊·安德森:那我要怎么升华它呢?毕赣:改个小地方,在大家都在看雪那里,往一直说“我觉得很美”那人脸上来一拳。罗伊·安德森:……康托:……博尔赫斯:…… < class="com">罗伊安德森的视觉体验服务于他的构思。他的画面永远是稳定的全景,颜色单一偏冷,景物空旷,减少小的视觉元素的干扰,他的人物动作缓慢,画面更像绘画或摄影作品。这些少静冷让他的电影充满一种寒冷寂寞悲苦疏离的气氛。 < class="com">安德森让叙事成为生活无聊的日常,让叙事无限敞开。观众根据大块的叙事空白自行链接,形成完整印象。风格手段与叙事手段独立的并存,其结果是,观众要以心的方式来观看他的影片,共同参与空间与时间游戏。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Jacky Ido Tatiana Rojo Jean-Baptist
语言:法语
年代:未知
简介: In the vibrant African neighborhood of Château d'Eau in Paris, Charles is the smoothest of all the hustlers. His job: to fill the districts numerous hair salons with customers. But when the com etition is tough and everybody’s trying hard to be number one, dirty tricks are just around the corner. Fast talk, tall tales, tailored suits and secrets of the heart... Welcome to Chate...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯蒂娜·阿道夫森 伯杰·阿斯特 佩妮娜·奥威 KristianAl
导演:英格玛·伯格曼
语言:瑞典语 德语 英语
年代:未知
简介: 导演:英格玛·伯格编剧:英格玛·伯格曼主演:克里斯蒂娜·阿道夫森/佩妮娜·奥威/贝蒂尔·古韦类型:剧情/悬疑/奇幻制片国家/地区:法国/瑞典/西德语言:瑞典语/德语/英语/意第绪语上映日期:1982-12-17片长:188分钟/312分钟(导演剪辑版)又名:芬妮与亚力山大/FannyandAlexanderIMDb链接:tt0083922 1907年圣诞,艾柯达家族两代人共享圣诞晚宴,其乐融融。可好景不长,小主人公亚历山大(伯特·格福BertilGuve饰)和芬妮(妮拉·艾尔温PernillaAllwin饰)的父亲奥斯卡(艾伦·艾德沃AllanEdwall饰)在排练《哈姆雷特》时突然中风,弥留之际把苦心经营的大剧院托付给妻子艾米莉(艾娃·弗洛灵EwaFroling饰)。一年后艾米莉带着一双儿女改嫁冷酷残暴的青年主教爱德华。爱德华的母亲和姐姐专横刻薄,亚历山大与继父的矛盾日益尖锐,却只能默默忍受。当老祖母海伦娜(古娜·沃根GunnWallgren饰)得知此事后,暗中请老友帮忙,终让孩子们重获自由。艾米莉也逃离了主教家,从此一家人再次团聚享受着天伦之乐。 本片获得第56届奥斯卡最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计和最佳外语片等多项大奖。 芬妮与亚历山大电影网友评论:< class="com">在今年4月北京电影节上看的3小时导演剪辑版,最近在找时间看5小时的完整版,一些被减去的情节比主线更触动我。电影里的圣诞节就像小时候参加的父亲那边春节家族聚会一样热烈喜庆又喧闹讨厌。可能我的母亲更坚强更顾及孩子,所以看到很长一段时间内小主人公的母亲那种无力只觉得可惜和气愤,好歹最后的火灾大快人心,真是反社会啊。总的来说还是更喜欢《擦鞋童》或《禁忌游戏》那样的电影。这部电影适合远离家乡的成年人在没有事情等着去操心、刚睡饱觉醒来的凉爽的午后,窝在懒人沙发里看。题外话:豆瓣什么时候能改成十分制?想打7or7.5星,不想打8星。 < style="text-align:center;"> < class="com">5.21小时版本。从神性的讨论,已经落点到人。母亲经历的一切,渴望真实纯净的神性,主教看似神的代言人,实则不过不懂神性的世俗庸人,神性只是他的工具,工具化,表面化,只会给人带去痛苦。被迷惑的母亲最后识破了这些,和孩子先后逃离。神是否存在?伯格曼已然走出这个疑问,他见到的非人,在世间游荡,如果有非人存在,那么神是否也存在?人有不同的信仰,但有谁真的可以代表神呢?与其追问存在,不如真切的活着。 < style="text-align:center;"> < class="com">是真的喜欢伯格曼的调度和影像的呈现,但确实叙事太慢了,且没什么内容,情节的发展推动基本都是靠人物的对白台词。布景很考究,前半部分几乎被红色占领,整体感觉是含蓄,端庄,和谐。用我的话来说,前半部分是“流动的油画”。后半部分的剪辑和配乐吓到我了,事实上我认为戏剧矛盾和片子核心都在后半部分,大半夜看可吓人了。剪辑真的,魔鬼。 < style="text-align:center;"> < class="com">美景不美,爱语反恨,幸福已逝,年华老去,还剩什么,宗教对人的改造,生活对人的雕刻,妄图困住心中的恶魔,却反倒助长心中不幸的种子,该怎么生活,该怎么活着,连绵不断的痛苦,享之不尽的幸福,伯格曼对生命对生活的探讨从没终结,对他电影观众的追问从没停止,对上帝的叩问从未停息,伟大的电影要 < style="text-align:center;"> < class="com">这一部伯格曼深得我心,本来想分两次看完,但看着看着就再也不想中断。不知不觉五个多小时过去,而我似乎还未走出来。剪辑很棒,关于真实与谎言的探讨也很感同身受,只是快收尾时,叙事色调的突然明朗让我误以为这是个败笔,但看完后突然就明白了伯格曼的良苦用心,esmusssein,非如此不可。 < style="text-align:center;"> < class="com">三小时剧场版。摄影布景精致至极,可惜芬妮的戏份太少。对比伯格曼中期的黑白片,没有那么冷淡。宗教的碎碎念还是很多,但剧情的可看性在他的作品里当属异类。虽然主题和意味大相径庭,但我不时感觉杨德昌的一一借鉴了此片的许多,结尾亚历山大把头搭在奶奶腿上的镜头,和一一中玲玲的幻觉几乎镜像。 < style="text-align:center;"> < class="com">制作水准细腻精致,剧情基调难得比较温暖充实,主教是唯一悲剧人物。人际冲突也没有搞很戏剧化,显然在消解宗教宿命式人生观,在一种人世虚无的基础之上再冷静的看待生活,看待人性。不过表演调度上木偶化的构造企图依然挺明显,后半部分某些叙事手法的刻意感偏重,母亲主教感情建立与破裂交代不够 < class="com">我一直试着每部电影看完之后都说点什么,记录当时的个人感受,但也有很多电影看完了什么都说不出来,不是太多,就是没有。伯格曼所探讨的主题和结论可以说是很对我胃口了,那些像戏剧的台词都说得相当深刻,但却难以触动我,我知道有太多电影重看的时候四星会成五星,而五星多成三星,权当留痕。 < class="com">看伯格曼电影就像“未魔幻”的布努埃尔,但这“未魔幻”不是不如,是质的凌驾。就像第一层境界是“看山是山看水是水”,第二层境界是“看山不是山看水不是水”,但最高境界仍然是“看山是山看水是水”,心里知道山是什么山,水是什么水。镜头让我觉得自己是在凝视世,而不是观赏影。 < class="com">五个多小时又一次洗礼,晚看更深的感受到每一帧每一句的含义,经历了什么才能如此的深沉稳重,理想化的结局可见伯格曼趋于现实,童年的魔咒妖灵紧紧围绕着你,到最后还是质疑了上帝的存在,每一个人都有自己的希望、恐惧与渴望,每一个人不是呐喊出内心抑郁,就是默默承受在心! < class="com">伯格曼的私人《圣经》,他努力以一己之意志尝试着铸成人类艺术的结晶,一如前路上的巴赫、莎士比亚、歌德……其实所有这些名字都是一个不在场的本源的镜像,它们是如此接近人类精神的终极且不可见,镜像只是我们可怜地借以观看本质的工具。但我们永远无法抵达那无极。 < class="com">布展、服饰、灯光、配乐是非常精致的。宗教神学那些个实在不好也不能评价。从剧情来讲前半部着实沉闷,中半部惊悚,后半部释怀。虚伪无比的主教说出了“爱是不能强求的,但我们可以互相给予尊重和关心”真可笑,世间最为虚伪之徒莫过于假借神学之义欺世盗名者。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:路易吉·卡塔尼 瓦莱丽亚·戈利诺 利贝罗·德·瑞恩佐 利贝罗·德·瑞恩
导演:伊万·科特罗尼奥
语言:其它
年代:未知
简介: 故事发生在1973年的意大利那不勒斯,佩皮诺(路易基·卡塔尼 Luigi Catani 饰)是一个生活在那里的十岁男孩。佩皮诺生活在一个并不幸福的家庭之中,父亲在外面沾花惹草,母亲在家中以泪洗面。最终,佩皮诺无法忍受家里萧条的气氛,于是决定离家出走投奔自己的叔叔萨尔瓦多(利贝罗·德·瑞恩佐 Libero De Rienzo 饰)和婶婶提提娜(克里斯蒂安娜·卡波通蒂 Cristiana Ca otondi 饰)。 萨尔瓦多和提提娜都是信奉自由至上的嬉皮士,在两人的带领下,佩皮诺领略了各种舞会派对的热闹以及欢乐,而堂哥杰纳罗(文森佐·内莫拉托 Vincenzo Nemolato 饰)则更是成为了佩皮诺的人生挚友。不幸的事,在一场车祸中,杰纳罗意外丧生