备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:JamisonNewlander CoreyFeldman Tanit
导演:DarioPiana
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;捉鬼小精灵3/粗野少年族3:吸血狂魔◎片&ems ;&ems ;名&ems ;LostBoys:TheThirst◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2010◎国&ems ;&ems ;家&ems ;美国/南非◎类&ems ;&ems ;别&ems ;恐怖/惊悚◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中英双语字幕◎IMDB评分5.8/10(344votes)◎文件格式&ems ;RMVB◎视频尺寸&ems ;720×396◎文件大小&ems ;413MB◎片&ems ;&ems ;长&ems ;81mins◎导&ems ;&ems ;演&ems ;DarioPiana◎主&ems ;&ems ;演&ems ;科里·费尔德曼CoreyFeldman....EdgarFrog&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JamisonNewlander....AlanFrog&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;TanitPhoenix....GwenLieber&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SeanMichael....IraPinkus&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MatthewRoberts....Blake&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JoseVaz....Claus&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SebCastang....DJX&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MatthewKalil....TheValet&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;CaseyB.Dolan....Zoe&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;FelixMosse....Peter&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;PorteusXandauSteenkam ....JohnnyTrash&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;EdgarFrog是一个不知感恩的吸血鬼猎手,他失去了最好的朋友和同伴……附截图: < class="comment">《捉鬼小精灵3电影网友评论》 < class="com">╮( ̄▽ ̄")╭能把这系列看完我这品味太可以了…不着调的打鬼兄弟才是这系列的绝对猪脚,兄弟姐妹之亲情才是绝对主题么。弯派二终极头头是个正太…还是弱的一比哈哈哈哈哈。这部风格太弱了,不过怀念了第一部,再想到第一部的演员CoreyHaim已经去世了(闪回画面里有他)有一点点感慨所 < class="com">厄……第三部落魄到长的好看的演员都请不起了…总感觉特么每部里面的吸血鬼都不是一个品种的…男主角的梨花头是闹那样…al ha么justinbiber造型是闹那样…吸血鬼电影的做工真是日下啊… < class="com">这张“吸血鬼”的标签,在我的字典里很冷门。我避讳獠牙咧齿的鬼魅形象,胆小鬼的本质。不过,对身材和相貌尤其妖冶的女鬼,却有天真地向往。这样的女鬼,是一种另类的完美。超能力+性感+智慧 < class="com">大叔大婶版的慕光之城么.....男主角太作秀而且大男人主义了...如果不是特别喜欢B级片的可以不用看... < class="com">男主角是个让人打瞌睡的很演的并且念台词音调超沉超闷的家伙,除此之外的一切都中规中矩。 < class="com">吸血鬼一直是个热门的拍摄题材但能拍成这样也不容易看了20分钟不到实在是无法继续 < class="com">还可以更烂点麽?很庆幸没看前两部。强大的吸血鬼为什么总被杀?只因为台词太多! < class="com">比第二部经典,最后的boss长得很可爱。引入了狼人,剧情的走向,呵呵。。 < class="com">讨厌~~~你们幽默一点嘛~~~~神片!!!哈哈哈哈哈哈哈!!! < class="com">没想到吸血鬼片也能拍成烂片。有多烂,得跟《第一滴血》比一比 < class="com">浪费投资浪费捉鬼小精灵的名头不过比起国产片还是可以了 < class="com">本次睡眠时间为1个小时。开头睡,结尾正好醒过来~
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:蒂比·海德莉 肖恩·康纳利 黛安·贝克 马丁·加贝尔 LouiseLa
导演:阿尔弗雷德·希区柯克
语言:英语
年代:未知
简介: 史朝特先生向警察报了案,公司的雇员玛瑞安海伦偷走了公司保险柜里的将近一万美元的现金,恰好公司的大主顾马克鲁德兰也在场。化名为海伦的玛尼史德格回到了母亲的身边,但母女两个显然存在着什么障碍,而显得那么陌生,而玛尼还是始终对红色的东西有一种神经质的恐惧。 很快,玛尼又来到鲁德兰的公司找新的工作,鲁德兰听说她在史朝特公司作过雇员,就十分爽快的命令属下雇用了她。马克显然对这个有问题的漂亮女孩有着浓厚的兴趣,加班的时候,玛尼又对暴风雨和发着的红光的闪电产生恐惧,马克对她更加感兴趣了,并开始和她约会。 赛马会上的约会时,一个曾经认识玛尼化身之一的男人上前纠缠玛尼,但这并没有打消马克对玛尼的兴趣,甚至还带他见了自己的父亲和前妻的妹妹李儿。玛尼感到自己不能再陷入感情之中,她甚至是本能地从公司的保险柜里偷出现金,打算远走高飞。 马克及时阻止了她,逼她讲真话,但玛尼还是习惯性地编了一大套谎言,马克不断追问不断拆穿,但玛尼一个谎话接着一个谎话。最后,马克却郑重向玛尼求婚,但玛尼却哀求马克放她走。 马克和玛尼终于结婚了,但玛尼始终不和马克同床,还是不断哀求马克。一直希望接替去世的姐姐当上鲁德兰太太的李儿听到了两人的对话,借机把史朝特请来宴会。马克帮玛尼解决了史朝特,但玛尼还是无法面对自己和马克。马克把玛尼带回她母亲家中,直接向爱德格太太发问,终于找出玛尼各种精神病态的症结所在。原来,在玛尼七岁时,作为妓女的爱德格太太杀了欺侮母女两个的水手嫖客,在玛尼幼小心灵中留下病症根源。 弗洛伊德心理学理论,是这部影片成立的最重要的基础,以至和弗洛伊德学说泛滥到无以复加的当代影视作品相比,影片多少显得有些牵强甚至是“弱智”。 不仅玛尼来自童年的记忆导致了她的犯罪、神经质、说谎等种种恶习,而且马克对玛尼的拯救心理也似乎有一个弗洛伊德式的背景,只是影片没有明说而已。马克在认识玛尼之前的爱好,是饲养美洲豹,当玛尼问起原因时,他回答:我就是要训练它信任我。而影片的后半部分,则是他“训练”玛尼这只“母豹”的过程。而红色、暴风雨、对男人的恐惧,就更是典型的弗洛伊德式的病例再现了。这个典型的弗洛伊德病例式的影片,体现出希区柯克自爱德华大夫以后对弗洛伊德一段时期的迷恋。 影片的整个故事固然是以粗浅的弗洛伊德理论为支点,但作为电影大师的希区柯克处理起来,则使影片焕发出曲折惊险和幽默风趣的双重光彩。玛尼偷鲁德兰公司保险库的一段,几乎可以作为任何一所电影学校的教材,短短几分钟一个场景的段落,被大师拍得跌宕起伏,妙趣横生。室内全景画面由中间一道墙把清洁女工与开保险柜的玛尼隔开,然后是玛尼脱下高跟鞋,鞋落地——发现女工耳背,下楼,黑人出现,黑人走开,再出现,希区柯克不断刺激着观众紧张的心理,使人总在被发现与侥幸心理之间徘徊。如同卓别林变出各种花样玩弄小道具一样,希区柯克玩弄的是空间和观众的心理。 艳贼电影网友评论:< class="com">希区柯克的镜头依然很有水准,而剧情上男女主有许多对话,尽管这些对话是男主一环扣一环逐步“驯服”女主的过程或者说步骤,但是不免会觉得沉闷。电影主要揭示了女主的心理缺陷来源于童年创伤,而关于男主的驯服欲没有太多展开,像我这种不太懂精神分析的观众就会不知道他这种欲望的来由,也许是他研究动物本能带来的“职业病”?我把男主这个角色理解为这是希胖内心的投射,熟悉希胖的人会知道他钟爱金发美女作为他电影的女主角,并且“热衷”于在电影里伤害这些金发美女。电影里女主的母亲说过一句话:“你这一头金发,会被认为这是在勾引男人。”(大意如此)我猜这也许是希胖内心的想法。最后要称赞一下希胖选女主的品味和服装品味,女主的美丽容颜搭配她穿着的衣服,看起来特别优雅,赏心悦目 < style="text-align:center;"> < class="com">最近连着看了两部电脑中的希胖存货,恰好皆受弗洛伊德心理学的影响。《爱德华大夫》是男主格里高利•派克有心病,艳贼是女主蒂比•海德莉有问题,知人知面不知心,尽管他们都是如此的英俊/美丽;所幸各自碰到了英格丽•褒曼和肖恩康•康纳利这样的女/男神,从而得到了自我救赎。对比相差19年的两片,歌咏一见钟情的爱情,还是1945年的前者略胜;然都不算希胖上乘之作,但观影过程中俊男美女养眼。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.引发偷盗:男人色心+男人触碰(touch)+凶杀,已拼出背景,妙.2.对女儿厌恶/厌男症/希胖对海德伦的厌弃.3.水意味净化,故泳池自溺.揭晓真相前大雨与雨过天晴,比海而居.4.敲门声(letin)与大腿疼痛皆暗示性.5.可与爱德华大夫对照,皆明指弗洛伊德,但本片红色恐惧不如条纹恐惧设置精巧.6.偷盗片段消音. < style="text-align:center;"> < class="com">少數以罪犯為主角,且期望觀眾代入罪犯角色的希治閣電影。尾段一如Psycho以心理分析作結,可是比起高峰期的作品弱很多,懸疑成份也不多。雖說愛情不需動機,但男主角沉船也太深了吧。相信女性觀眾會較喜歡本片,但一如希治閣所言,最後決定看哪部電影的是女性,所以女性電影票房一般較佳。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是精神分析。因为童年的悲惨往事患有精神疾病的女贼,遇上一个爱她肯为她保守秘密并想尽办法治疗她的高富帅,怎么都觉得太不真实。对闪电雷鸣和红色的恐惧,真相与病症的契合有些牵强,还不如重点讲母爱的缺失。女主角名字是玛尼,想起那部动画《记忆中的玛尼》,总是看成记忆中的尼玛。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.4/5在希胖子的悬疑片里面,这部可能是少数的从心理方面的单纯解迷,不过相比之下,马克家中的亲属倒是引起了很多有意思的东西,甚至也存在着细微的LL倾向不讨论说什么谁被救赎的话题,但不得不承认,个人感觉结局有一点败笔的味道,我还是认为心理的推导应该走向的是更残酷的方向 < style="text-align:center;"> < class="com">虐与被虐。继续身份的缺失与重觅这一主题。偷钱的段落处理的干净利落又略带顽皮。只可惜很多根本性的设置难以立住脚。对具有普遍性的casestudy虽然意在释疑但却连根本的sus ensionofdisbelief都难以成立。解释说明部分又大段正反打实在提不起兴致。 < class="com">前面都干嘛去了,把宝压到最后20分钟。在女主偷钱后,男主马场现身,说自己早已猜透一切还把钱放回原处,来个闪电结婚!!堪称最拗的转折啊,最俗套也来个办公室抓现行吧。竟然是失智的神神叨叨,揭晓了女主为什么怕红色,为什么恐惧男人触碰。迷魂记的眩晕,惊魂记的分裂。 < class="com">三星半。前半段很精彩,无论是女主角的出场方式还是她行窃时大衣口袋里掉落的高跟鞋,都是典型希区柯克式的悬疑幽默和紧张刺激。后半段有点不知所云,尤其是男女主角一道回到女主角的娘家后,估计编剧也不知道该怎么编了,于是草草收场,整体上是希胖大师作品里的二流货色。 < class="com">海德莉还是那么美,但故事冗长而琐碎,除了对于悬念和惊悚的刻画依旧娴熟,没有太多优点,130分钟缩减成100分钟会精炼,前面1个小时都在铺陈背景,既然是心里阴影,应该多刻画marnie和母亲的对手戏,最后的揭秘过于省事,没有循序渐进的将谜题揭开。7.4分。 < class="com">恋童,强奸,荡妇羞辱,病理性偷窃,PTSD,窥视,狩猎本能和支配欲。希区真够变态的,这电影本身就像在强奸观众,又阴暗又脏又赤裸,还嘲讽,“女性都是愚蠢弱小的,而男性都是肮脏的猪”都这么说了还指望观众买账多不现实呀,但我还真喜欢,有病啊有病。 < class="com">2.5。并不觉得这部的理念内核是沿用着希式精神分析的那一套,更像是希胖对女性观认知有着强烈的表达欲而架了个平庸的悬疑故事进去而已。技法比之任意一部前作都予人倒退之感。难想象继《群鸟》之后又拍了部《艳贼》的希胖有着怎样的心历路程。
备注:已完结
类型:动作电影
主演:DylanVox KatrinaGrey LaraHeller Eoi
导演:TekinGirgin
语言:英语
年代:未知
简介: BasedontheE icGreekPoemassungbyHomer. 特洛伊奥德赛电影网友评论:< class="com">协助拿下特洛伊后,伊塔卡的国王奥德赛踏上了回国之路,但这一路他克服重重困难,花了十几年时间总算回到了自己的国家,并杀死了准备强娶他妻子以此登上国王的叛徒,最后再杀了跟踪而来的北海巨妖。小成本片子,基本归于烂片一类。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实我到底看了什么特洛伊破城后英雄被诅咒然后一路打小怪最后大boss被拐来的女仇人杀了此处大boss本来就是该女坚持招来的 < style="text-align:center;"> < class="com">看到开头我就吓到了,看演员表才发现主角演过《兽穴俱乐部》和《情迷但丁湾》,百度云关注的人资源分享时看到个封面就保存了,谁知道啊! < style="text-align:center;"> < class="com">非常无语的一部电影,非常不用心,好好的一部史诗级巨著,被各种五毛钱场景加特效硬生生拍出了小学生话剧的水准。 < style="text-align:center;"> < class="com">絕大多數演員都是浮誇的表演,偶爾看見一個還不在狀態。美術置景不考究,也太新了⋯對白也過於舞台⋯⋯ < style="text-align:center;"> < class="com">这玩意儿神了,这么多工作人员和不知名演员捣腾这么个玩意儿不蛋疼吗? < style="text-align:center;"> < class="com">渲染过于低端不如没有,反而影响剧情。没有大场面就专心做故事也好 < class="com">阅尽千部大片的我居然没看到一个熟脸,就知道是烂片了。 < class="com">哈哈哈辣鸡啊,这都是神马奖杯!!!负分滚粗。 < class="com">原来老外也有5毛的特效。打零分,可以吗? < class="com">成本是有多低,服装都不能好好搞一搞吗 < class="com">超级烂片!无言以对!演员丑出天际!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ReemAbdullah 瓦德·穆罕默德 AbdullrahmanAl
导演:海法·曼苏尔
语言:阿拉伯语
年代:未知
简介: 年方十二的瓦嘉达住在利雅德(沙特阿拉伯首都)的近郊。尽管在传统守旧的环境中长大,这枚少女却是活力四射——她穿牛仔裤配板鞋,爱听摇滚。现在她心心念念的只有一件事:买下那辆漂亮的绿色自行车,然后跟好友Abdallah来赛上一赛。然而根据瓦哈比派的教义,女性是不允许骑自行车的,特别是未婚的少女,因为这项运动会“威胁她们的妇德”……瓦嘉达电影网友评论:< class="com">8/10雖然意識形態非常明顯,但必須支持沙特第一個女導演。我們坐在沙發上指指點點多容易,但是想想在沙特這種社會,她需要多少勇氣和後台支持才能完成這片子?小女孩的性格沒有交代清楚為什麼會那麼強勢,媽媽如此傳統,爸爸也是游離存在,她的勇氣和魯莽是天生的?而且眼睛里的勇氣和身體動作,感覺是歐美小孩,這裡用力過猛。相對來說,小暖男頑皮又細心,認真說“你知道我以後會娶你”的時候,心都醉了,真可惜長大了之後會被社會習俗吞噬。整體來說是一個按照西方價值觀完成的命題作文,本土問題只是作為裝飾品,內核的反抗文化過於西化。不錯的嘗試,但可以挖的更深更有力 < style="text-align:center;"> < class="com">据说是沙特历史上第一部电影,不过由于电影院今年4月才在沙特解禁开放,讽刺的是它多年来一直无法在本国上映。其实这既非儿童剧,也不应归为喜剧,虽然乍看只是母女俩的家庭故事,但在当地的宗教氛围桎梏下,也是相当敏感的;起初还以为内容类似《小鞋子》,看到后来才发现倒不如说更像《我在伊朗长大》。当然片子的精彩并不仅是因为选题和政治正确,剧本也非常用心,细节饱满而前后呼应,人物也都很自然,结尾可谓“意料之外,情理之中”,虽然那不免太乐观了。 < style="text-align:center;"> < class="com">发现与我们平行的世间,还真有一群或多或少的人口,生活在宗教阴影下,或轻或重,联想到自己信仰的这门宗教,虽常常因为特定的思想制约社会发展而受到谴责,但宗教本身度对信徒的宽容程度是任何其他宗教无法比拟的,让我枚举打自己记事起因为宗教我无法实现的愿望和无法达成的目标,还真想不出一例来。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半,SIFF后第一次眼前一亮。沙特首位女性导演第一部长片作,力量如此温柔自若。前半尚有稍嫌工整的符号化设定与社会问题揭露俗流向;后半草蛇灰线,叙事与表演、镜头的灵性与节奏完全走在了诉求的前面。“从此这世上唯有你我相依为命”,女性的处境与命运改变,唯有依托女性自身推动才能发生。 < style="text-align:center;"> < class="com">全程小女孩瓦嘉达的视角,关于权利与冲突、女性主体意识觉醒,不带情绪和价值判断,以小见大,对沙阿女性处境的现实指涉颇宽广,且超越女权诉求,全球化、宗教欺骗与奴役都有所展现。阿多尼斯说,「人之城,正开始走出权势之城。…在权势之城,我们几乎看不到别的,除了神灵。」影片提供了很好的注解。 < style="text-align:center;"> < class="com">身在沙特,感触颇深。严格的教条,对女性极大的不平等,令人唏嘘,多么希望瓦嘉达可以一直勇敢的走下去,不被束缚。随着时代的进步,沙特也许会转型,目前国家经济遇到了极大的问题,穆斯林在国际上遭受了极大的非议。国家的发展和教义的履行,实为矛盾冲突之点,历来世界发展会决定谁存谁亡,静待变迁 < style="text-align:center;"> < class="com">如此环境格局,总会给具有独立表达意识的女性提供一个思想萌发的出口。女导演拍的处女作,并且着力拍女性。沙特同样也是把宗教奉为神谕的国度,诸如学生要背诵古兰经、进行古兰经知识竞赛等。身份卑微的体现:女孩讲话不能太大声,不能让男人听到;不能骑自行车;体面的女孩要避免让男人们看到等等。 < class="com">看完全片,这种细腻的捕捉,这种视角,就猜是女导演的佳作,果然,沙特第一个女性导演HaifaaAl-Mansour,挺好。教条加强宗教,宗教控制政权,政权掌握人格,无言控诉。穆斯林的世俗观,女性的价值只能附着于男性而存在,作为特立独行打破世俗的小女孩,真希望能一直这么乘风破浪。 < class="com">沙特版小鞋子,一个睥睨世俗要买自行车的动人故事,风格写实,细节动人,以小见大了不起。小鞋子里戏剧张力是贫穷,瓦嘉达里的是操蛋的习俗。前者超越时代,后者关注现实,导演也是牛逼,为沙特当下女性现状鸣不平,就是希望男女平等吧!可惜,对于实行政教合一的沙特来讲,这个真是长路漫漫。 < class="com">该片来自沙特,有点出乎我的意料,毕竟阿拉伯电影...额,有目共睹。瓦嘉达的妈妈才是沙特女人的写照,生活的一切都围绕如何取悦丈夫,即使丈夫要娶第二个老婆也什么都不能做。瓦嘉达代表的是想从世俗眼光和宗教道德中挣脱出来的那群人,拥有一辆自行车,即使昙花一现,此刻也是自由如风 < class="com">学校里的女孩儿必须头戴黑纱、穿黑鞋、不能大声说话、不能涂指甲油、戴花、拉手、写情书,这些看似青春期正常的行为,在这个国度都是不被允许的。无法想象瓦嘉达在这样的氛围中依然保持自我需要多么大的勇气。影片的导演是国家的第一位女性导演,无论是瓦嘉达还是她妈妈都映刻了女性觉醒 < class="com">萨义德的东方主义再次诠释了此类民族描写的电影真能在世界各国取得同情与成功。如果说王小帅的《十七岁的单车》是一部自行车关于成长的青春故事,那么《瓦嘉达》就是关于宗教束缚下的女性主义的自觉觉醒。与《神秘巨星》类似,一位坚强的母亲对于一个独立女性的成长要付出的实在太多。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:奥列格·扬科夫斯基 厄兰·约瑟夫森 多美兹亚娜·佐丹奴 帕特里齐娅·特
导演:安德烈·塔可夫斯基
语言:意大利语,俄语
年代:未知
简介:俄国诗人安德烈(奥列格·扬科夫斯基 Oleg Yankovsky 饰)在美丽的女翻译尤金伲亚(多美兹亚娜·佐丹奴 Domiziana Giordano 饰)的陪同下,一同前往意大利寻访一位十八世纪俄国作曲家的生活。他们一起走访充满宗教意象的乡村教堂,在一座有天然温泉的古老小镇停留。 此时他遇见了不被世人理解的疯人多米尼克(厄兰·约瑟夫森 Erland Josephson 饰),村民因为他早些年囚禁家人而认为他神经失常。可安德烈看到了多米尼克疯狂下的深意,并被他所吸引。同时他拒绝了性感的尤金伲亚的示爱。此时的安德烈,游走在支离破碎的现实与超现实的梦境中不能自拔。他对祖国的思念、与家人的分离……种种情愫混杂在一起,彼此纠缠,化为终生的乡愁。 本片获1983年戛纳电影节最佳导演奖,普通评审团奖,国际影评人费比西奖。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:伊莲娜·雅各布 HalinaGryglaszewska 菲利普·沃特
语言:法语 波
年代:未知
简介:基耶斯洛夫斯基晚期代表作品,影片以平行蒙太奇的方式讲述两个维罗尼卡在不同时空的生活,在相互的对应中创造出诱人的叙事动力。两生花电影网友评论:< class="com">结构上:不同时空的“个体”通过第二媒体交互,好像是今天商业电影爱玩的元素,颇见实验电影和工业电影之间的关系。前些日子在学习这个课题,偷个懒,套用谢尔曼·杜拉克的一句话:“先锋电影,是纯粹思考和纯粹技术的抽象表现和探索,这种表现和探索后来应用于表现真正的人的电影。这给银幕的剧作技巧以基础,同时研究改进摄影机镜头的一切表现的可能性,并发扬光大。它的影响是不能否定的。先锋电影提高了群众的欣赏水平,使观众的感觉趋于洗练。接着,基于电影式的思考,这种探索被扩大到广阔的范围。先锋电影不论在艺术上或者产业上都是必然出现的,同时也是生命的酵母,未来一代的思想萌芽就孕育其中。所以它是进步的。”;主观镜头从背拍转移到人物前面,含蓄的激情尤贵 < style="text-align:center;"> < class="com">影片讲述美妙浪漫的故事,薇洛妮卡以波兰女高音和法国音乐教师两种身份同时存在,波兰的薇洛妮卡在表演时心脏病突发死在舞台上而法国的薇洛妮卡竟突然感到孤独悲伤,两人曾在波兰短暂相遇法国女孩相机拍下波兰女孩,两人意识到对方存在,似乎也有某种精神层面的通感。带有神秘奇幻色彩的忧伤爱情故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">完完全全被基大师给迷住了!他的电影语言美得不可方物,那样的气息弥漫在空气中久久不散,爱上了伊莲娜雅各布忽觉世界的美好!基大师的电影可以一遍遍地看,再多都不厌!这部探讨肉身与灵魂,一刷只能感受情绪,我想看下去会看到很多细节吧,基大师的光影是那么耐琢磨,越看越有味道! < style="text-align:center;"> < class="com">欲望无法填充个人的孤独只能满足片刻的欢愉,因此两个维罗妮卡均在做爱后莫名流泪,这两个片段给我个人的感受颇为震撼。一生追寻的或许并非情感而是自身灵魂的归宿,一直以来认为这种归宿来源于他人,而影片两个维罗妮卡的设置告诉了我,追寻的终点站着的依旧只会是自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">《维罗尼卡的双重生命》将宿命的神秘感和丰富敏感的感性情绪发挥到了一种极致的境界,基耶斯洛夫斯基自己说:“那是一个纯粹关于感觉与敏感性——而且还是无法用电影表达的敏感性——的故事”。从影片开头段落的写意以及与情节的脱节我们就能体会到导演所营造的神秘氛围。 < style="text-align:center;"> < class="com">大師就是大師,太會用光和顏色,也散發出了導演的審美魅力,絕之作。伊蓮娜·雅各布在這樣的角色設定下,表演得很淡,卻很有味道,故事也沒有俗爛的讓兩個來自不同地域,卻擁有相同樣貌的人產生任何交集,細膩的表現了她們的感應,很喜歡。唯一覺得不太好的地方就是結局。 < style="text-align:center;"> < class="com">二刷。为什么死去的是波兰人,活着的却是法国人?因为这是基氏从波兰移居法国后的第一部长片。而在欧洲和后冷战的框架内,脱波入法本就是一种价值判断。形式极出色:红绿对照,灵魂视点,音乐心理空间。存疑的是,饱满抒情可以抵达哲学吗? < class="com">叙事非常克制,通过对人物自然而有灵性形象的捕捉,展现出一条情感的潜流。但或许是基耶斯洛夫斯基太过审慎和古典了,我没能从他的叙事本身获得快感,即便他的摄影和剧本非常出色。超越时空的变奏,多么美的构想;两生花,多么美的译名。 < class="com">知道想说什么,每个人在世上存有一个备胎,为自己提供先验之感,你那些没由头的情绪是有理由的,那些放弃式的决断是有根源的,她死了,你莫名悲伤。这种神棍色彩的剧情充满文人式无聊矫情的意淫真的很浪费精心打造的采光摄影了。 < class="com">另一个自己。弱剧情以及过于阴晦,容易有矫情与无聊的出戏感。滤镜里弥漫了忧郁的艺术气息,幸好有无处不在的红色。滤镜、构图与色彩,怎么看都不腻。裸露老头如幽灵般路过,老妪两次步蹒跚地闪现在镜头里,生命总归步入腐朽? < class="com">太美了……灯光,色调,独特的角度,还有谜语一样的雅各布。但是许多的地方没有看懂,比如那个露阴茎的男子,拿着镜子晃人的人,还有答应帮朋友什么忙了(ㅎᗨㅎ)……但是真的太喜欢里面的镜头了。真正的美啊…… < class="com">该片主体思想即“世界上有两个我”,我高三时曾用之以构思一个剧本,过后发现已被此片运用;研一这年才真正观摩,倍感失望的是“两生花”三字成为抒发情感一个空躯壳;更佐证了我对故事性弱的文艺片的不感冒。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:杰森·弗莱明 安德鲁·蒂曼 克里斯托弗·法里班克 西蒙·坤茨 安德鲁·
语言:英语
年代:未知
简介:故事发生在1944年的德国,一群德国士兵在盟军的乘胜追击之下被迫躲入了一座碉堡内。铂依曼(杰森·弗莱明 Jason Flemyng 饰)是连队里最不受待见的一个,即使到了这样的紧要关头,他依然是众人排挤和嘲讽的对象。 除了克虏伯(西蒙·坤茨 Simon Kunz 饰)和司申科(安德鲁·蒂曼 Andrew Tiernan 饰)外,克鲁茨曼(埃迪·马森 Eddie Marsan 饰)也被深深的愧疚所缠绕,他觉得他们现在尴尬的处境完全是因为自己一人所导致的。战争给每一个人的心灵都带来的深深的伤害,在幽暗的碉堡里,这种伤害似乎被无形的放大了。一连串莫名其妙的事件在碉堡里发生了,在黑暗之中,似乎还存在着别的什么东西。