备注:已完结
类型:剧情电影
主演:盖·皮尔斯 克里斯汀·韦格 海莉·斯坦菲尔德 尼克·诺特 詹妮弗·杰森
导演:LizaJohnson
语言:英语
年代:未知
简介: 影片改编自短篇故事集《憎恨,友情,求爱,爱情,婚姻》。女主人公是一名保姆,她被一位孤僻老人雇佣照顾他的外孙女,可是古灵精怪的小女孩心里却打着自己的算盘:她设计让保姆与自己身处异地的老爸来一段网恋,你来我往几封电子邮件过后,保姆不由自主地爱上了这位陌生男人。此时她却得知女孩的爸爸是个瘾君子,在外地接受戒毒治疗;自己的雇主老人一直怪责女婿害死了自己的女儿,伤心欲绝……女主人公是否能够化解他们之间的心结?而她与女孩爸爸的爱情又将何去何从 爱恨一线间电影网友评论:< class="com">主角亲吻镜子里的自己我都看不下去了,她因为被欺骗而坠入爱河的过程让人心痛,但是其实她不是个让人怜悯的角色,她无比的主动,打扫卫生无比卖力( ainfulrevelation之后她就扫地板)。最后女儿的朋友毕业有段很傻的mylifefiguredout的对话,但是主角是真的得到了她想要的 < style="text-align:center;"> < class="com">韦格姐角色诠释得很棒,但电影的叙事方式和门罗的文字比实在是豆瓣小清新与大师的区别。电影是由冷转暖的,而小说自始至终都是偏灰的,最后一刻的书信谜底竟然在电影开场就被轻易揭开,然后平铺直叙地讲互相救赎的俗套戏码,不由得有些失望。【导演前期对每个镜头的把握都非常门罗,这点倒是惊喜 < style="text-align:center;"> < class="com">同样是诺贝尔获奖女作家,同样坚称自己不是女权主义者,可看看莱辛作品改编的和门罗作品改编的这部,观感真是大不同。前者新奇、大胆、前卫、颠覆,且内核根本、分明就属于女权写作;后者则是对人的处境不加审判的白描,不带任何女权主张,甚至多处让人错愕的“政治不正确”成分。 < style="text-align:center;"> < class="com">克里斯汀大姐这是要转型的节奏吗?不再恶搞成趣,开始装苦逼博同情。尽管皮尔斯劲了浑身解数,试图把观众拉进剧情一同悲喜。但大姐那不笑的小样儿,还会有引人发笑的效果。至于片中要讲的是爱情亲情还是励志,就看观众们各取所需。另外,美国医疗不是免费吗,怎么会连孩子都生不起?6.5分 < style="text-align:center;"> < class="com">上海国际电影节第二场,很生活化,没有什么特别的戏剧化,很典型的美国独立电影,很舒服,但看多了其实也就那样,虽然改编自诺贝尔文学奖作者的作品,但也就走到那个点,很普通,励志、家庭、爱情都有了,惊喜是wiig姐演技跌破了我眼镜,原来她也可以如此正儿八经的演一部电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">散、淡、慢的叙事风格,改编自《憎恨,友情,求爱,爱情,婚姻》短篇集。两星全部给KristenWiig姐姐,自从看过《伴娘》后,就无可救药的喜欢上了这个神经有点大条、天生幽默感的演员,在这部电影中终于不再搞笑,化身治愈姐,严肃又认真,而且还有激情戏,OMG! < style="text-align:center;"> < class="com">没看过这个小说,所以不知道结局,最后虽然算是豁然开朗了,但是看的过程真苦闷....这片最大的亮点大概就是卡司了一帮和所演角色完全不相似的演员。KristenWigg在影片结束后做了访谈,相比之下还是更期待她接下来和BillHader演双胞胎的电影.... < class="com">预告比正片要好看。单看摄影和表演都过得去,电影整体却像是大部分时间里搞不清自己要干什么。叙事上或许属于刻意的留白和淡化没有说服力,情绪没铺垫,着重表现的部分就显得莫名其妙,几条线的组织也是顾此失彼。真是浪费了故事和卡司。 < class="com">门罗的小说“Hateshi Friendshi Courtshi Loveshi Marriage.”改编,一般的观众观看时会有事件太松太散的原因,这其实就是门罗小说的特点,但代那样里的深深的孤独感还是拍出来了 < class="com">因为在看门罗的小说就迫不及待地找来这部电影看,缺爱的老处女遇上了一滩烂泥般的瘾君子为了抓住世俗的安稳而走在了一起,让人想起白流苏和范柳原等张爱玲笔下的种种不算太好也不太坏的小团圆。特别喜欢韦格姐姐的表演。 < class="com">不知道是原著的的原因(门罗的小说?闹哪样),还是编剧的原因,还是导演的原因,还是什么别的,总之除了开头一刻钟,其余都比较差,人物莫名其妙,故事断断续续,给三星算是给卡司一点面子吧,毕竟韦格的表演还是压得住 < class="com">无甚个人风格的独立小片前三刻钟太慢后一刻钟又超多事,抛开女儿外公俩支线恋爱主线本身挺甜,前作是甜心好老公迈克尔香农这次是病殃殃的老狗盖皮尔斯,感觉这女导演不关注不行了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:菲利普·塞默·霍夫曼 凯瑟琳·基纳 小克利夫顿·克林斯 鲍勃·巴拉班
导演:贝尼特·米勒
语言:英语
年代:未知
简介: 1959年11月15日,美国堪萨斯州的一座小镇里发生了一起血案,一个四口之家被残忍杀害。案件震惊了整个美国,举国上下都在关注这起血案的侦破。作家杜鲁门受《纽约客》杂志之托,到堪萨斯写报道整个案件的纪实文章。就这样,卡波特与助手哈泊开始了他们细心的调查,意图从当地人身上找出藏在这起谋杀案背后的故事。很快,卡波特被他所调查出来的真相惊出一身冷汗,他突然发现自己已经与杀人犯之一佩里·史密斯建立了深刻的友谊。 从第一次看到史密斯开始,卡波特就敏感地察觉到面前的这个人有不简单的故事。因为他们有着相似的童年经历。看见佩里·史密斯,就象卡波特对他长年的助手兼好友哈珀·李所承认的那样:他和史密斯是在同一个房子里长大的孩子,只不过他有机会从前门出去,而年轻的史密斯却只能选择后门,然而一直沉堕到底。在面对杀人犯史密斯的时候,卡波特流露出他最真实的人生背面:曾经面临过的被遗弃、被嫌恶的内心的恐慌,儿时经历所造成的孤独和脆弱可能导致的万劫不复。他在与史密斯交谈的过程中,清楚的意识到从来没有得到过他人关爱的对方在变成冷血的杀人者之前,很早就被社会遗弃。这一点,让他对史密斯产生了深深的同情。 卡波特是异常矛盾的。他既渴望把史密斯的人生写成一本成功的小说,同时又由于史密斯和他相似的童年经历而生出对后者的同情。史密斯因为得知书名被取为《冷血》而感觉受到了卡波特的背叛,而卡波特尽管用安慰的话来说服他继续帮助自己写完书,却最终拒绝为史密斯再次上诉以取消绞刑…… 凯波特/卡波特电影网友评论:< class="com">虽然霍夫曼老师俨然是操着卡波特口音的蔡康永,不过电影本身的爱情还是很动人的,即:当他离开他时他会忍不住继续对他的利用,但是当他再见到他——他忍不住像爱自己一样爱他,因为他们是这么的相像,却又完全不一样。他像是怜爱一个比自己小几岁的影子,却也和欺骗所有人,甚至欺骗自己一样,欺骗他。只是他自己都无法确认,也害怕去确认,欺骗他是为了继续利用他还是不忍心让他醒来,让那个年少的自己醒来。尽管他将和其他所有人一样遗弃另一个年少的自己 < style="text-align:center;"> < class="com">菲利普霍夫曼真的是天才演员,这是一个极具反差的角色。大概用了3分钟,我就无比相信他是那个怪胎娘炮…(单直外形,无贬义)然后开始进入剧情。在整个观影的两个小时中,直感就是压抑。那种快乐不能大笑,痛苦不能大喊的感觉。特别喜欢酒吧的段落,前面的感觉是轻松,嘿,怪怪的娘炮在 arty上还挺受欢迎。但后面…就特别痛苦。仅仅是卡波特先生吗?大概是我们中的所有人吧。我也希望我是那个走前面的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">看这样的电影真的是感同身受,天生孤独的创作者在聚会上取悦他人,获取题材时的冷酷无情,内心又不由自主的对真实人物产生情感。结尾文学写作意愿和客观现实的冲突很有张力。选题和角度非常棒,但是剧本本身和视听呈现真的太平庸了,故事完全由台词讲述,信息的给予太过显性。可以多一点动作性叙事,甚至表现主义一些。没配上这个题材。 < style="text-align:center;"> < class="com">霍夫曼固然是好,娃娃音和一颦一笑间尽是戏精模样,但更需要关注的是导演贝内特·米勒,回头再看他这部卡波特,原来阴翳的种子早已埋下,无怪乎之后拍摄体育题材都是那冷调子。影片的切入点也相当独特,利用死刑犯作为一面镜子映出卡波特骨子里的自负与冰冷,也难怪冷血之后再无他作。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演贝尼特·米勒以最大的程度尊重观众,向观众展示了著名同性恋作家卡波特自私残忍的部分以及他的内心挣扎,语调冷静又充满故事吸引力。我们可以说这是真正的电影艺术,克制、留白以及对事实的毫不掩饰,而这种优异的电影风格在贝尼特之后的作品《狐狸猎手》中再一次被我们见到。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论是书中描写的杜威警长还是电影展现的卡波特,在接触佩里并了解他的故事后,内心都发生了微妙的变化。人这种高级动物本就不是非善即恶的,两面往往共存一人。片中卡波特面对佩里毫不犹豫地撒谎,而佩里却视他为朋友献以真心。法律下相同的惩罚,对于不同的人其实不尽相等 < style="text-align:center;"> < class="com">春霞说,你们将来做的事情要真的与你们内在的生命体验发生关系。卡波特拒绝出国旅行写作的机会,去农村花六年写一个命案。他是拿命在写,因为佩里就是他的镜像自我。真是个追求仪式感的写作者,他同情佩里,又为了故事让他去死。可惜片子太苍白了。卡波特没有手记吗? < class="com">很愧疚自己的残忍,但是作为一个作家,这故事不可能放过。这已经超出对自身的成就需要,对一个以写作为生命的人来说,不完成这个故事等同于自杀了一半。难过且愧疚但不会后悔。他的回答很好,“你假装做我的朋友”“我不必假装。真相是,我很想成为你的朋友”。 < class="com">该片特好地诠释了作家会利用周围日常生活所能捕捉到的一切,来完成他的写作,但面对真实的日常生活,他往往会采取逃避甚至冷漠的态度,从而让写作中那个不真实的世界达到他所预期的效果和高度,所以别被一个写东西的人的热情骗到,他某一刻,必定是自私和冷血的 < class="com">这部片的角度正好填上了Incoldblood里看似缺席的卡波特的位置,但实际上有些多余,卡波特从未缺席,从未耳聋眼瞎。相反,书中非常突出的——佩里的形象在这部电影里没有得到足够的刻画,这可能会让两批观众产生完全不同的观影体验。 < class="com">太棒了。大量的closeu 。到后半看到这么伪善和自私的ca ote我竟然identifywith erry脑子里都在想象 erry会怎么想会有多伤心明明他是个杀人犯啊竟然会感受到em athy,导演好厉害。演技很令人信服。 < class="com">霍夫曼塑造的卡波特非常成功,简直是入木三分了。卡波特后半生沉溺于声色犬马之中,再也无法写作,或许,和这段经历有关。他终其一生,无法释怀,无法谅解自己。《冷血》让他体验到了前所未有的巨大的满足,也让他体会到了无穷无尽的失落!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:约翰·佩恩 李·范·克里夫 普雷斯顿·福斯特 柯琳·格蕾
导演:菲尔·卡尔森
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 主演:约翰·佩恩/李·范·克里夫/普雷斯顿·福斯特/柯琳·格导演:菲尔·卡尔森语言:英语/西班牙语地区:美国编剧:GeorgeBruce/HaroldGreene/HarryEssex类型:剧情/悬疑/犯罪/黑色电影上映时间:1952-11-28 别名:滚轴溜冰/堪萨斯城机密用户标签:黑色电影,美国,Film-Noir,1950s,犯罪,1952,noir,剧情片长:99分钟imdb编号:tt0044789 Adown-on-his-luckex-GIfindshimselfframedforanarmoredcarrobbery.Whenhe'sfinallyreleasedforlackofevidence--afterhavingbeenbeatenu andtorturedbythe olice--hesetsouttodiscoverwhosethimu ,andwhy.ThetrailleadshimintoMexicoandawebofhiredkillersandcorru tco s. 边城蒙面侠电影网友评论:< class="com">又是一个以拥吻结束的ha yending黑色电影,开篇很好,后面的情节与之前塑造的人物角色的个性相比,比较不符合逻辑与理性。导演的表演手法过于刻意,比如送信那段,非得让人家把几张扑克一张一张的排开然用用足够长的特写让大家看清楚,完全没这必要嘛,观众又不是呆蛋。此类不必要的镜头还有好几处。 < style="text-align:center;"> < class="com">双面匪徒头子的设定比较有意思,不过最后还是软了。动作设计特别的夸张尤其是这巴掌扇的太搞笑了。三个匪徒马仔都太儒弱,令人难以置信,李.范.克里夫更是每次出现在黑色电影里都是一副傻了吧唧的腔调,这次更是连化妆也不着调,光是脸涂黑脖子就不管了,还是在西部片里的他看着要顺眼多了。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半,剧本大纲很具吸引力,可是一旦落实细节化就显得头重脚轻,加插的感情戏根本是画蛇添足。克里夫当年还是位二十七岁的小伙子,这脸相注定是当“坏人”的料,男人三十一枝花,不蓄须的他看上去可真“嫩”,叫人不习惯,无法与后来在西部片中大放异彩的沧桑形象相提并论。 < style="text-align:center;"> < class="com">一定程度上的兩段式電影。女主角的部分小有唐突,怎麼一出場就對男主角愛成那樣?畢竟JohnPayne沒有人見人愛的萬人迷臉蛋,比較像勞工朋友,怎會吸引有教養的準律師?這點很關鍵,牽涉末段父親的轉折(又或許全片和父親一樣認為女人是禍水而不太在乎…)。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半入;前半段分叙尤其赞,剪辑得干净利落,人物关系图谱层次分明,入戏迅速,在观众情绪和兴奋点上抓得很适时;后半段略逊,爱情戏永远是黑色电影不可或缺的软肋,为勉强的光明结尾也算铺垫了下;排兵布阵机关算尽就这么拱手相让,未免太和谐了,视角较独特。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半,在来到度假或刚识别身份前都非常有趣,巧妙的布局机关算尽的阴谋,男主与主谋的正邪两面。后面另外两个参与犯的蠢和女人真是成事不足败事有余爱情至上的捣乱让剧情确失了力度,结尾还是HE太不黑了。 < style="text-align:center;"> < class="com">两个男主角亦正亦邪的身份颇具戏剧性,功亏一篑的不完美犯罪却成就了完美的爱情。★★★☆ < class="com">主演约翰.佩恩柯琳.格蕾题材在黑色片中比较新颖、另类,叙事流畅,值得看的片子 < class="com">3.5.四个蒙面侠抢运钞车的故事,人物立体感很强,约翰佩恩真像史都华。 < class="com">一切看悬念出戏,其它都普通。又是鲜花一坨翻译,呵呵。 < class="com">三星半结尾过于仓促没有大转折其他的还好 < class="com">有些感情部分有点累赘了
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:金·维多
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:芭芭拉·斯坦威克/约翰·博尔斯/安妮·雪导演:金·维多语言:英语地区:美国编剧:格特鲁德·珀塞尔/HarryWagstaffGribble/JoeBigelow类型:剧情/爱情上映时间:1937-08-06 别名:史帝拉.达拉斯用户标签:美国,1930s,BarbaraStanwyck,黑白,美国电影,金·维多,1937,芭芭拉·斯坦威克片长:106分钟imdb编号:tt0029608 第10届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)芭芭拉·斯坦威克 第10届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)安妮·雪莉 慈母心电影网友评论:< class="com">8.2影片中的主要角色可都算得上是理想化的“正派”代表,老爸虽然家业衰落但坚强的工作、温柔的爱人;后妈知书达礼善解人意;女儿并非白眼狼爱慕虚荣,仍时刻惦记着母亲;而母亲则作出了爱的牺牲,结尾的眼泪欣慰中又透着凄凉,让人心痛。为何人人都是好人却造成了这个心痛的结局?也许这是社会的错。说什么做最真实的自己,你的随性洒脱、穿衣品味、率性而活在上流人眼里就是不入流,不仅成为饭后谈资,更影响到了下一代的幸福。为何要舍弃母女关系才能生活的更好?爱的牺牲更像是对无法跨越鸿沟的阶级社会的一种妥协。爱是不分高低贵贱,但是要想婚姻幸福真的有限制条件。 < style="text-align:center;"> < class="com">不论爱情谈亲情的好莱坞黄金时代电影的感情处理同样是那么腻而源远流长,而同为30岁的Barbara的演技也是本片的最大亮点,从痴情向往上流社会的女孩婚后的中途出丑到一位全心全意爱着女儿的母亲,泪痕沾襟,四舍五入也算是用扎实的演技淡化精致的面容而活出女人的一生,没得奥斯卡可惜。可以理解没有爱情滋润的女性有亲情填补空缺,虽然性格写就人生方向,阶级更是埋在骨子里将人区分。比想象中漫长,也比想象中更缺少戏剧冲突,可爱到不谙世事的女儿和两面派剧情需要就改变的母亲,还是有点感动。 < style="text-align:center;"> < class="com">有时放手是最好的选择,也是最艰难的。不想对stella的行为做法指指点点,毕竟这个世界上不可能每个人都有成为淑女绅士的条件,还有本性环境教育的因素影响。所以当你要找一个陪伴终身伴侣时,真的要非常慎重,特别是精神层面的契合,勉强是没用的。dallas一直对stella包容给她机会,是她不懂得珍惜,一直以来的任性也造成后来的命运,半点不尤人。。。芭芭拉把角色各个年龄的特点都演的很生动,手动点赞 < style="text-align:center;"> < class="com">看完这部片子就觉得那句beyourslefeveryoneelseistaken不那么酷了Cavell认为女主故意有这么多滑稽的形象是因为不喜欢那种中产阶级审美情趣然而结局的导向又似乎在advocatebourgeoisiehegemony或者只是在说人都有自己选择的权力?对于服饰的强调想起大一学的youarewhatyouwear < style="text-align:center;"> < class="com">其实这片是很不makesense的,难以想象从小被妈妈养大的女儿如何在举止品味方面完全不沾染其低俗的习气且保持无比和谐关系,觉得在这种前提下母女关系应该是MildredPierce那样才合理。但仅凭芭芭拉斯坦威的表演层次之丰富让人难以确定Stella到底什么时候在“演戏”,也许都是她的局。实在太强大。 < style="text-align:center;"> < class="com">当妈很难系列1/2。还挺难受的…好多泪点。missy演技棒哭了,虽然我也不知道这算是个什么品种的melodrama,发展中速但是走向确实令人捉急,除了母亲和女儿其他人基本不值得一提。撇开其他的不说,母亲对女儿的爱真的刻画得刻骨铭心。想到missy的怨妇体制,真的想把当年评奥斯卡的老白男全部打死… < style="text-align:center;"> < class="com">3.5星,OliveHigginsProuty的这部小说被改编过好几次,在金.维多版之前还有部亨利.金导演的默片版,其实天底下所有正常的母亲都有一颗为儿女牺牲自己的心,影片只是借了一个自我牺牲的母亲的壳在说无法跨越的阶级鸿沟这个更大的主题,这才是社会的最大悲剧之一,也是作者真正要控诉的。 < class="com">看完此片感觉挺复杂的,Barbara演技特别灵,影片结尾面带微笑的一滴泪,那种凄苦与欣慰的神情使其瞬间上升到伟大的高度,可是若非她最初的不安分与不相干男人纠缠不清,又未必会落得如此境地,成全其慈母形象的又何尝不是她的“孝女”,可惜最终还是要她的孩子再经历一次被抛弃的痛苦,感觉这就是人生 < class="com">芭芭拉·斯坦威克实在太好了!可惜影片最大的缺陷就是默片痕迹太重了,以至于一切都显得不真实——比如我一直期待的女儿是白眼狼之类的情节360度大拐弯一直都没有出现!这不符合人性!就算女儿没有忘恩负义,她至少也应该表现出一点正常人的虚荣心、嫌贫爱富的特质...可她却完美无瑕如德累斯顿瓷器。 < class="com">最无奈的残酷恰恰是因为每一个人都是好人,每一个人都没错。最“虚伪”之处,是不像塞克家庭剧般揭露上流社会的虚伪,而是加以“粉饰”将其合理化。横断在爱情和亲情面前的是阶级的隔阂。悲剧从《StallaDallas》这两个身份不相符的名字的结合就已经开始。阶级决定论的电影。想读原著。 < class="com">本学期学习了女性主义课程,为了写作业看《StellaDallas》,竟然被芭芭拉·斯坦威克的表演感动到泪奔。书上说:“斯坦威克让我们去赞美某些东西,那既是她自己也是人物本身;她给我们的斯特拉是超越愚蠢和美的、敢于挑战限制的,她挑战了所有关于第二性的概括中对人物适度性的限制。” < class="com">不错的情节剧,欲抑先扬地塑造了一个性格和造型雷人但同时又很伟大的母亲。很奇怪斯黛拉的服装品味如此之差,却能给女儿做那么多漂亮得体的衣服,合理的解释就是她穿得像圣诞树一样是故意为之,早就打算将女儿交给丈夫抚养。所以结尾时她虽然失去了一切,却面带微笑,似乎意味着某种个人的胜利。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:朱利叶斯·费梅尔 萨沙·亚历山大·吉尔萨克 斯旺耶·科尔霍夫 安尼卡·
导演:凯特琳·葛蓓
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:朱利叶斯·费梅尔/萨沙·亚历山大·吉尔萨克/斯旺耶·科尔霍夫/安尼卡·库尔/丹尼尔·米歇导演:凯特琳·葛蓓语言:德语地区:德国编剧:凯特琳·葛蓓类型:剧情上映时间:2013-05-25(戛纳电影节) 别名:托赫之舞/图荷舞蹈/NothingBadCanHa en用户标签:德国,德国电影,2013,暴力,黑暗,第66届戛纳电影节,戛纳,宗教片长:110分钟imdb编号:tt2822400 Tore(JuliusFeldmeier饰)是JesusFreakS组织的成员之一。这场基督教庞克运动反对宗教,却严苛遵循基督所倡导的爱。Tore帮助Benno(SaschaAlexanderGersak饰)以几乎不可能的方式重启汽车,因此认识了Benno。他搬进Benno花园的帐篷中,成为其家庭一员。不过,Benno不可自持地羞辱Tore的信仰。这对Tore的信仰来说是一个巨大的挑战。 第66届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名) 托赫的舞蹈电影网友评论:< class="com">与天堂三部曲不约而同地采用了信望爱三美德作为章节标题,故事的走向也越来越像一个不安分版的塞德尔,更热衷于用肮脏和暴力挑衅观众,而不是提升人物行为的说服力,试图探讨的诸多主题哪个都没能梳理清楚。最后丢下一句根据真实事件改编还不如直接说看恶心了不关我事。你想得美。 < style="text-align:center;"> < class="com">实在是近很久以来看过的最过分的电影,三篇章同UlrichSeidl天堂三部曲恰重合,即使后者的《信仰》篇差强人意也与本部不可同日而语.阅后莫名感叹只好祭出阴谋论,莫非是@@@真的带坏了德国电影,而@@@@那样算有灵气的真是无人可继啊...阅烂片,戒吐槽。 < style="text-align:center;"> < class="com">16/5/10我真是……无语……最烦这种电影男猪很帅就是了受不了了看了一半又觉得男猪低头很像billyhhhhhh < style="text-align:center;"> < class="com">戛纳至此最喜欢的一部片,价值观无缝对接。虽然有卖惨嫌疑,但还是可以献给所有软弱的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">邪恶黑暗压抑,最后倒在水面水草弥生仿佛头戴荆棘,俨然就是一出现世版的耶稣受难记。 < style="text-align:center;"> < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,打卡。 < style="text-align:center;"> < class="com">本届电影节唯一一部德国片,很邪恶黑暗和暴力的故事,可惜拍得很烂。 < class="com">暗黑的救贖他人之路,即便稍嫌工整,仍舊著迷 < class="com">尘世的绝对
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马特·狄龙 凯莉·林奇 詹姆斯·勒格罗 海瑟·格拉汉姆
导演:格斯·范·桑特
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:格斯·范·桑编剧:格斯·范·桑特/DanielYost/威廉·S·伯勒斯/JamesFogle主演:马特·狄龙/凯莉·林奇/詹姆斯·勒格罗/海瑟·格拉汉姆类型:剧情/犯罪制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1989-09-09片长:102分钟又名:追阳光的少年/追阳光的男孩/药店牛仔IMDb链接:tt0097240迷幻牛郎的剧情简介······ 20世纪70年代,美国某个远离大都市的小镇。深陷毒品泥潭的青年鲍伯(马特·狄龙MattDillon饰)和青梅竹马的女友(凯莉·林奇KellyLynch饰)、单纯孔武的瑞克(詹姆斯·勒格罗JamesLeGros饰)以及美丽叛逆的娜汀(海瑟·格拉汉姆HeatherGraham饰)组成一支专门打劫药房的犯罪团伙。鲍伯担任首领,指挥伙伴们吸引注意力,他则趁机潜入药房盗取可用作毒品的所有违禁药物。警察的连番打击让他们四处躲藏,走投无路,却从来不想摆脱当下的困境。 这一日,鲍伯一伙来到另一个小镇。在次盘桓期间,一向逆反的娜汀趁伙伴们外出服用了过量药物导致死亡。这次意外,彻底改变了鲍勃浪荡自毁的灰暗人生…… 迷幻牛郎/追阳光的少年电影网友评论:< class="com">7/10。重点不在于描绘偷窃的戏剧性也没予以角色行为任何贬意评判,真正关注跨掉一代团体居无定所的生存状态,他们无法依靠正常途径追寻优越感,结局被精神教父感召规避了吸毒作死的庸俗苦情。多次运用如戏弄警察后画面上浮现手枪、迷幻药品等拼贴镜头表达主角心理的快感,本片一切都值得[贼帮伙]学习。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来一直有这片,还有两碟,第一次看巴勒斯出场后碟坏了,后来我找出另一张补上那段。格斯万桑在一个异性恋吸毒故事中注入男同性恋色彩,继续让男同志文化和毒品文化暗通款曲。马特狄龙被万桑拍来简直成了詹姆斯迪恩之后男神,而巴勒斯在片尾的出场,更是致命一击,当他说起毒品种种,真乃毒教大神驾临 < style="text-align:center;"> < class="com">与整个电影内省回忆反思的深刻步调不同的是片尾私人化的mv影像,一群快乐的二逼的吸毒的青年,生活像灿烂的阳光那样迷幻,属于电影的这样清醒的时刻是少数,而那样茫茫不知所终的才是生活的平常吧,对比想起汽油里面三个神经病的疯狂青年人,所谓可以反抗制度,但是无法反抗来自地底的恶,人的恶 < style="text-align:center;"> < class="com">没人能说服瘾君子戒毒。劝了好几年毒瘾又犯,也许不是麻药,也许是兴奋剂、强力胶、汽油,也许是给脑袋一枪,总是有东西来减轻日常压力。这何尝不是一种精神寄托呢?没人会知道下一刻会发生什么,每个人心中都有迷茫。沉沦在幻象中亦是解脱。终有一天会生活剧变,然后感慨人生无常。 < style="text-align:center;"> < class="com">#伪纪录#脏乱低劣的环境。整个故事可能在一个黑暗、丑陋的城市贫民窟里展开。好莱坞电影里观众习惯看到豪华生活,而独立电影导演避开对生活的这种夸张美化,所产生的现实主义难免给观众的乐观情绪浇上冷水。影片把表现破败褴褛的现实主义与黑色电影的风格化混合在一起。 < style="text-align:center;"> < class="com">特别不温不火,迷幻色彩也并不浓烈。人物的思想转变很生硬突兀,心理刻画比较粗糙。不过看了之后特别理解为什么Wes会因为这部片找RobertYeoman合作,瓶装火箭的摄影和这部有不少神似之处。另,感觉SamCaflin某些角度和那时候的Dillon很像。 < style="text-align:center;"> < class="com">。。。和我记忆中mark的不是同一部片子,这部是讲吸毒犯的。老年人已经不觉得是爽片or有什么酷炫了,就是很bad很wrong而已。最后那个结局很不真实,毒虫命悬一线,没有那么多浪漫,也没有那么多态度,应该是导演加的滤镜。但这个滤镜我喜欢。 < class="com">1、开场就被男女主角帅倒美哭,尤其女主嗑药脱衣诱惑男主被警察打断那场戏,性感得无以复加;2、格斯范桑特善用镜头表现人们致幻后所想象出来的场景;3、男主回归正常之后依旧艰辛,表现现实之残酷真实,无论醉生梦死还是勤恳劳作,生活依旧是生活。 < class="com">人要摆脱过去的罪恶必须接受痛苦(殴打)的救赎一个生活迷茫的孩子得到救赎迷信狗(那只在躲避警察时候逃出去吸引了警察)不能把帽子放在床上看到别人的死亡感到了恐惧最后在戒毒院遇到了小时候带上吸毒的神父面对监控的警察故意引导假象借刀杀人 < class="com">爱达荷和lastdays的前身天知道我有多爱GVS镜头里的粗糙街景//HeyDiane,it''sreallygoodtoseeyou.Imean...youlookgood.IwishIcouldwinyouback. < class="com">差点因为片名而错过了一部好电影,整个电影的人物和氛围是我喜欢的类型,重要是关于后面的转折,没有人可以说服瘾君子戒毒,除非自己得到真正的感悟。原来,我给他带来的希冀并不是那么的深刻和强烈,他只是很爱我,并不是幸福的一生。 < class="com">看了四部Gus,竟然发现不惜一切是最喜欢的;看这部电影偶尔发现好玩的地方,其他的地方都因为马特狄龙毫无表现力的演技大打折扣,显得无力又无趣。马特狄龙日后的事业也证明了自己担不起大梁,镜头多了真是丑出天际!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:基特·哈灵顿 科林·摩根 艾丽西亚·维坎德 多米尼克·威斯特 艾米丽·
导演:詹姆斯·肯特
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译 名 青春誓约/青春作◎片 名 TestamentofYouth◎年 代 2015◎国 家 英国◎类 别 剧情/传记/历史/战争◎语 言 英语◎字 幕 中英双字幕◎上映日期 2015-01-16(英国)◎IMDb评分7.2/10from1,478users◎视频尺寸 1280x720◎文件大小 1.21GiB◎片 长 129分钟◎导 演 JamesKent◎主 演 基特·哈灵顿KitHarington 科林·摩根ColinMorgan 艾丽西卡·维坎德AliciaVikander 多米尼克·威斯特DominicWest 艾米丽·沃森EmilyWatson 米兰达·理查森MirandaRichardson 塔伦·埃格顿TaronEgerton 安娜·钱斯勒AnnaChancellor 乔纳森·贝利JonathanBailey 夏洛特·霍普CharlotteHo e 艾米莉·贝文EmilyBevan 乔安娜·斯坎伦JoannaScanlan 泽维尔·阿特金斯XavierAtkins◎简 介 影片改编自英国女作家维拉·布里顿(VeraBrittain)成书于1933年的同名回忆录改编,回顾了她本人在一战期间的生活经历,以及她走向反战主义的心路历程。片中布里顿本人由瑞典新星艾丽西卡·维坎德饰演,哈灵顿将出演她的初恋情人。关于《青春作证》你应该知道的几件事★在1979年,《青春作证》曾经被BBC制作成5集电视剧,由切莉尔·卡贝尔饰演女主角VeraBrittain,播出后获得广泛好评。★西尔莎·罗南原定出演女主角,但由于档期冲突而退出。★女主角艾丽西卡·维坎德并不是英国人,而是瑞典人,但她不想错过一个难得一见的“强悍的女性角色”,因此决心以诚意打动导演。她事先读完了VeraBrittain的回忆录,还大量翻阅了她的日记。★VeraBrittain的女儿ShirleyWilliams,以及Vera的传记书作者MarkBostridge都参与到了本片制作当中,提供了更多关于Vera的丰富生平细节。★影片与2014年3月16日开机,拍摄地包括伦敦、牛津、约克郡以及北约克湿地等地。★影片中出现的火车站以及火车咖啡馆是在西约克郡的Keighley火车站拍摄的,这个火车站始建于1847年,曾在很多电影中出镜。★片中出现的很多辆老式火车的场景,是在北约克湿地火车站的文物铁轨上拍摄的。★影片中海岸线的景色来自于现实中Ravenscar、RobinHood‘sBay的海滨。★影片中的湖景是在德比郡的DarleyDale拍摄的。★位于诺丁汉郡的维尔别克庄园(TheWelbeckEstate)在片中充当了多次替身,包括阿平汉姆学校、Melrosehouse酒店以及埃塔普雷斯野战医院的戏份都是在这里拍摄的。★为了饰演在战争中失明的VictorRichardson,科林·摩根采访多位老兵,并与英国失明退伍老兵协会取得联系;在与他们共度的一天中,用眼罩蒙住了双眼体会失明的感觉。★影片的摄影师罗伯·哈迪与女主角艾丽西卡·维坎德紧接着本片又第二次合作,拍摄了科幻片《机械姬》。 青春作证/青春誓约电影网友评论:< class="com">影片中,对于青春时光的浪漫美好,作了一番唯美的渲染。片头,宁静的湖边,Victor、Vera与Edward徜徉在水中,回家路上,清脆的笑声四人吟诗,谈文学,他们都是牛津大学的高材生,拥有相同的志趣,是良好教育下儒雅又朝气蓬勃的年轻人,一切都是那么的美好!而战争把一切都摧毁,片尾,依旧在那个湖边,只剩Vera一人在湖中游泳,周围静极了,真是静极了......这种首尾呼应产生的强烈对比,让人心不禁为之一揪,有什么比物是人非更令人伤感? < style="text-align:center;"> < class="com">人真的是会变的,上一次我看testamentofyouth的时候,应该还在学校里,只记得当时没看完,觉得有点无趣有点难以下咽,现在再看,完全没那个感觉了,只觉得每一分每一秒都能看下去,都能感受到,这么说也不是人在变,是生活在变,环境在变,啊可是归根结底可能还是人也变了。notokilling,notowar推荐看b站Man6on大佬剪的Iseefire < style="text-align:center;"> < class="com">明亮的星+赎罪,约克郡风光真是无限美好,一战前期是女权的觉醒时期,女主角vera向往大千世界,心怀雄心壮志,不愿被性别婚姻束缚,她还是坠入爱河,订婚,无情的战争最终让她失去爱人朋友还有弟弟,她最后发表了一番动人的演讲,警示英国不要仇恨德国,对战争说Nomore,讽刺的是德国人还是发动了二战 < style="text-align:center;"> < class="com">补评,为了科林来看此片。评分略尴尬,4星高3星低。女主气质独特,很适合小清新的文艺片;弟弟和科林饰演的朋友也感人。但编剧整体偏弱,男主选角也失败,始终培养不出好感。总之,6.9分偏低了,浪费了好演员和好题材,本可以更动人。PS:现在才知道女主是法鲨的女友,鲨眼光不错,审“美”标准高。 < style="text-align:center;"> < class="com">坎妹完美的个人秀,远超年龄的成熟演技使她在一众明星中依然熠熠生辉,战争带走了Vera的未婚夫、弟弟和仰慕者,一系列打击没有击倒这个曾经怕老鼠又养尊处优的女孩,随军护士的经历让她迅速成长为一个和平主义者,再次跳入水中,她无所畏惧游得更远,雪诺一副倒霉样领死不足惜,蛋蛋的死就太让人心碎 < style="text-align:center;"> < class="com">莫名其妙的觉得越看越有味道,第一遍的时候我还觉得有些冗长乏味,看完后在脑海中却回味出了一点味道。而目前我已经看了四遍,已经成了我最爱的电影之一,平缓的叙事和细腻的表演完全是我的最爱,如诗如画的唯美摄影也让片子显得赏心悦目。缺乏故事性节奏缓慢又怎样?还是一部瑕不掩瑜的好电影,五星! < style="text-align:center;"> < class="com">为Taron跑来看的他真的是天使啊quq全片的亮色...就是最后那个家门口的幻象都那么灿烂真纯...读Geoffrey的信时又是那样悲切无助...心好痛【不过纯粹从电影方面讲确实有些单薄了(但毕竟真实事件并不能在情节上有所操作)和同样讲述一代人遭际的《我们的父辈》相比还是欠佳 < class="com">剧情确实平平无奇,但这就是那个年代真实发生的故事,这样的故事不需要那些华丽的加工。几乎没有战争场面,通过一家人的悲欢离合,通过对战争笼罩下的亲情、爱情、友情的描述,通过女主角的成长和救赎,虽娓娓道来,却将反战的思想、对和平的渴望全都表现出来了,让我想起了《战长沙》,唯美。 < class="com">英雄主义的战争片,只知渲染壮烈牺牲的伟大,仿佛血液像自来水一样廉价。这部片的视角极其平静,漫山遍野的横躺着的尸体,被鲜血浸泡的白床单,从残肢断臂处不断涌出的血液,爱人、家人、朋友一个个在痛苦中逝去……胜利有什么意义?山花烂漫时逝去的人已永远逝去,活着的人只剩下噩梦和回忆。 < class="com">同样是男主死在战场的爱情故事,赎罪真的是好太多了,撇除成本没有什么大场面可以原谅,但即使是主打的悲情也非常平淡,不断的车站送别,女主的受害人设,都太廉价言情剧了,奥斯汀式小情小调实在不适合拿到战争年代。前半段平,后半段散,最后强塞反战主题,但也是草草了事。 < class="com">中规中矩的讲故事,胜在单以女性视角讲述反而让我有点兴趣。艾丽西亚·维坎德那么美丽,也算不亏,况且还那么文艺。就是故事本身足够老套,简直可以写进套路教科书了,真人真事改变真的不是在逗我?心疼我科总是戏份最少的酱油,最后其实弟弟是基佬吧?!相约来生当我看不出? < class="com">这是一个从拥有三个完美少年到一个个失去他们的故事。而这一切都是因为人类愚蠢的好战基因。有的战争不可避免,因为人类是这样自私的动物,有的悲剧应运而生,而我们甚至无法去责备任何人。生而为人,如果不能面向未来,枉为人,如果不能尽最大的努力避免悲剧,枉过一生。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:凯利·蕾莉 伊利亚·伍德 雪莉·亨德森 斯蒂文·麦金托什 麦米·麦考伊
导演:安迪·戈达德
语言:内详
年代:未知
简介: 电影描写托马斯与美国诗人约翰·马尔科姆·布林宁(JohnMalcolmBrinnin,1916-1998)的交往。后者亦曾与杜鲁门·卡波特、田纳西·威廉斯等人交友,1955年出版了《狄兰·托马斯在美国》(DylanThomasinAmerica)一书,记录他请托马斯访美、陪他巡游的过程,沿途深为大诗人不停歇的醉酒和各种反常行为所苦 星辰燃烧/燃烧星辰电影网友评论:< class="com">片子太过于依赖DylanThomas的个人魅力,而本身的故事平铺直叙并没有太多的起伏。不过演员的表演都很好,配上诗歌,和真实的人生结尾,“IamwellknownasIdeservetobe.”虽然是DylanThomas的传记电影,但是John的存在在对比中的展现反倒很动人啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然作为电影来讲,故事并不对大众敞开,需要观者自行补充相关文学知识,但是电影非常成功的塑造了一种氛围,那种对于诗歌发自内心的热爱,以及似乎是诗歌必然带来的副产品,迷惘与疯狂。影片最后,那首通过众人之口吟诵的诗,很美。黑白色调让人沉静,但诗歌的激情为这部纯黑白的电影赋予了一抹色彩 < style="text-align:center;"> < class="com">《星际穿越》中的那首狄兰的诗,给人留下深刻的印象。而此部影片中的狄兰,却很难讨人喜欢,一个酒鬼,一个疯疯癫癫的自以为是的人,也许疯狂就是诗人的特质?影片拍得有些乱,缺乏打动人的东西。拍成黑白,也许更为失分。影片的开头有些故弄玄虚,让约翰的性格前后不一致。 < class="com">一些远景的黑白摄影特别好,但故事总有些没展开的感觉。但换言之,看到最后还是不禁觉得惊艳了一下,与其说是描写一位诗人和他的经理人的故事,倒更有借着电影题材展示伊利亚伍德本人内心剖白的作品……推荐伍德的影迷观赏。从观赏拳击赛之后的故事开始会好看一些。 < class="com">想起了金星在节目中表达的对文艺男的看法。他们就是一团焰火,他们的燃烧纵然好看,但不能取暖,还要消耗氧气污染空气,但他们时而爆发出来的情感不得不让人侧目,文艺最多是个标签,不能给人定性。 < class="com">诗人的一生,大概就是自燃的一个过程。他们投身于爱情和死亡之中,以最柔软的灵魂迎接最深重的苦难,躯壳则用于承载酒精和糖果带来的空虚和肥胖。拖拖踏踏,牵连着爱恨,向着已知的命运行进。 < class="com">果然是英国片,全篇都是浓浓的英伦风,像什么呢?像《莫里斯》,像《少许灰烬》,像《明亮的星》……谁能解诗人之心?不过因为缺乏背景了解,确实看得云里雾里 < class="com">对Dylan和故事背景不了解不太能理解人物的情感,偏偏人物的情感又很激烈,是重头戏,看下来只觉得Dylan是个招人讨厌的白胖子而已。 < class="com">在黑白色的草地上,狄兰与约翰躺平,星辰火烧过天空。“我不和你谈论人生,也不和你讨论诗歌,我只希望活着。” < class="com">“疯狂”的他磅礴的能量肥胖的躯体脆弱的神经不会灵感匮乏燃烧自己的一生吗 < class="com">那个酒吧的胖子随口颂出的诗句让人向往。周围的朋友类型太单一了。 < class="com">除了黑白显得很立体,没看出更多的层次啊不了解,不理解
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:TraciLind 比尔·普尔曼 安迪·麦克道威尔 赵家玲
导演:维姆·文德斯
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 主演:TraciLind/比尔·普尔曼/安迪·麦克道威尔/赵家导演:维姆·文德斯语言:英语/西班牙语地区:法国/德国/美国编剧:维姆·文德斯类型:剧情/惊悚上映时间:1997-09-12 别名:暴力启示录/结束暴力/暴力的终结/暴力极点用户标签:维姆·文德斯,德国,WimWenders,文德斯,德国电影,Wim_Wenders,1997,Wenders片长:122分钟imdb编号:tt0119062 文德斯描写了暴力的外在表现,试图从一个新的角度来探讨现代社会里的暴力问题。迈克·马克斯是好莱坞的电影监制,他成功地制作了一系列血腥暴力的动作片,成为电影圈名利双收权重一时的人物。 影片中与科技相伴随的不仅是疏离,还有暴力。马克斯用他的电脑制作暴力电影,而加布里尔·拜恩扮演的科学家雷被迫操纵着一套奥威尔式的监视系统,政府特工靠它可以希望可以如愿地消灭敌人。新的通信技术与其说是我们“疏离的现状”的象征,更是它的实际根源文德斯的这部作品有着针对加利福尼亚娱乐业的用心,影片展现了人类文化中暴力成分给予人的情感冲击。 第50届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 < class="comment">《终结暴力电影网友评论》 < class="com">文德斯的美国片,过程很好看,也有个人的影像风格,也能明白他想要表达什么,但是结尾部分有些不伦不类的东西和他那种个人调调儿,让我感觉很不爽啊!要比三年后的《百万美元酒店》好看多了^_^ < class="com">妄图以暴力启示善美,终只会越走越远。PS:着实受不了这悠长的头尾,所幸整体比《百万美元酒店》更像样些。 < class="com">太毛的感觉。挺真实,不是ha yending的ha yending.随时走开,随时开始。 < class="com">剧情支离破碎,不知所云,善恶与暴力的联系太牵强,可以列入文德斯失败的作品。 < class="com">文德斯少被人提及的作品,看了感觉不怎么样。还不如他的迷失天使城。 < class="com">里面的帅哥美女都一个模具印出来的,有点分不清谁是谁 < class="com">不知道怎么评分……多拍些黑科技的话会更象揭秘题材 < class="com">他的电影就是自己也不知道自己想说什么 < class="com">比之前我看他的两部要好些 < class="com">故事确实讲得不大好 < class="com">几伙人搞得太复杂! < class="com">感到有点逻辑混乱。