备注：已完结
类型：剧情电影
主演：乌尔里奇·图克尔 蒂姆·博格曼 RalfDittrich Patric
语言：德语
年代：未知
简介： ErwinRommelwarderVorzeige-GeneralderNationalsozialisten-undwirdvonHitleramEndeindenSelbstmordgezwungen.ErstiegaufineinemverbrecherischenSystemundwurdeauchs äterinderBundesre ublikgeachtet.Wiegehtdaszusammen?DasWebs ecialzumgroßenARD-Film"Rommel".隆美尔电影网友评论：< class="com">五分。这是一部不及格的传记电影，大写的失望。讲1944年没问题，就是两件事，一是诺曼底登陆，一是刺杀希特勒。120分钟，讲好两件事，问题不大。可是偏偏整个电影就是不停的坐车开会，字幕时间，完全没有细致刻画隆美尔本人。作为希特勒爱将，“沙漠之狐”隆美尔一定有极强的个人魅力，还有军事才能，即使决策失败，也应该把来龙去脉讲清楚，隆美尔这个级别的将领，不可能在诺曼底登陆这件大事一点嗅觉没有，而影片讲的哩哩啦啦，主题不突出。隆美尔生活状态，与元首的沟通等一些体现魅力的地方，影片涉及太少，被一次次出席各个场合浪费掉了。可惜 < style="text-align:center;"> < class="com">德国电影早已是欧洲电影业的最短板，除了偶尔几部获奖片，绝大部分连国产片都不如，这部就是典型的反面例子：完全是电视电影的平庸质量，超低成本，表演呆板叙事乏味，隆美尔的演员跟历史原型根本不像（痴肥、疲惫、还小大眼），基本就是cctv-6主旋律的烂片档次，跟好莱坞同类电影佳作根本无法媲美，因为冷漠刻板的日耳曼民族性格很难改变 < style="text-align:center;"> < class="com">汉娜阿伦特说：我们必须要为自己的顺从负责。隆美尔的最后七个月，他一生所有的成功在于叛逆希特勒，而失败则在顺从。惋惜下沙漠之狐最后的决定，如果选择接受公审，可能整个德国的命运都不一样了。有的人成功在人生的转折上，可他正相反。6.6诺曼底登陆，他在家中为妻子庆生；刺杀元首前两日，被袭 < style="text-align:center;"> < class="com">20170907：乌市只看了不到十分钟。1020：时间是从1944年6月诺曼底登陆之前两个月开始的，即1944年4月，担任大西洋防线的总指挥官。一直到1944年10月，他因为720事件被迫自杀。这部电影拍得还是不错的。中间也增加了很多黑白片段，应该是当时战场拍摄的真实情况。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演是一个二战末期的军事迷，对那段历史非常熟悉，可惜，并不是所有的观影者都熟知那一段历史，于是让人感觉像是支离破碎的拼凑，加之缺少人物内心戏及应有的战争场面，更没有出场人物的名字介绍，于是这部片子彻底的沦为了导演个人的碎碎念，他讨厌隆美尔！电影水平真心与翻译水平无关！ < style="text-align:center;"> < class="com">要不是苏联冬天来得太快，德国大势已去，希特勒被迫把兵力调动，不然那个美国巴顿将军算什么，隆美尔才是会打仗，可惜了，那么优秀的军事家。第二次世界大战的璀璨将星中，能够做到生前声名显赫，身后殊荣不断，特别是被敌对双方都认可的，惟有隆美尔一人而已。 < style="text-align:center;"> < class="com">在德国的战争史上，埃尔文·隆美尔绝对可算得上是一位伟大的人物。单是凭借“沙漠之狐”的名声，各种翻拍电影就不计其数，从一战到二战的惊人战绩更是数不胜数。影片重点演绎隆美尔在1944年希特勒遭遇刺杀的前前后后，被同僚陷害致死的悲剧人生。6.7分 < class="com">隆美尔作为德国纳粹后期的最优秀的将领之一，深受希特勒的器重，但面对法西斯的种种暴行及战场上节节败退，信仰产生动摇，甚至间接支持刺杀希特勒行动，以致被迫自杀。他死得不冤枉，任何一个社会都是这样，良知的醒觉总伴随着流血与牺牲。 < class="com">抛开故事主角不说，我觉得这个片子在德国国内应该也只是一部口碑平平的小成本影片，字幕组错别字连篇，不知道是不是像豆瓣点评所说的胡乱翻译，我觉得这影片应该是隆美尔的陨落之类的，硬汉故事几乎只字未提。 < class="com">本来以为是传记，结果只从诺曼底开始拍起。本以为德国人评价自己的英雄会比较正面，结果处处充满自黑，把我心中的英雄描绘的一无是处。剧情就是个流水账，缺乏重点，第三颗星是为了纪念我的战士，仅此而已。 < class="com">一个好传记。突然看出一个好领导的致命遗憾：遇到坏事时就算不是自己的问题，自己也要背锅。隆美尔不只是背锅，还献出了生命。到那个时刻，我想他除了自己的妻儿和战友之外，他什么都不在乎了吧。 < class="com">片名应该改一下，改为隆美尔的最后生涯，并没有全覆盖，不过对策反希特勒的那个环节倒是挺详细的，看着有点意思，至于家庭方面我并不是很感兴趣，所以本片忽略了观众的期待，低分也就显而易见了
备注：已完结
类型：战争电影
主演：乌尔里奇·图克尔 丹尼尔·布鲁赫 史蒂夫·布西密 张静初 香川照之 安
导演：佛罗瑞·加仑伯格
语言：粤语 汉
年代：未知
简介： 导演:佛罗瑞·加仑伯编剧:佛罗瑞·加仑伯格主演:乌尔里奇·图克尔/丹尼尔·布鲁赫/史蒂夫·布西密/张静初/香川照之类型:剧情/传记/历史/战争官方网站:htt ://johnrabe.ent.sina.com.cn/制片国家/地区:法国/中国大陆/德国语言:粤语/汉语普通话/德语/日语/英语上映日期:2009-04-29(中国大陆)片长:134分钟又名:约翰·拉贝IMDb链接:tt1124377拉贝日记的剧情简介······&ems ;&ems ;1937年，在中国南京生活多年的德国商人拉贝（乌尔里奇·图克尔UlrichTukur饰）与妻子多拉准备回国。他把在西门子中国分部担任的职务交给继承人，然而就在当天的欢送舞会上，日军开始轰炸南京城，到处烧伤抢劫，引起南京暴乱。恐慌的居民四处逃散，拉贝毅然打开公司大门收留中国员工及其他难民。南京城的外国传教士、医生、商人们商议在南京建立一个“南京国际安全区”来保障无辜百姓的安全，拉贝被推举为主席。本来第二天决定回国的拉贝决定要留下来，去拯救无辜的老百姓。当他目睹日本帝国主义的军队对南京人民施加的惨无人道的暴行时，拉贝更加积极地与同伴们和日军斗智斗勇，试图挽救更多的生命。越来越多的难民涌入安全区，这完全超出了他们的想象。与之同时，日军的暴行更加疯狂，拉贝的人道救助引起他们的不满，安全区多次受到日军的冲击，补给变得越来越艰难。几十万的无辜百姓等待拉贝去拯救，巨大压力下拉贝怎样去完成这人性的使命？ 拉贝日记电影网友评论：< class="com">印象很深刻的是，片中的拉贝是一个很真实的人，他纠结，迷茫，怀疑，他想着事不关己…老是看国产，以为大家都是圣人…安全区的形状是西方棺材的形状，而棺材的边上则是大屠杀的主要地点…一旦开战，人命一文不值…特别提醒，本片有诸多有史实不符的地方。PS.德国教授讲到这部电影，所以回头来看…… < style="text-align:center;"> < class="com">能不能尊重点事实啊，拉贝是确有其人，确有其事，日记也留存下来了。。。拉贝没那么多纠结的感情生活，就是很有正义感和对南京的热爱，因为他生活在那里，还有中国人的窘境把唯一的外科医生威尔逊描述的那样放荡不羁，好吗？不能为了制造冲突而扭曲事实啊，太扯了，要不是为了这个主题，不然就打一分了 < style="text-align:center;"> < class="com">电影里泪点来得特别早，日军的飞机轰炸盘旋，拉贝用纳粹的国旗救下了国人，他撑开万字旗喊大家躲在下面，鼻子一酸就泪目了。屠杀发生的时候，国人围观冷漠的看着，眼睛毫无聚焦的看着镜头。最后安全区移交拉贝返德，胜利欢呼好像这是最后的胜利一样，可是，安全区真正的灾难在拉贝走之后，才真正开始。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是段值得铭记的历史和英雄。也许一开始的拉贝不过是个想明哲保身的生意人，可是历史把这样一位商人推上了舞台。拉贝用他的智慧与担当，建立起了安全区，拯救了几十万的中国人民。战后的拉贝回国被纳粹视为叛党，又被政府视为纳粹，潦倒中死去，可是历史会还他一个公道，谁能说忘了这位英雄呢…… < style="text-align:center;"> < class="com">在拉贝故居边住了四年，小粉桥走了无数遍。遗憾还在学校的时候没有进去看一眼。其实也许看了也没什么，这是一种仪式感。当然除了听香川叔说英语特别带感以外，印象深刻的是那面巨大的纳粹旗帜。认为世界非黑即白的是孩子，而我只道你同我一样是人类，我所珍惜的生命亦是你所珍视的且要保护的。 < style="text-align:center;"> < class="com">比预期好很多，没有在上映期看的好处就是能抛开那些政治任务啊命题作文啊的天生排斥感，好好把它当作一部电影来对待。丹尼尔和史蒂夫的加入十足惊喜，甚至能从这些演员的选片上看出他们的政治态度。一句希特勒万岁，一面纳粹旗帜，20万条幸存的生命。立场在战争面前，也许也是一文不值的。 < class="com">没看过原著，号称“东方辛德勒”的拉贝的故事，德国导演略显中规中矩，对南京的苦难并没有展现很多，感觉刻意突出了拉贝和几个西方人的伟大，对大屠杀刻画的力度过于欠缺，使影片流于温情传奇。说实话这样的片子很难做到用客观、精确的镜头来表述一切。敢接这样的片子，香川照之值得尊敬。 < class="com">魏特琳女士在中国的境遇没有电影里演的那样相对安全，据张纯如的调查显示：实际上日本兵经常对她拳脚相向，用刺刀和手枪对她恐吓威胁，战争结束时她就精神崩溃了，回国后也未康复，最后以自杀结束了自己的生命。我们应该永远记住这些帮助过中国人的外国友人们。 < class="com">德国人对拉贝纳粹身份的强调有些过了头，结尾让人啼笑皆非，看着日军枪口下的中国民众为了拉贝夫妻团聚而庆贺实在不知该作何感想，片中人物大多扁平，两段感情戏十分多余，布鲁尔打了个酱油，远不如布西密出彩。 < class="com">我看到的是未删减版本，确实有点残酷。好久以前看过一次，当时没注意到布西密居然在里头。主旨非常主旋律，没什么启发性思考的程度，但制作精致，表现的方式也挺冷静，在反战片的范围里也算是不错的片子了。 < class="com">这部电影让我意识到南京大屠杀题材电影最难处理的就是拯救问题，历史的沉重和现实需要的治愈相冲突，使得拯救很容易被写成轻飘飘的个人英雄传奇。这在拉贝日记这种纯拯救视角展开的电影里就表现得非常明显了 < class="com">第一次自己买票在中国电影资料馆看的，体验非常棒，很安静。枪杀俘虏的时候哭了，感觉里面的人有点太感情用事了，有的时候做事不得不有所舍取才能顾全大局。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：乌尔里希·穆埃 马蒂娜·戈黛特 塞巴斯蒂安·科赫 乌尔里奇·图克尔 托
语言：德语
年代：未知
简介： 2006年德国国家电影奖“金萝拉奖”最佳影片等7项大奖《窃听风暴》讲述了前民主德国国家安全总局一名官员奉命暗中监视一名颇有名望的剧作家和女演员，然而随着调查的深入，这个秘密警察却逐渐对这对夫妻的生活发生了兴趣，甚至达到了痴迷的程度。该片打破记录荣获“德国奥斯卡”金萝拉奖七项大奖，并已确定角逐2007年奥斯卡最佳外语片，虚构了一段发生在柏林墙倒塌前的故事。幕后/花絮·该片扮演史塔西秘密警察的男演员乌尔里希·穆埃，在现实生活中，他的妻子曾经就是一名史塔西的告密者。·《窃听风暴》在2006年，创下了德国国家电影奖“金萝拉奖”提名最多的记录，11项提名，并最终获得包括最佳影片奖在内的7项大奖。·在2006年12月2日波兰华沙举行的欧洲电影...窃听风暴电影网友评论：< class="com">压抑感很足，自由和平等间的矛盾是可以妥协让步的，但是决不能让官僚腐败和特权阶层以平等为幌子压榨自由。如果说感触最深的是什么？那就是那些艺术家，精神财富的自耕农被迫接受管制指派，那是对文化的压迫，如果这都不值得反抗，那么一个国家，一个民族的精神源泉早就干枯了。今天也是，老百姓喜欢什么文化艺术谁说了都不算，老百姓自己会用手用脚投票，这方面我们应当给予最大的自由。不随主流的文化艺术只要不危害公众利益一样要支持保护，只要它是源于现实、反映现实的那么总有一天它会登上时代的舞台的。此外主角的人性光辉也是一大亮点 < style="text-align:center;"> < class="com">高压政治下的人心良善，窃听的特工的转变历程还是很清晰明显的，最恐怖的统治也是对人民管理最苛刻的统治，就是限制别人的思想自由，还好在高压下依旧有些人性最本质的善良被唤醒。印象深刻的点有两处，第一处是被黑名单列了7年的作家自杀后，勇者弹奏着给好人的奏响曲，通过窃听的另一段的特工左边眼睛流出了泪，只有一边。第二处就是柏林墙推倒后，勇者在自己房间拉出长长电线的不敢相信，他心里一定充满了后怕与迷惑，为最后知道真相时的心理起伏相对应。很棒的一部电影，值得一看。 < style="text-align:center;"> < class="com">我不过是个凡人。面对正义和压制，我应该会妥协保命，对于自己的任务和职责，我也会产生怀疑。用我人生最大胆的时刻来保护一下那些可以比我勇敢的人，是我能做的全部了。最后，太阳升起、墙倒塌时，我也希望你能知道真相。有人为这样怯懦的我再次生出灵感创作，这是我最好的礼物了。 < style="text-align:center;"> < class="com">所有好电影的元素，节奏，音乐，色彩，人物的脸，以及说话的语调。少了一点，主角在帮助艺术家前，生活是否应该有对体制外的向往，然后才能在艺术家身上找到共鸣？很难想象滴水不漏突然涌泉。然而想想在那样一个时代，知晓自己选择的后果，还去做了，需要太大的勇气，敬佩 < style="text-align:center;"> < class="com">最黑暗的时代里最闪光的人性，赞美艺术，只因一曲《献给好人的奏鸣曲》和一句没由来的“那些真正用心聆听过的人，会是坏人吗”。演员演技、角色智商、细节、镜头，好久没看到这么棒的片子了，只有被现在的影院荼毒过得人，才会发现优秀片子到底优秀在哪 < style="text-align:center;"> < class="com">2017.9.5PPTV东诺士马克的电影用了很多当初东德的机关大楼实地拍摄，但是监狱博物馆的馆长却拒绝了他拍摄的请求。原因？馆长说，因为东诺士马克的剧本不符合史实:整个东德历史，像魏斯乐那样“良心发现”的秘密警察，对不起，一个都没有。 < style="text-align:center;"> < class="com">就是这个文艺的警察叔叔！冷酷中的温柔。/九月的这一天洒下蓝色月光/洋李树下一片静默/轻拥着沉默苍白的吾爱/偎在我怀中/宛如美梦/夏夜晴空在我们之上/一朵云攫住了我的目光/如此洁白，至高无上/我再度仰望，却已不知去向…… < class="com">看这部电影大概经历了三次下载，第三次终于看了，两个小时多小时真的没感觉到，HGWXX7，鼓励Christa,移走打印机~好像有一种把他们当朋友了，和文青当朋友~最后的结局，哎。这是给我的，满满的幸福呀????? < class="com">2019年第一部。很早就想看了，只能说，好饭不怕晚。感触很深，这是一个魔幻的故事，但是我觉得特别熟悉，因为以至于你说发生于现在我们这个所处的社会都是可能的。历史惊人相似，但是结果又多么的不同。 < class="com">在白色恐怖盛行的时代仍有人在怀疑在反思，愿意为了底线和善良奉献一切。即便没有超能力，他却是现实中最伟大的英雄。两人以沉默相互致意，在黑暗中窥见人性的光辉，太伟大也太感人了，数次泪奔。 < class="com">集权主义下的世界和《档案》里写的一模一样男主能在那种时代做出这样的举动实在是冒了很大风险啊不过查了下资料本故事纯属虚构敢于挺身而出的人不好意思一个都没有 < class="com">跨年经典补看第四年，最光辉的人性往往不是那么轰轰烈烈的情绪爆发，而是如小溪般静静流淌。一次恻隐，造就善的觉醒，从此从平凡走向伟大，静水深流，大音希声。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：乔纳斯·伯格 路易斯·霍夫曼 杰拉德·亚历山大·海德 史蒂芬·格罗斯曼
导演：马克·布拉蒙德
语言：德语
年代：未知
简介： 感化院Freistatt(2015)/收容所/Sanctuar 导演:马克·布拉蒙德 编剧:马克·布拉蒙德/妮可·阿姆博斯特 主演:乔纳斯·伯格/路易斯·霍夫曼/杰拉德·亚历山大·海德/史蒂芬·格罗斯曼/马克思·雷迈特/更多... 类型:剧情 制片国家/地区:德国 语言:德语 字幕:中字 上映日期:2015-06-25(德国)/2015-06(上海国际电影节) 片长:104分钟 IMDb评分:7.1/10275人评价 豆瓣评分:8.4/102611人评价 感化院的剧情简介 1968年，整个德国正在步入一个自由的新纪元。叛逆的14岁男孩沃尔夫冈被送入了专门接纳问题孩子的收容所-弗赖斯塔特。这所以天主教会为名的学校，实际上却是如同少年监狱的地方，等待他的将会是什么样的生活？电影根据真实故事改编，讲述了一个小男孩如何在压制性社会中进行反抗，挽回自己最后的一点尊严。 感化院电影网友评论：< class="com">电影资料馆第一次看德国电影（合拍不算）。以为知道发生了什么不会很感慨，实际上全片看得很压抑；感化院，大众对它的期待本是教化之意，但实际上它把人变得面目全非，正如回来面对疑惑、疏远和恐惧的眼神，坐上火车匆匆逃离。前面很憎恶舍监和管理员，可是他们抱住孩子的瞬间，还是有那么一点点温情在，尽管少的可怜，形式也那么残暴；可是，这些孩子，是被家庭放弃了，他们不应该再奢求爱和温暖，离开这个地方好像真的无处可去了，就像安东，逃离了也怎么样，照样无处可去。开头，结尾是个轮回，沃尔夫冈能离开是个意外，而没有意外又认命的他，或许会在感化院待一辈子。感化院其实是一座监牢，而他一生画地为牢，被领回去的他，早已无法面对母亲，和昔日的自己；而这个普遍的社会问题，持续了那么久，改变了那么多人的生命。 < style="text-align:center;"> < class="com">人成长的过程，就是一个对人性认识的过程，如果能做到对认清自己那这一辈子就算活明白了。但愿沃尔夫冈在经历这么多后能认清自己和人性。曾经沃尔夫冈坚定的认为自己是母亲的一切，母亲想必也这么觉得吧。但人性从来都是自私的，只是每个人经历的别人自私给你带来的伤害和事情不同而已。沃尔夫冈本以为逃离了管教院回到母亲身边就是天堂，可惜对于母亲来说，舒适的家庭、良好的名声更重要，自己的儿子是宁静生活的破坏者，再不舍也必须要放弃。这导致沃尔夫冈对外部世界的恐惧，那个世界已经没有他的位置了，感化院再怎么不堪，但却是唯一会收留他的地方了。逃？能去哪里呢？母亲的选择是理智的，但是做法非常残忍，勾引自己的儿子又不能保护他，挺渣的。这个世界残忍的不是感化院，是自私的人性。 < style="text-align:center;"> < class="com">拍得真美。仿佛过度曝光的画面里那些金色头发满脸雀斑的少年看起来充满了年轻的气息。但即使拍得这么美也掩饰不了这是个沉重的电影。二战后出现这类青少年感化院既有时代性也有普遍性，现在杨永信网戒所之类的所谓的儿童教化机构不就是如此么。之所以存在且一直存在，就是因为始终有需求，那么需求方是谁呢？显然就是那些逃避、放弃自己应该承担的教育权的自私懦弱的家庭和学校。不是不理解片里母亲苦于继父的权威狠心把自己浑身是伤儿子送回感化院的心理，但回家和母亲是感化院里孩子的唯一精神支柱。当发现已经无家可归，黑人男孩选择了自杀，主人公沃尔夫冈选择了服从和冷漠。整个片子就是一个充满了天真善良叛逆和自由精神的孩子失去童年的过程，这个过程让人唏嘘和无奈。 < style="text-align:center;"> < class="com">我想逃，但能逃到哪里去呢。只有乖乖被感化了。慢慢的就被规则同化了，因为要在这个环境生存。只是这个环境对我的影响已经超出想象了，本来为了生存而做出的符合规则，不知不觉久了就成为我行为习惯的影子了。经提示，想想，那么戾气的孩纸，最后也能被感化，真是。。。被体制化后就是，得到自由后都不知道如何享受。我已经不知青春为何物了。自己竟是那无数中招的那一个，还能撑多久。 < style="text-align:center;"> < class="com">沼泽包围自由，绝望催生服从，他坐上火车离开感化院，原野上是新一批的少年，生生不息，无穷无止。如果说《总有一天》还带点浪漫幻想的话，《感化院》是更真实的，残酷的社会写照。结尾想到《飞越疯人院》，freedom，freedom，自由已经来到，我们却已经学会了认命，学会了服从并强化这个体制。男主角中间摘小番茄那一段跟肖申克在广播里放费列罗的婚礼一样感人呢 < style="text-align:center;"> < class="com">先看了《总有一天》，再看这个片就觉得一般了，对比之下这部的人物特点不够突出，有些地方交代得不够清楚。院长这个人的人设究竟想表达什么？母亲的态度后面转变蛮大的，过渡略突兀。最后男主回到家遇到旧友，发现别人都长了那么大个头，自己还是又瘦又小…但不得不再说一句，德国人颜值确实蛮高的… < style="text-align:center;"> < class="com">主要问题在人物的塑造上，核心的人物都没能做好突出气质，人物关系前后的过渡和衔接也缺乏可信度。而且这类少年苦难类的电影确实太多了，似乎怎么拍都难有新意。从此片中倒是看到不少电影史的传承和致敬，四百击、飞越疯人院、操行零分、动物庄园。德国人有世界上最美的少年，对德影来说真是福气啊。 < class="com">看的时候几次勾起关于肖申克的回忆，看完再一比较，发现它比肖申克更真实，没有通常电影中比较明显的正反派角色之分，连善良的狱监克大哥都有自己的非常私心，好朋友会带着舍监大boss去捉男主，黑面大boss也不时送来拥抱，亲妈也会狠心丢下男主离开…所以，靠得住的只有自己吧 < class="com">与其说是教育，不如说是强权下社会的隐喻。自由的歌声曾经飘荡过，反抗的拳头曾经举起过，当你以为要改变的时候却什么也没有发生。男主角的敌人不是父亲也不是教员也不是校长，当这种来自人性本身的巨大压迫里被感知到时，出逃是唯一的方向——他虽然坐上火车，但真的逃得掉吗？ < class="com">當整個世界都拋棄你的時候，你要成為自己的拯救者。Howridiculousthatyoueventuallybecomewhotheywerewhileyouwerethefirstonetoattem tariot. < class="com">路易斯·霍夫曼绝对是男的一见的天才型演员，从地雷区被这个雀斑男孩圈粉，在感化院又被他重新震撼，仅以演员本身来讲已经难能可贵，再加上如此的故事情节，满耳朵都是“我们是没有母亲的孩子”，作恶的是体制还是人性，有时候我也迷茫 < class="com">同类题材不少有，但这部确是我看过刻画最深刻，最绝情的一部。少年经历了暴虐，经历了折磨，继而孤军反抗、逃跑。但当他在这世上最留恋的母亲也选择把他再一次抛弃时，少年的心也终于死了。“或许，一开始，感化院才是他真正的结局。”
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ChristianFriedel ErnstJacobi Leonie
导演：迈克尔·哈内克
语言：德语 意
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;白丝带◎片&ems ;&ems ;名&ems ;TheWhiteRibbon◎导&ems ;&ems ;演&ems ;迈克尔·哈内克MichaelHaneke◎主&ems ;&ems ;演&ems ;克里斯蒂安·弗里德尔ChristianFriedel....TheSchoolTeacher&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;玛利亚-维多利亚·德拉古斯Maria-VictoriaDragus....Klara&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;莱纳德·朴罗夏夫LeonardProxauf....Martin&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;伯格哈特·克莱斯纳BurghartKlaußner....ThePastor&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ErnstJacobi....TheSchoolTeacher(voice)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LeonieBenesch....Eva&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;乌尔里奇·图克尔UlrichTukur....TheBaron&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;UrsinaLardi....TheBaronin&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;FionMutert....Sigi&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MichaelKranz....TheHomeTeacher&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SteffiKühnert....ThePastor'sWife&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LevinHenning....Adolf&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JohannaBusse....Margarete&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ThibaultSérié....Gustav&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;约瑟夫·贝尔比奇JosefBierbichler....TheSteward&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;GabrielaMariaSchmeide....TheSteward'sWife&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;詹妮亚·福特兹JaninaFautz....Erna&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;艾诺·特雷布斯EnnoTrebs....Georg&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;提奥·特雷博斯TheoTrebs....Ferdinand◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2009年◎国&ems ;&ems ;家&ems ;奥地利/德国/法国/意大利◎类&ems ;&ems ;别&ems ;犯罪/剧情/神秘◎IMDB评分8.1/10(7,043votes)◎语&ems ;&ems ;言&ems ;德语◎片&ems ;&ems ;长&ems ;143Mins◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;在阴森冰冷的环境中，讲述了二战前夜的一个德国小山村里，一群合唱团的孩子们，生活在城堡主、传教士、医生、农民这个大家庭中，奇怪的事情接连发生，仿佛宗教仪式般的惩罚。&ems ;&ems ;影片开始于小村庄里发生的一系列莫名其妙的怪事：先是本地医生在骑马回家的路上，被一根绳子绊倒，而且受了不轻的伤，然后是地主的儿子被人捆起来拿鞭子猛抽了一顿。片名“白丝带”此时登场了，它意味着纯洁和无罪，却更是屈辱的象征，那些被怀疑跟这两件事情脱不了干系的孩子必须戴上它，以时刻提醒他们，他们背负了深重的罪孽，需要净化心灵。理所应当的，报复性的暴力事件接踵而至。&ems ;&ems ;故事背景发生在1913-1914年间、第一次世界大战前夕的德国北方一个乡村，并透过一名曾在这个乡村教过书的老师和她的未婚妻的眼中，来回顾这里曾发生的一连串不可思议的事件。这些事件环绕在公爵、佃农、医生、寡妇、牧师和一群德国孩子们之间，充满着出轨通奸、背叛剥削和严厉的体罚管教，为这个宁静的乡村，种下了不可预知的祸因。&ems ;&ems ;然而，如同麦克汉内克过去作品，最骇人的事件，绝对超越观众所见。《白丝带》真正让人不寒而栗之处，其实是在这样一个备受体罚压迫、环境剥削下所长大的孩子们，在二次大战时成了纳粹吸收的精英分子，最终危害并撼动了整个欧洲大陆。◎幕后制作&ems ;&ems ;话剧导演出身的哈内克1997年自编自导的影片《大快人心》，参加了戛纳电影节的展映，引起了广泛关注，该影片被提名最佳剧本。2000年他再次自编自导了影片《未知密码》，赢得了戛纳电影节的最佳剧本奖。2001年他又带来了影片《钢琴教师》(LaPianiste)，这部有些惊世骇俗的影片更是引发了轰动，在各大电影奖项中频频获奖，并且获得戛纳电影节的评审团大奖。2005年他自编自导的影片《隐藏摄像机》使他终于赢得了戛纳电影节的最佳导演奖。另外，他的其他作品如：《第七大陆》（1989）、《荧光血影》（1992）、《机遇编年史的71块碎片》（1994）和《趣味游戏》（1997），都曾入围戛纳电影节各单元或进行展映。&ems ;&ems ;2009年力作《白丝带》是一部干净透亮的黑白片，影片的背景设定在第一次世界大战爆发的前夜，德国北部的一个与世隔绝的小村庄里。迈克尔·哈内克的新片回到了他赖以成名的经典主题，也就是罪恶、背弃和暴力。他的演员们表现得无可挑剔，至于导演本人，则一如既往地把他的典型风格--冰冷、精确、严苛和朴素--注入到了影片之中。&ems ;&ems ;在接受媒体关于获奖影片《白丝带》的访问时，迈克尔·哈内克的回答如下：&ems ;&ems ;是什么原因让你将影片的主题围绕在处于一战前夕的这样一个德国村庄？&ems ;&ems ;为了这部电影我花了超过10年的时间，我的主要目的就是想探究一群价值观被诱导的孩子是如何被**并且他们又是怎样看待自己的。如果我们推举出一条原则或一个理想，将其上升为政治或信仰，成为绝对至高的，那将会变得及其野蛮甚至会是恐怖主义。&ems ;&ems ;在这部电影中我还设想的一个主题就是"上帝的右手"，影片中的孩子们全盘吸纳这些观点并且惩罚那些没有百分之百服从的异类。此外，并不能因为这个故事的背景设置在德国就被简单看待成是一部关于法西斯的影片，实际上更准确的说法应该是关于统一的模式和腐蚀的理想这一全球普遍存在的症结。&ems ;&ems ;为何要在拍摄中采用黑白影像？&ems ;&ems ;我们现在所熟悉的关于19世纪末和20世纪初，来自主流媒体（比如：摄影、报纸）现存的影像全部都是黑白的，然而通过当时的绘画作品和我们所看到的相关电影，我们对18世纪的感知却又是彩色的。我很喜欢黑白所以也就刚好碰到了这样的机会。这同样也激励我以此作为一种特殊的叙述方式来制造出一种遥远的效果。重点在于要寻找到适合的媒介来描绘自己的主题。&ems ;&ems ;暴力和罪恶的主题是意味着你的作品风格的回归吗？&ems ;&ems ;在我所有的电影中我都在试图探索这些主题。在如今的社会里，暴力这个问题是不可避免的。至于罪恶，因为我是在一个同是犹太教和基督教的环境下长大的，因而这是一个无处不在的课题。你根本就没有必要先成为坏人才会有罪恶感：这已经是我们每个人生活中的一部分。&ems ;&ems ;《白丝带》中塑造了众多角色，你是如何挑选并执导这些演员的？&ems ;&ems ;在挑选演员方面，我是按照那个年代的照片来找面孔的，超过6个月的时间我们就找了7000多个孩子，实际上这一工作后来还要更加艰巨，因为不是说仅从外貌形体上优先挑选出来的就一定是最合适的，还要有天赋。&ems ;&ems ;至于成年人，我会挑选原来跟我合作过的以及我比较了解他们的作品的演员。这样在执导他们的时候，我通常仅仅是在不太对劲的时候才会跟他们指出来。如果整个团队都很好，那么演员们的工作也会进展得非常顺利。&ems ;&ems ;剧情提出的问题远远要比给出的答案更多。&ems ;&ems ;这里并没有什么好解释的。我的原则就是永远都要提出问题，以此来杜绝过于明确的情形--说一个让观众自己都能找到答案的故事。在我看来，事情应该是相反和矛盾的，观众也绝对不会是导演的同事。为了达到这一效果我会千方百计想尽办法。我认为艺术就是应该提出问题而不是给出答案，也就是所谓的不确定性，而非危险性。◎花&ems ;&ems ;絮&ems ;&ems ;2001年，一部惊世骇俗的《钢琴教师》为迈克尔·哈内克赢得了戛纳电影节评委会大奖。2005年，他再度凭借《隐藏摄像机》赢得戛纳电影节最佳导演奖。今年闭幕式上，评委会主席伊莎贝尔·于佩尔亲自为哈内克颁发了金棕榈奖杯，于佩尔正是《钢琴教师》里的女主角，这也是在伊斯特伍德亲自将金棕榈授予昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》后，14年来又一次主席亲自颁发金棕榈。这位擅长拍摄沉重主题的导演在发表获奖感言时表示："欢乐往往是很稀少的，但是现在的确是我人生中真正快乐的时刻。"&ems ;&ems ;在一次采访中，迈克尔·哈内克透露说一开始他是计划要把《白丝带》拍成三集的电视剧。 白丝带电影网友评论：< class="com">白丝带，象征着纯洁无瑕，黑白画面下，充斥着压抑，暴力，伤害，在宗教的桎梏之下，纯真的孩子，空洞的眼神充满了罪恶，成长的一代，德国发动了第一次世界大战，披着宗教的罪恶外衣执行所谓的正义。男权社会，对女人的压迫感也比较强烈。贵为男爵夫人也不能保护自己，她说要离开的时候，男爵最关心的却是自己有没有被戴绿帽子。牧师老婆总是挂在嘴边的一句话，“等我丈夫回来再做决定”。唯一的快乐结局就是男主角“老师”找到自己心仪的女人，害羞、直率的姑娘。比较深刻，灰暗的电影。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">这种难以捉摸的感觉太着迷了，观看者是模模糊糊的，主题尚未明晰，主题也没有多大的野心，这是多么的舒服与高级。无需联系实际，无需引经据典。但还是有一个超级大的无可名状的框架设立在其中，你是可以深究的，你也是可以单纯停留在表面的。这太迷人了。它并没有多少影视中常见的刻板印象，农村很落后吗？人们很愚昧吗？没有，也无从比较。有的只是一条白丝带，若隐若现的诉说，让你猜想，这里貌似存在着专制禁锢以及随之会产生的暴力犯罪噢～ < style="text-align:center;"> < class="com">枯燥的叙事下有深深的黑暗与恶意。在阶级制度、压迫、极权、男权环境下的孩子成为纳粹，是一切形式恐怖主义的后果。当一个人追求快乐的权利被剥夺时，造就别人的痛苦就成了他的快乐。自恋从小被打击就用对他人的攻击来确认自己的力量。牧师小儿子片断体现令人厌恶的男权，也有他们向往的爱。/sz-home < style="text-align:center;"> < class="com">连看了两部哈内克，感觉全世界的灯都灭了。白丝带既沉闷又精彩，究竟是什么样的鬼神才能在电影里同时实现两种极端。和它的色彩一样，黑白的深厚质感，和它的镜头一样，顿住静默无言。能用一扇紧闭的房门讲的故事，何必要大动干戈呢？姑娘跌倒了，我们不必去地上找姑娘，只管看看旁人凑上去的目光就好。 < style="text-align:center;"> < class="com">极具大师气象的古典杰作，黑白的色调将一切衬得冷酷且遥远，如同片中白雪将罪恶覆盖。白茫茫之下，孰知有何在滋长蔓延。强势的父权和神权的双重禁锢，贵族制度的迫压，讲求纪律性等等将暴力合理化，也凭此牵连出稍作掩盖的纳粹主题。这是哈内克电影语言最丰富的一部电影，并与伯格曼有扯不断的联系。 < style="text-align:center;"> < class="com">【8.6】冷峻的镜头像一双带刃的眼睛，把每一个人都一层一层的刺穿剥开，从男爵到村民，从大人到小孩，那些嫉妒，欲望，仇恨，卑贱，依赖，软弱，变态，猥琐都一览无余。所以尽管是一个破解离奇的案件的故事，然而当你看这部片的时候，并不会真正关心到底是谁做了那些恶事，因为这些人并无多大区别 < style="text-align:center;"> < class="com">「这些发生在我们村庄的诡异事件，它们也许能帮忙厘清一些发生在这个国家的事。」黑白影像浓缩了一个森严而存在某种扭曲的社会，氛围萧瑟肃穆。数桩悬疑事件随着时间来去，因果似乎触手可及，又好像被人视而不见，宛如一团笼罩在德国上空阴魂不散的乌云。小孩询问「死是什么」和治疗小鸟两段最纯。 < class="com">全程看得压抑不已，但也不能阻止它成为一部好片的倾向。一部对二战纳粹成因作出很好诠释的影片，片中伏笔机关处处暗藏，很多细节值得一看再看，对暴力的无声呐喊最终演变成对更低级别中不能反抗的弱者的欺压，人性的恶在这个村庄发挥得淋漓尽致，明暗光影对比，人物适当的隐藏拍摄都是神来之笔。 < class="com">各人视角的回忆有着这么惨烈的黑白，也证明了这不止是个人的往事，还是对整个民族的反思。沉闷的剧情，冗长的时间，却很准确的剖析了时代的来源。家长的残暴，人群的冷漠，孕育了后来人类那一帮匪徒。当我思考可不可靠增加剧情冲突，来增加可看性时，突然明白那样会削弱内涵和寓意的正确表达。 < class="com">得承认，这片对于我来说太难消化了。不过，里面肃杀的恐怖氛围是真的。相比哈内克之前冷酷、挑衅观众式的作品，这一部的氛围是可以让空气静止，让人难以呼吸、不寒而栗的，充满了压迫感。「旁白+黑白影像」的运用，增强与观众的距离感，强迫观众去思考，懂得相互对比所有显示出来的真相。 < class="com">又是导演一如既往的甩出一连串疑问却并未解开的路数。祥和纯洁表面下，是猜疑，是险恶，是人心难测。白丝带所带来的“监督”作用不过是短时期的逢场作戏，精神压迫、道德枷锁、欲望天性，这些东西只靠一根白丝带是束缚不住的。背后说不清道不明的影响，只怕是将一代又一代地传承下去。 < class="com">黑白影像从向来有着极为理性而又沉重的一面。十字架等符号在镜头前的显现就更不用说了。没有配乐的剧情依然可以在沉闷中依然可以显露一种情绪，并且这种情绪是集体的，是延续始终的，因而当最终注定的真相有所显露，教师以讲故事的形式作为旁白更像是一种不可言说的秘密倒叙。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：塞巴斯蒂安·科赫 乌尔里奇·图克尔 哈代·克鲁格 Christophe
导演：乔·拜尔
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：塞巴斯蒂安·科赫/乌尔里奇·图克尔/哈代·克鲁格/Christo herBuchholz/尼娜·昆岑多夫/史蒂芬妮雅·若卡/AxelMilberg/OlliDittrich/KatharinaRivilis/Karl-HeinzvonLiebezeit/MichaelaWiebusch/MichaelLott/ChristineSommer/索斯藤·默滕/JoachimBissmeie导演：乔·拜尔语言：德语地区:德国编剧：乔·拜尔类型：剧情/历史/战争上映时间：2004年 别名：瓦尔基里行动/刺杀希特勒/斯陶芬贝格/施道芬贝格/O erationValkyrie用户标签：军事,德国,战争,刺杀希特勒,历史,德国电影,剧情,2004片长：96分钟imdb编号：tt0388437 故事发生在第二次世界大战期间，一部分德国军官亦对希特勒（乌多·申克UdoSchenk饰）的残酷暴政感到不满，他们希望能够除掉纳粹党，同盟军和解。然而希特勒生性谨慎多疑，其行踪更是飘忽不定让人捉摸不透，之前的诸次暗杀计划均以失败告终。 唯一有希望接近希特勒的，是一位名叫史道芬贝格（赛巴斯汀‧柯赫SebastianKoch饰）的年轻军官，他战功赫赫，深得独裁者的赏识和信赖。和副官赫福特中尉（哈代·克鲁格HardyKrügerJr.饰）一起，史道芬贝格带着装填着炸药的行李箱踏上了充满未知和危险的旅途。炸药虽然成功引爆，史道芬贝格亦顺利逃脱，但遗憾的是，希特勒并未丧命，这次暗杀计划的策划者们将要面对的命运，只有死亡。 < class="comment">《施陶芬贝格电影网友评论》 < class="com">虽然早已熟知这件事情，但还是被剧情吸引。说实话我最敬佩的是海宁·冯·特雷斯科夫，“Onlyasmallnumberofindividualsbecamecons iratorsonmoralgrounds,becauseofthemillionsofmurders.”——BBC < class="com">虽然早已熟知这件事情，但还是被剧情吸引。说实话我最敬佩的是海宁·冯·特雷斯科夫，“Onlyasmallnumberofindividualsbecamecons iratorsonmoralgrounds,becauseofthemillionsofmurders.”——BBC < class="com">那时候的我真的图样被悲壮的赴死虐哭德国姓冯的贵族们有些真的是贵族ClausvonStauffenburg和WernervonHaeften历史上都是一等一的帅如今二刷被Haeften迷得神魂颠倒最后那一刻的誓死追随在打开推和汤时圆满了 < class="com">场面赶不上美国版本。挖掘主人公内心的深度？也很可怜。莫名其妙的就要决定去行刺，莫名其妙的刺杀发生后方方面面都木有配合。。。。。其实是个很复杂的故事，但电影基本都没有交代清楚。去看第三帝国兴亡关于这个故事的章节，很清楚。 < class="com">没有什么戏剧性渲染，不过似也因受历史真实性的约束，对施陶芬贝格其人难以展开复杂多面的叙述，对其思想转变的交代略薄弱了些。男主角富有男子气概，但可能受《窃听风暴》的影响，总觉他不大适合这样一个内心幽暗的暗杀者形象 < class="com">士兵来抓盖世太保时，盖世太保用了变音器，用希特勒的声音在电话录了音忽悠的士兵，转败为胜。但后来电台里面希特勒发出的仅仅是擦伤未有生命危险的声明是正巧希特勒活下来了？还是也是盖世太保的虚假谎言？这个没看明白。 < class="com">还是喜欢美国版多一点，这部德国版的渲染力太差了，而且背景交代的都不够详尽，不太像电影，质感和画幅都更像是电视剧。（看着评论区里一堆弱智直接点评阿汤哥那部的剧情我真是着急，连哪部是哪部都搞不清楚？？） < class="com">节奏还是挺紧张的阿汤哥这个人物刻画得不够细致官僚主义害死人啊关键时刻就是不靠谱做大事果然是谋事在人成事在天一个小细节的变动整个历史进程就完全不一样了 < class="com">是先看了阿汤哥的那版再来看更早出品的德版的，嗯，德版的确更原汁原味点，全片没有刻意的烘托和多余的渲染，更像是纪实片，平铺直叙中却扣人心弦、心跳加快。蛮好的～ < class="com">还是德语听着顺耳。与08美版相比，此版人物塑造更真实（Stauffenberg是德国军官不是美式特工），但叙事欠佳。小副官对上校是真爱啊，真实历史如此 < class="com">节奏还是挺紧张的阿汤哥这个人物刻画得不够细致官僚主义害死人啊关键时刻就是不靠谱做大事果然是谋事在人成事在天一个小细节的变动整个历史进程就完全不一样了 < class="com">德国人拍摄的刺杀希特勒。演员没有靓汤帅。化妆也比较简单。瓦尔基里计划的前因没有介绍清楚。但是情节，甚至细节都跟靓汤版很像。还是很紧张快节奏的。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：卡洛琳·林克
语言：德语
年代：未知
简介： 离开马拉喀什/流浪摩洛哥（台 导演:卡洛琳·林克 编剧:卡洛琳·林克 主演:阿弗西娅·埃尔奇/乌尔里奇·图克尔/约瑟夫·贝尔比奇 类型:剧情 制片国家/地区:法国/德国 语言:德语 字幕:中英双字 上映日期:2013-06-28(慕尼黑电影节)/2013-09-05(多伦多电影节)/2013-10-24(德国) 片长:123分钟 离开马拉喀什的剧情简介 TroubledteenagerBen(16)unintentionallyconfrontshisfatherHeinrich(Tukur),asuccessfulGermantheatredirectorstaginga layinMarrakesh,withhis astandhisneglectedres onsibilities.Afterafallingoutwithhisestrangedfather,BenloseshimselfintheshadowyMedinaandsleazynightclubsofMarrakesh,wherehemeetsafeistyBerbergirlKarima(18)andfollowshertoherhometown,farbeyondthecityandacrossunfamiliarandbarrenland.Shehel shimgainthecouragetostandu tohisfather. ◎截 图 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《离开马拉喀什预告片》 离开马拉喀什电影网友评论：< class="com">影片最大的问题在于，导演在《走出非洲》的十年后再次聚焦该地，但事实上却对挖掘摩洛哥这一地理背景缺乏兴趣。片中几乎没有哪位当地演员的不是在充当主角面临的家庭困境的龙套，以至于情节和背景缺乏关联。原本应不时地在影片情节薄弱时增加张力的主角患糖尿病的设置，也仅仅迅速成为廉价的戏剧手段。 < style="text-align:center;"> < class="com">叛逆的少年，无奈的父母，普世皆有的问题。摩洛哥的原生态，让我想起自己的国家，发展中国家的共同点。性格独立的孩子才能有主见，总替这孩子捏把汗，担心熊孩子惹出点麻烦来。最喜欢真实随性的风格，没有矫饰没有强加的价值观，一切自然而然的进行。 < style="text-align:center;"> < class="com">青少年电影节看的，赶时间，没有等到最后导演演员f2f，有点可惜~~不过片子不错~~发生了很多，可并不狗血~~淡淡地，有个勇于坦承自己无法承担父责却可以教导其他歪门邪道事情的父亲也不错~~起码比虚伪做作的好！@Stockholm < style="text-align:center;"> < class="com">一个富2代因为只有花不完的钱而没有父爱，在摩洛哥不住宾馆，离家出走、泡妓女、跑到沙漠去作死。后来父子两人的羁绊通过一起吸毒、无照驾驶、摔悬崖出车祸找回来了。富二代丢下亲妈，和他爸以及年轻的后妈幸福在一起。真是拯救心灵的文艺片 < style="text-align:center;"> < class="com">看不出女孩對Ben有什麼影響,不覺得女孩有讓Ben鼓起勇氣去面對自己的父親說出自己的想法.在沙漠滑沙的那場戲最讓我印象深刻.摩洛哥挺美的.電影張力不夠,看完之後心中沒有起多大漣漪.欣賞導演,在細節和鏡頭轉換流暢方面很自然～ < style="text-align:center;"> < class="com">德法英三语无缝切换真令人艳羡啊一锅接一锅塔吉往上端真让人眼馋呀最近看了两部表达『原本不睦的父子关系在无预期旅程中缓和』的欧洲电影都是放在了伊斯兰背景下去表达因为那本身就是个相对纯粹的父权/男权环境么 < style="text-align:center;"> < class="com">摩洛哥的地理设置沦为白板，和人物心理的成长联系并不太大，换个地方仍然通用，并不特殊导致一腔泛泛而谈，有些索然无味。这次旅行也很牵强，所谓的父子沟通与理解也流于表面。配乐倒是有些特色。6.0 < class="com">前半段的青春期反叛冗长而没意思，而后半段父子情深则很感人，细节也更为真实。总得来说，值得一看，更何况此片像个美好的风光片，可以对摩洛哥瑰丽景致与市井人情一览无余。 < class="com">把故事设定在摩洛哥，前半段一直在渲染当地文化，可是只止于代表性的想象，后半段重点有放在了主角父子之间的感情修复。。。有点过于表面。。整体不够深刻 < class="com">说实话一个很简单关于父子间找回手足情的故事柏柏尔姑娘是其中的催化剂实际上叙述手法略偏老套但是倒是领略北撒哈拉风俗、人情倒是挺有帮助吧 < class="com">现实比想像美好。。很戏剧，儿子从欧罗巴问题少年来到摩洛哥成了天真好奇侠。公路旅行沙漠景色，村镇风貌很文艺。 < class="com">十七岁男孩在摩洛哥深度游中的成长+父子关系修复。没什么主题，但是看着男主就还能看得下去。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：友兰达·梦露 乌尔里奇·图克尔 AnneBennent Geneviè
导演：马丁·波渥斯
语言：法语 德语
年代：未知
简介： 马丹•普罗沃导演。尤兰达•莫罗、乌尔里奇•图克尔主演。塞拉菲娜•路易1864年出生在瓦兹省，她是一个乡下女人，曾在一些富人家里当女佣，后来成为知名的“原始画派”画家，1942年在一间精神病院内去世。 萨贺芬路易，一位绽放在战争背景的法国素朴派画家，在【花落花开】中拾起画笔挥洒她的绚烂生命。本片由马丁波渥斯执导，由法国凯萨影后友兰达梦露诠释。电影上映时，还同步展出萨贺芬的画展，吸引了许多法国民众和艺文界人士的共襄盛举，一同欣赏萨贺芬带来的视觉飨宴。 故事发生在世界大战之前，一个离巴黎不远的小城镇桑利斯。萨贺芬是个独来独往的中年妇女，平日帮佣，下工就画画。她喜欢在短暂的休息时间里亲近大自然，因负担不起画材费用，她便从生活周边取材，收集土壤、动物的血，甚至搜括教堂烧融的烛脂来制作颜料。 友兰达的精湛演技恰到好处地再现萨贺芬那难以理解的行径，她表现出来的不受拘束，就像她画作那般缤纷多彩，而片中呈现的萨贺芬画作，都是装饰在世界知名馆廊的经典之作，例如巴黎的马约尔美术馆（Maillol&nbs ;Museum,&nbs ;Paris）、尼斯的国际素朴艺术馆（Museum&nbs ;of&nbs ;Naive&nbs ;Art,&nbs ;Nice）。 欧路奇图科饰演的德国艺评收藏家威廉伍德，在影片中与萨贺芬维持一种难以言喻的优雅关系。偶尔他是纯粹的艺术爱好者，有时是学者、师长、朋友或经纪人。两人的关系被第一次世界大战打断。但萨贺芬仍留在被遗弃的小镇，夹在战火和惊恐之间持续作画，即使经历极端困顿的时局，她依旧守护著自己的单纯信仰。 【花落花开】以朴素的视觉风格诉说了一则愁美的故事。编导以恬淡的田园氛围交缠无情的战火背景，藉由萨贺芬独到过人的手笔与天赋，吸引我们进到她温柔、寂寞的画中世界，领略她短瞬人间、却恒久存在的灿亮火花。而友兰达的精湛演技恰到好处地再现萨贺芬那难以理解的行径，她表现出来的不受拘束，就像她画作那般缤纷多彩，而片中呈现的萨贺芬画作，都是装饰在世界知名馆廊的经典之作，例如巴黎的马约尔美术馆（Maillol&nbs ;Museum,&nbs ;Paris）、尼斯的国际素朴艺术馆（Museum&nbs ;of&nbs ;Naive&nbs ;Art,&nbs ;Nice）。 本片由马丁波渥斯执导，由法国凯萨影后友兰达梦露诠释。电影上映时，还同步展出萨贺芬的画展，吸引了许多法国民众和艺文界人士的共襄盛举，一同欣赏萨贺芬带来的视觉飨宴。 花落花开电影网友评论：< class="com">1914年，知名的德国艺术品收藏家威廉·伍德在离巴黎40公里远的Senlis镇租了一套公寓，他想暂时告别巴黎忙乱喧嚣的生活，在这里静静地写作。一天，房东邀请威廉去她家，伍德在房东的客厅里看到一幅画。他非常吃惊地发现，原来这幅画是房东四十多岁的臃肿女仆、众人的笑料——塞拉菲娜画的。她得到伍德的慧眼赏识，伍德希望为她开一个个人画展。于是，她便更加废寝忘食地作画，只为尽快达到足以开画展的作品数量。但是一次大战突然爆发，伍德被迫逃离法国抛弃塞拉菲娜。然而战时不论经历多少困难，塞拉菲娜都不曾放下画笔，一直墨守对艺术及伍德的承诺。1927年，伍德回到法国与塞拉菲娜重逢。但后来塞拉菲娜却发了疯，1942年死在精神病医院… < style="text-align:center;"> < class="com">萨赫芬及她身边的人都有一种自然的善，房东，杂货店老板，小姑娘。萨赫芬则是其中更为纯净的一个，心性穿透现实，指向神与自然。萨赫芬没有伍德的赏识与支持，自然是没有办法达到后来的成就，不管是技艺上的还是社会认知度上。但是萨赫芬不理世事，很容易就被物质，现实所刺痛，打破其平衡，而精神失常。片子对于其余人物和萨赫芬的关系展现的比较好，没有渲染一个萨赫芬的浪漫片段。看到一半，还以为会走向一种华丽的结尾，但毕竟是传记。 < style="text-align:center;"> < class="com">在Séra hine还不知道画展不能如期举行之前，她的举止就已经不太正常了，在得知这个消息后精神开始处于崩溃的边缘。她是活在艺术中的人，她为画展作的画，彻底惊艳了我，一幅幅巨作，散发着纯真，自然，还有如火的热情。在她不修边幅的外表下，有一颗追求美好的心，那句感动我的话，像是在她孤独中迎来了微妙而不予言说的生命之光：有一天您会不会用漂亮的笔迹写一封真正的信给我，而且是通过邮局寄给我？ < style="text-align:center;"> < class="com">前半段真是喜欢极了，画面安静细腻到可以听到水和草的呼吸声，没有任何功利心的作品才是内心最深处的表达，对一草一木的喜爱都在画里蔓延。后半段她的生活刚有起色便开始铺张浪费，甚至牵累别人，直到最后精神恍惚，这个时候我觉得对电影有些困惑和失望，升华的太过了，不明白为什么要这么处理，最后才明白原来是一个真实的故事，现实就是这样赤裸裸的发生了，她成了著名画家，可惜她已经不在了。 < style="text-align:center;"> < class="com">法国真是几年就能炸出一部灵魂电影，这个完全没学过绘画的中年洗衣妇却靠自己的精神世界精准的抓到那个年代的艺术神韵，仅靠生活中有限的资源自己制造颜料，穷困没能让她停止画画，战争也没能让她停止，结局却又符合苦难美学不疯魔不成活所赋予的悲剧，但我喜欢塞拉菲娜在自我世界里游走时的那种畅快。 < style="text-align:center;"> < class="com">2017/081【六月第一部】在文艺学课上看的，另一个译名是《塞拉菲娜》，搜马丁·波渥斯才找到。缓慢的节奏，热烈的画作，相比较电影我更喜欢她的画，情绪化的表达。生命尽头，不如坐在老树下，慢慢等待日落和黎明。让我记起《弗里达》和《丹麦女孩》也让我记起老同桌丹尼。配乐/构图鼓掌 < style="text-align:center;"> < class="com">我有什么理由为她/他们哭泣。这份动容。我有想起梵高。艺术疯狂我能说出我有一点点感受吗。信仰天赋环境到底是什么限制影响激发逼死了这些.“当我非常悲伤时我就到野外去我会摸摸树跟鸟花虫子讲讲话心情就变好了真的心情会变好”(电影太美了画太美了) < class="com">“你画里的花很奇怪，它们会动，像昆虫，像眼睛。”“letmetakea hotoforyou,lookatme.""Ihavetoraisemyeyes,myins irationcomesfromu above.""我的画受伤了” < class="com">好喜欢，每次我感到悲伤就到大自然里和青草、树、云彩说话~这是孤独吗~对威廉是爱吗，画画的人爱的方式真的很多吗，我也问过一个人，会给我写封信吗，不走快递，不是邮件，而且通过邮局寄给我，他也是答应的好好的，可是从来没行动过????? < class="com">酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。——唐寅《桃花庵歌》【Sera hineLouis，桑利斯的萨贺芬，原名萨贺芬·路易斯，法国女画家（1864－1942），稚拙派，又称素朴派，代表画家之一】 < class="com">她臃肿而笨拙，卑微而战战兢兢。却用洗衣拿拖把的手画出了惊为天人的画作，“她画的画，像眼睛，像虫在动”，这世上还有什么能比一技傍身灵魂充盈更美好的呢。即使她最后疯掉了，但她抬着头望着最接近灵魂的地方的样子已深入万千人心。 < class="com">观看之前就预感我会喜欢这部片子。女主角极其精准，好得不能再好了。各段音乐都很优美很契合，包括画家边画边哼的圣歌，大提琴最美。个人最触动的是每一个塞拉芬走进树林、穿过野地、坐在树下、爬上树枝的镜头，孤独而天然的灵魂。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：班诺·福曼 弗罗里安·卢卡斯 乔娜·沃卡莱克 乔治·弗里德里希 乌尔里
导演：菲利普·斯托茨
语言：德语 瑞
年代：未知
简介：1936年纳粹者发起全国青少年挑战阿尔卑斯山背面的活动，很多人都认为那是死亡之墙，但还是有2位德国青少年挑战，而最终失败的故事残酷冰雪电影网友评论：< class="com">这类悲剧都有一个相似的开头：急于证明些什么，也总有一个相似的过程：从一开始就累积的种种不确定因素像多米诺骨牌一样一环接一环的崩塌，最终也都导致了一个相似的结局：覆灭。这种攀登其实就是赌博，因为可控因素实在太少了，可能连30%都没有，中国人向来讲究天时地利人和，而实际上能控制好人和都已经相当不容易相当幸运了。让人感到悲伤的是我们的人生也就是这样，每一次重大的抉择甚至是无时无刻都带着运气的成分，我们甚至都无法控制今天这辆公交车能否安全到站，所以重要的是活在当下。当你活在过去或者未来的时候，就像电影里的主人公活在登顶的时候活在荣耀归来的时候，那在赌局开始的一瞬间你便注定一败涂地。 < style="text-align:center;"> < class="com">山南水北为阳，山北水南为阴。从影片开始吊着的一口气憋在心里，直到关上播放器才松了许多，“我太冷了。”实际上从开始甚至到结束一直是“托尼”能够爬到顶峰的念头支撑着我看到最后，露易丝坐进回程列车时我还在困惑他是不是被救下来，不能接受他已死去这个事实。说到底那个年代只有穷人才会拿命去搏这样一座险峰，儿时就曾对这部电影有所了解，不同场合提起“北壁”这个词汇都会想到还有这样一部我没看过却觉得格外亲切的影片在记忆深处，也算圆了一个愿吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">真实事件本身撼动人心，阿尔卑斯好美呀。有些风只有他们感受过，有些视角只有他们看过，都属于他们，山顶的纯粹，纯净的星空与稀薄的空气。生命中存在的大山就是为了给你更广阔的生命的支点，至于你选择在山底敬畏它的壮阔，还是登上它，都取决于你，山永远在那儿，空气虽稀薄但却从未如此沁人心脾。 < style="text-align:center;"> < class="com">《北壁》是看过最纠心最真实的登山遇难题材影片。专业户外活动前绝对有必要看一看这种让你醒脑的片子，而不是去看班夫、肯道尔山地电影节那种炫酷的片子。户外任何一个不经易的失误、大意、虚荣的追逐，都可能是让你挂掉的一个定时炸弹。预见危险时的及时撤退是必须的选择，活着回家才是一切的前提。 < style="text-align:center;"> < class="com">①明知不可而为之，在人格上是可敬的，在现实中是可悲的②天下的党报记者一般黑③寒夜中那点昏黄的手电灯光给人一种伟大的力量④风雪峭壁下长绳吊挂着托尼，好一副震撼人心的画面⑤想起长江漂流的尧茂书，探险就是探险，不要把国家啊民族啊这些东西背在身上，你背不起来，也代表不了 < style="text-align:center;"> < class="com">这些年基本上每年都会看一两部登山片，北壁虽然早就下了但一直没敢看，果不其然太过沉重了，两个年轻又勇敢的青年，本来完全有希望活下来的。离开我的前任领导龙歌已经快三年了，但至今仍然会想起来他当年的话，我们为什么登山？因为山就在那里。但我们一定要敬畏大山，敬畏自然。 < style="text-align:center;"> < class="com">托尼最冷静，不为荣誉所动；托尼最善良，为救助竞争对手而放弃登顶；托尼最有远见，懂得为回程留绳索；托尼最仔细，每次登山认真绘图标注；托尼最坦诚，只为热爱去攀登；托尼最坚毅，抗争到最后一刻。。。托尼是真正的英雄，世上的青年如果都是托尼这样的人，哪里会发生世界大战？ < class="com">可能是看过的最好的户外题材的电影（不知道有没有之一），很悲壮很真实，自然之前人类的渺小，征服自然只因为自然还没有报复人类，值得一看补充：08年乌里·斯特克（UeliSteck）2小时47分破纪录的无保护登上北壁，但是最后也是死在了登山的路上，感慨 < class="com">上山之前要有基本的觉悟吧，自己办不到的事勉强去办只能连累所有人。人物形象没立起来，全程卖惨。强行加的感情线只能让叙事显得拖沓。明明是决策错误非要上升到人生追求的地步，看得心累。对现实里参与极限运动的人表示尊敬，但对这种剧本没什么好感。 < class="com">电影有点沉闷，但是托尼那种坚韧勇敢睿智的品格太让人喜欢，爬山需要的不仅是鲁莽或者一身拼劲，应该是像托尼一样的睿智及正义，当然电影并不旨在描述这个，中间有一段登山者在峭壁忍受风雪，那些观望者在酒店享乐聚会，形成的鲜明对比也挺有意思。 < class="com">每次看完这种片子都有点沉重，虽然天生爱折腾，但是并不想折腾死掉……不管怎样，看到这般景色还是特别向往的。想起夺命海拔的向导，死于雪山高处，俯瞰着别人这辈子都无法用肉眼看到的景色，与之相比卧病在药罐间离世？这是我见过最美好的死亡。 < class="com">结构比不上现代的户外惊险类电影，但是背景是那个时代，多少添加了一些不同的残酷味道。过于单纯的心，总认为燃烧的意志可以融化坚冰，但不可战胜的环境总是能轻松打破你的白日梦。面对艰险的大自然如此，面对精致的社会环境也如此。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：科斯塔-加夫拉斯
语言：法语 德语 英语 意
年代：未知
简介： 主演：马修·卡索维茨/乌尔里奇·图克尔/乌尔里希·穆导演：科斯塔-加夫拉斯语言：法语/德语/英语/意大利语地区:法国/德国/罗马尼亚编剧：科斯塔-加夫拉斯类型：剧情/战争/犯罪上映时间：2002-02-27 别名：阿门用户标签：德国,军事,战争,人性,法国,德国电影,CostaGavras,Ulrich_Mühe片长：132分钟imdb编号：tt0280653 根据德国作家RolfHochhuth舞台剧《TheDe uty》改编，党卫军上尉KurtGerstein发现自己为净化水源而合成的化学药剂成为杀人毒气时深感震惊，想要把这种罪行告上中立国或教廷。天主教神父Riccardo是惟一愿意帮助他的人。然而两人的力量不但未能阻止悲剧的发生，还成为了历史车轮下的牺牲品。 见证人电影网友评论：< class="com">加夫拉斯的叙事出了毛病，他极力隐去对犹太人的正面描写，代之以一列列空火车厢穿越山海的表意，犹太人仅存在于人物的叙述中，在观众看不大银幕视界之外。即便他想借此形式来高明地讽刺片中人物的丑恶伪善，但这反过来使人物的动机变得非常单薄。特别是在这样大刀阔斧的叙事中，观众的共情被拒之门外。 < style="text-align:center;"> < class="com">胸闷。汉斯.昆说，基督教不论派别，唯一且根本的、使它有别于其他先知宗教的特质，只在于道成肉身的耶稣基督，他的钉死与复活。姑且安慰自己，两位主人公的死亡，在宗教意义上是一种殉难式的胜利，但罗马教廷的所为实在令人心寒。另：新教徒固然行动抉择更自主，天主教徒一头热起来却真是挡也挡不住啊 < style="text-align:center;"> < class="com">纳粹与教会中的正义之人被历史又一次碾杀的过程，战争中宗教组织有何作为的切入视角算新颖，从德国到梵蒂冈再到奥斯维辛，制作庞大场景还原的也不错。但是单线条的叙事节奏发挥受限，演员阵容挺强可众多人物之间的联系和变化流于表面和个体，挖掘后批判的犀利度相比以前有所减弱。法盟蓝光。 < style="text-align:center;"> < class="com">乌尔里希.慕赫一出场跟《辛德勒》里的费恩斯神似无比，Hochhuth的评论是正确的，这部片子来得迟了一些，外加经济问题，导致这部德国人和法国人主演的电影全程要用英语来交谈，有些美中不足，加夫拉斯一如既往得直接，毫不含糊地指出二战期间各种势力对大屠杀的纵容与忽视。 < style="text-align:center;"> < class="com">科斯塔-加夫拉斯不太像是自己一以贯之的风格了，这算是一个突破吗？有一点除外，那就是他还在大刀阔斧地叙事。但是世事演进的节奏不见得都是进行曲风格。这部电影如果再慢、再细，会讲得更好，尤其是男主角Kurt一线。 < style="text-align:center;"> < class="com">看不懂法语，英文字幕还不如机译，所以我许多核心信息没有捕捉到。讲了俩可怜的好人发现纳粹的肮脏事迹，但没有人愿意帮助，最终牺牲了自己也没有得到好报，而坏人却逍遥法外的故事。十分压抑。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片的切入点很好，没有血腥的杀戮场景，有的只是两个维护正义的人所竭尽全力的一次又一次努力，历史的车轮总是无情的碾压了很多无名的英雄，但是后人将会把他们永久的铭记。 < class="com">纳粹与教会中的正义之人被历史又一次碾杀的过程，战争中宗教组织有何作为的切入视角算新颖，从德国到梵蒂冈再到奥斯维辛，制作庞大场景还原的也不错 < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，我才不会承认是被Mathieu帅炸的头像所吸引而看。 < class="com">人年纪越大，生活经历越多，其锋芒与锐度也就渐缓，愿意去更多地呈现一些美好干净的东西了，本片明显歌颂大于批判，还不太习惯 < class="com">好喜欢这个cast。特别是MathieuKassovitz。他的眼神是那么纯洁忧伤，让人怜爱。 < class="com">导演功力深厚，三个主演都表现很棒。火车穿针引线烘托气氛用的也高明。略显拖沓，但无伤大雅。
