备注：已完结
类型：日剧
主演：上野树里 田中圭 矶村勇斗 井川遥 松重丰 木亚希子 武田玲奈 柚希礼
语言：日语
年代：未知
简介： 瑜伽教练泽田杏花（上野树里饰），在2年前母亲去世时回到了老家，现在和父亲2人一起生活。因为大大咧咧的性格，对身边的事情和家务也很粗枝大叶，和同居中的父亲吵架不断。明明想把时间用在自己身上，却又要照顾父亲，因此结婚的愿望也很渺茫。父亲泽田林太郎（松重丰饰）是自由编纂辞典的日语学者。因为家里的事情完全交给妻子，日常生活能力低下，总是让女儿杏花烦躁不安。自从妻子去世后，他渐渐失去了人生的活力，在整理遗物时发现了一份“亡妻的离婚书”，以此为契机，他下定决心。为了寻找第二人生的伴侣，他决定和杏花参与“共同相亲活
备注：已完结
类型：日剧
主演：上野树里 田中圭 矶村勇斗 井川遥 松重丰 木亚希子 武田玲奈 柚希礼
语言：日语
年代：未知
简介：瑜伽教练泽田杏花（上野树里饰），在2年前母亲去世时回到了老家，现在和父亲2人一起生活。因为大大咧咧的性格，对身边的事情和家务也很粗枝大叶，和同居中的父亲吵架不断。明明想把时间用在自己身上，却又要照顾父亲，因此结婚的愿望也很渺茫。父亲泽田林太郎（松重丰饰）是自由编纂辞典的日语学者。因为家里的事情完全交给妻子，日常生活能力低下，总是让女儿杏花烦躁不安。自从妻子去世后，他渐渐失去了人生的活力，在整理遗物时发现了一份“亡妻的离婚书”，以此为契机，他下定决心。为了寻找第二人生的伴侣，他决定和杏花参与“共同相亲活动”。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：倍赏千惠子 井川比佐志 笠智众 前田吟 春川真澄 鼻肇 渥美清 森川信
导演：山田洋次
语言：日语
年代：未知
简介：震撼一時的話題作. 山田足足構思了五年, 並用上一年時間, 由南而北, 縱橫日本列島拍攝而成. 日本經濟起飛, 在家鄉長崎當煤礦工人的精一因公司倒閉, 決定與妻兒及老父前往北海道尋找新天地. 從長崎到博多, 大阪, 東京, 一家人在途上歷盡滄桑...... 與別不同的公路電影風格, 充滿紀實的拍攝手法, 為故事倍添迫力; 既滿溢家族情義, 又道盡死別之苦. 荒丘上的兩個十字架, 令人黯然垂淚. 为了丈夫的梦想，妻子说服爷爷带着孩子，告别熟悉平静的小岛，举家迁往远方的小镇。一路上，他们途经长崎、大阪、东京等地，城市里的一切是如此新鲜而刺激，同时也令他们感到陌生而冷漠。当他们满怀梦想，憧憬着美好的未来时，命运却和他们开了玩笑：可爱的小女儿在途中病逝，爷爷也在到达小镇后不久去世了。冬天的小镇白雪皑皑，冰冷而哀伤。他们彷徨无助，心灰意冷，但村民的热情和关心重...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：原节子 笠智众 淡岛千景 三宅邦子 菅井一郎 东山千荣子 杉村春子 井
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：原节子/笠智众/淡岛千景/三宅邦子/菅井一郎/东山千荣子/杉村春子/井川邦子/二本柳宽/佐野周二/高桥丰子/宫口精二/高堂国导演：小津安二郎语言：日语地区:日本编剧：野田高梧/小津安二郎类型：剧情/家庭上映时间：1951-10-03(日本) 别名：EarlySummer用户标签：日本,1951,家庭,黑白,剧情,CC,经典,亲情片长：124分钟imdb编号：tt0043313 上了岁数的植物学家间宫周吉（菅井一郎饰）及其家人住在北镰仓一带，长子康一（笠智衆饰）是东京某医院的医生，女儿纪子（原节子饰）在东京丸内贸易公司供职，担任经理佐竹宗太郎（佐野周二饰）的秘书。 年轻貌美、落落大方的纪子已到适婚年龄，周围的好友也都相继成家，她却依旧待字闺中。父母兄长为了纪子的婚事各自用心，佐竹经理亦将出身名门的前辈真锅介绍给她。但是，纪子却独独倾心哥哥的同事矢部谦吉（二本柳寛饰）——一个丧偶带着三岁女儿且捉襟见肘的男子…… 本片荣获1952年蓝丝带最佳女主角（原节子）、最佳摄影、最佳导演和最佳女配角（杉村春子）等四项大奖；1952年电影旬报最佳影片；1952年每日电影最佳女主角和最佳影片。 麦秋电影网友评论：< class="com">从看过三部他的较著名的嫁女题材看来，麦秋最具代表性，既有小津的刻薄——市侩气息织成隐匿的畸形关系，也有他的诙谐;同时最复杂，晚春是父与女为相互成全而各自牺牲，秋刀鱼单站在父亲的立场把子女的成长当做必然的悲剧。麦秋较客观的审视了各段关系的症结，而自始至终只通过细节表露心迹：原节子所谓叛逆更像是一次不所理解的失败的妥协，她回答朋友追问时、自我安慰的泪花，到最后懊悔到崩溃，把爱情作为家庭的牺牲品，最后却两不讨好的人生;另一边，从突然别过上司之后罕见的横移空镜，如此暧昧，似乎她离开东京的故事也是其中也是最悲伤的。这些细节折射出的多义性，包括更广阔的主题和更客观的描摹：东京物语中延续了的，父母对孩子成长偏离轨迹的失望;少见的突出传统家庭的固有压迫和蛮横作风...使该作成为非常喜爱、没太多偏见的一部小津 < style="text-align:center;"> < class="com">生活没有剧本电影也是。有那么一瞬间就突然明白他以及侯孝贤为什么迷人得如此雷同。除却那些忧郁深沉的长镜头，可贵的沉默，以及简洁温暖的镜头语言外，一定就是人物了吧。他们观察的每一个人物都有很多小脾气小缺点，远谈不上完美，但所有人都无一例外地被解读的无比简单甚至质朴无华，没有恶才是小津最大的魅力吧。与其说被他的作品打动，不如说是向往他的世界，他对所有人的祝福多么温柔呀。永远用同一批演员，同一段音乐，同样的主题，但恰恰是这些不变的元素，才记录了人，时间，以及因为时间才存在的电影。相比较前几部，小津在麦秋里把他的人生哲学更多地嵌入到每一个人物的台词。对家庭深信不疑，也怀念逝去的友情，潇洒淡然知足常乐，不愿意顾忌将来也乐于笑谈过往旧时光… < style="text-align:center;"> < class="com">男大當婚女大當嫁自來是人類社會之定律，但在適婚年齡如何選擇配偶確是五花八門，有父母指定、有媒勺婚佩、有自由戀愛依各人不同主客觀因素而定，越有主見者越不易進入結婚禮堂，婚姻自是有其門當戶對的自然規律，在過於人為主導下常造成不辛福的結局，當局者務需掌握適切的門當戶對，才能真正取得終生幸福，當然若為愚夫愚婦式的婚姻也有其可取之處，兩造都不以愛情為結合之主觀意念，卻可能因無特別需求反而容易相安無事，愛情之所以令人直生死相許，乃在於愛情一旦成功一生幸福加倍，反之則兩敗俱傷，為了愛有可窮其一生而無所獲；若甘於只求結婚則少一世煩惱！影片表現受過良好教育的女子在婚與不婚的爭論實是社會進步的特有現象，知識程度越高對愛情越感不可測故有不婚之念。 < style="text-align:center;"> < class="com">小津的镜头语言总是这么含蓄隽永，使人产生幸福安详的错觉（配乐真的太想拥有了）。固定的演员、固定的家庭设定，不变的温情脉脉，但永远也不会叫人腻烦，毕竟家庭是个多么不可分割而永恒的主题啊！日本女人实在是赏心悦目。原节子仿佛脚踩海绵般轻盈的步伐，常挂脸庞的咧嘴微笑，坚毅乐观而又活泼的眼神太打动人了。不过战后那会儿日本男人还是真大男子主义。几乎是镜头一切谦吉和纪子在上坡路走那一瞬间，我就觉出了谦和的爱意，更别提在窗外就是教堂的咖啡厅的那美好的一幕了。父亲和母亲的相敬如宾，对子女的回忆与不舍，兄长刚强下的关怀，兄嫂对亦亲亦友的小姑的疼爱，孩子的顽皮纯真...镰仓驿站好像是小津的一个据点哦。 < style="text-align:center;"> < class="com">关于嫁女儿的题材，小津49年拍了《晚春》、51年拍了《麦秋》、60年拍了《秋日和》、62年拍了遗作《秋刀鱼之味》，前前后后拍了四部。这中间还拍了经典作品《东京物语》，其实不难发现，小津特别热衷拍两件事，婚礼和葬礼。因为这两件事是人们平淡生活中的大波澜，也意味着生离或者死别。在这种淡淡苦涩的秋刀鱼之味中，人们体会着春夏秋冬四季变换、寒来暑往草木枯荣，以及一代一代人的延续。这味道，至淡，又至浓。 < style="text-align:center;"> < class="com">希望逢着纪子一样的女孩，笑容时常挂在嘴角，温婉大方，独立自主。遇见了，我定会努力追求。小津安二郎是最能体察人间真情的导演，在平静如水的视听镜头下，围绕着纪子的婚姻大事，涌现出各种百味人生:嫁为人妇的纪子朋友对丈夫的抱怨，老妇对丧妻儿子的担忧，两个老人对家人离散的释怀，丈夫承担起一个家庭的烦忧，小孩对玩具的痴迷，大嫂的贤妻良母形象，都令人深思。 < style="text-align:center;"> < class="com">1950年，从北镰仓到东京的上班族，就已经是司空见惯的吗？感觉路程还是有点远，在那么早的年代，东京城市规模就已经这么大了。另外，当时好像日本人还远远没有从战争中恢复过来，但电影里一片祥和、富足。北镰仓的一家人，电灯、电话都有了，当然吃个蛋糕还是觉得有点奢侈。不是说战后日本跟中国大陆经济起点差不多吗？看电影的感觉似乎不一样。 < class="com">小津的电影真是能让时间变慢，就像影片中拂过麦田的微风。台词里的生活气息简直藏都藏不住，两个真小孩和纪子绫子两个假小孩承包了笑点，让人忍俊不禁。角色一颦一笑俯首低眉间，有关家庭，亲情，懵懂的爱恋，婚姻观念的转变，男女思维的差异，都是那么自然地流露出来。话说笠智众这次不演爸爸演哥哥，其他演员不觉得奇怪吗。 < class="com">对小津电影的形式美有了更深的感受。空镜头。布光讲究。原节子：东方女性最理想的代表形象。小津很喜欢拍女性坐姿的背面。“豆腐匠”的电影依旧是围绕着家庭、婚娶、父母与子女关系等事展开。很新潮，1950年代的电影里出现了适婚女性不想进入婚姻的讨论，实为俏皮，少了几分《东京物语》的沉重，看到了小津的另一面。 < class="com">麦秋，麦秋，人是如此的存在着，轮回着，千百年如此；开始慢慢体会到小津的魅力，相似的主题，相似的结构和故事，而小津的片子总有一种“缺失”与刻意营造的距离感和空镜，看他的片子心里很平静，坦然，却也被原节子的灿烂笑容折伤，因为总想起晚春的影子，笠智众的角色转变还是让我在影片开头时有点儿跳戏… < class="com">小津的电影像醇厚的老酒，不刺喉却回味无穷。一家人周边的朋友围绕着“嫁女”这一主题展现出不同的状态，你能看到不同人的太对和反应。幸运的是女主最后能选择自己想选择的，即使很多人不赞同但也没反对。我这么喜欢这部电影，可能与26岁的我距离28不远了也有一定关系。 < class="com">小津导演的片子，嗯，虽然只看过两部，特点是很明显的了，不用推拉摇移，镜头角度稍微仰拍，画面布局对称平稳，夫妻儿女家庭故事，虽然镜头语言及其简单，可还是有让人们沉浸其中感受日本伦理家庭里若有若无隐忍舒缓的感情，我还是一如既往看哭了????
备注：已完结
类型：日剧
主演：上野树里 田中圭 矶村勇斗 井川遥 松重丰 木亚希子 武田玲奈 柚希礼
语言：日语
年代：未知
简介： 瑜伽教练泽田杏花（上野树里饰），在2年前母亲去世时回到了老家，现在和父亲2人一起生活。因为大大咧咧的性格，对身边的事情和家务也很粗枝大叶，和同居中的父亲吵架不断。明明想把时间用在自己身上，却又要照顾父亲，因此结婚的愿望也很渺茫。父亲泽田林太郎（松重丰饰）是自由编纂辞典的日语学者。因为家里的事情完全交给妻子，日常生活能力低下，总是让女儿杏花烦躁不安。自从妻子去世后，他渐渐失去了人生的活力，在整理遗物时发现了一份“亡妻的离婚书”，以此为契机，他下定决心。为了寻找第二人生的伴侣，他决定和杏花参与“共同相亲活
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：阿部力 原田知世 本乡奏多 井川遥 香椎由宇 吉川晃司
导演：源孝志
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：阿部力/原田知世/本乡奏多/井川遥/香椎由宇/吉川晃导演：源孝志语言：日语地区:日本编剧：源孝志类型：剧情上映时间：2005-11-19(日本) 别名：UntiltheLightsComeBack用户标签：日本,日本电影,本乡奏多,大停电之夜,温情,丰川悦司,2005,香椎由宇片长：132分钟imdb编号：tt0468705 繁华奔忙的东京，一年一度的平安夜里，所有的亮光瞬间消失，一场彻头彻尾的黑暗突然袭击了东京。 片中有十二名男女先后登场，各自说出了埋藏已久的心里话。 因无法忘怀昔日女友，一直生活在回忆里的酒吧老板木户；多年来周旋于妻子和情人间，摇摆不定的寮太郎；表面看来生活美满，实则怀揣巨大心事每日惴惴不安的主妇静江；抛弃过去、抛弃恋人，企图用平淡的婚姻生活换取安定感的礼子；独自赴日留学，对相隔两地的恋人日思夜想的中国学生李冬冬；事业成就辉煌，但身患重病对未来丧失希望的美丽女模特麻衣子；为暗恋对象默默付出多年，却始终没有勇气表白的糖果店女老板；多年和老公相濡以沫，但似乎怀有难以启齿的秘密的小夜子。 一片黑暗中，他（她）们第一次毫不顾及的吐露心声。只是，当翌日的太阳升起，发生于黑暗中的一切还能否得以继续？生活又是否从此改变？ 大停电之夜电影网友评论：< class="com">还算挺温馨的吧。大多数人物都在后半部分串了起来，虽然有点硬塞进去的感觉不过故事主旨挺好。也只有在这种全城停电的夜晚，无所事事的我们才能安静地坐下来，点几根蜡烛吃饭喝酒或是谈天，说平时不会说的事，解开往日难以化解的矛盾吧。PS点满蜡烛的酒吧美呆了，飙车的老头子略帅啊哈哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影整体风格就像日本版的《撞车》，多线发展，曲折交织，只不过化学催花剂不一样，反正都是由天灾人祸引发人性的思考。。一开场林林总总的人物纷至沓来，不知道故事的主题和流向……如果《撞车》更多的是在讲道德，那么《停电》就是为了讲感情，主要指爱情。 < style="text-align:center;"> < class="com">节奏缓慢，看完片尾曲响起时又有些余韵还在。是一部温情的作品，但仍然觉得还少了些什么。【原来今年的圣诞礼物是大停电啊~】，如果真的在平安夜全城停电，却邂逅一家被烛光点燃的酒吧，重点是酒吧老板还是丰川悦司的话，真不失为一个温暖的惊喜。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然不能原谅你，却依然爱你。一万颗人造卫星，坠落的碎片造成大停电。旧情开始复发。孩子的出生给人以希望。抱着旧日情人给别人生的小孩。他是个沉稳的、能带来阳光和朝气的人。好多私生子。想见旧情人的心情，是谁也阻挡不了的。三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">日本总是不缺才华横溢的导演和编剧，本片又是一部不可多得的多重剧情+温情电影。而选在这个东京停电的夜晚串联起这一个个温暖的人和故事，也表现了对高速发展的现代社会的反思与反讽，人们是不是应该放缓脚步，看一看头顶纯净的星空。 < style="text-align:center;"> < class="com">当世界陷入非常态，借着夜晚的掩护，人似乎会变得比较勇敢。若翌日的太阳升起，发生于黑暗中的一切还能否得以继续？生活又是否从此改变？kanata是不是特别会骑单车，PV里面后座也总是有人> < class="com">被快节奏都市生活绑架的人们在圣诞夜意外获得的”礼物”——一个短暂的停顿。停下来重新审视一下自己的真实感情。故事里的城市很小，好像每个人之间都有联系，却没有狗血的冲突，而是给了每个人一个温和的解脱。 < class="com">漆黑之中才懂得互相燃亮彼此释放,才能与往事干杯让梦想照进现实.日系缓慢的温情节奏,群像架构心灵治愈系.蜡烛,爵士乐小酒馆,缱绻在这寒冷冬夜,感受内心最真挚的珍惜情感. < class="com">想要不枉费源孝志绝美的运镜风格，必须满足另外两个条件：1本子要偏，2演员要美。但是这个本子太平庸了，田畑智子丑的无法直视。唯一出彩的是寺岛女神和吉川晃司。 < class="com">是我高中时候想拍的故事啊！BillEvans---MyFoolishHeart日本真是个热爱爵士乐的国家 < class="com">仿佛，只有远离城市，避开人间的灯火，我们才能看到真实的天空，而你的内心才能恢复纯净，心里的那盏灯也才能绽放光芒。 < class="com">是我高中时候想拍的故事啊！BillEvans---MyFoolishHeart日本真是个热爱爵士乐的国家
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：香川照之 小泉今日子 井之肋海 小柳友 井川遥 津田宽治 役所广司
导演：黑泽清
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:黑泽编剧:MaxMannix/黑泽清/田中幸子主演:香川照之/小泉今日子/井之肋海/小柳友/井川遥/更多...类型:剧情制片国家/地区:日本/荷兰/香港语言:日语上映日期:2008-09-27(日本)片长:120分钟又名:TokyoSonataIMDb链接:tt0938341东京奏鸣曲的剧情简介······ 佐佐木家的小儿子健二（井之肋海饰）偷偷练习钢琴。爸爸龙平（香川照之饰）是一个普通的上班族。妈妈惠（小泉今日子饰）则是家庭主妇。哥哥贵（小柳友饰）是个忙着打工的大学生。这是一个乍看非常普通的日本家庭，但其实每个人都藏有不希望被别人知道的秘密。直到某天健二回到空无一人的家里，一切开始漫漫浮出水面…… 本片以东京一个四口之家为缩影，深细展现其内部风波，勾画各成员之挣扎轨迹，由此统摄东京乃至日本无数人群在世界经济格局转换、金融危机、中东战争等动荡局势下的生存境遇。 本片入选二零零八年《电影旬报》日本电影十大佳片。在戛纳电影节上荣获“一种关注”单元的评委会奖。获得第三届亚洲电影大奖(AsianFilmAwards，简称AFA)最佳编剧和最佳电影两个奖项。 东京奏鸣曲电影网友评论：< class="com">「抛弃掉你那不值一提且卑微的尊严吧」现实主义转为魔幻主义，最后落到浪漫主义，安静而有力的开始，安静而有力的结束，客观的多重视角以及镜头语言表达，从儿童到妇女、上班族等社会各个阶层和人士多角度的展示日本经济倒退后的社会现状与问题，同时还批判了国际社会与战争，现实与理想的差距与无力感直插人心，不断渴望重来的人生，现实却告诉你只能继续去抗争，死亡只是逃避，只能给家人带来不幸，而不是新的开始。这样反映现实无奈的电影，总是让我潜意识的和大象做比较，然后狠狠地碾压大象这种只停留在表面且手法拙劣的低级电影，批判现实和社会的电影，一定是先给你一顿拳打脚踢，最后让你看见抗争之后会得到光明，且不将导演思想强加于你，而是像这部作品这样，让观众客观思考和体会情感，才能算是好的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半段比较现实，扎根于普罗大众的一种生活状态，人民被生活压力包裹着，不论是紧张的经济、紧张的政治，这种紧张压抑的情绪渗透在每个人与人之间的交流中。拍一个家庭，却拍出了一种生活中的惊悚。而后面则有些魔幻？主要是剧情上，不过我倒特别喜欢妻子在海边走回家的那场戏，很耐人寻味。在丈夫与妻子俩人各自都经历了如此大的变故，最后回到家里一言不发，然后最后恢复到了像从未有过矛盾的和谐夫妻般，心照不宣。我现在回想起来觉得是有丝恐怖，但反而真实。最后德彪西的月光收尾，为这个电影注入了温暖。 < style="text-align:center;"> < class="com">异类。是叫留白吗还是什么，背景杂声和留白，是我迄今看过的影视剧中，运用得最成熟的一个，那个点非常准。（我看过的一些剧还没记录到豆瓣里。）然后说说题材：就在我以为是混乱的悲剧收尾、准备给2颗星的时候，突然一家三口围坐在一张桌子吃早饭，令我有点啼笑皆非。好吧，还算有趣的结尾。他们能够觉悟到“重新开始”不是原来那个结尾没掉了，而是基于那个结尾再开始，那就是我的题材。 < style="text-align:center;"> < class="com">平庸的日常与生命的期许之间的鸿沟，跨越不了就会坠入恐怖的深渊，一旦有失去生活的一切的勇气时，便会有勇气再重新拾回曾嗤之以鼻的一切，这就是生命的时时刻刻，只有放下才能真实地把握，世界人人都是孤岛，奇遇只不过是命运开的玩笑罢了，那种生命的疏离感与无力感依旧有很好的传达，这种悲观反倒正向地推动了个体与家庭的融合，只是过于顿悟因而少了真实感。 < style="text-align:center;"> < class="com">打开电影，第一眼看到了香川照之，甚是惊喜。香川叔细致又日常化的表演，让观众跟着人物一起见证了男权父权夫权的逐步丧失，以及抛弃俗世的禁锢以后获得的重生。虽然被人诟病前后的脱节，但是正是这种看似跳脱的拼凑，才显示出了作为新派的黑泽清，正真的实力和想法。如同日本电影一样，与其一直沉睡在小津的世界里，不如在海浪的击打下，寻求新的陆地。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演是拍出了人尽皆知的《咒怨》的黑泽清。（我不看恐怖片，没看过《咒怨》）这部电影基调太悲伤了，中年失业、大儿子入伍美军、小儿子逃课、妻子被绑架……真是没一件顺心事。生活总有希望，雨过总要天晴，导演也许想传达这样一个讯息，所以影片最后也算让人松了一口气，再多的坎一步步也迈过去了。 < style="text-align:center;"> < class="com">起起落落，人生变奏。一场失业引发的危机，随着剧情的深入，一切都向着最残酷的方向而去；人生的大死大活，大起大落，最重要的是还能否安然无恙的把日子过下去；结尾德彪西的《月光》大有劫后余生的韵味；自愿参加美军的大儿子这段，讽刺美国对日控制之意味呼之欲出；唯一，役所广司的出现好是突兀。 < class="com">前段对父亲失业后一家四口日常的速写，沉着平静，引申出传统父系社会的凋敝状态，和由经济支柱搭建而成的父权形象的孱弱；后段家庭成员的逐一逃离象征着家庭关系的打散与重洗，戏剧安排则寓意现实中要重头再来的困难；结尾小儿子弹起奏鸣曲，随即一家三口离场，留下身后一群观众，那么他们的故事呢？ < class="com">一位失业父亲，仍然每天早上拎着公文包出门，装作仍在上班的样子，一个迷失身份的家庭主妇，内心想追求自我，却又被禁锢于家庭之中，一个叛逆的大儿子，追求理想主义，还有小儿子，偷偷去学钢琴。一家四口人，表面看起来不错，但事实上却充满各种危机，好在最后似乎找到了和解，生活继续。 < class="com">通过一家庭四口人，投射出笼罩在日本上空的一阵阴霾。在绝望又压抑的生活中，死守着那一丝可笑的尊严。在醉绝望的时候，放下自尊，坦然的面对。生活复燃起希望。人物动作选择准确，毫无肿胀。塑造人物的教科书。后半部至高潮部分，目的性过强，痕迹重。没有前半部分扎实。结尾收的有力度。 < class="com">很沉重的一个片子；这样的背景下，人们大概会回到最粗糙的状态：父亲的暴怒、母亲的奔溃、儿子们的倔强，我们会尽可能的撕掉所有的面具，对最亲近的人哭着，诉说着恨与绝望；但第二天日出之时，我们会仔细穿戴好得体的衣服，走进第一缕阳光中，说不清，重又获得的是爱，还是伪装的力量 < class="com">电闪雷鸣，火车呼啸而过，转天就丢下女儿双双自杀的朋友夫妻，失望又冲动的青年，开车驶向海中的抢劫犯。各自绝望的主角一家人最终因为刚好看到或经历更绝望而转回家中和认清现实。接受现实的痛苦最后由奏鸣曲来抚慰，残酷的现实衬托下曲子又格外好听。挺话剧。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：井川比佐志 宮原カズオ 大宮貫一 田中邦卫 矢野宣 佐佐木澄江 松尾茂
导演：敕使河原宏
语言：日语
年代：未知
简介： 某山区矿工村，一个矿工突然被 “戴白手套的人”杀死正巧矿上有个班长长得和死者十分相像，令矿工村的人吃惊。一天这个班长接到一个电话说工会要组织工人罢工。 班长赶往矿场途中，在沼泽地遇见了工会领导人。两人发生口角直至搏斗，都是因为那个电话。两人在沼泽地从正午一直滚打到夕阳下山。最后筋疲力尽，双方都莫名其妙地死去。与此同时，杂货店老板娘也被“戴白手套的人”杀死。这一件件奇怪的事凑巧都被一个偶然往来于这条路上的孩子看到，但他讲不清楚地到底看到了什么，因为他始终没有看到那个“戴白手套的人”的面孔，所以凶手到底
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：仲代达矢 石浜朗 岩下志麻 丹波哲郎 三岛雅夫 中谷一郎 佐藤庆 稻叶
导演：小林正树
语言：日语
年代：未知
简介： 宽永七年德川幕府第三代将军家光时，当时由于实施中央集权，削弱了许多诸侯大名的权力，曾经叱咤一时的武士阶级很多失业沦为浪人。残酷的现实使得无所事事的浪人经常跑到诸侯家，表示要切腹自杀，而势力被削弱无力招揽更多浪人的诸侯只得用钱打发他们走，于是这成为当时流行的敲诈手段。一天井伊家来了一位名叫千千岩求女的浪人，他也提出相同要求，家臣决定将计就计，让他切腹，结果千千岩求女在极度痛苦中咬舌死去。 几个月以后又有一名叫津云半四郎（仲代达矢饰）的老浪人前来要求借井伊家宝地切腹自杀。其原因也是不堪生活的困苦，井伊家老（三国连太郎饰）出面。在切腹之前，津云要求讲下自己这辈子的故事……切腹电影网友评论：< class="com">时代剧真是好看呀，原来一直以为东宝黑泽明的时代剧最好。没想到擅长拍小市民电影的松竹也能出如此优秀的时代剧。除了桥本忍出色剧本的功劳以外，小林正树把小津那一套用在时代剧里，竟然碰撞出如此惊喜的效果。唯一吐槽的一点是，影片里面有两处镜头做了快速拉和推，虽然我明白是想渲染效果和突出人物心理，但还是觉得如果用蒙太奇的话，会更好。但是，这并不影响此片作为可以载入日本电影史册的作品呀！好想入手原版剧本呀 < style="text-align:center;"> < class="com">个人奋斗在历史进程面前还是过于渺小。道义和责任冲突，是‘固穷’还是‘斯滥’，男一男二有不同选择，男二的可悲遭遇让男一感到道义的虚伪而幻灭，在嘲弄和复仇中砸碎了道义的‘面门’后途穷而选择了切腹似乎又对道义归顺，可能强大习俗已经类似本能了吧。道义作为维稳利器出现小小裂缝后立即被粉饰和修补又很快恢复了它的尊崇和神圣，甚至既得利益者也被其裹挟，世界似乎也因此散发着一股‘虚伪’之气。不错的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">很多优秀的武士片的内核都是关于武士这个阶层的没落，比如七武士，从这个层面上说，教父这种黑帮片的主题也是一样。然而载体不同，就能表现出不同的风格和社会关系，而《切腹》是这些故事里面非常深刻的一个，因为，大部分武士都会在饥寒交迫之中病死，或者被逼掏出武士刀被砍死在这里或者那里。又比如，像《黄昏的清兵卫》里看似有个温暖而圆满的结局，武士依然在女儿的口中平淡的被杀死。 < style="text-align:center;"> < class="com">只能感叹日本电影巅峰的太早了，同时期又涌现出一大批优秀的导演，小林正树，黑泽明，五社英雄……最喜欢大冬天晚上坐在寝室欣赏类似一部优秀的老电影，片中女主居然看了很久才反应过来是岩下志麻，太漂亮了，与仲代的演出让我不由自主跳到20年后的《鬼龙院花子》，后来的独臂刀是否有借鉴的地方呢？ < style="text-align:center;"> < class="com">揭露/对撞而非批判，津云骨子里“纯粹的”武士道、御家老统治阶级内部的武士道、千千岩求女生活迫力下瓦解的武士道，实际上为三者的遭遇战；津云的切腹非为千千岩正名，而为自身恪守的武士道正名，但他的心理状态是很复杂的多重连结状态，对后两种武士道都有归附和反思，并处于不自觉的反抗状态。悲剧 < style="text-align:center;"> < class="com">他们以为只要是切腹，就是真正的勇士，就是纯粹的武士道精神…正是这种极端的面子工程，太过于在乎外人的评价与看法，披着武士道的外衣，才是真正“吃人”的道德绑架与束缚…这也很好地解释了为什么日本社会自杀率那么高和AV产业的蓬勃发展，根源本质是一样的…为了切腹而切腹，是最愚蠢和残忍的… < style="text-align:center;"> < class="com">重看确定为个人最佳日本电影，对仪式的反抗和颠覆，仲代达矢用不动如风的风格塑造的武士，与传统日本电影非常注重的阶级尊严截然不同，他对寻找自身的“站位”失去任何欲望，借此恢复了悲剧性的人的本我，桥本忍的剧本或许是史上最成功的折叠叙事，第二部分不仅是反视角，更是第一部分的解构和自省 < class="com">第一部小林正树的电影。切腹是武士道精神的象征，但事实上，只不过是用来充门面的幌子。其实，其他地方何尝又不是呢。导演试图用诡秘的手法（沉闷），营造出时代的沉痛和严肃感。虽然全片话唠，但剧情始终被推动，人物除了少数几个较丰满，其余几乎脸谱。所以，是好片，但哲理一般。 < class="com">1身居高位做事不再只代表自己了能抹杀自己的同情做出有利于家族的决断的御家老同样或者更为值得尊敬毕竟主角也是死光家人后才大骂武士道之前还将佩刀看的如此重要最后只能是一种复仇吧3刚看到要对决认为这样是退化成孤胆英雄片了但马上意识到否则没法找到赤色盔甲安排还是这样好 < class="com">第一次看反思武士道的武士电影。这部各种意义上震得我肝胆俱碎。怎么会有这么棒的画面啊，现代眼光看也能作壁纸，对称的执念也很新奇了。没有竹刀切腹的落魄武士，或者挟持了武士道空壳用力挥刀的狂人，或者光亮空屋里枯坐朽去的家主；独剩一尾新鲜鳟鱼被沉默地记在案中。 < class="com">津云半四郎如何能通过斩去武士发髻而完成自己的讲述，这点笃定的力量不下于剖腹的震撼。开始时自以为浪人敲诈的故事，之后被完全反转，一代武士沦落到睁眼丧失亲人，中间的苦楚不忍想。除去近乎完美的故事讲述，镜头语言的开阔和动作比划间的气势，都为电影增添精彩的一笔 < class="com">对武士道深刻的反思催生了小林正树的这部杰作。发结戏的构思实在惊为天人，非线性的叙事方法让对时间的整体判断不断被修正、被批判，最终角色的正邪和对社会结构的控诉融为一体。片子本身风格极其浓烈，配乐、摄影、表演、编剧乃至服装设计都堪与完美。个人十佳
