备注:已完结
类型:美剧
主演:安娜·帕奎因 加内特·赫德兰 露西·宝通 基特·哈灵顿 托比亚斯·门基
导演:约翰·克劳利 玛尔塔·坎宁安 杰西·派瑞兹 安德鲁·兰内斯 罗根·乔治 瑟琳·赫德
语言:英语
年代:未知
简介:① On a Ser entine Road, With the To Down 一个女人和已故丈夫仅存的联系是她的老式车,但三十年后的今天,她面临着出售这辆汽车的艰难选择,卖掉车就意味着永别旧爱 ② The Night Girl Finds A Day Boy 一名患有睡眠相位后移综合症的女性,遇到了她的一生挚爱。问题是,当阳光照耀时,他正醒着,而她却不是。 ③ Strangers On A [Dublin] Train 2020年3月从戈尔韦开往都柏林的火车上,两个陌生人相遇了,他们决定走老风格:不交换电话号码,只承诺两周后在火车上碰面。紧接着全球新冠大流行导致爱尔兰进入了全面封锁。 ④A Life Plan For Two, Followed by One 学校里新来的女孩爱上了她最好的朋友,并且确信他们是命中注定,即使她似乎永远都走不出"朋友区"。 ⑤ Am I...? Maybe This Fun Quiz Game Will Tell Me 一个中学女生发现自己喜欢上了另一个女孩,她开始质疑自己的性取向,并选择通过社交媒体来寻找答案。 ⑥In The Waiting Room of Estranged S ouses 在治疗师办公室的一次偶遇后,一名前海军陆战队士兵和一名家庭主妇发现他们各自的配偶有婚外情,这让两人产生了一种意想不到的联系。 ⑦ How Do You Remember Me? 两个年轻男子再次相遇,让他们回忆起了两人第一次也是唯一的一次约会。但他们对那晚的记忆是一样的吗? ⑧A Second Embrace, With Hearts and Eyes O en. 两个家长在离婚好几年后,又开始了约会,旧情重燃,没想到其中一人收到了改变生活的医疗诊断结果。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:雅克·塔蒂 让·皮埃尔·佐拉 AdrienneServantie
导演:雅克·塔蒂
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:雅克·塔蒂/让·皮埃尔·佐拉/AdrienneServanti导演:雅克·塔蒂语言:法语地区:意大利/法国编剧:雅克·塔蒂类型:喜剧上映时间:1958-05-10 别名:MyUncle用户标签:法国,喜剧,雅克·塔蒂,法国电影,JacquesTati,1958,Jacques_Tati,1950s片长:117分钟/S ain:120分钟imdb编号:tt0050706 于洛先生(雅克·塔蒂JacquesTati饰)从乡下来,到了巴黎的姐姐(阿德里安娜·色万提AdrienneServantie饰)家里小住,对姐姐家中各种现代化设备极其不适应,经常被搞得手忙脚乱。还好小侄子杰拉德喜欢这个舅舅,和他到处去玩,杰拉德同样不喜欢家里的现代化设备,因此于洛还带他去郊区老屋玩耍。于洛的姐夫阿尔贝勒先生(让·皮埃尔·佐拉Jean-PierreZola饰)帮于洛在自己工厂找了一份工作,可是于洛同样不适应现代化的操作机器,搞砸了许多事情,闹了许多笑话,姐夫对他忍无可忍,决定介绍另一份工作打发他离开,而于洛开心地同小侄子话别,只当结束了一个不同寻常的假期…… 本片是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。 第31届奥斯卡金像奖最佳外语片 第11届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)雅克·塔蒂 第11届戛纳电影节主竞赛单元评审团特别奖雅克·塔蒂 我的舅舅电影网友评论:< class="com">(对Tati的直观印象)作为一个拥有金子心的造梦天才,对空间的感知和构建能力无人能及,最可贵的是对世间冷暖的窥探丝毫不作悲天悯人或尖酸刻薄状,而不时弯下腰露出智者之笑。。。或许他唯一的“缺点”就是画面实在太精致了,处处精雕细琢,至于失去让观众注目的焦点,用喜剧的标准来说看下去实在是疲劳。这一部其实和玩乐时间已无甚差别了,从叙事到布景各个层面强调了两个阶层之间的鸿沟,自我搭建、创造出来的空间和材质,取消了所有先入为主的代入感和近乎批判的倾向,充满异质感(尤其是两线汇合处)带来的讽刺效果讽刺的恰到好处,使tati的倾诉,无论是科技人性之辩还是对平等和童心的呼唤,更像是一次善意的恶作剧作,不经意间的提醒点到为止,他作为观察者所处的高度可见一斑。 < style="text-align:center;"> < class="com">姐姐家的现代化,麻烦又可笑,机械式的现代化把姐姐夫妻两人的行为也变得机械起来,走路必须踩着砖块走,开门前要先开古怪的喷泉,厨房做饭时费力的拧着各种按钮。客厅像一个艺术展的展厅,下属的妻子说,这儿可真空啊。而舅舅,他是一个在汽车停车位里停自行车的人,和现代化格格不入,对比着机械式的现代化,他显得生动又活泼。姐夫对他无可奈何,要求他离开,然而,送小舅子走的时候,姐夫无意中的“恶作剧”让儿子感到无聊的机械的爸爸变得有趣了。结尾处姐夫开车新汽车驶离了车站,而地面上的箭头标志着那里其实是停车场入口,有点讽刺。(现代化的姐姐家真吵呀,噪音此起彼伏) < style="text-align:center;"> < class="com">2018年第一百三十九部电影奇奇家庭影院第十一部电影不得不说还是更喜欢《于洛先生的假期》本以为会更喜欢彩色片(颜色确实很好看,尤其那辆绿紫相间的车),但是笑点不多又重复,且电影太长说实话如果可以选择我会更喜欢住在那栋更现代化的房子里,因为我强迫症,喜欢井井有条;受不了没牵绳子的狗在我周围溜达(更何况不止一条);另外,路中间那对垃圾到底什么时候才能被收走?!下周的《玩乐时间》只会是更大的挑战,再坚持一下就能看《魔术师》了,希望不要让我失望才好 < style="text-align:center;"> < class="com">第三部Tati一如《玩乐时间》里现代化城市的特色清灰性冷淡色,结构主义?建筑,无用但设计感极强的家具,多余的自动化机械设备,如同姐姐家中客厅给人以"em ty"的感觉,冷清。郊区里孩子们组团赌钱捉弄人,城市小狗和乡村狗一起玩,扫垃圾的男人永远有一堆垃圾和闲话。对这种类型的片子谈不上喜欢,但有预见性的是,如同片中夫妻在厨房和浴室各自听不见对方的声音,机械化隆隆噪音确实在如今把人与人阻隔而开。 < style="text-align:center;"> < class="com">#《我的舅舅》-1958-雅克·塔蒂这部电影讲述的是于洛舅舅与娘家人共处的一段时光。在含蓄的表达方式下引申出城市与乡村之间的冲突。通过层出不穷的矛盾制造了日常生活中千奇百怪的笑料。它不是喜剧也不是悲剧,而是从人的角度,诠释生命的意义。与其说于洛舅舅是线索,倒不如说家庭关系才是贯穿全片的线索。发展带来的冲突早晚会被解决。社会就像孩子一样。他们在成长中喜新厌旧,这个过程常常伴随着他人的死亡。 < style="text-align:center;"> < class="com">用人与装置之间的不协调来制造讽刺的幽默效果,布景和色彩可以看出浓烈的现代主义效果。相比《于洛先生的假期》,哑剧表演风格被弱化,不再仅仅局限于人所制造偶然笑料,在这里用了更多是发挥空间内部(场景)的幽默效果,喷水的鱼、狗、装饰、塑料管、自动化(按键)的厨房、感应装置的车库等等,凸显出对于中产阶级的讽刺意味。雅克·塔蒂很好的平衡了幽默和讽刺的效果,并不突兀、也非常有趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">工业社会的人际交往、工作体制、人情世故都使于洛成为一个“局外人”。他的“在场状态”总会引发一些出其不意的滑稽行为。同样,他的“缺席”却让我们看到了工业社会下人们的狂欢,这种狂欢是无节制的。小人物于洛所代表的一类人,他们渴望人类最真诚最质朴的感情,但这种感情往往是工业社会最缺乏的。 < class="com">铁门里,曲线、直线交叉,几何、色块切割,迈入科技和极简的人们,小心翼翼的在草坪上一跳一跳,被关在本该促进便利的车库门里,机器的嘈杂掩盖彼此的声音。铁门外,总是叮铃作响的街道,清晨反射光里的鸟,孩子的恶作剧,邻居的话痨和一颗粘手的糖,还有总是错误百出的自己,所有的一切就是生活。 < class="com">看完全片最大的感触还真就是雅克塔蒂的智慧无论是对于喜剧的理解和生活的结合抑或是喜剧的表现方式把握的时机全部都是导演脑子里的火花介于默剧转变有声电影的阶段表演方式仍旧还是复古的意味加之音效反倒有了奇效最喜欢的还是那丰满的画外空间和那神奇的超年代的美术既视感 < class="com">在道具使用上有很多值得借鉴的点。比如喷水的鱼,来来回回地玩。还有家里的各种椅子。遗憾的是没有很好地体现“我的”舅舅这一点,叔侄关系完全浪费了。舅舅这个人物也不够立体,只是觉得有点迷糊的一个人,不清楚他的思考逻辑是什么。情节优于人物的一部电影。 < class="com">是的,我特別討厭現代化的建築、裝潢、服飾及侵略了古典藝術的一切。看得出來導演跟我的想法一樣,這些現代化設備實在是愚蠢極了。富人的房子彷彿讓我看見了「先進」的未來世界,滿眼都是幾何,審美在哪裡?現代太可怕了。/2018.11.25 < class="com">原来扫地机器人上世纪五十年代就有了!!!虽说电影是在批判现代性,但小男孩的家即时放在现在也超好看超炫酷的有没有?结尾儿子和爸爸随着无心恶作剧的成果牵起了手,也是挺温情的~~这种不靠台词近似默片的喜剧手法现在很少见了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:劳拉·邓恩 杰瑞米·艾恩斯 贾斯汀·塞洛克斯 卡洛琳娜·格鲁斯卡 Ja
导演:大卫·林奇
语言:英语 波兰语
年代:未知
简介: ◎译 名 内陆帝国 ◎片 名 InlandEm ire ◎年 代 2006 ◎国 家 法国/波兰/美国 ◎类 别 剧情/神秘/惊悚 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分7.1/10(19,456votes) ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x560 ◎文件大小 1CD ◎片 长 180Min ◎导 演 大卫·林奇DavidLynch ◎主 演 劳拉·邓恩LauraDern...NikkiGrace/SusanBlue 杰里米·艾恩斯JeremyIrons...KingsleyStewart 加斯丁·特奥克斯JustinTheroux...DevonBerk/BillySide 哈利·戴恩·斯坦通HarryDeanStanton...FreddieHoward PeterJ.Lucas...PiotrekKról 卡洛琳娜·格鲁斯卡KarolinaGruszka...LostGirl JanHencz...Janek(asJanHench) KrzysztofMajchrzak...Phantom GraceZabriskie...Visitor#1 戴安·拉德DianeLadd...MarilynLevens 朱莉娅·奥蒙德JuliaOrmond...DorisSide IanAbercrombie...HenrytheButler KarenBaird...Servant BellinaLogan...Linda AmandaForeman...Tracy ◎简 介 NikkiGrace(劳拉·邓恩饰)和DevonBerk(加斯丁·特奥克斯)在KingsleyStewart(杰里米·艾恩斯饰)的新片中担任主角,所拍摄的电影片名是《OnHighinbluetomorrows》。Nikki过于投入到戏中的角色,导致她的生活乱得一团糟。渐渐地,她开始混淆现实生活与她所扮演的人物(SusanBlue)与男主角Devon(在影片中的角色名字是BillySide)。电影《OnHighinbluetomorrows》所要讲述的故事是发生在从前的,结果因为两位主角的意外身亡而使得拍片计划半途而废。但是,对于Nikki来说却是越来越混乱。在现实生活中,她的角色(SusanBlue)变得越来越真实,甚至比她自己还要真实…… 幕后: 在2006年举行的威尼斯电影节上,鬼才导演大卫·林奇获得终身成就奖,从《蓝丝绒》的诡谲到《我心狂野》的极端暴力,从《妖夜慌踪》的混乱到《穆赫兰道》的梦魇,大卫·林奇成为了当代美国非主流电影的代表人物,他的作品无不透射出诡异、阴郁、迷茫及黑色的光芒,极具视觉冲击力的超现实主义效果往往令人产生心灵的震憾。他的成就有目共睹,无需赘言,在《穆赫兰道》之后时隔5年,大卫·林奇的这部《内陆帝国》终于在影迷们的长久期盼中神秘登场。 【从不说答案的林奇】 没有人会比大卫·林奇更加喜爱神秘,而且这位无法预知之王也非常清楚自己正在做什么:他绝不会给出答案,他也不会解决任何问题而且他并不打算有何意义。电影《内陆帝国》能够把那些想彻底弄明白的导演变得迷惑不解,同时也会让那些不服气或者只是慕名而看的崇拜者感到失望,枯燥乏味,还如洗碗水一样混沌不堪。影片几乎是由劳拉·邓恩极端的表演完成的,三个小时的时间展示的是不太吸引人的数码影像,节奏也很缓慢。 林奇总是拒绝做出解释,在本片中,他同样也没有给出任何叙述性的描述。两年半的制作时间,这种凭经验的制作方式使得影片变得最令人困惑不解。自始至终都没有一个完整的剧本,所有的演员每一天都拿着一本新的对白而且也不知道他们将怎样进行下去。观后就连许多经验最丰富的影评家也表示不解。于是新闻发布会上,诸如“影片是否准备让观众看懂”、“影片到底说了什么”之类的问题包围了林奇。对此,林奇显然不想予以说明,“大家应该完全能看懂啊。”他坚持体验的重要性,“他们说希区柯克是悬疑大师。神秘和未知是我喜欢的东西。看每部电影都像走进一个新世界。你不应该害怕使用自己的直觉、感觉来找到出路。”最后,不厌其烦的林奇干脆表示:“这就是新闻发布会糟糕的地方———一切都围绕电影,而不是对话。”他拒绝就此话题再发表任何说法,坚持让影片自己说话。 【很喜欢兔子的林奇】 这些棕色的兔子有可能会让人联想到《爱丽丝梦游仙境》(AliceinWonderland)里那只白色的兔子,带领爱丽丝走进洞中的仙境。随着一些奇怪而且极其可怕的事情发生之后,下陷的天花板和无法判断的状况,这儿远不是一个可以令人喘口气的仙境。在林奇的官方网站的短片里第一次出现兔子之后,这也许可以推测他很喜欢人们穿着兔子服装的样子。 有可能解释Nikki转换到Sue之后又变回去的原因,也许是来自于林奇对超人类的冥想有着根深蒂固的浓厚兴趣,以及相信存在着随之产生的转世投胎的理念,变成了不同生命之间的转换。但是林奇还相信所有的事物最终都是相互关联的,而且他自己也不知道应该继续往里面加什么东西,也许根本就没有真正的解释。 【改变与不变的林奇】 大卫·林奇通常的标志——极端的特写镜头、高度仰拍镜头、红色的窗帘——所有这些都在影片中出现,值得注意的是有些却不在其中:浓郁丰富的色彩和艳丽的影像。取而代之的是模糊不清、阴影重重的DV画面。这种方式也许会让林奇感到更加自由,同时也丧失了任何视觉上的享受。林奇亲自参与了影片的音乐创作,重复出现如幽灵一样的声响还有极其紧张的噪声,经常是反反复复出现在黑暗的走廊中。太多的使用反而导致这些音效在加强情绪和氛围上的作用适得其反。 撑起整部戏的,除了有众所周知的曾出演《爱情重伤》、《洛丽塔》等经典影片的实力派演员杰里米·艾恩斯,现年80岁高龄、出演过160多部大小影片的老戏骨哈利·戴恩·斯坦通,以及近年开始崭露头角的加斯丁·特奥克斯,还有演艺精湛的劳拉·邓恩和娜奥米·沃茨等等诸多明星。 花絮: ·熟知电影制作流程和所有规则的大卫·林奇,在开始计划这部电影的时候压根就没有写任何剧本。他是在拍摄每一段场景之前都是临阵磨枪写完的。 ·许多影评家看完影片后纷纷表示,这是林奇迄今为止最古怪、晦涩的作品。故事被形容为“一个坠入爱河的女人遭遇的危险”,但就连女主演劳拉·邓恩本人都表示完全不知道电影究竟说了什么。 ·有一次大卫·林奇和劳拉·邓恩谈话的时候,劳拉提到她的丈夫来自内陆帝国。这是洛杉矶东部地区的一个破落的贫民区。林奇坦言当时无心去聆听她究竟说了什么,自己的注意力已经完全被“内陆帝国”(InlandEm ire)这个单词吸引了。最后他决定用这个作为自己电影的片名,用林奇自己的原话来说就是“我很喜欢内陆(inland)这个单词,我也很喜欢帝国(em ire)这个单词。” ·2006年9月6日,大卫·林奇在第63届威尼斯电影节获得终身成就奖。趁着这个机会,林奇向媒体介绍了他的最新电影《内陆帝国》。他为了这部以幻觉为主题的新片筹备了两年时间。影片由娜奥米·沃茨领衔主演,是为一只巨型的兔子配音。林奇宣称:“这将是最完美的感觉。每一部电影就像是进入一个全新的世界,进入到一个未知的地方。但是你应该无所畏惧地运用自己的直觉、感觉和用自己的思维去审视它。”另一位女主角劳拉·邓恩却对这部即兴创作的电影感到困难重重,她谈到:“事实情况是,我根本不知道自己在演什么——而且我至今都还不知道。我打算今天晚上去看这部电影,这样也许可以了解到更多。” ·影片由大卫·林奇自己投资,用DV拍摄完成,逾时两年半。 ·影片曾在波兰的罗兹旅馆和当地的Manufaktura大型购物中心拍摄,并选用了一些波兰演员。 ·大卫·林奇执导的另类电视剧《双峰》曾在全球引起很大轰动,根据这部电视剧拍摄的同名电影也令许多林奇的影迷推崇备至。他表示自己没有计划再回电视界,“我不明白为什么这个剧能在全球取得成功,但事实却是这样。这很有意思,但我对回头再去拍电视剧半点兴趣也没有。” 精彩对白: Neighbor:Brutalingmurder! Neighbor:残忍的谋杀! -------------------------------------------------------------------------------- Nikki:Lookatme,andtellmeifyou'veknownmebefore. Nikki:看着我,然后告诉我你之前是否就已经知道我。 -------------------------------------------------------------------------------- Neighbor:TheEvilwasbornandfollowedtheboy... Neighbor:恶魔已经诞生并且跟随着这个男孩…… -------------------------------------------------------------------------------- Nikki:Whenthe olicecameandtheyaskedwhatha ened,Itoldthem"He'srea ingwhathe'sbeensowing,that'swhat."Theysaid"erbeensowingsome rettyheavyshit." Nikki:当警察进来他们询问发生了什么,我告诉他们“他正在收割自己播种下的东西,那就是结果。”他们说“傻瓜才会种下一大陀沉甸甸的粪便。” 内陆帝国电影网友评论:< class="com">三个故事其实大家已经分析的很透彻了,分别是女演员接拍新戏却陷入戏中戏;戏中女主恋上闺蜜老公反遭正室刺杀;流泪女报复式卖淫后悔重回家庭。其中前两个故事联系紧密,颇有诅咒的形式(正片也是这么渲染的),但与流泪女故事的关系却不强。经过分析,我认为,全片三个故事是由三个片眼来连接的。女演员通过女邻居联系戏中女主,戏中女主通过卖淫小分队联系流泪女,流泪女通过47????喜剧片连接女演员,每当有这三个片眼出现时,就说明身份发生了替换,当然,全片还存在一个三人通有的心魔:怂恿男,也正是因为怂恿男的被枪杀,标志着三人战胜了心中对欲望的渴望和对仇恨的复仇心理,最终走向平静和天堂。结尾看似是个悲剧,但其中戏中女却是被原配给杀死了。有意思的是,戏中女老公出轨在先,她老公出轨对象竟然最后出现在女演员家中,既对应又讽刺。 < style="text-align:center;"> < class="com">林奇:观众?观众是什么?豆瓣没一百分,只能点爆这五颗星了!太得劲!林奇已经堕魔了吧,世上绝对找不出第二个如他这般迂回迷幻,磕了嗨一样的导演,三小时的片子,他从头至尾!都在!人心幽暗的隧道内悠然前行!出神入化的空间穿联,奇幻的景中景戏中戏梦中梦,是真的玩儿嗨了啊,抛给观众无穷无尽艰涩的心理和梦境暗示。看完后,整个人就像跟着林奇游览了一遍他的梦境,真实和梦幻在不断彼此拉扯彼此覆盖,剧情是啥早已不重要了,能将血腥暴力,情爱背叛,女性解放等一众普通片子能容纳诠释的主题,放大至全人类的脑内黑洞中,可谓是前无古人后无来者,大卫林奇是真的狠呐!纽约现代博物馆曾展出被延长至24小时的希区柯克的《惊魂记》,我认为林奇的电影也应该来这么展出一下,每一部拉长至24小时,站在大荧幕前,恐怕我们也能堕入林奇的魔境了。 < style="text-align:center;"> < class="com">自妖夜慌踪到穆赫兰道再到内陆帝国,林奇的梦网编织得越来越庞大,结构到了近乎不可拆解的地步,在观众眼里,它叹为观止的地方到底在哪儿?是一层又一层的迷宫一样的梦境嵌套吗?是借助外异内同的角色,去展现人类最极端的情绪吗?或者,通过对恐惧、悲伤、痛苦的具象化,营造观众在梦中潜行,梦又在眼前飘浮的效果?我们知道做梦时梦不必处处有根有据,却能感觉它在总在情理之中;梦境的目的是补偿现实,因而当梦中的自己走出迷宫亲吻真身,我们会因这场伟大表演的终结而潸然泪下。这部电影的内核是层层展开的,是深邃的,在里面,又在表面。 < style="text-align:center;"> < class="com">神秘是不可解的,你们别想去解它了,解谜会破坏了它的美。去掉逻辑,只用感觉,让那股诡异和恐惧的狂流涌进你的神经,冲洗你。大体上讲仍然是一个幻想/梦没错,但用直觉去感受就更能代入那个幻想者的精神。此外林奇像在专门为女演员量身定制电影,这部是给劳拉邓恩拍的退隐之作,上一部是送给娜奥米沃茨的人生礼物,这样的献礼可真棒啊。内陆帝国这个词倒是引起了我许多遐想,跟影片完全没关系了。 < style="text-align:center;"> < class="com">想当时这是我第一部存在云盘里的林奇电影,幸好不是第一个看的。妖夜慌踪是乐高积木,用心拼总能拼出来,穆赫兰道是七巧板,有很多拼的方向,可以得到不同的结果,而内陆帝国则像几色橡皮泥揉在一团,林奇让观众分开,我是做不到的,此外,dv拍片我也不大能接受,总之,谈不上喜欢吧。拍内陆帝国时,林奇说:不会回归电视界,拍了新双峰后,又说:不再拍电影了~你丫的咋不去和昆汀一起升仙呢? < style="text-align:center;"> < class="com">真的牛!总体来说这部电影应该多线程的看,把思维分成四条线,每条线再分支出八条小线,利用感觉与知觉的形成机制寻找引爆点,在个体与环境交感互动中体会人物的身心变化与个别差异、揣摩角色的动机与情绪所引发的异常行为,参照鸟笼逻辑与破窗效应分析林奇当时的认知,把事件分离成对立的双方区分在影片中所各自承载的作用,你就会理解这部影片最核心的八个字:“破jb片我c你m”! < style="text-align:center;"> < class="com">1、如果在此之前你从来不看恐怖片的话,不建议观看。导演的拍摄手法,音乐,剧情和灯光显得挺恐怖,所以中间好几次因为恐怖和压抑退出。2、整部影片不太懂,看得出来是层层相叠、环环相扣,但还是有太多地方完全不明白。然而也不准备再次观看,感觉它没有那么大的价值。3、这是第一次观看林奇的电影,从了这部之后也许大概明白了他的一小丢丢特色,准备带着这个感觉去看“穆赫兰道” < class="com">1珍爱生命,远离大卫林奇。2三个兔子,你们是配速员吗?3“Gettothe oint.说重点。”“Youtalktoomuch.”“Don’truinthis.”“Itiscursed.”4“Canyoubelievethat?”“Iwasnottoldthewholestory.”“Idon’tlikethiskindoftalk.” < class="com">力:《内陆帝国》观影过程中几度被片子的音效和尖叫吓到,最后半小时是在近出口处的通道看完的,这也是我在影院看的最怂的一场。→2017.4.11,力在资料馆看完片打电话跟我说她的观影经历时,我真挺遗憾当时没和她一起看并见证这些时刻……,为此看此片,虽昏昏欲睡,但坚持到尾。→再见4月,你好5月。 < class="com">4.5《驚狂》《穆荷蘭大道》精神續作。主要核心價值依然還是夢境裡打轉,論其實驗風格和敘事節奏及晦澀程度而言是凌駕在前兩部之上,三小時片長無疑是給觀眾一次又一次地接收大量資訊量且燃燒腦細胞;幾個段落將迷宮般夢境注入恐怖片般詭譎氣氛這點絕讚,別人是從胯下看見新世界,林區則是從絲綢看見新世界。 < class="com">林老师这次大概是没吃药,玩得比之前都野。难以解读也无需解读,熬过了云里雾里的前两小时就可以沉浸在最后一小时的潜意识狂欢中了。私以为,所有还活着的导演里,伟大的思想家、戏剧家、演员、摄影师大有人在,但要说最会玩"电影"本身的,也就是林老师了。当然,也可以说他是个很屌的心理学家。 < class="com">接近結尾,主人公說,“我現在頭很痛,搞不清楚故事的先後次序”時,簡直說出我的心聲。。。“解密”過程讓人想起方塊逃脫:四季(-᷅_-᷄)像走十幾層螺旋扶梯接近謎底一樣,好累。DVmaking式的拍攝,近乎扭曲的臉部大特寫都相當疲勞。結尾小丑真是嚇死我了。。。
备注:已完结
类型:日剧
主演:内藤刚志 矢田亚希子 中村静香 佐野岳 逢泽莉娜 片山萌美 小松利昌
导演:儿玉宜久
语言:日语
年代:未知
简介:とある廃ビル前で転落死したと思われる遺体が発見され、警視庁刑事部捜査一課・強行犯係の樋口顕(内藤剛志)は現場に駆け付ける品川中央署の強行犯係・東条洋次郎(中原丈雄)の話では、被害者の石倉修吾(永沼伊久也)は、落書きによる建造物損壊で先月現行犯逮捕されたばかり。書類送検されたが「ウォールアートだ」と主張し、現場にも懲りずに落書きしようとしていた痕跡が。東条は落書きをしようとして誤って転落した事故死と見立てるが、樋口はその洞察力で転落によるものではない腕の内出血に気づく。事件現場に集まった野次馬の中には、どういうわけか東洋新聞社会部記者・遠藤貴子(矢田亜希子)の姿も。珍しく樋口に何も聞かず立ち去るが、貴子はなぜこの場所に――?やがて石倉の怪しげな行動が明らとなり、殺人の可能性が高まっていく。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:丹尼尔·奥特伊 玛勒姆·帕坎 维吉妮·拉朵嫣 乔纳森·扎凯 雅克·贝汉
导演:安托万·布勒西耶
语言:法语
年代:未知
简介: 主人公雷米原型取自世界经典名著《苦儿流浪记》。10岁的雷米被养父卖给街头艺人维塔利斯,雷米和维塔利斯、小狗、猴子开启了环游法国演艺之旅。维塔利斯教他识字、挖掘他唱歌的天赋。雷米体味旅行艺人的坎坷人生,学会生活、交朋友,维塔利斯像父亲和恩师一样滋养他。一首从小就在雷米心中流淌的神秘摇篮曲,牵引着雷米慢慢发现自己真实的身份,雷米的人生开始面临巨大的挑战和改变…… 雷米奇遇记电影网友评论:< class="com">一程故土難離偏又離、親情難舍也難尋的追愛之旅。Remi是一名棄嬰,由於家徒四壁,養父母不得不將他送去孤兒院,後來被唱猴戲的義大利阿伯Vitalis雇傭並跟隨到處賣藝,最終成功之後找到自己的家人,還創辦了一所孤兒院,救濟了好多孩子,就好像Vitalis當年幫助他一樣的故事。《Remi》無論是電影的畫面構圖,還是歐式鄉村風情,以及考究的中世紀服飾,都呈現出成人童話般的質感,與《放牛班的春天》《蝴蝶》有著相似卻又有諸多不同之處。結尾令我淚流滿面,願這份真情真愛繼續暖人心、勵人行。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事改编自法国作家埃克多·马洛的童话小说《苦儿流浪记》,同时这部小说的扉页上写到:“我在写这本书的时候,我的孩子,我会不断地想起你,你的名字时时刻刻萦绕在我的唇边——露西,这些你能感受到吗——露西,你会对这个感兴趣吗?露西,我总是呼唤着这个名字。”露西,是作者马洛的女儿。他向他宝贝的女儿倾诉一个故事。一个关于真善美的故事。电影的改编将小说里几个重要的角色柔和在一个角色里,创造出适合我们这个时代观看的角色——维塔利大师。我觉得,挺适适合一人家前去观赏。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完电影为小男孩的遭遇感到悲伤,但是又因小男孩的勇敢坚强而感到振奋,影片叙事娓娓道来,温情的记录了每一个触碰心灵的瞬间,我为小男孩能拥有这样的人生导师而感到高兴,他改变了小男孩的一生,让他更加坚强自信坚持自己的艺术梦想。同时他们也成为了生活上彼此信任和依靠的朋友,一段师徒一段往年友情,在纷飞的大雪中变成了永恒,千里马常有而伯乐不常有,珍惜那些发现我们身上闪光的人吧! < style="text-align:center;"> < class="com">苦儿流浪记这本书读了很多遍,改编的不同电影也看了两三个版本,但这次《雷米奇遇记》的版本真的很棒,画面唯美,对于原著而言,这次的改动也很合理,并且加入了很多新的诠释。画面和文字哪一个更好,我觉得这部电影和小说都好,尤其是中国巨幕厅的银幕挺大,经常有那种置身法国的感觉,推荐。 < style="text-align:center;"> < class="com">80后童年的回忆,那时只知道是个特别喜欢的动画片,那首“我要,我要找我爸爸……”直到现在,都还能唱出来。不是看到这眼熟的带帽子的猴子和戴帽子的小狗,外加主角雷米的造型凑到一块儿去的那些镜头出现,真的不知道这就是“咪咪流浪记”的真人版啊~(就为这个都要送上5星) < class="com">在被丢弃时被养母养大,再被丢弃时被师父带领。是悲惨也是幸运。师傅用被失去的父爱呵护着他,后面却被社会关进监狱得病。在那病态的第一家庭,师傅舍弃治病而回来拯救了他,而后却没有避雪夜之时离雷米而去,却也同时找到了真正的母亲。最后还和爱情生活在一起到老。 < class="com">不愧是《放牛班的春天》的原班人马,《雷米奇遇记》这部电影制作的非常精良,小男孩演技也非常棒,印象最深刻的一场戏是他刚遇到小女孩的时候,那种多个情绪呈现在脸上以及肢体动作,小小年纪超有戏。推荐各位去中国巨幕厅看,票价性价比非常高。 < class="com">改编删去了许多剧情,雷米和师傅的感情成为了叙事中心,好友马西亚完全消失了。里面有好几个令人眩晕的镜头,大概为了展现主人公的不安情绪,但其实没必要这么直接表现,导致观影生理不适。总体而言算是平庸之作,有点失望。 < class="com">这是一部打满分不为过的电影苦儿流浪记本身就是我童年最喜欢的作品之一一直期待可以被改编成为电影搬上大银幕不得不说法国这次电影大大出乎我的意料非常感动光线极其柔和让我不由得回到了当时看小说的回忆当中 < class="com">《苦儿流浪记》应该是小时候读过的第一本名著,书借给别人后没还回来。那时候电影频道上经常放的是哪个版本的也已经忘记了,但是暴风雨、聪明的狗、和调皮的猴子都还记得,应该是删减掉了很大一部分剧情。 < class="com">根据《苦儿流浪记》改编,但对人物和情节进行的较大调整,感觉不是很好。特别是电影里得了肺结核而不去治疗的维塔利斯,太不合逻辑了。后一半的“苦难”不明显,反而显得“奇幻”,有点半程崩掉的感觉。 < class="com">电影故事比起原著简化了很多,也做出了调整,就是太简单了,但好处是剧情也更紧凑。如油画一般的画面,音乐美妙歌声天籁,美好的氛围衬托着残酷的画面,小男孩长得又帅演得又好,结尾真的很动容。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:绫野刚 杉咲花 佐藤浩市 柄本明 村上虹郎 片冈礼子 黑泽明日香 根岸
导演:濑濑敬久
语言:日语
年代:未知
简介: 根据吉田修一小说《犯罪小说集》中“乐园”篇将被搬上大银幕,绫野刚、杉咲花、佐藤浩市将参演影片,濑濑敬久([罪人的谎言])执导。故事讲述一起幼女被拐案件从未破获,而12年后,同一个地方又发生两起同样的案件,而疑点落到三个人身上。该片将于2019年日本上映。 < class="comment">《乐园电影网友评论》 < class="com">5.2/10虽然没有看过原著,但是可以肯定这部电影拍毁了。"信任"与"人心"两个老生常谈的命题下,这部电影却仍没能给出任何有效的质问或强力的催泪弹。相反的,在人物尚需润色的情况下,部分行为变得略显不解。直线性且毫无花招的叙事法,过于明确揭开的谜底;都让电影在故事方面显得完整,但在深意及趣味上显得不足。观影完毕,细细回想。这部只有演员演技合格的影片,这部连代表性场面或是台词都不存在的电影,只能说令人失望。 < class="com">吉田修一原著。命題是罪與罰,但故事結構的趣味卻出現在兩段主要故事的連結點:希望承繼過去的大叔,與希望拋下過去的少女,最後卻獲得相反的結局。瀨瀨敬久的劇本其實仍是在討論『活下來的人』的故事──死者已逝,生者要如何往前走?比起創傷或獵巫的罪責,影片在此處探討著力更深一些。另外,儘管亮點似乎在杉咲花與佐藤浩市身上,但綾野剛這次表演很不錯。 < class="com">这是我连看的第二场电影,可能有点累了吧,看这个看得我心累。吐槽《怒》的节奏的朋友们,你们更应该吐槽这个。《怒》好歹我在hulu上看的能一遍从头看到尾,这个我大概看完第一章就会放下手机了吧。更加让人体会到乡下小集群生活的愚昧,年轻人看了更不想回乡。演员演技都很好,不如说都太好了,如果不是演员演技好,这个电影甚至都很难成立的感觉。 < class="com">整部电影都透出一股压抑的哀伤,从头到尾都必须咬紧牙关来看,看完之后胃都痛了。唯一能为这个故事带来一丝色彩和希望的就是虹郎小天使,但是不足以使我看第二遍(苦笑)。结尾的悬念各自解读,但我认为电影是好的那一方面,原作的最后作者也改了一句话,所以我是可以那么相信的吧。然后需注意的是,男主在片子刚过三分之一左右就下线了...... < class="com">演员演技爆棚但是却弥补不了过度错乱的时间线所带来的剧情的混乱把原著两个短篇改到一部里面是可以的主题虽然都是讲述没落的老龄化村落的闭塞但是两个故事的连接性还是不够好通篇下来有种愣是拼在一起的感觉明明可以把故事讲得更精简刘畅一点的2019/10/26日本橋TOHOシネマズ < class="com">于金马影展这部片子的第一次放映。我还以为导演准备把谁是凶手的那个谜题埋死了。哭还是哭了,心里憋的很,一种被群体排斥之后的霸凌反制(?)。到底该如何到达乐园啊。关于在台湾的译名为什么是是在乐园前加了个罪字“罪乐园”,解释是为了不和同期的另一部台产片子撞名,还挺有趣的。 < class="com">我怎么讲,我看得好难过,就是只能眼泪流出来没办法也没力气去搞点别的。而且是一贯的冗长,我真得觉得累的了。而且想表达出来的东西就那么点,中间的线拉得那么长,我哭是哭了,情绪是到位了,心里也是真得疲了。大家放过彼此不好嘛???? < class="com">不好不坏之中还是有点烂的片子为了刚哥看的但是名字第一个戏份没多少orz全程气氛压抑电影里日本乡下的封闭愚昧太可怕了拍这种就不怕限界集落会更多吗?而且感觉乡下所以要这种感觉也是一种思维定式(。 < class="com">不知道是不是因為沒有讀過原著的關係好像對劇情理解出現了一點障礙然後我就睡著了...醒來之後好像更障礙了拍謝開場的幼童性侵案明明是滿勾人的設置但卻被時間線的混亂打破了一局好棋有點可惜惹 < class="com">本以為《64》已經夠無趣了,這部竟更不知所云,把吉田修一原著的兩個短篇結合改編之後,無法準確梳理重點,變成一個個自怨自艾、歇斯底里的合體…昧著良心把稿交了…2019.09.15 < class="com">吉田修一犯罪小说集中的两个短篇改编的作品但是看的时候没发现这点养蜂男的出现莫名其妙看完了觉得还不错是一部探讨人生和社会议题的电影 < class="com">吉田修一这类忍辱负重、苦大仇深、用死亡事件来表现生存艰辛、最后强行煽情的作品,简单说就是做作。本片各方面比《恶人》、《怒》等更差
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:武正晴
语言:日语
年代:未知
简介: 导演武正晴X编剧足立绅话题电影将推出续集。&ems ;&ems ;故事依然围绕着古物商人和陶器家展开,故事主舞台从堺转到了京都,中井贵一继续搭档佐佐木藏之介,广末凉子参演。&ems ;&ems ;2020年新春公映。 < class="comment">《谎话连篇2电影网友评论》 < class="com">手艺人的良知与诈骗但如果赝品做得和真迹难分真假说明手艺真的很厉害啊广末凉子现在是个这种角色定位捆绑了吗看起来柔柔弱弱美丽端庄其实是个老油条骗子 < class="com">完全没必要拍续集的那类,行骗技巧和双男主的走向都很平庸,甚至连个像样的反转都没有,剧本充其量就是拍一集TV的水平,红裙子的广末凉子是唯一亮点。 < class="com">同上集,很可愛的電影。主角都是懂得解決問題的行家,問題出現在想法與生活層次,切中竊盜電影轉型思路。結局有點太卡通,其他都還不錯。 < class="com">凉子姐姐好看!两个叔带头闹腾真可爱啊而且没有第一部那么乱了片尾曲是crazykenband太有辨识度了wwww < class="com">凉子姐姐从行骗天下骗到这里来也厉害了!这第二部感觉更像欺诈师的故事走向,众人过于淡定,结果反而少了前一部的神采…… < class="com">1本来就不太好看,但是简单看得懂,2就复杂了一开始就像骗中骗,然后漏洞百出的就成功了,一群人热热闹闹的就结束了 < class="com">1就不怎么好看,2更加无聊,虽然广末凉子里面各种造型还是不错的。不管是造假还是骗术都站不住脚。 < class="com">原来之前的陶艺转轮机是这样操作的。。所以结局是女主登上钻石公主号然后得了新冠么。。。=。= < class="com">感觉没有京都那种古色古香的味道,有点像行骗天下一层套一层的骗局。广末良子果然还是老了呀。 < class="com">觉得没有第一部好看……但是两位叔太可爱了……请安排日版极品基老伴谢谢!凉子更是绝美!! < class="com">1、中规中矩搞喜剧;2、男主有点像陈道明啊;3、没有一好看,有点闹。6分。 < class="com">与第一部相比,引入了合作方的加盟,行骗模式不单一了。广末凉子真是漂亮