备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：克劳斯·洛维奇 MaschaRabben 芭芭拉·瓦伦汀
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言：英语 德语
年代：未知
简介： 主演：克劳斯·洛维奇/MaschaRabben/芭芭拉·瓦伦导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德语言：英语/德语地区:西德编剧：DanielF.Galouye/FritzMüller-Scherz/赖纳·维尔纳·法斯宾德类型：科幻/犯罪上映时间：1973-10-14(西德) 别名：电路世界/WorldonaWire用户标签：科幻,德国,法斯宾德,德国电影,RainerWernerFassbinder,1973,1970s,Rainer_Werner_Fassbinder片长：212分钟imdb编号：tt0070904 某控制论与未来科技研究所的跨时代项目斯莫莱克戎1号，是一种应用高端技术架设微缩世界的电子怪物。它可以针对社会，经济以及政治事件做出精确的预测。由于这个研究项目的创办人兼总监沃尔摩尔教授神秘死亡，所长任命斯蒂勒博士作为这个项目的继任负责人。不久斯蒂勒的同事们发现新总监也开始状若疯狂。然而，随着老友--研究所安全主管劳兹神秘消失事件的不断深入，斯蒂勒渐渐分不清究竟是自己病了，还是身边的世界病了.... 《世界旦夕之间》是1973年法斯宾德为电视台制作的两部式科幻电影，改编自伽洛耶出版于1964年的长篇小说《三重模拟》（Simulacron-3），本片后来被好莱坞翻拍成《异次元骇客》（TheThirteenthFloor），并深刻启发了后来的同题材系列电影《黑客帝国》。 世界旦夕之间电影网友评论：< class="com">精致而不做作。惊悚而不唐突。然而剥开这光鲜的外衣，影片的内核更是经典。作为《黑客帝国》等一众影片的启发者，将“思”与“在”的争辩套上科幻惊悚的外衣，别具风味。无处不在的镜子，似乎在向镜中人发问，你是本真，还是另一个世界的映射？层层突围后回到的真实世界，为何依旧是无法打开窗户的盒子？小镇上掀起的腥风血雨，却只是“上帝”的一时兴起，还裹挟着因爱恨而生的意识谋杀？不置可否，不死不休。和后来者相比，它的真正伟大之处在于，以政治暗喻的口吻，加入到延续几个世纪的思辨中。处于美苏夹缝中的东西德，或许如求得真相的男主一样，不知是该继续演好这出戏，还是奋力扯掉傀儡线，抑或是醉生梦死、遁入虚无？ < style="text-align:center;"> < class="com">片子节奏真的挺慢，本来就挺困看上部的时候差点没坚持住睡过去。但是探讨的主题很吸引我，是我自己也偶尔会想到的问题，我们的世界是真实的吗？我们或许其实是被某些人操控的处于“盒子”里的形象？每次想这种问题只能是无解，就像影片里讲的，虚拟世界对于虚拟人物就是真实世界，所以哪一层才是真实世界真的有那么重要吗？虽然和现在的科幻片比设定可能还不够完善，但是作为早期的作品，世界观的建构非常具有想象力，对象征虚幻的镜子这一意象的运用也令人惊叹，很多非常漂亮的构图出现，and最后一定要提这个海报，构思巧妙配色漂亮，喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">早期绝大多数科幻电影都可以被解读为对政治恐惧的反思，其创造一个看似不存在的巨大隐喻体来指涉我们的现实生活以构成对位关系，洞悉政治的真相后法斯宾德又富有创造性地衍生出了一种对于命运多义性的解读，最后遗留了一个未知的生死迷题，这是他对人类世界的仁慈之处，也是对真实与虚幻之间界限的一次叩问，世界就是一个巨大的迷宫，看似是出口有可能是死路，看似绝处却又有可能起死回生，永远不要低估存在的可能性。 < style="text-align:center;"> < class="com">太！困！了！不知道有上下部，先看的下，看不懂，睡着了三次……然后看上，还是好困（打哈欠）镜像的运用记忆很深刻了，联结时的音乐好刺耳，几次把我从梦中吵醒（啊）虽说异次元骇客借鉴了设定，个人更喜欢异，无他，这个导演的手法对我催眠度一级，本人也算是死忠科幻迷了，经历了观影史上最大的滑铁卢…… < style="text-align:center;"> < class="com">大量的镜头摇移、景深镜头、镜面反射营造出交叠错乱的空间，让观众同样陷入紧张、困惑的情境中，加上音乐与色彩的配合，气氛绝佳。通过仿真世界这一设定，探讨人的存在、认知与选择。主角对存在的探寻过程中绝望、无助的状态很动人，世界的本质永远对人类有无穷的吸引力。另外，法斯宾德还是一贯冰冷。 < style="text-align:center;"> < class="com">假设我们的周围是一个巨大的屏幕，我们所见所闻都是屏幕播放的，给你一把剪刀，你敢不敢剪开屏幕，看看外面？没有什么特效，却讲述了一个特别深刻的事情。世界变得不确定，自身也变得不确定的时候，只剩下思想，思想才是真实。里面的很多情节确实深深影响了的《异次元骇客》《黑客帝国》之类的科幻片。 < style="text-align:center;"> < class="com">#SIFF#第3场，可以说非常超前了，优秀科幻片的内容它都有：比如创造一个有规则的科幻世界架构；反派总是大型企业和体制，政治惊悚必不可少；技术、电脑取代人类总会撼动人的价值观，人性与机器开始冲突，真假模糊，哲学思辨；冰冷的科幻下的爱情暖色。服装美术配乐都很未来主义，摄影棒，结尾神 < class="com">故事是可以预见性的。一开场就是照镜子，以及无处不在的镜子的暗示。如果只是为了看故事，虽然当时会显得独特，如今类似故事已经拍烂了。Fassbinder不是在给观众讲故事，他只是在展示这个集合单元的发展，整个画面和三个小时就是一面镜子，镜中的人在挣扎着，镜外的观众你们又活在现实吗？ < class="com">2017SIFF#21。目瞪口呆。类型开拓者法斯宾德请收下我的膝盖！虽然在概念与设定上对此一类型虚拟现实的科幻电影具有非常大的影响，但这或许还是归功于原著的设计。法斯宾德做到的是将这一概念填上了自己的颜色，让具有商业潜能的科幻题材呈现出一种作者电影的质感。不吓人却令人胆寒。 < class="com">看过的法斯宾德片中最不苦闷最有意思的一部，集各种好玩手法之大成，无处不在的竖直和圆形线条，人物镜面对话走位清奇，背景白色噪音交叉干扰等等。后半部略啰嗦。比起外星太空，欧洲名导的科幻片总是更关注意识论本体论。七重外壳式的故事，诡异虚无感又类似尤比克。说是影响黑客帝国还真不是吹 < class="com">#siff2017#新天地UME国际影城，A：法斯宾德只要用这部电影就能足以证明自己是个天才。在这里忍不住diss一下去年某部所谓的HBO神剧，与其让安东尼霍普金斯在那里装神弄鬼、故作高深，还不如学习下这部四十年前的片子，用“芝诺悖论”完美总结。 < class="com">单元格中的世界，旦夕之间用以形容内心世界的崩塌或许重建之后，便会抛弃那个被淘汰的自我月球中的克隆体依稀看出些本片的思想，而旦夕之间中思想意识的接续令人惊异就算被困在字节之中，存活的意义也大于死亡，多美好的存在主义！
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：托马斯·克莱舒曼 ChristinaLoeb 克劳斯·洛维奇 德斯瑞·
导演：CarlSchenkel
语言：德语
年代：未知
简介：康拉德（Klaus Löwitsch 饰）是前东德人民军特种部队的一名老兵他受在阿富汗阵亡的战友之托，照顾战友的儿子罗伯特（托马斯·克莱舒曼 饰）。两德统一后，康拉德在一家大型能源企业担任保安，而安保主管正是罗伯特。在某新型能源系统上线前夜，一批对西德不满的前东德犯罪分子谋划破坏这一系统的上线，意外地被罗伯特撞线。接着，罗伯特惊讶地发现，康拉德居然是这些犯罪者的内应......
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：汉斯·希尔斯缪勒 伊尔姆·海尔曼 汉娜·许古拉 安德烈亚·朔贝尔 克劳
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言：德语 阿拉伯语
年代：未知
简介： 主演：汉斯·希尔斯缪勒/伊尔姆·海尔曼/汉娜·许古拉/安德烈亚·朔贝尔/克劳斯·洛维奇/库尔特·拉博/英格丽·卡文/埃尔·赫迪·本·萨利姆/GustiKreissl/KarlScheydt/HeideSimon/PeterChatel/ElgaSorbas/LiloPem eit/WalterSedlmay导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德语言：德语/阿拉伯语地区:西德编剧：赖纳·维尔纳·法斯宾德类型：剧情上映时间：1972-02-10 别名：TheMerchantofFourSeasons用户标签：法斯宾德,德国,RainerWernerFassbinder,德国电影,Rainer_Werner_Fassbinder,1970s,1972,剧情片长：88分钟imdb编号：tt0067227 曾经是一名警察的汉斯（汉斯·希尔斯缪勒HansHirschmüller饰）因为被妓女诬陷而丢掉了工作，为了糊口，心怀大志的他不得不成为了一名水果小贩。汉斯无法取得心爱姑娘的父母的信任和赏识，已经到了成家年龄的他最终娶了名叫伊尔姆加特（伊尔姆·海尔曼IrmHermann饰）的女人。 自打结婚后，汉斯的人生正式走上的下坡路，伊尔姆加特的粗暴和无礼为汉斯的不如意雪上加霜。汉斯的了心脏病，在住院期间，独守空房的伊尔姆加特耐不住寂寞，和邻居安策尔（KarlScheydt饰）之间发生了不道德的关系。出院后的汉斯已经无力再沿街叫卖水果了，改为摆水果摊。一次偶然中，他与战友哈里（KlausLöwitsch饰）重逢了，尽管哈里给汉斯一家带来了不少的快乐，但他依旧无法阻止汉斯走向绝望。 四季商人电影网友评论：< class="com">商贩+老兵的身份设置，层次感比较好，将私人的绝望情绪和大环境搭上了钩。法西斯战争造就了这个软弱、萎缩又大男子主义的汉斯。但真正杀死汉斯的，却是资本主义式的生活。让爱玛贺曼扮演哀悼/消耗汉斯的角色，十分贴切。（家中的圣子圣母画似乎对应她的身份）最后在她的苦泪面前，心脏衰竭的汉斯吞下一杯又一杯酒，精准对位法斯宾德自己的生活。至于法斯宾德的究极噩梦（爱），此部中倒没有强调，只有淡淡几个镜头。悲哀的是，这里纯爱的象征（卡文）终于没有以嘲笑的面貌显身，但汉斯仍然不敢触碰她分毫。场景布置和演员走位是他一贯的剧场式讲究与造作，光打得好极了。老大难还是配音问题，太粗糙了……粗糙得都自成一体了…… < style="text-align:center;"> < class="com">[四季商人]里有一股凶猛的 athos力量，这是个体对社会不公的一种痛苦的哭号。德国学者把这部电影捧上如此的历史地位，可见德国人对于现实主义的错误理解。相对于本片对于德国电影发展的意义而言，它对于法斯宾德自己的意义更为明显。从这里他并不关心电影人物的情感，而是关心电影在观众那里引发的情感，因此这的确是他成熟期“异化了的情节剧”风格的发轫。然而情节剧同样需要复杂的人性，本片对于“多余人”的理解和展现实在是落入了窠臼。倘若阿登纳时期的社会家庭对于个体的钳制的确如此简单粗暴，那大概真是无从说起什么“经济奇迹”了。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.4分。1、“如果他愿意，他会活下去的。”对于生命意义的质问，并非突如其来。越来越多的自我否认和不确定终于积累起足够的勇气决绝。2、Fassbinder纯粹天真又残忍冷漠，仿佛看见他一手叼着烟一首撕下还在浸血的伤疤，眼神看向前方，没有焦点。3、画面的油画质感。极简的走位跟zooming运用，像是丢弃一切造作，匕首直刺胸膛。 < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。水果摊是男性地位和正常爱欲的象征，叫卖水果的声音是与情妇的约会暗号，亲戚像顾客一样拿其所需却不顾主角内心需求，生意好转依赖于体格强壮的邻居、战友共同侵占了主角的家庭地位，帮他说话的姐姐和补充他尊严的妓女无法弥补母爱空缺，战场受鞭刑的闪回后连饮烈酒来告别人生具有深刻悲剧意味。 < style="text-align:center;"> < class="com">泪如雨下真的。你无法得到想要的一切。梦想成真后渴望还是无法休止。对周遭人的厌恶和眷恋交替循环，永远无法得到内心的平静。在了无生趣的家庭的束缚下，母权的压制下，亲人的无形轻视下，愤懑终将有个发泄渠道，不是对外(家暴)就是对内(酗酒自毁/自杀)。法斯宾德讲人生的沉沦与炽情，简直所向无敌。 < style="text-align:center;"> < class="com">直到每日扒到窗前的不理不问.我才体会到男主角的绝望和无奈.被家庭鄙夷和欺骗.职业羞耻性地丢失.他仅剩的自尊或许在叫卖水果时的方寸后院.安娜的着装和拉娜特纳于［春风秋雨］极其相似.限制构图和高速镜头摇动.法斯宾德电影里的音乐是充满苦楚的生命的嘶嚎-透彻但短暂.边缘人自生抑郁无可调解 < style="text-align:center;"> < class="com">高中看过了他的传记，这次第一次看法斯宾德的作品，整体看下来，还是有些拖沓，人物的动作做作迟缓，最后的莫名的主角的转变难以说服我，所以出戏连连，值得称道的是片子的摄影和构图出色，一种可爱的鲜巧的画风，大量固定机位拍摄和演员的表演风格结合得很好，总之是一部值得一看的德国电影。6.9分 < class="com">跟之前的法斯宾德作品差别还是蛮大的，叙事风格和表演方法等，不过这部片还是比较对我胃口。片中的商人充满着忧郁和愤懑，面对生活种种不公待遇，人到中年仍旧浑浑噩噩，然而碍于现状又只得独自承受。对于法斯宾德和新德国电影来讲，这部片无疑都是一次极大的转变，对社会现实和个体精神状态的关照。 < class="com">印象最为深刻的是汉斯和哈里小饭店相遇时两人相视大笑，真是好平常的普通人，像我公公一样。汉斯说自己是个好警察，卖水果生意也不错，有自己的生意经……一个普通好人。然而身边的人杀死了他，人总是揪住一些片面的东西不放，也喜欢用其来蔑视你……绝望的汉斯用一死了之让你们记住他…… < class="com">与R一样生活中郁郁寡欢不受重视的普通男人逐步走向终结的过程在电影中被冰冷的呈现老婆出轨自己出轨被家人轻视和羞辱毫无存在感做着底层的摊贩工作酗酒家暴有那么一会儿戒酒后找到希望却又无力改变任何事情这种中年男人的绝望感贯彻始终法斯宾德这个冷酷的家伙永远不会给人希望 < class="com">简介是在逗我？法胖怎么会拍一个单纯的受害者，把小人物的所有苦难加诸其上，让观众大肆发散自己的怜悯心？当警察时用职权之便玩女人，对买水果的白日美人起色心，醉酒之后当着女儿打老婆，哪一件都罪不致死，但也都不值一哂。要拍就拍渣滓嘛，但渣滓的痛苦也是真实的痛苦。 < class="com">全片更多是时代症的哀伤，出国征战、外籍工人，德国本土的男人像是有着蜗牛壳的软体动物，敏感、颓废、迟缓，但又无需为物质过于操心，他们有些小心思，但是没有大恶，有点小志向，但是却不被家人认可，所能做的，只有一个中产阶级的标准，达到了就是体面，达不到就是丢人。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：德克·博加德 AndréaFerréol 克劳斯·洛维奇
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：德克·博加德/AndréaFerréol/克劳斯·洛维导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德语言：英语地区:西德/法国编剧：汤姆·斯托帕德/弗拉基米尔·纳博科夫类型：剧情/奇幻上映时间：1978-09-20 别名：用户标签：德国,法斯宾德,德国电影,RainerWernerFassbinder,1970s,纳博科夫,Rainer_Werner_Fassbinder,1978片长：119分钟imdb编号：tt0077421 上世纪30年代，一家德国巧克力厂的老板是俄国人，面对婚姻和事业双重触礁，万念俱灰。他幻想脱离自己的生活，如同灵魂出窍似的从旁观察自己。当他看到一个街头流浪汉时，那人在他眼里跟他自己长得一模一样。为了“互换身份”，他杀死了对方。 本片跟法斯宾德其他作品有很大差异，他采用了知名编剧的剧本，而且还是改编自纳博科夫的小说。精彩对白似乎集中在影片的前三分之一。影片大胆、俗气，曾遭到广泛的恶评。 第31届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)赖纳·维尔纳·法斯宾德 绝望电影网友评论：< class="com">对生活的不满导致赫曼精神异常，继而出现幻觉，总能看到另一个自己，最后将这种幻觉投射到了其实外貌和他毫不相似的流浪汉身上，或许是因为他太想摆脱自己的生活想获得另一个身份才会那么疯狂。影片前半段还是含有很多的政治讽刺后半段节奏加快，结尾的台词很点睛。PS博加德几乎每部片里都失魂落魄的 < style="text-align:center;"> < class="com">影片其实还是在讲述法斯宾德热衷的边缘人议题。男主角是一个丢失了原乡故土、没有归属感的商人，而在感情和事业都失意之后，他在心理上成为一个孤独的游魂，并试图找另一个身份逃离、甚至杀死自己！故事梗本身很有戏剧性，但是情节点推动滞后了，故事基调也很灰暗；倒是导演借鉴犯罪类型元素，视听不错 < style="text-align:center;"> < class="com">一位巧克力工廠老闆在戰後12年的德國社會中開始精神分裂，他幻想著殺害另一個人並假冒他的身份來逃離自己的生活。影片的風格和演員表演讓我想到古典好萊塢和那種慧頡尖酸的台詞。當然加入了法斯賓達式的情慾放縱和虐待關係，以及政治觀照和現實虛幻難解的瘋狂。 < style="text-align:center;"> < class="com">法斯宾德的电影永远只有一种属性：“玻璃”——他不会“浪费”任何一个放大暗示Gay元素的镜头。就算是紫色，他也有本事挑出最极致的浅紫罗兰色，让人从片头字幕就开始凌乱。总之，各种出戏的干扰使看第一遍时很难把握住触发男主压力持续增大的各个小细节。 < style="text-align:center;"> < class="com">比原著逊色的地方在于太过渲染纳粹反而缺少对布尔什维克的嘲弄在原著里的相遇场景比较美电影里太过随意人设方面男主是很棒的但是那个老婆和小舅子我真的不敢恭维==小舅子应该是一个真正的波西米亚者这里面他和妻子Lydia的不伦也太过肉欲恶心… < style="text-align:center;"> < class="com">法斯宾德导演，纳博科夫原著，两者都是各自领域中的语言炫技派，所以一部俗艳到令人发指内容却颇为空洞的肥皂电影出现了。故事大概内容是：一个人想逃离自己，于是把他人当成了自己，然后杀了不是自己的自己 < style="text-align:center;"> < class="com">当法斯宾德遭遇纳博科夫，也真分裂也真绝望；叙述者和参与者一体，背景意识流变化；一个充满魔力的幻想被再次演绎成喋喋不休的精分故事，即使再好的蒙太奇和闪回，也很难表现纳博科夫复杂无比的时态。 < class="com">1、我们夫妻恩爱，我爱文学，她爱垃圾2、bloodisthickerthanwater血浓于水3、完美的谋杀---死者是凶手4、I'mcomingout我演完了 < class="com">探案劇看太多，把這個也當成犯罪題材了，我等著結尾逆轉呢，卻只等到了高智商犯罪敗給了臉盲？絕望地感到自己太膚淺，決定找來原著讀一讀，一定很精彩。 < class="com">希胖短片《无人如此眼盲》：《过客》。紫色是最难用好的颜色；如果法斯宾德电影只有一种质地，那就是：玻璃。 < class="com">原著小说一定是一部很精彩的心理小说吧，电影能拍成这样实属不易。很期待纳博科夫的小说原著能再给我带来惊喜 < class="com">場面調度真厲害鏡頭凝視的目光肉慾而試探誇張而哀愁笨拙舞台劇感和電影的靈活性羼和一體
