备注:已完结
类型:恐怖电影
导演:Paul·Morrell
语言:英语
年代:未知
简介:传说中有一个能决定人生死的代号为“清洗”的连环杀手埃里克和雪莉在开车回家的路上,为了躲避交通堵塞选择走了一条捷径,却不曾想到,遇上了连环杀手“清洗”。埃里克被生存了下来却杀手控制,而雪莉却惨遭杀害 ...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:弗兰科·奇蒂 尼内托·达沃利 JovanJovanovic Vince
导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼
语言:意大利语
年代:未知
简介: 主演:弗兰科·奇蒂/尼内托·达沃利/JovanJovanovic/VincenzoAmat导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼语言:意大利语地区:意大利/法国/原西德编剧:皮埃尔·保罗·帕索里尼/GiovanniBoccaccio类型:剧情/喜剧/情色上映时间:1971-08-25别名:帕索里尼生命三部曲之十日谈/TheDecameron用户标签:帕索里尼,意大利,情色,十日谈,意大利电影,PierPaoloPasolini,法国,Pier_Paolo_Pasolini片长:112分钟imdb编号:tt0065622 获柏林电影节评审团大奖。影片取材于意大利文艺复兴时期薄伽丘的著名小说集《十日谈》,帕索里尼从中挑选了8个(亦有说10个)发生在那不勒斯等意大利南部地区的故事进行拍摄(原著中以佛罗伦萨地区故事为主),这些故事大多以揭露教会虚伪丑恶本质为宗旨,并鲜明地表现了作者对人性解放的肯定态度。&ems ;&ems ;原著《十日谈》是意大利文艺复兴时期最重要的文学作品之一,它以十四世纪黑死病横行的时期为背景,通过十位青年所讲述的一百个故事,大胆鞭挞了当时天主教会的种种丑行,表现出平民阶层追求自由、摆脱宗教束缚的渴望。这部现实主义风格明显的作品堪称欧洲古典文学的杰作,被后人誉为和但丁《神曲》齐名的"人曲"。&ems ;&ems ;意大利新现实主义影片后期崛起的导演帕索里尼,延续了自己六十年代以古代神话题材警醒当今世人的创作路线,以相对通俗化的手法连续改编拍摄了《十日谈》、《坎特伯雷故事》和《一千零一夜》三部古典名著影片,合称"生命三部曲"。因为这三部影片中裸露镜头较多,又采用了较为通俗的娱乐片路线,有的电影学者也称之为帕索里尼的"色情三部曲"。对此帕索里尼本人阐述了自己的创作观点:"我向观众表现的是整个世界,封建的世界,在这个世界里,情欲极其深刻而狂热地起着支配一切的作用。……我要推出这个世界并且说:你们可以比较一下,我要向你们表明,我要向你们诉说,我要向你们提醒。" 十日谈电影网友评论:< class="com">9.5影片真是不加修饰啊,直白的情色、突兀的转场、卡通式的演技以及肮脏的布景...营造出了一个荒诞又充满丑恶的世界。影片前半段的故事中穿插着一个恶贯满盈的杀人犯,在故事上展现了犀利的讽刺和极左派的激进;而后半段则用一个原创的画家角色串联,画家的故事平淡如水,本人也不食人间烟火,与影片整体格格不入,而结尾最后一句话则终于点明了画家和其画作:真正的美好只存在于梦境中,而现实只会玷污它。个人还是很欣赏帕索里尼的二次创作的。 < style="text-align:center;"> < class="com">一种时间-空间影像,叙述和视线既精准又很飞又充分流动,同时保证时间空间的绵密衔接(近似的影像逻辑后来又出现在《我自己的爱达荷》、《穆赫兰道》、《童女贞德》...),真的是戴着脚镣起舞。镜头的跳脱和去行迹又形成一种“客观”的、去意识的观看,怪不得说是"agazeofinnocence"。 < style="text-align:center;"> < class="com">文艺复兴前的古欧洲原是这般,确实不比中国殷实啊;除了石头房子比中式土木耐久,百姓生活水平都一样不高。傻笑比性爱更象该导演的特色。很多故事听起来美妙,被拍得无头无尾和丑陋褴褛之后就美感顿泯了。不少缺乏交代必要元素的故事看得莫名其妙,如恶棍催债突兀死了,不翻注释都不知说啥,编导之过。 < style="text-align:center;"> < class="com">获柏林电影节评审团大奖。影片取材于意大利文艺复兴时期薄伽丘的著名小说集《十日谈》,帕索里尼从中挑选了8个(亦有说10个)发生在那不勒斯等意大利南部地区的故事进行拍摄(原著中以佛罗伦萨地区故事为主),这些故事大多以揭露教会虚伪丑恶本质为宗旨,并鲜明地表现了作者对人性解放的肯定态度。 < style="text-align:center;"> < class="com">与女儿偷尝禁果的男孩如果家势不好,他就该要丧命了。和年轻男子偷情的主妇,她的丈夫并没有同等的智力。想要把自己变成母驴的女人,穷困才是最大的问题。装作聋哑的男人,其实不过是一把性玩具,有一天鲜肉干瘪了,就会被神迹遗弃。爱上学徒的小姐,和下人睡到一起就是罪孽,她是她弟弟们的财产。 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得作者并没有突出宗教作为主题,一部好电影怎么可能会有主题这么蠢的东西。同样,“淫乱”,“讽刺”,“情色”,不过是观众求仁得仁。不止于乡井世俗的浮世绘,中间有一段表现出很浓厚的自然主义审美趣味,这种故事题材都能拍出诗意。到下一部作品里几乎从头到尾,中世纪的歌声就没停过。 < style="text-align:center;"> < class="com">不好看首先是后期配音,一开始听很突兀每个小故事都没什么出彩的地方,只是很勉强的把情节交代一下,让人勉强能看懂拍摄也很业余,一直只会对着人脸拍演员演技堪忧,有点尴尬最重要的,《十日谈》原著里面的人性解放色彩没有在电影里体现,令人遗憾综合二星吧,把原著拍成电影的设想加一星 < class="com">帕索里尼的这部影片是他的“生命三部曲”之一。另两部是《坎特伯雷故事》和《一千零一夜》。他认为严重的问题不是资产阶级的统治,而是人人都要对现代社会的问题负责,批判现实没有多大意义,唯一可能的是过去的故事。他认为过去的故事像灰烬中的余火,这余火可以引起人们对现实的不满。 < class="com">没有善恶只有好坏即生命的蓬勃进化和衰颓退化角色们都是生命变形的专家无法被审判的无辜者即便粗俗罪恶受挫却从未陷入虚无主义临死仍在变化和造假释放生命的虚假强力老帕饰演的画家则是处于金字塔顶端的艺术变化和创造的强力;诗电影的模拟述说摄影机的被意识和主观性主客影像的循环关系 < class="com">帕索里尼“生命”三部曲的第一部。小段子集锦式的拍摄方式,在东方最服的是李翰祥,在西方当属帕索里尼。《十日谈》不好拍,但是在帕的镜头之下娓娓道来,不慌不忙,每一个都充满韵味,同时也能令人深思。他的了不起之处绝对不能仅局限于那部禁片之首,而忽视了这部影史上的经典。 < class="com">十日谈这样谐趣的经典只有帕索里尼适合拍,只有帕索里尼能拍好,只是两者都彼此束缚了。片尾由帕索里尼本人在影片中饰演教堂绘画师讲的一句话为全片作结,是十日谈讽刺宗教的点题恐怕也是帕索里尼本人对其作品之疑问:但我疑惑,在梦想更为甜蜜时,为何还要创作艺术作品呢? < class="com">生命三部曲其一;根据薄伽丘经典故事集《十日谈》改编,以一副宗教画的制作为主体,导演主要阐述的反宗教和宣扬性解放,选取的演员都为群众演员,很多镜头的表现是有明显的故意痕迹,但是从人性根本的刻画来说,这也是影片所表现的淳朴和本色的主旨。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:尼内托·达沃利 弗兰科·奇蒂 FrancoMerli TessaBou
导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼
语言:意大利语
年代:未知
简介: 导演:皮埃尔·保罗·帕索里编剧:皮埃尔·保罗·帕索里尼/达契娅·马莱伊尼主演:尼内托·达沃利/弗兰科·奇蒂/FrancoMerli/TessaBouché/InesPellegrini类型:剧情/喜剧/奇幻制片国家/地区:意大利/法国语言:意大利语上映日期:1974-06-20片长:130分钟/155分钟(戛纳电影节)又名:阿拉伯之夜/帕索里尼生命三部曲之一千零一夜/天方夜谭/阿拉伯神女/AThousandandOneNights/ArabianNights/FloweroftheArabianNightsIMDb链接:tt0071502一千零一夜的剧情简介······&ems ;&ems ;故事讲述天真的穷小子阿拉丁(尼纳托·达沃力NinettoDavoli饰)爱上了一个女奴苏玛洛(伊娜丝·佩莱格里尼InesPellegrini饰),成为她挑选的新主人。苏玛洛带他初尝性爱的快乐,并给他讲书上描述的各种情色故事。不久嫉妒的奴隶主抢走了苏玛洛,阿拉丁四处寻找着她,并在路上听到了旅行者们向他讲述的各自或悲情或浪漫的爱情故事。&ems ;&ems ;由“后新现实主义时代”导演皮埃尔·保罗·帕索里尼执导的影片《一千零一夜》是帕索里尼“生命三部曲”的最后一部,前两部为《十日谈》和《坎特伯雷故事》。影片以正面肯定的方式对性爱民俗和同性恋加以描述,把阿拉伯民间故事集《一千零一夜》古老而传奇的故事搬上银幕。本片荣获1974年第27届戛纳电影节主竞赛单元-评审团大奖,并入围1974年第27届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖。 一千零一夜电影网友评论:< class="com">人类天然的情欲,镜头将它色性的一面剔除,留下原始的坦率与诚挚的欢乐,符号赋予的羞耻感被溶解了。当世界仍充满未知,人类仍有敬畏之心,一切尽在不言中。这是一部不懂的电影,不需去懂,谁不梦游似地活在命运的牵线下?帕索里尼不试图说明解释,因为他也不懂,导演、演员、故事、观众皆懵懂。最触动我的,是“开始是辛酸的,但结尾多么甜蜜啊”。该怎样才能在懵懂中还能热忱地爱这随意操纵我们性命的命运啊! s.配乐美妙,层层嵌套的结构很有意思。还是无法立马习惯 电影一贯的口不对声与傻笑式素人表演法。以及还是能清晰感受到同志导演对男体的不自觉迷恋…… < style="text-align:center;"> < class="com">帕索里尼“生命”三部曲的最后一部,也是最难评价的一部,说它好是因为它开创了一个特别少见而且特别难拍好的讲故事方式,即一环套一环的风格,而说它不好则也是因为这种方式,显得结构松散,主次不分,最后哪个故事都没讲好,除了令人看到反胃的裸体之外再无其他,可以看做《索多玛120天》的前身了。 < style="text-align:center;"> < class="com">生命三部曲的终章,背景由中世纪欧洲来到阿拉伯世界,依旧是自然光手持加非职业演员(扯蛋小哥三部都有出现),开始使用配乐,反倒觉得这一部的环境更具风情。较前两部恶趣味相同而批判性锐减,更多是对于肉体与原始情欲的歌颂。难得在结尾感受到正能量。西游记式的抠图莫名好笑。 < style="text-align:center;"> < class="com">我想说我爱帕索里尼,但是影片中和86版《西游记》一模一样的特效,让我只能会心一笑。一个故事套着一个故事,上次在影院中看到这种演绎,是盖伊·马丁的《禁忌房间》。帕索里尼还是深情地爱着男孩们的,他们的每一寸肌肤,每一句话语,每一个上扬的嘴角,以及他们玲珑的性器。 < style="text-align:center;"> < class="com">帕索里尼“生命”三部曲第三部。充满了梦幻般的异国情调,几个小故事互相穿插看的人眼花缭乱,不再有《十日谈》的那种反讽意味,人身体的暴露也更为奔放,多到快让人吐了。在故事间天马行空的切换下,个人理解力实在有限,没有完全get到导演所宣扬的善良和真爱的意图。 < style="text-align:center;"> < class="com">[4.0/5.0]演祖母綠(Zumurrud)的InesPellegrini是索多瑪黑人女傭,演阿拉丁(NurEdDin)的FrancoMerli是索多瑪被割頭皮還是舌頭的。伊底帕斯王FrancoCitti居然有演教父! < style="text-align:center;"> < class="com">生命三部曲其三;六个故事一层套一层。影片价值观比前两部都要主流,善恶分明,恶人有恶报。人物大多简单淳朴,依旧群众演员,影片重点依旧是情爱,也表现为纯粹的快乐。“真理不是存在于一个梦里,而是存在于许多梦里。” < class="com">130分钟版。繁复迷人如梦境,却又真实得仿佛能触摸到,观影体验极好,欲罢不能。但想了很久始终把握不到帕索里尼想表达的东西,是在探讨权力-身体的关系?或是展现人的异化?歌颂性与爱情?感觉都差之千里。 < class="com">5/5帕索里尼生命三部曲最后一作,一千零一夜,真理不在一个梦中,在无数的梦中。连环的奇妙故事,异域的性与爱,足够反叛但毫无不适。故事结构繁复精妙,故事牵引爱欲前行,疯狂的想象,美妙,美妙。 < class="com">神作神作,大学里看过又翻出来,这次不是光看body了。说的应该是意大利语还是伊朗语,但是一定要选英文字幕,比中文好很多。看到了伊斯法罕的广场和花瓶宫,应该还有尼泊尔和印度的取景,非常过瘾。 < class="com">借寓言故事重新审视人性之恶。荒诞的电影世界,一面是确切的现实,一面是梦幻的神话。画面的感觉受阿拉伯绘画的启发,复杂的故事结构如诗歌一般美妙,从某种程度来说,这种奇妙的电影是写实的异质化。 < class="com">终于补上了生命三部曲的这最后一部,依旧是使用业余演员,追求一种返璞归真的质朴,故事题材还是大胆的表现情爱与性,而这本就是生命重要的一部分,帕索里尼只是撕开了文明的装束去赤裸裸的展现。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:休·格里夫斯 弗兰科·奇蒂 皮埃尔·保罗·帕索里尼 DerekDead
导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼
语言:意大利语 英语
年代:未知
简介: 导演:皮埃尔·保罗·帕索里编剧:皮埃尔·保罗·帕索里尼/GeoffreyChaucer主演:休·格里夫斯/弗兰科·奇蒂/皮埃尔·保罗·帕索里尼/DerekDeadman类型:剧情/喜剧/同性制片国家/地区:意大利/法国语言:意大利语/英语上映日期:1972-09-02片长:112分钟/109分钟(美国剪辑版)/140分钟(柏林电影节)/118分钟(法国)又名:坎特伯利故事集/帕索里尼生命三部曲之坎特伯雷故事集/TheCanterburyTales/坎特伯雷传说IMDb链接:tt0067647坎特伯雷故事集的剧情简介······ 本片取材自文学著作《坎特伯雷故事集》,影片则在原著众多独立的小故事中选取八段故事,以短小精悍、赤裸露骨的叙事风格,反映了中世纪英国的社会百态。这部强调性爱作为反抗宗教束缚、争取人性自由武器的电影,逼真的刻画了一个个迥然不同的众生相,穷奢极欲的城主,专营告密敲诈的小人,故弄玄虚勾引邻家少妇的学生,放荡荒淫的女财主,以及生活在社会底层的小无赖等等。 由意大利著名导演皮埃尔·保罗·帕索里尼执导的影片《坎特伯雷故事集》,改编自十四世纪英国诗人杰弗雷·乔叟的同名诗体小说集。导演帕索里尼亲自扮演乔叟。本片是帕索里尼“生命三部曲”的中第二部,另外两部分别为《十日谈》和《一千零一夜》。影片荣获1972年第22届柏林国际电影节金熊奖。 坎特伯雷故事集电影网友评论:< class="com">再次被深厚的地中海风情吸引。无论是服装、色彩、灯光,还是布景,一切都忠于年代感。背景音效也是神来之笔,尤其是苏格兰的风笛,将欧洲大陆中世纪后期的人文从普通百姓之中展现得淋漓尽致,而最为印象深刻的还有戏仿卓别林那一段,当性爱赤裸地展现出来的时候,色情是其次,荒诞之后是对宗教的隐喻。 < style="text-align:center;"> < class="com">如《一千零一夜》般的寓言童话故事集,只不过内容尺度更加成人化罢了。荒淫不堪的城主被戴绿帽;贪小便宜的吝啬磨坊主妻女都被人睡;不学无术的泼皮无赖遭惩罚;勾引良家妇女的青年得到报应;喜新厌旧的放荡女财主自吞苦果;还有奇葩的地狱图景……猥琐荒诞的世事众生相生动浮现。肤浅而深刻。三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">帕索里尼完全不需要专业演员,非职业演员完全就可以做到最简单的喜怒哀乐,省略掉复杂的心里活动以达到最直白平面的效果,更符合古小说的说故事方式。第三个故事将卓别林电影里经典的流浪汉形象拼贴至到中世纪的英国,夸张的表演方式居然和影片无缝衔接。在帕索里尼眼里,屁股和排泄真的是谜之高尚 < style="text-align:center;"> < class="com">柏林电影金熊奖。帕索里尼「生命三部曲」之二。帕索里尼再次取材神话故事集《坎特伯雷故事集》,并在使用大故事嵌套小故事的叙事基础上通过自己扮演的乔叟为不同故事担当串联者的角色,手法上延续了帕索里尼大量使用素人演员,寓神话故事借古讽今的特点,并用最通俗娱乐的路线来表达导演的观点。 < style="text-align:center;"> < class="com">生命三部曲其二;电影改编于文学著作《坎特伯雷故事集》,在原著众多独立的小故事中选取八段故事,猛烈地抛将出来,尽是些赤身露体的妖怪,有面目可憎的,有年少风华的,在欲望驱使下,各显神通,尽施魔法,在滑稽和淫乱中展现的世态悲凉与沧桑。 < style="text-align:center;"> < class="com">来自中世纪的蒙蒂派松,演员的表演很有趣,因为不自觉地有种用力演的痕迹,所以反而像是真人真事里的矫揉造作。服装也好看,长袍撩起来就是白花花的屁股和长腿,撞色短上衣和低腰紧身裤无敌性感。问放了多少个屁?为爱为财为世界,都喷射过! < style="text-align:center;"> < class="com">哈哈,有几个故事真的笑场了,讽刺感幽默感十足。最后有个年轻人露了一个比法鲨还大的大咚,让人惊叹,扶额。超爱最后地狱的那一幕,完美还原了Bosch的几幅画,包括了《圣安东尼的诱惑》,以及《耶稣进入地狱》,真的太棒了。 < class="com">《十日谈》的风格延续,各种裸露与重口,造天堂之后再造地狱幻象:传教士都躲在撒旦的屁股里。故事部分依旧现实主义描摹,中世纪背景营造,全片同期声加手持。欲望的塑造与毁灭,发现了帕索里尼刻意混淆生殖欲与排泄欲的影子。 < class="com">在我看来是一堆毫无关联的寓言故事,看到了对宗教和人欲的讽刺,但是各个故事之间的联系是完全没有还是我没看懂?看的云里雾里,中间差点睡着,强打精神想看明白,懵逼中。影片的色彩一贯的导演风格,好看。 < class="com">放心吧就算有来世帕索里尼也绝不会拍格林童话灰姑娘之类的东西;好好做人吧,地狱在等着你哦;索多玛也是他拍的;现场调控能力好强,几乎每部电影都要控制几百口子裸体,还能让这些业余演员裸着时安分守己! < class="com">内容非常混乱,同志、乱伦、出轨、兄弟相残,大部分时长都处于一种粗鄙丑陋的状态,最后地狱中的场面算是为拍这部电影找到了一种比较让人接受的理由。“生命三部曲”不如叫“淫邪三部曲”好了。 < class="com">坎特伯雷故事集.TheCanterburyTales.1972.IT.CC.#633.BluRay.1920x1040 .x264.AC3-KOOK.[中英字幕].mkv
备注:已完结
类型:动作电影
主演:桑德拉·布洛克 唐·钱德尔 马特·狄龙 布兰登·费舍 泰伦斯·霍华德
导演:保罗·哈吉斯
语言:英语 波
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;撞◎片&ems ;&ems ;名&ems ;Crash◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2004◎国&ems ;&ems ;家&ems ;美国/德国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;犯罪/剧情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中英文◎IMDB评分&ems ;7.9/10357,810人评价◎豆瓣评分&ems ;8.6/10147493人评价◎文件格式&ems ;BluRay-RMVB◎视频尺寸&ems ;1024x576◎文件大小&ems ;1CD◎片&ems ;&ems ;长&ems ;1:55:00◎导&ems ;&ems ;演&ems ;保罗·哈吉斯PaulHaggis◎主&ems ;&ems ;演&ems ;马特·狄龙MattDillon.....OfficerJohnRyan&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;桑迪·牛顿ThandieNewton.....ChristineThayer&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;莱恩·菲利普RyanPhilli e.....OfficerTomHansen&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;唐·钱德尔DonCheadle.....Det.GrahamWaters&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;珍妮弗·艾斯波西多JenniferEs osito.....Ria&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;威廉·菲德内尔WilliamFichtner.....Flanagan&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;布兰登·弗莱瑟BrendanFraser.....RickCabot&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;泰伦斯·霍华德TerrenceDashonHoward.....CameronThayer&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;丹尼尔·金DanielDaeKim.....Park&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;卢达·克里斯Ludacris.....Anthony(asChris'Ludacris'Bridges)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;迈可尔·贝尼亚MichaelPena.....Daniel&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;巴哈·索莫克BaharSoomekh.....Dorri&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;凯斯·大卫KeithDavid.....Lt.Dixon&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;肖恩·托布ShaunToub.....Farhad&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;桑德拉·布洛克SandraBullock.....JeanCabot◎简&ems ;&ems ;介&ems ;故事是发生在洛杉矶--这个多民族、多文化聚集的大城市。影片的开始就是一起看似普通的撞车事件,以及几个与这个事件有关的人。然后,镜头将我们带到这次撞车事件发生的前一天,并分别向我们展示了这几个主要人物在这几十个小时中所发生的事情。&ems ;&ems ;那个洛杉矶警察局的警察(马特·狄龙饰),希望能给自己患病的老父亲找到更好的医疗救助,但是,在HMO,任凭他如何的请求,负责处理这件事情的黑人职员就是不签署文件,以允许他父亲去找别的医生。随后,这名警察在处理交通堵塞的时候,将自己心中的怨气通通的爆发在一对黑人夫妻的身上。地区检察官(布兰登·费舍尔饰)与地位显赫的妻子简(桑德拉·布洛克饰)被两个年轻的黑人用枪指着头,只能无奈地看着他们抢走自己的越野吉普。回到家之后,心中的恐惧仍未消退的简,无缘无故地对上门为他们换锁的墨西哥裔修锁匠丹尼尔(迈克尔·佩纳饰)大发光火。可怜老实的丹尼尔在当天的晚上,又一次让一名阿拉伯裔的商店店主夺去了他的尊严。&ems ;&ems ;黑人侦探格雷厄姆焦急地在寻找着他走失的弟弟,但又不得不受上司的威胁,去面对黑洞洞的枪口……一个又一个的角色在观众吃惊的目光地注视下,由正义到邪恶、由被伤害者到施暴者不断的转换着。随着情节的发展,影片越来越牵动着观众的心:简在惊恐之余莫名的向无辜的墨西哥修锁匠歇斯底里地吼叫;安东尼开着抢来的车,向同伴痛斥那些白人们的种族主义……特别是丹尼尔的小女儿,搂着受委屈的爸爸的脖子嫩声说道:“爸爸不要担心,我会保护你的。”那情景在心中久久不能忘却,真是让人无奈而又心痛不已。◆影评&幕后◆随着情节的发展,影片越来越牵动着观众的心:简在惊恐之余莫名的向无辜的墨西哥修锁匠歇斯底里地吼叫;安东尼开着抢来的车,向同伴痛斥那些白人们的种族主义……特别是丹尼尔的小女儿,搂着受委屈的爸爸的脖子嫩声说道:“爸爸不要担心,我会保护你的。”那情景在心中久久不能忘却,真是让人无奈而又心痛不已。&ems ;&ems ;有关种族以及人际交往的问题,现在仍然是争论颇多。哈吉斯利用电影语言,向人们揭示了这种糟糕的人与人之间关系的由来。在现实生活中,人们遭受到挫折、痛苦和伤害之后,往往会变得冲动、偏执甚至也会恶毒。人们会将这种积郁在心中的压力释放到另一个可能是毫无关系的“弱者”,而不去考虑别人的感受。&ems ;&ems ;之所以选择洛杉矶作为故事发生的背景,正是由于洛杉矶的城市特点所决定的。多民族文化在这个城市中相互碰撞着,更容易引发新的冲突。时至今日,种族问题仍然在困扰着这个城市中的居民。为了烘托影片中的思想氛围,导演哈吉斯将镜头中的洛杉矶处理得象一座人间地狱。不过,在影片的结尾的地方,在文化碰撞的碎片当中,创作者还是给观众们留下了希望。&ems ;&ems ;哈吉斯希望观众们在看这部电影的时候,不要报着“逃避生活”的目的来度过这将近两个小时的时间。他希望人们都能从自己的内心来检测一下,看看自己有没有类似影片中的心态。&ems ;&ems ;令人心情沉重的话题,加上有限的拍摄成本,也许《撞车》将很快的湮灭在暑期的所谓“大片”之中。但哈吉斯和演员们已经做的足够好了,这是一部值得观看的影片。幕后英雄&ems ;&ems ;哈吉斯1953年出生在英国伦敦,从小就对电影和电视艺术兴趣浓厚,为此,他曾考入艺术学校学习摄影。怀着当一名时尚摄影师的梦想,他曾到英格兰闯荡了一年。之后又回到加拿大,进入电影学院继续深造。当时,哈吉斯一边给从事公路建设的父亲帮忙,一边试着写剧本。19岁时,他完成了自己的处女作,并把它搬上当地剧院的舞台。该剧虽然反响平平,但却坚定了哈吉斯的人生理想。几年以后,22岁的他离开家乡,带着自己的剧作家梦来到好莱坞。&ems ;&ems ;初到好莱坞的日子非常艰苦,他一边做家具搬运工,一边在百货公司里做室内摄影师,晚上还要上课。经过3年的奋斗,哈吉斯终于迎来了他的人生转折点。一次,他遇到一个急需合作伙伴的编剧,便主动提出帮忙撰写剧本,甚至连报酬都没要,只得到一把同事从基督教救世军那里弄来的大椅子。但是,哈吉斯的才华得到了该剧制片人的赏识,从此他便开始了剧作家生涯。至今,那把大椅子还放在哈吉斯的卧室里,作为他事业转折的纪念。&ems ;&ems ;此后,哈吉斯开始在电视剧领域崭露头角,他创作过多部优秀的电视作品,并获得过两项艾美奖。接下来,哈吉斯做出了一个更富挑战性的决定--创作电影剧本。哈吉斯先后创作了《约定在南方》、《EZ街》、《家庭法则》等电影剧本,奠定了他在电影界的地位。他的作品多以小人物为主题,关注现实生活的残酷性和人性的阴暗面。&ems ;&ems ;今年,由哈吉斯改编并创作剧本的《百万美元宝贝》,在第77届奥斯卡颁奖晚会上大获全胜,更加让哈吉斯名声远播。这次拍摄《撞车》,哈吉斯亲自坐在了导演的位置,向观众们展示他精湛的电影处理手法。此外,他还将和伊斯特伍德再度连手,创作一部关于二战硫黄岛战役题材的影片《父亲们的旗帜》。导演心声&ems ;&ems ;“我在洛杉矶已经生活和工作超过了25年,象所有在城市的环境下生活同样长的时间的人一样,我想我也会注意并关心有关种族和阶级方面的问题。在一天晚上,当我刚刚从我家比邻的录像带出租店里面走出来的时候,我发现面前是一个黑洞洞的枪口。我和那个人素不相识,从某种角度来说,我们原本可能一辈子都不会涉及对方的世界,但现在事实就摆在了我的面前。在那次的事件之后,我开始关注袭击我的那个人的生活,并且,我强烈的意识到了自己生活的是多么的‘片面’,我没有去关心过不在我生活范围之内的人或事物。在9/11事件之后,这个话题对于我来说显得更加的急迫,于是我开始着手写作,最终写完了《撞车》这个剧本。&ems ;&ems ;我创作和拍摄这部电影的目的,就是要探寻有关人与人之间关系的话题。我并无意去冒犯某些人或因此而挑起什么争端,只是想通过这部电影来表达出我对这个问题的看法。电影就是这样一种奇妙的工具,它能够让你体味到陌生人的心路历程。我希望观众们在看完这部电影之后并不只是感知到我所指出的问题,更重要的是能够推动民众去分享你们的爱心。”&ems ;--保罗·哈吉斯 撞车电影网友评论:< class="com">先声明在aqy上面看的,转场很不错,开始以一场撞车现场和枪杀现场开局吸引力还是足够,但是到后面我感觉剧本对话太直白,每件事情都太戏剧化了(自己摔了一跤然后没人帮然后明白了,两天能把一个人的性格改过来,好吧的确可以。然后猥琐警官拼死救那位剽悍的emm,然后他的形象就正了?等等槽点略多)黑人刻画形象还是比较死板,对于黑白人的种族歧视感觉过于“尖锐“了,给人一种过分强调。好吧我不是很专业,可能也不了解当时美国社会情况,只是自己的一些感觉勿喷。 < style="text-align:center;"> < class="com">就是他打败了断背山很厉害的编排了,这么多角色这么多条故事线,多线性叙事,归置得清清楚楚的。觉得都看懂了,又觉得是不是有什么没体味到,意犹未尽。这个糟糕的社会,各种碰撞,这里是种族问题,生活中是各种鸡毛,自我成长自我救赎抑或成为牺牲品,终将一直在社会里碰撞着前行。还有因与果,我们是种族歧视的受害者,但也是施加者。最佳影片为什么给它,我觉得没毛病。最心疼小哥白人警察了~ < style="text-align:center;"> < class="com">新年选来选去结果看了部沉重的片。故事线分支多但连接很流畅,与之配合的镜头处理也很厉害。与其说是探讨种族歧视不如说他在讲人性的多面性,现实生活里没有人能独善其身,这就导致没人能单纯的善良或邪恶,也就无法纯粹地判断好坏。不过这部片大概是部枪支管制教育片,看完庆幸自己没活在一个可以随便用枪的国家,人在枪眼子面前真弱小得可怕。 < style="text-align:center;"> < class="com">每个人都有多面性,但个人之间的误解,很容易被归在更直观的外在,比如肤色。两个同样种族的人之间有矛盾,不会把对方的错误归在肤色上,因为互相肤色是一样的。但不同种族就很容易把错误归在更容易突出不同的点:也就是肤色。所以种族歧视更深层的原因,是人与人之间的问题,放大到了种族上。 < style="text-align:center;"> < class="com">它,曾使《断背山》成为背景。它,是最好的种族歧视类电影之一。撞车发生,许多人的命运发生了逆转。而人性,究竟是善还是恶?其实皆在一念之间,没有正义,没有邪恶,只有别人怎么看你,你怎么看这个世界。题材明确,导演转型很为成功,剧本谱写十分精妙! < style="text-align:center;"> < class="com">故事表面由撞车引起,实际是由根植于美国社会现实的种族问题引起,于是整个片子氛围尤其凝重,且thought rovoking。。。但编剧制造了冲突,也创造了弥合,也遗留一些问题尚待解决,并不算完全是说教,我想他只是尽量显得客观吧 < style="text-align:center;"> < class="com">太好看了啊!比较印象深刻的,大俯拍,还有最后大概三十分钟,全程带BGM,太渲染太升华了。人物关系复杂交错最后回成一个圆形,剧本可真好。每个人都是善恶交织而成,在所有角色里不会爱谁更不会恨谁,每个人都是立体的,不是扁平的。 < class="com">其实对于这部电影不像名字那样只是单纯的说一个撞车事件,在这个故事的背后讲述的是美国的民族歧视,也是一种讽刺,曾经对黑人不屑一顾的人救了黑人,曾经说着种族平等的人却打死了黑人,有的事情只有经历困难才会知道真正的想法。 < class="com">几个分散的故事虽然有一定联系,但这种联系却没有由头甚至对剧情来说没意义。总而言之,故事没讲好,零散,主题思想也许是种族问题和个人人格多面性问题,导演本想兼顾但又都显平淡。最感人的是父亲讲给小姑娘隐形斗篷的故事 < class="com">这片很政治正确的,LA确实也是美国种族和社会治安问题矛盾突出的代表城市,整个剧本集社会问题、人性、伦理等等于一身,最后还HE,总体蛮迎合美国大众和奥斯卡评委口味的。比较喜欢小女孩斗篷那个情节。 < class="com">种族歧视严重的冷漠洛杉矶七个小故事串联而成几声枪响几起车祸爱与原谅撞得精彩小人物就是反复被命运所折磨佩服编剧构思能力隐身衣的黑色幽默看完后很震惊不过歧视中国人的感觉太明显了看完有点不爽…… < class="com">当你用上帝视角去看问题的时候,你会发现原来那么多让你生气和愤怒的事情,背后都有令人叹息和伤心的原因,不要随便判断别人。不要因为愤怒伤害了自己心爱的人。 s:最后黑人还歧视了一把黄种人。。。