备注：已完结
类型：剧情电影
主演：三船敏郎 三国连太郎 尾上九朗右卫门 八千草薰 冈田茉莉子
导演：稻垣浩
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：三船敏郎/三国连太郎/尾上九朗右卫门/八千草薰/冈田茉莉导演：稻垣浩语言：日语地区:日本编剧：稻垣浩/若尾德平类型：剧情/动作/传记/历史/冒险上映时间：1954-09-26 别名：MasterSwordsman用户标签：日本,稻垣浩,三船敏郎,日本电影,武士,宫本武藏,1954,奥斯卡最佳外语片片长：93分钟imdb编号：tt0047444 新免武藏（三船敏郎饰）与好友本位田又八（三国连太郎饰）为出人头地，参加了关原之战，但武藏这一方遭遇惨败。两个人逃亡途中迷路，幸得阿甲（水户光子饰）和朱实（冈田茉莉子饰）母女相救。武藏拒绝了朱实的求爱，独身返回故乡美作，又八则抛弃老家的爱人阿通（八千草薰饰），与阿甲结合。 武藏强闯关卡被官兵通缉，又八的母亲亦因为看不到儿子愤恨不已，武藏成了众矢之的。关键时刻僧人泽庵（尾上九郎又兵卫饰）搭救武藏，将其吊在树上磨练意志。一代宗师宫本武藏开始经历人生第一个磨难…… 宫本武藏电影网友评论：< class="com">战乱时代，一介莽夫，有勇无谋，南北乱闯，又东躲西藏，受人鄙弃，后为泽庵所救，指点悟道，三年后，伤所爱之人，背负心之名，是成为武士的必然抉择，纵有万千苦楚，只得孤绝前行。宫本武藏前传，有熏黄感，虽剧情薄弱，不必心急，先跋涉于野林绿水，后方有山川湖海的广阔，连接续作，应视为一体评价。 < style="text-align:center;"> < class="com">一代东瀛剑圣的早期人生实在是不堪入目，最雷人的是母女当日先后向武藏求欢，原因居然都是武藏强壮的身体和霸气的性格，尤其是母亲，那神态简直不堪入目啊。不过不要紧，我本来就不是进来看武藏的，八千草熏才是我的目的，日版刘亦菲的既视感啊。另外终于在三船敏郎第三部电影看到他正常人的表演。 < style="text-align:center;"> < class="com">確實太一般。有的東西是中西如一的，首部曲只要給主角一些考驗，讓他艱難通過，帶著遺憾和希望去下一站就好：可以是剛剛從五指山脫離的孫悟空，可以是踏上遠征的哈比人，可以是剛加入叛軍的盧克，可以是剛接受自己救世主身分的Neo。身心修練的第一站，其中的玄妙也許是佛學也許是希臘神話。 < style="text-align:center;"> < class="com">以前听人说过一句话：儿女情长，英雄气短，这两样东西沾上任何一样，这辈子就很难有什么大的成就。这话有些偏执，但是要想成人所不能成，就要忍人所不能忍。和尚说，放下过去，重新开始，太家已经死了。向自己爱的人撒谎，是很可耻的事，放人鸽子最可恶。如果一个人没有过去，他又该怎么放下？ < style="text-align:center;"> < class="com">講述了劍聖宮本武藏由獸變為人的故事,三船真的是最適合演武藏的演員,果然還是我在三部曲裡面比較喜歡的一部,整個村子出動搜山抓武藏的場景讓人印象深刻,又八跟武藏形成了完全不同的對比,阿通說被拋棄就被拋棄,被拋棄了婆婆還不讓她追尋自己的生活,那個時代的女性地位真的好低呀 < style="text-align:center;"> < class="com">在背景、剧情、节奏、人物的设置与刻画上比内田吐梦版本好太多。尤其值得称赞的是人物形象的饱满，看似无所畏惧的武藏也有脆弱的一面，看似柔弱无助的阿通也有坚强有主见的一面。在影片主旨上，禅与剑的精神探讨得十分深刻，野蛮尚武与用智慧和正义来使用武力之间的区别一目了然。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影的场面和叙事手法还好，情节略显单薄，没有集中的贯穿主线，也没有太大的跌宕冲突，就像讲一个人的经历，而这种经历又不同于《西鹤一代女》，甚至与《黄昏清兵卫》亦不同，总之淡之又淡。大概是对于某些情节敷演太过细化，觉得拖沓，整部看完没有太多冲击和回味。 < class="com">武藏是日本的大英雄。他和小伙伴战败后被一对母女收留。他先后拒绝了俩人的求爱后连闯几个关卡回到故乡。惹怒了小伙伴的母亲和乡人后被通缉。被僧人几经感化后重新上路。小伙伴的未婚妻后来和武藏两情相悦在故乡等他。小伙伴娶了母女俩中的那个母亲生活并不快乐、。。 < class="com">日本武士是特定历史时期的产物，武士阶层的地位也随着历史的发展发生着变化。两个人对待感情的认知是第一层面，和尚的点化是第二层。东方文化里有关人的修行中国和日本是高度一致的。真的武士是在不断的被猜疑、误解、甚至被伤害的逆境中超脱出来的。 < class="com">人设方面，武藏与又八是典型的立役与二枚目，前者野性难驯，不喜女色，后者懦弱不定，从属爱欲，但有见识的女子都是钦慕武藏的，阿通的前后转变便说明了这一点，如何扼制武藏的野，这个任务交给了沢庵这个有趣的和尚身上，三船的魅力还是让人喜欢的。 < class="com">看宫本武藏的结局，不禁使人怆然，突然想到了一个中国成语“绿林好汉”，那时候英雄没有枪支，还能凭勇气和武力以一敌十，被追杀的时候就躲在森林灌丛里，落难了靠情人或村庄中相识的人救济…… < class="com">那么新免无二郎的故事是原著小说就有的，还是井上雄彦加的？可能三船敏郎的表演风格还是有所重叠吧，武藏的打斗方式和跑步姿势都和菊千代以及多襄丸像极了。这版的泽庵和尚看上去不像好人。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：田中绢代 山田五十铃 高峰秀子 杉村春子 冈田茉莉子 中北千枝子
导演：成濑巳喜男
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：田中绢代/山田五十铃/高峰秀子/杉村春子/冈田茉莉子/中北千枝导演：成濑巳喜男语言：日语地区:日本编剧：幸田文/田中澄江/井手俊郎类型：剧情上映时间：1956-11-20(日本) 别名：Flowing/Nagarer用户标签：成濑巳喜男,日本,高峰秀子,日本电影,田中绢代,1950s,1956,山田五十铃片长：117分钟imdb编号：tt0049537 1956年，日本防止买春法施行，原本兴旺一时的艺伎行业受到重创，从此江河日下，不复昨日辉煌。在东京花街经营艺伎馆的鸢奴（山田五十鈴饰）更显吃力，此前她被男人骗取钱财，麾下的数名艺伎又各奔前程。偏偏鸢奴又是个个性颇强的女性，对待不喜欢的男人总是提不起兴趣。就这样，她和女儿胜代（高峰秀子饰）以及其他几名艺伎过着东挪西借、节衣缩食的日子。因失去丈夫与孩子而失去生活来源的梨香（田中絹代饰），为了生计来到鸢奴的艺妓馆担任女仆，亲眼见识到这些看似风光实则各有酸楚的女性真实的生活…… 本片根据幸田文的原作改编，并荣获1957年蓝丝带奖最佳女主角奖（山田五十铃）、1957年电影旬报最佳女主角奖、1957年每日电影最佳女主角和最佳艺术指导奖。 流浪记电影网友评论：< class="com">處於末落行業中為生活掙扎，又有著自己原則不灆情獲取支持，雖則可敬但迫於生計只能每下愈下，女人要有勝代的眼光尋找自立更生，才能免於窮途日的窘困；一群女人聚守靠的是情誼，但好景難再，對新來的藝伎也再要求應有的水準了，更顯落拓下之不得已；女僕雖最低下，但梨香卻甘之如飴，不因它利而移忠。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有事件发生的日常里往往蕴藏极为动人的力量，而那些细腻的画面往往也最难描述。成濑这部沉稳深厚且被时间严重遗忘和低估的《流浪记》因此在其序列里显得格外不同。它没有那些升腾跌宕的浮躁情节却在琐碎的人际关系里讲出了人心底最复杂难宣的情感。对艺伎失落的归结亦可媲美《七武士》在影史的地位。 < style="text-align:center;"> < class="com">比起嫁娶天伦之事，艺妓衰微是另一主题，然而依然是一座屋子，一对母女，各色人等，行色各异。每人都有自己的一堆故事，你一言我一语的对白里是不动声色的过招，门外小巷是日复一日的风和日丽，世道不管行业衰微，事情有起色时半夜叫一碗拉面，自后院墙头端来。高峰秀子不屈就世事，高洁之态过目难忘。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢山田五十铃的表演！田中和高峰到底是来干嘛的（角色没用啊）？Naruse手握三大女优拍成这样，大概星味太多抢镜。看Geisha的片总是不自觉跟Mizoguchi比较，Naruse被许最了解女人，但还是沟口了解Geisha，连Naruse也借口承认，Geisha和其他女人不一样。 < style="text-align:center;"> < class="com">《晚菊》着重个人际遇，本片侧重艺伎行业衰落的描写，“人前风光无限，人后冷暖自知”。五位女性个性鲜明各有其代表性，柴米油盐及事业起跌中见其坚韧及尊严。前后点题让人生幸福与男人捆绑无异于水中浮萍。特别喜欢佣人阿春一角，性情温和事事招呼周到满以为是传统女性，其实也是受不了桎梏离乡闯荡 < style="text-align:center;"> < class="com">女人的出路何在？当高峰秀子表达出女人可以不靠男人的时候，她自己其实还在摸索着出路，她要为她妈妈不能工作后，两个人的生活找出路。几个女人身份不同，虽然都出自艺妓这个行当，但显然命运不同。有的可以靠着丈夫提供的资本，过往艺妓经验，人脉，买下艺妓馆，成为资方，有的继续艺妓专业。 < style="text-align:center;"> < class="com">山田五十铃，田中绢代互飙演技，高峰秀子，冈田茉莉子互飙身材。这是最好的工作，是艺术的、人性的、爱情的工作，但依旧只能归于虚无。因为权力的匮乏，人们望着不可及的人性世界，但人性世界的人们，却望着永远也摆脱不了的虚无。浪华悲歌和祗园姐妹的回魂，成濑巳喜男向沟口健二的致敬。 < class="com">啊看得心酸每一部成濑的片子都看得心酸全片基本围绕Otsuta家里发生的事情我们只通过对话和电话了解生意情况从来没有看到接客可以说跟着田中女佣角色进入到了艺伎生活背后的辛酸故事最后我们透过对话知道未来并不美好Otsuta自己再招新学员之后燃起的一点希望或许很快会被扑灭 < class="com">小津御用配角，成濑御用主角以及两代沟口御用组成奇迹般的女性众生绘，将演技推向最高潮。孩子终有一天会长大，猫会随自己意识行动，时间就像流水一样不停的流逝，残留在时代中凋零的艺伎，成濑淡淡且客观的呈现出那段历史，而我们通过梨花的视角来看待这个永无止尽的悲哀，无法改变。 < class="com">虽然集聚了日本当时最豪华的女演员阵容，也是避免不了角色间的表现距离，最爱的高峰秀子也是没有太突出的表演，后半部分的河边的谈话的场景，印象最深刻，很美。各奔前程的人，没有一个固定的庇护所，连男人都不愿意依附，算是一种女性的宣言吧。田中娟代演绎的女中也很有存在感。 < class="com">成濑讲艺妓行当之衰败是平缓中带着无奈的，观众借田中绢代所饰演的女佣的视角，观察到在艰难时代下女性独自生活的不易，结尾三味线的声音夹杂着缝纫机的声音则是代表了两代人生存下去的希望，高峰秀子×山田五十铃×田中绢代×冈田茉莉子的组合不要太闪耀。 < class="com">虽然集聚了日本当时最豪华的女演员阵容，也是避免不了角色间的表现距离，最爱的高峰秀子也是没有太突出的表演，后半部分的河边的谈话的场景，印象最深刻，很美。各奔前程的人，没有一个固定的庇护所，连男人都不愿意依附，算是一种女性的宣言吧。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：三船敏郎 八千草薰 鹤田浩二 堺左千夫 冈田茉莉子 木暮实千代
导演：稻垣浩
语言：日语
年代：未知
简介： 经过生死考验的新免武藏（三船敏郎 饰）在僧人泽庵（尾上九郎又兵卫 饰）的举荐下侍奉大名，并更名宫本武藏。为了磨练意志和武艺，他离开等待自己的阿通（八千草薰 饰），四处云游挑战强者。 一路上打败诸多高手的武藏挑战吉冈拳法道场，适逢馆主清十郎（平田昭彦 饰）外出，内中徒众一一落败，武藏留下挑战书扬长而去。然吉冈徒众怀恨在心，几番设计谋害武藏，皆被破解。而另一方面，武藏却与阔别已久的阿通和朱实（冈田茉莉子 饰）不期而遇，刀光剑影中，武藏对爱情作出了断，也完成了和宿敌佐佐木小次郎（鶴田浩二 饰）的初次相逢……
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：稻垣浩
语言：日语
年代：未知
简介： 宿命的相逢之后，佐佐木小次郎（鶴田浩二 饰）苦练技艺，一心打败宫本武藏（三船敏郎 饰）。这之后，小次郎来至江户谋求官职，期间与同在江户的武藏邂逅，两人约定东门决斗。然决斗前夜，武藏致信请求将决斗延期一年。次日武藏和城太郎（樱井将纪 饰）、熊五郎（田中春男 饰）旅行来至乡下，师徒三人一面锄地耕作，一面教习农民武艺，抵抗土匪。 这期间阿通（八千草薰 饰）和朱实（冈田茉莉子 饰）先后来此寻找武藏，朱实更在匪乱中不幸丧命。一年后，小次郎成为细川家臣，岩流岛将成为他和武藏的命运转折点……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：笠智众 岩下志麻 冈田茉莉子 佐田启二 三上真一郎 吉田辉雄 岸田今日
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 妻子去世多年，寡言的山平（笠智众）已习惯被待嫁的女儿道子（岩下志麻）贴心照料的生活。道子表面看来也乐意将老父亲照料，从没流露嫁人的渴望。 山平老年乐事是与中学时代的几个老友饮酒叙谈，席间友人每谈及道子的婚事、表示要同她介绍对象，山平总会含糊其辞地拒绝，但怕面对什么，他也并不能想清。不过每次饮酒他都会适可而止，以避免酒醉给道子带来太多麻烦。 这日中学同窗聚会，山平得知老师当年漂亮的女儿为将他照顾至今未嫁，后送醉酒的老师归家，见漂亮人儿今已衰老憔悴，他心里一惊，想到道子。其后，他示意道子考虑婚姻大事，道子却理解为父亲在赶她出门悲伤不已，他好言相劝她方含泪点头。道子答应一刻，他又心生无限酸楚。 秋刀鱼之味电影网友评论：< class="com">今年最后一部电影是小津安二郎的，也是第一部，来年会一一补上的，我对自己说。影片慢而不僵，哀而不伤，淡淡的情节中充满了生活气息。跟随静止的镜头看着人们的一举一动、一颦一笑，家里的一门一窗，一梯一椅，一景一物，时间也慢慢过去了，看着路子和三浦的错过，真的惋惜，该珍惜的是当下，可痛苦的也是当下。老说还早还早，再说的时候，不知不觉就变老了，花需折时堪需折。影片中借多人之口说出“人生真寂寞啊”，慢慢送走了一群人，一个时代，自己却依旧活在世上。可人又怎么会寂寞呢，有一三两好友，闲来无事，开怀畅饮，真是人生快事。“晚来天欲雪，能饮一杯无”真的是对初冬时节看完这部电影后的最大安慰，何况今天也下雪了。 < style="text-align:center;"> < class="com">书吧翻到小津的传记，观摩一下原片。津津有味的看完，诧异一部60年前的片子何以魅力经久不衰。故事是为了解决主人公心头一桩纠结事，同学、师长、同事、子女，生活中的点滴如何慢慢打开这个心结，不论时代如何变迁，其过程仍觉真实可信，一切皆非刻意，但冥冥中似乎有一股力量能给你契机化解。这种在漫长时光之中温暖而缘分般的力量是如此熟悉。电影在拍摄手法上极其简单，但也有特别之处，低机位个人觉得特别好，这个角度似乎就是日本人盘膝而坐的视角，对于真实在场的人或许这个也是最舒适的观看角度，电影中设计的几个开玩笑的段子也特别好，让人能够会心一笑。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有出现秋刀鱼，却以它的滋味做题；路子的男朋友、丈夫自始至终与镜头无缘，通篇却离不开女儿的婚嫁问题；战争的场景只存在于观众的想象之中，与战争相关的人、事还有歌曲却如腾腾雾气般萦绕不散。类似于镜头动与不动间自发式的取舍，小津在圆缺间的选择，是否也带有某种目的性的自觉。战败亦或战胜，结果或许都一样；嫁女儿还是不嫁女儿，晚年都是一样的孤独寂寞。作为小津最后的几部作品，看破后的无奈悲凉中，看透后的豁达释然也若隐若现。就像人们终于笑着谈论战败一样。「从哪里回来的，葬礼吗？」「嗯，也可以这么说」 < style="text-align:center;"> < class="com">全片榻榻米机位很有特点，体现小津的水准之高。对于家庭结构的关注展现，既很有日本特色，也具有普适性，老人需要照顾，却也不能耽误子女自己未来的幸福生活，难办，难办呐。对战后生活大背景的关注讨论是个惊喜，战争对于打仗的上一代人是值得怀念的历史，他们似乎只知道当兵光荣，不断追问战胜了会怎样，并不知道侵略恶行之类，而下一代，则连他们口中唱的进行曲都完全不理解了。 < style="text-align:center;"> < class="com">小津安二郎的电影总是着眼于普通人的家庭，那些家长里短，我们习以为常，但从小津安二郎的镜头中却能感受到一种物哀美学。和谐的构图，以及永远仰角的的机位，提升了人物的线条，也处处显示着一种干净、宁静的氛围。同时，在描述为女儿的婚事忧愁时，总会让人觉得是啊，人总是寂寞的，要学会自立根生，以及酒店里的进行曲，暗示着小津安二郎对战败的哀叹。 < style="text-align:center;"> < class="com">小津的世界像一个能过滤掉所有烦恼与忧虑的容器，一切关于情感与生活的琐碎看似填满了人的生活，但总能在特定的时刻转化为动情的蜜意，让人尝到苦涩背后的甘甜，这个过程是家庭内部逐渐认识到人生结局的易见与接近，并不再避讳谈到此刻的难处，让步于当前是他长久的考量，所以总能有峰回路转的坦然，哪怕代价是建筑在忧愁之上的情感退步。 < style="text-align:center;"> < class="com">“今天是从哪里回来的?葬礼吗？”“嗯，算是吧。”嫁女的心情，像战败一样沮丧。体验了一把作为单身父亲的孤独。朋友玩笑的谎言里，担心女儿嫁不出去地提心吊胆。非常平静的叙事方式。但感情却在固定和缓缓流动的镜头里弥漫开了。PS:大儿子和妻子为一个高尔夫球棒争吵，妻子用交换条件来妥协，真觉得这样互相拼着劲儿的婚姻好可怕。 < class="com">这一部里面主要还是在侧重表达父亲的生活和内心，岩下阿姨早期的演出还是要稚嫩一点（可惜节子女神年龄已经不适合再演年轻姑娘），这一部对于父亲一辈的朋友，老师，儿女的关系都很全方面的在描写。孤独始终贯穿在整个故事的暗线里。但很难找到一些冲突的要素，或者一些张力，比起其他的小津导演作品来说，显得朴素的“无味” < class="com">一前一后看了秋刀鱼和彼岸花，同样的房子、机位、演员，连主题也类似…开头心想小津咋这样懒，后来才感到在秋刀鱼里的克制。结尾爸爸寂寞地哭，跟酒吧老板说参加的是葬礼，可我还觉得稳稳的暖。可能是贯穿全片极有序的构图的暗示。深夜看完，开始念念不忘里面的豊鱼(Hamo),夏天的淡水鱼之王，现正当季 < class="com">虽然小津安二郎是以表现日常生活的手法展开情节的，却能从佐佐间这个人物身上反映出平山预感到的老年人的惆怅心理。平山对女儿的婚事由不重视到积极促成的过程，也就是平山由预感和体验到人在年老时的心理状态。可以说《秋刀鱼的味道》从表面上看是讴歌了幸福，而实际上是更尖锐地表现了老年人的孤独。 < class="com">看了半部，但是决定不补了。温情是温情，清凉是清凉，平缓是平缓，日常是日常。?看完就记得了女主的白无垢造型很美（事实上其实全剧的人都很美，就是上个世纪末的那种调调(???)），还有路人甲乙嘲讽式的播报。时间的确会一直走下去的，而我们也只能一直顺着它的流动，继续走下去吧。 < class="com">1、小津集大成之作，榻榻米机位高度与室内纵深构图。2、空境转场:工厂、酒肆、空房间、现代建筑。3、饭桌正反打:从小津到北野武。4、两次海军进行曲，背景音乐梭罗河、墙头切腹海报。5、关于日本传统家庭，关于战争，关于中产阶级，关于消费主义，关于消亡。个人观影十佳。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：原节子 司叶子 冈田茉莉子 笠智众 佐田启二 桑野美雪 三上真一郎 中
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:小津安二编剧:小津安二郎/野田高梧/里见弴主演:原节子/司叶子/冈田茉莉子/笠智众/佐田启二/更多...类型:剧情/家庭制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1960-11-13(日本)片长:128分钟又名:LateAutumn/AkibiyoriIMDb链接:tt0053579秋日和的剧情简介······ 平凡的人家，正在为去世的男主人三轮举行七周年忌。三轮生前的好友间宫宗一（佐分利信饰）、田口秀三（中村伸郎饰）平山精一郎（北龙二饰）如期而至，回首往事自是唏嘘不已。未亡人秋子（原节子饰）独自拉扯女儿文子（司叶子饰）长大。而如今女儿已到了适婚年龄，秋子拜托间宫等人帮文子张罗对象。经间宫介绍，文子认识了其部下后藤庄太郎（佐田啓二饰）。可是她担心婚后母亲孤苦伶仃，无论如何也不能下定决心独自寻找幸福。也许该忘记过去向前走一步，也许改为了女儿和自己的幸福尽力去争取。 长久思念着亡夫的秋子，沉湎在往日的幸福中苦守寂寞…… 秋日和电影网友评论：< class="com">小津是我最喜欢的日本导演之一了，他的作品在抒情上向来极为克制又多元化，温馨的家庭氛围下透露出一丝为时所迫的无奈，又通过人物的对话调节电影每一幕的韵调，淡淡的悲伤被酝酿着的同时却总是能观测到一霎希望，小津这一次又罕见地在片中加入了一些诙谐的段子，让电影的基调始终保持在一个较为明快的水平线上，大量的图书馆与过肩镜头配上中心构图、对称构图以及低角度运镜让影片在摄影上以一出近乎完美的框架效果呈现出来，让我这种强迫症很是满足，不过或许是东京物语和茶泡饭之味这类平如水中泪为章的风格的作品看的多了，对于秋日和这种诙谐的作品，我个人不是非常喜欢 < style="text-align:center;"> < class="com">看了2018.11.30朱天文《红气球的旅行》小津喜欢红色。红色是大正时代的颜色。老婆太漂亮了，男人会短命。20岁的女人正当好，是可以嫁人的，社会发展导致女性越来越晚结婚生育。日本女生的家教真的不错，贤妻良母。对短发的女生毫无抵抗力，如同本片的女演员。日本的工业化和城市化推动，日本职场男性和女性额精致化、精英化倾向，这一点中国任重道远。人物对话，不再正反打，而是大胆跳切。平淡如水，可是依然很感动。有趣的是里面充斥着大量日常的空镜头，有一种禅意。对比晚春晩春(1949) < style="text-align:center;"> < class="com">成熟的电影作者可能永远都在拍同一部电影，于小津而言婚丧嫁娶这些人生最重要最本质的事情让其持续性地停留在这一母题中，激发对于生活的理解并上升成为必经的宿命，虽然尽是平常琐碎的烦恼，却又由衷依恋不舍，这种平和是看淡一切之后的超脱，但小津的终生未婚似乎又是反母题式创作，是耐人寻味的试探性观照的视角，他或许是想借人类婚姻最终会曲折地形成表达这是人类生活某种稳定选择但有时候试着去体谅可能到不了的那些人。 < style="text-align:center;"> < class="com">应该算是小津作品里没那么著名的却依然功力不减，非常赞同小津拍电影如同数学家，每一个构图、每件物品的摆放、人物的每个表情动作都经过精确地计算和规划，固定的低机位，多从室内拍室外的运动情景，不是将观众置身于故事之中，而是让观众自然地作为旁观者，仿佛在故事发生时恰巧路过而目睹了这一幕，保持住绝对理性的角度 < style="text-align:center;"> < class="com">算是小津比較一般的吧，看完大哥說很像恐怖片，我也覺得滿認同的。看的當下感覺，小津一定討厭那群愛管閒事的人，才繞這麼大一個圈子去控訴他們，但當中加入了幽默喜劇性去中和。珍貴的部分都落在母女的相處，卻只有那麼短，好比人生。司葉子跟岡田茉莉子在天台看過去的風景，有一瞬打中了我的心。 < style="text-align:center;"> < class="com">无法接受变成大妈的原节子，演女儿的司叶子看起来跟她差不多大，她是得罪造型师了嘛~相反，冈田茉莉子就好活气，饰演的Yuri小姐也招人喜欢，性格也好，把那些大叔说得哑口无言。这几位大叔专注操心朋友家女儿的婚事N部电影啊！怕女孩担心妈妈孤独不肯结婚决定曲线救国先把妈妈的婚事解决咯 < style="text-align:center;"> < class="com">原节子的仪态太美了，举手投足都散发出那种昭和时代的温婉。依稀记得小津安二郎说《秋日和》里的房子要绿色的，嗯，原节子衬着青绿色啊黑色啊总是特别美。美，不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。特别喜欢小津电影里的空长镜头，这点再后来的侯孝贤影片中也能感知。 < class="com">看的第一部彩色的小津，画面实在太养眼，每一帧都温润隽永。第一眼看见原节子就发觉她老了，但没想到是演妈妈。就算是和晚春几乎一样的剧本，仅仅是让原节子从女儿变成母亲就足以成为完全不同的故事了，人生不就是这样吗？小津永恒不变的主题，却像日式家居曲折幽深繁复，怎么说都说不尽。 < class="com">原节子演了一位极品milf，三位萌大叔因为对她若有似无的情欲想象，错进错出地给她闺女说了个亲。片中的女儿看似一步就可以迈向独立自由，但家庭价值又怎是一句话可以说清呢。小津的人物完全发自内心的善良、坦诚和责任感能重新塑造人的三观，视觉上能打造人的审美，成就大于电影层面。 < class="com">其实“秋日和”指的是“秋日晴”。大家都说比较喜欢作为遗作、集大成作的《秋刀鱼之味》，但我比较喜欢这部日常里透出的母女情。顺便作为一个脸盲患者，说看这部电影好像在看JoanCrawford和欧阳娜娜共演一部电影感觉好jiji奇妙会不会被喜欢小津还有原节子的朋友打啊（。 < class="com">母女设定有《晚春》的影子，而三个老年绅士将在《秋刀鱼之味》中复现。母女与三老绅形成观念上的两相对照，一面是永远怀念前夫，一面是“一定再婚”，小津并不反对再婚，但重新获得一段深刻的羁绊在他看来并非易事。只有孤独是确定的。由旁人撮合婚姻当然又是小津的内心写照了。 < class="com">虽是离愁别绪，但过程更幽默了，彩色版小津实在是让人看的很舒服啊，黑白变彩色后，电影里的细节也突出了，不仅是镜头里的布景和装置摆设，还有人物的表情和情绪的微变，故事本身则是「晚春」的又一版变奏，原节子继续解决着自己生活中的困扰。冈田茉莉子秀色可餐。4.5
备注：已完结
类型：动作电影
主演：三船敏郎 八千草薰 鹤田浩二 堺左千夫 冈田茉莉子 木暮实千代
导演：稻垣浩
语言：日语
年代：未知
简介： 经过生死考验的新免武藏（三船敏郎饰）在僧人泽庵（尾上九郎又兵卫饰）的举荐下侍奉大名，并更名宫本武藏。为了磨练意志和武艺，他离开等待自己的阿通（八千草薰饰），四处云游挑战强者。 一路上打败诸多高手的武藏挑战吉冈拳法道场，适逢馆主清十郎（平田昭彦饰）外出，内中徒众一一落败，武藏留下挑战书扬长而去。然吉冈徒众怀恨在心，几番设计谋害武藏，皆被破解。而另一方面，武藏却与阔别已久的阿通和朱实（冈田茉莉子饰）不期而遇，刀光剑影中，武藏对爱情作出了断，也完成了和宿敌佐佐木小次郎（鶴田浩二饰）的初次相逢…… 宫本武藏2决斗一乘寺电影网友评论：< class="com">整個宮本武藏的生涯中,最慘烈的就是這一場了吧,整個動作場面也拍得很有氣勢,上百個人打一個武藏,整場打鬥穿過了草原,水稻田,以及竹林,演員走位能調度的這麼好真是不容易,就是沒噴血漿可惜了一點,最後想吐槽一下又八,你拋棄阿通,打著小次郎的名號騙吃騙喝就算了,你竟然還想殺了阿通,沒見過這麼渣的渣男 < style="text-align:center;"> < class="com">感觉这一部续集比起上一部来差了点味道，剧情方面太单调了，绝大部分篇章都是围绕着宫本武藏和清十郎的决斗展开，这种刻意突出的结果就是观影过程有点乏味，而武藏和阿通的感情戏则是点到即止，完全让位给武藏的个人历练，历练的过程也是文戏强过武戏，最后结尾部分的大战以现在的眼光看来打戏有点敷衍 < style="text-align:center;"> < class="com">失望，既与前作相接，我本以为是长路将阔，却是回头路窄。剧情铺排太差，要讲述摆脱儿女私情真正上路是大费周折，弄巧成拙。虽是改编，无奈这部已离史实甚远，徒剩宫本武藏一名。地理位置之混乱，情理不通，节奏拖泥带水，悟道处也只是口头之言，虽有这景物建筑风雪夜行，也难免不沦为过目即忘之作。 < style="text-align:center;"> < class="com">经过上集被赐名后，本集远离世事开始修炼生涯。怎奈人在江湖身不由己，纠缠不清的两位女粉，一心要报仇雪恨的对头，半路杀出的小次郎，各种纷扰终究难以让武藏获得清静。血战搏斗难以避免，儿女情长从长计议，一代大侠终归会完美收官。只是打斗戏码忒寒酸了点，只有举刀举刀再举刀！6.5分 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半，虽然剧情人物冲突都展开了但还是太多儿女情长，坐怀不乱一面要剑一面想要不要女人两者不可都要的武藏真是阿通追了他那么久还要和白莲撕懦弱啊只想当尼姑…但为何还拒绝也是…艺妓还要来占个时间唱个曲，还好武戏比较出彩点…如果此系列是黑白会不会好点虽然油画很美…… < style="text-align:center;"> < class="com">都是命运的相遇，宫本武藏与佐佐木小次郎，阿通与朱实。题材变大之后导演驾驭能力有所不足，部分情节比较混乱。人物也比较单一。真是无法理解，成为绝顶高手一定要绝情弃欲这种想法。照顾受伤的武藏大概阿通一生当中最快乐的一段时光，这可怜的傻女人啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">鹤田浩二饰演的佐佐木小次郎一登场，三船的武藏瞬间黯淡无光，已经是第二部结束三船还是没能把武士的魂魄和压倒性的强诠释出来，在自我矛盾这方面倒还算是中规中矩。虽然片中安排了武藏经一些旅程中的智者指点，但整体来看都很随性，没有深度和思考。 < class="com">剑术已成的武藏四处挑战强者，先是使一把链镰刀的梅轩命丧黄泉，后有吉冈的道场鸡飞狗跳，这多少有些跋扈，云游大师也连说他太强，若要成为真的武士，必经平心静气之修炼，一乘寺的决斗于是意义非凡，而女子之爱也该做个了断。 < class="com">画面真叫好看，美学表现玲离尽致。情节无所谓了。红衣小萝莉的雪中歌很好听。如果连妓女都征服不了，如何自称强大的武士。禅宗大师所谓的太强壮，即残忍的力量，缺乏悲悯的剑气侠心。在情感上找寻缺失的东西。 < class="com">宫本武藏2.一乘寺之决斗.Samurai.II.Duel.at.Ichijoji.Tem le.1955.D5.MiniSD-TLF.mkv640*480704MB1.5倍速播放的酸爽 < class="com">吉野夫人的宅邸好美哦，推开低矮帘门才进去充满了日式的仪式感。三船帅晕也不怪个个女人都为他动心，最后河流奔涌那场戏表现喷涌的欲望也挺有意思。画面都美爆炸。就是叙事也太平太无聊了些。 < class="com">三船依旧是我的男神 看到第二部才注意到朱实是冈田茉莉子扮演 知道她是《人证》里的八杉恭子 女性角色还是太多 第一部还好 第二部越来越多 走马灯似的哪都有 这点不喜欢
备注：已完结
类型：动作电影
导演：稻垣浩
语言：日语
年代：未知
简介： 宿命的相逢之后，佐佐木小次郎（鶴田浩二饰）苦练技艺，一心打败宫本武藏（三船敏郎饰）。这之后，小次郎来至江户谋求官职，期间与同在江户的武藏邂逅，两人约定东门决斗。然决斗前夜，武藏致信请求将决斗延期一年。次日武藏和城太郎（樱井将纪饰）、熊五郎（田中春男饰）旅行来至乡下，师徒三人一面锄地耕作，一面教习农民武艺，抵抗土匪。宫本武藏3决斗岩流岛电影网友评论：< class="com">宫本武藏，绝世花心大萝卜！朱实死的时候还有点伤心。稻垣浩这个剧本根本就是在黑「武士道」吧！从粗莽村夫变成心机武士，功夫没见得长进多少（他已经意识到自己的极限才跑到山里躲一年想了个阴招，所谓智取…）可怜佐佐木小次郎拿朵花苦苦等候一个通宵，听到武藏到了的神色和阿通朱实看武藏的眼神别无二致。古早超级英雄商业系列大片 < style="text-align:center;"> < class="com">節奏上不如前兩部,說好的巖流島之戰竟然就在最後20分鐘才出來,前面都在講武藏幫村民打馬賊,兩個女主角爭奪武藏之類的情節,說真的這個系列電影我最煩的就是這狗血的三角戀,所幸在這一部有了個了結,只可惜結局氣氛營造較為無力,明眼人都看的出來小次郎會輸,前面武藏在練功時,小次郎都在飲酒作樂呀.. < style="text-align:center;"> < class="com">这部有情节有高潮，在最终的决斗来临之前先来段田园生活。高潮总是迟迟不来，来了却又匆匆结束，让人真是不过瘾~作为最顶尖的两大高手过阵，这么两下就完了？就完了，我纸巾都抽出来了，眼泪却没掉下来。一般铁律是狗尾续貂，续集都比正集差；相对来说，这三部却是逐渐向好的。这时是三船的巅峰状态吧 < style="text-align:center;"> < class="com">本以为是全片的重点是岩流岛终极大战，没想到仅仅一个招式就戛然而止，真的是让人相当意外，而在片中篇幅最大的就是宫本武藏在乡村帮助村民们抵御强盗的段落，这个倒是有点后来“七武士”的雏形，纵观三部下来，我感觉印象最深的反倒是宫本武藏的情感纠葛，而最为薄弱的是动作场面，跟想象的侧重点不同 < style="text-align:center;"> < class="com">三部曲终究还是没能把当时武士的成长历程表现出来，中间套了一个七武士的情节有趣但不新鲜，两女争夺武藏的三角关系其中转变非常突厄，儿女情长优柔寡断在三部中占了很大的篇幅，使得第一和第三部更像是爱情片。片中的人物总是在追寻与等待，而观众也在等待，为了那段成名之战，可惜只有短短的三分钟。 < style="text-align:center;"> < class="com">真正的历史很肮脏，宫本武藏是一个小人，为了胜利不择手段。日本的决斗只要一方缺席才算是弃权，而宫本故意迟到了近一天【但是不到一天，所以算迟到不算缺席】，等于整整把小次郎熬了一天，又趁其不备从逆光处发动进攻，是一船桨把小次郎拍晕的，后来为了以绝后患又很不要脸的补了一刀。 < style="text-align:center;"> < class="com">期盼已久的决斗终将开始，到底爱谁，也要来个了断。两女爱一男，必死一个。与“二郎神”的斗法，也要分个高下。一年的种地思考，终于想出以先木剑后晃眼的招数，让小次郎毙命。尽管有点下作，也算赢了生命。不过，剧情到此，在《西游记》中，才刚刚开始，这里已经结束。6.4分 < class="com">看的真难受，好好的一部波澜壮阔的武士片硬是给拍出了琼瑶剧的感觉，重点的几个地方（如武藏的蜕变）一点也没凸出来，最后的决斗也敷衍了事，镜头倒是挺漂亮的，但能不能不要老是给特写啊，快要吐了，要不是看在三船的份上，两星都想给了，居然还拿了奥外，奇怪。 < class="com">朱实的角色最鲜明，而且漂亮。阿通也可爱。整部电影仍是吉川今治的小说家路数，不得不说很多地方太缺乏真实感。三船对于武藏的演绎到这一部才达到完美，他演年轻的武藏野性已足，但扮相太老气，所以成熟的武藏最适合他。我也喜欢小次郎，太英气了。 < class="com">上半截优异，时代还原度和覆盖面都不错，运用镜头的水准也有提高，情理上多少弥补了前作的混乱，只是作为主线贯穿整个系列的情爱实在太拖沓，无法舍弃人物，导致剧情变得廉价，真实感下降，也休提历史，说到底，这是武士三船敏郎而非宫本武藏。 < class="com">剑与禅。宫本武藏。可能是因为只看了这一部，所以觉得武藏没有什么characterdevelo ment。但是作为一部上世纪50年代的电影，我觉得这部SamuraiIII已经非常不错了。光线运用，景色捕捉，都有可圈可点之处。 < class="com">1.感情戏处理的真含蓄，也明白了第二集阿通的反应，因为那是1600年，男女的爱情还那么婉转。2.最后的海景从两个人散步开始，就非常好，几乎桢桢是经典。这个摄影的光线和色彩，还是感觉很不一样，是不是人为的痕迹非常多。
